Boxoffice Pro n°476 – 23 septembre 2024

N°476 / 23 septembre 2024
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA

« UN FILM COUP DE FOUDRE
ET COUP DE POING »
PREMIÈRE
Chi-fou-mi Productions & Trésor Films
présentent
PHOTOS: CÉDRIC BERTRAND
un film de
Gilles Lellouche
Adèle Exarchopoulos . François Civil . Mallory Wanecque . Malik Frikah . Alain Chabat . Benoît Poelvoorde
Vincent Lacoste . Jean-Pascal Zadi . Élodie Bouchez . Karim Leklou . Raphaël Quenard . Anthony Bajon
scénario adaptation Gilles Lellouche Ahmed Hamidi Audrey Diwan produit par Alain Attal et Hugo Sélignac
dialogues Gilles Lellouche d’après le roman de Neville Thompson musique Jon Brion
© 2024 - CHI-FOU-MI PRODUCTIONS - TRÉSOR FILMS - STUDIOCANAL - FRANCE 2 CINÉMA - COOL INDUSTRIE - ARTEMIS PRODUCTIONS - PICTANOVO
AU CINÉMA LE 16 OCTOBRE

EX NIHILO ET LES COMPAGNONS DU CINEMA ET STUDIOCANAL PRÉSENTENT
UN CHEF-D’ŒUVRE LUMINEUX ET BOULEVERSANT
UN FILM DE
MICHEL HAZANAVICIUS
ÉCRIT PAR MICHEL HAZANAVICIUS ET JEAN-CLAUDE GRUMBERG D'APRÈS LE CONTE DE JEAN-CLAUDE GRUMBERG ©LA LIBRAIRIE DU XXI ÈME SIÈCLE - ÉDITIONS DU SEUIL, 2019 MUSIQUE ALEXANDRE DESPLAT
AVEC LES VOIX DE DOMINIQUE BLANC DE LA COMÉDIE FRANÇAISE, GRÉGORY GADEBOIS, DENIS PODALYDÈS DE LA COMÉDIE FRANÇAISE, JEAN-LOUIS TRINTIGNANT
PRODUIT PAR PATRICK SOBELMAN - FLORENCE GASTAUD ET MICHEL HAZANAVICIUS PRODUCTION EXÉCUTIVE 3.0 STUDIO, CHRISTOPHE JANKOVIC, VALÉRIE SCHERMANN DIRECTEUR ARTISTIQUE JULIEN GRANDE DESSIN DES PERSONNAGES MICHEL HAZANAVICIUS SUPERVISEUR STORYBOARD & CHEF DE PROJET AYMERIC GENDRE SON SELIM AZZAZI, JEAN-PAUL HURIER MONTAGE MICHEL HAZANAVICIUS, LAURENT PELÉ, ARNAU SEGARRA DIRECTION DE PRODUCTION BERNARD DEVILLERS POST PRODUCTION FRANK METTRE
UNE COPRODUCTION EX NIHILO - LES COMPAGNONS DU CINEMA - STUDIOCANAL - FRANCE 3 CINEMA - LES FILMS DU FLEUVE - RTBF (TÉLÉVISION BELGE) - VOO ET BE TV AVEC LE SOUTIEN DE CANAL+ AVEC LA PARTICIPATION DE CINE+ OCS, FRANCE TELEVISIONS, WALLIMAGE (LA WALLONIE) EN ASSOCIATION AVEC CINEMAGE 17 - INDÉFILMS 11 - PALATINE ETOILE 20 - SOFITVCINE 10 - LA BANQUE POSTALE IMAGE 16 - CINEVENTURE 8 - CINEAXE 4 - CINECAP 6 AVEC LE SOUTIEN DU CNC - D’EURIMAGES - DE LA RÉGION NOUVELLE-AQUITAINE
ET DU DÉPARTEMENT DE LA CHARENTE ET MAGELIS - DE LA RÉGION OCCITANIE - DE LA RÉGION GRAND EST ET DE STRASBOURG EUROMÉTROPOLE EN PARTENARIAT AVEC LE CNC- DU TAX SHELTER DU GOUVERNEMENT FÉDÉRAL BELGE VIA CASA KAFKA PICTURES - DE LA FONDATION POUR LA MÉMOIRE DE LA SHOAH - DE LA FONDATION DU JUDAÏSME DE BELGIQUE - DU EUROPEAN JEWISH FUND - DE LA CONFÉRENCE ON JEWISH MATERIAL CLAIMS AGAINST GERMANY SUPPORTED BY THE BMF AND THE EVZ FOUNDATION
DE LA PROCIREP ET DE L'ANGOA AVEC L'AIDE DU CENTRE DU CINÉMA ET DE L'AUDIOVISUEL DE LA FÉDÉRATION WALLONIE – BRUXELLES VENTES INTERNATIONALES STUDIOCANAL
ILLUSTRATION : JULIEN GRANDE
LE 20 NOVEMBRE AU CINÉMA

“UN CHEF D’ŒUVRE PROFONDÉMENT JUSTE”
“SUPERBE ET BOULEVERSANT”
“SUBLIME ET DÉCHIRANT”
Partenariat hors-média scolaire avec Belin Éducation
comprenant une réédition de l’ouvrage, un kit pédagogique
et une communication digitale et print auprès des collèges et lycées
https://www.belin-education.com/
https://screeningroom.studiocanal.com/espace-pro
Mail : - Mot de passe :
STUDIOCANAL.FRANCE
STUDIOCANALFR
STUDIOCANAL.FR
STUDIOCANAL

N°476 / 23 septembre 2024
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
CONGRÈS 2024
DE NOUVEAUX HORIZONS

L'édito
Sommaire
Un Congrès vert de nouveaux horizons…
… ou comment tous les métiers d’une profession
passent à l’action de concert. La transition écoresponsable
de l'exploitation n’en est pas à ses débuts,
mais est désormais elle aussi fédérée. Depuis la charte
écologique éditée par la FNCF en 2022, il ne s'agit
plus d'actions sporadiques et individuelles, mais bien
d’un mouvement collectif mené par la Commission
dédiée “Écologie des cinémas”. La place qui lui est
réservée au Congrès, afin de dévoiler le fruit de ses
réflexions et travaux, lance une dynamique puissante
qui pourrait bien mobiliser, dans son sillage, toute
une filière. Il se pourrait même qu'être écolo ne soit
plus ni ringard ni hurluberluesque !
Un ensemble de sujets aussi pluriels que complexes,
qui appellent des réponses adaptées aux exploitations,
selon leur structure et leur souplesse ; une histoire
d'équilibre… Le virage est pris, la route est devant,
entre réduction des déchets, transports et pratiques
des spectateurs et des professionnels, choix des
matériaux, renouvellement progressif du matériel de
projection, mais aussi de climatisation/chauffage/
ventilation… principal poste de dépense énergétique
des salles. C'est sur ce sujet frissonnant pour les
exploitants que nous nous sommes attardés – avis
d’experts à l’appui – dans ce magazine congressiste.
Encore une histoire d'équilibre… nul doute qu'il sera
question au Congrès de celui qui régit l'écosystème
du cinéma français et les nouvelles pratiques des
spectateurs. L’ascension en salles du jeune YouTuber
Inoxtag : 22 ans, 300 000 entrées pour Kaizen et 20
millions de vues sur YT… ou comment les influenceurs
font partie de la vie quotidienne de leurs fans,
prêts à investir les cinémas avant même la diffusion
gratuite du documentaire sur la plateforme. Les
possibilités semblent infinies. La relation entre les
salles et les diffuseurs interpellent, questionnent,
stimulent… Réjouissons-nous, les cinémas, quitte à
en revoir un peu les règles, sont dans le game !
Marion Delique
P. 6 à 10
ACTUALITÉS
Kaizen bat des records
Ad Vitam, Condor et Eurozoom datent
leurs conventions
Les temps forts du Congrès FNCF
P. 12 à 18
CONGRÈS FNCF 2024
Interview de Richard Patry
Entretiens avec les présidents des
branches de la Fédération
P. 20 à 30
DOSSIER ÉCOLOGIE
Questions à Marie-Christine Désandré
L’impact environnemental de la
distribution
Le poste Climatisation Chauffage
Ventilation passé au crible
P. 32-33
DISTRIBUTION
Rencontre avec Nathalie Cieutat - Pathé
Films
P. 40 à 55
EXPLOITATION
Les Rencontres Jeune Public soufflent
leurs 27 bougies
Des rénovations et des reprises, de la
Moselle à l’Hérault
Tour d’horizon des chantiers de CGR
P. 56 à 72
CAHIER EXPOSANTS
Le guide des exposants présents à
Deauville
P.74
MISCELLANÉES
Mouvements, soutiens, agenda de la
profession…
est une publication de
N°ISSN : 2740-3335
Boxoffice Pro est édité par THE BOXOFFICE COMPANY au capital de 2 075 620 €, c/o Webedia 2 rue Paul Vaillant-Couturier CS60102
- 92532 LEVALLOIS-PERRET CEDEX • Tél 01 85 09 95 87 / E-mail redaction@boxoffice.com
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JULES DREYFUS
Journaliste
Boxoffice Pro France
DAVID WEICHERT
Journaliste
PHILIPPE COSQUERIC
Infographiste
4 N°476 / 23 septembre 2024

PYRAMIDE PRODUCTIONS PRÉSENTE
ALOÏSE SAUVAGE
DANS UN FILM DE
REDA KATEB
PHOTOS : JEROME PREBOIS
PHILIPPE REBBOT JEAN-PHILIPPE BUZAUD SARA GIRAUDEAU SAMIR GUESMI MASSIL IMINE
AVEC ELSA WOLLIASTON CHRISTINE PIGNET SCÉNARIO DE REDA KATEB ET FADETTE DROUARD LIBREMENT INSPIRÉ DU RECUEIL « LE RIRE MÉDECIN - JOURNAL DU DOCTEUR GIRAFE » DE CAROLINE SIMONDS ET BERNIE WARREN (PUBLIÉ PAR LES ÉDITIONS ALBIN MICHEL PUIS PAR LE RIRE MÉDECIN)
PRODUIT PAR ROBIN BOESPFLUG-VONIER ET STÉPHANE PARTHENAY MUSIQUE ORIGINALE FRENCH 79 IMAGE SÉBASTIEN GOEPFERT MONTAGE DORIAN RIGAL-ANSOUS SON RÉGIS BOUSSIN SÉLIM AZZAZI JEAN-PAUL HURIER 1 ÈRE ASSISTANTE RÉALISATEUR JOHANA KATZ DIRECTEUR DE PRODUCTION LAURENT LECÊTRE RÉGISSEUR GÉNÉRAL GWÉNAËL CAMUZARD SCRIPTE LÉA MOTHET DÉCORS CATHERINE JARRIER - ADC MAQUILLAGE NELLY ROBIN - AMC COSTUMES KHADIJA ZEGGAI
UNE PRODUCTION PYRAMIDE PRODUCTIONS AVEC LE SOUTIEN DE CANAL+ EN ASSOCIATION AVEC PRIME VIDEO EN ASSOCIATION AVEC LA BANQUE POSTALE IMAGE 17 COFINOVA 20 AVEC LE SOUTIEN DE LA PROCIREP ET DE L’ANGOA DÉVELOPPÉ AVEC LE SOUTIEN DE LA RÉGION DES PAYS DE LA LOIRE DU CENTRE NATIONAL DU CINÉMA ET DE L’IMAGE ANIMÉE DÉVELOPPÉ AVEC LE SOUTIEN DE BLEU ET JAUNE PRODUCTIONS 11
DISTRIBUTION UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FRANCE VENDEUR INTERNATIONAL OTHER ANGLE
LE 30 OCTOBRE

Actualités
Palmarès du Festival de
Deauville 2024
Le 50 e Festival du cinéma américain s’est achevé le
14 septembre avec la consécration de In the
Summers de l’Américano-Colombienne Alessandra
Lacorazza Samudio. Déjà couronné par le Grand
prix du jury à Sundance, le film est reparti de
Deauville avec les deux principales distinctions du
festival : le Grand Prix et le Prix de la Révélation. Il
n’a, pour l’heure, à l’instar de l'ensemble des titres
figurant au palmarès, pas de distributeur en France.
©Lexicon/BlueStone Entertainment
Kaizen : Inoxtag atteint des sommets
de fréquentation
Projeté en visa exceptionnel les 13 et 14 octobre, le documentaire sur la quête de
l’Everest du jeune influenceur bat des records.
Plus de 300 000 spectateurs se sont déplacés en salles en
France métropolitaine et dans les Drom – et plus de
40 000 à l’étranger où il était projeté dans dix pays – pour
découvrir Kaizen, le film de Basile Monnot distribué
par mk2.Alt, qui suit l’ascension d’Inès Benazzouz, alias
Inoxtag. L’annonce des projections publiée sur ses réseaux
sociaux le 31 août avait déjà explosé les compteurs,
atteignant des dizaines de millions de vues en seulement
quelques jours, et a préfiguré le raz de marée qui a frappé
lors de l’ouverture des billetteries en ligne des cinémas.
La plupart ont crashé face à l'afflux massif de spectateurs
désireux de voir l'influenceur accomplir son défi.
Il reste toutefois un point d’ombre. Le film a bénéficié
d’un visa exceptionnel pour être mis en ligne dès le 14
octobre sur la chaîne YouTube d’Inoxtag. Cependant, ce
type de visa n’autorise au maximum que 500 séances, et
on a pu en recenser jusqu’à 1 000… On ne sait pas encore
quelle réponse donnera le CNC à ce “débordement”,
mais quoiqu’il en soit, le phénomène questionne le cadre
légal de ces évènements, et son évolution… à suivre lors
des prochaines concertations professionnelles.
In The Summers
Palmarès :
Grand Prix :
In the Summers d’Alessandra Lacorazza Samudio
©Le Grand Rex/Elodie Roy
Prix du Jury :
The Knife de Nnam di Asomugha
Prix Barrière du 50 e :
La Cocina d’Alon so Ruizpalacios
Le Prix Fon da tion Louis Roe de rer de la Révélation :
In the Summers
La séance de Kaizen d’Inoxtag, au Grand Rex de Paris comme partout ailleurs, a fait salle comble de jeunes le vendredi 13 septembre.
Prix du Public de la ville de Deauville :
The Strangers' Case de Brandt Andersen
Prix de la Critique :
Color Book de David Fortune
Prix Canal+ spé cial 50 e anniversaire :
The School Duel de Todd Wise man Jr.
UGC dévoile les chiffres de son système de notes
spectateurs
Le circuit d’exploitation annonce 930 651 notes attribuées par 100 657 de ses spectateurs
sur les 12 mois écoulés.
Emilia Perez représentera
la France aux Oscars
Le film de Jacques Audiard a été retenu comme
candidat tricolore à l’Oscar 2025 du long métrage
international. Il était en lice avec All We Imagine as
Light de Payal Kapadia (Condor, sortie le 2 octobre),
Miséricorde d’Alain Guiraudie (Les Films du Losange, 16
octobre), et son confrère de Pathé Films, Le Comte de
Monte-Cristo d’Alexandre de La Patellière et
Matthieu Delaporte.
Depuis le 18 octobre 2023, UGC propose un outil
réservé aux membres de son programme fidélité, soit sa
« communauté ». Ces derniers peuvent noter chaque film
entre 1 et 5 étoiles, tout en cumulant 10 points fidélité
à chaque note.
Le circuit a déterminé trois principes pour établir la
certification de la note : seuls les spectateurs ayant réservé
un billet et vu le film dans un UGC peuvent le noter ;
la note doit être attribuée dans un maximum de 7 jours
après la séance ; et enfin, elle est non modifiable.
Du 18 octobre 2023 au 1 er septembre 2024, le circuit a
ainsi relevé 930 651 notes laissées par 100 657 spectateurs,
soit une moyenne de 9 notes par spectateur. D’après
l’analyse des données, le “noteur certifié” type est une
femme âgée de 22 à 35 ans, abonnée UGC Illimité,
localisée en province ou en région parisienne, et qui note
en sortant du cinéma.
Le Comte de Monte-Cristo est le film le plus et le mieux
noté de 2024 à ce jour, avec une note certifiée de 4,6/5.
Si, sans surprise, les stars du box-office 2024 dominent
le classement des films les plus notés, le circuit se réjouit
d’un classement par note « qui illustre toute la diversité
du cinéma ». Ainsi, classement des films les mieux notés
affiche de belles surprises, comme Une vie de James
Hawes, le documentaire Tehachapi de JR, La Tresse de
Laetitia Colombani, Il reste encore demain de Paola
Cortellesi, Moi capitaine de Matteo Garrone, Amal - un
esprit libre de Jawad Rhalib et Winter Break d’Alexander Payne.
©Cinémas UGC
6 N°476 / 23 septembre 2024

Ad Vitam date une
“convention d’automne”
Condor et Eurozoom partent
ensemble en tournée
Après avoir annoncé l’acquisition de À bicyclette !, multi primé à Angoulême, la société
de distribution dirigée par Alexandra Henochsberg donne rendez-vous aux exploitants
mardi 15 octobre, au Pathé Les Fauvettes à Paris.
Ad Vitam présentera trois films de son line-up du premier trimestre 2025.
Le programme de la journée :
Jouer avec le feu
de Delphine et Muriel Coulin
Avec Vincent Lindon, Benjamin Voisin
et Stefan Crepon
Prix d’interprétation masculine au Festival
de Venise 2024 pour Vincent Lindon
Sortie le 22 janvier 2025
À bicyclette ! de Mathias Mlekuz
Avec Mathias Mlekuz et Philippe Rebbot
Prix du Public, Prix de la mise en scène
et Prix de la musique au Festival du film
francophone d’Angoulême 2024
Sortie le 26 février 2025
Le Mohican de Frédéric Farrucci
Avec Alexis Manenti, Mara Taquin
Sélection officielle – Orizzonti – Festival
de Venise 2024
Sortie le 12 mars 2025
À noter que toutes les projections auront
lieu en présence des équipes des films.
Inscriptions auprès de
films@advitamdistribution.com.
©Ad Vitam
« La Bonne entente, ce sont deux distributeurs
amis et motivés par une envie commune
d'aller à la rencontre des exploitants, chez
eux, dans leurs salles », annoncent Condor
et Eurozoom, en invitant les exploitants
à s’inscrire à leur convention commune.
Elle prendra la forme d’une tournée de
six dates dans six villes différentes, entre
le 10 octobre et le 5 novembre, organisée
avec le soutien d'associations régionales.
Les équipes de programmation de Condor
(Lucie Commiot, Sara Hassoun, Loren
Esparbes et Yeelen Raynaud) et d’Eurozoom
(Hélène Vasdeboncoeur, Alba Fouché,
Romain Brosolo et Vincent Wulleman),
se relaieront donc au fil des régions, portées
par la complémentarité de leurs line-up.
Au programme de chaque journée : trois
films en avant-première, un déjeuner, des
présentations exclusives des line-up… et
bien sûr, des temps d’échanges conviviaux.
Conventions
La Bonne entente :
Jeudi 10 octobre : Saint-Étienne (Le Méliès)
Vendredi 11 octobre : Nîmes
(Le Sémaphore)
Mardi 15 octobre : Amiens (Ciné Saint-Leu)
Vendredi 18 octobre : Nantes (Le Concorde)
Jeudi 24 octobre : Metz (Le Klub)
Mardi 5 novembre : Bordeaux (Utopia)
Bonne entente entre les équipes de Condor et Eurozoom
Retour hivernal pour les Saisons Hanabi
Sous la houlette d’Art House, le festival dédié au cinéma japonais reviendra du 27
novembre au 11 décembre, avec une sélection de sept films.
Après son passage dans la nouvelle Saison Hanabi de Art
House, My Sunshine sortira le 25 décembre 2024.
©2024 Boku No Ohisama Production Committee & Comme des cinémas
Après une cinquième édition à succès en juin 2023, qui
a rassemblé 30 000 spectateurs sur plus de 200 cinémas,
les Saisons Hanabi se mettent à l’heure d’hiver. À partir
du 27 novembre, l’opération d’Art House proposera à
nouveau de découvrir sept films japonais en avant-première,
et ce, jusqu’au 11 décembre. Le concept demeure le
même : à chaque jour son long-métrage exclusif. Pour
la première semaine, l’événement se déploiera en province,
avant d’investir les cinémas parisiens sur la deuxième. La
progression a d’ailleurs été spectaculaire dans la capitale,
avec 6 540 entrées sur quatre salles l’année dernière,
contre 2 027 lors de l’édition Hiver 2022.
La nouveauté mise en place l’année dernière, à savoir la
désignation d’un ambassadeur, est toujours de mise ; le
réalisateur Hiroshi Okuyama succédera à Kôji Fukada
dans ce rôle, et accompagnera les projections de My
Sunshine, passé par Un Certain Regard au dernier Festival
de Cannes et, par ailleurs, film d’ouverture de cette
nouvelle édition. Pas d’anime cette année, mais l’introduction
d’un film surprise en guise de clôture.
Les salles souhaitant participer peuvent s’inscrire auprès
d’Art House, qui fournira le matériel nécessaire pour
accompagner au mieux les projections.
La programmation :
Mercredi 27 novembre
Film d’ouverture - My Sunshine d’Hiroshi Okuyama
(sortie nationale le 25 décembre)
Jeudi 28 novembre
Le Jardin zen de Naoko Ogigami (29/01/25)
Vendredi 29 novembre
Egoist de Daishi Matsunaga (2 nd semestre 2025)
Samedi 30 novembre
Le Joueur de Go de Kazuya Shiraishi (12/03/25)
Dimanche 1 er décembre
En boucle de Junta Yamaguchi (été 2025)
Lundi 2 décembre
Jusqu’à l’aube de Sho Miyake (2 nd semestre 2025)
Mardi 3 décembre
Film surprise
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7

Actualités
Festival du film italien
de Villerupt
La 47 e édition du festival le plus italien du Grand
Est aura lieu du 25 octobre au 11 novembre, autour
de la thématique « Travailleurs, travailleuses &
algorithmes », ainsi que d’un hommage à Marcello
Mastroianni. La sélection officielle sera annoncée
mi-octobre, et cette année, un jury professionnel
devrait réunir exploitants et distributeurs. Plus
d’infos à suivre…
“Ambassadeurs jeunes du cinéma”
Le CNC dévoile les structures lauréates
23 projets portés par 33 structures ont été retenus dans le cadre du dispositif destiné
à renforcer la cinéphilie des jeunes, en particulier des 15-25 ans.
©Cina
Rencontres Ambassadeur·ice·s Étudiant·e·s au ciné des Cinémas indépendants de Nouvelle-Aquitaine (Cina), en association avec
l’Afcae, avril 2024, au Cinéma de la Cité d’Angoulême
Rencontres du Sud 2024
Le rendez-vous des professionnels se prépare pour
son édition 2025 qui se déroulera du 17 au 21
mars. Entre moments conviviaux, jurys de
professionnels et d'étudiants, Prix des Montreurs
d'images, les Rencontres donneront, cette année,
leur coup de chapeau à Laurence Meunier,
exploitante du Majestic Compiègne et Laon.
La ministre de la Culture l’avait annoncé au Festival de
Cannes dans le cadre d'un plan en faveur de la diffusion.
Doté d’une enveloppe globale d’1,5 million d’euros, le
programme « Ambassadeurs jeunes du cinéma », qui vise
à favoriser les échanges entre jeunes autour du 7 e art, a
retenu 23 projets issus de 33 structures, réparties dans
17 régions. Elles auront pour mission de piloter le
dispositif et de coordonner les actions des ambassadeurs
sur leurs territoires, dans l'intention de rendre actifs les
jeunes dans leur rapport au cinéma, tout en favorisant
la découverte des métiers de la filière.« Les “ambassadeurs”
sont âgés de 15 à 25 ans, intéressés par le cinéma et l’image
animée et volontaires pour s’engager dans l’organisation de
projets et d’événements (projections, rencontres, podcasts,
articles…) autour du 7 e art dans des salles, des festivals, et
auprès de structures de diffusion. Ils s’engagent par ailleurs
à être prescripteurs des films auprès de leurs pairs », détaille
le CNC, qui subventionnera les structures sur trois ans
et coordonnera les initiatives des milliers d’ambassadeurs
sur le territoire. Les structures lauréates :
©Christine Ledroit Perrin
La Réplique
Je suis tombé amoureux le 2
septembre 1951.
Ce jour-là, la Yougoslavie a
battu la Suède 2 à 1.
Moreno D' E Bartolli (Malik) dans Papa est en voyage d'affaires.
Ressortie le 2 octobre chez Malavida.
Auvergne-Rhône-Alpes
Réseau Médiation Cinéma du GRAC (Association de diffusion,
réseau de salles)
Bourgogne-Franche-Comté
MJC Dôle (Association de diffusion)
Sceni Qua Non (Réseau de salles, association de diffusion)
Bretagne
Cinéphare (Réseau de salles)
Clair Obscur (Festival, association de diffusion, coordination
locale EAC)
Côte Ouest (Association de diffusion)
Centre-Val de Loire
CICLIC (Pôle régional d’éducation aux images, agence de
diffusion, coordination locale EAC)
Corse
Arte Mare (Festival, association de diffusion)
Insta Cultura (Coordination locale EAC)
Grand-Est
Le Récit (Pôle régional d’éducation aux images, réseau de salles,
association de diffusion)
CRAVLOR (Association de diffusion – circuit itinérant)
Guadeloupe
APCAG (Association de diffusion)
Guyane
Pôle image Maroni (Pôle régional d’éducation aux images)
Hauts-de-France
ACAP (Pôle régional d’éducation aux images)
De la suite dans les images (Réseau de salles, association de
diffusion)
Île-de-France
ACRIF (Association territoriale)
Cinéma Public (Association territoriale)
Cinémas 93 (Association territoriale)
Les Cinémas Indépendants Parisiens (Association territoriale)
Cinessonne (Association territoriale)
Ecrans VO (Association territoriale)
La Réunion
La Kourmétragerie (Agence de distribution)
Martinique
Kontribusyon (Association de diffusion)
Normandie
Normandie Images (Pôle régional d’éducation aux images)
Nouvelle-Aquitaine
CINA (Réseau de salles)
FEMA (Festival)
Occitanie
Cinephilae (Réseau de salles, coordination locale EAC)
Pays de la Loire
Le Concorde – Nantes (Salle)
Premiers Plans (Festival)
Le Concorde – La Roche-sur-Yon (Salle)
Région Sud
Alhambra (Pôle régional d’éducation aux images, salle)
Institut de l’image (Pôle régional d’éducation aux images)
Cannes cinéma (Pôle régional d’éducation aux images)
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© SND I CRÉATION :

Congrès FNCF
La CST au Congrès
Les permanents de la Commission supérieure
technique accueilleront les exploitants sur leur
stand pour apporter leurs conseils (architecture
des salles, choix des équipements, mires de
réglage…) et reviendront sur les avantages des
labels Excellence et Immersion. Un jeu-concours a
d'ailleurs été lancé auprès des salles pour
remporter une étude gratuite en vue d’être
labellisé : les lauréats seront annoncés à Deauville.
Les deux formations “Maintenance cabine” et
“Initiation à la projection numérique” seront
présentées par le Scare, partenaire de la CST.
Le Village Accessibilité
Indépendamment de son propre stand, la CST
invite les exploitants à visiter le Village Accessibilité
– dont la surface a doublé cette année – où sera
détaillée la formation “Accessibilité et Inclusion
dans les salles de cinéma”, organisée avec
l’association Inclusiv.
Audiofils, La Bavarde, CinéRelax, Greta, Sonoristicks
et VAST y exposeront leurs solutions pour les salles.
Un stand de l’Afcae…
Congrès FNCF 2024, le programme officiel
Lundi 23 septembre
16h : Ouverture du Congrès
À partir de 17h50 : Avant-premières au cinéma Le
Morny à Deauville
17h50 : L'Attachement de Carine Tardieu (Diaphana, sortie
le 19/02/25)
Le Panache de Jennifer Devoldere (SND, sortie le 20/11/24)
20h : La Vallée des fous de Xavier Beauvois (Pathé Films, sortie
le 13/11/24)
Mardi 24 septembre
9h : Ouverture du Congrès (exposition ouverte de 9h
à 21h)
10h : Réunions des Commissions de Branche (réservées
aux exploitants)
10h-12h15 : Branche de la petite exploitation
10h15-12h15 : Branche de la moyenne exploitation
10h30-12h15 : Branche de la grande exploitation
12h15-13h30 : Inauguration de l'exposition
13h30-15h : Déjeuner moules frites (Bar du Soleil)
15h-17h30 : Forum de discussion - Actualités du secteur
17h30-21h : Visite de l'exposition
20h15-21h15 : Cocktail dînatoire au CID
21h30 : Avant-première au CID : Le Robot sauvage de
Chris Sanders (VO-Dolby Atmos, Universal, sortie le 09/10/24)
Mercredi 25 septembre
9h : Ouverture du Congrès (exposition ouverte de 9h
à 19h30)
10h-12h : Table ronde "Écologie des cinémas" (retransmis
en direct)
13h-14h30 : Déjeuner (Terrasses du CID)
15h-17h30 : Débat avec les pouvoirs publics (retransmis
en direct)
17h30-19h30 : Visite de l'exposition
19h30 : Soirée du 79 e Congrès
Hommage à Valérie Lemercier (CID, accès possible
sans aller au cocktail)
Cocktail dînatoire avec la participation d'Audiens (Les
Franciscaines Deauville)
Jeudi 26 septembre
Journée organisée avec la Fédération nationale des
éditeurs de Films (FNEF)
8h30 : Ouverture du Congrès (exposition ouverte de
8h30 à 13h30)
9h-13h : Journée des éditeurs de films (1 e partie)
13h-14h30 : Cocktail déjeunatoire (Terrasses du CID)
14h30-18h : Journée des éditeurs de films (2 e partie)
18h-18h30 : Entracte (pause offerte par l'Entraide
du Cinéma)
18h30-20h : Journée des éditeurs de films (3 e partie)
22h30 : Soirée de clôture AlloCiné (Casino de Deauville)
Pour la 7 e année consécutive, l’Association des
cinémas art et essai tiendra un stand au Congrès
de la FNCF. Un cocktail en partenariat avec l’Agence
du court métrage sera offert le mardi 24 septembre
à 18h, un autre le mercredi 25 à 18h.
… une AG du Scare
Le petit Paddington
vous attend au
stand…
… et AlloCiné et ses
partenaires à la soirée
de clôture
Le syndicat des cinémas d’art, de répertoire et
d’essai tiendra son assemblée générale à Deauville,
en marge du Congrès, mardi 24 septembre à 18h,
salle Lexington du CIP.
… et des projections SND
Comme chaque année, le distributeur propose des
avant-premières, réservées aux exploitants et
programmateurs, le vendredi 27 septembre au
cinéma Le Morny, à partir de 9h30.
©Studiocanal SAS
©kaptionparis-arthur_m_burt
Jeudi 26 septembre à partir de 22h, rendez-vous au
Casino Barrière de Deauville. Après le succès de sa soirée
anniversaire l’année dernière, AlloCiné remet le couvert
des festivités, en compagnie d’Universal Pictures
International France, Studiocanal, Mediavision et Le
Grand Rex. De quoi finir le Congrès – et la journée
marathon des distributeurs – en beauté et en rythme !
Accès sur inscription lors de l’accréditation au Congrès
Studiocanal propose, en partenariat avec Boxoffice Pro,
un espace dédié aux nouvelles aventures de son ours
fétiche. Les congressistes pourront retrouver l’équipe de
programmation dans un coin rendez-vous à l’ambiance
toute péruvo-amazonienne. Après être passés par le
photobooth immersif mettant en scène le Machu Picchu,
ils se verront remettre un passeport tamponné qui leur
permettra de participer au jeu-concours. À la clé, des
airpods… et une invitation pour quatre personnes afin
d’assister à l’avant-première londonienne du film !
Casino de Deauville, lors de la soirée des 30 ans d'AlloCiné,
septembre 2023
10 N°476 / 23 septembre 2024
Programme du stand :
mardi 24/09 à 17h : cocktail
mercredi 25/09 à 12h : tirage au sort du jeu-concours
et à 17h : spécialités de street food péruvienne
Paddington au Pérou arrivera en salles le 5 février 2025.

PAR
LE RÉALISATEUR DE VOLTE-FACE
LE FILM CULTE
A ENFIN SA NOUVELLE VERSION
NATHALIE EMMANUEL
OMAR SY
LE 23 OCTOBRE AU CINÉMA
ÉCRIT PAR
ET
RÉALISÉ
PAR
TheKiller-LeFilm.com @UniversalFR #TheKillerLeFilm

Congrès FNCF
Nous avons besoin
d’une filière forte,
avec des finances fortes
RICHARD PATRY, PRÉSIDENT DE LA FNCF
©jeanluc mege photography

À l’heure où la profession se rassemble au 79 e Congrès des
exploitants à Deauville, Richard Patry, le président de la
Fédération nationale des cinémas français, dresse un bilan à
mi-parcours des enjeux économiques et politiques qui
jalonneront les discussions du rendez-vous annuel du secteur.
En propos liminaire, quel est le moral des
troupes en cette veille de Congrès ?
L'année que nous vivons est pour le moins contrastée
! D'un côté, nous avons démarré avec des semaines
d'exploitation parmi les plus mauvaises que l’on n'ait
jamais connues, avec très peu de films américains,
excepté Dune : Deuxième Partie fin février et quelques
longs-métrages français qui ont tiré leur épingle du
jeu… Puis, est arrivé le miracle du 1 er mai : Un p’tit
truc en plus. Mais attention, ce miracle ne tombe pas
du ciel, il est le fruit de la réussite d'un système mis
en place par les pouvoirs publics, qui permet de
produire dans notre pays aussi bien un blockbuster
français à 8 millions d’entrées, comme Le Comte de
Monte-Cristo, qu'un petit film qui n'a pas coûté
grand-chose et passé sous les radars, comme le film
d’Artus… Un de ces fameux films du milieu dont on
dit qu'ils ont tellement de mal et qui finalement atteint
10 millions d'entrées !
Il y a donc un sentiment de soulagement. Cela fait
plusieurs dizaines d'années que nous n’avions pas eu
une telle conjonction, avec trois films français au-dessus
de 8 millions d’entrées. Tout cela, dans un contexte
de Jeux olympiques lors desquels certains prédisaient
un effondrement total de la fréquentation, ce qui n'est
pas arrivé. À l'exception de certains sites parisiens,
dont le décrochage, au-delà des JO, nous inquiète particulièrement.
Quoi qu'il en soit, à la fin de l'été, la fréquentation
était à -5 % depuis janvier par rapport à 2023, et à
-3 % sur les 52 dernières semaines, ce qui nous laisse
espérer une année meilleure que 2023. Au vu de l’offre
de films qui arrive, les 182 millions d’entrées sont
atteignables. La salle de cinéma est au cœur du système,
toujours désirable, résiliente, et le modèle français
fonctionne. Cette “année normale”, que nous attendons
depuis la sortie de la Covid, sera, nous l’espérons,
2025 !
Malgré le retour des entrées, les salles de la
grande exploitation peinent à remonter la
pente et à retrouver un équilibre financier.
Craignez-vous que cela puisse peser sur l'unité
du secteur ?
Peser sur l'unité, le mot est un peu fort ! Il est clair
qu'il y a une disparité importante entre les différents
types d’exploitation. La petite va beaucoup mieux
que la moyenne qui, elle-même, va beaucoup mieux
que la grande. Des entreprises sont en situation de
fragilité dans tous les segments, mais macro-économiquement,
c’est la grande exploitation qui souffre
le plus. Il s’agit d’un risque majeur sur l'ensemble de
la chaîne, car les plus grands financent le plus notre
système de mutualisation. Et cela ne peut fonctionner
que si l'ensemble de la profession est solidaire. Cette
unité fait notre force et sa défaillance serait catastrophique.
Soyons très vigilants, c’est une préoccupation
majeure de la Fédération comme du CNC, qui impose
la solidarité de tous.
Notre système de
mutualisation ne peut
fonctionner que
si l'ensemble de
la profession
est solidaire.
Quels sont les leviers à mettre en place pour
retrouver un équilibre ?
Les leviers d'action sont assez identifiés. Nous travaillons
sur la réforme du compte de soutien à l’exploitation,
qui est la colonne vertébrale de notre système
de mutualisation. Il est toujours utile de le rappeler :
il ne s’agit pas d'argent public mais d'argent DU
public, qui ne coûte pas un euro au budget de l'État.
Aujourd’hui, le taux de retour, conçu pour permettre
aux exploitants d'investir, n’est plus favorable aux
salles, en particulier à la grande exploitation. Non
seulement, ce taux s’est dégradé à cause de l'inflation
grandissante, mais le barème, qui n’a pas évolué depuis
2012, est devenu moins efficace pour l’ensemble des
exploitants, sans compter la baisse de 5 % des coefficients
en 2020. La salle de cinéma de 2010 n’a rien
à voir avec celle de 2024 ! Il y a 15 ans, le numérique
commençait à peine, les multiplexes se structuraient.
Aujourd'hui les salles se sont premiumisées, l'offre de
films a augmenté, les habitudes ont changé, les abonnements
et la fidélité se sont développés. Il nous faut,
nous aussi, rénover, moderniser et adapter le système
à notre parc actuel, en nous gardant bien de tout
dogmatisme. Depuis des années, une des revendications
majeures de la Fédération, est que le taux de retour
moyen reste autour de 50 %, ce qui est de moins en
moins le cas aujourd'hui. Il faut que les coefficients
minimums soient rehaussés. Ça n'enlèvera rien aux
plus petits, mais apportera davantage aux plus grands.
Nous avons interrogé le CNC sur plusieurs hypothèses
; nous attendons sa réponse pour arbitrer entre nous
et répondre de façon collective. D’autre part, nous
pensons que toutes les salles de cinéma, y compris les
grandes, puissent avoir accès aux dispositifs comme
ceux de l'éducation aux images ou ceux de plans
régionaux de soutien à la fréquentation.
Lors du dernier Congrès, votre aspiration était
que les salles continuent d’investir pour rester
attractives afin de soutenir une fréquentation
à la peine. Quel est le bilan un an après ? Qu’en
est-il de leur capacité d’investissement ?
Investir dans nos salles est un mouvement perpétuel.
Depuis la création des cinémas, ils n'ont eu de cesse
d'offrir au public la meilleure expérience possible, ce
n'est jamais fini. Aussi bien sur le plan technologique
que de l'accueil et de l'éditorialisation des séances.
Mettre l’affiche sur la façade ne suffit plus, il faut
continuer à développer tous les événements en plus
des actions pour les jeunes comme les ciné-clubs, les
ateliers de pratique artistique… au développement
desquels le dispositif 15-25 – désormais intégré dans
le classement global art et essai – a beaucoup contribué.
Pour mettre tout cela en place, il ne faut pas oublier
de travailler sur l'attractivité de nos métiers : s'adapter,
former et recruter nos collaborateurs, ce sont des sujets
dont la filière s’empare et dont nous parlerons au Congrès.
Je salue la résilience de mes collègues dans cette période
difficile où les trésoreries ont été durement attaquées.
Avec le retour des films américains et des spectateurs,
les capacités d’investissements des salles sont meilleures,
même s’il faut rester raisonnables dans nos prévisionnels,
sachant que les coûts des travaux continuent de
s’envoler et que nous ne sommes pas revenus à un
marché de 200 millions de spectateurs. Concernant
les PGE, nous arrivons au bout, et pour certaines
salles, ce sera une vraie respiration. L'énergie est
revenue à un coût plus supportable ‒ même si toujours
loin des niveaux antérieurs ‒ grâce aux possibilités de
renégociation des contrats et d’une meilleure maîtrise
de l'énergie.
L'écologie sera d'ailleurs un des sujets majeurs
du Congrès cette année.
Nous devons maintenir et accentuer nos bonnes
pratiques car l'éco-responsabilité est un sujet essentiel.
Je suis très fier du travail de Marie-Christine Desandré
et de la commission “Écologie des cinémas”, ainsi que
de tous nos collègues qui se sont emparés de la question.
Plus de 60 % des exploitants ont répondu au
questionnaire pour préparer et finaliser nos travaux.
La commission a fait un travail remarquable, avec le
soutien du CNC, qui sera présenté au Congrès afin
de proposer des outils, des fiches techniques et des
formations, entre autres. C'est un sujet capital sur le
plan économique, pour l'image de notre secteur, et
bien sûr, pour la planète ; le début pour tout le monde
d'une trajectoire et de nouvelles pratiques que l’on va
travailler sur la durée.
N°476 / 23 septembre 2024
13

Congrès FNCF
©Jean-Luc Mege Photography
Grand auditorium du CID de Deauville, Congrès FNCF 2023
Parmi les sujets d'inquiétude pour le secteur,
quelles sont les perspectives sur l'éducation aux
images, mise à mal depuis presqu’une année ?
Nous sommes dans une situation absolument inédite.
C'est un problème structurel qui touche deux millions
d'élèves, soit 20 % des élèves !
Face à l’effondrement en 2022-2023 des inscriptions
à Collège au cinéma – et Lycéens au cinéma dans une
moindre mesure – dans les académies de Nice et
Normandie, nous avons rencontré avec Aurélie Delage,
qui préside la commission Éducation aux images de
la FNCF, des députés, sénateurs, le directeur du cabinet
de la ministre de l'Éducation nationale auprès desquels
nous avions obtenu des avancées. Aujourd’hui, beaucoup
de ces personnes ne sont plus là : nous devons
tout recommencer à zéro, et avec de nouveaux interlocuteurs.
À cela, s'ajoutent les problèmes financiers
des collectivités locales, en particulier les départements,
qui financent une partie de ces dispositifs.
Nous avons mis 35 ans à bâtir ces derniers, c'est une
priorité qui ne touche pas que le cinéma, mais toute
la culture ; nous espérons que le Congrès nous permettra
d’avoir une vision d’ensemble.
En parlant de finances, Olivier Henrard a exprimé,
dans l'hypothèse où le CNC devrait
participer aux efforts budgétaires du gouvernement,
être plus favorable à une ponction
dans la trésorerie qu’à une réduction du budget
du CNC. Quelle est votre réflexion à ce sujet ?
Nous avons besoin d’un secteur fort ! D’un CNC
fort, d’un parc de salles fort, de distributeurs forts, de
producteurs forts, avec des finances fortes… sinon
on n'y arrivera pas. Qu’il y ait un arbitrage sur les
réserves du Centre, entre celui-ci et Bercy, compte
tenu de la situation financière de notre pays, c’est de
la responsabilité du CNC.
Mais cela ne doit pas aller plus loin : plafonner le
budget du CNC, c’est détourner une taxe affectée
pour d’autres postes. Encore une fois, il ne s'agit pas
d'argent public, mais d'argent du public, des spectateurs
de cinéma, des plateformes ou des opérateurs
de télévision, qui n’a pas vocation à combler le déficit
de l’État, mais à financer les aides à la filière.
Lors de ce 79 e Congrès, quelles seront vos autres
attentes vis-à-vis des pouvoirs publics, et les
projets à mener pour l’année à venir ?
Outre la question écologique, l'éducation à l’image
et la protection de notre système de financement,
certaines discussions suspendues devront reprendre,
sur les engagements de programmation et de diffusion,
ou encore l'évolution des CDACi et CNACi. Il faut
aussi que le secteur montre sa force et continue le
travail qu'il a entamé sur tous les sujets sociaux
importants, comme la lutte contre les VHSS et l’accessibilité
dont nous parlerons au Congrès en parallèle
du corner “ accessibilité ” de l’exposition. Nous restons
également vigilants sur la réforme art et essai qui va
demander un suivi important et des évolutions. Pour
éviter les effets pervers, il faudra que le CNC poursuive
son effort financier.
La chronologie des médias sera aussi à l’agenda de
cette fin d’année, en attendant la signature du nouvel
accord début 2025, auquel nous serons très attentifs.
Cette chronologie a montré son efficacité ; nous
prônons une certaine stabilité et une reconduction à
l’identique de la fenêtre salles. D’autre part, il est
primordial de protéger celle du principal financeur
du cinéma français, Canal +. Pour le reste, ceux qui
souhaitent avancer dans la chronologie devront
participer davantage. Nous espérons d’ailleurs qu’il y
aura de nouveaux diffuseurs qui signeront le futur accord.
Quels seront les temps forts de ce Congrès des
exploitants 2024 ?
Tout d’abord, le 79 e Congrès sera responsable ! Nous
proposerons aux accrédités de recycler les badges, aux
traiteurs d’utiliser des produits locaux, et aux exposants
de porter une attention particulière aux matériaux
utilisés et au recyclage. Enfin, chacun est incité à venir
avec sa gourde.
Avec la perspective du 80 e Congrès l’année prochaine,
l’équipe de la Fédération a aussi beaucoup travaillé
sur la modernisation des habillages, formats, retransmissions
etc… et ce n'est qu’un début. Il ne faut pas
oublier que le Congrès est purement produit par la
FNCF, et qu’il s’agit d’un travail colossal, financé
grâce à nos sponsors, partenaires et exposants que
nous remercions.
La journée distributeur avec la FNEF s’annonce sous
les meilleurs auspices possibles, avec les présentations
de 32 distributeurs et d’une dizaine d'équipes de films.
Sur l'exposition, nous comptons 74 stands d’entreprises,
dont quatre distributeurs, pour toujours autant
d'inscriptions, soit plus de 2 000. Enfin, la soirée
d’hommage à Valérie Lemercier sera un très grand
moment ! C’est une femme exceptionnelle et une
grande artiste. Les grands artistes impliquent de
grandes responsabilités et de grandes exigences, à un
niveau que l’on a rarement connu ! La soirée sera
animée, pleine d’invités et de surprises ! Nous proposerons
aussi mardi une discussion avec Nicolas Seydoux,
président de Gaumont, à l’occasion de la sortie de
son livre “Le cinéma, 50 ans de passion”. Nous finirons
en beauté avec la soirée de clôture d’AlloCiné et ses
partenaires, moment très apprécié des professionnels.
Propos recueillis par Marion Delique
14 N°476 / 23 septembre 2024

À PARTIR DU 27 NOVEMBRE
7 JOURS, 7 FILMS JAPONAIS
EN AVANT-PREMIÈRE

Congrès FNCF
RENCONTRE AVEC
LES PRÉSIDENTS DE BRANCHES
C’est toujours dans la force de l’union que les présidents des
trois branches de la FNCF envisagent leur action, sans rien
éluder des difficultés spécifiques auxquelles sont confrontées
les exploitations qu’ils représentent.
©Guillaume Samana - Photo Avignon
Même si elle bénéficie de la reprise,
notre branche demeure la plus impactée
RENÉ KRAUS,
PRÉSIDENT DE LA BRANCHE
GRANDE EXPLOITATION
Comment vont les établissements de la grande
exploitation ?
Après une première partie d’année cataclysmique pour
tous, Un p’tit truc en plus a créé la surprise et relancé la
fréquentation pour annoncer finalement, un été très
favorable avec Vice-Versa 2, Moi, moche et méchant 4,
Deadpool & Wolverine et, bien entendu, Le Comte de
Monte-Cristo. Mais si le recul de fréquentation, au niveau
de l'ensemble de l’exploitation, n’est plus que de -5 %
par rapport à l’année précédente, la grande est à -14 %,
et à -27 % par rapport à 2017-2019. Sur ce même référentiel,
le retard de certains multiplexes atteint même les
-31 % ! Avec l’offre américaine qui progresse au fur et à
mesure et l’offre française qui s’annonce pour la fin
d’année, nous pensons atteindre, au global, les chiffres
de 2023. Reste que, même si elle bénéficie de la reprise,
notre branche demeure la plus impactée.
La capacité d’investissement est-elle préservée ?
Les groupes comme les indépendants poursuivent quand
même leurs investissements, car si on n'investit pas, on
n’avance pas. Certains le font avec la montée en gamme,
d’autres sur des éléments plus techniques. La grande
exploitation est dans un mouvement de premiumisation,
qui est un gage de qualité, mais tout ceci se réalise dans
un environnement économique difficile, où les taux
d'intérêt des prêts posent problème.
Dans ce contexte, comment la grande exploitation
perçoit-elle l’enjeu écologique ?
Le développement durable s’impose à nous, notamment
avec le décret tertiaire concernant les bâtiments. Côté
équipements, certaines régions, comme le Grand Est et
la Nouvelle-Aquitaine, ont aidé certains cinémas de leurs
territoires à investir dans la projection laser. La grande
exploitation pourrait aussi bénéficier du soutien des
collectivités pour cette transition. Nous travaillons à
mettre en place des dispositifs favorisant l’évolution
16 N°476 / 23 septembre 2024
écologique de nos cinémas, par paliers. Actuellement, le
plus important, pour nous, est de remonter les entrées ;
et nous sommes sur le bon chemin.
Ne craignez-vous pas que le modèle des grands
multiplexes ait été durablement ébranlé dans
l’après-Covid ?
Je ne crois pas qu’il y ait un changement profond dans
l’attrait de nos établissements ; quand les blockbusters et
les gros succès sont là, le public est là. Alors certes, il y a
une concentration sur quelques titres, mais pas une
désaffection. Et n’oublions pas que dans notre système
mutualisé, la grande exploitation est la plus grande
pourvoyeuse de TSA et, à cet égard, primordiale pour
l'ensemble de la filière.
À ce titre, avez-vous des attentes particulières
en matière de soutien qui pourrait être apporté
à votre branche ?
À la Fédération, un groupe de travail planche actuellement
sur la réforme du SFEIC* qui n’a pas été réévalué depuis
2012. Les barèmes, les planchers, les taux de retours
devraient être plus en rapport avec la réalité du terrain
pour l’ensemble de la profession. Une commission a
d’ailleurs été créée pour traiter de la problématique du
fonds de soutien et cela nous rassure car cela profitera à
toutes les branches. N’oublions pas que nous formons
une seule Fédération.
Quelles sont vos autres attentes en matière d'évolution
de réglementations ?
Les CDACi aussi doivent être réformées, car elles ne
proposent pas, actuellement, assez de critères concurrentiels
et d'aménagement du territoire pour évaluer la
pertinence d’une implantation. Quant aux engagements
de programmation, nous négocions toujours avec le
CNC pour trouver un accord qui tendrait vers un
assouplissement de ceux-ci, notamment sur un
pourcentage de nombre de séances. S’il n’y a pas une
adhésion unanime dans notre branche, la grande
majorité est favorable à plus de souplesse et moins
de dogmatisme.
Et du côté des distributeurs ?
Avec la fin des VPF, nous constatons des plans de sorties
plus importants, voire pléthoriques. Nous ne voulons
stigmatiser personne, mais le fait que les cinémas qui,
auparavant, passaient les films en troisième ou quatrième
semaine, les obtiennent en sortie nationale, crée des
situations de concurrence qui nous semblent déloyales
vu la différence de tarification entre nos établissements.
Les préconisations du rapport Cluzel sur la distribution
pourront peut-être apporter de la régulation sur ce sujet.
Par ailleurs, entre les investissements en publicité TV
des uns, et les économies réalisées sur la communication
des autres, certains films sortent sans aucune véritable
communication. Cela est particulièrement valable pour
des films plutôt grand public…. qui ne sont pas connus
du public !
Au fond, ne retrouvons-nous pas là le plus grand
besoin de l’exploitation, toutes branches confondues
: les films ?
Exactement. La grande exploitation peut se régénérer,
poursuivre ses investissements dans un service de qualité…
mais il y a des types de films faits pour la télévision que
le public ne veut plus voir en salles. Il attend qu’ils se
démarquent par leur qualité de production, notamment
scénaristique. Comme Monte-Cristo cette année, comme
Les Trois Mousquetaires l’année d'avant, comme les
Aznavour et Sarah Bernhardt, la divine à venir… Le retour
de l’offre américaine et la dynamique de la production
française nous donnent énormément d’espoir.
* Soutien financi er de l'État à l'industrie cinématographique

CÉDRIC AUBRY,
PRÉSIDENT DE LA BRANCHE
MOYENNE EXPLOITATION
©Isabelle Nègre pour Boxoffice Pro
Comment vont les établissements de la moyenne
exploitation ?
Actuellement, notre retard de fréquentation est de seulement
-3 % par rapport à l’année 2023, et de -7 à -8 % par
rapport à la moyenne de 2017-2019. Avec la perspective
d’un quatrième trimestre bien plus costaud que celui de
l’année précédente, nous devrions finir 2024 pas loin des
équilibres pré-Covid. Certes, entre-temps, nous avons dû
nous adapter, parfois douloureusement – et pas toujours
de manière homogène – pour passer le cap des charges
accrues, notamment d’électricité, et des remboursements
de PGE. Mais notre branche est essentiellement composée
d'indépendants privés, qui ont su faire preuve d’agilité et
rester proches de leur public, avec des stratégies et visions
spécifiques à chaque lieu et à chaque entreprise. Nous
pouvons désormais voir les choses avec plus de sérénité.
Cette "sérénité" est-elle la même pour tous les
établissements de la branche ?
Certes, les cinémas du “haut” de la moyenne exploitation,
qui tendent vers 450 000 entrées, sont plus tributaires des
grosses productions américaines, dont il nous reste à savoir
si la diminution de l’offre est conjoncturelle ou structurelle.
Comme durant l’été Barbenheimer de 2023, l’été 2024 a
été tiré vers le haut par quelques titres : Vice-Versa 2, Moi,
moche et méchant 4 et bien entendu Un p’tit truc en plus
et Le Comte de Monte-Cristo. Sur les prochains mois et
jusqu'à l'été 2025, entre les propositions conséquentes de
films français et une offre américaine cohérente, nous
aurons un aperçu complet du “nouveau normal” à l’aune
duquel chaque cinéma pourra évaluer sa fréquentation.
Ce dont nous pouvons être sûrs désormais, c’est qu’aussitôt
que l’offre est là, le public est là… pour peu que cette offre
ait été présentée de manière assez qualitative.
Qu'entendez vous par “une offre présentée de
manière assez qualitative” ?
Il faut bien constater qu’il y a pléthore de films qui arrivent
dans les villes petites et moyennes dans un anonymat total,
vu que les éditeurs ont oublié la communication en salles.
Exit les kakémonos, les PLV, et bien entendu la diffusion
payante de films-annonces en avant-séance qui s'étiole au
profit d’une stratégie de publicité à la télé, désormais
devenue définitive, ou d’une communication digitale où
chaque distributeur rêve de trouver un influenceur qui
lui permettra de toucher sa cible. Ce saupoudrage “d’un
peu de tout” aboutit à des campagnes souvent stéréotypées,
parfois baroques. Et pourtant, rien n’est plus prescripteur
qu’un film annonce vu en salle, et nous avons des cinémas
qui savent communiquer. Nous avons eu une Fête du
Cinéma record en juin, un splendide juillet… sans suffisamment
tirer parti de la salle de cinéma, où la com’ a
pourtant toujours porté ses fruits.
En matière d’écologie,
il faut parfois se
dégager d’une vision
“grandes villes”, avec
l’idée que le cinéma doit
être implanté entre la
mairie et l’église
Quand on parle de la qualité des films, la qualité
des salles n’est jamais loin….
En effet. Autant nous n’avons pas la main sur l’offre de
films, autant nous l’avons sur la rénovation de nos cinémas.
Notre public veut des cinémas de qualité, du confort – le
fauteuil est devenu très important –, du bon son… Force
est de constater qu’après celui des multiplexes, puis de la
numérisation, nous sommes entrés dans un nouveau cycle :
celui de la montée en gamme, que je préfère au terme de
“premiumisation”.
Toute la moyenne exploitation est-elle prête à se
lancer dans ce nouveau cycle ?
Elle pourrait avoir un petit retard à l'allumage, adoptant
la stratégie du “dos rond” jusqu’à la fin des remboursements
des PGE en 2026.
Quid de l’engagement dans la voie écologique ?
L’écologie est une politique de petits pas, et je crois que
la sensibilisation à nos consommations énergétiques est
déjà bien entamée. Tout le monde a notamment identifié
l'économie instantanée permise par la projection laser.
Reste à voir si, dans les années à venir, les collectivités
disposeront d’assez de ressources pour accompagner cette
transition, tout comme l'aide sélective du CNC.
Sachant que la majorité de l’empreinte carbone
d’un cinéma provient du déplacement du public,
la moyenne exploitation est-elle moins “vertueuse”
que la petite, car souvent implantée en périphérie
des villes ?
La prototypie de nos lieux fait qu’il n’y a pas de baguette
magique, ni de voie unique pour être vertueux. Si la plupart
des cinémas de la moyenne exploitation ne sont en effet
pas en centre-ville, la majorité de son public est celui de
la ruralité, qui vient des villages alentour, sans transports
en commun. Nous devons donc pouvoir nous poser la
question, très contre-intuitive, de l’accessibilité en voiture
de nos cinémas. Il n’y a pas grand sens à augmenter la
dépense carbone en faisant trois fois le tour de la ville pour
se garer. Il faut parfois se dégager d’une vision “grandes
villes” dans les prises de décisions, avec l’idée que le cinéma
doit être implanté entre la mairie et l’église… et ne pas
oublier qu’un cinéma en périphérie d’une ville moyenne
est juste à 5 min à vélo du centre !
Où en est la branche dans ses points d’achoppement
du “lundi matin” avec les distributeurs,
et dans sa position sur les engagements de
programmation ?
Il y a un délitement du rapport entre une programmation
très parisienne du côté des éditeurs de films et notre
connaissance du territoire. Les distributeurs veulent les
meilleures séances et les plus grandes salles, ce qui mène
parfois à des hérésies par rapport à notre relation de
proximité avec le public. Par ailleurs, le nouveau cycle de
rénovation dans lequel nous nous sommes engagés se
traduit en une réduction drastique du nombre de sièges.
S’il n’est plus question de sortir les 6-7 écrans des engagements
de programmation, on ne peut pas pour autant
traiter un 6 salles de 500 fauteuils de la même manière
qu’un 6 salles de 2 000 fauteuils. Le CNC doit donc
apporter de la souplesse dans la négociation des engagements.
Nous sommes tous convaincus de l’enjeu de la
diffusion, y compris sur l’art et essai ; mais aucun exploitant
ne fait sa programmation avec un tableur excel. Nous
programmons nos cinémas en connaissance de notre
public, en essayant de faire au mieux, toujours avec une
petite prime au film français, à la diversité… L’équilibre
vient naturellement.
Justement, comment la branche se positionne-t-elle
par rapport à la récente réforme de l’art et essai ?
Le choix du CNC de privilégier « les salles qui prennent le
plus de risque ou les plus engagées » revient, concrètement,
à privilégier l’accompagnement de 30 ou 40 cinémas de
catégorie A et B, dont personne ne remet l'excellence du
travail autour de l’art et essai. Encore une fois, il n’est pas
question d’opposer les salles entre elles. Néanmoins, force
est de constater que, dans une enveloppe fermée, ce choix
de revalorisation qui concerne les salles de grandes villes
revient à valoriser les publics CSP+ qui fréquentent ces
lieux, au détriment de “l’art et essai des champs”. A minima,
il s'agit d’une erreur de vision de ce que doit être la création
du public art essai, tellement plus difficile à créer
dans la ruralité.
N°476 / 23 septembre 2024
17

Congrès FNCF
©Isabelle Nègre
RAFAEL MAESTRO,
PRÉSIDENT DE LA BRANCHE
PETITE EXPLOITATION
Moins impactée par la baisse de fréquentation
observée depuis la crise sanitaire, la petite exploitation
est-elle dès lors plus préservée des problématiques
économiques ?
Fin août, et particulièrement après les mois de juin et
juillet mirobolants de cet été, notre branche est repassée
à un bilan positif par rapport à l’année 2023, désormais
référence : ses entrées sont en hausse de +4 %. Certes,
comparés à des multiplexes de 12 ou 15 écrans, nos
établissements souffrent moins de la baisse de l’offre de
films. Mais ils doivent faire face aux mêmes complexités
économiques que les autres branches, avec des marges
faibles et des trésoreries d’autant plus tendues que les
PGE contractés durant la crise du Covid arrivent à
échéance. Il est donc plus difficile pour les exploitants,
les petits comme les grands, de se projeter dans des projets
d’investissements ou de recrutement : notre modèle
économique dégage des marges trop faibles, alors que
les besoins en investissements sont pourtant avérés.
Dans ce contexte, quelle est la capacité de ces exploitations
à s’engager sur les enjeux écologiques ?
Si le coût de l’énergie est à nouveau acceptable et stable,
l’intervalle de la crise a conduit les exploitants à analyser
leur consommation, chercher d'autres fournisseurs et
mieux assumer le pilotage énergétique de leurs salles.
Donc parallèlement à la question du renouvellement – ou
rétrofit – du matériel de projection, il y a désormais une
vraie maîtrise dans la gestion énergétique des établissements.
Cette prise de conscience va s'accélérer avec le
Congrès de la FNCF, où le sujet de l’écologie des cinémas
sera central, notamment lors de la table ronde du mercredi.
Vous faites d’ailleurs aussi partie de la nouvelle
commission ad hoc qui œuvre sur le sujet depuis
un an. La petite exploitation est-elle confrontée à
des défis spécifiques dans la transition écologique ?
Entre les salles en DSP, les associatives, les municipales,
les privées… Notre branche est composée de typologies
très variées de cinémas. Or, en fonction du statut et du
régime de son établissement, un exploitant est plus ou
moins éloigné de la responsabilité et du pilotage de
l'énergie. Sans compter ceux qui, intégrés à un établissement
culturel de plus de 1 000 m², sont concernés par
le décret tertiaire.
Cette distance à la décision peut constituer des motifs
d'inquiétude supplémentaires, mais je suis persuadé que
les propositions de la commission Écologie des salles
vont accélérer la prise de conscience de l’enjeu et, surtout,
son intégration dans le quotidien des cinémas. Pour cela,
il faut aussi bien convaincre les publics des cinémas que
leurs équipes.
Nous resterons bien entendu très attentifs aux retours
de la petite exploitation à la suite de la table ronde du
mercredi pour déterminer les besoins les plus immédiats.
Dans l’ensemble, comment la branche a-t-elle perçu la
récente réforme de l’art et essai présentée à Cannes en
mai dernier, et finalisée fin juin ?
Le choix du CNC de minorer les films porteurs [dépassant
les 750 000 entrées, ndlr.] et de renforcer la partie
sélective de l’aide, avec de nouveaux critères, implique
un surcroît d’animations, de médiations, de communication…
donc autant de ressources humaines qui font
défaut. Les petites salles fonctionnent avec des équipes
réduites, un peu “à l’os”, et parfois épuisées comme le
font remonter certains de nos collègues à la commission
RH, mise en place l’année dernière face aux difficultés
de recrutement que connaît l’ensemble du secteur. C'est
pourquoi nous attendons beaucoup des prochaines
commissions régionales ou interrégionales art et essai,
début 2025.
Mais pour qu’elles soient en mesure d’évaluer les dossiers
avec le plus de justesse possible, il leur faut accueillir des
représentants d’associations territoriales [Rafael Maestro
a présidé durant de nombreuses années et jusqu’à juin
dernier le groupe des associations territoriales de l'Afcae,
ndlr.]. Aux côtés du conseiller Drac, ils seront en mesure
de donner des éléments de contexte et donc une vision
objective de la situation des établissements, de leur gestion,
de leur gouvernance… Par exemple, si les activités Jeune
public d’un cinéma sont en baisse, c’est parfois juste
parce que la personne en charge n'est plus là et n’a pas
pu être remplacée. Sur l'ensemble de sujets, on ne peut
passer en revue les dossiers de 1 200 cinémas à travers le
pays sans l’analyse affinée qu’apporteront les représentants
d’associations territoriales.
Cette année, peut-on s’attendre à une évolution notable
dans les problématiques de programmation pour la petite
exploitation ?
Constatant être arrivés
à la fin d’un “cycle”
dans nos relations
avec les distributeurs,
nous travaillons sur
de nouveaux critères
de négociation
Comme précédemment rapporté par Christine Bentabet
de la commission petite exploitation, depuis la mutation
numérique, l’augmentation de 30 % du nombre de
séances n’a pas été accompagnée d’une hausse de la
fréquentation. La moyenne de 30 spectateurs par séance
observée en 2011 oscille, en 2023, entre 15 et 17 spectateurs,
avec 45 à 50 % de séances à moins de 10 spectateurs
pour les cinémas de notre branche. Or, de par la
nature des établissements, le coût de la séance (entre coût
du personnel et de l'énergie) est plus important dans la
petite exploitation que dans la moyenne et la grande.
Certes avec la fin des VPF, nous observons un gain de
deux semaines dans l’accès aux films porteurs… mais là
encore sans augmentation des entrées, et dans un contexte
de “cannibalisation” entre les distributeurs, qui veulent
tous, bien entendu, faire exister leurs films. Après le
Congrès de l’année dernière, et face au constat d’être
arrivés à la fin d’un “cycle” dans nos relations avec les
distributeurs, notre branche a mis en place une souscommission
consacrée à la diffusion des films en salles.
Sa mission est de proposer de nouveaux critères de
négociation, qui seront présentés et discutés lors de notre
réunion au Congrès.
Propos recueillis par Aysegül Algan
18 N°476 / 23 septembre 2024

Dossier Écologie
BANDE ANNONCE
ÉCOLOGIE DES CINÉMAS
La transition écologique des cinémas est en marche, comme en témoignera
la table ronde du Congrès 2024, axée sur les travaux de la commission
dédiée de la FNCF et l’accompagnement du CNC. En attendant,
nous avons choisi de nous focaliser sur le poste particulièrement énergivore
que représente le chauffage/climatisation/ventilation (p.26),
mais aussi d'interroger les éditeurs-distributeurs sur leur responsabilité
environnementale, en prolongement de la journée organisée par la CST
en mars dernier.
Du tri des canettes il y a quelques années, les exploitants,
comme l’ensemble de la société, doivent s'interroger
aujourd’hui sur l'ensemble de leur responsabilité environnementale.
Le décret tertiaire et la crise de l’énergie
ont accéléré la motivation des professionnels à titre
individuel et, à titre collectif, la FNCF s’est emparée du
sujet : la charte de sobriété énergétique, publiée lors du
Congrès 2022 et depuis mise à jour, a été une première
étape, suivie par la création, à l’automne 2023, d’une
commission permanente dédiée à l’écologie, qui accompagne
les exploitants sur l'ensemble des sujets. De son
côté, l’observatoire de la transition écologique du CNC
a fait un diagnostic énergétique des cinémas en juin 2022
et établi une série de recommandations, dont le passage
à la projection laser, actant aussi le besoin de formation
des équipes.
©Jean-Luc Mege Photography
Ainsi, en partant de trois grands axes que sont les travaux
de la commission, l’action du CNC et le décret tertiaire,
la table ronde permettra d’aborder plusieurs sujets
prioritaires : l’économie d’énergie, la mobilité des
spectateurs, la réduction des déchets, l’alimentation, la
gestion de l’eau et la formation des équipes. « L’objet
de ce débat est d’abord de présenter le travail de la commission
et de proposer une feuille de route aux exploitants »,
précise Erwan Escoubet, directeur des affaires réglementaires
de la FNCF, « pour dire : voilà ce que vous
pouvez faire tout de suite, sachant que la commission va
Un Congrès 2024
plus écoresponsable
Cette année, la FNCF et les membres de sa
Commission écologie ont repensé l’organisation du
Congrès de façon plus sobre et publié une charte
écoresponsable à l’attention de tous les
participants. Elle rappelle ainsi aux congressistes les
bons choix à faire pour leurs déplacements
(sachant qu’à Deauville, tout est accessible à pied),
leur hébergement et leurs repas, ainsi que tous les
gestes simples visant à limiter le gaspillage, des
pochettes de badges aux goodies en passant par
leur usage de la climatisation.
Marie-Christine Désandré, Marc-Olivier Sebbag et Erwan Escoubet présentaient la création de la Commission écologie de la FNCF,
l’an dernier au Congrès
continuer dans les années qui viennent à travailler sur
tous les sujets, dont la construction des bâtiments et les
énergies renouvelables. »
La table ronde du mercredi 25 septembre, retransmise
en direct, sera animée par Erwan Escoubet et Leslie
Thomas, secrétaire générale du CNC, dont elle annoncera
le plan de formation. Les membres de la commission
– sa présidente Marie-Christine Désandré (Cinéo),
Sylviane Amata (UGC), Pierre Schlosser (CGR), Rafael
Maestro (Ciné passion), Jean Villa (Véo) et Clémence
Zacharie (Cinémas Reynaud) seront sur scène, aux côtés
de Juliette Vigoureux (La Base), qui présentera les feuilles
de route, et de Cécile Lacoue, directrice des études du
CNC, pour l’étude sur la consommation comparée des
projecteurs xénon et laser. L’idée étant, bien sûr, d’échanger
avec la salle.
©Jean-Luc Mege Photography
De son côté, le Centre international de Deauville
(CID) s’est engagé à suivre les principes de la
certification ISO 20121, une norme de management
respon sable appliquée à l’événementiel.
Leslie Thomas (CNC) et Erwan Escoubet (FNCF) au Congrès 2023
20 N°476 / 23 septembre 2024

Deux questions à
Marie-Christine Désandré
présidente de la
commission Écologie des
salles de la FNCF
©© Marc Dozier
Comment fonctionne cette commission,
créée il y a un an ?
Nous avons voulu une commission ramassée, avec
peu de participants, pour pouvoir se réunir régulièrement
: sept membres, qui représentent toute la
diversité de l'exploitation (circuits nationaux, cinémas
municipaux, associatifs, itinérants, privés indépendants…).
Erwan Escoubet, directeur des affaires
réglementaires de la FNCF et notamment très au fait
du décret tertiaire, participe à nos travaux. Nous
sommes accompagnés par Juliette Vigoureux de la
Base, qui nous a alimentés en documentation et
formé pour que nous ayons des connaissances communes.
Depuis un an, notre commission s’est réunie deux
fois par mois, soit une vingtaine de réunions, ce qui
est beaucoup. Notre premier objectif est de pouvoir
livrer à chaque exploitant un outil, qui sera présenté
au Congrès, qui lui permette de construire sa feuille
de route, pour entamer ou prolonger son cheminement
vers un modèle d’exploitation plus respectueux
de l'environnement.
Nous nous sommes appuyés sur une grande enquête
auprès de toute l'exploitation, mise en ligne sur le
site de la FNCF : nous avons eu un taux de retour
incomparable, représentant 61 % des écrans du
territoire, ce qui montre de vraies attentes de la part
des exploitants. Ils ont aujourd’hui conscience qu’il
faut faire ce travail, mais ont besoin d’être guidés.
Cette prise de conscience se traduit-elle
par un vrai passage à l’action ?
Il faut rester réaliste et vigilant. Si la majorité des
exploitants a compris l’importance de la transition
écologique, une partie d’entre eux ne la traite pas
comme une priorité, car nous sommes toujours en
train de remonter la pente de la Covid. Nous n’avons
pas retrouvé la fréquentation de 2019, qui reste l’année
de référence ; nous n’avons plus les mêmes niveaux
de revenus, alors que nous avons d’autres contraintes
budgétaires, dont le coût de l’énergie, qui a été
monstrueux. Certes, la crise de l’énergie a eu l’intérêt
de nous obliger à faire des économies. Nous avons
tous essayé de réduire nos consommations, jusqu’à
un certain niveau, car nous devons maintenir le
confort de nos spectateurs.
Le grand plan de formation mis en place avec le CNC
va permettre de sensibiliser nos équipes et de les
motiver, et devrait contribuer à faire tomber certaines
croyances comme “l’écologie, c’est triste et castrateur,
ça coûte de l’argent”... Quant à notre commission,
elle ne peut plus s’arrêter : elle va perdurer en tant
que commission permanente, au même titre que celle
des affaires sociales. Elle va se renouveler en membres
et en sujets au fil des années, en espérant que les
exploitants les plus jeunes enrichissent ses travaux.
Car si la transition écologique n’est pas encore une
priorité pour tous, elle doit et elle peut le devenir.
Propos recueillis par Cécile Vargoz
Poumon vert et tapis rouge, documentaire de Luc Marescot (Destiny Films)
LA DISTRIBUTION
S’INTERROGE SUR SON
IMPACT ENVIRONNEMENTAL
Si par la nature de leur activité, les distributeurs de films ont un
impact carbone moins direct que la production ou l’exploitation,
ils interrogent aussi leur responsabilité environnementale et
lancent des pistes d’action.
Comme toute activité économique, la distribution de
films consomme de l’énergie et émet des déchets. Mais
contrairement aux autres activités de la filière cinéma,
il n’existe pas encore d’outil qui permette au secteur de
mesurer précisément son impact. En effet, les aides
publiques à la production étant désormais conditionnées
à des critères environnementaux, Ecoprod a mis en
place des calculateurs pour chiffrer l’empreinte carbone
d’un tournage. Dans l’exploitation, la rénovation n’est
plus une option, ne serait-ce que parce que les bâtiments
sont soumis aux règles du tertiaire et que les équipements
sont particulièrement énergivores. Entre les deux, le
maillon de la distribution n’est pas encore soumis à des
obligations… mais pourrait le devenir. Il convient donc
d’anticiper, ne serait-ce que par citoyenneté.
Copies et logistique
Les distributeurs ont déjà fortement contribué à la
réduction de l’empreinte carbone de la filière, lors du
passage à la projection numérique enclenché il y a plus
de dix ans, marquant la fin des pellicules photochimiques
transportées par camion. On peut imaginer ce que cela
représente quand Chris Tirtaine, directeur technique
chez Warner France – et co-représentant du département
Diffusion de la CST – cite certains chiffres : « À l’été 2008
aux États-Unis, 40 000 copies 35 mm circulaient, soit 130
millions de mètres de pellicule (trois fois le tour de la Terre),
dans 260 000 boîtes plastiques et autant de noyaux, pour
un poids de 1 000 tonnes. » En France, comme le rappelle
la déléguée générale de la Fédération nationale des éditeurs
de films (FNEF), « nous discutions déjà avec les exploitants
sur un transport moins polluant à l’époque du 35 mm, face
au nombre de copies en circulation ». Hélène Herschel, qui
travaillait au ministère de l’Environnement juste avant
de rejoindre la FNEF, a pu noter que parmi tous les
secteurs de l'économie, rares sont ceux qui ont fait – et
financé – aussi vite leur révolution digitale. Le comité
de concertation numérique du CNC a ensuite permis
d’avoir une réflexion commune et d'accompagner les
salles avec le système des VPF, « et la transition numérique
a été d’autant plus rapide que la coexistence des deux systèmes
était coûteuse pour les éditeurs-distributeurs ». Aujourd’hui
en France, 80 % du transport des copies vers les salles est
dématérialisé, « et même si le numérique a un coût écologique,
souligne Hélène Herschel, il faut finir de généraliser cette
dématérialisation, et traiter le recyclage des DCP ».
N°476 / 23 septembre 2024
21

Dossier Écologie
©CST
Cédric Lejeune (Holli), Pierre-Emmanuel Le Goff (La Vingt-cinquième heure/SDI), Emmélie Grée (Ad Vitam/Dire), Hélène Herschel (FNEF) et Mathieu Guetta (CST), lors de la Rencontre organisée par la CST.
Certes, les fichiers stockés dans les data centers ont aussi
un poids… surtout quand les films ne sont plus programmés.
D’après Cédric Lejeune de Holli (société travaillant sur
l'innovation durable), qui participait à la journée CST,
« le côté sombre du cloud, c’est tout ce que l’on ne voit pas
et qui ne sert plus : 5 fichiers qui circulent à l’instant T, ce
n’est pas très grave ; mais 5 fichiers dont on ne se sert plus
pendant 25 ans, c’est ce qu’on appelle “la bouillie numérique”,
comme les photos que stockent les particuliers, qui remplit
les disques durs des data centers ».
Marketing et tournées…
Au-delà des copies des films et de leur logistique, leur
promotion représente aussi un fort impact sur l'environnement.
« Nous nous sommes aperçus que beaucoup de
distributeurs envoient du matériel aux salles (affiches,
PLV…) sans savoir quels sont leurs besoins, et si elles
communiquent via un affichage papier ou numérique »,
témoigne ainsi Hugues Quattrone, délégué général du
Dire (Distributeurs indépendants réunis européens).
Même interrogation exprimée par Pierre-Emmanuel Le
Goff, fondateur de la Vingt-cinquième heure et adhérent
au SDI (Syndicat des distributeurs indépendants), « depuis
la façon de concevoir une affiche jusqu’à son recyclage en
cas de stock inutilisé ». Il existe aussi de nouveaux types
de supports et de bâches, « mais il faut voir ce qui est
généralisable dans le budget des frais de sortie », remarque
Hélène Herschel. Quant à la communication digitale,
« il faudrait pouvoir évaluer l’impact écologique des réseaux
sociaux et diverses bannières, et celui du spectateur qui
regarde des FA sur internet ». Sur la fabrication des goodies,
Pierre-Emmanuel Le Goff note que les tote bags en tissu
ont pu sembler plus écolo que les objets en plastique
jetables, « mais si on remonte leur filière de fabrication –
culture du coton avec pesticides et main d'œuvre à bas coût…
–, pour accumuler chacun une trentaine de tote bags chez
soi, ce n’est pas plus vertueux ».
Sur l’organisation des tournées de promotion, tout doit
aussi être pris en compte, des distances parcourues aux
moyens de transport, en passant par le logement et
l’alimentation des équipes de films et de distribution.
« Le but est de minimiser l’impact environnemental d’une
avant-première, tout en maximisant son impact promotionnel,
souligne Emmélie Grée, programmatrice chez Ad Vitam
et initiatrice du groupe de réflexion RSE du Dire, sachant
qu’il faut aussi préserver le budget et le confort dévolus à
cette avant-première. » Cela implique de négocier avec
l'ensemble des partenaires et prestataires un par un, sans
outil de mesure global et donc, avec bon sens. « Nous
privilégions le train sur l’avion, un hôtel à proximité de la
salle de cinéma et ayant un label écologique – ce qui est rare,
il y en a 10 en France – des restaurants proposant des repas
sans viande… », cite ainsi Emmélie Grée. Cela pourrait
sembler dérisoire, « mais pour un distributeur qui sort 12
films par an, avec 15 avant-premières par film, chaque fois
accompagnées par 2 à 3 personnes, cela représente 1 000
déplacements par an. Et quand on prend 1 000 fois le train
au lieu de 1 000 fois l’avion, l’impact est réel ».
En alternative aux événements physiques, on peut aussi
avoir recours à des débats multi diffusés, comme ceux
de l’Unipop de Pessac ou les séances Cuult’ de la Vingtcinquième
heure, dans le prolongement de ses séances
virtuelles proposées pendant le confinement. La captation
d’un événement live et sa retransmission permet aussi
aux spectateurs, selon différents moyens (QR codes,
SMS, live tweets…), de poser des questions à distance
aux équipes. Pierre-Emmanuel Le Goff précise que « dans
le cas d’un film étranger, cela permet de ne faire déplacer
l’équipe qu'une fois ». Dans le cas d’un film français aussi,
comme L’Amour ouf de Gilles Lellouche, pour lequel
Studiocanal ne prévoit qu’une seule date d’avant-première,
le 13 octobre ; la rencontre sera retransmise en direct du
Kinepolis de Lomme dans de nombreuses salles.
Imax réduit l’impact carbone de ses transferts streaming
La dématérialisation des contenus, des films aux
bandes-annonces en passant par les publicités, a
peut-être allégé les routes de quelques véhicules…
leur circulation n’en laisse pas moins une empreinte
carbone. Conscient de l’impact environnemental du
transfert des données, Imax a présenté, lors de la
convention audiovisuelle d'Amsterdam qui s’est tenue
du 13 au 16 septembre, StreamSmart On-Air, son
logiciel d'optimisation streaming. L’innovation permet
de réduire de 15 à 25 % la bande passante nécessaire
au transfert de ses contenus streamés en direct.
« Notre outil est le seul à fonctionner à la vitesse du
direct pour garantir une qualité optimale et réduire
drastiquement le débit binaire », explique Vikram
Arumilli, Senior Vice President et General Manager de
la branche Streaming and Consumer Technology chez
Imax. Le logiciel utilise en effet un indicateur de
“qualité perceptuelle”, l’Imax ViewerScore, qui mesure
la qualité vidéo en temps réel selon la vision humaine,
pour s'assurer que « les réductions de débit ne se
produisent que lorsqu'elles sont visuellement
imperceptibles pour les spectateurs », précise la
société canadienne.
Le StreamSmart On-Air a récemment été testé en juin dernier,
sur les finales NBA diffusées dans les cinémas Imax de Hong
Kong et Taïwan, via un direct très HD… et une bande passante
moins gourmande.
©Imax
22 N°476 / 23 septembre 2024

… en passant par les plans de sortie ?
On peut aller plus loin, en interrogeant sa façon de
programmer les films et sa part de responsabilité dans
le bilan carbone d’une salle. « Demander un plein
programme pour occuper le terrain revient parfois à faire
tourner un projecteur à vide, remarque Lucie Commiot
(Condor Films), co-présidente du SDI. Et même si la
culture ne doit pas être seulement rentable, il est intéressant
d’observer le taux de remplissage des séances à travers le
prisme écologique. »
©Pathé
Enfin sur leur ligne éditoriale, au-delà du discours écolo
d’un film, les distributeurs peuvent prendre en compte
l’impact de leur production, puisque celui-ci est désormais
chiffré. Hélène Herschel rapporte qu’au sein de
la FNEF, « nous avons des sociétés modernes, qui se
préoccupent du bilan carbone des films qu’ils choisissent
d’acquérir et de montrer ».
Groupes et pistes de travail
Reste que si les distributeurs ont identifié les domaines
dans lesquels ils devaient agir, « la première difficulté est
de pouvoir mesurer l’impact de chaque poste, comme le fait
Ecoprod pour les tournages ou Eco Impact pour la presse »,
rappelle Hugues Quattrone. « C’est à nous de lister ce qui
doit être soumis à la mesure, et si nous réussissons à le faire
avant la fin de l’année, nous pourrions candidater à l’appel
à projets “alternatives vertes” [qui vise à accélérer la transition
écologique des entreprises culturelles, ndlr]. » Le
Dire a constitué un groupe de travail sur la RSE, « où
tous les métiers de la distribution sont représentés : une
programmatrice, un directeur financier, une responsable des
acquisitions… », et qui, sans être encore une instance
élue et reconnue, se concentre surtout sur les questions
environnementales. Une réflexion qui a mûri au fil de
plusieurs rencontres sur le sujet : un atelier aux Sommet
des Arcs, la journée organisée par la CST à Paris, puis
l’Apéro des indés du SDI, à Marseille en juin dernier. Le
Syndicat des distributeurs indépendants a en effet tenu
à inscrire l’écologie au programme de ses rencontres, en
invitant notamment Baptiste Heynemann, président
d’Ecoprod – et par ailleurs délégué général de la CST.
« En tant que petites structures, nous fonctionnons souvent
de façon artisanale et limiter notre empreinte environnementale
correspond à nos valeurs », relate Lucie Commiot,
qui espère aussi monter un groupe de travail spécifique.
« Nous pourrions nous faire accompagner par la CST, pour
faire un bilan carbone et nous former, par structure de
distribution ou collectivement. » Autre idée née lors de ces
ateliers : travailler avec l’ADRC pour répertorier, dans sa
cartographie, les équipements des cinémas en termes
La Glace et le ciel de Luc Jacquet
d’affichage, print ou digital. Et de façon générale, les
pratiques vertueuses pourraient être mises en avant par
un label « Distributeur responsable » ou « Écodiff » qui,
selon Hugues Quattrone, « valoriserait la profession, auprès
des salles comme du public, qui souvent connaît mal ce
maillon de la filière ».
Il est toutefois essentiel de se structurer si l’on veut fédérer
les initiatives. Emmélie Grée souligne l’importance
« d’ouvrir le dialogue avec tous nos partenaires. Nous nous
appuyons sur la boîte à outils d’Europa Distribution en
l’adaptant à la France, dans le but d’éditer, en collaboration
avec les exploitants, un annuaire national de prestataires et
commerçants écoresponsables pour faciliter l’organisation
d’événements. » Le délégué général du Dire ajoute ainsi
que « l’étape suivante est de se mettre en relation avec la
commission écologie de la FNCF et, à ce titre, la table ronde
du Congrès va être un moment important ». Lucie Commiot,
au nom du SDI, entend développer les discussions « avec
l’Afcae et le Scare en priorité, et avec le CNC ».
Hélène Herschel rappelle de son côté que la FNEF assure
le secrétariat du Blic (Bureau de liaison des industries
cinématographiques), soit un cadre qui permet d’échanger
avec l’ensemble de la filière. La Fédération nationale des
éditeurs de films, qui rassemble des petites et grosses
entreprises, représente aussi l’ensemble du secteur dans
les négociations avec les partenaires sociaux, « et la
dimension RSE, qui a sa part dans les accords de branche,
peut contribuer à rendre le métier de la distribution attractif ».
L’avenir dira, dans un contexte où distributeurs et
exploitants doivent de plus en plus faire de promotion
et d’événementialisation, comment ce travail peut se
conjuguer avec la sobriété environnementale. Pour Hélène
Herschel, « le secteur de la distribution est créatif : il saura
se réinventer pour trouver des solutions écoresponsables ».
©Haut et Court
Les Algues vertes de Pierre Jolivet
N°476 / 23 septembre 2024
23

Dossier Écologie
CLIMATISATION CHAUFFAGE VENTILATION
CVC, LE JOUR D’APRÈS
Le poste Climatisation Chauffage Ventilation (CVC) représente
plus des deux tiers des dépenses énergétiques d’un cinéma. On
sait aussi que les fluides frigorigènes utilisés en climatisation
ont un impact important sur l’effet de serre. Des points qui sont
donc essentiels pour les exploitants, dans le cadre d’une
installation ou d’une rénovation, en fonction des évolutions de
la réglementation. En attendant Deauville, éclairage en
compagnie de deux fabricants, qui sont intervenus à la journée
organisée par la CST en mars dernier.
Deux postes de consommation d'énergie prédominent
dans les cinémas : le système CVC et la projection.
D’après l’étude Eneor pour le CNC publiée en 2022,
à partir d’un panel de 14 établissements de toutes
tailles, le CVC représente à lui seul 68,8 % des dépenses
énergétiques d’un cinéma, contre 15,9 % pour les
équipements de projection.
©Warner Bros.
Actuellement, trois systèmes sont principalement
utilisés dans les cinémas : les pompes à chaleur (PAC)
air/air, qui permettent à la fois le traitement thermique
et le renouvellement de l’air ; les “split system”, dissociés
en deux blocs (intérieur et extérieur, comme chez
les particuliers mais avec plus de puissance), qui
nécessitent en plus un système d’air ; et les centrales
de traitement d’air/eau, raccordées à un groupe de
production d’eau chaude/froide et qui fonctionnent
parfois sur le réseau urbain. « L’avantage du “rooftop”
4 volets est d’être une machine qui fait tout, autonome,
Marlon fait monter la température... ici dans Un tramway nommé désir
Répartition des consommations énergétiques des cinémas
par poste (moyenne)
14,09%
5,99%
15,86%
Audit ENEOR pour le CNC, juin 2022
5,41% 2,9% Postes
17,3%
37,35%
Chauffage
Ventilation
Projection / serveur /Sono
Climatisation
Autres
Eclairage
Bureautique
Eau chaude sanitaire
et qui apporte de la souplesse, alors qu’un split system
doit être complété par une centrale de traitement d’air
et un régime d’eau, », explique Fabien Clavier, responsable
du marché Cinéma chez ETT*. Si les choix se
font bien sûr selon différents critères, dont la taille
du cinéma et son emplacement, « le traitement de l’air
est le 3 e poste d’investissement pour un cinéma, après les
équipements de projection et l’enveloppe bâtiment, avec
un retour sur investissements sur trois ans », précise
Makara Phak, responsable des ventes chez Thereco*.
*ETT (voir Guide exposants p. 65) et Thereco (voir Guide exposants p. 72), sont tous
deux fabricants de solutions de CVC à haute efficacité énergétique, notamment pour
les cinémas.
26 N°476 / 23 septembre 2024

©© 2024 DreamWorks Animation. All Rights Reserved.
Comment mieux régler l'air neuf ??? Le Robot sauvage de Chris Sanders (Universal), sera montré en avant-première à Deauville.
Économiser au quotidien
Quel que soit le système, il est donc essentiel d’en tirer
le meilleur rendement possible et d’optimiser sa consommation.
D’abord en appliquant les recommandations de
la charte de la FNCF : par exemple baisser le chauffage
de 1°C permet d'économiser 7 % d'énergie. Des gestes
simples et qui peuvent paraître évidents, mais qui ont
eu des résultats spectaculaires, contribuant à la réduction
de 20 % de la consommation des cinémas.
Températures recommandées :
en hiver 19-21° C / en été 24° C (26° si 35°C à
l’extérieur)
Relance de la machine 30 min max
avant le début de la séance(ou pendant les heures creuses
du tarif électrique, et jouer sur l’inertie)
Baisser le pourcentage d’air neuf
quand la salle est inoccupée
Il faut aussi, comme le prévoit la réglementation, renouveler
l’air dans les salles en l’adaptant au taux d’occupation.
Avec une pompe à chaleur, « on va ouvrir davantage
l’air neuf et récupérer plus d’énergie sur l’air rejeté en
fonction du niveau de pollution de la salle », rappelle Fabien
Clavier. Pour ça, Makara Phak souligne l’importance
d’avoir « une sonde d’ambiance bien entretenue et étalonnée,
et de superviser l’ensemble du système pour faire du délestage
en fonction des coûts énergétiques ».
Il existe deux types de sonde. « La sonde CO₂ ne gère que
le CO₂ : que la salle soit vide ou pleine, si le seuil réglementaire
de 800 PPM (particules par milliers) n’est pas dépassé,
l'arrivée d'air neuf ne se déclenche pas. La sonde COV (corps
organiques volatils) mesure tout ce qui est polluant gazeux,
dont les odeurs, et, selon les pourcentages, va ouvrir plus
rapidement le volet du renouvellement de l’air. C’est moins
économique, mais offre un meilleur confort aux spectateurs. »
Mieux réguler en fonction du remplissage
Malgré ces sondes, les exploitants expriment leur difficulté
à adapter automatiquement la consommation au nombre
de spectateurs. Selon Marie-Christine Désandré, « actuellement,
aucun système ne répond parfaitement à nos besoins :
il faudrait faire communiquer nos équipements de CVC
directement avec nos systèmes de caisse, comme avec nos
TMS, pour réguler automatiquement en fonction du nombre
de billets vendus ».
Cela ne règlerait pas tout pour le représentant de ETT,
« car avec trois personnes dans la salle, on n’a pas forcément
besoin d'air neuf : c’est en fonction de la pollution que la
sonde fait varier le débit d’air, et en fonction de la température
détectée qu’elle adapte ou arrête automatiquement le
chauffage ou la clim ».
Son confrère de Thereco ajoute qu’il faut en effet prendre
en compte l’inertie, qui dépend de l’isolation du bâti et
du système de traitement de l’air, et pas seulement du
nombre de personnes à un instant T. « On se concentre
davantage sur le marche/arrêt, pour la première et dernière
séance de la journée, ou quand une salle est vide. Mais là
encore, il n’est pas forcément pertinent de couper le chauffage
dès qu’une séance est vide, si on doit le remettre 1h30 après. »
Les deux fournisseurs conçoivent toutefois l’intérêt d’être
relié au logiciel de caisse pour avoir une valeur réelle.
« C’est un sujet sur lequel nous travaillons, indique Fabien
Clavier, mais complexe, car chaque fournisseur de billetterie
utilise un langage différent ; nous devons donc développer
un “décodeur” pour chaque logiciel. » Une avancée qui
pourrait faciliter le travail des équipes, dont Makara Phak
reconnaît les difficultés : « avant, il y avait un opérateur
pour chaque poste ; aujourd’hui, dans un cinéma, le même
agent doit gérer tout à la fois : la confiserie, le projecteur…
et le chauffage. »
S’adapter à la réglementation
Cette vigilance quotidienne devrait être facilitée par
l’obligation réglementaire de faire évoluer ses équipements
: le décret tertiaire, qui vise à réduire la consommation
d’énergie du secteur de 60 % entre 2010 et
2050, implique en effet de s'équiper d’un système de
GTB (gestion technique des bâtiments) pour piloter
ses équipements et va progressivement s'appliquer aussi
aux bâtiments anciens.
Réglementation
Décret BACS
(Building Automation and Control System)
En accompagnement du décret tertiaire, le décret
BACS, entré en vigueur en juillet 2022, impose
l’installation de systèmes d’automatisation et de
contrôle pour les bâtiments équipés de système de
chauffage ou de climatisation, combiné ou non
avec un système de ventilation, dont la puissance
est supérieure à 290 kW ou 70 kW. Il correspond à
un système de gestion technique du bâtiment
(GTB), permettant de piloter les installations (y
compris éclairage ou système de sécurité…) et
contribuant à un gain rapide d’énergie.
Sont concernés :
plus de 290 kW : bâtiments neufs, bâtiments
construits avant juillet 2021 (dépôt de permis de
construire) et mise en conformité pour les
bâtiments plus anciens au 01/01/2025.
plus de 70 kW : bâtiments neufs, bâtiments
construits avant avril 2024 (dépôt de permis de
construire) et mise en conformité au 01/01/2027.
Exemption pour les bâtiments existants ou neufs
si l’investissement dans le système engendre un
taux de rendement interne (TRI) supérieur à 10 ans
(déduction faite des aides et CEE).
N°476 / 23 septembre 2024
27

Dossier Écologie
RÉGLEMENTATION
REACH
(Registration, Evaluation, Authorisation of
CHemicals)
©Le Pacte
Ce règlement européen encadre toutes les substances
fabriquées ou importées à plus de 1 tonne par an. Par
exemple les PFAS (substances per- et polyfluoroalkylées),
nocives et qui ne se dégradent pas, devenues
omniprésentes dans les eaux. « On les retrouve dans les
poêles antiadhésives ou les vêtements imperméables,
mais aussi dans les fluides frigorigènes », expliquait ainsi
Fabien Clavier d’ETT lors de la Journée CST. Pour les
frigoristes, la molécule à bannir est la TFA (acide
trifluoroacétique), composante des fluides frigorigènes
HFO (hydro fluoro-oléfines). L’UE devrait statuer et
interdire ces molécules à partir de 2026 ou 2027.
La F-GAS, en application depuis 2006 au niveau
européen, fixe les règles de traçabilité des fluides
frigorigènes, dans le but de limiter leur impact sur
l'effet de serre. Leur pollution est exprimée en tonne
équivalent carbone* (Teq CO 2
) selon l’indicateur GWP
(Global Warming Potential) ou PRG (potentiel de
réchauffement global) en français. Le règlement limite
notamment la consommation de HFC (hydro fluoro
carbones), caractérisée par l’indice GWP.
« Les fluides frigorigènes sont surtout polluants en cas de
fuite, et certains moins que d’autres. Par exemple, le
R410A a un GWP de 2080 et le R32 de 675. Le R32, qui l’a
progressivement remplacé dans les climatisations des
cinémas, est donc trois fois moins polluant, ayant un
moindre impact sur le réchauffement climatique. »
R410A : GWP = 2080, soit 1kg de fluide = 2,08 Teq CO 2
R32 : GWP = 675, soit 1kg de fluide = 0,67 Teq CO 2
Jusqu’au printemps dernier, il n'y avait pas de
limitation pour le R410A ou le R32. Depuis le texte
voté en mars 2024, d’ici 2027 le GWP des machines
devra être inférieur à 150 pour une puissance jusqu’à
50 kW, ce qui correspond à une salle de 300 places
maximum. En 2030, la règle s’appliquera pour toutes
les puissances frigorifiques, y compris supérieures à
50 kW.
2027 : ≤ 50 kW : GWP < 150 (salle de 1 à 288 places)
2030 : > 50 kW : GWP < 150 (salle de 300 à 766 places)
« En 2025, la climatisation des salles représente une mise
en circulation de fluides frigorigènes de 43 millions de
tonnes ; en 2030, avec l’application des règles, ce sera 9
millions, soit environ 5 fois moins. Les fluides frigorigènes
seront de plus en plus rares, et donc de plus en plus chers.
Jusqu’en 2050, nous aurons des passe-droit pour pouvoir
utiliser, sur des machines déjà existantes, des fluides
recyclables ou “régénérés”, notamment le R32.
Pour l’avenir, il est donc conseillé d’opter pour un fluide
sans PFAS, avec un GWP très bas, et une efficacité
thermodynamique optimale. Actuellement, on utilise du
R290, qui ne contient pas de PFAS, avec un GWP de 3 et
une efficacité de +10 % par rapport au R32. Le R290
étant un gaz propane inflammable, il faudra donc
certaines règles de sécurité à l’intérieur, mais qui n’est pas
plus dangereux qu’une chaudière. »
Dark Waters de Todd Haynes (sorti par le Pacte en 2020) revient sur le scandale environnemental et sanitaire lié au téflon, qui
contient des PFAS, ces “polluants éternels” que l’on retrouve aussi dans les fluides frigorigènes.
En outre, les systèmes de climatisation, dont les pompes
à chaleur, utilisent des fluides frigorigènes, à l’origine de
certains gaz à effet de serre, sur lesquels la réglementation
devient plus rigoureuse. S’il est difficile de chiffrer ce que
représentent les fuites de ces fluides dans l’impact des
cinémas, on sait que, de façon générale, un split system,
avec beaucoup de tuyauteries de l’extérieur à l'intérieur,
en engendre 8 à 10 % par an. Et il faut aussi tenir compte
des mono-split installés en cabine, indépendamment du
CVC des salles et du hall. Le représentant d’ETT souligne,
en revanche, que « sur des machines mono bloc hermétiquement
fermées dès l’usine, comme celles que nous proposons,
le taux de fuite n’est que de 1 % ».
Fuite ou pas, toute machine thermodynamique (groupe
frigorifique réversible ou non, réfrigérateur domestique…)
doit être en conformité avec la réglementation européenne,
soit la REACH, traitant de toutes les substances chimiques
utilisées dans l’industrie, et la F-GAS, dont l’objectif est
de réduire de 80 % la tonne équivalente (Teq) de CO 2
en émission de gaz, entre 2015 et 2030, pour arriver à
0 émission en 2050. Elle va donc imposer une suppression
progressive de certains fluides frigorigènes
[voir-ci contre].
31 085 kWh / an
27%
Penser à faire évoluer vos équipements ou à les remplacer
Rénover son système de CVC
Autant de raisons qui impliquent, pour les exploitants,
d’avoir un matériel conforme. « Si l’on est déjà équipé en
pompe à chaleur, il faut optimiser les équipements et remplacer
les machines vétustes. Si l’on est équipé avec un autre système
de CVC, le service de maintenance, un bureau d’études ou
un fabricant fait une proposition au plus proche des besoins,
y compris sur le bâti, qui est aussi important à traiter que
le système CVC lui-même », résume Makara Phak.
Concrètement, le spécialiste explique qu’il y a trois postes
principaux de consommation dans une pompe à chaleur :
« la ventilation, les compresseurs et les batteries électriques,
que l’on peut améliorer sur de l’existant. Avec les nouvelles
générations de machines, on peut facilement diminuer de
27 % la consommation électrique. »
« Sous réserve de faisabilité technique, poursuit Makara
Phak, on peut aujourd’hui changer la technologie de ventilation,
notamment les transmissions poly-courroie, très
énergivores et nécessitant de la maintenance, qui peuvent
être remplacées par des ventilateurs à entraînement direct.
Ces derniers ne demandent quasiment pas d’entretien et
représentent un gain de 40 % environ », détaille le représentant
de Thereco. On peut aussi diminuer les batteries
23 620 kWh/ an
Source : Thereco
* L'équivalent CO 2
est une mesure utilisée pour comparer les émissions de
plusieurs gaz à effet de serre sur la base de leur potentiel de réchauffement
climatique, en convertissant les quantités des différents gaz émis en quantité
équivalente de dioxyde de carbone.
28 N°476 / 23 septembre 2024

Dossier Écologie
Régulation
Nouvelle génération
Ventilation
Soit 1 200€ d'économies
sur une année/machine.
(base = prix kWh 0.22€)
Nouvelle génération
compresseurs & fluide
+ performant
Modification BE
Source : Thereco
électriques, qui servent à compenser les séquences de dégivrage
en hiver ; mieux réguler [comme expliqué précédemment]
; et installer des compresseurs de nouvelle génération qui
utilisent des fluides frigorigènes plus écologiques. »
Sur ce point, il est néanmoins compliqué d’upgrader des
machines, qui pour beaucoup utilisent encore du R410A,
avec du R290. « C’est possible mais difficile, répond Fabien
Clavier. Il existe actuellement trois types de fluides frigorigènes
: basse pression, haute pression et faiblement inflammables.
Or en intérieur, il est interdit de réutiliser la
tuyauterie et les batteries du R410, de haute pression et classé
A1, soit non inflammable, pour un fluide inflammable
comme le R290, classé A3. On peut toutefois faire du gros
rétrofit : garder la carrosserie, souvent très solide, mais
cloisonner toute la partie électrique et changer tuyaux et
batteries, ce qui va dans le sens de l'écologie. »
Jusqu’en 2050, on peut continuer à utiliser, sur des
machines existantes, du R32, dont l’empreinte environnementale
est déjà nettement inférieure à celle du R410A
[voir-ci contre]. Là aussi, ajoute Makara Phak, « la
réglementation impose des dispositifs de sécurité si on est en
local technique, aussi bien en neuf qu’en rénovation. C’est
donc difficile de remplacer par du R32 dans des bâtiments
existants, notamment en centre-ville. Mais dans ce cas,
d'autres fluides permettent de mettre l’équipement à jour. »
Les pompes à chaleur de Thereco et de ETT sont éligibles
aux aides CEE dans le cadre d’une rénovation. « Il faut
toutefois que la machine soit thermoréversible et placée en
toiture, et avoir des rendements saisonniers de 130 % en
chauffage des locaux et de 150 % pour leur refroidissement,
ce qui n’est pas atteignable avec une PAC posée au sol, précise
Fabien Clavier. Le calcul tient compte aussi de la zone
géographique, des surfaces et du secteur d'activité. La puissance
de la PAC n’intervient pas dans le calcul de l’aide. »
On voit bien le nombre de critères à prendre en compte,
de textes à connaître… et la complexité des sujets à traiter
par les exploitants, bien au-delà du seul poste CVC.
« C’est d’autant plus compliqué que les valeurs de référence
du décret tertiaire pour les cinémas sont encore floues, le
législateur ne donnant pas assez de directives. Nous sommes
dans un environnement normatif très lourd, en plus de tout
ce que les cinémas ont à gérer », observe Makara Phak.
D’où l’importance d’être conseillé, notamment par tous
les installateurs présents au Congrès, tenus de suivre
l'évolution de la réglementation et de proposer aujourd’hui
des systèmes efficients, respectueux de l'environnement.
Cécile Vargoz
Jounée CST
sur notre page YouTube
©CST
Aides au financement
En fonction de la surface traitée, de la zone géographique
et de la performance des machines, les exploitants peuvent
bénéficier d’aides importantes pour la rénovation énergétique.
L’aide financière dite Certificat d'économie
d'énergie (CEE), proposée par les fournisseurs d'énergie,
peut être perçue pour le remplacement de machines de
CVC, mais aussi sur des postes tels que l’isolation ou
l'installation d'énergies renouvelables.
Makara Phak (Thereco), Fabien Clavier (ETT),
Olivier Palatre, architecte, et Mathieu Guette,
référent exploitation à la CST, lors de la Journée
du 20 mars 2024.
30 N°476 / 23 septembre 2024

BENJAMIN LAVERNHE
de la COMÉdIe FRaNÇaISe
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D’APRÈS PHOTOS THIBAULT GRABHERR

Distribution
©Boxoffice Pro / JD
Nathalie Cieutat est la directrice générale adjointe de Pathé Films depuis 2022.
« ACCOMPAGNER DE
GRANDS AUTEURS
A TOUJOURS ÉTÉ
DANS L’ADN DE
PATHÉ FILMS »
Fort d’un été marqué par la domination du Comte de
Monte-Cristo, sans oublier les très bonnes premières
semaines d’Emilia Perez, Pathé Films ne baisse pas le
rythme en cette rentrée, avec notamment les sorties très
attendues d’Emmanuelle et de Monsieur Aznavour.
Rencontre avec sa directrice générale adjointe de la
distribution, Nathalie Cieutat.
32 N°476 / 23 septembre 2024

Noémie Merlant dans Emmanuelle d'Audrey Diwan
Emmanuelle sort le 25 septembre. Quel est votre
positionnement et quelle stratégie avez-vous
souhaité mettre en place ?
Nous avons rapproché la sortie du film de sa présentation
en ouverture du Festival de San Sebastian, le 20 septembre.
Nous souhaitons suivre des auteurs qui portent de très
beaux projets, sur la base de scénarios forts. C’était le cas
de celui d’Audrey Diwan, qui est une réalisatrice que
nous admirons beaucoup chez Pathé ; Emmanuelle rentrait
naturellement dans notre ADN.
C’est un projet très ambitieux qui adapte librement le
livre d’Emmanuelle Arsan paru en 1959, et non le film
de Just Jaeckin sorti en 1974. Il questionne, entre autres,
le plaisir féminin, ce qui a guidé nos partenariats. Nous
allons notamment collaborer avec des podcasts autour
du "féminin", ainsi que des médias comme Madame
Figaro, Brut, Première et Simone Média.
Notre cible principale est bien évidemment féminine –
mais pas que –, mais nous essayons également de séduire
les jeunes, public assez difficile à déplacer pour du cinéma
français. Néanmoins, nous avons pu observer qu'ils s'y
rendaient au fil des semaines pour Le Comte de Monte-
Cristo. Nous espérons qu’ils seront réceptifs à la thématique
d’Emmanuelle.
Le 21 août, vous avez sorti Emilia Perez,
qui est le premier de vos trois films passés
par la compétition cannoise cette année,
avant Parthenope de Paolo Sorrentino le
8 janvier 2025 et Limonov, la ballade de
Kirill Serebrennikov le 19 février 2025.
Quelle place occupe l’art et essai dans
votre line-up ?
Il y a toujours eu de la place pour les auteurs au
sein de Pathé Films, que ce soit Pedro Almodóvar
[onze films accompagnés depuis Tout sur ma mère
en 1999, dont La Chambre d’à côté, récemment
auréolé du Lion d’or à Venise, ndlr.], Xavier
Beauvois – dont nous sortons le prochain film,
La Vallée des fous, le 13 novembre – ou encore
Paolo Sorrentino, que nous distribuons depuis
La Grande Bellezza en 2013 [à l’exception de La
Main de Dieu, sorti en 2021 sur Netflix, ndlr.].
©2024 Chantelouve - Rectangle Productions - Goodfellas - Pathé Films & Emmanuelle Estate Inc
Accompagner des auteurs, des premières réalisations ou
des films de genre fait partie de notre ADN, et cela se
confirmera avec notre line-up de 2025.
Est-ce que le succès du Comte de Monte-Cristo
a ouvert une voie française pour une certaine
typologie de films grand public, mais avec une
ambition artistique marquée ?
Grâce aux Trois Mousquetaires, nous avons pu voir qu’il
y a la place pour un cinéma français très ambitieux,
comme à l’époque de Claude Berri. Le Comte de Monte-
Cristo a été événementialisé dès sa sortie, le vendredi
précédant la Fête du Cinéma, ce qui a déclenché un fort
bouche-à-oreille pour l’été. Mais au fond, la seule vraie
recette du succès, ce n'est pas le budget du film, mais sa
qualité. Avec son histoire et ses thématiques intemporelles,
Le Comte de Monte-Cristo vise un public très large, ce
qui nous permet de prendre le pari de faire des films de
cette envergure. Dans notre cas, il est gagnant, mais il
ne faut pas oublier que la distribution reste un maillon
très fragile, et qu’un tel projet qui nécessite autant de
talents et de moyens constitue un très grand risque. C’est
une alchimie que nous avons toujours eu à cœur de
réunir, à l’instar du projet De Gaulle, dont les deux parties
sont prévues pour 2025.
La réussite de Monte-Cristo, couplée avec celle des Trois
Mousquetaires, a envoyé un message fort à une certaine
cible, affirmant qu’il n’y a pas que les films américains
qui peuvent vous transporter ainsi. Quand des personnes
parlaient du Comte sur TikTok, nous avons entendu très
souvent : « C’est aussi bien qu’un film américain ! »
Propos recueillis par Jules Dreyfus
©Antoine Agoudjian
Près d’un mois plus tard, le 23 octobre, Monsieur
Aznavour sera en salles. Quelles sont vos attentes
autour de cet événement ?
C’est un très grand projet pour Pathé, un alliage entre
des réalisateurs, Mehdi Idir et Grand Corps Malade, et
des acteurs très doués – dont Tahar Rahim dans le rôletitre
– pour lequel nous avons de grandes ambitions.
Nous comptons le positionner comme l’un des plus gros
titres français de cette fin d’année. Tous les publics peuvent
être ciblés, des seniors aux plus jeunes, car les musiques
d’Aznavour sont encore connues de tous aujourd’hui.
Un nombre impressionnant d’artistes ont repris ses
chansons et ses textes, de Dr. Dre à Bad Bunny, et d’autres
se revendiquent comme des fans, à l’instar de Timothée
Chalamet, Aya Nakamura, Jul ou encore Damso. C’est
un nom perpétuellement présent dans les esprits ; nous
l'avons par ailleurs remarqué avec le lancement de la
bande-annonce le 3 septembre, ainsi que le succès de la
tournée qui a démarré la semaine dernière.
Tahar Rahim dans la peau de Monsieur Aznavour de Mehdi Idir et Grand Corps Malade
N°476 / 23 septembre 2024
33

Calendrier
SEMAINE JOUR DE SORTIE FÉRIÉ
CHANGEMENT/NOUVELLE DATE
REPRISE
CONTENU ALTERNATIF
Zone A
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Limoges, Lyon, Poitiers
Zone B
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Zone C
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
Versailles
S39
25 SEPT.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
POTEMKINE FILMS AFTER 01h09 A.Lapia L.Chevillotte, M.Mastoura, N.Wiszniewska
OUTPLAY FILMS BEAUTIFUL BEINGS 02h03 G.Gudmundsson B.Bjarkason, Á.Pálmason, V.Benediktsson
CARLOTTA FILMS BONA 01h28 L.Brocka N.Aunor, M.Delgado, P.Salvador
LES FILMS DES DEUX RIVES DANSER SUR UN VOLCAN 01h27 C.Aris
PATHÉ EMMANUELLE 01h47 A.Diwan N.Merlant, W.Sharpe, N.Watts
SND L’HEUREUSE ÉLUE 01h31 F.Bellocq C.Lellouche, L.Erdogan, M.Laroque
LES FILMS SAINT-ANDRÉ DES ARTS MA SACRÉE JEUNESSE 01h30 C.Blackman J.Rousseau, A.Jobard, M.Bancilhon
LE PACTE MEGALOPOLIS 02h18 F.Coppola A.Driver, G.Esposito, N.Emmanuel
METROPOLITAN FILMEXPORT MOTHER LAND 01h42 A.Aja H.Berry, P.Daggs IV, A.Jenkins
SUDU CONNEXION RÉSISTANCES - QUARTIERS LOINTAINS SAISON 8 01h22 S.Alaa et R.Sy S.Hassane, D.Youssouf, O.Mamani
CAPRICCI FILMS
RÉTROSPECTIVE CHANTAL AKERMAN - CYCLE 1 (8 FILMS)
ZINC FILM RIVERBOOM 01h35 C.Baechtold C.Baechtold, P.Woods, S.Michel
PATHÉ LIVE VÉRONIQUE SANSON - HASTA LUEGO : LE CONCERT AU CINÉMA 02h08 T.Teston V.Sanson
NOUR FILMS VIÊT AND NAM 02h09 M.Trương T.Hai Pham, D.Dinh Dao, V.Tung Le
ARP SÉLECTION VIVRE, MOURIR, RENAÎTRE 01h49 G.Morel L.Lampros, V.Belmondo, T.Christine
APOLLO FILMS WEEK-END À TAIPEI 01h38 G.Huang L.Evans, G.Lun Mei, S.Kang
S40
2 OCT.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
CONDOR DISTRIBUTION ALL WE IMAGINE AS LIGHT 01h58 P.Kapadia K.Kusruti, D.Prabha, C.Kadam
HAUT ET COURT DRONE 01h50 S.Bouisson M.Barbeau, E.Derouand, C.Kahn
POTEMKINE FILMS GIORGINO 02h57 L.Boutonnat M.Farmer, J.Dahlgren, J.Aumont
WARNER BROS. FRANCE JOKER: FOLIE À DEUX 02h18 T.Phillips J.Phoenix, L.Gaga, B.Gleeson
STAR INVEST FILMS FRANCE LA DAMNÉE 01h20 A.Danan L.El Arabi, O.Elma, H.Belaoudi
BELUGA DISTRIBUTION LA SIRÈNE À BARBE 01h35 N.Bellenchombre et A.Delamotte M.Sartori, F.Morio, A.Ojeda
SAJE DISTRIBUTION LIBRES 01h44 S.Blanco A.Ansidei, R.Álvarez, P.Iglesias
THE JOKERS FILMS MAYA, DONNE-MOI UN TITRE 01h01 M.Gondry P.Niney, M.Gondry
APOLLO FILMS ON FAIT QUOI MAINTENANT ? L.Jean-Baptiste I.Nanty, G.Darmon, L.Jean-Baptiste
MALAVIDA FILMS PAPA EST EN VOYAGE D'AFFAIRES 02h16 E.Kusturica M.D'e Bartolli, P.Manojlovic, M.Karanović
DIAPHANA DISTRIBUTION QUAND VIENT L’AUTOMNE 01h42 F.Ozon H.Vincent, J.Balasko, L.Sagnier
DESTINY FILMS SUPER SÉNIORS 01h37 D.Lobb L.Stanislavskyi, E.Marouani, K.Van Nostrand
PAN DISTRIBUTION THE DEVIL’S BATH 02h01 S.Fiala et V.Franz A.Plaschg, D.Scheid, M.Hofstätter
PATHÉ LIVE THE METROPOLITAN OPERA: LES CONTES D'HOFFMANN 04h06 M.Armiliato E.Morley, P.Yende, C.Margaine
UFO DISTRIBUTION THE OUTRUN 01h58 N.Fingscheidt S.Ronan, P.Essiedu, S.Dillane
S41
9 OCT.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
FRA CINÉMA ALICE AU PAYS DES MERVEILLES (THE ROYAL BALLET) 03h25 C.Wheeldon M.Sambe, F.Hayward, W.Bracewell
DHR DISTRIBUTION / A VIF CINEMAS À L'OMBRE DE L'ABBAYE DE CLAIRVAUX 01h33 E.Lebel
STUDIO DU DRAGON COMPETITION COURT-MÉTRAGE 1 LIBAN 2024 01h21
LES ACACIAS LA NOIRE DE... 01h00 O.Sembene T.M'Bissine Diop, A.Jelinek, R.Fontaine
SND LEE MILLER 01h57 E.Kuras K.Winslet, A.Samberg, A.Skarsgård
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR LE ROBOT SAUVAGE 01h42 C.Sanders L.Nyong'o, P.Pascal, K.Connor
VRAIVRAI FILMS LES DOCTEURS DE NIETZSCHE 01h19 J.Leandro Colas
PYRAMIDE DISTRIBUTION L’HISTOIRE DE SOULEYMANE 01h33 B.Lojkine A.Sangare, N.Meurisse, A.Sow
NIGHT ED FILMS L'HOMME AU BÂTON, UNE LÉGENDE CRÉOLE 01h21 C.Lara L.Saint-Eloy, G.Sorgho, J.Traventhal
KMBO MON PETIT HALLOWEEN 00h43 J.Turell et J.Brooks (II)
SONY PICTURES RELEASING FRANCE MY HERO ACADEMIA: YOU’RE NEXT 01h50 T.Okamura D.Yamashita, N.Okamoto, Y.Kaji
WILD BUNCH DISTRIBUTION NIKI 01h38 C.Sallette C.Le Bon, J.Robinson (IV), D.Bonnard
EUROZOOM PAS UN MOT 01h27 H.Slak M.Eggert, J.Nicolai, M.Zaree
NOUR FILMS RÉTROSPECTIVE ALEJANDRO JODOROWSKY (6 FILMS) A.Jodorowsky
WARNER BROS. FRANCE SUPER/MAN: L'HISTOIRE DE CHRISTOPHER REEVE 01h44 I.Bonhôte et P.Ettedgui C.Reeve, J.Carson, G.Close
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION SUR LA TERRE COMME AU CIEL 01h58 N.Saint-Pierre L.Thompson, E.Cochrane, P.Bilodeau
FACTORIS FILMS / ESC FILMS TERRIFIER 3 02h05 D.Leone D.Thornton, L.LaVera, E.Fullam
METROPOLITAN FILMEXPORT THE APPRENTICE 02h00 A.Abbasi S.Stan, J.Strong, M.Bakalova
ARIZONA DISTRIBUTION UN AMOR 02h09 I.Coixet L.Costa, H.Keuchkerian, L.Bermejo
S42
16 OCT.
19 OCT.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
STUDIO DU DRAGON 5 PROGRAMMES DE COURT-MÉTRAGE LIBAN 2024
GEBEKA FILMS BAMBI, L’HISTOIRE D’UNE VIE DANS LES BOIS 01h17 M.Fessler M.Farmer
JOUR2FÊTE BARBÈS, LITTLE ALGÉRIE 01h33 H.Guerrar S.Zermani, E.Haïdara, C.Courau
GAUMONT DISTRIBUTION C'EST LE MONDE À L'ENVERS ! 01h54 N.Vanier M.Youn, V.Bonneton, E.Elmosnino
CINÉMA PUBLIC FILMS CHOUETTE, UN JEU D'ENFANTS 00h38 A.Strouven et F.Standaert
KMBO CROQUETTE LE CHAT MERVEILLEUX 01h27 C.Jenkins M.Gilligan, S.Ashley, S.Okonedo
SONY PICTURES RELEASING FRANCE HAROLD ET LE CRAYON MAGIQUE 01h29 C.Saldanha Z.Levi, L.Rel Howery, Z.Deschanel
TANGENTE DISTRIBUTION LA CHANSON DE JÉRÔME 01h53 O.Bosson N.Duret
STUDIOCANAL L'AMOUR OUF 02h41 G.Lellouche A.Exarchopoulos, F.Civil, M.Wanecque
TAMASA DISTRIBUTION LES VIOLONS DU BAL 01h50 M.Drach J.Trintignant, M.Drach, M.Nat
THE DARK LES VOIX CROISÉES 02h02 R.Grisey et B.Touré
LES FILMS DU PRÉAU MACPAT LE CHAT CHANTEUR 00h40 N.Skapans et J.Ocker J.Whittaker, S.Dirisu, R.Brydon
LES FILMS DU LOSANGE MISÉRICORDE 01h43 A.Guiraudie F.Kysyl, C.Frot, J.Durand
NOUR FILMS NORAH 01h34 T.Alzaidi Y.Alfarhan, M.Bahrawi, A.Kay
HAUT ET COURT SAUVAGES 01h27 C.Barras B.De Coster, M.Verset, L.Dosch
PARAMOUNT PICTURES FRANCE SMILE 2 02h12 P.Finn N.Scott, R.DeWitt, L.Gage
PATHÉ LIVE THE METROPOLITAN OPERA: GROUNDED 02h45 Y.Nézet-Séguin E.D'Angelo, B.Bliss
JUPITER FILMS TOUCHER TERRE 01h08 J.Basset
34 N°476 / 23 septembre 2024

Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir
régulièrement votre line-up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.
S43
23 OCT.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
SND 4 ZÉROS F.Onteniente G.Lanvin, D.Bourdon, I.Nanty
LE PACTE ANGELO DANS LA FORÊT MYSTÉRIEUSE 01h21 V.Paronnaud et A.Ducord P.Katerine, J.Garcia, Y.Moreau
DULAC DISTRIBUTION CARLA ET MOI 01h51 N.Silver J.Schwartzman, C.Kane, D.de Leon
UGC DISTRIBUTION CHALLENGER 01h35 V.Soudjian A.Ivanov, A.Pirault, Soso Maness
BAC FILMS CHRONIQUES CHINOISES 01h45 L.Ye H.Qin, X.Mao, Q.Xi
PANAME DISTRIBUTION FARIO 01h30 L.Prost F.Oldfield, M.Northam, F.Loiret Caille
SHELLAC LA DÉPOSITION 01h32 C.Marschal
PATHÉ MONSIEUR AZNAVOUR 02h13 M.Idir et Grand Corps Malade T.Rahim, B.Bouillon, M.Baup
CAPRICCI FILMS
RÉTROSPECTIVE CHANTAL AKERMAN - CYCLE 2 (8 FILMS)
THE JOKERS FILMS
RÉTROSPECTIVE SEAN BAKER - "LES OUBLIÉS DE L'AMÉRIQUE" (4
FILMS)
PAPANG FILMS SITABAOMBA, CHEZ LES ZÉBUS FRANCOPHONES 01h43 L.Nantenaina C.Tagbo
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS SUR UN AIR DE CHINE 01h37 G.Guillot
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR THE KILLER 01h26 J.Woo N.Emmanuel, S.Worthington, O.Sy
PARAMOUNT PICTURES FRANCE TRANSFORMERS : LE COMMENCEMENT 01h44 J.Cooley K.Key, C.Hemsworth, B.Tyree Henry
MEMENTO DISTRIBUTION TROIS KILOMÈTRES JUSQU'À LA FIN DU MONDE 01h45 E.Parvu B.Dumitrache, C.Chiujdea, L.Vasiliu
METROPOLITAN FILMEXPORT VOL À HAUT RISQUE M.Gibson M.Wahlberg, M.Dockery, T.Grace
SINGULARIS FILMS WHAT A FANTASTIC MACHINE ! 01h28 A.Danielson et M.Van Aertryck M.Van Aertryck
PATHÉ LIVE WHITNEY HOUSTON – THE CONCERT FOR A NEW SOUTH AFRICA (DURBAN) 01h55 M.Callner W.Houston
S44
30 OCT.
4 NOV.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
LE PACTE ANORA 02h19 S.Baker M.Madison, M.Eydelshteyn, Y.Borisov
NEW STORY CROSSING ISTANBUL 01h46 L.Akin M.Arabuli, L.Kankava, D.Dumanli
UFO DISTRIBUTION FLOW, LE CHAT QUI N’AVAIT PLUS PEUR DE L’EAU 01h25 G.Zilbalodis
WARNER BROS. FRANCE JURÉ N°2 C.Eastwood N.Hoult, T.Collette, Z.Deutch
KMBO L'ART D'ÊTRE HEUREUX 01h50 S.Liberski B.Poelvoorde, C.Cottin, F.Damiens
DESTINY FILMS LE REPLI 01h33 J.Paris
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION LES JOURS 01h21 G.Dulude-De Celles
LES FILMS DU LOSANGE
RÉTROSPECTIVE MICHAEL HANEKE (15 FILMS)
OUTPLAY FILMS RIVIÈRE 01h44 H.Hariche F.Delangle, S.Bramms, C.Rutherford
CARLOTTA FILMS SHAUN OF THE DEAD 01h39 E.Wright S.Pegg, N.Frost, D.Moran
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL
FRANCE
SUR UN FIL 01h56 R.Kateb A.Sauvage, P.Rebbot, J.Buzaud
LES ALCHIMISTES TÓTEM 01h35 L.Avilés N.Sentíes, M.Marañon, M.Gasé
SONY PICTURES RELEASING FRANCE VENOM: THE LAST DANCE K.Marcel T.Hardy, C.Ejiofor, J.Temple
SPLENDOR FILMS WHEN WE WERE KINGS 01h28 L.Gast M.Ali, G.Foreman, D.King
S45
6 NOV.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
GAUMONT DISTRIBUTION À TOUTE ALLURE 01h26 L.Bernard P.Marmaï, E.Haïdara, J.Garcia
JOUR2FÊTE AU BOULOT ! G.Perret et F.Ruffin
TANDEM / SHELLAC GRAND TOUR 02h08 M.Gomes G.Waddington, C.Alfaiate, T.Madruga
SND HERE – LES PLUS BELLES ANNÉES DE NOTRE VIE 01h44 R.Zemeckis T.Hanks, R.Wright, P.Bettany
GOLDEN AFRIQUE CINÉ HIDING SADDAM HUSSEIN 01h36 H.Mustafa
WAYNA PITCH I FEEL FINE. 01h48 A.Spicer et H.Spicer E.Passmore, C.Nemec, N.Summers
EPICENTRE FILMS L’AFFAIRE NEVENKA 01h50 I.Bollaín M.Oriol, U.Olazabal, R.Gómez
PATHÉ LIVE LE LAC DES CYGNES 02h25 I.Julien S.Park, P.Marque, P.Legasa
FANNY DORIAN DISTRIBUTION LE MUR QUI NOUS SÉPARE 01h50 N.Lechner L.Freund, T.Bülow, F.Weisz
APOLLO FILMS / ORANGE STUDIO LOUISE VIOLET E.Besnard A.Lamy, G.Gadebois, J.Kircher
PATHÉ LIVE MYLÈNE FARMER - NEVERMORE - LE FILM 02h05 F.Hanss M.Farmer
LES FILMS SAINT-ANDRÉ DES ARTS OYLEM 72h00 A.Borgnis R.Goldwaser, L.Niborski
LES ACACIAS
RÉTROSPECTIVE MAX OPHÜLS (3 FILMS)
SB TÉMOINS 01h53 S.Barkallah
WARNER BROS. FRANCE THE COMMANDANT’S SHADOW 01h47 D.Völker H.Höß, A.Lasker-Wallfisch, K.Höss
METROPOLITAN FILMEXPORT THE SUBSTANCE 02h20 C.Fargeat D.Moore, M.Qualley, D.Quaid
PYRAMIDE DISTRIBUTION TROIS AMIES 01h57 E.Mouret C.Cottin, S.Forestier, I.Hair
JHR FILMS VOYAGE À GAZA 01h07 P.Usberti
S46
13 NOV.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
EUROZOOM DESERT OF NAMIBIA 02h17 Y.Yamanaka Y.Kawai, K.Horibe, D.Kaneko
GÉNÉRATION CINÉ ADO ÉCRANS UNIS 2 00h40 H.Bourbon M.Gosset, M.Kemp, E.Ballatore
LE PACTE EN TONGS AU PIED DE L'HIMALAYA J.Wax A.Lamy, E.Lopes, N.Chupin
METROPOLITAN FILMEXPORT FINALEMENT 02h07 C.Lelouch K.Merad, E.Zylberstein, M.Boujenah
PARAMOUNT PICTURES FRANCE GLADIATOR II R.Scott P.Mescal, P.Pascal, C.Nielsen
LES FILMS DES DEUX RIVES LA PEINE 01h30 C.Gerbehaye
PATHÉ LA VALLÉE DES FOUS X.Beauvois J.Rouve, P.Richard, M.Beauvois
AD VITAM LE ROYAUME 01h48 J.Colonna G.Benedetti, A.Morganti, T.Bronzini de Caraffa
GEBEKA FILMS LES OURS GLOUTONS AU PÔLE NORD 00h43 K.Karhánková et A.Májová
L'ATELIER DISTRIBUTION NO OTHER LAND 01h35 B.Adra et H.Ballal
MOONLIGHT FILMS DISTRIBUTION ON AURAIT DÛ ALLER EN GRÈCE N.Benamou G.Jugnot, V.Hocq, E.Semoun
POTEMKINE FILMS RETOUR À LA RAISON 01h10 Man Ray
JOUR2FÊTE SE SOUVENIR D'UNE VILLE 01h48 J.Périot
CRUNCHYROLL TORAPEJIUMU 01h34 M.Shinohara Y.Asaki, H.Yomiya, R.Ueda
HAUT ET COURT UNE PART MANQUANTE G.Senez R.Duris, M.Cirne-Masuki, J.Chemla
THE PHANTASMA COMPANY UN JEUDI POUR DARWIN 01h39 M.Baillargeon J.Houssay, C.Schmitt, J.Wesse
N°476 / 23 septembre 2024
35

AU CINÉMA LE 2 OCTOBRE
Bande originale disponible chez Interscope Records/WaterTower Music
Ce film n’ayant pas encore reçu le visa d’exploitation du CNC, il pourrait être interdit à certains publics

PAUL
KIRCHER
ANGELINA
WORETH
TRÉSOR FILMS ET CHI-FOU-MI PRODUCTIONS
PRÉSENTENT
SAYYID
EL ALAMI
GILLES
LELLOUCHE
LUDIVINE
SAGNIER
UN FILM DE
LUDOVIC ET ZORAN
BOUKHERMA
MEILLEUR ESPOIR
PRODUIT PAR HUGO SÉLIGNAC ET ALAIN ATTAL
D’APRÈS LE ROMAN DE NICOLAS MATHIEU PARU AUX ÉDITIONS ACTES SUD
LE 4 DÉCEMBRE EXCLUSIVEMENT AU CINÉMA
AVEC LOUIS MEMMI CHRISTINE GAUTIER ANOUK VILLEMIN PAUL KIRCHER ANGELINA WORETH SAYYID EL ALAMI GILLES LELLOUCHE LUDIVINE SAGNIER UN FILM DE LUDOVIC ET ZORAN BOUKHERMA SCÉNARIO DE LUDOVIC ET ZORAN BOUKHERMA
D’APRÈS LE ROMAN ÉPONYME DE NICOLAS MATHIEU PARU AUX ÉDITIONS ACTES SUD PRODUIT PAR HUGO SÉLIGNAC ET ALAIN ATTAL MUSIQUE ORIGINALE AMAURY CHABAUTY IMAGE AUGUSTIN BARBAROUX MONTAGE GÉRALDINE MANGENOT SON RÉMY CHANAUD CLÉMENT BADIN PIERRE BARIAUD JEAN-PAUL HURIER
DÉCORS JÉRÉMIE DUCHIER COSTUMES CLARA RENÉ 1 ÈRE ASSISTANTE RÉALISATEURS PASCALE JEANNIARD SCRIPTE MARIE MAURIN RÉGIE PHILIPPE LE FORESTIER DIRECTEUR DE PRODUCTION CLÉMENT TREHIN-LALANNE DIRECTRICE DE POST-PRODUCTION PAULINE GILBERT PRODUCTEUR JUNIOR PACO DE BARY
UNE COPRODUCTION CHI-FOU-MI PRODUCTIONS TRÉSOR FILMS FRANCE 3 CINÉMA COOL INDUSTRIE AVEC LE SOUTIEN DE CANAL+ AVEC LA PARTICIPATION DE MAX AVEC LA PARTICIPATION DE FRANCE TÉLÉVISIONS AVEC LE SOUTIEN DE LA RÉGION GRAND EST DU CONSEIL DÉPARTEMENTAL DES VOSGES
ET DE LA COMMUNAUTÉ D’AGGLOMÉRATION D’ÉPINAL (RÉSEAU PLATO) EN PARTENARIAT AVEC LE CNC AVEC LE SOUTIEN DU CENTRE NATIONAL DU CINÉMA ET DE L’IMAGE ANIMÉE DISTRIBUTION WARNER BROS PICTURES
D’APRÈS PHOTO MARIE-CAMILLE ORLANDO
© 2024 - CHI-FOU-MI PRODUCTIONS - TRÉSOR FILMS - FRANCE 3 CINÉMA - COOL INDUSTRIE

Chiffres
3 FILMS - 3 CARRIÈRES
1 POINT DE COMPARAISON
À l’occasion de la sortie chez Condor, ce 2 octobre,
d’All We Imagine as Light, le deuxième long métrage de
Payal Kapadia, retour en chiffres sur les performances
en salles de trois films indiens récents, où le regard
oscille entre oppression générale et femmes au bord
de la crise de nerfs.
Date de sortie
Distributeur
Cumul des entrées
1 er jour
1 er week-end
Séances
Moyenne par
séance 1 er we
Cœfficient
Paris/Province
Taux de transformation
(cumul des entrées/1 er jour)
Note Spectateur AlloCiné
GIRLS WILL BE GIRLS* SANTOSH* LE PHOTOGRAPHE
21/08/2024 17/07/2024 22/01/2020
NOUR FILMS HAUT ET COURT LE PACTE
25 272 139 290 98 025
1 414 5 424 2 938
8 868 32 635 26 711
967 1 811 1 415
9 18 19
2,81 2,79 3,93
x 17,87 x 25,68 x 33,36
3,7 3,9 2,5
*Encore en exploitation
Source CBO-Box Office / Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company
PERFORMANCE SÉANCE* / AU 1 ER WEEK-END
DEPUIS 2 SEMAINES
DATE FILM DISTRI. COPIES ENTRÉES SÉANCES MOYENNE
1 11/09/2024 BEETLEJUICE BEETLEJUICE WARNER 831 461 994 15 630 30
2 04/09/2024 TATAMI METROPOLITAN 145 45 474 2 086 22
3 11/09/2024
IL ÉTAIT UNE FOIS L'AMÉRIQUE - TROIS FILMS DE
FREDERICK WISEMAN (REPRISE)
MÉTÉORE 17 3 225 167 19
4 11/09/2024 LE FIL ZINC. 534 159 195 8 341 19
5 11/09/2024 DAHOMEY
LES FILMS DU
LOSANGE
89 18 065 996 18
PERFORMANCE SÉANCE* / AU 1 ER WEEK-END
EN 2024
DATE FILM DISTRI. COPIES ENTRÉES SÉANCES MOYENNE
1 01/05/2024 UN P'TIT TRUC EN PLUS PAN 455 902 970 8 594 105
2 26/06/2024 LE COMTE DE MONTE CRISTO PATHÉ 628 659 259 6 873 96
3 19/06/2024 VICE-VERSA 2 DISNEY 650 1 468645 17 169 86
4 28/02/2024 DUNE : DEUXIÈME PARTIE WARNER 994 1 032333 16 080 64
5 14/02/2024 BOB MARLEY : ONE LOVE PARAMOUNT 590 603 142 9 785 62
6 24/07/2024 DEADPOOL & WOLVERINE DISNEY 641 970 344 15 905 61
7 08/05/2024 LA PLANÈTE DES SINGES : LE NOUVEAU ROYAUME DISNEY 629 825 979 14 225 58
8 07/02/2024 COCORICO SND 608 488 253 9 791 50
9 10/07/2024 MOI, MOCHE ET MÉCHANT 4 UNIVERSAL 801 856 597 17 511 49
10 21/02/2024 LE NOM DE LA ROSE (REPRISE) LES ACACIAS 15 5 238 114 46
*Sans inclure le hors-film // Sources chiffres : Distributeurs | Séances : Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company
Qui d’autre que Beetlejuice, Beetlejuice pour prendre la tête des démarrages sur ces deux dernières semaines ? La nouvelle réalisation de Tim Burton
domine largement le classement, bien que cela ne soit pas suffisant pour entrer dans celui des meilleurs lancements de l’année. Parmi les autres entrées,
les documentaires font forte impression, entre la rétrospective Il était une fois l’Amérique et l’Ours d’or Dahomey. Ce dernier est particulièrement
bien poussé par sa note de presse de 4,2, la meilleure des nouveautés du 11 septembre.
38 N°476 / 23 septembre 2024

GÉRARD
LANVIN
SND PRÉSENTE
UNE COPRODUCTION DÉLÉGUÉE CURIOSA FILMS - SND
DIDIER
BOURDON
ISABELLE
NANTY
UN FILM DE
FABIEN ONTENIENTE
SCÉNARIO DE FABIEN ONTENIENTE ET ANTONIN FOURLON
PAUL DEBY KAARIS MAMADOU HAÏDARA TAMARA MARTHE
MOHAMED HENNI STOMY BUGSY
SORTIE LE 23 OCTOBRE

Exploitation
©Juliette Aymé
Le groupe Jeune Public de l'Afcae (presque) au complet
RENCONTRES JEUNE PUBLIC DE L’AFCAE
CHA(T)PITRE 27
C'est en Dordogne que
l’Association française des
cinémas art et essai a fait sa
rentrée, du 10 au 12
septembre, avec un 27 e
rendez-vous dédié au jeune
public. Bilan de trois journées
truffées de projections,
conférences et ateliers
questionnant pratiques,
initiatives et matière.
©Juliette Aymé
Pour illustrer la conférence sur l'écran d'épingles, le réalisateur Pierre-Luc Granjon a proposé en direct une démonstration de
la technique.
40 N°476 / 23 septembre 2024

©Juliette Aymé
Ils s’étaient quittés à Rouen, les voilà de retour à Sarlatla-Canéda.
Exploitants et médiateurs étaient réunis,
pendant trois jours, au cinéma le Rex, géré depuis 2023
par Julien Robert et associé au groupe Sagec, dirigé par
Jean Villa, qui a manifesté sa joie d’accueillir ces rencontres.
Mais les points d’inquiétude sont nombreux pour les
exploitants, surtout concernant les dispositifs d’éducation
à l’image et la réforme art et essai. Le président de l’Afcae,
Guillaume Bachy, s’est montré confiant, et a assuré en
ouverture que « la réforme ne vous pousse pas à faire plus,
mais vous récompense pour ce que vous faites déjà », avant
de conclure que « venir dans une salle art et essai constitue
un choix politique qui permet de s’ouvrir au monde ». Ainsi,
les 27 es Rencontres Jeune Public étaient lancées.
Des Rencontres singulières
Comme annoncé par Catherine Mallet, la responsable
du groupe Jeune Public de l’Afcae, « une des spécificités
de cette édition est son programme relié par les techniques
d’animation singulières » [voir Boxoffice Pro n°475]. Un
temps d’échanges autour de la réalisation et l’accompagnement
des films utilisant des techniques originales
était à ce titre prévu mercredi après-midi, à l’occasion
duquel Laurence Petit, directrice de la distribution chez
Haut et Court [voir également Boxoffice Pro n°475], a
rappelé l’importance du suivi du distributeur lors d’un
tournage d’animation (voir p. 42 pour plus d’informations).
La distributrice a ainsi expliqué le « besoin
d’élaborer très en amont des outils pour les cinémas, à
l’instar du travail effectué sur Sauvages ». En effet, à
l’occasion de la sortie du nouveau film de Claude Barras
– qui a ouvert les Rencontres – le 16 octobre, un site
internet a été créé dans le but de réunir plusieurs
ressources pour sensibiliser à la cause écologique.
Marraine de cette 27e édition, Florence Miailhe a fait une démonstration de ses différentes techniques d'animation.
©Juliette Aymé
Par la suite, dans une interview vidéo, Stéphane Dreyfus,
critique cinéma à La Croix, a argumenté sur les diverses
raisons qui peuvent expliquer l’échec en salles d’un film
jeune public ; un écho à l’inquiétude de Guillaume Bachy
qui, en ouverture des Rencontres, rappelait que « plusieurs
films jeune public n’ont malheureusement pas rencontré le
succès escompté l’année dernière ». Pour expliquer ces échecs,
le critique de cinéma évoque l’embouteillage de tels films
autour des vacances de la Toussaint – une réflexion qui
a provoqué dans la salle une série d’applaudissements de
la part des exploitants – qui complexifie l’identification
de chaque œuvre. Pour le spécialiste, il faut de « l'espace »
pour permettre des succès comme Ma vie de Courgette
[sorti en 2016 chez Gebeka, le précédent film de Claude
Barras avait dépassé le million d’entrées], « qui avait
bénéficié d’une presse exceptionnelle puis d’excellents retours
spectateurs ». Alors, conscient que la presse cinéma « n’a
plus le rôle prescripteur qu’elle tenait auparavant », le critique
considère que l’axe de promotion principal doit se faire
« en insistant sur la singularité, notamment visuelle, du
film d’animation ».
Catherine Mallet a fêté ses premières Rencontres en tant que responsable du groupe jeune public de l'Afcae.
N°476 / 23 septembre 2024
41

Exploitation
L'agora était une nouveauté de cette 27 e édition.
Singulières, ces Rencontres l’étaient également par la
nouvelle formule du mercredi matin, désormais découpé
en deux temps : un pour les ateliers, et un pour l’agora.
Un réaménagement qui permet « des échanges d’expériences
et de réflexions entre participants », selon Catherine Mallet.
Du côté des ateliers, ceux sur la boîte à outils pour le très
jeune public et sur les créations d’activités avec peu de
moyens ont été l’opportunité pour le groupe de l’Afcae
d’exposer une série de ressources et d’expérimentations.
Comme l'idée de diffuser, en amont de la séance, une
vidéo de présentation du film proposé – ce qui peut
alléger les emplois du temps des employés du cinéma –,
ou, en aval, de dynamiser la discussion qui suit avec la
projection d'une mosaïque d'images de l’œuvre. L’atelier
d’initiation à TikTok a permis de clarifier le vocabulaire
propre au réseau social, avant que les participants ne
créent leur propre vidéo sur le thème de leur choix.
Certains ont, par exemple, tenté de définir ce qu’est l’art
et essai, parlant aussi bien d’Oppenheimer que d’Apichatpong
Weerasethakul.
Aux différentes tables de l’agora, celles sur l’accompagnement
des films jeune public soutenus par l’Afcae
cherchaient à évaluer l’impact des documents mis à
disposition par l’association, et donc de relever les cas
infructueux. L’occasion de rappeler que le choix et les
différents niveaux de soutiens sont souvent déterminés
en fonction des outils créés par les distributeurs. Les
tables consacrées à l’éducation artistique et culturelle se
questionnaient notamment sur la différence entre l’accueil
d’une séance scolaire et d’une séance publique. Quelques
exploitants ont ainsi relevé que, dans le cas des dispositifs
d’éducation à l’image, les élèves arrivent parfois au cinéma
sans connaître le film projeté ; l’une des solutions pour
une meilleure identification est alors de diffuser l’affiche
dans la salle avant la projection. Les tables sur l’inclusion
ont offert l’opportunité d’échanger sur les différentes
pratiques, et de proposer de créer un groupe dédié au
sein de l’Afcae. « L’agora était un test qui s’est avéré concluant,
affirme Catherine Mallet. Ce temps a mis en valeur des
manques et des inquiétudes que nous allons “dérusher” tout
au long de l’année, et nous a permis de dresser une liste
d’engagements à tenir. » Enfin, la formation “Le Spectateur
et le Médiateur”, réalisée en amont des Rencontres, a été
l’occasion d’annoncer une refonte du site de l’Afcae, ainsi
que la création d’un espace de partage de ressources à
destination des exploitants.
Un calendrier chargé
Les nombreux films projetés ainsi que les paroles des
distributeurs ont offert aux exploitants un aperçu de
ce qui jalonnera leur année. Mathilde Declercq de
Haut et Court a, à l’occasion de la projection en
première mondiale de Hola Frida (sortie le 11 décembre),
informé que la nouvelle réalisation d’André Kadi et
Karine Vézina serait aussi disponible en version espagnole
sous-titrée, et que de nombreux goodies écoresponsables
seraient fabriqués. Venu présenter le work
in progress de Marcel et Monsieur Pagnol de Sylvain
Chomet (sortie le 15 octobre 2025), Wild Bunch a
précisé le positionnement qu’il comptait adopter pour
la nouvelle réalisation de l’auteur des Triplettes de
Belleville, « entre un film familial comme Azur et Asmar,
L'atelier d'initiation à TikTok : l'occasion de se familiariser avec les "trends".
un destin hors du commun comme Amélie Poulain et
un biopic comme Chaplin ». Gaspard Lafin d’UFO,
présent pour Flow, le chat qui n’avait plus peur de l’eau
de Gints Zilbalodis (sortie le 30 octobre), a annoncé
vouloir « recouvrir la France de chats avec des goodies,
des T-shirts et des jeux de cartes », en plus de mettre à
disposition un dossier pédagogique. De quoi conclure
trois journées qui ont pensé « la conservation, la sauvegarde
et la transmission », résumait Catherine Mallet
à la fin de la conférence sur la technique d’animation
l’écran d’épingles, avant d’ajouter : « voilà des mots qui
comptent dans le cinéma ».
Jules Dreyfus
©Boxoffice Pro / JD ©Boxoffice Pro / JD
42 N°476 / 23 septembre 2024

Distribution
©Special Touch Studios
De mésaventures en mésaventures, Birahima navigue entre les milices, participe à des exactions...
ALLAH N’EST PAS OBLIGÉ
UN CLASSIQUE DE LA LITTÉRATURE SUR LA ROUTE DU GRAND ÉCRAN
Prix Goncourt des Lycéens et Renaudot
en 2000, le récit picaresque et sanglant
d'Ahmadou Kourouma va jouir d’une
adaptation animée au cinéma. À l’occasion
d’un work in progress au dernier Festival
d’Annecy, le réalisateur Zaven Najjar et
le producteur Sébastien Onomo sont
revenus sur l’itinéraire de ce projet, dont
les jalons de distribution sont déjà étudiés
par Bac Films.
C’est un tableau horrifique, pour autant drolatique, d’une
Afrique jalonnée par des activités criminelles et des massacres
de populations civiles. Birahima fait partie de ces orphelins
du berceau de l'humanité, devenus enfants-soldats au
gré du destin, dont la vie est balisée par ces exactions, du
Liberia à la Sierra Leone. « La lecture d’Allah n’est pas
obligé, quand j’étais étudiant en lettres à la Sorbonne, m’a
profondément marqué, narre Sébastien Onomo, devenu
depuis producteur et président de la société Special Touch
Studios. Ce roman m’est resté dans la tête, avec l’idée d’en
faire quelque chose. Par la suite, j’ai rencontré Zaven Najjar,
qui était directeur artistique de La Sirène de Sepideh Farsi
(2022), que nous produisions. J’ai vu en lui un réalisateur,
et je lui ai proposé de lire le roman. » La démarche est
d'autant plus naturelle que Zaven Najjar a déjà réalisé un
Synopsis
Birahima, orphelin guinéen d’une dizaine d’année,
subit l’influence de Yacouba, un garçon fasciné par
l’univers des enfants soldats du NPFL (National
Patriotic Front of Liberia) associés au rebelle Charles
Taylor, héros de la guerre civile qui frappera la
région durant huit ans. Sous les auspices du Colonel
"Papa Le Bon", le pré-adolescent apprend la vie de
garnison, la propagande, les cérémonies religieuses,
la drogue, le maniement des armes, et devient ami
avec d'autres enfants-soldats. De mésaventures en
mésaventures, Birahima navigue entre les milices,
participe à des exactions.
44 N°476 / 23 septembre 2024
court métrage intitulé Un obus partout, qui dépeint un
Beyrouth meurtri par la Guerre du Liban. « Ma famille
m’a souvent parlé de ce conflit et des mécanismes qui le
régissent, avec un ton très ironique, voire déconneur », se
souvient le réalisateur, qui s’appuie sur son histoire personnelle
pour approcher au mieux son nouveau sujet.
Ses voyages en Afrique, où il mène un scrupuleux travail
de recherche en photographiant les lieux et en allant à la
rencontre de vétérans libériens et sierra-léonais, lui permettent
progressivement de construire « une banque de références
graphiques » et « d’opter pour des partis pris », tout en restant
« fidèle à l’histoire ». La scénariste Karine Winczura rejoint
l’écriture, avec l’intention de mettre Birahima au centre
de l’action, « notamment à l’aide d’une voix-off qui vient
réagir aux événements de manière insolente, mais attachante »,
à l’image du livre.
La machine se met réellement en branle en avril 2022,
avec le lancement officiel de la production d’Allah n’est
pas obligé, qui rassemble huit studios du monde entier, de
la France (TNZPV, AMOPIX, ACFX, Gao Shan), à la
Slovaquie (Blue faces), en passant par la Belgique (Lunamine
Bvba, Need Productions) et le Luxembourg (La Fabrique).
« Le défi est de transmettre et perpétuer l’univers visuel tout
au long de la chaîne de production, surtout sur la synchronisation
et la compatibilité des fichiers », expliquent, de
concert, Sébastien Onomo et Yukiko Meignien, assistante
réalisatrice.
« Ce n’est pas pour les enfants »
Alors que le projet est actuellement dans sa phase de layout,
d’animation des plans et d’enregistrement des voix, Bac
Films s’active déjà sur la stratégie de distribution, tout en
accompagnant la production. « Les processus en animation
sont très longs, entre la création du teaser, l’animatique, la
post-production… Nous suivons donc la fabrication de
manière régulière, en nous déplaçant par exemple aux présentations
des work in progress, comme à Třeboň en République
tchèque, il y a quatre ans », détaille Alexis Hofmann,
directeur des acquisitions chez Bac. La relation privilégiée
qu’il entretient avec Sébastien Onomo et Zaven Najjar,
avec qui il a déjà œuvré sur La Sirène, sert de base à un
échange constant quant à la direction : « J’avais lu le roman
il y a plusieurs années, et quand j’ai appris qu’ils développaient
une adaptation animée, j’ai trouvé le projet très cohérent»,
complète Alexis Hofmann, d’autant plus convaincu par
la lecture du traitement, puis de la version dialoguée.
L’implication est telle que le distributeur est sollicité pour
valider certaines lignes de dialogue, « pour les rendre
compréhensibles auprès d’un public occidental », tout en
conservant l’authenticité de l'œuvre. Des dialogues qui
sont, par ailleurs, caractérisés par leur violence, leur grossièreté,
parfois leur cruauté, à l’image de certaines scènes :
« Ce n’est pas pour les enfants », met en garde Sébastien
Onomo, arguant que les cibles sont davantage « les lycéens
et les étudiants », soit le public du livre. Cette typologie de
films d’animation destinés au 15-25 ans et aux adultes
laisse présumer un parcours bien rodé, à savoir un passage
par Annecy et des festivals de catégorie A (Cannes, Berlin
ou Venise), un soutien de l’Afcae et un relais dans des
médias prescripteurs. « Le Monde, Télérama ou France
Inter sont des titres qui sauront dépasser le fait que c’est un
film d’animation, procédé pour narrer une histoire et non
pas un genre en soi. Nous pourrons également nous appuyer
sur des associations comme la Ligue des droits de l'Homme,
la Fédération internationale pour les droits humains ou
Reporters sans frontières », détaille le directeur des acquisitions
chez Bac, convaincu qu’un travail scolaire d’ampleur
auprès des lycéens peut être mené.
Pour l’heure, producteurs comme distributeurs espèrent
voir le film achevé pour le Festival d’Annecy, soit au
printemps 2025. D’ici cette échéance, Bac Films sortira,
côté animation, Niko le petit renne, mis sion Père Noël le 4
décembre. Yakari 2 et Inspecteur Croquettes, le premier
film long-métrage animé de Benoît Delépine, sont, eux,
en cours de production. Enfin, le distributeur accompagne
Happy End de Marie Amachoukeli et Vladimir Mavounia-
Kouka, produit par Miyu Productions, ainsi que 1984
chez Autour de Minuit, adapté du roman graphique de
Xavier Coste, lui-même tiré du classique de George Orwell.
David Weichert

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UNE RENTRÉE TOUTE EN FÊTES DU CINÉMA
©Pathé Schweiz
©Filmpalast Astoria
Au Filmpalast Astoria de Zwickau en Saxe, les 7 et 8 septembre,
le Kinofest a été des plus festifs.
Les équipes de Pathé Suisse étaient toutes mobilisées dimanche 1 er septembre, pour le Jour de l'Alliance du Cinéma.
Depuis fin août, trois pays voisins ont
mené des opérations pour mettre leurs
cinémas… et un tarif unique à l’honneur.
En Grande-Bretagne, le National Cinema Day du samedi
31 août a attiré 1 million de spectateurs. Un résultat en
recul de près de 36 % par rapport aux 1,56 million
d'entrées enregistrées en 2023, alors que le tarif unique
de la séance était passé de 3 à 4 £, soit environ 4,75 €.
Pour Iain Jacob, président de l'organisme interprofessionnel
Cinema First qui organise le rendez-vous, en collaboration
avec la UK Cinema Association et la Film Distributors’
Association, cette troisième édition n’en confirme pas
moins le statut de l’événement comme faisant désormais
« partie intégrante du calendrier annuel du cinéma ». Les
cinémas britanniques avaient rassemblé un total de 123,6
millions de spectateurs en 2023.
Le lendemain, dimanche 1 er septembre, c’était le tour de
nos voisins helvètes de proposer leur Jour de l'Alliance
du Cinéma, au tarif unique de 5 francs suisses, soit 5
euros 30 environ. Les quelque 202 cinémas participants,
en Suisse et au Liechtenstein, ont comptabilisé 192 000
spectateurs. En 2023, la fréquentation suisse avait représenté
10,5 millions d’entrées.
Enfin, le week-end du 7 et 8 septembre, le KinoFest
d’Allemagne organisé dans plus de 700 cinémas, à 5 €
la séance, a attiré 1,2 million de spectateurs. De quoi
battre le record depuis le lancement du rendez-vous il y
a trois ans, mais également devenir « le week-end le plus
réussi de l’année », selon l’association allemande des
exploitants de cinémas, HDF Kino.
En Italie, on attend le résultat du Cinema in Festa qui
s'est déroulé sur cinq jours, du dimanche 15 septembre
au jeudi 19 septembre, avec des séances à 3,50 €. Pour
rappel, ce rendez-vous fait partie de la plus large initiative
de “Cinema Revolution”, soutenue par le ministère
italien, et qui, depuis 2022, transforme l’été en une faste
saison de promotion et de fréquentation.
À noter que, plus loin sur le globe, l’Inde a célébré son
National Cinema Day vendredi 20 septembre dans plus
de 4 000 salles, offrant un tarif de 99 roupies indiennes,
soit environ 1,06 €. Si les résultats 2024 n'étaient pas
connus au moment de notre bouclage, la manifestation
orchestrée par la Multiplex Association of India avait
enregistré plus de 6 millions d’entrées sur deux précédentes
éditions. En 2023, les cinémas indiens ont accueilli un
total de 943 millions de spectateurs
Une journée sous le signe de l’activisme et de l’éducation au cinéma
À l’occasion de la prochaine Journée art
et essai du cinéma européen dont il est le
parrain, Wim Wenders appelle les salles
et leurs publics à devenir « des activistes
du cinéma ».
Suite aux élections européennes qui ont mis en exergue
la montée « d’un populisme bon marché et dangereux »,
Wim Wenders estime que « l'éducation cinématographique
devrait, dans un monde dominé par les images animées,
depuis longtemps faire partie intégrante des programmes
scolaires, tout comme les arts visuels, la musique et la littérature
le sont déjà ». De quoi offrir aux adolescents une
maîtrise de « l'alphabet de la vision et la grammaire des
images, car ce n'est qu'ainsi qu'ils pourront reconnaître
quand ils sont manipulés ».
Dimanche 17 novembre prochain, la 9 e édition de la
Journée art et essai du cinéma européen proposée par
la Cicae promet donc, plus que jamais, de devenir
une “journée mondiale d'action du mouvement art
et essai”. « Pour moi, c'est le jour où nous devons nous
comprendre comme des activistes du cinéma pour promouvoir
ensemble, au-delà de toutes les frontières géographiques,
politiques et sociales, l'élargissement de nos horizons et
de nos points de vue : avec les histoires intelligentes,
passionnantes et émouvantes, et l'histoire que le cinéma
(art et essai) nous réserve », conclut le cinéaste. Pour
rappel, ce dernier a rassemblé près de 400 000 spectateurs
dans la salles françaises avec sa dernière réalisation
en date, Perfect Days (Haut et Court).
A.A.
©Cicae
Wim Wenders, cinéaste et défenseur de l'éducation au cinéma
46 N°476 / 23 septembre 2024

PARASOMNIA PRÉSENTE
MOANA FILMS ET SONY PICTURES INTERNATIONAL PRODUCTIONS
PRÉSENTENT
PHOTOS : EDDY BRIERE
GUILLAUME
POTTIER
UN FILM RÉALISÉ PAR
ARTHUR MÔLARD
MÉLODIE
SIMINA
D’APRÈS UNE IDÉE ORIGINALE D’ARTHUR MÔLARD SCÉNARIO ADAPTATION DIALOGUES ARTHUR MÔLARD ET CLAIRE PATRONIK
AVEC AGNÈS SOURDILLON ARNAUD CHURIN CHRISTOPHE VANDEVELDE ARY GABISON SANDRA MACEDO LISA PERRIO DIRECTION DE PRODUCTION NATHALIE COHEN-HADRIA ASSISTANT RÉALISATEUR MATTHIAS CASTEGNARO SON NICOLAS RÉGENT VALÈRE RAIGNEAU MATTHIEU GASNIER JULES LAURIN LUCAS LE NÉOUANIC SCRIPTE JULIETTE VILLETORTE RÉGISSEUR GÉNÉRAL OLIVIER COZIC
DIRECTEUR DE POST-PRODUCTION CHRISTOPHE GAGNOT CASTING SOPHIE LAINÉ-DIODOVIC-ARDA COSTUMES PRISCILLIA DELSAULT MAQUILLAGE ET COIFFURE ANOUK HAÏF DÉCORS KIM ADONIADIS IMAGE DINO FRANCO BERGUGLIA MONTAGE JOFFREY PILAUD MUSIQUE ORIGINALE ANDREA BOCCADORO PRODUCTRICE EXÉCUTIVE CHRISTINE DE JEKEL
PRODUCTEUR ASSOCIÉ RODOLPHE BOUQUET-POPULUS PRODUCTEUR MARC MISSONNIER AVEC LE SOUTIEN DE CANAL+ VENTES INTERNATIONALES SONY PICTURES INTERNATIONAL PRODUCTIONS
© 2024 MOANA FILMS - SONY PICTURES ENTERTAINMENT FRANCE SAS
LE 20 NOVEMBRE AU CINÉMA

International
©Biografen Zita
Le Biografen Zita, le plus ancien cinéma en activité de Stockholm, ambitionne de fédérer les cinémas art et essai suédois
autour du modèle d'abonnement illimité Cineville.
De l’inclusion, du public
jeune, de la santé mentale,
du Morricone… Les membres
d’Europa Cinemas ne
manquent pas d’inspiration
pour collaborer et innover !
Pour sa quatrième édition, le
programme initié par le
réseau avec Creative Europe/
Media a sélectionné six
nouveaux projets.
EUROPA CINEMAS DÉVOILE LE CRU
COLLABORATE TO INNOVATE 2024
Les initiatives ont de la suite dans les idées, comme
Cineville Sweden, extension de précédents projets
Collaborate to Innovate pouponnés en 2021 et en 2023…
et qui n’en finissent pas de conquérir les cinémas indépendants
européens. Après les Pays-Bas, la Belgique et
dernièrement l’Autriche, c’est donc au tour de la Suède
de développer le modèle Cineville d'abonnement illimité
pour les cinémas d'art et essai, et qui a déjà fait ses preuves,
notamment en matière d’augmentation de fréquentation
des films européens. « L'ambition est particulièrement
d'attirer les jeunes, à Stockholm mais aussi dans les petites
villes et les zones rurales », précise Europa Cinemas à propos
de Cineville Sweden, en soulignant que la création d'un
“réseau Cinéville européen” garantira d’autant plus la
stabilité économique et la durabilité du pass. Coordonné
par l’historique Biografen Zita de Stockholm (3 salles),
l’abonnement suédois réunit, pour l’heure, le mono écran
Biograf Reflexen de Kärrtorp au sud de la capitale, le
Kino de Lund (2 salles) et le Biografen Spegeln à Malmö
(3 salles), mais est aussi en négociation avec un gros
circuit du pays.
Le projet Inclu Cine, coordonné par Kino Úsmev de
Kosice en Slovaquie, en compagnie du Bio Central de
Hradec Kralove en République tchèque et du Bíó Paradís
de Reykjavik en Islande, vise à développer l'accessibilité
des films. La première phase du projet prend la forme
d’enquêtes, entretiens et collectes de données afin de
dresser une cartographie des initiatives inclusives déjà
mises en œuvre dans les salles européennes. Les partenaires
visiteront et échangeront avec trois cinémas art et essai
particulièrement actifs en la matière. Les meilleures
pratiques seront référencées sur un site web, commun à
l’ensemble du réseau Europa Cinemas. Par ailleurs, les
partenaires organiseront des formations professionnelles
qui aideront les participants à développer leurs projections
©Kino Úsmev
inclusives. Dans sa deuxième phase, outre la poursuite
des formations, Inclu Cine ambitionne de créer un centre
de cinéma inclusif et, à terme, un label de cinéma inclusif
distinguant les cinémas, comme les festivals et les plateformes
VOD.
Des représentants serbes du réseau ont imaginé un Teen
Kino pour former le public jeune à aller voir des films
européens en salles. Le mono-écran du centre culturel
de Belgrade et deux cinémas partenaires à Sabac et
Subotica prévoient de faire découvrir 18 films européens,
au rythme de “Teen Film Days” mensuels, accompagnés
d’ateliers d’éducation à l’image. Les jeunes participants,
encadrés par trois experts, seront par ailleurs invités à
sélectionner des courts métrages destinés à être projetés
lors du Festival international de documentaire de
Belgrade (Beldocs) et dans les cinémas partenaires.
Enfin, ces derniers établiront un catalogue de films
européens à thématique civique, pour quinze projections
suivies de cours d'éducation civique pour lycéens qui
auront lieu en salles.
Toujours en Serbie, le MTS Dvorana de la capitale,
accompagné de trois autres cinémas à travers le pays,
proposent des ateliers de composition de musique aux
étudiants. Leurs créations seront présentées lors de concerts
commémorant le 25 e anniversaire de la mort d’Ennio
Morricone (1928-2020). Parallèlement, ce projet
Cinemaharmony donnera aussi l’occasion de présenter,
dans chaque cinéma, trois classiques – bien entendu
européens – de la filmo de Morricone, ainsi que trois
inédits du cinéma européen, « susceptibles de devenir de
futurs classiques », commentent les organisateurs.
Porteur du projet Inclu Cine auprès d’Europa Cinemas, le Kino Úsmev de Kosice propose déjà les séances adaptées aux sourds,
aux aveugles, à l'autisme et à la démence. Le cinéma a reçu un prix international ​SozialMarie pour l'innovation sociale en 2022.
Côté italien, de la région d’Émilie-Romagne à l’Ombrie,
en passant par la Toscane, neuf cinémas travaillent sur
un Young Media Lab : un laboratoire d’outils – de
communication, de gestion, d’élargissement de publics
48 N°476 / 23 septembre 2024

– pour les cinémas de la petite et moyenne exploitation.
Ces outils seront développés par de jeunes professionnels
lors d'ateliers, entre autres, de design graphique, montage
vidéo et audio, programmation web… et ouverts aux
jeunes de 16 à 25 ans. Le Young Media Lab produira
ainsi clips, interviews, podcasts et autres présentations.
D'autre part, il proposera quatre programmes de films
destinés aux jeunes et au public scolaire, accompagnés
de diverses activités.
©Tandem Films
Pas remis de la pandémie ? Angoissés par ces temps de
guerres ? Le Kauno kino centras Romuva de Kaunas en
Lituanie, le Cinéma Arta de Cluj-Napoca en Roumanie
et l’Astor d’Athènes ont imaginé des Recettes cinématographiques
pour la santé mentale. Soit des séances
de ciné-thérapie (10 dans chaque cinéma) animées par
un psychologue. Le public pourra aussi participer à des
ateliers de “Recettes pour la santé émotionnelle” qui
aboutiront à la création de courts métrages… ainsi que
d’un livre de recettes cinématographiques !
Ayşegül Algan
TRAINING BOOT CAMPS,
SE FORMER POUR INNOVER
Europa Cinemas propose des ressources pour des formations
conçues pour et par les professionnels de l'exploitation.
La coproduction française Falcon Lake de Charlotte Le Bon fera partie de la sélection Teen Kino proposée par trois cinémas serbes.
Programmation prévue en février 2025.
Depuis sa toute première édition, Collaborate to Innovate
a été une success story, tout en permettant d’identifier une
problématique récurrente des exploitants à travers
l’Europe : leur montée en compétences. Face à ce constat,
Fatima Djoumer, directrice générale d'Europa Cinemas
depuis mai 2023 – mais un pilier de la maison depuis
30 ans déjà – a une nouvelle fois sollicité le soutien de
la Commission européenne. Cette dernière « n’est pas
seulement une pourvoyeuse de fonds, mais une vraie partenaire
avec laquelle nous travaillons main dans la main »,
se félicite la dirigeante du réseau de salles, en saluant
l’implication et le soutien de Lucia Recalde, à la tête de
Creative Europe/Media.
Les premiers Training Boot Camps ont ainsi vu le jour
en 2022, sous forme d'expérimentation, notamment
en Roumanie, où les exploitants bénéficient d’une
formation sur le système son des salles en compagnie
d’un professionnel. Depuis avril dernier, ils se déploient
pleinement avec un groupe de travail dédié – composé
de représentants de différentes typologies de salles et
de pays – chargé d’évoluer les propositions adressées à
Europa Cinemas. « Ces Boot Camps sont organisés pour
des exploitants, par des exploitants », rappelle la directrice
générale. « C’est donc un cinéma coordinateur qui définit,
en fonction des besoins locaux, la durée de la formation
– jusqu'à un maximum de trois jours –, trouve les experts
et propose le budget. Le projet doit réunir un minimum
de huit participants issus d'au moins trois membres différents
du réseau », explique Fatima Djoumer, en soulignant
que ces formations, « comme toutes nos autres initiatives,
sont ouvertes aux non-adhérents, à condition de respecter
le nombre minimum de membres du réseau ». Europa
Cinemas, qui peut aussi aider les organisateurs à trouver
des intervenants qualifiés, prend en charge une grande
partie des frais, sauf ceux de déplacement.
Répondre aux besoins
locaux
D’ici la fin de l’année, sont déjà
prévus des Training Boot Camps
en Espagne, en Suède, en Estonie,
en Lituanie, en Lettonie, en
Hongrie, en Serbie et au
Monténégro – « soit principalement
des pays de l'Est où les cinémas
disposent de peu de soutien » – et
des candidatures arrivent encore.
« Aujourd’hui, nous sommes très
rapides à répondre, et très rapides
à payer », garantit la déléguée
générale, qui estime le temps
d’examen des dossiers à deux
semaines après leur réception.
Les thématiques des formations,
essentiellement focalisées sur les
besoins en communication et
en marketing digital, vont de la
création de contenu à l'usage de l’intelligence artificielle
dans la gestion du cinéma ; sachant qu’améliorer les
compétences, « c’est aussi une manière de développer ses
publics ! »
Les exploitants français, qui disposent de leur côté de
bien plus d'opportunités de formation continue, pourraient-ils
être moins “légitimes” pour demander le
financement d’un Boot Camp ? « Certainement pas. Les
exploitants français ont peut-être des besoins moins pressants
que les hongrois, lettons ou, serbes… mais ils ont d’autres
problématiques. Par exemple, quand les professeurs ne sont
plus formés au cinéma, nous pouvons former les exploitants
à organiser des groupes de travail avec eux », glisse au passage
la déléguée générale.
Aux côtés des rencontres Next/Change pour échanger
expertises et bonnes pratiques entre membres du réseau,
les Boot Camps d’Europa Cinemas répondent désormais à
des besoins de formation plus locaux.
Il est toujours temps de proposer un Training Boot Camp
pour 2024, la date limite de candidature étant fixée au
1 er novembre 2024. Pour rappel, la conférence annuelle
du réseau aura lieu du 28 novembre au 1 er décembre
prochain à Vilnius.
Ayşegül Algan
©Europa Cinemas
N°476 / 23 septembre 2024
49

Exploitation
REBÂTIR UN CINÉMA
DE SES PROPRES MAINS
Au cœur des Vosges du Nord, un moldu mordu de cinéma
reconstruit la salle de son enfance.
©Jérémie Wagner
CNC, il suit avec 150 000 € d'aide sélective et 106 000 €
d'avance TSA ce projet « qui ne rentre dans aucune case »,
accompagné par Hexacom. Enfin, le nouveau propriétaire
est en discussions avec l’Armée pour la mise en place d’un
partenariat qui permettrait aux résidents du camp militaire
voisin, – sous condition d’une certaine durée d’engagement
et d’un certain volume annuel d’entrées –, de bénéficier
d’un tarif cinéma attractif.
Jérémie Wagner, nouveau propriétaire du Vauban, novice en cinéma
mais expert en chantiers, a mis la main à la pâte.
C’est dire si la détermination d’un particulier, qui
travaille sur le chantier sur ses week-ends et vacances,
a conquis les collectivités, les institutions, et les professionnels
de la profession, exploitants comme fournisseurs.
Ces derniers – à commencer par Jérôme Roche, le
directeur général de l’installateur-intégrateur
Cinemeccanica qui « beaucoup soutenu » l’aventure – sont
nombreux à avoir fait le déplacement à Bitche, à la
rencontre du novice devenu expert des questions de
projection, gradinage, fauteuils… et écologie de la salle
de cinéma. En charge notamment du chauffage urbain
dans son quotidien professionnel, Jérémie Wagner a en
effet opté pour les chaudières aérothermes full électriques
d’ETT et compte « mettre le paquet » sur l’isolation
acoustique et thermique. « À Bitche, il fait très froid
l’hiver… et très chaud l’été. Nous partons donc sur 14 cm
Cela fait longtemps que le projecteur ne tourne plus dans
le cinéma de la petite commune mosellane de Bitche.
Après des années de gestion par le Conseil de fabrique de
l’Église, le Vauban a fermé ses portes en 2003. L'investisseur
Christophe Barbillon acquiert l’établissement en 2019.
Mais il a tôt fait de le revendre, dès mars 2023, à Jérémie
Wagner, un enfant du pays qui ne peut se résoudre à voir
le cinéma de son enfance « devenir un buffet à volonté » et
qui cherche aussi, avec son épouse Murielle, « un projet à
transmettre », à terme, à leurs deux enfants.
©Jérémie Wagner
Après sa première destruction
durant la Seconde Guerre
mondiale, le cinéma de Bitche en
Moselle attend de renaître une
nouvelle fois de ses cendres.
Ambition et économies
L’heure est donc à la rénovation et transformation du
mono écran de 340 places en un deux salles. Une grande
de 134 fauteuils et un écran de 12 mètres de base – que
le futur exploitant ambitionne de faire labelliser Excellence
(« et peut-être Immersion ») par la CST –, la seconde « dans
un esprit plus cosy et lounge » avec son écran de 6 mètres et
88 fauteuils, dont des duo au premier rangs.
Le nouveau propriétaire établit, après l’achat du bâtiment
sur ses fonds propres pour 60 000 €, son budget à 1 million
contre le devis de 2,6 M € établi en 2021. Le secret de ses
économies ? La part de… 90 % d’auto-construction..
Intérieur de l’ancien mono-écran, avant sa fermeture il y a plus
de 20 ans.
50 N°476 / 23 septembre 2024
©Jérémie Wagner
Directeur de la Régie municipale d'électricité, Jérémie
Wagner connaît les normes comme les corps de métiers ;
il a, en outre, déjà construit plusieurs maisons de ses mains.
Alors, les travaux « très musclés » que nécessite le Vauban
ne lui font pas peur. C’est d’ailleurs « au brise-roche, à la
pelle et à la brouette » qu’il a évacué plus de 500 tonnes de
béton du bâtiment, reconstruit « en mode bunker » après
sa destruction durant la Seconde Guerre mondiale. La
pose de la toiture sera donc une formalité pour le futur
exploitant, avec « de grosses tôles à changer et revisser ».
Si les travaux et l’équipement n’ont jamais inquiété Jérémie
et Murielle Wagner, leur financement a représenté un gros
défi. Au terme d'un an et demi d’efforts, une banque
accepte d’accorder un crédit de 450 000 euros, tandis que
se cumulent les subventions : 75 000 € de la municipalité,
autant de la Communauté de communes du Pays de
Bitche et 150 000 € de la Région Grand Est. Quant au
d’isolation au lieu des 10 conseillés. » Autant d’investissements
dont le retour se fera sur les coûts de fonctionnement.
Lorsque les Bitchois, qui doivent pour l’heure
se rendre au cinéma de Sarreguemines distant de 33
km ou se contenter des séances de cinéma itinérant
accueillies dans la salle des fêtes, retrouveront leur
Vauban, ce sera avec des tarifs « abordables, accessibles à
tous ». De quoi profiter pleinement d’une programmation
généraliste, assurée par l’entente Véo, et art et essai,
orchestrée par l’association le Récit de Strasbourg.
L'ouverture est prévue en décembre 2025, à point nommé
pour la sortie d’Avatar 3, et avec 40 000 entrées annuelles
en ligne de mire. En attendant, les travaux continuent
pour Jérémie !
Ayşegül Algan

SOIRÉE DE CLÔTURE
JEUDI 26 SEPTEMBRE
À PARTIR DE 22H
Au Casino Barrière de Deauville
2 Rue Edmond Blanc, 14800 Deauville
Accès sur inscription
lors de la réservation de votre badge
Avec le soutien de

Exploitation
©J.V.
Priscilla Schneider... ...Frédéric Perrot... ... Isabelle Moreau... ... et Jean Villa !
UN POUR TOUS, TOUS POUR LE NOUVEAU
CINÉMA DE FRONTIGNAN
Le cinéma en construction
dans la commune héraultaise,
située entre la Méditerranée
et l’étang de Thau, a été repris
par un quatuor d’exploitants
locaux, autant portés par les
perspectives du projet que
par la dynamique de
leur collaboration.
Cela fait 20 ans que le CinéMistral est indissociable du
nom – et de l’énergie – de sa directrice Priscilla Schneider,
et déjà de nombreuses années que cette dernière prépare
l’avenir du mono-écran de 152 places, qui sera remplacé
par un complexe de 4 salles et 560 fauteuils. La DSP de
l’établissement municipal étant assurée depuis 2017 par
le GPCI, c’est tout naturellement à Charles Vintrou,
directeur général du Geci, et Réginald de Guillebon, son
président, que la Ville a confié le projet du nouveau
cinéma. Et lorsque le Groupement prend la décision de
ne pas le poursuivre, Charles Vintrou et Priscilla Schneider
cherchent de nouveaux associés pour racheter la SAS
Cinémas Frontignan, dont la directrice du CinéMistral
détient 15 % des parts.
Elle les trouvera tout près, en ses confrères et consoeurs
de la région. « C'était une évidence, de par l’amitié professionnelle
qui nous lie depuis 25 ans que nous nous connaissons
», se réjouit Priscilla Schneider, en décrivant comment
Isabelle Moreau, Frédéric Perrot et Jean Villa ont rejoint
l'aventure. Tous ont déjà une solide expérience de la
construction d’un cinéma : Isabelle Moreau avec son
Travelling à Agde, distant de 30 km, Frédéric Perrot avec
le Clap Ciné de Leucate, un peu plus loin sur le Golfe
du Lion – sans compter le Clap Ciné du Canet voisin
et le New Vox de Langres côté Haute-Marne, en compagnie
de Jérôme Quaretti –, et Jean Villa, avec les nombreux
projets de Sagec-Véo Cinémas, dont le dernier en cours
à La Cartoucherie à Toulouse. « Il y a une vraie cohérence
à travailler ensemble, à l’échelle du territoire », explique le
directeur général de Véo Cinémas, qui assure par ailleurs
les DSP du Comoedia et du Nouveau Palace, 3 salles
chacun, dans la ville de Sète toute proche. C’est d'ailleurs
l’entente Véo qui assurera la programmation du nouveau
cinéma de Frontignan, « afin de créer du sens et de la
continuité entre les établissements ».
Un projet thautal
Entre logique professionnelle et cohérence territoriale,
les nouveaux associés peuvent aussi compter sur la
complémentarité de leurs compétences et de leurs points
de vue. Sachant que le projet est né d’une volonté politique
forte, portant sur la requalification d’une friche
viticole de centre-ville en un pôle culturel incluant une
librairie, un bar à jeux et un restaurant, les nouveaux
associés décident, comme l’explique Isabelle Moreau,
« de se recentrer sur ce qu’on sait faire, soit le cinéma ».
La construction de la coque du bâtiment a été portée
par Territoires 34, la société d’urbanisme d’économie
mixte du Conseil général, en partenariat avec la Ville.
Les nouveaux associés ont de leur côté retravaillé les plans
intérieurs en compagnie de Thierry Raspaud. Si l'architecte
n'a, pour l’heure, que le cinéma de Canet à son
actif, son expérience de l'aménagement pour la grande
distribution lui a appris à « optimiser le moindre m², pour
limiter les coûts, tout en tenant compte de la pratique concrète
d’un cinéma dont les axes principaux seront la convivialité,
le contact humain et le confort », relève Frédéric Perrot.
Le bâtiment leur étant livré dès la fin de ce mois de
septembre, les exploitants attaqueront les travaux d'aménagement
dès que possible, avec un budget de 2,6 M €
HT. Le tout, pour une ouverture entre fin mai et fin juin
2025, « en tous les cas, avant la prochaine Fête du Cinéma »,
espèrent les intéressés, qui visent les 120 000 entrées
annuelles – après les 52 000 comptabilisées sur le monoécran
de la commune en 2023 –, toujours avec le classement
art et essai et le label jeune public. Mais dans un
bassin de 124 000 habitants, « nous espérons sincèrement
faire un peu plus », confie Isabelle Moreau. « Pour autant,
nous ne sommes pas naïfs : bien sûr que nous aurons des
obstacles à surmonter. Mais nous partons à quatre et c’est
tellement dynamisant de mettre enfin ensemble nos compétences
et nos envies. »
Tout le projet est, de fait, source d'inspiration pour
réfléchir à la salle de demain, avec une dimension écologique
affirmée, de ses anciens chais viticoles réhabilités
à son parking gagné sur un terrain dépollué, de l’autre
côté du canal, relié par une passerelle piétonne. De quoi
faire du cinéma un champion de l'accessibilité en mobilités
douces, y compris en paddle ou en pédalo ! « La
situation inédite de ce projet développe notre imaginaire »,
confirme Priscilla Schneider, en assurant que « les fondations
d’un cinéma convivial, familial, authentique posées
au CinéMistral vont se poursuivre. Nous sommes riches de
ce que nous avons a vécu ici, alors nous avons qu’une envie,
c’est de continuer et se réinventer », conclut la directrice,
visiblement émue d’entamer la dernière étape de ce projet
qu’elle a vu naître, « autour de la table d’un maire visionnaire
», avec ses confrères. Une nouvelle idée de la
transmission et du partage au cinéma.
Ayşegül Algan
©SAS Cinémas Frontignan
De sa projection…
… à sa mise en œuvre, le pôle culturel des chais Botta de Frontignan est en train de sortir de terre.
52 N°476 / 23 septembre 2024

Exploitation
©Boxoffice Pro
De La Rochelle au Mans, avec un détour par Rivesaltes, le deuxième circuit français a poursuivi une politique de rénovation tout au long de l’année 2024.
©CGR
CGR
LE TOUR DE FRANCE DES
RÉNOVATIONS
Du Nord au Sud et d’Est en Ouest, le parc de Charles
Raymond continue sa montée en gamme avec
l’instauration de nouvelles salles confort,
l’agrandissement des espaces d’accueil et le
renouvellement des équipements dans plusieurs
cinémas, le tout sous un nouveau design.
Ces fauteuils plus larges et confortables ont été installés dans les CGR de la
Rochelle, Rivesaltes et Saint-Saturnin.
54 N°476 / 23 septembre 2024
Si sa dernière ouverture remonte à novembre
2023, avec le multiplexe de Castres et ses dix
écrans – dont une salle Ice –, le deuxième circuit
français, avec 21,5 millions d’entrées l’an dernier*,
s’est attelé ces derniers mois à consolider davantage
son parc, en témoignent la myriade de
rénovations, plus ou moins conséquentes, à
travers l’Hexagone.
Rénovations décisives pour cinémas
historiques
À la Rochelle, bastion du circuit, le CGR des
Minimes s’est mis à l’heure des travaux à partir
de la mi-mai, avec en ligne de mire, la refonte
de ses 12 salles et de sa façade. La moquette et
*Chiffres récoltés par Boxoffice Pro pour l’année 2023
les murs ont été refaits, tandis que de nouvelles
toiles ont été installées. Chaque salle a perdu
entre 20 et 30 % de capacité pour offrir un plus
grand espace entre les rangées, composées de
fauteuils – désormais numérotés – plus larges
et confortables. La première salle est ainsi passée
de 620 places à 400, et des méridiennes ont été
installées au premier rang de certaines salles.
Enfin, l’éclairage a été repensé pour générer une
ambiance feutrée.
Le premier multiplexe à s’être implanté dans
les Pyrénées-Orientales, au cœur de la zone
commerciale entre Rivesaltes et Claira, s’est
également refait une beauté à l’occasion de ses

©CGR
Cinéode reprend
trois nouvelles DSP
Le Tivoli à Doullens
Plusieurs cinémas du circuit arborent désormais une nouveau design, caractérisé par une nouvelle décoration boisée agrémentée
d’un éclairage diffus.
25 ans, plus de dix ans après sa dernière mue. D’abord
le hall, qui accueille dorénavant de nouvelles bornes
de commande automatiques pour fluidifier la circulation
à l’entrée. Le comptoir de confiserie a lui été
agrandi et des zones d’attente plus conviviales ont été
introduites ; le tout sous une nouvelle décoration
boisée agrémentée d’un éclairage diffus et personnalisable.
Les travaux ne sont pas arrêtés au seuil des
salles, au nombre de 12, puisque deux d’entre elles
ont joui d’une montée en gamme similaire à celle des
Minimes, à savoir l’installation de nouveaux fauteuils
- numérotés également -, un meilleur gradinage et
l’ajout de méridiennes.
Au Nord, c’était les travaux
Plus au Nord, près du Mans, le CGR de Saint-Saturnin
est entré en chantier en août, pour la première fois
depuis 2011. La salle 1 a d’abord été mise à nu pour
bénéficier d’une montée en gamme : fauteuils plus
grands, espace plus grand entre les rangées et numération
de sièges pour une mise en place du système
de réservation sont de mise. Les prochaines phases de
travaux concerneront les sanitaires, qui feront l’objet
d’une rénovation complète, puis le hall d'accueil, où
les caisses à l'entrée laisseront définitivement place à
des bornes automatiques. Le clap de fin de cette
transformation, qui verra la capacité du cinéma s’élever
à 2 077 fauteuils, est prévu pour la fin d’année. Encore
plus au Nord, l’été a également rimé avec chantier
pour le CGR de Bruay-La-Buissière, qui a observé
une modernisation de ses salles, de son hall et de sa
décoration. Les bornes d’arcade et des machines de
confiserie devraient arriver incessamment sous peu.
Des salles confort ont également investi les CGR de
Villeneuve-lès-Béziers, Castres, Tours 2 Lions, Bayonne
et de Lyon - Brignais. Ce dernier sera par ailleurs doté
en novembre d’un écran Led LG, une première pour
le circuit, qui sera inauguré dans quelques semaines.
À Carcassonne, enfin, la Commission départementale
d’aménagement cinématographique (CDACi) de
l’Aude a autorisé, en février dernier, l’agrandissement
du multiplexe, qui passera de neuf salles à dix salles,
soit de 1 830 à 1 945 places. Un projet d’extension
qui vise à créer une salle Ice de 115 places, la 46 e au
sein du groupe.
David Weichert
Le circuit dirigé par Olivier Défossé a repris
l’exploitation de trois nouveaux cinémas.
Le Fontenelle de Marly-le-Roi dans les Yvelines
était exploité par Cinelab, dirigé par Michel Enten
depuis 6 ans. Depuis le 1 er septembre dernier, le
site de deux écrans, qui avait réalisé 53 000 entrées
en 2023, est entré dans le giron de Cinéode.
D’autre part, le groupement compte désormais
dans son parc le Tivoli de Doullens, mono-écran de
la Somme (15176 entrées en 2023), et L'Étoile de
Châtillon-sur-Chalaronne, mono-écran de l’Ain
(18 000 entrées).
Après avoir repris Le Méliès de Saint-Marcellin en
Isère, en mars dernier, Cinéode exploite désormais
43 cinémas et 62 écrans.
©CGR
Le nouveau design des allées des cinémas rénovés.
N°476 / 23 septembre 2024
55

79 È CONGRÈS DE LA FNCF
CAHIER SPÉCIAL
EXPOSANTS
LINO SONEGO
JIMMYS /
C ON FIS UD /
OSRAM LIGHTING
C INEMOB
VIP C INÉ
/ SI3A
ADRC
C INÉ
SOCIETY
SONIS
MONNAIE
SE RV IC ES
C INE
OFFICE &
C INE
SIGN
AUDIENS
ETT
IMBERT
A RC HI-
TECTES
FRANCE
POPCORN
POP U P
EU RA L
PE PSICO
FRANCE
C N FILMS
/ C INEGO
AMÉNAGEME NT
MALITOURNE /
C .I .B CI N EMA S /
DE LT AK LIMA
CINÉCHÈQUE
CINÉ DIGITAL
DE LUXE
FRANCE
FERCO
SE ATING
V ILLA GE
ACC ESSIBI -
LITÉ
A FC AE
C OM S-
C ORE
C INE SOL
GRA DU S
/ ROMUS
CINEMANE XT
EVERNEX
C APITAL
SOLUTION
CST
THE WALT
DISNEY
C OM PA NY
FRANCE
C NC
LE FILM
FRANÇAIS
US HIO
PATHÉ FILMS
1.618 CINEMA CLIUB
HTI ESPRIT
&
MATIERES
VISTA
GROUP
LA
C ABINERIE
THERECO
OZZAK
A FD AS
A LP HA-BET
/ ID CINÉ
BALSAN
ADDE
ADM /
D3A /
SE T /
SITE B
CENSIER
PUBLICINEX
/ SE P
BENOIT POP CORN /
KLES LO /
ME DIABILLE TS M CMP
C INEMECCANIC A
FRANCE
KCS
IMPRIM ERIE
NOUVE LLE
L’ENTRAIDE
DU CINÉM A
ICE THEATE RS
VIP
LUXU RY
STUD IO
CANAL
GLOBE-
C AST
GDC
TEHC NO-
LOGY
DE CIPRO
DIGITAL
C INEMA
LIGHTING
COCA-
C OLA
THE
BOXOFFICE
C OM PA NY
UNIVERSAL
PICTURES
INTERNA-
TIONAL
FRANCE
ADDE........................................................................58
ADM - AGENCEMENT..............................................58
ADRC........................................................................58
AFCAE......................................................................58
AFDAS......................................................................58
AMÉNAGEMENT MALITOURNE..............................58
AUDIENS..................................................................58
BALSAN...................................................................58
BARCO......................................................................58
BENOIT CINE DISTRIBUTION..................................58
CENSIER PUBLICINEX.............................................60
CIB CINÉMAS...........................................................60
CINÉCHÈQUE - GROUPE POZEO.............................62
CINÉ DIGITAL...........................................................60
CINEMANEXT..........................................................62
CINEMECCANICA FRANCE......................................64
CINEMOB BROUILLET PRODUCTION.....................64
CINÉ OFFICE.............................................................60
CINÉ SIGN................................................................62
CINÉ SOL..................................................................62
CNC...........................................................................64
CN FILMS.................................................................64
COCA-COLA EUROPEAN PARTNERS.......................64
COMSCORE..............................................................64
CONFISUD................................................................64
CST...........................................................................64
D3A...........................................................................64
DECIPRO..................................................................64
DELTAKLIMA...........................................................65
DELUXE CINEMA.....................................................65
ETT - ENERGIE TRANSFERT THERMIQUE...............65
EURAL......................................................................65
EVERNEX CAPITAL SOLUTIONS..............................65
FERCO SEATING SYSTEMS......................................65
FRANCE POP CORN.................................................65
GDC TECHNOLOGY..................................................66
GLOBECAST FRANCE...............................................66
GRADUS/ROMUS....................................................66
HTI - ESPRIT ET MATIÈRES.....................................66
ICE THEATERS..........................................................66
ID CINE.....................................................................66
IMBERT ARCHITECTE..............................................66
IMPRIMERIE NOUVELLE.........................................66
JIMMY'S...................................................................68
KCS - KELONIK CINEMA SOUND.............................68
KINECATALYST........................................................68
KLESLO*..................................................................68
LA CABINERIE..........................................................68
LE FILM FRANÇAIS .................................................68
L’ENTRAIDE DU CINÉMA... .....................................68
LINO SONEGO..........................................................68
LTI.........................................................................68
MEDIA BILLETS / MCMP.........................................69
OSRAM LIGHTING...................................................69
OZZAK......................................................................69
PATHÉ FILMS...........................................................69
PEPSICO FRANCE.....................................................69
SAS ALPHA-BET......................................................69
SAS ARINASOFT......................................................69
SELLERIE INDUSTRIELLE 3A...................................69
SEP...........................................................................69
SET...........................................................................69
SITEB........................................................................ 70
SONIS....................................................................... 70
STUDIOCANAL......................................................... 70
SUMINISTROS KELONIK SA.................................... 70
THE BOXOFFICE COMPANY..................................... 70
THERECO..................................................................72
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE..................72
UNIVERSAL PICTURES............................................72
USHIO FRANCE........................................................72
VIP CINÉ...................................................................72
VIP LUXURY SEATING.............................................72
VISTA GROUP..........................................................72
56
N°476 / 23 septembre 2024

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projecteurs laser, écrans Led, enceintes cinéma, structures d'écrans,
TMS et affichage dynamique.
CONTACTS
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Loys Philibert, directeur technique, 06 11 68 54 24
Arnaud Joly, responsable support, 06 27 20 58 25
Mathieu Cazorla, responsable projets et travaux, 06 14 32 88 46
Marion Rosset, présidente, 06 27 20 58 18
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Fort d’une expérience dans l’agencement de commerces dans le
Grand Est et l’Île-de-France depuis plus de trente ans, Agencement
ADM et un bureau d’études dynamiques à la recherche perpétuelle
d’idées innovantes et fonctionnelles dans le domaine de l’aménagement
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artisans, suivi de chantier...
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et de patrimoine, expertises et études pour la création ou la modernisation
des salles indépendantes.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
1. Ratios de coût de construction cinéma 2023
2. Guide « Créer ou moderniser un cinéma » ed. 2023
3. Cinémas verts, fiches pédagogiques
4. Film annonce 10 e édition Play It Again !
5. Capsule vidéo 40 e anniversaire de l’ADRC
6. Mycéliades 2025 Petites Villes de Demain – Projets accompagnés
par l’ADRC
7. Architectures et Cinémas – Projets de référence
8. Trailers des films sélectionnés au festival Play it Again !
9. Film-annonce du Programme Ciné Inclusif
CONTACTS
Nadège Lauzzana, présidente
Christian Landais, délégué général
Raphaël Ceriez, délégué général adjoint
Marina Vasseur, chargée de communication
Jules Loez, architecte-chargé d’études
Sébastien Morvan, assistant d’études, cartographe
Nicolas Vilette, correspondant
Quentin Plé, chargé de mission Patrimoine
Emmanuel Didier, chef de projets et développement des publics
AFCAE
Afcae (Association française des cinémas art et essai)
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Des rendez-vous autour de l’art et essai pour le public :
Le Festival Afcae/Télérama et Afcae/Télérama Enfants
Les Avant-premières Coups de cœur surprise de l’Afcae (nouvelles
affiches disponibles au stand)
La Journée Art et Essai du Cinéma européen, en partenariat avec la
Cicae et Europa Cinémas.
Des rencontres professionnelles pour les salles adhérentes : pendant
le festival de Cannes, pour le Jeune Public en septembre, et pour les
films de Patrimoine Répertoire en mars.
CONTACTS
David Obadia, délégué général, 06 10 17 61 68, david.obadia@afcae.org
Emilie Chauvin, adjointe administration et finances, 01 56 33 12 25,
emilie.chauvin@afcae.org
Anne Ouvrard, adjointe actions culturelles et communication,
06 65 16 87 17, anne.ouvrard@afcae.org
AFDAS
Opérateur de compétences (OPCO) des secteurs : culture, industries
créatives, médias, communication, télécommunications, sport,
tourisme, loisirs et divertissement. Il regroupe 31 branches et fédère
72 000 entreprises. Il est aussi l’organisme gestionnaire du fonds de
formation des artistes-auteurs.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Entreprises : l’Afdas propose un accompagnement au service de leur
stratégie, de leur développement et de leur talent pour faire de la
formation un investissement durable.
Salariés et non-salariés : En étant « un guichet unique » pour la
formation et l’accompagnement des carrières singulières de salariés
intermittents du spectacle, artistes-auteurs, journalistes de presse
rémunérés à la pige, sportifs professionnels, sportifs de haut niveau,
saisonniers des loisirs et du tourisme.
CONTACT
Stéphanie Germain, déléguée régionale Afdas Normandie, 06 72 92 48 42,
s.germain@afdas.com
AMÉNAGEMENT
MALITOURNE
Expert de l’aménagement intérieur sur Caen et Rouen, Aménagement
Malitourne est spécialisé dans la pose de faux-plafonds, de cloisons
modulaires, de plâtrerie, de travaux d’isolation et d’agencement de
bureaux.
AUDIENS
Audiens est partenaire du Congrès depuis de nombreuses années.
Il propose comme toujours de répondre à vos interrogations sur les
offres dédiées à la protection sociale de vos salariés : complémentaire
santé, retraite complémentaire, prévoyance, actions sociales, médical
ou prévention.
CONTACTS
Cécile Prevost, 06 47 65 23 49, cecile.prevost@audiens.org
Corine Boniface, 07 62 84 68 79, corine.boniface@audiens.org
B
BALSAN
Balsan, créateur et fabricant français de sols textiles, propose des
solutions esthétiques et fonctionnelles avec une gamme complète
de moquettes premium en grande largeur, en dalles et lames pour
tous les espaces des cinémas.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Confort, résistance à la micro-rayure et hautes performances
d’isolation acoustique (19 dB), Elite rassemble toutes les plus hautes
exigences que l’on peut attendre aujourd’hui d’un revêtement de
sol vinyle (LVT). Côté sol textile, la moquette structurée Louvre a un
effet patiné qui joue avec la lumière. Disponible en grande largeur
(4m) et en dalles, elle est composée de fils teints masse qui sont un
véritable atout pour la longévité de la couleur et l’entretien du sol.
CONTACTS
David Debouverie, directeur des ventes France province, 06 07 83 31 13,
david.debouverie@balsan.com
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Constructeur et équipementier de matériel de projection.
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portillon automatique Cinéz’am et solution de recyclage Benoit
Station.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Pop corn, seaux métal réutilisables, portillon automatique Cinéz’am
et solution de recyclage Benoit Station.
CONTACTS
Patrice Benoit, PDG, p.benoit@benoitpopcorn.com
Laurent Lelimouzin, président, l.lelimouzin@benoitpopcorn.com
Angélique Deurre, responsable commerciale, 06 26 26 19 64,
angelique@benoitpopcorn.com
Céline Balague, relations commerciales, celine.b@benoitpopcorn.com
Caroline Ferran, responsable qualité, qualite@benoitpopcorn.com
58 N°476 / 23 septembre 2024

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Julien Censier, directeur général, 06 82 83 01 01,
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Silvia Liguori-Hézard, directrice régie, 06 08 96 68 51
silvia-liguorihezard@censier-publicinex.fr
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CIB Cinémas est un bureau d’études en ingénierie du bâtiment
spécialisé dans des missions de maîtrise d'œuvre et d’ordonnancement,
pilotage et coordination (OPC), composé d’architectes et d'ingénieurs.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
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et coordination de travaux (OPC)
CONTACTS
Jean-Sébastien Jamot, gérant, 06 23 22 25 69, cib.cinemas@orange.fr
Gilbert Long, conseiller cinémas, 02 32 18 39 83
Pauline Fleury, architecte
Elisabeth Thivolle, architecte
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Spécialisé dans l’installation et la maintenance de solutions de
projection, de sonorisation, d’affichage dynamique et de billetterie,
Ciné Digital regroupe cinq installateurs d’équipements cinématographiques
répartis dans toute la France, assurant un support
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centralise la gestion des groupes de cinémas pour une optimisation
des contenus. Enfin, l'offre PaaS (Projection as a Service) propose la
location de matériel de projection laser et xénon, une solution optimisée
pour les exploitants.
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Virginie Martin, responsable d’agence Marseille, 06 76 55 41 33,
virginie.martin@cine.digital
Franck Norbert, chargé d’affaire Sud, 06 81 93 21 77,
franck.norbert@cine.digital
Stéphanie Lamaison, responsable d’agence Lyon, 06 37 76 85 53,
stephanie.lamaison@cine.digital
Antoine Savoldelli, chargé d’affaire Est, 06 13 76 37 50,
antoine.savoldelli@cine.digital
Rémy Lefebvre, responsable d’agence Paris, 06 85 11 32 32,
remy.lefebvre@cine.digital
Didier Bories, chargé d’affaire Nord-IDF, 06 67 84 89 12,
didier.bories@cine.digital
Florent Vuillaumier, chargé d’affaire Nord-IDF, 06 30 79 03 03,
florent.vuillaumier@cine.digital
Clément Follet, responsable d’agence Nantes, 06 76 28 16 03,
clement.follet@cine.digital
Jérémy Bregeon, chargé d’affaires Nord-Ouest, 06 13 76 13 11,
jeremy.bregeon@cine.digital
Michaël Pitoiset, responsable d’agence Bordeaux, 06 13 76 29 75, michael.
pitoiset@cine.digital
Benjamin Leveau, chef de produit billetterie, 06 13 76 11 79,
benjamin.leveau@cine.digital
Etienne Roux, président, etienne.roux@cine.digital
Grégoire Amiot, directeur des opérations, gregoire.amiot@cine.digital
Fabrice Dubourg, directeur technique, fabrice.dubourg@cine.digital
Olivier Bouchaud, directeur de l’innovation, olivier.bouchaud@cine.digital
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des exploitants : planification et publication simplifiée
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réel les résultats de votre cinéma, click & collect : facilitez la collecte
des commandes et fluidifier les files d’attente, plateforme de vente
en ligne, sites internet personnalisés, programme de fidélité, nouvel
outil de génération automatique de newsletter avec la programmation
du cinéma.
CONTACTS
Benjamin Leveau, chef de produit billetterie, 06 13 76 11 79, benjamin.
leveau@cine.digital
Jeanne Carretero, responsable de projets web, jeanne.carretero@cine.digital
Franck Norbert, chargé d’affaires Sud, 06 81 93 21 77,
franck.norbert@cine.digital
Michaël Pitoiset, chargé d’affaires Sud-Ouest, 06 13 76 29 75,
michael.pitoiset@cine.digital
Clément Follet, chargé d’affaires Nord-Ouest, 06 76 28 16 03,
clement.follet@cine.digital
60 N°476 / 23 septembre 2024

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jeremy.bregeon@cine.digital
Antoine Savoldelli, chargé d’affaires Est, 06 13 76 37 50,
antoine.savoldelli@cine.digital
Rémy Lefebvre, chargé d’affaires Nord-IDF, 06 85 11 32 32,
remy.lefebvre@cine.digital
Didier Bories, chargé d’affaires Nord-IDF, 06 67 84 89 12,
didier.bories@cine.digital
Florent Vuillaumier, chargé d’affaires Nord-IDF, 06 30 79 03 03,
florent.vuillaumier@cine.digital
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salles de cinéma : projecteurs laser, retrofit laser, chaîne sonore,
solutions pour le handicap, fauteuils, écrans, domotique ....
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Équipements en projection laser (projecteurs neuf ou retrofit).
Installation de LightEngines d’occasion révisés et nettoyés en pack
avec votre rétrofit laser. Optimisation de votre consommation
d’énergie grâce à notre Eco Booth et son écran tactile intégré,
connecté à notre console d’automatisation. Notre Shop avec plus de
7 000 références produits cinéma. La solution Greta pour gérer
l’accessibilité de vos séances de cinéma. Des fauteuils premium à
des tarifs compétitifs.
CONTACTS
Maxime Rigaud, directeur commercial, 06 80 72 93 77,
maxime.rigaud@cinemanext.com
Mirko Heukemes, Country Manager, 06 44 64 44 74,
mirko.heukemes@cinemanext.com
Fabien Joffre, directeur commercial adjoint, 07 77 26 92 44,
fabien.joffre@cinemanext.com
Julien Marmiesse, chargé d’affaires, responsable commercial agence
Ouest, 07 71 44 03 02, julien.marmiesse@cinemanext.com
Arthur Sainsot, chargé d’affaires
Julien Bollée, reponsable Premium et Shop, 06 64 45 00 20,
julien.bollee@cinemanext.com
Gwendal Phalipaud, responsable Service Clients
Richard Bonne, responsable Bureau d’Etudes
62 N°476 / 23 septembre 2024

Communiqué de Presse Le 5 septembre 2024
CINEMECCANICA France, Filiale de CINEMECCANICA SpA, annonce sa
certification CE officielle des ensembles kits Laser APPOTRONICS et
projecteurs numériques des marques BARCO, CHRISTIE et NEC.
Depuis bientôt 10 ans, CINEMECCANICA France met en avant les solutions de rétrofit laser pour
les projecteurs numériques de série 2.
Aujourd'hui, nous sommes fiers d'annoncer la certification CE officielle des projecteurs numériques
équipés de sources laser APPOTRONICS vendues par CINEMECCANICA France ou ses partenaires.
Bien que les kits laser APPOTRONICS soient certifiés CE en dehors de l'Union Européenne en
tant qu'équipements indépendants, leur certification doit être prise en charge par une entité
européenne, qui en devient ainsi responsable juridiquement.
Par ailleurs, l'installation d'une source laser fabriquée par un constructeur tiers dans un équipement
de projection numérique nécessite de faire certifier l'ensemble du couple projecteur et source
laser afin d'être en conformité avec les différentes législations européennes, à savoir :
• Directive RoHS 2011/65/EU
• Directive CEM 2014/30/EU
• Directive Basse Tension 2014/35/EU
• Norme Sécurité Laser EN 60825-1 :2014 + A11 :2021
Seule la certification complète du couple projecteur/kit laser permet de garantir une installation
parfaitement conforme aux normes et donc acceptée par les compagnies d'assurance.
Conformément à la réglementation, Cinemeccanica SpA fournit pour chaque installation, un
jeu d'étiquette CE indiquant le numéro de série spécifique du projecteur et du kit laser installé.
Cette procédure garantit une traçabilité rigoureuse et une assurance de qualité pour chaque projet.
Seuls les kits vendus et installés par les équipes de CINEMECCANICA France ou par un partenaire
reconnu permettent d’obtenir le certificat CE officiel de Cinemeccanica SpA.

Cahier Spécial Exposants
CINEMECCANICA FRANCE
Cinemeccanica France, filiale française de Cinemeccanica Spa, occupe
une place historique et essentielle sur le marché de la vente, de
l’installation et de la maintenance des équipements de projection
cinématographique.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Cinemeccanica France mettra en avant les kits bénéficiant d'une
re-certification officielle CE pour l’ensemble des projecteurs numériques
de série 2. Seule la certification complète du couple projecteur/
kit laser permet en effet de garantir une installation parfaitement
conforme aux normes et donc acceptée par les compagnies d'assurance.
Sera également présenté IMAGO, outil de contrôle automatique
des salles dédié aux clients disposant d’un contrat de maintenance
MyCMC Support.
CONTACTS
Jérôme Roche, directeur général, 06 71 58 41 98, jroche@cinemeccanica.fr
Emmanuel Marchand, directeur général, 06 31 36 77 88,
emarchand@cinemeccanica.fr
Bruno Thénard, directeur technique, 06 80 23 07 52,
bthenard@cinemeccanica.fr
Dominique Mannucci, chargé d’affaires France et international,
07 82 04 52 16, dmannucci@cinemeccanica.fr
Philippe Putatti, ingénieur d’affaires, 06 80 99 69 52,
pputatti@cinemeccanica.fr
CINEMOB BROUILLET
PRODUCTION
Cinémob, solutions de mobiliers et équipements pour votre cinéma
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
PRÉSENTÉS
Fabricant français pour l'agencement de cinéma, Cinémob propose
une large gamme de mobiliers afin d'aménager votre hall tout en
respectant un budget adapté à votre projet. Cinémob équipe également
votre cinéma. Pour accompagner notre partenariat avec les
exploitants, nous proposons une gamme d’équipements dédiée à
agrémenter votre hall : affichage, guidage, signalétique, assise,
poubelle, rehausseur et présentoir confiseries. Pour ce 77 e Congrès
de Deauville, l’équipe vous présentera en exclusivité son nouveau
catalogue dédié aux équipements.
CONTACTS
Emmanuel Boussard, dirigeant, 06 85 75 49 64,
e.boussard@brouillet-production.fr
Cathia Frouin, responsable administration des ventes marketing,
07 86 97 03 20, c.frouin@brouillet-production.fr
Stéphane Aumond, technico-commercial, 06 89 51 45 08,
s.aumond@cinemob.fr
Hugo Mondon, attaché commercial, 06 73 74 36 51, h.mondon@cinemob.fr
CN FILMS
CN Films conçoit des services pour accompagner distributeurs et
exploitants au quotidien : Cinego Distri, l’outil de programmation
des distributeurs, Cinego Stock, la plateforme de téléchargement
et gestion des DCP pour les cinémas et Stock +, le service de livraison
dématérialisé des circuits.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Cinego Distri : la gestion complète de la distribution des films en
salles, depuis le plan de sortie, la remontée des séances et entrées,
jusqu’à la facturation (dont Chorus)
Cinego Ententes : le portail spécialisé pour les groupements de
programmation
Cinego Stock : la plateforme permettant aux exploitants de télécharger
et gérer le matériel DCP mis à disposition par les distributeurs
Cinego Stock + : Le service de transport dématérialisé vers les circuits,
doté de lignes haut débit.
CONTACTS
Jean-Paul Gillet, président, 06 85 07 85 66, jp.gillet@cnfilms.fr
Cécile Pech-Gourg, directrice générale, 06 62 86 30 35,
cecile.pech-gourg@cinego.net
Pierrette Charron, responsable commerciale, 06 14 75 39 80,
pierrette.charron@cinego.net
Nicolas Journet, responsable relations clients, 01 45 23 83 26,
nicolas.journet@cinego.net
Matthieu Sintas, responsable réseau transport, 06 78 03 28 80,
matthieu.sintas@cinego.net
Timothée Korda, chargé de mission commercial, 01 45 23 83 28,
timothée.korda@cinego.net
CNC
Établissement public qui dispose de recettes affectées pour apporter
des soutiens aux arts de l’image animée et administration centrale
sous l’autorité du ministère de la Culture et de la communication.
CONTACT
Corentin Bichet, chef du service de l’exploitation, 01 44 34 35 83,
corentin.bichet@cnc.fr
COCA-COLA
EUROPEAN PARTNERS
Leader sur le marché des boissons sans alcool, nos marques proposent
une grande diversité de goûts, de sensations et de formats adaptés
à chaque moment de la journée. Que cela soit des boissons pétillantes,
plates, des jus de fruits, des boissons pour le sport, à teneur réduite
en calories ou sans calories.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Gamme de boissons adaptée à la vente en cinémas au format pet
50cl des marques Coca-Cola, Fuze Tea, Fanta, Sprite, Tropico, Capri-
Sun, Powerade, Monster
CONTACT
Aurélie Mayer, compte clé national Cinéma, 07 78 86 91 66,
aurelie.mayer@ccep.com
COMSCORE
Comscore Movies apporte aux professionnels la mesure quotidienne
de la fréquentation des films dans plus de 1 705 cinémas en France
couvrant ainsi 96 % du marché national. Comscore Movies couvre
175 000 écrans dans le monde avec 33 000 cinémas partenaires dans
71 pays.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
CONTACTS
Eric Marti, general manager
Luis Vargas, vice-président Latam
François Chollier, directeur commercial & marketing
Jean-Baptiste Fortier, directeur des opérations
CONFISUD
Grossiste pop-corn, confiseries et boissons.
CONTACT
Fabien Clément-Demenge, PDG, achat@confisud.fr
CST - COMMISSION
SUPÉRIEURE TECHNIQUE DE
L’IMAGE ET DU SON
La Commission supérieure technique de l’image et du son (CST) est
la première association française de techniciens du cinéma et de
l’audiovisuel. Née en 1944, elle promeut la qualité du geste du
technicien et la qualité de la restitution de l'œuvre pour le spectateur.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Labels EXCELLENCE et IMMERSION
CONTACT
Sébastien Lefebvre, responsable communication, 07 48 12 97 82,
slefebvre@cst.fr
D
D3A
Spécialiste de l’isolation plâtrerie acoustique des salles de spectacle,
cinémas, théâtres.
CONTACT
Stéphane di Costanzo, gérant, 01 39 37 26 95, d3a@d3adsa.fr
DECIPRO
Spécialisé dans l'étude, installation et entretien d'équipements de
projection cinématographique depuis 1981, Decipro est le partenaire
privilégié de la petite et moyenne exploitation.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
PRÉSENTÉS
Présentation des activités de Decipro au service des exploitants
CONTACTS
Mame Diagne, CEO, 04 67 58 17 17, contact@decipro.com
64 N°476 / 23 septembre 2024

DELTAKLIMA
Deltaklima est une entreprise de chauffage, ventilation, climatisation,
désenfumage et plomberie.
Nous intervenons dans les domaines suivants : construction, rénovation,
petits travaux, dépannage, maintenance 24h/24h - 365J /
365J
Installation et maintenance en Génie Climatique
CONTACTS
Karl Skrubej, directeur, 06 64 82 47 63, ks.deltaklima@fareneit.fr
Clément Berton, responsable de travaux, 06 61 15 03 20,
cb.deltaklima@fareneit.fr
Guillaume Cordier, chargé d'affaires travaux, 06 14 73 81 24,
gc.deltaklima@fareneit.fr
Kevin Lepretre, chargé d'affaires maintenance, 06 99 10 49 77,
kl.deltaklima@fareneit.fr
Elisabeth Cochet, assistante de direction, 02 35 65 06 85,
ec.deltaklima@fareneit.fr
DELUXE CINEMA
Deluxe Media Paris est prestataire technique pour les distributeurs
de films notamment pour la fabrication et la livraison des DCP, la
génération de KDM. Nous sommes également spécialisés dans le
doublage et le sous-titrage de films et séries.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Dune Box pour le Live IP / Play ByDeluxe plateforme de programmation
et de commande de DCP & KDM.
CONTACTS
Marie-Laure Barrau, General Manager Northern Europe, 06 26 06 74 40,
marie-laure.barrau@bydeluxe.com
Véronique Villamizar, responsable commerciale, 06 07 82 98 23,
veronique.villamizar@bydeluxe.com
Elodie Schmidt, responsable distribution, 06 07 13 11 10,
elodie.schmidt@bydeluxe.com
Frédéric Moutinho, responsable déploiement et support, 06 28 84 81 40,
support.fr@bydeluxe.com
Jérôme Richard, chargé de Live&support, 01 82 88 60 38,
supportlive.fr@bydeluxe.com
Stéphanie Lambert, chargée support & déploiement, 01 82 88 60 38,
support.fr@bydeluxe.com
Ben Housseini Attoumani, chargé support & déploiement, 01 82 88 60 38,
support.fr@bydeluxe.com
Abdel Oussedrat, chef de projet distribution, 06 14 80 96 09,
abdel.oussedrat@bydeluxe.com
Mathieu Pesty, responsable commercial localisation, 06 85 54 27 80,
mathieu.pesty@bydeluxe.com
Patrick Ruotte, General Manager Deluxe Paris, 06 25 20 70 00,
patrick.ruotte@bydeluxe.com
Jérémy Boisseau, Director Product and Innovation, Cinema Worldwide,
06 29 89 69 93, jeremy.boisseau@bydeluxe.com
E
ETT - ENERGIE TRANSFERT
THERMIQUE
ETT, fabricant de système de traitement d’air à récupération d’énergie
(climatisation, chauffage & ventilation)vous propose une PAC
compacte au R32 dédiée au cinéma pour un confort optimum des
spectateurs avec un système de supervision à distance.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
CINEFFI R32 - Système de pompe à chaleur à un faible niveau sonore
& une faible consommation énergétique. / MTAC (Movie Theater Air
Control) : système de supervision à distance
CONTACT
Fabien Clavier, responsable développement marché cinéma,
06 75 67 18 11, fabien.clavier@ett-hvac.com
EURAL
Vente de pop-corn, confiserie, boissons, warmers, vitrines et distributeurs
automatiques.
CONTACT
Pascal Guerrero, 01 69 11 33 66, 06 85 01 85 01, eural@free.fr
EVERNEX CAPITAL
SOLUTIONS
Spécialiste du financement durable, nous vous aidons à prendre le
virage du numérique grâce à des solutions évolutives et sur mesure.
F
FERCO SEATING SYSTEMS
N.1 Seating Company
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Rex Zero Gravity and Opus Glide
CONTACTS
Alvaro Zapata, Director, +34 629 27 21 44, alvaro@fercoseating.com
Franck Leprince, Quinette Gallay France Director, +33 6 61 57 62 68,
fleprince@quinette.fr
Raphael Bianchi, Quinette France
FRANCE POP CORN
Fabricant français de pop corn vrac et sachet.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Nouveau concept bar à pop-corn.
CONTACT
Christophe Bannino, DG, 06 74 27 55 13, christophe.bannino@francepopcorn.com
Antonio Barqueros
Fabricant
depuis 1991
Des ingrédients Français de première
qualité
Huile de tournesol oléique sans
saturation dans les warmers
Une traçabilité de notre production
Une recette originale pour un goût
unique
Vente directe sans intermédiaire
N°476 / 23 septembre 2024
65

Cahier Spécial Exposants
G
GDC TECHNOLOGY
Nous concevons des solutions de cinéma numérique pour améliorer
l’expérience au cinéma. GDC est l’un des principaux fournisseurs
mondiaux de solutions de cinéma numérique.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
GDC Technology est l’un des principaux fournisseurs mondiaux de
solutions de cinéma numérique avec la plus grande base installée de
serveurs de cinéma numérique et de TMS (Theatre Management
System) dans la région Asie-Pacifique et la deuxième au monde. GDC
Technology développe, fabrique et vend des systèmes d’automatisation
de cinéma évolutifs, serveurs, solutions audio, Dive, écrans Led.
CONTACTS
Loran Abadie, Country Manager, 06 09 79 20 62, loran.abadie@gdc-tech.com
Laurent Victor, Sales Manager, 06 74 90 12 78, victorlaurent@icloud.com
GLOBECAST FRANCE
GlobeCast, filiale à 100 % du groupe Orange, propose une plateforme
de stockage et de transport de contenus dématérialisés vers les salles
de cinéma via des accès haut-débit Orange. Chaque salle est équipée
d’une solution unique d’agrégation de ces accès réduisant le temps
de transfert des films et d’une Cinebox d’une capacité de 1 à 4 téraoctets
permettant un stockage temporaire des contenus. Une interface
ergonomique et conviviale permet l’échange des contenus entre les
distributeurs, les laboratoires, les régies publicitaires et exploitants.
CONTACT
Frédérick Rochette, 01 55 95 26 00, 06 08 56 87 00,
frederick.rochette@globecast.com
GRADUS/ROMUS
Fabricant de nez de marche lumineux, balisage de sols lumineux et
balisage mural lumineux.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Nez de marche lumineux, balisage de sols lumineux et balisage mural
lumineux.
CONTACT
Frédéric Rivognac, directeur commercial prescription, 06 34 52 55 03
H
HTI - ESPRIT ET MATIÈRES
Équipement de salles cinématographiques, théâtres, spectacles,
centres culturels, revêtements, murs, sols, rideaux.
CONTACTS
Philippe Letutour, directeur, 06 98 04 61 99
Alain Pierre, gérant, 01 44 29 01 90, contact@htiespritetmatieres.fr
I
ICE THEATERS
Ice Theaters® rassemble un son 3D Dolby Atmos®, une image laser
4K, des fauteuils VIP et la technologie Ice Immersive® : une expérience
visuelle comprenant des panneaux Led plongeant le spectateur au
cœur de l'action. Éveillez vos sens et embarquez pour un voyage
immersif avec Ice Theaters®.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
L'expérience immersive Ice Theaters®
CONTACTS
Sébastien Bruel, directeur Ice, 06 22 41 01 78, sebastien.bruel@cgrcinemas.fr
Guillaume Thomine-Desmazures, directeur des ventes, 05 16 49 64 60,
guillaume.thomine@icetheaters.com
David Scantamburlo, directeur marketing, 06 80 58 85 69,
david.scantamburlo@cgrcinemas.fr
Laureen Philippe, cheffe de projets et opérations, 06 78 97 56 76,
laureen.philippe@icetheaters.com
ID CINE
Concepteur constructeur de cinémas clé en main.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Cinéma haute qualité environnementale, cinéma biosourcé, bâtiment
durable
PRODUITS/SERVICES :
Expertise en développement, conception et construction de cinémas,
salles de théâtre/spectacle
Ingénierie financière, juridique et technique
Assistance à la Maîtrise d’ouvrage
Maîtrise d’œuvre du bâtiment spécialisée en cinémas
Bureau d’études spécialisé en cinémas
CONTACT
Henry Maitre, président, 06 22 74 13 11, h.maitre@idcine.fr
IMBERT ARCHITECTE
Conception et réalisation de Cinémas et autres bâtiments culturels
et de loisirs.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Découvrez notre concept de cinémas 3 à 4 salles, conçu de manière
compacte et économique. Ce projet met l'accent sur le confort des
spectateurs tout en intégrant une conception et une réalisation
durables.
CONTACT
Julien Imbert, architecte, co-gérant de la société Archipeï et Imbert,
07 88 17 08 69, julien.imbert@archipei-imbert.fr
Julie Imbert, architecte, co-gérante de la société Archipeï et Imbert,
06 02 05 18 64, julie.mc@archipei-imbert.fr
Gilles Imbert, architecte, gérant de la société Gilles Imbert architecte,
06 88 88 99 44, gilles.imbert@imbert-architecte.com
Jérémie Prin, chargé de projet pour la société Gilles Imbert architecte,
jeremie.prin@imbert-architecte.com
IMPRIMERIE NOUVELLE
Imprimerie nouvelle, seule société du congrès spécialisée dans la
billetterie à vous proposer ses propres produits sans intermédiaire.
Nous produisons la billetterie thermique, en plis ou en rouleau, la
billetterie traditionnelle (CNC), les contremarques, les planches CE
et les bobines de caisse.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Nous proposons cette année une série spéciale en hommage à Alain
Delon qui nous à quitté ces dernières semaines.
CONTACT
Marie-Christine Sanchez, directrice, mc.sanchez@in-ticket.fr
Yohan Sanchez, responsable commercial, yohan.sanchez@in-ticket.fr
Jonathan Sanchez, responsable production, j.sanchez@in-ticket.fr
66 N°476 / 23 septembre 2024

Solution de location de matériel
Projection as a Service
de projection laser et xénon
LA
PROJECTION
CINÉMA
À L’HEURE
UNE INNOVATION
cine.digital/paas
COMME AU CINÉMA
À CHARLEVILLE-MÉZIÈRES
OPTEZ POUR L’OFFRE !
Visitez le stand Ciné Digital au 79 e Congrès de la FNCF
pour tout savoir sur ce nouveau modèle économique

Cahier Spécial Exposants
J
JIMMY'S
Nous sommes une entreprise familiale depuis 1947. Spécialisés dans
le popcorn depuis 1992, nous fabriquons sous la marque JIMMY’s®
le pop corn le plus délicieux de très haute qualité.
PRODUITS & INNOVATIONS
Nos produits se différencient par leur saveur et expérience. Nous
travaillons exclusivement avec les meilleurs ingrédients naturels
avec équité, soin, sécurité et respect pour l’homme et la nature. Nous
innovons constamment dans notre assortiment allant des produits
ready-to-eat au popcorn au micro-ondes. Nous sommes le spécialiste
des popcorn, des nachos, de la barbe à papa, des appareils et accessoires.
K
KCS - KELONIK CINEMA
SOUND
KCS propose une large gamme d’enceintes répondant aux besoins
d’équipement audio des exploitants. Pionniers dans le développement
d’enceintes de plafond pour le son immersif, nous développons, au
juste prix, des solutions acoustiques innovantes. KCS est une marque
de la société Suministros Kelonik.
KINECATALYST
Nous sommes des intégrateurs audiovisuels du monde du broadcast
et de l’événementiel. Pour nous, le cinéma doit rester un show avec
la capacité technique du broadcast : le niveau de rendu doit être au
moins aussi bon au cinéma qu’à la maison, donc image HDR (Led),
son immersif, fauteuils confortables …
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
1.618 est le nombre d’or et 1.618 Cinema Club est la déclinaison de
ce concept au cinéma : amalgamer les meilleurs éléments (tels que
DTS-X, Cinity Led, QSC Audio, Lino Sonego fauteuils) selon une recette
travaillée pour sublimer les sens. L’émotion du cinéma est ainsi
servie par le meilleur de la technologie et aller au cinéma reste un
événement.
CONTACTS
Fadi Khairallah, président, 06 22 19 07 59, fk@kinecatalyst.com
Hervé Roux, associé, 06 48 07 83 64, herve@hrconsulting.fr
Ulf Qvicklund, partenaire, +46 702 340 000, ulf.qvicklund@qsc.com
KLESLO*
Conception, fabrication et installation de fauteuils pour les cinémas,
salles de congrès et de spectacle, de théâtres, mise en œuvre et
installation de revêtements de sols et muraux.
CONTACTS
Alain Ravier, président, 06 72 78 82 22, alain.ravier@kleslo.com
Demangeon Laurent, commercial, 06 22 68 11 19, grandsud@kleslo.com
L
L’ENTRAIDE DU CINÉMA ET
DES SPECTACLES
La vocation première de L' Entraide du Cinéma et des Spectacles est
d’apporter des aides et des prestations adaptées aux salariés professionnels
du cinéma, dont les entreprises sont membres. Si cette
valeur de soutien de l’Entraide est fondamentale et quasi unique,
elle est rendue possible grâce à trois actions conjuguées, qui sont ;
l’engagement collectif des exploitants de cinémas à accepter le
Chèque Cinéma Universel (CCU) dans leurs salles : en effet, les excédents
des ventes contribuent à financer toutes les œuvres sociales
proposées. La diffusion du CCU auprès de salariés de secteurs
d’activités variés via leurs comités sociaux économiques (CSE) ; Enfin,
l’implication de nos antennes régionales, dont un grand nombre des
interlocuteurs sont bénévoles. Grâce à leur relation de proximité,
avec nos adhérents, ils leur facilite l’accès aux offres solidaires de
l’Entraide. Par leur disponibilité et leur écoute des besoins, au niveau
local, ils leur permettent de bénéficier d’aides et d’activités de loisirs
complémentaires aux offres nationales.” “La volonté de faire et de
bien faire est une valeur forte qui incarne la mission de notre association
dans sa globalité."
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Venez découvrir toutes les prestations et aides sociales conçues pour
nos adhérents, notre offre de locations de vacances, enrichie avec
trois destinations à la mer et à la montagne, (partenariat Odalys),
nos activités de loisirs pour enfants et colonies de vacances.
Ne manquez pas - Le Chèque Cinéma Universel (CCU) et les outils
dédiés aux exploitants de salles de cinéma. Grâce au CCU, vos clients
profitent de séances dans 100 % des cinémas en France métropolitaine,
(billet papier, PDF, e-CCU)
CONTACTS
Sylvie Surpal, déléguée générale, 06 07 76 33 16, ssurpal@lentraide.fr
Laëtitia Schwartz, responsable du pôle CCU, 01 47 64 68 78, 06 24 69 33 19,
lschwartz@lentraide.fr
Angélique Josse, responsable administrative & financière , 01 47 64 68 73,
ajosse@lentraide.fr
Marie-Hélène Mahé, responsable communication, 01 47 64 68 79,
mhmahe@lentraide.fr
LA CABINERIE
La Cabinerie vous accompagne pour faire vivre vos équipements de
projection plus longtemps !
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Notre offre de projecteurs reconditionnés laser
CONTACTS
Olivier Douet, président, 07 86 07 51 51, contact@lacabinerie.com
Philippe Niederits, directeur technique
Fabien Roso, responsable des formations
LE FILM FRANÇAIS
Depuis plus de 75 ans, Le film français couvre tous les rendez-vous
majeurs de la profession.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Abonnement au site et magazine.
CONTACT
Caroline Paquet, directrice marketing, 06 98 75 45 01,
caroline.paquet@lefilmfrancais.com
LINO SONEGO
Lino Sonego, fondée en 1950, est le 1er fabricant italien de fauteuils
pour cinémas, stades et théâtres. Fortement orienté vers l’export, à
ce jour celui-ci représente 85% des ventes. En France, nous travaillons
principalement avec Pathé, CGR, Grand Écran, Cinéwest et autres
circuits prestigieux.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Fauteuils haut de gamme à actionnement électronique, pour un
confort extrême
CONTACTS
Fabio Sonego, CEO
Isabella Galet, directrice commerciale
Valérie Caucheteux, représentante France et pays francophones,
valerie@linosonego.fr
Katia Facca, back office commercial
LTI - LIGHTING TECHNOLOGIES
INTERNATIONAL
LTI Lighting Technologies International est fabricant leader mondial
de lampes au xénon pour le cinéma.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Nouvelle gamme de lampes Xénon Longplay Extrême, offrant plus
de lumière d'entretien et plus de lumière de durée de vie sur une
garantie plus longue, dans l'ensemble un meilleur coût d'exploitation.
CONTACT
Ana Simonian, président ventes mondiales
Jana Daberkow, directrice ventes européennes
68 N°476 / 23 septembre 2024

M
MEDIA BILLETS / MCMP
Billetterie de cinéma, cartes d'abonnement, tickets CE.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
PRÉSENTÉS
Cartes d'abonnement papier.
CONTACT
Marie-Charlotte Popineau, gérante, 06 26 75 11 04, machapopineau@gmail.com
O
OSRAM LIGHTING
Le groupe Osram est un leader mondial de solutions optiques et
comprend les sociétés cotées en bourse ams AG, en tant que société
mère et Osram Licht AG. Avec plus de 110 ans d'histoire conjointe,
notre identité est définie par la créativité, une profonde expertise
en ingénierie et une large couverture industrielle mondiale dans les
technologies des capteurs et de la lumière. Osram continue d'être
un partenaire solide et fiable pour nos clients car la fusion avec ams
apporte de nombreuses opportunités qui leurs profitent. Grâce à
nos forces complémentaires, nous créons un leader mondial sur le
marché des solutions de capteurs et de la photonique.
CONTACTS
Raphaël Forster, directeur des ventes Professional and Industrial
Applications, 06 13 90 17 13, raphael.forster@ams-osram.com
OZZAK
Ozzak révolutionne l’accès au cinéma en proposant la première
plateforme de ventes privilèges de place de cinéma et permet aux
exploitants de cinéma de proposer des places de cinéma en réduction
sur les sièges vides pour remplir des séances plus compliquées à
vendre.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Ozzak : La première plateforme de ventes privilèges de places de
cinéma
James Dîne : Le jeu d'ambiance autour du cinéma pour tous !
CONTACTS
Sylvain Mante, co-fondateur, 06 42 99 65 52, sylvain@ozzak.fr
Mélanie Canivet, co-fondatrice, 06 27 64 69 81, melanie@ozzak.fr
Cédric Merouani, co-fondateur, 06 50 95 03 77, cedric@ozzak.fr
P
PATHÉ FILMS
Éditeur de films.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Discussions et échanges avec l’équipe de programmation Pathé
Films.
CONTACTS
Claire Cortes, directrice des ventes France, 06 08 45 36 81,
claire.cortes@pathe.com
Stéphanie Delaunay, directrice adjointe des ventes (circuits nationaux),
06 86 62 99 84, stephanie.delaunay@pathe.com
Carole Labre, responsable programmation Grand Nord (GRP/Nord/Est),
06 33 00 37 90, carole.labre@pathe.com
Julien Rouvier, programmateur Grand Nord (GRP/Nord/Est),
06 70 63 09 34, julien.rouvier@pathe.com
Victor Gérard, responsable programmation Grand Sud (Lyon/Marseille/
Bordeaux), 06 32 05 35 66, victor.gerard@pathe.com
Zoé Tripard, responsable programmation Grand Sud (Lyon/Marseille/
Bordeaux), 06 75 20 98 16, zoe.tripard@pathe.com
Alice Fernandez, chargée de comptabilité client, 06 85 55 81 67,
alice.fernandez@pathe.com
Thibault Gicquel, responsable trade marketing et événementiel,
06 72 69 21 01, thibault.gicquel@pathe.com
PEPSICO FRANCE
PepsiCo France est le partenaire incontournable des boissons rafraîchissantes
sans alcool : Pepsi, Pepsi Zéro, 7up, Lipton Ice Tea, Mirinda...
et des produits salés : Chips Lay's, Doritos, Doritos Loaded, Cheetos,
3D, Pipers, Benenuts...
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Lipton Pétillant et la nouvelle identité Pepsi.
CONTACTS
Céline Lapoix
Giulio Pericone
S
SAS ALPHA-BET
Bureau d’étude spécialisé dans les missions de maîtrise d’œuvre
d’exécution et d’O.P.C.
SAS ARINASOFT
Fournisseur de logiciels de billetterie
SELLERIE INDUSTRIELLE 3A
Depuis plus de 20 ans, la SI3A (anciennement Apel-Lor) perpétue un
véritable savoir-faire dans la fabrication et la rénovation de fauteuils
de spectacles, cinémas et auditoriums ainsi que la fabrication de
chaises, fauteuils et banquettes pour équiper les bureaux, restaurants
ou zones d’accueil.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Fauteuils relevables de cinéma rénovés, fauteuils club fixes.
CONTACT
Régis Aubertier, responsable commercial, 06 32 91 22 54, r.aubertier@si3a.eu
SEP - SOCIÉTÉ EUROPÉENNE
DE PUBLICITÉ
Régie publicitaire cinéma sur le marché publicitaire local et régional.
Nous savons prendre en compte vos contraintes et nous adapter.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Des contenus publicitaires Premium pour des salles Premium.
CONTACTS
Christophe Baurès, directeur général, 06 21 01 26 00,
c.baures@sep-publicite.com
Véronique Sala, directrice agence du Sud, 06 49 04 83 29, sepsud@sepsud.fr
Sandrine Boyer, responsable administration des ventes, 06 81 42 97 20,
s.boyer@sep-publicite.com
SET - SOCIÉTÉ
D’EXPLOITATION
THERMIQUE
Nous sommes spécialistes en génie climatique des établissements
recevant du public. Plus de 30 ans d’expérience et un souci permanent
de rationaliser et de simplifier les installations nous permettent de
présenter des projets performants tenant compte de l’investissement
et des contraintes d’exploitation de nos clients. Nous étudions et
réalisons des installations pour des lieux aussi divers que les complexes
cinématographiques, les théâtres, les instituts culturels, etc. ou bien
la réhabilitation d’immeubles de bureaux, d’ensembles audiovisuels,
etc. Nous assurons la gestion des contrats de maintenance de
nombreux exploitants de salles de cinéma. Nos techniciens assurent
la mise en service puis le suivi des installations sur site de manière
périodique et au moyen de la supervision à distance.
CONTACTS
Francis Wursthorn, responsable travaux, f.wursthorn@set-sa.com
Thierry Colas, responsable bureau d’études, t.colas@set-sa.com
Christine Lega, comptable et administratif, c.lega@set-sa.com
secretariat@set-sa.com, 01 34 15 55 88
N°476 / 23 septembre 2024
69

Cahier Spécial Exposants
SITEB
La Siteb est spécialisée dans la création, la rénovation, la modernisation
ainsi que l’entretien et la maintenance de multiplexes
cinématographiques.
Nos équipes sont formées et habilitées à tous types de travaux
électriques que l’on trouve dans un cinéma.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Postes de transformation HT / BT.
Travaux CFO.
Eclairage de sécurité sur source centrale ou autonome
Câblage du process des salles. Câblage Salle Ice / Salle Imax / Salle
Atmos / Salle Dolby
Câblage informatique.
Sécurité et sûreté avec la vidéosurveillance, l’alarme incendie, l'alarme
intrusion, interphonie de sécurité et le contrôle d’accès.
Nous proposons aussi des contrats de maintenance avec possibilité
d’astreinte 24h/24h ainsi qu’une hotline ouverte à tous
CONTACT
Bertrand Farge, gérant, 05 53 04 22 59, contact.siteb@siteb.fr
SUMINISTROS KELONIK SA
KCS propose une large gamme d’enceintes répondant aux besoins
d’équipement Audio des exploitants. Pionnière dans le développement
d’enceintes de plafond pour le son immersif, nous développons,
au juste prix, des solutions acoustiques innovantes.
KCS est une marque de la société Suministros Kelonik.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Large gamme d’enceintes cinéma, amplificateurs de puissance,
nouvelle gamme de Convertisseurs Digital Analogue.
CONTACT
Pascal Mabille, business development EMEA Asia America, 06 47 10 88 17,
pmabille@kelonik.com
SONIS
Sonis, c’est bientôt 60 ans de cinéma, accompagnant les distributeurs
et les exploitants ! Nos équipes vous assistent avec l’objectif de vous
garantir efficacité et sérénité dans toutes vos activités, de la plus
traditionnelle (impression) à la plus novatrice (digitale).
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Nos équipes présenteront sur le stand :
Hyphen, la plateforme sur-mesure pour stocker, déclencher et suivre
en temps réel le transfert des DCP
Sonis DM, l’interface multifonctionnelle destinée aux exploitants
pour animer les écrans d’affichage dynamique
Et également toutes nos autres activités : régie, fabrication, cinéma
store, etc.
CONTACT
François Huot, président, 07 78 20 00 76, francois.huot@sonis.fr
STUDIOCANAL
Société de distribution
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Embarquez pour l’Amérique du Sud, et retrouvez les équipes de
Studiocanal sur son stand aux couleurs du film Paddington au Pérou,
en partenariat avec BoxOffice Pro. Au programme, stand photo,
cocktails (mardi à 17h), street food péruvienne (mercredi à 17h) et
jeu concours avec plusieurs lots à gagner.
CONTACTS
Jean-Baptiste Davi, directeur des ventes, 01 71 35 11 77,
jean-baptiste.davi@studiocanal.com
Barbara Sarazin, responsable des ventes Province, 01 71 35 12 91,
barbara.sarazin@studiocanal.com
Anthony Dahlem, programmation GRP-Nord-Est, 01 71 35 13 08,
anthony.dahlem@studiocanal.com
Farida Touenti, programmation GRP-Nord-Est, 01 71 35 10 65,
farida.touenti@studiocanal.com
Aurore Jolly-Page, programmation Lyon-Marseille, 01 71 35 13 33,
aurore.jolly-page@studiocanal.com
Damien Piton, programmation Bordeaux, 01 71 35 13 07,
damien.piton@studiocanal.com
Louis Martin, programmation Périphérie, 01 71 35 16 92,
louis.martin@studiocanal.com
Zoé Leconte, responsable marketing salles, 01 71 35 59 23,
zoe.leconte@studiocanal.com
T
THE BOXOFFICE COMPANY
Au service des salles de cinéma et des distributeurs. Partenaire de
référence en matière de solutions digitales et technologiques à
destination des exploitants de cinémas et des distributeurs (billetterie,
vente en ligne, programme de fidélité, sites web, applications
mobiles, plateforme de business intelligence), The Boxoffice Company
est également avec Boxoffice Pro le média incontournable de l'industrie
cinématographique, à travers son magazine, son site internet,
sa newsletter hebdomadaire et L'Émission.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
À Deauville, la société présentera ses nouveautés : le chèque CE
dématérialisé dans le logiciel de Billetterie, nouvelles fonctionnalités
en continu sur les sites web BOOST, nouveautés dans l’outil
d’analyse Boxoffice Live, etc !
CONTACTS
Julien Marcel, Boxoffice, julien@boxoffice.com
Marilyn Iacovissi, directrice commerciale et opérationnelle France,
06 16 29 06 48, marilyn@boxoffice.com
Adrien Chabal, directeur général adjoint AlloCiné,
adrien.chabal@boxoffice.com
Héloïse Besson, responsable opérationnelle Boost, 06 38 97 21 50, heloise.
besson@boxoffice.com
Alice Burger, directrice de projet marketing, 06 76 52 37 92,
alice.burger@boxoffice.com
Emilien Robert, directeur Business Intelligence, Pulse, 06 30 59 84 92,
emilien.robert@boxoffice.com
Stéphane Goubault, responsable commercial Boost Digital, 06 10 85 65 24,
stephane.goubault@boxoffice.com
Christophe Soutif, chargé de clientèle Boost Digital, 06 34 10 38 88,
christophe.soutif@boxoffice.com
Emanuele de Plano, directeur Boost Billetterie, 06 89 82 54 89,
emanuele.deplano@boxoffice.com
Catia Lopes, chargée de clientèle Boost Billetterie, 06 23 15 43 56,
catia.lopes@boxoffice.com
Ananda Smarraï, commerciale Boost Billetterie, 06 78 23 14 06,
ananda.smarrai@boxoffice.com
Pauline Luigi, directrice de publicité cinéma, 06 25 92 08 47,
pauline.luigi@boxoffice.com
Caroline Roux, responsable de clientèle, 06 82 41 61 28,
caroline.roux@webedia‐group.com
Déborah Denjoy, directrice clientèle cinéma, 06 74 45 80 61,
deborah.denjoy@webedia,group.com
RÉDACTION BOXOFFICE PRO
Marion Delique, rédactrice en chef, 06 03 47 34 01, marion.delique@boxoffice.com
Cécile Vargoz, journaliste, 06 87 83 80 72, cecile.vargoz@boxoffice.com
David Weichert, journaliste, 06 71 09 68 30, david.weichert@boxoffice.com
70 N°476 / 23 septembre 2024

Cahier Spécial Exposants
THE WALT DISNEY COMPANY
FRANCE
Société de distribution
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
À l'occasion du 79 ème congrès de la FNCF, The Walt Disney Company
France vous invite à explorer l'univers de ses prochains films et convie
tous les exploitants sur son stand pour participer à des animations.
CONTACTS
Giovanny Lallemand, In-theater Marketing Manager, 01 73 26 57 75,
giovanny.lallemand@disney.com
Séverine Garrido, Trade Marketing Manager, 01 73 26 52 82,
severine.garrido@disney.com
THERECO
Thereco, fabricant français de pompes à chaleur à haute performance
énergétique pour le cinéma a pour mission d'offrir à tous un confort
thermique et une qualité d’air optimale avec une exigence d’efficacité
énergétique maximale pour une empreinte carbone minimale.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Thereco conçoit, fabrique et assure le suivi de solutions techniques
de traitement d'air dernière génération pour chauffer, rafraîchir,
ventiler et déshumidifier l'air intérieur des espaces tertiaires. Depuis
plus de 40 ans, Thereco a un seul objectif : proposer des produits
ayant la meilleure efficacité énergétique et le plus faible impact sur
l’environnement. Nos pompes à chaleur contribuent à la transition
énergétique des bâtiments de nos clients.
CONTACTS
Frédéric Huet, dirigeant, 02 96 20 17 33, huet.frederic@therecoeurope.com
Makara Phak, responsable marché cinéma, 06 21 06 06 22,
phak.makara@therecoeurope.com
Tanguy Crepin, responsable prescription, 07 57 42 23 67,
crepin.tanguy@therecoeurope.com
Sandra Ramillon, chargée de communication, 02 96 20 17 33,
ramillon.sandra@therecoeurope.com
U
UNIVERSAL PICTURES
INTERNATIONAL FRANCE
Société de distribution
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Exposition de costumes et accessoires du film Wicked, animations
avec cadeaux à gagner (goodies et autres surprises).
CONTACTS
Céline Demoulin, directrice des ventes, 01 40 69 66 71,
celine.demoulin@nbcuni.com
Thomas Jalili Haghighi, responsable Province, 01 40 69 66 69,
thomas.jalilihaghighi@nbcuni.com
Julien Esnouf, responsable senior Lyon et Est, 07 63 59 44 46,
julien.esnouf@nbcuni.com
Arthur Pawlowski, responsable GRP et catalogue Universal Vintage,
01 40 69 66 63, arthur.pawlowski@nbcuni.com
Tom Abrami, Responsable Bordeaux et ventes internationales,
06 62 69 68 16, tom.abrami@nbcuni.com
Julien Bernard, responsable analyse stratégique des ventes,
01 40 69 66 70, julien.bernard@nbcuni.com
Jeremy Trequesser, responsable Marketing salles, 06 14 58 58 44,
jeremy.trequesser@nbcuni.com
Camille Bouchon, marketing salles, 01 40 69 66 61,
camille.bouchon@nbcuni.com
USHIO FRANCE
Ushio, le spécialiste des lampes Xénon et acteur majeur du cinéma
et de l’évènementiel, continue d’enrichir ses gammes Xenon Long
Life et Luminity à destination de l’ensemble des fabricants de projecteurs.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
La nouvelle DXL 20BAF/LU est garantie 3700h. Elle a la même luminance
initiale que la Long Life de même puissance mais celle luminance
décroît plus lentement : en résumé, elle procure plus de lumière pour
plus longtemps ! La capacité d’amorçage et la stabilité du flux lumineux
ont également été améliorées.
Plusieurs de ces améliorations ont aussi été apportées à des modèles
Long Life existants. Cette gamme reçoit deux nouveaux modèles
pour Projecteur NEC, dont la très attendue DXL 20SN/L.
CONTACT
Pierre-Olivier Bancal, responsable commercial, 06 10 03 34 34,
pierre-olivier.bancal@ushio.eu
V
VIP CINÉ
VIP Ciné est spécialisée dans les revêtements de sols, les tentures
murales, les nez de marche, la pose de fauteuils.
CONTACT
Laurence Hellier, assistante administrative, 06 18 56 08 61,
vipcine.secretariat@gmail.com
VIP LUXURY SEATING
The Original Pioneers of The VIP Concept Now Back with The Next
Game-Changing Innovation.
CONTACTS
apeterson@vipluxuryseating.com
info@vipluxuryseating.com
www.vipluxuryseating.com
VISTA GROUP
Vista Group International fournit des solutions logicielles innovantes
aux industries du cinéma.
PRODUITS ET NOUVEAUTÉS
Vista Cloud, Numero, Maccs, Movio
CONTACTS
Sylvain Laurendeau, General Manager France, Numero, +33 6 64 21 44 87,
sylvain@numero.co
Albert Schapink, Head of Sales EMEA, Maccs, +31 50 207 24 00,
albert.schapink@maccs.com
Johan Maronier, Account Director Enterprise Europe, Vista,
+ 33 06 63 46 79 04, johan.maronier@vista.co
72 N°476 / 23 septembre 2024

Miscellanées
Une journée CST sur la projection numérique
en octobre
Le département Diffusion-Distribution-Exploitation de
la CST propose une rencontre sur les enjeux de la
projection numérique et ses évolutions techniques, le 4
octobre au Forum des Images à Paris, qui sera retransmise
sur la chaîne YouTube de Boxoffice Pro.
Eric Chérioux, directeur technique de la CST, présentera
les différents projecteurs laser (phosphore, RB,
RGB,…), comparés aux xénon. Il abordera leurs
particularités en projection (efficacité lumineuse,
contraste, HDR, Color Gamut) et les artefacts (Red
fringing, speckle, metamerism failure, crispy effect,
color shift…) et détaillera de nouvelles technologies
qui apportent des pistes de résolution.
Concernant les écrans, Jean-Michel Martin, référent
exploitation, partagera les résultats d’une étude sur six
toiles d’écrans à gain, qui ont été testées pendant trois
semaines avec deux projecteurs xénon et laser.
Enfin, les deux formations organisées avec en partenariat
avec le Scare seront aussi présentées à l’occasion de
cette journée.
Programme
13h30 – Accueil
14h00 – L’image avec un projecteur laser : évolution,
révolution ou régression ?
15h45 – Test des toiles d’écran à gain : les résultats
17h00 – Formation continue : nécessité et enjeux
18h00 – Échanges autour d’un verre
Plus de détails du programme et inscriptions sur le site
de la CST
Magali Valente
nommée conseillère
culture du Premier
ministre
L’ancienne directrice du CNC
était déjà passée par Matignon en
tant que conseillère technique
culture auprès d’Élisabeth Borne
en 2022. Elle revient désormais officier en tant que
conseillère culture dans le cabinet de Michel Barnier.
De juin 2023 à janvier 2024, Magali Valente a officié
comme directrice adjointe en charge de l’audiovisuel et
de la presse au ministère de la Culture, lorsque Rima
Abdul Malak occupait la Rue de Valois. De septembre
2020 à octobre 2022, l’experte culturelle avait été directrice
du Cinéma au CNC, avant de prendre ses fonctions
de conseillère technique au sein du pôle culture, communication,
régulation numérique de Matignon. Auparavant,
elle s’est également illustrée comme conseillère en charge
des relations avec le Parlement et les industries culturelles
au cabinet du ministre de l’Économie, Bruno Le Maire,
de 2017 à 2020.
Soutiens GNCR
Les Voix croisées (Xaraasi Xanne) de Raphaël
Grisey et Bouba Touré, The Dark - 16 octobre
Coconut Head Generation d'Alain Kassanda,
Adjimati Films - 23 octobre
© ©The Dark
AGENDA DE LA PROFESSION
PLAY IT AGAIN ! LES FILMS D'HIER DANS LES SALLES D'AUJOURD'HUI 18/09 au 01/10/24 FRANCE
CONGRÈS FNCF 23 au 26/09/24 DEAUVILLE
Les Voix croisées (Xaraasi Xanne) de Raphaël Grisey et
Bouba Touré, soutenu par le GNCR, raconte les violences
de l'agriculture coloniale et les enjeux écologiques sur le
continent africain aujourd'hui.
AG DU SCARE 24/09/24 DEAUVILLE
AG DE L'UCF les 03 au 04/10/04 AVIGNON - LE PONTET
JOURNÉE CST SUR LA PROJECTION NUMÉRIQUE le 04/10/24 PARIS ET EN LIGNE
FÊTE DU CINÉMA D'ANIMATION 11 au 31/10/24 FRANCE ET MONDE
FESTIVAL LUMIÈRE 12 au 20/10/24 LYON
MARCHÉ INTERNATIONAL DU FILM CLASSIQUE (MIFC) 15 au 18/10/24 LYON
RENCONTRES PROFESSIONNELLES AFCAE/ADRC
AU FESTIVAL LUMIÈRE
16 au 17/10/24 LYON
FESTIVAL DU FILM ITALIEN DE VILLERUPT 25/10 au 11/11/24 VILLERUPT
RENCONTRES CINÉMATOGRAPHIQUES DE L'ARP 06 au 08/11/24 TOUQUET-PARIS-PLAGE
ARRAS FILM FESTIVAL 08 au 17/11/24 ARRAS
RENCONTRES PROFESSIONNELLES DU NORD 12 au 15/11/24 ARRAS
JOURNÉE ART ET ESSAI DU CINÉMA EUROPÉEN le 17/11/24 FRANCE, EUROPE, MONDE
RENCONTRES NATIONALES ARCHIPEL DES LUCIOLES 26 au 28/11/24 CASTELNAUDARY
SOMMET DES ARCS 17 au 21/12/24 LES ARCS
RENCONTRES DE BRETAGNE 28/01 au 01/02/25 QUIMPER
RENCONTRES DU SUD 17 au 21/03/25 AVIGNON
74 N°476 / 23 septembre 2024

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