Boxoffice Pro n°478 – 23 octobre 2024

N°478 / 23 octobre 2024
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA

JUNE FILMS ET FRAKAS PRODUCTIONS
présentent
OULAYA AMAMRA
“Puissant, bestial et fantastique”
LE PARISIEN
“Une performance stupéfiante”
LES ÉCHOS
A N I M A L E
PHOTO: JULIEN COQUENTIN – ©2024 JUNE FILMS - FRAKAS PRODUCTIONS - FRANCE 3 CINÉMA - WILD BUNCH - RTBF (TÉLÉVISION BELGE)
UN FILM D’EMMA BENESTAN
UN FILM DE EMMA BENESTAN AVEC OULAYA AMAMRA DAMIEN REBATTEL VIVIEN RODRIGUEZ CLAUDE CHABALLIER ELIES-MORGAN ADMI-BENSELLAM PIERRE ROUX MARINETTE RAFAI RENAUD VINUESA IMAGE RUBEN IMPENS - SBC CASTING CENDRINE LAPUYADE MUSIQUE ORIGINALE YAN WAGNER
SCRIPTE DONATIENNE DE GOROSTARZU COSTUMES FABIENNE MENGUY MAQUILLAGE STÉPHANIE CARON MAQUILLAGE SFX OLIVIER AFONSO & MARINE DESPIEGELAERE DÉCORS ÈVE MARTIN MONTAGE CLÉMENCE DIARD SON ANNE DUPOUY GERT JANSSEN AÏDA MERGHOUB EMMANUEL DE BOISSIEU
DIRECTION DE POSTPRODUCTION LIZETTE NAGY PATIÑO DIRECTION DE PRODUCTION JÉRÔME BRIAND et YUKI KURODA PRODUCTION EXÉCUTIVE GAËTANE JOSSE ET CHRISTOPHE HOLLEBEKE PRODUCTRICES JULIE BILLY NAOMI DENAMUR COPRODUCTEURS CASSANDRE WARNAUTS JEAN-YVES ROUBIN UNE PRODUCTION JUNE FILMS
EN COPRODUCTION AVEC FRAKAS PRODUCTIONS FRANCE 3 CINÉMA WILD BUNCH RED SEA FUND RTBF (TÉLÉVISION BELGE) VOO ET BE TV AVEC LA PARTICIPATION DE FRANCE TÉLÉVISIONS AVEC LE SOUTIEN DE CANAL+ AVEC LA PARTICIPATION DE CINÉ+ OCS EN ASSOCIATION AVEC FILM CONSTELLATION ET AVEC CINÉMAGE 18
AVEC LE SOUTIEN DU CENTRE NATIONAL DU CINÉMA ET DE L’IMAGE ANIMÉE FONDS IMAGES DE LA DIVERSITÉ AGENCE NATIONALE DE LA COHÉSION DES TERRITOIRES DU CENTRE DU CINÉMA ET DE L’AUDIOVISUEL DE LA FÉDÉRATION WALLONIE-BRUXELLES DU TAX SHELTER DU GOUVERNEMENT
FÉDÉRAL DE BELGIQUE ET D’INVER TAX SHELTER DE LA RÉGION OCCITANIE DE LA RÉGION PROVENCE-ALPES-CÔTE D’AZUR EN PARTENARIAT AVEC LE CNC AVEC LA PARTICIPATION DE CINÉAXE DÉVELOPPEMENT 3 CINÉMAGE 16 DÉVELOPPEMENT ARTE/COFINOVA 19 LA PROCIREP ANGOA
AU CINÉMA LE 27 NOVEMBRE

N°478 / 23 octobre 2024
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
LUMIÈRE !
LE MARCHÉ DU PATRIMOINE
BIEN VIVANT

L'édito
Sommaire
Le patrimoine vivant
Alain Delon, célébré en clôture du festival Lumière de
Lyon, a “posé” pour notre une à l’occasion du Marché
international du film classique. Nous aurions aussi pu
projeter sur l'écran un portrait d’Isabelle Huppert,
honorée du Prix Lumière. À l'antenne d’On aura tout
vu sur France Inter, à la remarque « on a l’impression
que plus on vous connaît, moins on vous connaît » de
Christine Masson, l’actrice répond « c'est pareil pour
moi ! ». Isabelle Huppert représente à elle-seule, non
seulement tout un pan du cinéma français et de son
histoire, par son travail avec de grands cinéastes, mais
elle porte aussi un cinéma actuel et audacieux. La muse
de Chabrol, Haneke, Godard, Pialat entre autres,
porte le cinéma d’auteur – qu’il soit de patrimoine
ou non – hors des frontières, dont le prochain Hong
Sang-soo. Le cinéma de patrimoine n’appartient pas
au passé, mais se conjugue habilement au présent,
bien ancré dans notre histoire cinématographique,
que salles et distributeurs s'évertuent de faire vivre
au quotidien. Et si la ministre de la Culture annonce
des renforts bienvenus, les efforts collectifs devront
être d'autant plus soutenus que le fonctionnement
des dispositifs scolaires, représentant un quart des
entrées des films patrimoine, vacille.
Pour le patrimoine aussi, plus on le connaît, moins on le
connaît… Bientôt 130 ans depuis les Frères Lumière !
Vivement l'édition 2025 du festival lyonnais, qui
pourrait bien être exceptionnelle.
Marion Delique
P. 6 à 9
ACTUALITÉS
Le programme du Festival du film italien
de Villerupt et des Rencontres du Nord
Le projet de loi des finances préserve le
modèle du cinéma français
La journée art et essai du cinéma
européen 2024 se dévoile
Une aide à l’emploi pour les cinémas
itinérants
P. 10 à 15
FESTIVAL LUMIÈRE 2024
La salle, écrin du patrimoine
Le rendez-vous distributeurs/exploitants
Le marché des films de patrimoine
d’après le CNC
P. 22 à 27
DISTRIBUTION
Gaumont à la rencontre des exploitants
Les Alchimistes : à la recherche de
totems singuliers
Rendez-vous à la convention Ad Vitam
À bicyclette ! de Mathias Mlekuz
P. 28 à 31
EXPLOITATION
Les réformes et les requêtes du secteur à
la loupe de l’UCF
Le Scare élit son nouveau bureau
Rencontre avec Yves Sutter (Cinéville)
P. 32-33
FOCUS
©Ad Vitam
©Gaumont
Le Ciné Galaxy ouvre à Landerneau
P. 34
MISCELLANÉES
est une publication de
À toute allure de Lucas Bernard
Prix Jean Vigo, soutiens,
agenda de la profession…
N°ISSN : 2740-3335
Boxoffice Pro est édité par THE BOXOFFICE COMPANY au capital de 2 075 620 €, c/o Webedia 2 rue Paul Vaillant-Couturier CS60102
- 92532 LEVALLOIS-PERRET CEDEX • Tél 01 85 09 95 87 / E-mail redaction@boxoffice.com
• Dépôt Légal à parution
Directeur de la publication
Julien Marcel / julien@boxoffice.com
Rédactrice en chef
Marion Delique / marion.delique@boxoffice.com
Rédacteurs
Aysegül Algan / aysegul.algan@boxoffice.com,
Cécile Vargoz / cecile.vargoz@boxoffice.com,
Jules Dreyfus / jules.dreyfus@webedia-group.com
David Weichert / david.weichert@webedia-group.com
Base de données Films
guillaume.martin@boxoffice.com
Publicité / Base de données distributeurs
Pauline Luigi / pauline.luigi@boxoffice.com
Caroline Roux / caroline.roux@webedia-group.com
Julie Basard / julie.basard@webedia-group.com
Réalisation THE BOXOFFICE COMPANY,
Maquette / Infographie
Philippe Cosqueric / philippe.cosqueric@boxoffice.com
Impression
SOCOSPRINT IMPRIMEURS 36 route d’Archettes 88 000 Epinal
JULIEN MARCEL
Directeur de la
publication
MARION DELIQUE
Rédactrice en chef
AYSEGÜL ALGAN
Journaliste
@BoxofficeFrance
La Rédaction
@Boxoffice_fr
CÉCILE VARGOZ
Journaliste
@boxofficefr
Crédits page 3 : © Montage Boxoffice Pro / Photo : Loic BENOIT
/ Film extrait de Rocco et ses frères de Luchino Visconti, Les Acacias
JULES DREYFUS
Journaliste
Boxoffice Pro France
DAVID WEICHERT
Journaliste
PHILIPPE COSQUERIC
Maquette
4 N°478 / 23 octobre 2024

Actualités
Les Rencontres du Nord 2024 déroulent leur
programme
Le rendez-vous donné par la Chambre syndicale des cinémas du Nord et du Pas-de-
Calais aura lieu du 12 au 15 novembre à Arras, à l’occasion du Arras Film Festival.
Les Rencontres de L’Arp
Cinq débats – et cinq films en avant-première
– sont annoncés pour l’édition 2024, du 6 au
8 novembre au Touquet-Paris-Plage.
Les débats :
Mercredi 6 novembre
14h30 - La culture : indispensable à la démocratie,
absente dans le débat politique ?
16h15 - Cinéma sans violences, un autre scénario
possible ?
Mardi 12 novembre
9h00-12h00 : Temps d’échange professionnel – ACAP :
« Panorama des enjeux de la mobilité pour les cinémas »
- Hôtel de Guînes
14h15 : Le Dossier Maldoror de Fabrice du Welz (15/01/25,
The Jokers)
18h15 : Sarah Bernhardt, la Divine de Guillaume
Nicloux, en présence de l’équipe du film (18/12,
Memento Distribution)
21h00 : Je suis toujours là de Walter Salles (15/01 /25, Studiocanal)
Mercredi 13 novembre
09h00 : À bicyclette de Mathias Mlekuz (26/02/25, Ad Vitam)
10h45 : Little Jaffna de Lawrence Valin (29/01/25, Zinc)
13h45 : Ollie d’Antoine Besse, en présence de l’équipe
du film (21/05/25, Wayna Pitch)
16h30 : Un ours dans le Jura de Franck Dubosc
(01/01/25, Gaumont)
20h30 : Leurs enfants après eux de Ludovic & Zoran
Boukherma, en présence de l’équipe du film (04/12,
Warner Bros)
Jeudi 14 novembre
08h45 : Des jours meilleurs d’Elsa Bennett et Hippolyte
Dard (05/03/25, Wild Bunch)
10h45 : A Real Pain de Jesse Eisenberg (15/02/25, The Walt
Disney Company)
13h45 : Présentation de line-up par les éditeurs de films
16h00 : Planète B d’Aude Léa Rapin (25/12), Le Pacte)
18h15 : Brûle le sang d’Akaki Popkhadze, en présence
de l’équipe du film (08/01/25, ARP)
Vendredi 15 novembre
11h00 : Black Dog de Hu Guan (26/02/25, Memento Distribution)
16h00 : Mon inséparable d’Anne-Sophie Bailly, en
présence de l’équipe du film (25/12, Les Films du Losange)
18h30 : Vingt Dieux de Louise Courvoisier, en présence
de l’équipe du film (11/12, Pyramide Distribution)
Les inscriptions en ligne sont ouvertes sur le site des
Rencontres professionnelles du Nord. Pour rappel,
l’inscription permet de bénéficier d’une accréditation
offerte pour le festival d’Arras.
Jeudi 7 novembre
9h30 - Indépendance, diversité, chronologie : un
modèle d’avenir ?
14h30 - Une intelligence artificielle éthique,
respectueuse du droit d’auteur et au service de la
création : un peu, passionnément, pas du tout ?
47 e Festival du film italien de Villerupt
Rendez-vous dans la Little Italy du Grand Est du 25 octobre au 11 novembre, avec pas
moins de 70 films au total, et un jury d’exploitants.
Vendredi 8 novembre
9h30 - Europe : quelle politique culturelle ?
Les films :
Finalement de Claude Lelouch (13/11, Metropolitan
Filmexport)
La Plus Précieuse des marchandises de Michel
Hazanavicius (20/11, Studiocanal)
Save Our Souls de Jean-Baptiste Bonnet (Pas
encore de distributeur français)
Mikado de Baya Kasmi (12/02/25, Memento
Distribution)
Vingt Dieux de Louise Courvoisier (11/12,
Pyramide Films)
Les inscriptions sont ouvertes sur le site des
Rencontres de L’Arp jusqu’au 23 octobre.
Dans la petite ville lorraine de 10 000 habitants, dont
60 % sont d’origine italienne, le festival réunit chaque
année près de 40 000 spectateurs autour d’une programmation
aussi populaire que pointue. Cette année, la
thématique Travailleurs, travailleuses & algorithmes
proposera 12 longs métrages, dont beaucoup d’inédits
en France, tandis que Marcello Mastroianni sera à
l’honneur avec 11 films, de La Dolce vita à Splendor, en
passant par des œuvres moins connues comme La
Chronique des pauvres amants de Carlo Lizzani. Le festival
proposera aussi 10 films récents hors compétition, 22
pour son panorama, et bien sûr une compétition soumise
à quatre jurys différents, dont un professionnel. Boxoffice
Pro renouvelle son partenariat en parrainant, avec l’Association
des cinémas indépendants de l'Est (Aciest), ce
jury exploitants-distributeur, qui décernera son prix à
un film de la compétition ayant un distributeur en France.
Marceeellllo !
©Gaumont
La Réplique
- Je me suis rappelé comment je
vous écoutais faire l'amour
quand j'étais petite, ça me
donnait le sentiment que vous
vous aimiez et qu'on sera
toujours ensemble.
Isabelle Huppert dans Amour de Michael Haneke (2012),
ressortie le 30 octobre chez Les Films du Losange.
Compétition
Anywhere Anytime de Milad Tangshir
Familia de Francesco Costabile
I Bambini di Gaza de Loris Lai
Il mio compleanno de Christian Filippi
Prima la Vita de Francesca Comencini (Pyramide, 12/02/25)
Le Déluge de Gianluca Jodice (Memento, 25/12/24)
Les Damnés de Roberto Minervini (Films du Losange, 12/02/25)
Lettres Siciliennes de Antonio Piazza et Fabio Grassadonia
(Films du Losange, à dater)
Luce de Silvia Luzi et Luca Bellino
Palazzina Laf de Michele Riondino
Quell’estate con Irène de Carlo Sironi
Sulla terra leggeri de Sara Fgaier
Superluna de Federico Bondi
Troppo Azzurro de Filippo Barbagallo
Vermiglio ou La Mariée des Montagnes de Maura
Delpero (Paname, 19/03/25)
Le jury professionnel
• Cécile Becker, exploitante, Le Cosmos, Strasbourg
• Henri Biancalana, exploitant, Espace Gérard Philipe
à Jarny
• Roland Mérindol, exploitant, Le Phénix à Montbard
• Yeelen Raynaud, distributrice, Condor Films
Plus d’infos et accréditations sur festival-villerupt.com.
6 N°478 / 23 octobre 2024

PLF 2025 : un effort budgétaire qui préserve le
modèle du cinéma français
Le projet de loi des finances 2025 dévoilé
le 10 octobre, qui prévoit un budget stable
pour la Culture, a apaisé les inquiétudes
quant au financement du CNC et, au-delà,
de l’ensemble de l’écosystème du
cinéma français.
©Fred Romero
4,45 milliards d’euros et 4,03 Md € pour l’audiovisuel
public : dans un contexte de dégradation des finances
publiques, le budget de la Culture est « stabilisé » par
rapport à 2024. Le ministère indique que pour 2025,
le Centre national du cinéma et de l’image animée
prévoit aussi un budget stable, autour de 780 M €
de ressources, dont 20 % issues des plateformes internationales.
Pour autant, dans le cadre des économies prévues sur
les opérateurs de l'État, le PLF 2025 prévoit une ponction
de 450 millions d’euros sur la trésorerie excédentaire
du CNC : « C’est un effort considérable, mais
l’essentiel est préservé », note le président de la Fédération
des cinémas français (FNCF), Richard Patry.
Depuis plusieurs semaines, l’ensemble du secteur
retenait son souffle, sans pour autant ménager ses efforts
pour sensibiliser le gouvernement, et en particulier
Bercy, sur les effets délétères potentiels de certaines
mesures à l’étude, comme celles d’un plafonnement du
budget du CNC ou d’un réaménagement, voire d’une
réaffectation des taxes. La ponction retenue dans le PLF
ne concerne que des provisionnements, soit des « réserves
techniques, sans affecter le budget de fonctionnement du
Ministère de l'Économie
CNC et surtout, sans utiliser l'argent des spectateurs pour
autre chose que d’aider la production et la modernisation
des salles », se réjouit Richard Patry.
À la préservation d’un modèle qui fonctionne « très bien
– et les gros succès de l’année, Un p’tit truc en plus et Le
Comte de Monte-Cristo en sont les fruits » –, s’ajoute
celle des quatre crédit d'impôts sur le secteur*, « tous
ces fondamentaux qui ont permis à la France de retrouver
sa compétitivité et attractivité sur les tournages ».
En somme, deux victoires que le président de la FNCF
attribue avant tout à la ministre de la Culture, « qui s’est
battue ». Dans son message vidéo aux exploitants réunis
à Deauville, Rachida Dati décrivait le CNC comme
« un trésor national », tandis que, plus récemment dans
une interview à Variety, Emmanuel Macron témoignait
de son attachement au modèle du cinéma français.
Aujourd'hui, le président de la FNCF est, lui, fier que
le cinéma, « toujours au cœur de la cité, participe à
l’effort national, tout en préservant son modèle ».
Mais un budget proposé n’est pas un budget voté, et
l’ensemble des acteurs du cinéma restent vigilants…
et combatifs.
Ayşegül Algan
* cinéma, audiovisuel, jeux vidéo et international
Rachida Dati annonce
une enveloppe
supplémentaire pour
les salles…
Lors de son passage au Festival Lumière
à Lyon, la ministre de la Culture a dévoilé
des mesures pour le patrimoine, mais
aussi un rééquilibrage du soutien
automatique à l'exploitation.
Sur le volet du patrimoine, l’enveloppe allouée aux
cinémathèques va passer de 900 000 à 1,5 million
d'euros (M €), sans oublier une aide exceptionnelle
pour leurs projets d’investissement et un renfort pour
la restauration des films : ces mesures ont été annoncées
par Rachida Dati à Lyon le 19 octobre [voir p.13]
De façon plus générale, la ministre est revenue sur la
fréquentation des salles, actant les succès de films
français récents, mais aussi un retour des spectateurs
qui « ne s’est pas fait partout de la même façon ». Elle
entend prendre en compte ce « déséquilibre » dans le
cadre de la réévaluation des soutiens automatiques
du CNC – comme l’a revendiqué notamment la
grande exploitation lors du Congrès FNCF –, avec
une enveloppe de 3 M € supplémentaires chaque
année, dès 2025.
Ces nouvelles annonces s'inscrivent dans le prolongement
du grand plan diffusion, « à la fois complet et
concret », lancé en mai dernier lors du Festival de
Cannes, et dont la partie en faveur de l’itinérance a
déjà été mise en œuvre [voir p. 9]. « J’ai beaucoup
d’ambition pour le cinéma français, pour lequel je me
suis battue et pour lequel je me bats encore », a conclu
la ministre, rappelant que « le projet de loi de finances
pour 2025 le préserve. Et je ne vous lâcherai pas ! »
… et veut réformer
le pass Culture
Quelques jours avant, dans une tribune au Monde du
11 octobre, la ministre proposait de revoir en profondeur
le modèle du pass Culture. Car si son volet
collectif est un succès, Rachida Dati reconnaît que sa
part individuelle, qui pour rappel coûte 210 millions
d'euros par an, reste « trop souvent un instrument de
consommation culturelle et de reproduction sociale ».
Un constat déjà formulé par l’Inspection générale des
affaires culturelles (Igac) en juillet, auquel la ministre
veut répondre par un premier changement de taille :
« Je souhaite donner davantage aux jeunes de condition
modeste, sans négliger les classes moyennes ». Au lendemain
de la présentation de son budget 2025, la ministre
indique aussi vouloir qu’une part du crédit soit réservée
au spectacle vivant, qui représente actuellement moins
de 1 % des réservations sur la part individuelle. Elle
ajoute que le secteur doit mieux s’approprier le dispositif,
comme l’ont fait les cinémas art et essai qu’elle
cite comme « un magnifique exemple ».
La ministre de la Culture souhaite aussi « une véritable
continuité entre l’école et la culture, avec une part
collective qui peut et doit être un tremplin vers la part
individuelle », en s’appuyant sur le rôle de conseil et
d’accompagnateur des enseignants. Plus largement,
la médiation est mise en avant, comme de nouveaux
usages à « explorer » pour le pass : géolocalisation de
toute l’offre culturelle, et partage de recommandations
à la manière d’un réseau social. « Dans les prochains
mois, je lancerai une première expérimentation de ces
nouveaux usages, à l’échelle d’une région. »
A.A. & C.V.
N°478 / 23 octobre 2024
7

Actualités
La Journée art et essai du cinéma européen
2024 se dévoile
Des avant-premières aux reprises accessibles aux malvoyants, l’Afcae et la Cicae, en
partenariat avec Europa Cinemas, livrent les détails du rendez-vous donné au public
dimanche 17 novembre prochain.
21 films européens seront proposés en avant-première
dans le cadre de cette 9 e édition, en accord avec leurs
distributeurs, sachant que chaque salle participante reste
libre de sa programmation, comme des animations mises
en place. À noter que les séances spéciales, avec retransmission
en direct de la rencontre avec les équipes de
films, seront communiquées prochainement. Par ailleurs,
l’Afcae collabore pour la troisième année avec l’association
Tout en parlant, afin de proposer des séances en VAST
(version audio sous-titrée) aux personnes malvoyantes,
avec 13 titres issus des catalogues européens.
En pratique, les exploitants doivent s’inscrire auprès de
l’Afcae pour apparaître sur la plateforme de l’événement,
puis se rapprocher directement des distributeurs – au
plus tard le 4 novembre – , et communiquer leur programmation
à Hulya Dogan (stagiaire@afcae.org).
Avant-premières proposées
Kafka, Le dernier été de Judith Kaufmann et Georg Maas
Allemagne (Condor Distribution - 20/11/24)
Grand Tour de Miguel Gomes
Portugal/Italie/France (Tandem/Shellac - 27/11/24)
The Wall de Philippe Van Leeuw
Belgique (Bodega - 18/12/24)
Quiet Life d’Alexandros Avranas
France/Grèce/Estonie/Suède/Allemagne/Finlande
(Wild Bunch - 1 er /01/25)
Parthenope de Paolo Sorrentino
France, 2h17 (Pathé - 8/01/25)
Maldoror de Fabrice Du Welz
Belgique/France (The Jokers - 15/01/25)
Julie se tait de Leonardo Van Dijl
Belgique/Suède (Jour2Fête - 29/01/25)
Prima la vita de Francesca Comencini
Italie/France (Pyramide - 12/02/25)
La Jeune femme à l'aiguille de Magnus von Horn
Danemark/Pologne/Suède (Bac Films - 26/02/25)
La Convocation d'Halfdan Ullmann Tøndel
Norvège (Tandem - 5/03/25)
Lettres Siciliennes de Fabio Grassadonia et Antonio Piazza
Italie/France (Films du Losange - 19/03/25)
Vermiglio ou La Mariée des montagnes de
Maura Delpero
Italie/France/Belgique (Paname - 19/03/25)
Wet Monday de Justyna Mytnik
Pologne (Wayna Pitch - 2/04/25)
Professeur Freud de Matt Brown
États-Unis/Grande-Bretagne/Irlande (Condor - 2 e trimestre 2025)
Jeune public
Le Grand Noël des animaux de Camille Alméras, Caroline
Attia Larivière, Ceylan Beyoglu, Haruna Kishi, Natalia
Chernysheva et Olesya Shchukina
France/Allemagne (KMBO - 27/11/24)
Slocum et moi de Jean-François Laguionie
Luxembourg/France (Gebeka - 29/01/25)
Young Hearts d’Anthony Schatteman
Belgique/Pays-Bas (Épicentre - 12/02/25)
La vie, en gros de Kristina Dufková
République tchèque/Slovaquie/France (Films du Préau - 12/02/25)
Répertoire
Le Terroriste de Gianfranco De Bosio
Italie/France, 1963 (Les Acacias - 27/11/24)
La Clepsydre de W. J. Has
Pologne, 1973 (Malavida - 8/01/25)
Tasio de Montxo Armendariz
Espagne, 1984 (Tamasa Distribution - 24/01/25)
Films en VAST
Drunk de Thomas Vinterberg : avec la voix de
Mathieu Amalric
Mamma Roma de Pier Paolo Pasolini : avec la voix de
Romane Bohringer
Rome, ville ouverte de Roberto Rossellini : avec la voix de
Laurent Ziserman
R.M.N. de Cristian Mungiu : avec la voix de Jules Churin
Breaking the Waves de Lars Von Trier : avec la voix de
Louise Delilez
Les Feuilles mortes d'Aki Kaurismäki : avec la voix de
Jacques Gamblin
La Conspiration du Caire de Tarik Saleh : avec la voix de
Frédéric Pierrot
La Chimère d'Alice Rohrwacher : avec la voix de
Micha Lescot
The Quiet Girl de Colm Bairéad : avec la voix de Céleste
Brunnquell
La Salle des profs d'İlker Çatak : avec la voix de Véronique
Affholder
Border Line d'Alejandro Rojas et Juan Sebastian Vasquez :
avec la voix de Véronique Affholder
Papa est en voyage d’affaires d'Emir Kusturica : avec la
voix de Samuel Churin
El Profesor de Maria Alché et Benjamín Naishtat : avec la
voix de Pierre Poirot
Les Mycéliades repart
pour une troisième édition
Co-piloté par l’ADRC et Images en bibliothèques, le
festival de science-fiction à destination des 15-25 ans
est de retour du 1 er au 16 février 2025. S’enchaîneront
ainsi projections, rencontres ou encore ateliers dans
les cinémas et les médiathèques de France – métropolitaine
comme d’outre-mer –, autour du thème
“Intelligences”, animés comme chaque année par des
écrivains, des créateurs de contenus web, mais aussi
des scientifiques.
Pour rappel, l’édition 2024 avait réuni plus de 22 000
participants, dont 16 000 en salles. Le festival est né de
l’appel à projets 15-25 du CNC, qui assurait son
financement pour deux ans ; l’accompagnement de
nombreux partenaires (CNC, ministères de l’Enseignement
supérieur et de la recherche et de la Culture…)
a permis l’organisation de cette troisième édition. En
outre, le festival a reçu, le 8 octobre dernier, le Prix
Émergence de la Fondation Audiens Générations -
Institut de France, qui récompense chaque année trois
Une journée qui affiche son engagement
L'affiche de la 9 e Journée art et essai du cinéma européen
a été confiée à la cinéaste iranienne Sepideh Farsi, exilée
en France en 1984 après avoir été détenue et interdite
d’accès à l’université dans son pays d’origine. Ses films,
aussi bien documentaires (Téhéran sans autorisation,
réalisé avec un téléphone portable) que de fiction
(Red Rose), explorent les multiples visages de la société
iranienne contemporaine, mais aussi de la Grèce (Demain,
je traverse) ou de l’Afghanistan (7 Voiles). La Sirène, son
premier film d'animation, a ouvert la section Panorama
de la Berlinale 2023 et a été distribué en France par Bac
Films. Sepideh Farsi est par ailleurs une des marraines de
cette 9 e Journée, dont elle a réalisé l’affiche en collaboration
avec un compatriote : l’artiste peintre Payram.
initiatives culturelles mettant en avant les nouvelles
pratiques numériques et favorisant une solidarité active
entre les générations. De quoi pérenniser un événement
qui vise l’infini, et bien au-delà !
Le festival Les Mycéliades, a reçu le Prix Émergence de la
Fondation Audiens Générations - Institut de France, remis le
8 octobre lors de la soirée Culture Générations à la Fondation
Simone et Cino Del Luca.
©Erwan Floch
8 N°478 / 23 octobre 2024

Cinéma sous les étoiles en Ardèche, par La Maison de l'Image Aubenas
UNE AIDE À L’EMPLOI
POUR LES CINÉMAS ITINÉRANTS
Le CNC propose un nouveau soutien sélectif pour aider au
financement des salaires chez les itinérants. Une bonne nouvelle
pour leur association nationale.
©La Maison de l'Image Aubenas
©ANCI
Et de nouvelles forces
pour l’Anci
Depuis l’AG de juin 2024, la présidente Anne Lidove
est devenue déléguée générale de l'association,
grâce à une subvention de fonctionnement du
CNC. Elle présidait l’Anci depuis 2018, tout en étant
directrice du circuit CinéLigue Hauts-de-France
(de 2007 à 2022), puis consultante sur la diffusion
et l’éducation aux images. De son côté Julien
Poujade, coordinateur de la Maison de l'image
(Ardèche) est le nouveau président de l’Anci. Il en
était déjà le vice-président, et surtout très actif au
sein du groupe technique de l’association,
intervenant notamment comme formateur à la
projection numérique en itinérance.
L’Anci a aussi pu créer un poste à temps plein,
notamment pour accompagner les circuits dans
leurs demandes d’aide à l'investissement, et
maintenant d’aide à l’emploi. Jérôme Filiol, qui
était précédemment salarié de l’ACCILR – l’association
de cinémas du Languedoc-Roussillon, qui a
été dissoute – a été ainsi embauché comme
permanent.
Après une aide sélective pour le renouvellement de
leur matériel, dotée d’une enveloppe de 1 million
d’euros et annoncée en juillet, les circuits itinérants,
qui fonctionnent beaucoup sur le bénévolat, vont
bénéficier d’une nouvelle mesure pour développer
l’emploi. Elle avait été annoncée par Dominique
Boutonnat lors des vœux du CNC en début d’année,
dans le cadre d’un soutien global aux itinérants, puis
confirmée par la ministre de la Culture en mai dernier
à Cannes. Après le vote du conseil d’administration
du CNC le 27 septembre dernier, le texte est paru au
Journal Officiel du 15 octobre.
La nouvelle mesure, d’un coût global de 500 000 €,
propose donc de mettre en place une aide sélective,
réservée aux exploitants titulaires d’une autorisation
d’exercice au titre d’itinérant, pour contribuer à la
prise en charge des salaires et charges sociales. Une
commission composée de neuf membres (trois professionnels
du secteur, trois élus des collectivités territoriales
et trois personnalités qualifiées, qui n’ont pas
encore été désignés) sera chargée de donner son avis
sur l’attribution et le montant de l’aide au circuit
itinérant, « au regard du contexte local, de l’environnement
cinématographique, de sa programmation, de sa
politique d’animation et d’accompagnement des œuvres,
du volume d’activité et des résultats atteints en termes
de fréquentation », précise le CNC. La sélection se
basera aussi sur les effets attendus de l’emploi sur
l’activité – notamment en termes de publics visés, de
localités desservies et de volume de séances –, et bien
sûr de la situation financière de l’exploitant.
Le montant des aides ne pourra excéder 80 % des
dépenses liées aux salaires.
Un bon signal pour l’Anci
Si elle ne règle pas tout, la nouvelle réjouit l’Association
nationale des cinémas itinérants, qui l’attendait depuis
longtemps. En effet, « TOUS les itinérants ont des
problèmes d’emploi, et ceux qui n’en ont pas ont d’autant
plus besoin d’en créer qu’il y a peu de renouvellement du
bénévolat, souligne Anne Lidove, déléguée générale de
l’association. Une aide de 500 000 €, si elle est reconduite
chaque année, permettra déjà à plusieurs circuits de recruter
des opérateurs ou des médiateurs, de renforcer le travail
sur nos nouveaux outils numériques [voir ci-contre] et de
pallier le manque de gouvernance ». De son côté, l’Anci
accompagnera ces embauches, notamment pour former
les nouvelles recrues aux spécificités et outils de l’itinérance,
y compris à la recherche de financements locaux.
Certes, « une enveloppe de 500 000 €, c’est peu par rapport
à nos besoins, sachant qu’il y a 115 circuits itinérants en
France et qu’un poste coûte au minimum 30 000 € par
an », rappelle Anne Lidove. Mais « cette aide directe à
l’emploi relève d’une nouvelle politique du CNC, notamment
par rapport à l’aide à l’embauche de médiateurs qui
s’inscrit dans les conventions triennales avec les Régions ».
Une nouveauté aussi par rapport à l’aide à l’investissement
dans de nouveaux projecteurs – annoncée cet été
–, qui consiste en une enveloppe complémentaire pour
le mécanisme, déjà existant, celui du compte de soutien.
« Et pour les itinérants, le retour de TSA ne suffit pas. »
La nouvelle aide est donc inédite, et si le CNC n’a pas
encore précisé la liste des pièces à fournir, les itinérants
s'activent et certains d’entre eux seront prêts pour
déposer une demande en décembre. « L’idée est de faire
trois demandes pour trois ans, le temps nécessaire pour
mettre des choses en place, stabiliser un poste et mobiliser
d’autres aides. Quand les premiers dossiers seront acceptés,
nous en présenterons de nouveaux. » Et Anne Lidove a
bon espoir que « cette aide soit mieux dotée une fois qu'elle
aura montré son utilité ».
Cécile Vargoz
L’Anci en AG en 2023, avec à la table Corentin Bichet
(CNC), Laurence Martin (Ministère de la Culture),
Anne Lidove (Anci), Vincent Kopf (Cineo/Anci),
Julien Poujade (Maison de l'image/Anci), et Emilie
Parey (Ciclic/Anci).
Avant cela, dans le cadre de l’appel à projets
15-25 ans du CNC, Tristan Duval a été embauché à
mi-temps, notamment pour interfacer les séances
itinérantes avec le pass Culture, grâce à l’outil
numérique créé par l’Anci. Enfin, grâce à l’appel à
projet sur le numérique, l’association développe
son logiciel de billetterie adapté à l’itinérance…
et va recruter un autre salarié sur
14 mois, pour accompagner les pratiques
digitales en général.
Passée de 0,5 à 4 salariés, l’association des
itinérants est donc au taquet pour accompagner
ses adhérents. Elle prépare, entre autres, une
journée professionnelle dans le cadre des
Rencontres des cinémas d’Europe, avec la Maison
de l'image, la Fédération de l’action culturelle
cinématographique (Facc) et l’association
territoriale d'Ardèche Les écrans, le 21 novembre
à Aubenas.
C.V.
N°478 / 23 octobre 2024
9

MIFC/Lumière 2024
LA SALLE, L’ÉTERNEL ÉCRIN
©Romane Derbelen-MICF
La table ronde du mercredi matin 16 octobre a rassemblé, de gauche à droite, Guillaume Bachy (Afcae), Christian Bräuer (Cicae), Laura Houlgatte (Unic),
Nadège Lauzzana (ADRC), Richard Patry (FNCF), et été modérée par Julien Marcel (The Boxoffice Company).
La table-ronde du Marché
international du film classique
organisée dans le cadre des
journées Afcae/ADRC était
dédiée à l’exposition du
cinéma de patrimoine en
salles. Un pari gagnant à
travers tout le Vieux
continent, sous réserve d’un
accompagnement de tous
les instants.
Top 5 2023 des films
patrimoine en Europe
1 | Titanic - 1997
2 | Astérix & Obélix : Mission Cléopâtre - 2002
3 | Le Seigneur des anneaux : Le Retour du roi - 2003
4 | Elf - 2003
5 | Le Seigneur des anneaux : La Communauté de
l'anneau - 2001
Pour poser un cadre au-delà du cas français, l’échange
modéré par Julien Marcel, fondateur de The Boxoffice
Company, a débuté par la définition même du cinéma
de patrimoine. Laura Houlgatte, la CEO de l’Unic est
formelle : « Sur les 39 territoires de l’Union, il n’y a aucune
définition commune », la caractérisation pouvant s’appliquer,
selon les pays, à partir de 20 ans… ou à peine 12
mois après la sortie d’un film. Aligné sur la définition
française, l'Observatoire européen de l’audiovisuel estime
que la fréquentation des films de plus de 10 ans a doublé
ces quatres dernières années, passant de 0,8 % de l'ensemble
des entrées comptabilisées en Europe en 2019 à 1,6 %
en 2023, quand la part des films de plus de 20 ans passait
de son côté de 0,5 % en 2019 à 1,3 % en 2023. Des
performances en hausse qui s’observent aussi à l’échelle
du territoire français, où le patrimoine a représenté 2,4 %
de la fréquentation annuelle de 2023, soit 4,4 millions
(M) de tickets ; les derniers chiffres les plus élevés remontant
à 1997 (4,6 M d’entrées sur les 148 M de l’année).
De la niche à la norme
Le président de la FNCF Richard Patry note, de fait,
« une vraie modification du traitement de la séance patrimoine
dans les cinémas ». Avec le développement de l’offre permise
par le basculement numérique, cette dernière n’est plus
l’apanage de quelques distributeurs, ni de quelques
cinémas spécialisés, comme en atteste « l’explosion du label
Patrimoine/Répertoire ces dernières années »*.
Certes, avec la fin de sa monétisation, « il y aura peut-être
moins de cinémas labellisés [ils étaient 443 en 2023, ndlr.],
mais plus de salles feront du patrimoine », prédit de son
côté Guillaume Bachy, en rappelant que ces séances
joueront sur la note attribuée par la commission art et
essai, donc la bonification attribuée. « Et n’oublions pas
que plus d’un million des entrées du cinéma patrimoine ont
été portés par les dispositifs scolaires, qui pourraient représenter
beaucoup moins demain », alerte l’intéressé, en revenant
sur la zone de vigilance dans laquelle évolue l'éducation
à l’image. « Nous avons la chance d’être dans un pays très
cinéphile, où il y a une vraie appétence des spectateurs pour
les films de répertoire. Encore faut-il en jouer pleinement et
tenter des expériences qui ne sont pas forcément les plus
évidentes. » Pour autant, hors de question pour le président
de l’Afcae, dont le groupe Répertoire soutient une vingtaine
de titres par an, de faire des propositions « muséifiées :
si l’on veut se rapprocher de la cinéphilie des jeunes d’aujourd’hui,
il faut que nous changions notre regard sur la
cinéphilie en général. »
Les temps modernes
Depuis 1999, la mission première de l’ADRC, que
préside Nadège Lauzzana, est d’accompagner un
catalogue de désormais 1 500 titres patrimoine à travers
le territoire français – et dont les entrées étaient en
croissance de 11 % entre 2022 et 2023. Entre le festival
Play It Again de septembre [voir p.13] et celui des
Mycéliades, dont elle prépare la 3 e édition en février
prochain [voir p. 8], l’Agence s’applique elle aussi à
« débroussailler l’image du film classique, et à le réinscrire
dans le contexte d’aujourd’hui ». Un contexte où les
attentes des spectateurs ont changé, notamment en
matière de qualité des séances. « Avant, les cinéphiles
étaient capables d’accepter des coupures son sur le 35 mm
et autres désagréments, se remémore la présidente de
l’ADRC. Aujourd’hui, la nouvelle génération attend
d’une séance patrimoine la même qualité de projection
que sur les inédits. » Pour Richard Patry, cette attente
va de pair avec le mouvement de premiumisation des
salles, et nécessite de grands efforts sur les restaurations,
10 N°478 / 23 octobre 2024

« comme celle du Nom de la rose dont les copies de
réédition étaient peut-être encore meilleures que celles à
sa sortie ! »
Un élan à consolider
Malgré l’augmentation des séances, de leur qualité et de
leurs entrées, Guillaume Bachy estime toutefois que faire
du patrimoine relève encore bien souvent « de la guérilla.
Certes, le travail sur les 15-25 ans porte ses fruits, mais il
s’agit d’un travail à mener quotidiennement, face à la
concurrence de tous les autres modes de diffusion, avec des
œuvres visibles sur beaucoup d’autres supports ». Sachant
que les requêtes des distributeurs sur les films d'actualité
laissent, le patrimoine reste ainsi souvent le « parent
pauvre » des grilles de programmation. « Or, si on veut
proposer du répertoire, il faut en faire naître le désir, avec
un travail semaine après semaine, et plusieurs propositions
de séances, accompagnées ou pas. »
©Gaumont
UN CINÉMA DE PATRIMOINE,
MAIS DES RÉALITÉS DE
DISTRIBUTION BIEN
DIFFÉRENTES
En attendant, l'indéniable « mouvement de fond », décrit
par le président de la FNCF, est aussi à l'œuvre chez
les voisins. Du petit cinéma italien qui propose du
patrimoine tous les mercredi, au Prince Charles Cinema
de Londres qui y dédie la quasi intégralité de sa grille,
en passant par les Classics hebdomadaires des circuits
Pathé et Vue aux Pays-Bas, « quelque soit leur business
model, les cinémas d’Europe investissent ce terrain »,
observe Laura Houlgatte pour l’Unic. L’Allemand
Christian Bräuer, à la tête de la Cicae ainsi que des
Yorck Kinos de Berlin, décrit de son côté des soirées
Classic Sneaks surprise, qui affichent des salles de 300
places complètes depuis deux ans. Avant de conclure :
« Un film patrimoine est, avant tout… un film, qui permet
de diversifier sa programmation et ses publics. » Ainsi, au
terme d’une période de crise et post-crise sanitaire, où
on a manqué d’inédits, ce cinéma d’hier a répondu
présent, et ne manque certainement pas d’avenir.
Ayşegül Algan
©Walt Disney Company
La Poison, avec Michel Simon et Germaine Reuver,
a été l’un des plus grands succès de Sacha Guitry
dans les salles françaises en 1951, mais a moins créé
l'événement à sa reprise de 2023, dans le cadre de la
rétro “Le Génie Guitry” des Acacias.
La concentration des entrées à l'œuvre sur les inédits s'observe
aussi parmi les films de patrimoine, comme l'ont souligné les
distributeurs du SDI lors de leur présentation de line-ups.
25 ans après sa première sortie, Titanic a encore embarqué les
foules dans les salles, en France comme ailleurs.
Le rendez-vous distributeurs/exploitants, qui a bien
manqué l’année dernière au MIFC, était de retour,
avec non pas une, mais deux sessions programmées
dans la salle de projection de l’Institut Lumière, afin
de pouvoir accueillir l’ensemble des accrédités. « Nous
avons envie d’être vos interlocuteurs toute l’année »,
déclarait Marc Olry au nom du syndicat d’indépendants.
S’il n’a, pour l’heure, pas de nouveau titre en distribution
dans les mois à venir, le gérant de Lost Films
mesure « tout ce que l’on a perdu depuis 15 ans », soit
depuis le lancement de sa structure.
Car les films d’hier connaissent la même dichotomie
que ceux d’aujourd’hui, avec une forte polarisation
autour de certains titres, qui étaient déjà a fortiori des
succès à leur sortie originelle. En atteste le million
d’entrées qu’ont capté, à eux seuls, Titanic et Astérix et
Obélix : Mission Cléopâtre l’année dernière [voir le top
15 des ressorties 2023 dans le Boxoffice Pro du 9 octobre
2024]. Et si l’on peut se réjouir que Grease (le hit du
Festival Play It Again de l’ADRC) et Shrek (classé art
et essai lors de sa première sortie, a rappelé le président
de l’Afcae Guillaume Bachy lors de la table ronde
exploitants du matin) se portent bien, « il ne faudrait
pas qu’ils masquent la forêt oùPetit Hérisson et Guitry
sont tout aussi importants », notait de son côté Anne-
Laure Brénéol de Malavida.
N°478 / 23 octobre 2024
11

MIFC/Lumière 2024
IA : le SCFP s’empare de son
droit d’opt-out
Le 11 octobre dernier, soit la veille du démarrage
du Festival Lumière, les membres du Syndicat des
catalogues de films de patrimoine ont annoncé
exercer leur droit d’opt-out vis-à-vis de l’ensemble
des systèmes d'intelligence artificielle générative.
©A.Algan
Pour rappel, le droit d'opt-out permet aux
détenteurs de droits de refuser que leurs œuvres
soient utilisées par des systèmes d'intelligence
artificielle. Ainsi, aucune activité de fouille de
données (data mining) portant sur les œuvres des
catalogues des membres du SCFP et leurs
composantes (textes, graphisme, signes, signaux,
sons, images, musiques etc.), quelque soit le
contenu qu’ils soient destinés à générer par l’IA
(textes, images, audio ou vidéos complexes), ne
sera possible sans leur autorisation explicite.
Ou comment sortir de la machine ?
Brazil de Terry Gilliam (1982)
Un cadre respectueux, pour un dialogue continu
« Les films que nous représentons sont bien plus que
des données exploitables par des algorithmes,
indiquent d’une seule voix les membres du SCFP.
Nous n’acceptons pas que ces œuvres soient
moissonnées ou utilisées par des systèmes
d'intelligence artificielle sans consentement préalable
et sans juste rémunération. »
©Warner Bros.
Marc Olry (Lost Films) et Jean-Fabrice Janaudy (Les Acacias) devant les exploitants – ainsi que les
cataloguistes – venus découvrir les line-ups des membres du SDI.
À ce titre, les distributeurs du SDI regrettent que les
séances patrimoine ne soient pas surpondérées dans le
cadre de la réforme de l’art et essai, au même titre que
celles des films recherche et découverte. Côté éducation
à l’image, au centre d’une grande mobilisation de
l’ensemble du secteur, Jean-Fabrice Janaudy des Acacias
a souligné l’importance de mettre l’accent sur les titres
répertoire dans les catalogues des dispositifs, « pour
renforcer leur rôle de marqueur culturel ». Enfin, les
membres du SDI regrettent l’absence de “cases patrimoine”
dans les programmes de prévisionnements
exploitants. « Des rendez-vous qu’il nous faut réinvestir,
estime Marc Olry, en suggérant : Et pourquoi pas proposer
au moins un film patrimoine lors des Rencontres nationales
art et essai de Cannes ? »
A.A.
* les distributeurs spécialisés ayant présenté des boucles sont Carlotta Films, Les Acacias,
Malavida, Solaris Distribution et Tamasa Distribution.
La Reine Margot (1994) sera probablement
la pièce maîtresse de la rétrospective
“Patrice Chéreau cinéaste” que Malavida
prévoit, « en 2 ou 3 parties »,
pour l’automne 2025.
©Renn Productions
Pour autant, les intéressés ne ferment pas la porte
à une collaboration future entre IA et création
artistique, « fondée sur des principes éthiques
partagés et transparents ». Ainsi, les les membres du
SCFP font part de leur disponibilité « pour engager
des échanges avec les acteurs du secteur technologique,
ainsi que les organisations de gestion
collective ». De quoi engager un dialogue continu
qui permettra de favoriser « à la fois l'innovation et
la protection des droits des créateurs et des ayants
droit des œuvres ».
UN PLAN DE DIFFUSION ÉTENDU
POUR LE PATRIMOINE
C’est tout naturellement du Festival Lumière
que la ministre de la Culture a dévoilé le
19 octobre le volet de son plan de diffusion
consacré aux cinémathèques et films
de patrimoine.
« J’ai demandé au CNC de renforcer son soutien [aux
cinémathèques], en dégageant une enveloppe de crédits
spécifiques, pour qu’elles puissent continuer à agir sur leur
territoire », a indiqué la ministre. L’enveloppe allouée au
fonctionnement des cinémathèques bénéficiera ainsi
d’une augmentation de 67 %, passant de 900 000 à 1,5
million d'euros (M €). Dans ce cadre, l’Institut Lumière
et son festival, dont la ministre a salué l’engagement et
le travail, bénéficiera d’un soutien exceptionnel du CNC
de 350 000 € entre 2025 et 2026.
Par ailleurs, une aide exceptionnelle d’un 1,4 M € en
2025 permettra de financer des projets d’investissement
« particulièrement pertinents ». Rachida Dati souhaite aussi
« soutenir davantage la médiation et les activités autour des
projections, et notamment à destination des jeunes, en
développant des séances “hors les murs” ».
Rachida Dati au Festival Lumière, en compagnie du directeur
de l’Institut Lumière Thierry Frémaux (à gauche) et Olivier
Henrard, le président par intérim du CNC (à droite)
Le budget CNC alloué à la restauration et numérisation
des films tournés sur pellicule augmente pour sa part de
2,6 à 3,6 M € (+40 %). « Au total, ce sont 75 M € qui ont
été engagés pour numériser près de 1400 films », a rappelé
la ministre.
À cette occasion, Rachida Dati a aussi annoncé une
enveloppe supplémentaire ainsi qu’un rééquilibrage du
soutien automatique à l'exploitation [voir p.7].
©Ministère de la Culture/cabinet
12 N°478 / 23 octobre 2024

LE CINÉMA DE PATRIMOINE A TOUJOURS
LA FUREUR DE VIVRE
©The Jokers
Inclue dans la rétrospective "L'univers Wong Kar-Wai", Les Anges déchus fait partie des ressorties de patrimoine les plus vues de 2023.
À l’occasion du Festival Lumière, le CNC a présenté son étude sur
la diffusion et les performances du cinéma de patrimoine en
2023. Retour sur une des plus belles années des films de plus de
20 ans dans les salles françaises.
Le marché des films de patrimoine en 2023
Des niveaux de fréquentation records
En 2023, les films patrimoine ont rassemblé 4,4 millions
(M) de spectateurs dans les salles : en plus d’être en
forte augmentation de 48,2 % par rapport à 2022 –
quand la fréquentation totale augmente de 18,2 % –,
il s’agit tout simplement d’un record d’entrées depuis
1997. Ainsi, les films de patrimoine représentent 2,4 %
des 180,4 M de tickets écoulés en 2023 ; c’est leur plus
haute part de marché de ces 20 dernières années.
En outre, ils réalisent 1,6 % des recettes totales (21,2
M € sur 1 333,9 M €), soit leur plus gros box-office
depuis 2001.
Également en nette progression, la moyenne d’entrées
par séance (e/s) pour un film de patrimoine s’élève à
36 e/s, contre 21 e/s pour une première exclusivité ; il
faut remonter à 2012 pour voir une performance
supérieure, avec 37 e/s. La moyenne de l’année écoulée
est d’autant plus impressionnante que, depuis la numérisation
complète du parc au début des années 2010
– et donc la multiplication des séances –, ce chiffre
tournait autour des 31 e/s. Avec en moyenne 45 séances
lors de son exploitation, une réédition est bien plus
diffusée en 2023, alors que son nombre de projections
était en constante baisse depuis 2013.
N°478 / 23 octobre 2024
13

MIFC/Lumière 2024
Play It Again ! 2024
le patrimoine en fête
Du 18 septembre au 1 er octobre, la 10 e édition du
festival sur « les films d’hier dans les salles d’aujourd’hui
», organisé depuis 2019 par l’ADRC, avec le
soutien du CNC et de nombreux autres partenaires,
a enregistré 22 000 entrées dans 238 salles.
Ce rendez-vous du patrimoine, proposé en
collaboration avec le Syndicat des catalogues de
films de patrimoine (SCFP), a une nouvelle fois mis
l’accent sur « une meilleure lisibilité pour le public »
ainsi qu’« une communication facilitée pour les
cinémas participants ».
120 animations financées, compilant débats,
ciné-conférences, ateliers à destination du jeune
public ou ciné-concerts, ont été proposés dans le
cadre de cette édition. Un chiffre qui atteste de
l’importance des collaborations entre l’ADRC et ses
partenaires, parmi lesquels, les Journées
européennes du patrimoine pour les séances plein
air et les ateliers scolaires, le programme Ciné
Inclusif (Matmut/Les Yeux Dits), Ciné Relax et
Ciné-Sens pour l’accessibilité des séances à tous,
Arte pour la mise en avant du documentaire, les
associations territoriales (Cina, Cinephilae, CIBFC…)
et l'accompagnement avec l'Afcae pour les tournées
d'intervenants, ainsi que le service de l'action
éducative de la Cinémathèque française pour
l’atelier jeune public.
©Park Circus
Un marché globalement dominé par les
États-Unis
Si les œuvres françaises constituent la part la plus
conséquente de l'offre de patrimoine (42,7 %, contre
31,8 % pour les films américains), les œuvres américaines
sont plus diffusées (43,2 % des séances, contre
32,6 % pour les œuvres françaises), et enregistrent
plus d’entrées (47,6 %, contre 27,1 % pour les œuvres
françaises). Ainsi, dans le top 10 2023 des films de
patrimoine, on retrouve six films américains, dont le
numéro 1, Titanic et ses 520 000 billets. Le premier
français, Astérix et Obélix : Mission Cléopâtre, arrive
en deuxième place avec 413 000 tickets. Ces deux très
grands succès, sortis respectivement en France en
1998 et en 2002, expliquent par ailleurs que la part
des entrées des films de plus de 40 ans n’est qu’à 44 %
en 2023, contre 69 % en 2014 et 61 % en 2022.
La vie après la salle
Enfin, avec 4,2 M d’unités vendues, le marché de la
vidéo physique des films de patrimoine baisse, mais
moins que l’ensemble du segment (-7,2 % par rapport
à 2022, et -13,8 % tous films confondus). Ainsi, depuis
2009, les ventes de DVD patrimoine ont dégringolé
de 65,6 % (80,3 % pour tous les films), tandis que
leur part de marché ne cesse d'augmenter : elle était
de 18,5 % en 2009, elle est de 31,9 % en 2023.
Une perte que ne compense pas la VOD, en baisse
de 24,4 % par rapport à 2022 sur le patrimoine,
passant de 6 M à 4,5 M de films achetés ou loués,
pour une part de marché baissant de 14,4 % à 10,5 %.
Jules Dreyfus
Classement des films de patrimoine en 2023
Cette année, ce sont les comédies musicales, à
commencer par Grease (1978), qui ont mené la danse
du festival.
Les plus gros succès de Play It Again ! 2024 :
Grease de Randal Kleiser : 3 729 entrées
Les Demoiselles de Rochefort de Jacques Demy :
1 946 entrées
Le Carnaval de la petite taupe de Zdeněk Miler :
1 664 entrées
Le Cirque de Charlie Chaplin : 1 615 entrées
La Dolce Vita de Federico Fellini : 1 457 entrées
La Boum de Claude Pinoteau : 1 345 entrées
Le Magicien d'Oz de Victor Fleming : 1 286 entrées
FILM ÂGE ENTRÉES
1 TITANIC 25 520 874
2 ASTÉRIX ET OBÉLIX : MISSION CLÉOPÂTRE 21 413 088
3 BILLY ELLIOT 23 133 783
4 ELEPHANT MAN 42 108 563
5 LE MAGICIEN D'OZ 77 78 570
6 CHANTONS SOUS LA PLUIE 70 69 857
7 LE CIRQUE 54 65 612
8 L'ÉTRANGE NOËL DE MONSIEUR JACK 29 61 941
9 LE ROI ET L'OISEAU 43 61 058
10 LE VOYAGE DE CHIHIRO 21 57 104
Source : CNC - Films de patrimoine : films dont la première date de sortie en salles est antérieure à 20 ans.
14 N°478 / 23 octobre 2024

NOUR & ARIZONA,
SUR LES CHEMINS DE TRAVERSE DU PATRIMOINE
Le 10 juillet, Arizona a pour la première fois sorti un film de
patrimoine. Quatre mois plus tard, Nour Films a distribué une
rétrospective consacrée à Alejandro Jodorowsky. Deux
expérimentations différentes, mais qui répondent à des
intentions concordantes.
©Arizona Distribution
©Nour Films
El Topo d’Alejandro Jodorowsky
Saravah de Pierre Barouh
Dans un écosystème où le patrimoine est souvent l’affaire
de quelques distributeurs bien identifiés, d’autres s’y
attellent de manière plus sporadique, voire l'investissent
pour la première fois. Arizona fait partie de ces sociétés
indépendantes qui ont sauté le pas avec l’acquisition des
droits de diffusion de Saravah ; un documentaire mélodique,
réalisé en 1969 par le regretté musicien Pierre
Barouh, sur la samba et la culture carioca, dans un Brésil
placé sous le joug de la dictature militaire. « Nous voulions
distribuer un film de patrimoine, sans savoir par quel bout
commencer. Finalement, nous nous sommes dit qu’il fallait
débuter avec un film très singulier et hors cadre », narre
Bénédicte Thomas, fondatrice et dirigeante d’Arizona
Distribution. Hors cadre est le bon mot au regard du
parcours du film sur le sol français, qui n’avait connu
que des projections sauvages, jusqu’à sa restauration par
le label de musique créé par Pierre Barouh, intitulé…
Saravah. « Un ami producteur m'en a parlé au moment où
je développais l'idée de faire du patrimoine, alors que je
n'avais pas vraiment identifié l'œuvre. Nous nous sommes
rapprochés du label et avons très vite décidé de partir ensemble
avec cette version, à la fois propre, sous-titrée et facilement
exploitable. » Une perle rare et méconnue qui correspondait
aux désirs du distributeur, lui qui ne se sentait pas
« légitime à s’attaquer à de grands auteurs ».
Nour Films a justement réinvesti ce terrain avec une
rétrospective de six films d’Alejandro Jodorowsky,
presque dix ans après sa dernière distribution d’un film
de patrimoine : « Nous avons sorti Bad Boy Bubby de
Rolf De Heer (1993) en 2015... deux jours avant les
attentats du Bataclan, relate Patrick Sibourd, fondateur
et gérant de la société de distribution. Malgré le contexte,
le film a tout de même réalisé 10 000 entrées, ce qui est
bien pour un film de reprise. » Résolument orientée vers
des premières œuvres et des longs métrages aux visions
singulières, la ligne éditoriale de Nour évolue au gré
des appétences de l’équipe, particulièrement attirée par
l'œuvre de “Jodo”. « Je l'ai rencontré en 2015, quand
nous avons acquis les droits de Jodorowsky's Dune de
Frank Pavich. Il a accepté de participer à la promotion
du film [...] et le lien que nous avons tissé s’est renforcé. »
Dès lors, Patrick Sibourd travaille régulièrement avec
le cinéaste franco-chilien et décide d’honorer ses œuvres
cinématographiques en acquérant les droits de ses films
à partir de 2020 ; une entreprise complexe, car « il a
fallu retrouver un certain nombre d’ayants droit et reconstituer
une chaîne qui s’était un peu perdue au cours des
années ». Au terme de ce travail de longue haleine, Nour
arbore cinq films, à savoir Fando Y Lis (1968), El Topo
(1970) et La Montagne sacrée (1973) en versions remasterisées
4K, ainsi que Tusk (1980) et Le Voleur d’arc en
ciel (1990) dans des versions Director’s cut inédites :
« Pour ces deux derniers, Jodorowsky n’avait pas eu le
final cut ; il a donc décidé de les remonter pour nos
ressorties », éclaire Patrick Sibourd. Seul Santa Sangre
(1989) est distribué par Wild Bunch, qui s’est associé
à la rétrospective.
Pour la nouvelle et l’ancienne génération
Entre un documentaire invisible pendant des années et
la rétrospective d’un auteur éminent, les approches de
distribution demeurent sensiblement les mêmes. D’abord
sur le volet communicationnel, avec la nécessité d’investir
la presse, spécialisée comme traditionnelle : « Positif va
consacrer un numéro de six pages à la rétrospective et un
épisode de Le Cercle, avec Jodorowsky comme invité, a été
enregistré », détaille le dirigeant de Nour. Arizona a tablé
sur un partenariat avec Que tal Paris ?, média dédié à
l’actualité culturelle espagnole et latino-américaine, et
Fip, qui a notamment donné une carte blanche à Maïa
Barouh, la fille du réalisateur ; une événementialisation
à laquelle les deux distributeurs sont rodés : « Sortir un
film, c’est sortir un film. Donc il faut acheter des bandesannonces
sur les plateformes dédiées, créer des affiches et
travailler les réseaux sociaux, sur lesquels Jodorowsky est très
présent et beaucoup suivi », explique Patrick Sibourd. Le
soutien de l’ADRC a également été de taille pour les
deux distributeurs, à plus forte raison pour Saravah,
proposé dans le cadre de Play It Again !.
Au-delà de l’aspect promotionnel, un film de patrimoine
se programme-t-il comme un autre ? « On ne s’attendait
pas à obtenir aussi peu de séances ; c’est la vraie différence
de programmation par rapport à des films inédits », répond
Bénédicte Thomas, qui a proposé le documentaire sur
une trentaine de copies, « une petite combinaison, mais
déjà bien pour du patrimoine ». Sur son premier jour,
Saravah a séduit 470 spectateurs, auxquels s‘ajoutent
1 126 entrées des avant-premières. Plusieurs de ces séances
ont été agrémentées de discussions avec Benjamin Barouh,
le fils du musicien-cinéaste, mais également d’apéros
musicaux ou d’une roda de samba, comme à La Baleine
à Marseille. « Dans une économie qui est quatre fois inférieure
à celle d’une distribution classique, nous avons dû fonctionner
autrement. Finalement, nous avons eu la chance du débutant,
puisque le film a réalisé de bons scores, avec 15 000
entrées au total. ». Les premières séances consacrées à la
rétrospective Jodorowsky, qui se sont tenues le 9 octobre
à Paris au mk2 Beaubourg, Reflet Médicis et Pathé
Fauvettes, ont compilé 260 entrées ; 2 289 avec les avantpremières.
Peu à peu, les œuvres du réalisateur, qui
accompagne régulièrement ces séances, rejoindront de
nombreuses salles dans le reste de la France (Omnia de
Rouen, Utopia de Bordeaux, Templiers à Montélimar…),
avec l’intention de « travailler la rétrospective pendant au
moins deux ans, pour que ses films puissent être découverts
par une nouvelle génération, et être revus par les plus
anciennes ». Pour l’heure, le réalisateur a fait l’objet d’un
hommage appuyé à l’occasion du dernier Festival
Lumière, avec une masterclass autour de son livre,
Voyage essentiel – Trilogie autobiographique, et la projection
de trois de ses films.
À l’aune de leurs récentes expériences respectives, les
deux distributeurs sont déjà partants pour réitérer l’aventure
du patrimoine, soit pour retracer un parcours
filmographique, soit pour remettre au goût du jour des
œuvres qui n'ont, finalement, pas tant pris la poussière.
David Weichert
N°478 / 23 octobre 2024
15

Tom Hanks Robin Wright
COSTUMES
Par toute lʼéquipe de Forrest Gump
HERE
LES PLUS BELLES ANNÉES DE NOTRE VIE
SORTIE LE 6 NOVEMBRE
SND PRÉSENTE UNE PRODUCTION MIRAMAX UNE PRODUCTION IMAGEMOVERS UN FILM DE ROBERT ZEMECKIS TOM HANKS “HERE” ROBIN WRIGHT PAUL BETTANY KELLY REILLY CASTING
DE LUCY BEVAN CDG
DE JOANNA JOHNSTON EFFETS SUPERVISEUR
SPÉCIAUX KEVIN BAILLIE SUPERVISEUR
MUSICAL JOEL SILL MUSIQUE
DE ALAN SILVESTRI MONTAGE
DEJESSE GOLDSMITH DÉCORS
DIRECTEUR
DE ASHLEY LAMONT DE LA PHOTOGRAPHIE DON BURGESS, ASC PRODUCTEURS
EXÉCUTIFS JEREMY JOHNS ANDREW GOLOV THOM ZADRA
PRODUIT
D’APRÈS LE
PAR ROBERT ZEMECKIS DEREK HOGUE JACK RAPKE BILL BLOCK ROMAN GRAPHIQUE DE RICHARD MCGUIRE SCÉNARIO
DE ERIC ROTH & ROBERT ZEMECKIS RÉALISÉ
PAR ROBERT ZEMECKIS
© 2024 Miramax Distribution Services, LLC. Tous droits réservés.

L’équipe de FORREST GUMP
nous offre à nouveau des personnages
qui nous touchent en plein cœur !
MATÉRIEL DISPONIBLE POUR VOS SALLES
FA (89”)
N’OUBLIEZ PAS DE LE DIFFUSER DEVANT
AFFICHES ET AFFICHETTES
KIT PROMO

Calendrier
SEMAINE JOUR DE SORTIE FÉRIÉ
CHANGEMENT/NOUVELLE DATE
REPRISE
CONTENU ALTERNATIF
Zone A
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Limoges, Lyon, Poitiers
Zone B
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Zone C
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
Versailles
S43
23 OCT.
S44
30 OCT.
4 NOV.
S45
6 NOV.
S46
13 NOV.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
SND 4 ZÉROS 01h42 F.Onteniente G.Lanvin, D.Bourdon, I.Nanty
LE PACTE ANGELO DANS LA FORÊT MYSTÉRIEUSE 01h21 V.Paronnaud et A.Ducord P.Katerine, J.Garcia, Y.Moreau
DULAC DISTRIBUTION CARLA ET MOI 01h51 N.Silver J.Schwartzman, C.Kane, D.de Leon
UGC DISTRIBUTION CHALLENGER 01h35 V.Soudjian A.Ivanov, A.Pirault, Soso Maness
BAC FILMS CHRONIQUES CHINOISES 01h45 L.Ye H.Qin, X.Mao, Q.Xi
PANAME DISTRIBUTION FARIO 01h30 L.Prost F.Oldfield, M.Northam, F.Loiret Caille
POTEMKINE FILMS GIORGINO 02h57 L.Boutonnat M.Farmer, J.Dahlgren, J.Aumont
SHELLAC LA DÉPOSITION 01h32 C.Marschal
PATHÉ FILMS MONSIEUR AZNAVOUR 02h13 M.Idir et Grand Corps Malade T.Rahim, B.Bouillon, M.Baup
CAPRICCI FILMS
RÉTROSPECTIVE CHANTAL AKERMAN - CYCLE 2 (8 FILMS)
THE JOKERS FILMS
RÉTROSPECTIVE SEAN BAKER - "LES OUBLIÉS DE L'AMÉRIQUE" (4 FILMS)
PAPANG FILMS SITABAOMBA, CHEZ LES ZÉBUS FRANCOPHONES 01h43 L.Nantenaina C.Tagbo
MK2 FILMS SOUVIENS TOI DU FUTUR ! R.Goupil
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS SUR UN AIR DE CHINE 01h37 G.Guillot
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR THE KILLER 02h05 J.Woo N.Emmanuel, S.Worthington, O.Sy
PARAMOUNT PICTURES FRANCE TRANSFORMERS : LE COMMENCEMENT 01h44 J.Cooley K.Key, C.Hemsworth, B.Tyree Henry
MEMENTO DISTRIBUTION TROIS KILOMÈTRES JUSQU'À LA FIN DU MONDE 01h45 E.Parvu B.Dumitrache, C.Chiujdea, L.Vasiliu
SINGULARIS FILMS WHAT A FANTASTIC MACHINE ! 01h28 A.Danielson et M.Van Aertryck M.Van Aertryck
PATHÉ LIVE WHITNEY HOUSTON – THE CONCERT FOR A NEW SOUTH AFRICA (DURBAN) 02h02 M.Callner W.Houston
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
NIGHT ED FILMS AMARAN 02h30 R.Periasamy Sivakarthikeyan, S.Pallavi, B.Arora
LE PACTE ANORA 02h19 S.Baker M.Madison, M.Eydelshteyn, Y.Borisov
FILMY DISTRIBUTIONS BLOODY BEGGAR 02h30 M.Sivabalan K.Raj, R.Kingsley, M.Prakashraj
FILMY DISTRIBUTIONS BROTHER 02h30 M.Rajesh J.Ravi, P.Arulmohan, M.Bhaskar
UFO DISTRIBUTION FLOW, LE CHAT QUI N’AVAIT PLUS PEUR DE L’EAU 01h25 G.Zilbalodis
PIECE OF MAGIC ENTERTAINMENT FRANCE GODZILLA MINUS ONE / MINUS COLOR 02h04 T.Yamazaki R.Kamiki, M.Hamabe, Y.Yamada
WARNER BROS. FRANCE JURÉ N°2 01h54 C.Eastwood N.Hoult, T.Collette, Z.Deutch
KMBO L'ART D'ÊTRE HEUREUX 01h50 S.Liberski B.Poelvoorde, C.Cottin, F.Damiens
PATHÉ LIVE
LEAGUE OF LEGENDS WORLD CHAMPIONSHIP FINAL 2024 CINEMA
VIEWING PARTY
06h00
DESTINY FILMS LE REPLI 01h33 J.Paris
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION LES JOURS 01h21 G.Dulude-De Celles
LES FILMS DU LOSANGE
RÉTROSPECTIVE MICHAEL HANEKE (15 FILMS)
FRIDAY ENTERTAINMENT LUCKY BASKHAR 02h30 D.Salmaan, M.Chaudhary
OUTPLAY FILMS RIVIÈRE 01h44 H.Hariche F.Delangle, S.Bramms, C.Rutherford
CARLOTTA FILMS SHAUN OF THE DEAD 01h39 E.Wright S.Pegg, N.Frost, D.Moran
FRIDAY ENTERTAINMENT SINGHAM AGAIN 02h40 R.Shetty A.Devgn, K.Kapoor, R.Singh
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR SUR UN FIL 01h56 R.Kateb A.Sauvage, P.Rebbot, J.Buzaud
LES ALCHIMISTES TÓTEM 01h35 L.Avilés N.Sentíes, M.Marañon, M.Gasé
SONY PICTURES RELEASING FRANCE VENOM: THE LAST DANCE 01h49 K.Marcel T.Hardy, C.Ejiofor, J.Temple
SPLENDOR FILMS WHEN WE WERE KINGS 01h29 L.Gast M.Ali, G.Foreman, D.King
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
GAUMONT DISTRIBUTION À TOUTE ALLURE 01h26 L.Bernard P.Marmaï, E.Haïdara, J.Garcia
JOUR2FÊTE AU BOULOT ! 01h24 G.Perret et F.Ruffin
CGR EVENTS CORALINE 15 ÈME ANNIVERSAIRE 01h55 H.Selick D.Fanning, T.Hatcher, J.Saunders
SND HERE – LES PLUS BELLES ANNÉES DE NOTRE VIE 01h44 R.Zemeckis T.Hanks, R.Wright, P.Bettany
GOLDEN AFRIQUE CINÉ HIDING SADDAM HUSSEIN 01h36 H.Mustafa
WAYNA PITCH I FEEL FINE. 01h48 A.Spicer et H.Spicer E.Passmore, C.Nemec, N.Summers
EPICENTRE FILMS L’AFFAIRE NEVENKA 01h57 I.Bollaín M.Oriol, U.Olazabal, R.Gómez
PATHÉ LIVE LE LAC DES CYGNES 02h25 I.Julien S.Park, P.Marque, P.Legasa
FANNY DORIAN DISTRIBUTION LE MUR QUI NOUS SÉPARE 01h50 N.Lechner L.Freund, T.Bülow, F.Weisz
GD DISTRIBUTION L’ŒUF ET LA POULE 01h20 G.Descave
APOLLO FILMS / ORANGE STUDIO LOUISE VIOLET 01h48 E.Besnard A.Lamy, G.Gadebois, J.Kircher
PATHÉ LIVE MYLÈNE FARMER - NEVERMORE - LE FILM 02h05 F.Hanss M.Farmer
LES FILMS SAINT-ANDRÉ DES ARTS OYLEM 72h00 A.Borgnis R.Goldwaser, L.Niborski
LES ACACIAS
RÉTROSPECTIVE MAX OPHÜLS (3 FILMS)
SB TÉMOINS 01h53 S.Barkallah
WARNER BROS. FRANCE THE COMMANDANT’S SHADOW 01h47 D.Völker H.Höß, A.Lasker-Wallfisch, K.Höss
METROPOLITAN FILMEXPORT THE SUBSTANCE 02h20 C.Fargeat D.Moore, M.Qualley, D.Quaid
PYRAMIDE DISTRIBUTION TROIS AMIES 01h57 E.Mouret C.Cottin, S.Forestier, I.Hair
FRIDAY ENTERTAINMENT VEER-ZAARA 03h18 Y.Chopra S.Khan, P.Zinta, R.Mukerji
JHR FILMS VOYAGE À GAZA 01h07 P.Usberti
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
PATHÉ LIVE ANDREA BOCELLI 30: THE CELEBRATION 02h28 S.Wrench A.Bocelli
EUROZOOM DESERT OF NAMIBIA 02h17 Y.Yamanaka Y.Kawai, D.Kaneko, Kanichiro
DEAN MEDIAS E.1027, EILEEN GRAY ET LA MAISON EN BORD DE MER 01h29 B.Minger et C.Schaub N.Radmall-Quirke, A.Moustache, C.Morillon
GÉNÉRATION CINÉ ADO ÉCRANS UNIS 2 00h40 H.Bourbon M.Gosset, M.Kemp, E.Ballatore
LE PACTE EN TONGS AU PIED DE L'HIMALAYA J.Wax A.Lamy, N.Chupin, E.Lopes
METROPOLITAN FILMEXPORT FINALEMENT 02h07 C.Lelouch K.Merad, E.Zylberstein, M.Boujenah
PARAMOUNT PICTURES FRANCE GLADIATOR II 02h28 R.Scott P.Mescal, P.Pascal, J.Quinn
NEW STORY GOOD ONE 01h30 I.Donaldson J.LeGros, L.Collias, D.McCarthy
PATHÉ FILMS LA VALLÉE DES FOUS X.Beauvois J.Rouve, P.Richard, M.Beauvois
AD VITAM LE ROYAUME 01h48 J.Colonna G.Benedetti, S.Santucci, A.Morganti
GEBEKA FILMS LES OURS GLOUTONS AU PÔLE NORD 00h43 K.Karhánková et A.Májová
L'ATELIER DISTRIBUTION NO OTHER LAND 01h35 B.Adra et H.Ballal
18 N°478 / 23 octobre 2024

Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir
régulièrement votre line-up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.
S46
13 NOV.
S47
20 NOV.
S48
27 NOV.
S49
4 DÉC.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
MOONLIGHT FILMS DISTRIBUTION ON AURAIT DÛ ALLER EN GRÈCE N.Benamou G.Jugnot, V.Hocq, E.Semoun
POTEMKINE FILMS RETOUR À LA RAISON 01h10 Man Ray
SOLARIS DISTRIBUTION RÉTROSPECTIVE - "GILLES GRANGIER : CHRONIQUE DES ANNÉES 50"
JOUR2FÊTE SE SOUVENIR D'UNE VILLE 01h48 J.Périot
PATHÉ LIVE SHAWN MENDES : FOR FRIENDS & FAMILY ONLY (A LIVE CONCERT FILM) 01h30 S.Mendes
SONY PICTURES ENTERTAINMENT FRANCE TRAPEZIUM 01h35 M.Shinohara Y.Asaki, H.Yomiya, R.Ueda
HAUT ET COURT UNE PART MANQUANTE 01h38 G.Senez R.Duris, J.Chemla, M.Cirne-Masuki
THE PHANTASMA COMPANY UN JEUDI POUR DARWIN 01h39 M.Baillargeon J.Houssay, C.Schmitt, J.Wesse
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
SONY PICTURES RELEASING FRANCE 37 : L'OMBRE ET LA PROIE A.Môlard G.Pottier, M.Simina
CGR EVENTS DAKAR CHRONICLES J.Lespert
PYRAMIDE DISTRIBUTION DIAMANT BRUT 01h43 A.Riedinger M.Khebizi, I.Azougli, A.Bescond
SHELLAC DIRECT ACTION 03h36 G.Cailleau et B.Russell
NO BORDER D'UN PAYS LOINTAIN 01h30 S.Gillet I.Chantraine, C.Katz, J.Preux
LES FILMS DU PRÉAU IL FAUT SAUVER NOËL 00h42
DESTINY FILMS JOUER ET GRANDIR 01h20 P.Beccu
CONDOR DISTRIBUTION KAFKA, LE DERNIER ÉTÉ 01h39 G.Maas et J.Kaufmann S.Tambrea, H.Confurius, D.Golpashin
CARLOTTA FILMS LA PASSION SELON BÉATRICE F.Du Welz B.Dalle, A.Ferrara, C.Roussier
STUDIOCANAL LA PLUS PRÉCIEUSE DES MARCHANDISES 01h21 M.Hazanavicius J.Trintignant, D.Blanc, D.Podalydès
UGC DISTRIBUTION LE CHOIX 01h16 G.Bourdos V.Lindon
SND LE PANACHE J.Devoldere J.Arseguel, A.Atika, J.Garcia
MK2 FILMS LES ENFANTS R.Marconi
THE JOKERS FILMS LES TEMPÊTES D.Reymond C.Jordana, K.Benaissa, S.Boutella
CINÉMA PUBLIC FILMS MARCEL LE PÈRE NOËL ET LE PETIT LIVREUR DE PIZZAS 00h54 T.Chertier et J.Rembauville R.Kateb
NOUR FILMS MÉMOIRES D’UN CORPS BRÛLANT 01h30 A.Sudasassi Furniss S.Carballo, P.Bernini, J.Filloy
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR PIECE BY PIECE 01h33 M.Neville P.Williams, S.Haley, C.Hugo
APOLLO FILMS PRODIGIEUSES 01h41 F.Potier et V.Potier C.Razat, M.Robert, F.Dubosc
MALAVIDA FILMS
RÉTROSPECTIVE - "PIERRE RICHARD EN CAVALE" (3 FILMS)
SPLENDOR FILMS RITA, SUE AND BOB TOO ! 01h29 A.Clarke S.Finneran, M.Holmes, G.Costigan
PATHÉ LIVE THE METROPOLITAN OPERA: TOSCA 03h30 X.ZHANG (II) L.Davidsen, F.De Tommaso, Q.Kelsey
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
TANGENTE DISTRIBUTION A HOLY FAMILY 01h22 A.Lu
WILD BUNCH DISTRIBUTION ANIMALE 01h40 E.Benestan O.Amamra, D.Rebattel, V.Rodriguez
DEAN MEDIAS ARCHITECTON 01h42 V.Kossakovsky
PANOCEANIC FILMS ARLEMPDES, LA LÉGENDE DU PREMIER CHÂTEAU DE LA LOIRE M.Golenko et T.Monnier M.Golenko, L.Monet, T.Monnier
KAPFILMS / LES AFFRANCHIS ÇA ARRIVE 02h07 S.Nouchi C.Sorolla, M.Chiarini, A.Dolente
DIAPHANA DISTRIBUTION EN FANFARE 01h43 E.Courcol B.Lavernhe, P.Lottin, S.Suco
TANDEM / SHELLAC GRAND TOUR 02h08 M.Gomes G.Waddington, C.Alfaiate, T.Madruga
LE PACTE HERETIC 01h50 S.Beck et B.Woods H.Grant, C.East, S.Thatcher
JUPITER FILMS KRISHNAMURTI, LA RÉVOLUTION DU SILENCE 01h19 F.Ferraton
OUTPLAY FILMS LA BELLA ESTATE 01h51 L.Luchetti Y.Vianello, D.Cassel, N.Maupas
PATHÉ LIVE LA REINE DES NEIGES, L'HISTOIRE OUBLIÉE 01h42 J.Boyé
KMBO LE GRAND NOËL DES ANIMAUX 01h12 C.Attia et C.Beyoglu M.Facundo, M.Nonnenmacher, B.Magne
ARP SÉLECTION LENI RIEFENSTAHL, LA LUMIÈRE ET LES OMBRES 02h00 A.Veiel
SONY PICTURES RELEASING FRANCE LES BOULES DE NOËL A.Leclère V.Bonneton, K.Merad, N.Lvovsky
BAC FILMS LES REINES DU DRAME 01h55 A.Langlois L.Aura, G.Ventura, B.Hassani
LES ACACIAS LE TERRORISTE 01h40 G.De Bosio G.Volontè, P.Leroy, A.Aimée
METROPOLITAN FILMEXPORT MALCOLM X 03h21 S.Lee D.Washington, A.Hall, A.Bassett
L'ATELIER DISTRIBUTION NELLY & NADINE 01h33 M.Gertten
PATHÉ LIVE PLACEBO : THIS SEARCH FOR MEANING 01h32 O.Sansom Placebo, B.Molko, S.Olsdal
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE VAIANA 2 D.Derrick Jr. et J.Hand A.Cravalho, D.Johnson, A.Tudyk
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
UFO DISTRIBUTION 100 000 000 000 - CENT MILLE MILLIARDS 01h17 V.Vernier Z.Bouti, M.Gajovic, V.Song
CGR EVENTS ANDRÉ RIEU'S 2024 CHRISTMAS CONCERT: GOLD AND SILVER 02h30 A.Rieu
FRA CINÉMA CENDRILLON (THE ROYAL BALLET) 03h15 F.Ashton F.Hayward, C.Corrales, M.Nuñez
SND CONCLAVE 02h00 E.Berger R.Fiennes, S.Tucci, J.Lithgow
NEW STORY CROSSING ISTANBUL 01h46 L.Akin M.Arabuli, L.Kankava, D.Dumanli
METROPOLITAN FILMEXPORT DADDIO 01h40 C.Hall S.Penn, D.Johnson, S.Gannon
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION ÉVICTION 01h12 M.Capone
SAJE DISTRIBUTION GUADALUPE 01h42 A.Garrigó et P.Moreno P.Alonso
DULAC DISTRIBUTION IL ÉTAIT UNE FOIS MICHEL LEGRAND 01h49 D.Hertzog Dessites
SHELLAC LA VIE DES HOMMES INFÂMES G.Deroo et M.Pistonne J.Nortier, J.Laurencier, M.Mormentyn
MALAVIDA FILMS LE CONTE DES CONTES, LES FILMS DE YOURI NORSTEIN 01h01 Y.Norstein
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS L'ESPRIT DE L'ARCOUEST, RACONTÉ PAR HÉLÈNE LANGEVIN-JOLIOT 01h15 F.Riou
WARNER BROS. FRANCE LEURS ENFANTS APRÈS EUX 02h16 L.Boukherma et Z.Boukherma P.Kircher, A.Woreth, S.El Alami
PATHÉ FILMS LIMONOV, THE BALLAD OF EDDIE 02h18 K.Serebrennikov B.Whishaw, M.Mashkova, T.Arana
PAN DISTRIBUTION MARMAILLE 01h32 G.Lucilly V.Vermignon, M.Calicharane, B.Clain
BAC FILMS NIKO LE PETIT RENNE, MISSION PÈRE NOËL 01h25 K.Juusonen et J.Lerdam J.Preuß, S.Schrein, R.Berg
BOBINE FILMS NO NOS MOVERAN 01h40 P.Saint Martin Castellanos L.Huertas, R.Manríquez, J.Patiño
MEMENTO DISTRIBUTION RABIA 01h34 M.Engelhardt M.Northam, L.Azabal, N.Krief
LES FILMS DU CAMELIA SANS RIEN SAVOIR D'ELLE 01h36 L.Comencini P.Leroy, P.Pitagora, S.Franchetti
EPICENTRE FILMS SHAMBHALA, LE ROYAUME DES CIEUX 02h30 M.Bahadur Bham T.Lhamo, S.Topden, T.Dalha
VRAIVRAI FILMS UN PAESE DI RESISTENZA 01h30 C.Catella et S.Aiello
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR WICKED 02h40 J.Chu C.Erivo, A.Grande, M.Yeoh
N°478 / 23 octobre 2024
19

Chiffres
3 FILMS - 3 CARRIÈRES
1 POINT DE COMPARAISON
À l’occasion de la sortie d’Anora de Sean Baker chez
Le Pacte le 30 octobre, retour sur les performances en
salles des trois dernières Palme d’or, où s’entremêlent
drame judiciaire, satire sociale et grossesse mécanique.
Date de sortie
Distributeur
Cumul des entrées
1 er jour
1 er week-end
Séances
Moyenne par
séance 1 er we
Cœfficient
Paris/Province
Taux de transformation
(cumul des entrées/1 er jour)
Note Spectateur AlloCiné
ANATOMIE
D'UNE CHUTE
SANS FILTRE
TITANE
23/08/2023 28/09/2022 14/07/2021
LE PACTE BAC FILMS DIAPHANA
1 907 961 569 712 306 293
47 007 20 140 12 600
254 086 135 219 55 214
5 632 4 880 3 527
45 28 16
3,7 2,9 2,9
41 28 24
4,1 3,7 2,5
*Encore en exploitation
Source CBO-Box Office / Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company
PERFORMANCE SÉANCE* / AU 1 ER WEEK-END
DEPUIS 2 SEMAINES
DATE FILM DISTRI. COPIES ENTRÉES SÉANCES MOYENNE
1 09/10/2024 TERRIFIER 3
FACTORIS FILMS
/ ESC
126 244 182 2 046 119
2 16/10/2024 L'AMOUR OUF STUDIOCANAL 631 679 690 10 374 66
3 16/10/2024 SMILE 2 PARAMOUNT 358 240 990 7 327 33
4 09/10/2024 L'HISTOIRE DE SOULEYMANE PYRAMIDE 204 84 683 2 856 30
5 09/10/2024 RÉTROSPECTIVE JODOROWSKY (6 FILMS) NOUR FILMS 9 1 641 65 25
PERFORMANCE SÉANCE* / AU 1 ER WEEK-END
EN 2024
DATE FILM DISTRI. COPIES ENTRÉES SÉANCES MOYENNE
1 09/10/2024 TERRIFIER 3 FACTORIS FILMS / ESC 126 244 182 2 046 119
2 01/05/2024 UN P'TIT TRUC EN PLUS PAN 455 902 970 8 594 105
3 26/06/2024 LE COMTE DE MONTE CRISTO PATHÉ 628 659 259 6 873 96
4 19/06/2024 VICE-VERSA 2 DISNEY 650 1 468645 17 169 86
5 16/10/2024 L'AMOUR OUF STUDIOCANAL 631 679 690 10 374 66
6 28/02/2024 DUNE : DEUXIÈME PARTIE WARNER 994 1 032333 16 080 64
7 14/02/2024 BOB MARLEY : ONE LOVE PARAMOUNT 590 603 142 9 785 62
8 24/07/2024 DEADPOOL & WOLVERINE DISNEY 641 970 344 15 905 61
9 08/05/2024 LA PLANÈTE DES SINGES : LE NOUVEAU ROYAUME DISNEY 629 825 979 14 225 58
10 07/02/2024 COCORICO SND 608 488 253 9 791 50
Un clown s’abat sur le classement, et n’est pas celui auquel on s’attendait. Avec 119 entrées par séance (e/s) et bien porté par son interdiction aux moins de 18 ans, Terrifier 3 obtient non seulement
la meilleure moyenne de 2024, mais réalise la meilleure performance à la séance depuis les 139 e/s de Spider-Man : No Way Home en 2021. Derrière, L’Amour ouf obtient la cinquième meilleure
moyenne de l’année, et la troisième meilleure pour un film français avec ses 66 e/s. Smile 2 effraie 33 spectateurs par séance à l’approche de Halloween, tandis que L’Histoire de Souleymane, porté
par une belle appréciation générale, récolte 30 e/s. Enfin, du côté du patrimoine, la rétrospective Alejandro Jodorowsky embarque 25 spectateurs par séance.
*Sans inclure le hors-film // Sources chiffres : Distributeurs Séances : Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company
20 N°478 / 23 octobre 2024

Chiffres
LE CINÉMA FRANÇAIS À L’INTERNATIONAL,
UNE DYNAMIQUE DE REPRISE CONFIRMÉE
DANS UN MARCHÉ RECOMPOSÉ
Le CNC et Unifrance ont présenté les chiffres des ventes et des entrées des films français sortis
à l’étranger l’année dernière. Si l’écart avec le niveau pré-pandémique est toujours saillant, le
cinéma français signe une belle année à l’international avec 42,7 millions de billets vendus et
271,4 millions d’euros de recettes.
©SND
Les 20 films totalisant le plus d'entrées en 2023
Rang FILM
Entrées à
l'international
Recettes à
l'international
Nombre de
territoires
Miraculous - Le film est le leader français sur grand écran à l’étranger en 2023, avec 7,4 M d’entrées.
1 Miraculous : Le film 7 371972 33 183799 38
2 Astérix et Obélix : L'Empire du Milieu 2 878361 18 919736 55
3 Pattie et la colère de Poséidon 1 832090 10 901588 40
4 Jeanne du Barry 1 773171 8 870712 30
5 Anatomie d'une chute 1 731324 14 755877 35
6 Les Trois Mousquetaires - D'Artagnan 1 716717 9 476896 74
7 Sans filtre*° 1 350648 10 254760 49
8 Close* 889 769 6 545022 48
9 Marlowe*° 849 812 6 426284 40
10 Les Huit Montagnes*° 799 078 6 772589 35
11 Une belle course 711 060 6 010991 18
12 Dogman° 652 017 3 940308 28
13 Mon crime 624 121 4 347935 33
14 Les As de la jungle 2 - Opération tour du monde 509 549 2 675418 34
15 The Old Oak° 502 336 4 066122 17
16 King 458 115 1 541981 10
17 Mon chat et moi - La Grande Aventure de Rroû 353 814 2 047197 20
18 Les Inséparables* 353 297 1 960766 38
19 Corsage*° 352 198 2 412123 44
20 Le Petit Nicolas - Qu’est-ce qu’on attend pour être heureux ? 335 364 1 301278 33
*Film de financement minoritairement français / °Film de langue étrangère
Source : Unifrance
« La reprise entamée en 2022 se poursuit en 2023 ; le retard
se comble par rapport aux années pré-pandémie, mais reste
encore significatif », confirment Cécile Lacoue, directrice
des études, des statistiques et de la stratégie du CNC, et
Gilles Renouard, directeur du cinéma d’Unifrance, réunis
dans le cadre de la présentation du bilan de l’export
cinéma 2023, le 11 octobre dernier. Après trois années
consécutives sous la barre des 40 millions d'entrées, les
productions tricolores ont réuni 42,7 millions (M) de
spectateurs dans les salles étrangères. « La fréquentation
des films français à l’international progresse proportionnellement
davantage que celle du marché global par rapport à
l’année précédente. Le constat est le même en ce qui concerne
le retard sur la moyenne de la période 2017-2019. »
Le succès de l’animation au sein d’une
offre enrichie et plébiscité
Si la pandémie avait mis en frein à la croissance constante
de l'offre française dans les salles étrangères, après s'être
étoffée dès 2022, cette dernière a atteint des hauteurs
historiques en 2023 : « 1 269 films, dont 287 inédits »,
compte Unifrance. Pour la troisième année consécutive,
les films récents conservent leur prépondérance, et
représentent 98 M € (+9,3 % vs. 2022). La vente de
films de catalogue a, quant à elle, généré 29 M €.
Au global, le chiffre d'affaires à l'export du cinéma
français est en croissance de +6 % par rapport à 2022.
En tête de proue, l’animation, dont la part des titres
vendus et des recettes représentent respectivement
2,5 % et 5,8 % ; le genre français le plus plébiscité hors
de nos frontières a atteint une part de 27,7 % des entrées
globales, soit un niveau record.
De plus, alors que le CNC et Unifrance alertaient les
années précédentes sur une certaine baisse du public
art et essai, ce dernier est de retour. « 70,2 % des films
français en exploitation à l’international sont classés et à
l’origine de 42,4 % des entrées annuelles (41,5 % en
France). La fréquentation de ces longs métrages a déjà
dépassé son niveau moyen de 2017-2019 (+8,9 %),
contrairement aux films français non classés (-36,9 %). »
En 2023, sept films ont ainsi dépassé le million d’entrées
à l’étranger, et 68 les 100 000. Néanmoins, ils sont
moitié moins à afficher entre 500 000 et un million
d'entrées, et les dix plus gros succès concentrent, à eux
seuls, la moitié des tickets vendus.
Un renforcement en Europe centrale
et orientale, l’Amérique du nord ne
répond plus
Si la forte présence de titres français à l’international
émane à l’évidence d’une intense activité d’exportation,
le nombre moins important de blockbusters états-uniens,
du fait des grèves de 2023, a rendu les salles dans le
monde plus disponibles, et donc, élargi le périmètre de
diffusion de la France. Avec 60,6 M €, près de la moitié
des recettes d’exportation de films français restent
concentrés en Europe de l’Ouest, qui est à l’origine de
plus de 77 % des entrées du cinéma français à l’international
; un record avec 19,3 M d’entrées. « À l’exception
du cas isolé de l’Amérique latine, les spectateurs de
films français augmentent sur tous les continents par rapport
à l’année précédente, avec des pics en Europe centrale et
orientale (+73,2 %) », ajoute Unifrance dans son étude.
Dans cette dernière zone géographique, une forte hausse
des recettes liées aux exports s’est opérée, de l’ordre de
57 % sur an (21,9 M €). La part de marché y est au plus
haut niveau historique, faisant passer la zone au deuxième
rang mondial des exportations en 2023, devant l’Amérique
du Nord, qui est, à l’inverse, en nette perte vitesse :
une part de marché en recul de 10 points (10,9 %) et
des recettes à seulement 13,9 M €, soit 44,5 % de moins
qu’en 2022. Pour la première fois d’ailleurs, l’Amérique
du Nord est à l’origine de moins de 5 % des entrées
hexagonales hors de nos frontières. En Asie, malgré un
marché fragile, les signes de reprise sont encourageants,
notamment en Corée du Sud (+75 % de recettes par
rapport à 2022), et plus modérément au Japon (+8,8 %)
et en Chine (+7,8 %).
Rayonnement en festival
Cannes, Busan, Locarno, Rotterdam sont autant de
rendez-vous du 7 e art où la France totalise le plus de
films sélectionnés. À Toronto, Venise, Sundance, San
Sebastian ou encore la Berlinale, elle se place juste
derrière le pays hôte. Au total, 256 films tricolores ont
été sélectionnés et 353 présentés sur les dix festivals
internationaux étudiés. Avec une Palme d'or, un Ours
d'or et 45 autres distinctions, la France est également
en tête des prix remportés : « Ce leadership ne serait pas
atteint et conservé au fil des années sans prendre en compte
la nature multiculturelle de la cinématographie française,
car 4 films sur 5 sont le fruit de la coproduction entre 2
pays en moyenne, pour un total de 81 pays étrangers
partenaires », commente Unifrance. Autre motif de
satisfaction, le nombre d’œuvres signées par des réalisatrices
augmente, pour atteindre un niveau record de
39,5 %, soit mieux que la moyenne globale toutes
nationalités confondues.
David Weichert
N°478 / 23 octobre 2024
21

Distribution
ENTRE LA MER, LE JURA ET SYLVIE VARTAN…
©C.V.
GAUMONT À LA RENCONTRE
DES EXPLOITANTS
Pour sa tournée de conventions dans quatre villes, la société à la
marguerite a montré quatres comédies – romantique, noire ou
familiales – et longuement échangé avec les exploitants, tant sur
les films que leurs besoins en marketing.
Gaumont, qui n’avait pas organisé de conventions en
régions depuis 2021, est allé à la rencontre des exploitants
au Pathé Vaise (Lyon), à l’UGC Saint-Herblain
(Nantes), au CGR de Vitrolles (Marseille) et au CGR
Le Français de Bordeaux, entre le 4 et le 17 octobre.
Avec chaque fois la projection de trois films, suivie
d'échanges avec les équipes artistiques et de distribution.
« Rien n’est plus important pour nous que de vous
rencontrer et d’avoir vos retours », a ainsi souligné Ariane
Toscan du Plantier, directrice de la distribution, qui
avait fait le déplacement à Vitrolles aux côtés des
programmateurs, responsables techniques et marketing.
L’occasion de revenir sur la réorganisation des équipes,
qui a commencé cet été avec la nomination d'Aurélien
Dauge comme directeur des ventes, prenant la suite de
Thierry Laurentin, parti à la retraite. Dans la foulée
Marylin Lours a été promue directrice adjointe des
ventes, tandis que Katia Merhar est en charge de la
programmation des indépendants sur toute la France,
et Jacqueline Kana de la région Sud et des tournées. De
son côté Alexis Haizet, après un an de stage, programme
la région Nord, Est et GRP [voir ci-contre]. Pierre
Lassalle, chef de projet marketing, a précisé que Lisa
Ponchon reste l’interlocutrice privilégiée des salles pour
Ken Scott présente son film à Bordeaux
Aurélien Dauge, directeur des ventes de Gaumont, aux côtés du réalisateur Lucas Bernard et de
son producteur Guillaume Colboc à Vitrolles
22 N°478 / 23 octobre 2024

toute demande de matériel, mais a surtout exposé la
stratégie et les partenariats médias prévus pour chaque
film, donnant de précieuses pistes de travail aux exploitants,
et attendant leur avis en retour.
©Cécile Vargoz
Des comédies dans l’ADN Gaumont
C'est le monde à l'envers ! de Nicolas Vanier, qui a été
montré sur les deux premières dates à Lyon et à Nantes
en présence du réalisateur, a, depuis le 16 octobre,
commencé sa vie en salle. Pour rappel, cette comédie
positive sur le choc culturel entre urbains et agriculteurs,
rassemble un joli casting – Michael Youn, Valérie
Bonneton, Éric Elmosnino, Barbara Schulz, François
Berléand… – dont Yannick Noah, qui a participé à
l’avant-première nationale du 1 er octobre, et notamment
à la rencontre retransmise en direct depuis le Pathé
Beaugrenelle dans 220 salles.
Autre comédie, mais cette fois entre ciel et mer, À toute
allure (sortie le 6 novembre), réunit un trio inédit : Pio
Marmaï, Eye Haïdara et José Garcia, embarqués dans
une romance entre un steward et une officier de sousmarin,
qui évoque le style et la vivacité d’une screwball
hollywoodienne. Il s’agit du deuxième long de Lucas
Bernard – après Un beau voyou, sorti par Pyramide en
2019 –, qui était accompagné de son producteur
Guillaume Colboc lors des conventions. Il l’a suivi dans
« la folie ambitieuse du scénario » avec la volonté de faire
« un film qui ait du panache », que Gaumont définit à
mi-chemin entre Coup de foudre à Notting Hill et Le
Chant du loup, ciblant d’abord un public d'habitués,
« à tendance féminine », de 50 ans et +, mais plus largement
les 25-49 ans. Côté médias, des partenariats sont
prévus avec Elle, Au féminin, Première, Chérie FM, ainsi
que la Fnac et Ouest-France, dont José Garcia sera le
rédac-chef d’un jour.
Franck Dubosc, lui, est à la conquête de nouveaux
publics et s'est montré particulièrement curieux des
réactions en dévoilant Un ours dans le Jura (1 er janvier
2025). « J’ai voulu faire le cinéma que j’ai envie de voir :
une comédie noire à la Fargo, qui, comme chez les frères
Coen, met en scène des gens ordinaires dans des situations
extraordinaires », a confié l’auteur-acteur-réalisateur, qui
s’est entouré de Laure Calamy, Benoît Poelvoorde,
Joséphine de Meaux, Kim Higelin et Emmanuelle
Devos. « Il faudra convaincre à la fois les gens qui n’aiment
pas mes films et ceux qui s’attendent à rire devant une pure
comédie. » Plutôt qu’une longue tournée province,
Gaumont a choisi d’organiser une soirée unique d’avantpremières
le 27 décembre dans toute la France, et
surtout, de recueillir en amont l’avis des exploitants, y
compris sur le choix de l’affiche. « Côté partenaires, nous
envisageons France Inter, ce qui n’est pas habituel pour un
film de Dubosc, précise Pierre Lassalle ; et dans ce cas
plutôt Le Parisien que Télérama, qui touche la même cible
qu’Inter, ou encore des titres aussi complémentaires que
Les Inrocks et Le Journal des femmes. »
C’est aussi dans l’idée d’une “projection test” que le
distributeur a montré, pour la toute première fois à
Vitrolles puis à Bordeaux en présence du réalisateur,
Ma mère, Dieu et Sylvie Vartan. Adapté du roman
autobiographique de Roland Perez par le Canadien Ken
Scott (Starbuck), le film sortira le 19 mars, « soit pour le
Printemps du Cinéma », a annoncé Ariane Toscan du
Plantier. « Nous avons une tendresse particulière pour ce
film, tiré d’un livre mais qui se base avant tout sur un vécu,
un peu comme Les Garçons et Guillaume, à table ». Cette
histoire à la fois drôle et poignante est celle de Roland
– incarné par Jonathan Cohen –, né avec un handicap,
Franck Dubosc entouré de Katia Merhar et Aurélien Dauge de Gaumont
mais qui s’en sortira grâce à l’amour acharné de sa mère
juive – Leïla Bekhti –, et sa passion pour Sylvie Vartan
– qui fait une apparition. Un film fédérateur au vu de
l’accueil des exploitants, auxquels Gaumont s’est montré
très attentif en vue de préparer sa campagne.
De la fabrication des PLV au placement
des films annonces
Au-delà des films, l’attention du distributeur s’est portée
sur les besoins des salles, à travers des échanges qui ont
pris le temps d’être très concrets. « Utilisez-vous encore
des PLV, et de quelle taille ? ». Oui aux grands formats pour
les films jeune public ou ceux ayant une « esthétique forte »,
non pour des PLV de comptoirs dans les multiplexes…
mais qui restent très utiles pour communiquer à l’avance
dans les plus petits cinémas.
Sur les films annonces, « qui restent l'outil numéro 1 du
marketing, nous essayons de les penser le plus court possible,
explique Pierre Lassalle, et avons beaucoup d’études nous
permettant de suivre leurs passages dans vos salles ». Quant
à savoir devant quels films les placer, les exploitants
n'apprécient pas forcément les conseils délivrés par le
distributeur via sa newsletter. « Nous connaissons les films
et notre public, c’est notre boulot ! », réagissent certains,
quand d’autres en reconnaissent l’utilité pour des bénévoles
ou des projectionnistes. Même type de réaction sur
les indications de niveaux sonores à respecter, importantes
selon Gaumont qui connaît le mixage de chaque scène
d’un film, quand les exploitants revendiquent la maîtrise
de leur matériel.
En revanche, les salles restent en demande de tout type
de support de communication, depuis les traditionnels
extraits de presse à afficher jusqu’aux formats digitaux
les plus variés possibles… y compris à utiliser en signature
de mail. Ariane Toscan du Plantier rappelle à ce titre que
le nouveau site gaumontconnect.com rassemble tout le
matériel nécessaire – notamment de nombreux dossiers
pédagogiques, trop peu utilisés par les salles – et pourra
être alimenté selon les besoins. Quant aux tournées,
Aurélien Dauge assure que « si nous ne pouvons répondre
à toutes vos demandes, nous sommes en train de les repenser
afin d’aller dans des salles et villes différentes pour chaque film ».
L'Équipe Gaumont
Ariane Toscan Du Plantier : directrice de la distribution
cinéma France et internationale
Aurélien Dauge : directeur des ventes
Marilyn Lours : directrice-adjointe des ventes et
responsable circuits province
Katia Merhar : responsable Grands comptes
indépendants et programmation Lyon et Bordeaux
Jacqueline Kana : responsable des tournées et
programmation Marseille
Alexis Haizet : programmation GRP, Nord, Est
Mélodie Boileau et Karine Malbois : responsables
techniques
Marketing
Marion Walsh : directrice marketing
Marie Sauer et Pierre Lassalle : chefs de projet
Benoît Mély : directeur de la création
Mafily Macalou : responsable marketing digital
Lisa Ponchon : chargée trade marketing
Joffrey Hoffmann : coordinateur marketing
Gaumont est aussi revenu sur l’ensemble de son line-up
à travers la boucle diffusée à Deauville – un montage fait
spécialement pour le Congrès, et non pas des FA définitifs
– qui a permis de (re)voir des images de Moon le
panda de Gilles de Maistre (9 avril), Black Star Line de
Jean-Pascal Zadi, Les Orphelins d’Olivier Schneider ou
encore Dalloway de Yann Gozlan.
« Nous avons le sentiment de renouer avec notre ADN, en
produisant 8 films par an plutôt que 12, mais plus ambitieux
», a précisé la directrice de la distribution de Gaumont,
partageant « sa grosse gnaque de commencer l’année avec le
film de Franck Dubosc et de poursuivre avec celui de Ken
Scott ». Et l’année 2025 sera particulière pour la Gaumont,
qui prépare de nombreux événements et rééditions pour
fêter… ses 130 ans. Depuis que le cinéma existe…
Cécile Vargoz
N°478 / 23 octobre 2024
23

Distribution
©Boxoffice Pro / JD
De gauche à droite : Romane Segui, Charlotte Quéré, Violaine Harchin et Nicolas Bruno
LES ALCHIMISTES
À LA RECHERCHE DE TOTEMS SINGULIERS
Depuis sa création, en mars 2020, Les Alchimistes suit une
ligne éditoriale en constant mouvement, mais toujours au
service des œuvres de la diversité.
Rencontre avec la
co-fondatrice, Violaine
Harchin, et la
programmatrice, Romane
Segui, de la société de
distribution basée à
Marseille à l’occasion de la
sortie de Totem,
ce 30 octobre.
Avant de sortir en salles, Totem, le second long métrage
de la Mexicaine Lila Avilés, a connu un parcours tumultueux.
Violaine Harchin, co-fondatrice des Alchimistes,
raconte l’avoir découvert à la Berlinale 2023, avec « un
coup de cœur immédiat. J’ai fait une offre dans la foulée
au vendeur international, Alpha Violet, qui m’a malheureusement
annoncé quelque temps plus tard qu’un autre
distributeur avait été choisi ». Si Rezo Films avait en effet
acquis le long métrage, sa liquidation judiciaire en mars
2024 [voir Boxoffice Pro n°465] rebat les cartes, et le
vendeur contacte finalement Violaine Harchin pour lui
annoncer qu’elle peut récupérer la distribution française
du film : « Nous devions prendre un peu de temps pour
travailler correctement la sortie. C’est pourquoi nous l’avons
repoussée, sans changer le titre, pour ne pas nuire à son
identification, déjà entamée auprès des exploitants », relate
Romane Segui, responsable de la programmation.
Le film avait déjà commencé à circuler en festivals (Cannes
Écrans Juniors, Cinelatino, Festival de Biarritz Amérique
Latine…) et obtenu le soutien du GNCR.
Par ailleurs, le nouveau distributeur a conçu un dossier
pédagogique et le matériel de communication afin de
viser un public plus jeune « auprès duquel le film peut
marcher », et compte sur le bouche-à-oreille, « même si
c’est à une petite échelle ».
Une ligne directrice en constante évolution
Né en mars 2020 de la fusion entre Ligne 7 et Docks
66, deux distributeurs indépendants, Les Alchimistes a,
pendant ses premiers mois, poursuivi les lignes directrices
des deux structures, qui s'articulaient respectivement
autour des fictions québécoises et des documentaires.
« La crise sanitaire a d’emblée mis en suspens les sorties de
nos acquisitions de l’époque, comme Kuessipan, Souterrain
ou Nadia Butterfly », raconte Violaine Harchin. Si la
distributrice assure que ces films « correspondaient à nos
envies », elle ne souhaitait pas s’enfermer dans des cases :
« Je crois, au contraire, que notre ADN va vers l’ouverture
et les films singuliers. Je n’ai jamais eu envie de me spécialiser
dans un certain type de cinéma, car je pense que c’est plus
24 N°478 / 23 octobre 2024

un piège qu’autre chose », explique l’intéressée. De fait, le
line-up de ces deux dernières années est là pour attester
de son ouverture éditoriale : 107 Mothers de Péter Kerekes
(Slovaquie, Tchéquie et Ukraine) en 2021, Le Gang des
bois du temple de Rabah Ameur-Zaïmeche (leur première
fiction française) en 2023, Matria d’Álvaro Gago (Espagne)
en juillet dernier... et aujourd’hui Totem (Mexique).
« Nous cherchons constamment de jeunes talents, à l'instar
de Saulė Bliuvaitė, dont nous avons acquis son dernier long
métrage, Toxic. Nous ne l'avons pas choisi parce qu'il a eu
le Léopard d’or du dernier Festival de Locarno, mais parce
qu'il entre en écho avec nos préoccupations. »
©Les Alchimistes
Faire exister la diversité…
Pour la co-fondatrice des Alchimistes, le modèle actuel
de la distribution ne correspond toutefois pas à l'ensemble,
très diversifié, des structures en présence, « et doit être
réformé sinon plusieurs distributeurs disparaîtront ». Parmi
les changements que la dirigeante aimerait voir figurer
dans le rapport Cluzel, l’arrêt du modèle unique de la
sortie nationale, qui impose un certain niveau de
dépenses et de copies. « Ce principe n'est pas toujours en
adéquation avec les films nécessitant un travail spécifique
dans la durée. Il faut penser l’offre cinématographique
comme l’ensemble des œuvres qui la compose ; cela permettrait
sans doute de mieux les accompagner selon leurs
singularités, et de continuer à éduquer les regards envers
cette richesse ».
Le documentaire, qui occupe une grande part du line-up
des Alchimistes – 12 sur 18 sorties depuis 2022 –, reste
souvent considéré comme un des maillons faibles de la
diffusion en France. Violaine Harchin et Romane Segui
déplorent ainsi plusieurs cas de films qui « n’ont pas
trouvé leur place dans les cinémas, comme Smoke Sauna
Sisterhood d’Anna Hints, pourtant vendu dans 40 pays
et passé par 150 festivals. C’est un genre qui a de plus en
plus de mal à s’inscrire dans l’écosystème général de la
distribution art et essai ». Le documentaire est régulièrement
programmé en séance unique avec débat, mais
le distributeur doit déployer « énormément de moyens,
relate la responsable de la programmation, en participant
au financement du déplacement, des nuits d’hôtels, au
contact des associations… ». Et malgré les efforts et
plusieurs soutiens (Oh My Doc !, Acid, GNCR…), les
titres du genre peinent à dépasser les 10 000 entrées.
« Un travail local est nécessaire pour faire exister ces films
auprès de la population, d’où l’importance des médiateurs,
car les distributeurs et les exploitants n’ont pas les ressources,
humaines comme financières, pour s’en occuper, estiment
les distributrices. Des moyens politiques doivent être mis
en œuvre pour compenser cette situation. »
À travers le point de vue d'une jeune fille, Totem de Lila Avilés (30/10/24) suit la préparation de plus en plus chaotique d'une fête.
… en revoyant les outils de performance
Bien que la fréquentation soit souvent en-deçà de
leurs espérances, Violaine Harchin et Romane Segui
comptent sur la moyenne d’entrées par séance pour
permettre « une analyse plus fine des enjeux de programmation,
des horaires qui marchent, et de la sociologie du
public auquel chaque film correspond ». Ainsi, sur son
premier week-end, Smoke Sauna Sisterhood a été montré
98 fois (76 e film le plus diffusé entre le 20 et le 24
mars 2024) pour 1 800 entrées, soit une moyenne de
18 spectateurs par séance. De même pour État limite
de Nicolas Peduzzi, sorti le 1 er mai 2024 : 139 séances
au premier week-end (55 e sur la période) pour
2 700 entrées, soit 20 spectateurs par séance.
©Les Alchimistes
Des performances au-dessus des 17 entrées par séance
en moyenne que réalisait un film art et essai en 2023,
d’après les chiffres du CNC. Pour les distributrices,
il s’agit d’une moyenne « cruciale pour évaluer la
performance d’un film dans le marché actuel. Par exemple,
nos films ont très peu de séances sur une semaine, donc
leurs entrées ne font pas le poids par rapport à d’autres,
qui ont deux ou trois fois plus de projections. Si nous
voulons continuer à parler de chiffres, alors faisons ça
avec des règles cohérentes, pour que du sens s’en dégage ».
Après Totem, la prochaine sortie des Alchimistes sera
le documentaire The Flats d’Alessandra Celesia. Prévu
le 15 janvier 2025, il revient sur le conflit armé qui
a déchiré l’Irlande du Nord pendant la seconde moitié
du XX e siècle. Viendront ensuite, le 12 février,
Des fils qui se touchent, documentaire de Nicolas
Burlaud ; Something Old, Something New, Something
Borrowed de Hernán Rosselli le 16 avril, fiction
argentine passée par la Quinzaine des Cinéastes ; le
documentaire Hors service de Jean Boiron-Lajous le
30 avril ; Toxic de Saulė Bliuvaitė le 28 mai. D’autres
sorties rejoindront le line-up 2025 du distributeur
marseillais, qui n’est décidément pas arrivé au bout
de ses alchimies.
Jules Dreyfus
The Flats d'Alessandra Celesia (15/01/25) fait revivre les souvenirs du conflit religieux qui déchira l'Irlande du Nord pendant la
seconde moitié du XX e siècle.
N°478 / 23 octobre 2024
25

Distribution
©Marion Delique
« Ad Vitam fêtera ses 25 ans l’année prochaine ! », annonce
Alexandra Henochsberg, directrice générale, en préambule
de la journée de convention qui a exposé un line-up riche
de onze films, de novembre jusqu’à Cannes 2025.
Montré à Un certain regard et en ouverture des Journées
nationales art et essai cannoises, le prochain rendez-vous
du distributeur sera corse. Le Royaume (13/11), coécrit
avec Jeanne Herry, est le premier film de Julien Colonna,
qui nous emmène dans une cavale maquisarde, où un père
et sa fille vont apprendre à mieux se connaître. Soutien
Afcae et Label UGC Découverte compléteront les partenariats
avec Télérama, Le Figaro, AlloCiné et Konbini. Le
Royaume bénéficiera d’une sortie anticipée en Corse dès le
1 er novembre.
Après Haut et fort en 2021 et Razzia en 2018, Ad Vitam
reste fidèle à Nabil Ayouch avec Everybody Loves Touda
(18/12). Cette histoire d’émancipation, passée par Cannes
Première et le Festival d'Angoulême, suit une femme
désireuse de devenir une Cheikha, artiste traditionnelle
marocaine, qui, désenchantée, quitte sa petite ville pour
rejoindre Casablanca.
En compétition à Cannes et lauréat du prix de la citoyenneté,
Bird d’Andrea Arnold sortira le 1 er janvier. Après
avoir obtenu trois fois le prix du jury du Festival de Cannes
pour Red Road en 2006, Fish Tank en 2009 et American
Honey en 2016, la réalisatrice anglaise avait confié son
documentaire Cow à Ad Vitam en 2022. Elle revient avec
l’histoire de Bailey, un garçon de 12 ans vivant avec son
frère et son père dans un squat du nord de Kent.
Mardi 15 octobre, le
distributeur indépendant a
tenu sa deuxième
convention de l'année au
Pathé Les Fauvettes, à Paris.
Trois projections et un
line-up cossu pour les six
mois à venir.
Avec Les Feux sauvages Ad Vitam retrouve le Chinois Jia
Zhang-ke, qu’il suit depuis Platform (2001), un des
premiers films du distributeur. « Nous avons une longue
histoire avec ce cinéaste. Sa nouvelle réalisation est une épopée
sur 25 ans qui traverse tous ses films, avec des images et rushs
inédits, en passant du documentaire à la fiction », décrit
Grégory Gajos, le directeur des ventes et des acquisitions.
En compétition à Cannes cette année, Les Feux sauvages
sortira le 8 janvier.
©2024 Felicita - Curiosa Films
Jouer avec le feu
26 N°478 / 23 octobre 2024

©Marion Delique
Thierry Frémaux annoncera le printemps avec Lumière !
L’aventure continue (19/03), deuxième opus après
Lumière ! L’aventure commence, sorti en 2017. « Nous
avions réalisé 130 000 entrées sur 45 copies, ce qui montre
le véritable appétit pour les prémisses du cinéma, commente
Grégory Gajos. Le principe est le même, 100 prises de vue
inédites, toutes aussi magnifiques, toujours commentées par
Thierry Frémaux sur une musique de Gabriel Fauré. »
Mathias Mlekuz présente À bicyclette en compagnie de son producteur Jean-Louis Livi
La première projection de la journée, Jouer avec le feu, a
été présentée par ses deux réalisatrices, Delphine et Muriel
Coulin, ainsi que leur acteur principal Vincent Lindon.
Après 17 filles et Voir du Pays, les deux sœurs proposent
une adaptation du roman de Laurent Petitmangin, Ce
qu'il faut de nuit. Entre amour inconditionnel et incompréhension,
on y découvre un père qui, élevant seul ses
deux fils – joués par Benjamin Voisin (César du meilleur
jeune espoir pour Illusions perdues) et Stefan Crepon
(découvert dans Le Bureau des légendes) –, se retrouve
confronté à la dérive de son aîné. « C’est une histoire de
famille, plus précisément d'éducation, qui se retrouve mêlée
à la politique, partagent les réalisatrices. Le rôle du père,
nous l’avons écrit pour Vincent Lindon, dont nous avions
à cœur de montrer toute la palette de son jeu d’acteur ». De
son côté, Vincent Lindon rappelle que « tout ce que nous
faisons est politique : ce que l'on dit, pense, comment l’on
s’habille ou comment on sort un film... Nous avons besoin
de votre accompagnement, pour défendre ce film ». Coproduit
par Curiosa et Félicita films, le troisième film des sœurs
Coulin a remporté le prix d’interprétation masculine
pour Vincent Lindon et celui du public à la Mostra de
Venise. Sortie prévue le 22 janvier.
Avec Le Mohican, présenté par son réalisateur et ses deux
productrices de Koro Films, Diane Jassem et Céline
Chapdaniel, le distributeur confirme son intérêt pour la
Corse. La production avait déjà accompagné Frédéric
Farrucci dans son précédent long métrage, La Nuit venue,
qui avait d’ailleurs obtenu le César de la meilleure musique
originale pour Rone, qui est aussi le compositeur du
Mohican. Incarné à l’écran par Alexis Manenti, Joseph
Cardelli – dont c’est la véritable histoire et qui fait une
apparition dans le film –, est le dernier berger du littoral
corse, alors que les autres ont été repoussés dans les terres
par le développement touristique et la spéculation foncière.
« Raconter des individus, organiquement liés à leurs territoires,
chassés de chez eux, dans une civilisation où les contraintes
économiques prédominent… me tenait à cœur. En Corse,
j’ai l'impression de vivre en permanence ces conflits de
territoire et de civilisation. C’est ce qui m’a donné le désir
d’aller vers la forme du western, à commencer par son format
2.35 », explique Frédéric Farrucci. Présenté en Sélection
officielle à la Mostra de Venise, Le Mohican sortira en
salles le 12 février.
©Marion Delique
En février toujours, l’acteur et réalisateur Mathias Mlekuz
nous emmène dans un road trip émouvant avec À bicyclette,
aux côtés de Philippe Rebbot. Pour en parler, le
réalisateur était accompagné de son célèbre producteur.
« Vous allez voir un film dans lequel on pleure beaucoup,
mais où l’on rit encore plus », prévient Jean-Louis Livi qui,
pour l’occasion, a œuvré avec Marc-Etienne Schwartz.
Mathias Mlekuz a partagé le drame personnel à l'origine
du film : « Il y a deux ans, j’ai perdu mon fils aîné. J’ai
voulu suivre ses pas, dans un voyage qu’il avait fait à vélo
jusqu’en Turquie et embarquer Philippe Rebbot, mon ami
de 20 ans… qui m’a proposé de plutôt en faire un film ».
Prix de la mise en scène, du public et de la musique au
Festival du film francophone d’Angoulême, et prix du
public et d'interprétation masculine pour Philippe Rebbot
au Festival 2 Cinéma Valenciennes, À bicyclette est prêt
à reprendre la route pour une tournée d’avant-premières
avant sa sortie le 26 février.
Magré une accusation pour agression sexuelle pendant
le tournage de Je le jure, le réalisateur Samuel Theis, mis
à l’ecart, avait réussi à finir son film. « Sa productrice
Caroline Bonmarchand a entamé toute une démarche afin
de mobiliser la profession, et, dans la mesure où Samuel
Theis n’a pas été mis en examen, faire en sorte que son film,
comme tous les autres “entachés” lors de leur tournage,
puissent sortir en salle. », argumente le directeur des ventes.
Pour préparer la sortie prévue le 26 mars, le distributeur
s'emparera donc du sujet, sans tabou, en l’abordant de
manière constructive.
En avril, Ad Vitam proposera La Chambre de Mariana
d’Emmanuel Finkiel (23/04). Toujours avec Mélanie
Thierry au casting, le réalisateur de La Douleur adapte
une nouvelle fois un roman, celui d’Aharon Appelfeld,
où un enfant de 12 ans est caché dans une maison close
ukrainienne pendant la Seconde Guerre mondiale. Enfin,
pour arriver jusque Cannes, L'Effacement sera, après En
attendant les hirondelles, le deuxième film de Karim
Moussaoui (07/05) distribué par Ad Vitam. Présenté au
Festival d'Angoulême et au Festival Indépendance(s) et
création d’Auch, le film est décrit par le distributeur
comme une œuvre forte sur une génération qui n’arrive
pas à trouver sa place dans l'Algérie d’aujourd’hui.
Marion Delique
Frédéric Farrucci présente son film Le Mohican en compagnie de ses deux productrices
Diane Jassem et Céline Chapdaniel de Koro Films
N°478 / 23 octobre 2024
27

Exploitation
LES RÉFORMES ET LES REQUÊTES
DU SECTEUR À LA LOUPE DE L’UCF
Dans la foulée du Congrès, l’Union des cinémas du Sud était
réunie en assemblée générale vendredi 4 octobre au Pontet
près d’Avignon. L’occasion de revenir sur les sujets les plus
brûlants du moment, sans faire l’impasse sur la convivialité.
C’est tout naturellement au Capitole Studios myCinewest
qu’il dirige que René Kraus a accueilli les adhérents du
syndicat. Le président de l’UCF a succédé il y a un an à
Didier Tarizzo – maintes fois salué et remercié, tout
comme son épouse Odile, lors de l’assemblée –, en
compagnie d’un conseil d’administra
À près d’une semaine de la présentation du projet de loi
des finances par le Premier ministre Michel Barnier , les
inquiétudes étaient encore vives concernant les éventuels
impacts des restrictions budgétaires sur le financement
du CNC, « et donc sur l'ensemble de notre modèle, dont
notre exception culturelle », martelait encore Richard Patry,
prônant une nouvelle fois l’unité du secteur.
Le directeur du Cinéma du CNC, Lionel Bertinet,
décrivait de son côté le combat quotidien du Centre
pour alerter les pouvoirs publics sur les effets « délétères »
potentiels de certaines mesures à l’étude, comme celles
d’un plafonnement de son budget ou d’un réaménagement,
voire d’une réaffectation des taxes. Finalement,
c’est la voie d’une ponction sur la trésorerie excédentaire
du Centre qui a été retenue [voir p.7]. « Cette trésorerie
est abondante car elle répond à une exigence de provisionnement
– de l’ensemble de nos soutiens automatiques – de
la part de la Cour des comptes, et un prélèvement de l’État,
à un niveau raisonnable, n’obèrerait en rien les capacités
du CNC », expliquait, une semaine plus tôt au Pontet,
Lionel Bertinet.
responsable*, tandis que Richard Patry suggérait à l’UCF
d’organiser, dans le cadre d’une journée de prévisionnement,
« des ateliers pratiques de remplissage de dossier ».
Concurrence, l’impossible critère
Dans le prolongement des revendications qu’il porte,
notamment en tant que président de la branche grande
exploitation de la FNCF, René Kraus a une nouvelle fois
évoqué le besoin de réformer les commissions d’aménagement
cinématographiques, sous l’aune de critères
concurrentiels. Une requête légalement impossible à
satisfaire, comme l’a rappelé Lionel Berninet : « Ces critères
existaient jusqu’à leur suppression par la loi de modernisation
de l’économie (LME) de 2008, pour une mise en
conformité avec le droit européen. Certes le cinéma est un
secteur encadré par des règles et des lois qui peuvent être
dérogatoires au droit de la concurrence, mais dans une
certaine limite. » Toutefois, en 2014 a été ré-introduite
une notion qui approche du critère concurrentiel : « celle
du maintien du pluralisme de l'exploitation cinématographique
dans la zone, notamment en matière d’accès des
établissements aux films et, in fine, à la diversité », a expliqué
le directeur du Cinéma. « C’est uniquement par ce biais
là que chacun peut défendre le bon équilibre. »
* Pour rappel, après celui de 2024, le classement 2025 sera de nouveau de un an, en
attendant l'introduction en 2026 du second volet de la réforme avec le système de
pondération des films.
Le sujet a naturellement ouvert celui de « plans de sortie
disproportionnés, dans des établissements aux tarifs très
disparates » dont René Kraus, en tant que président de
l’UCF aussi, interroge la « concurrence déloyale ». Initialement
venue au Pontet présenter les travaux de la commission
Écologie des cinémas qu’elle préside, Marie-Christine
Désandré a de son côté regretté la dilution des entrées
que génère cette situation, alors que les distributeurs ne
font pas preuve des mêmes exigences en termes de séances
en fonction des établissements : « Il est devenu très compliqué
de travailler proprement la programmation, de servir à la
fois l’exposition et la longueur d’exploitation. » Des difficultés
dont la source remonte à 2020 selon Richard Patry, qui
regrette que la Fédération n’ait pas été écoutée à l'époque
où, face à la perspective de la fin des VPF, elle réclamait
« un autre outil de régulation. Aujourd’hui, nous sommes
face à des vannes ouvertes et des distributeurs qui suralimentent
le marché ; et le premier d’entre eux qui voudrait
être raisonnable se retrouve marginalisé ». Le dialogue
interprofessionnel restant la seule voie de résolution
possible, le président de la FNCF invite à des réunions
plus régulières pour mener une réflexion collective sur
les relations distributeurs/exploitants.
Réforme art et essai et réalités de terrain
Parmi les points à l'ordre du jour au Pontet, la réforme
de l’art et essai a beaucoup mobilisé les échanges. Si
certains représentants de distributeurs, dans leur prise
de parole en amont du Congrès de Deauville, jugent
toujours que le système de recommandation des œuvres
est trop “large”, pour Lionel Bertinet, « le sujet n’est pas
que 60 % des films soient recommandés, mais qu’ils soient
pondérés ». Côté exploitants, Isabelle Moreau du Travelling
d’Agde (et vice-présidente de l’UCF) a fait remarquer,
au regard des nouveaux critères d'évaluation du travail
des salles, qu’il faut « aussi regarder dans quelles conditions
il est réalisé », les exploitations pouvant disposer d’équipes
de sept collaborateurs… comme de seulement trois pour
le même nombre d’écrans. « Nous pouvons en effet prévoir
d’intégrer le nombre de salariés pour fournir un outil
supplémentaire d’évaluation aux membres des commissions
art et essai », a noté Corentin Bichet du service exploitation.
Le nouveau questionnaire art et essai est, en outre,
en ligne depuis le 14 octobre. « Vous y trouverez les mêmes
repères qu’avant, avec bien entendu certaines évolutions
comme l'introduction du label 15-25 ans », a détaillé le
Acceuil roboratif au Capitole Studios myCinewest du Pontet
©A.Algan
28 N°478 / 23 octobre 2024

Richard Patry, président de la FNCF, entouré de Lionel Bertinet, directeur du Cinéma du CNC (à gauche), et de Corentin Bichet, chef du service de l’exploitation (à droite),
étaient venus échanger avec les adhérents de l’UCF.
©A.Algan
Des cadres en redéfinition
La réforme du fonds de soutien reste bien entendu
tributaire des éventuelles décisions du gouvernement sur
le budget du CNC. Mais les cinq propositions que la
Fédération a transmises ont été guidées par « une philosophie
très claire » : ne dégrader le soutien automatique
de personne, mais faire preuve de solidarité avec la grande
exploitation en difficulté, avec le fameux « coup de pouce
sur la dernière tranche » qui les concerne.
Concernant les engagements de programmation, Lionel
Bertinet a une nouvelle fois rappelé qu’ils visaient principalement
à limiter la multidiffusion, « avec des critères
simples, tant en ce qui concerne leur mise en œuvre côté
exploitation que sur leur contrôle côté CNC ». Les discussions
sont toujours en cours avec la FNCF, le Bloc et les
distributeurs, le CNC prévoyant de publier les nouvelles
lignes directrices d’ici la fin de l’année.
Enfin, l’AG s’est terminée sur une intervention d’Aurélie
Delage. Les propos à Deauville du président par
intérim du CNC, Olivier Henrard, ont certes sonné
le glas des derniers espoirs d’une révision des dispositions
RCD et de formation des enseignants de l’Éducation
nationale. Mais vu la disparité de leur application dans
chaque territoire, la présidente de la commission
Éducation à l’image de la FNCF compte sur les « retours
de terrain des exploitants, notamment sur les solutions
mises en place ». Par ailleurs, le site de la Fédération
propose, en collaboration avec l'Archipel des lucioles,
une page-ressources pour l'accueil et l’encadrement du
Jeune public, et qui pourra, là aussi, être enrichie par
les initiatives de chacun. Comme quoi, les cinémas
n’ont pas fini de collaborer… en grand.
En attendant le lever de rideau
Accueillis dès le 3 octobre, les participants à l’AG de l’UCF
pouvaient profiter de pas moins de trois prévisionnements :
la Palme d’or Anora de Sean Baker (Le Pacte, 30 octobre),
Monsieur Aznavour de Mehdi Idir et Grand Corps Malade
(Pathé, 23 octobre) et Sarah Bernhardt, La Divine, en
présence de Sandrine Kiberlain et du producteur François
Kraus, qui ont échangé avec les professionnels avant de
présenter l’avant-première publique organisé le soirmême
au Capitole Studios my Cinewest.
L’occasion de revenir sur le rôle d’une vie pour celle qui
s’est glissée dans la peau de l'impératrice du théâtre
français, « en la traitant non pas comme un monstre sacré,
mais comme tous les autres personnages que j’ai joués.
Si je m’étais laissée intimider, je n’aurais jamais pu l’interpréter
», a confié Sandrine Kiberlain, en rendant hommage
au regard du cinéaste Guillaume Nicloux, « qui a cru en
moi dans le rôle avant que je n’y croie moi-même ».
** hormis le film britannique The Incredible Sarah de Richard Fleischer (1976), désormais invisible
Le biopic est, de fait, habité de la même énergie que
celle de son tournage, bouclé en à peine 25 jours.
François Kraus – qui compte dans sa filmographie de
producteur Les Chatouilles, La Belle Époque ou encore
La Petite – évoque de son côté un projet original et
concentré – écrit par Nathalie Leuthreau, compagne
du réalisateur –, « qui a résolu l’équation économique
et artistique de son financement ». Précédemment
prévue chez Bac Films, cette toute première évocation
au cinéma de la vie de Sarah Bernhardt** sortira finalement
sous bannière Memento Distribution, mais
toujours le 18 décembre. « Une contre-programmation
intelligente face aux films de Noël, pour un film qui
parlera autant aux spectateurs art et essai qu’au grand
public, note le producteur, avant de conclure : J’espère
que vous en prendrez le plus grand soin ! »
©A.Algan
Ayşegül Algan
Sandrine Kiberlain, en compagnie (à gauche) du producteur François Kraus, cousin de René Kraus
N°478 / 23 octobre 2024
29

Exploitation
Fin de l’actionnariat
chinois dans Legendary
Entertainment
Le studio américain fondé au début des années
2000 par Thomas Tull comptait, depuis 2016, le
conglomérat chinois Dalian Wanda Group dans son
capital ; la transaction avait, à l’époque, été évaluée
à 3,5 milliards de dollars.
En 2022, Legendary a été rejoint par le fonds
d’investissement américain Apollo Global, via une
participation minoritaire de 760 millions de dollars.
C’est ce dernier qui rachète aujourd'hui l'ensemble
des parts de Dalian Wanda Group. Si aucun détail
financier de l'accord n'a été divulgué, on sait que le
conseil d’administration sera équitablement réparti
entre les dirigeants du studio et d’Apollo.
LA VILLE DE PARIS SOUTIENT SIX
CINÉMAS ART ET ESSAI INDÉPENDANTS
Dans le contexte à forte concurrence de
la capitale, le Conseil de Paris a voté un
total de près de 325 000 euros de
subventions.
Dans le cadre de la politique de la Ville de Paris en
faveur du cinéma, les sommes engagées vendredi 11
octobre sont destinées à la rénovation, modernisation
et remise aux normes des établissements, mais aussi
à l’acquisition de nouveau matériel. Elles concernent,
entre autres, le projet de La Clef Revival, qui a finalisé
son processus de rachat après cinq ans de lutte, et Le
Luminor, dernière salle du 4 e arrondissement, menacé
de fermeture depuis deux ans en raison d’un conflit
avec le propriétaire des murs. L’ensemble des aides
s’élève à 324 475 €.
Séance du Conseil de Paris du 11 octobre
2024 dans le cadre duquel ont été votées
les subventions
©Ville de Paris
Dune : deuxième partie
Un rachat de marque pour
Vuelta Group
Après s’être implanté en Allemagne (avec SquareOne
et Telepool), en Scandinavie (Scanbox), en Italie
(Indiana Production) et en France (Pan), Vuelta
accentue son activité en Europe avec l’acquisition de
WW Entertainment, distributeur indépendant
implanté au Benelux. C’est sous son étiquette que
sont sortis Petit Panda en Afrique, The Crow ou encore
The Fabelmans dans les salles de la région.
À travers ses différentes filiales, le groupe a distribué
en 2024 Un p’tit truc en plus, Longlegs, Past Lives ou
encore Civil War. Côté ventes internationales, il
détient notamment Playtime et ses filiales Films
Boutique (Berlin et Lyon), Be For Films (Bruxelles) et
Film Constellation (Londres), qui s’occupent
notamment des ventes des Graines du figuier
sauvage de Mohammad Rasoulof, Jouer avec le feu
de Delphine et Muriel Coulin ainsi que Quand vient
l’automne de François Ozon.
©2022 Warner Bros. Pictures, Inc. ©Universal Pictures
Leur détails :
• 90 000 € au Lincoln (8 e ), pour les travaux de
rénovation et de modernisation de ses trois salles ;
• 90 000 € d’aide à la création pour le projet Ci’Ney,
qui combine cinéma et espace culturel et social (18 e ) ;
• 71 575 € à la Clef (5 e ), pour la remise en conformité
de ses locaux aux normes ERP, leur désamiantage,
ainsi que la création deux salles de post-production ;
DU CHANGEMENT AU BUREAU DU SCARE
Anciennement trésorier du Scare, Martin Bidou en
est désormais le co-président.
Le conseil d’administration du Syndicat des cinémas
d’art, de répertoire et d’essai, partiellement renouvelé
après l’assemblée générale le 24 septembre dernier à
Deauville, a procédé à l’élection du bureau le 9 octobre.
Martin Bidou, de Haut et Court Cinémas, est nommé
co-président ; Eva Brucato, le remplace en tant que
trésorière et Elise Mignot occupe désormais le poste de
vice-présidente, en remplacement de Frédérique Duperret.
©Boxoffice Pro
• 64 000 € à l’Arlequin (6 e ), pour les travaux de
création d’une quatrième salle ;
• 7 000 € au Luminor (Paris Centre), pour le renouvellement
des fauteuils de ses deux salles, ainsi que
des travaux de mise aux normes électriques ;
• 1 900 € au 3 Luxembourg (6 e ), pour le renouvellement
du système son de ses deux salles et l’installation
d’un nouveau système de climatisation.
Constitution du bureau :
Co-Président.e.s
Christine Beauchemin-Flot – Le Sélect, Antony
Martin Bidou – Haut et Court Cinémas
Vice-président.e.s
Sylvain Clochard – Le Concorde, Nantes
Elise Mignot – Le Café des Images, Hérouville-Saint-
Clair
Secrétaire
Pascal Robin – Les 400 Coups, Châtellerault
Trésorière
Eva Brucato – Le Royal, Toulon
Trésorière adjointe
Alix Ménard – Geci
Les autres membres du Conseil d’Administration
sont :
Stephen Bonato – Cinéma Utopia, Bordeaux
Paul-Marie Claret – Les Cinémas Méliès, Saint-Etienne
Frédérique Duperret – Le Comoedia, Lyon
Stéphanie Jaunay – Ciné T.N.B, Rennes
Sylvie Larroque – L’Atalante, Bayonne
Stéphane Libs – Cinémas Star, Strasbourg
Natacha Maxin – Cinéparadis, Chartres
Président d’honneur
Michel Humbert
The Fabelmans de Steven Spielberg a été
distribué au Benelux par WW Entertainment.
30 N°478 / 23 octobre 2024

RENCONTRE AVEC
YVES SUTTER
DIRECTEUR GÉNÉRAL DE CINÉVILLE
Le dirigeant du sixième circuit
français, également président
du Syndicat des cinémas de
l’Ouest, était dans l’Émission
Boxoffice Pro du 10 octobre
pour évoquer sa riche
actualité et livrer sa vision
de l’exploitation.
©Boxoffice Pro / DW
Cinéville fait son apparition en 2004, en tant que
nouvelle filiale exploitation de sa maison mère Soredic
(Société rennaise de diffusion cinématographique) qui
était, à sa création en 1965, uniquement dédiée à
l'exploitation des cinémas de l’Ouest. Spécificité dans
le secteur, le groupe a un actionnariat associatif ; son
directeur général, Yves Sutter, explique que le groupe
« n’a pas de perspective de valorisation ou de cession, et
[ses] actionnaires ne fixent aucun objectif de rentabilité,
sinon celui d’être à l’équilibre ».
Une année 2024 sur tous les fronts
Cinéville, sixième circuit français l’an dernier avec
cinq millions d’entrées, poursuit son irrésistible
ascension. D’abord dans son territoire d’origine, à
travers la future acquisition des cinémas de Saint-
Brieuc de la famille Hoffmann – avec lesquels le réseau
était déjà associé –, ainsi que la reprise du Rialto à
Morlaix début novembre prochain. Ce dernier sera
exploité un an par Cinéville avant de laisser sa place
au nouvel établissement de six salles de Plourin-lès-
Morlaix, prévu pour le second semestre 2025. En
outre, le circuit étend son périmètre géographique
avec la reprise récente du Trèfle à Dorlisheim, dans le
Bas-Rhin, puis, en fin d’année, du Darcy et de l’Olympia
à Dijon. Cette croissance du parc permet aussi, dans
un métier qui devient de plus en plus technique,
« d’amortir les compétences plus pointues nécessaires au
réseau sur un plus grand nombre d'établissements ».
Par ailleurs, Cinéville a lancé il y a quelques semaines
sa salle premium maison, Orium, à l’occasion de la
rénovation du cinéma de Saint-Sébastien-sur-Loire, au
sud de Nantes [voir Boxoffice Pro du 9 octobre 2024].
Une nouveauté qui vise à satisfaire « une catégorie mineure,
mais pas négligeable de spectateurs, à travers une offre
différente et plus qualitative, en complément des autres
salles ». La majoration de trois euros reste « modeste »,
afin de ne pas « décourager les spectateurs à se rendre
régulièrement dans cette salle ». Le directeur général
considère par ailleurs la premiumisation comme « une
montée en gamme de l'ensemble du parc ». « Le fondement
du succès des cinémas réside dans les 65 % de spectateurs
occasionnels, qui vont au cinéma une fois dans l’année ;
il ne faut donc pas mettre de barrière à leur fréquentation. »
Le marché de l’exploitation : entre maturité
et nécessité de réforme
Comme le démontrent ses récentes actualités, Cinéville
a troqué sa stratégie de nouvelles constructions par celle
d'acquisitions, de manière à « favoriser la persistance de
cinémas dans leur tissu local ». L’ouverture du Ciné Galaxy
à Landerneau, où le circuit est associé minoritaire [voir
p. 32-33], est justifiée par la grande attente de la population,
mais beaucoup de nouveaux établissements «
ne sont pas à la hauteur de leurs ambitions, car ils s’installent
dans des zones qui n’en ont pas besoin ». Résultat d’un
marché qui est non seulement « arrivé à maturité », mais
qui, « dans un contexte de fréquentation molle, affiche
une rentabilité décroissante ». C'est pourquoi, il faudrait,
selon Yves Sutter, a minima s'interroger sur les critères
des CDACi, « qui ne permettent plus de filtrer les projets ;
en 2023, les 24 projets déposés ont été validés, sauf qu’un
cinéma de plus n’est pas forcément bénéfique pour la
diffusion, et trois sites de deux salles représentent moins de
diversité qu’un seul site de six écrans ».
Yves Sutter, directeur général de Cinéville
Autre besoin de réforme, qui a été exprimé par la
branche de la grande exploitation lors du Congrès de
la FNCF : le taux de retour du fonds de soutien. Les
plus gros cinémas, qui contribuent le plus via la TSA,
ne récupèrent qu’une « faible part de leur cotisation. Il
ne s’agit pas de remettre en cause la mutualisation du
système, qui permet à l’ensemble des salles d’investir, mais
les cinémas de la grande exploitation n’ont pas retrouvé
leur fréquentation prépandémique, et se retrouvent donc
grandement pénalisés. Il y a un réel besoin de réévaluer
les seuils et les mécanismes de solidarité ». Neuf jours plus
tard, Rachida Dati annonçait, dans la cadre du Festival
Lumière, un rééquilibrage du soutien automatique à
l'exploitation [voir p.7].
Emission à voir ou revoir
sur notre chaîne YouTube
Jules Dreyfus
N°478 / 23 octobre 2024
31

Focus Exploitation
©DR
LE CINÉ GALAXY
OUVRE À LANDERNEAU
Le nouveau cinéma de la commune du Finistère, né de l'association
entre Cinéville et la famille Chopin, a lancé ses premières séances le
16 octobre.
©DR
32 N°478 / 23 octobre 2024

Avec ses cinq salles et son large espace, le Ciné Galaxy
va élargir les horizons jusqu'ici proposés par Le Rohan,
l’historique cinéma de deux écrans de Landerneau, qui
a fermé le mois dernier pour laisser place à son successeur.
Dans la commune bretonne de 16 000 habitants,
à 20 km de Brest, Marine Chopin et son père Raymond
– présents aussi à Landivisiau à 15 km – espéraient
s’agrandir depuis longtemps, « mais le projet était trop
lourd pour nous ». Et quand la Mairie de Landerneau
contacte Yves Sutter, le directeur de Cinéville, celui-ci
n’imagine pas investir la ville sans ses historiques
exploitants. Il s’est donc associé à la famille Chopin,
qui reste majoritaire avec 60 % de la SAS Ciné Landerne,
spécialement créée pour le nouveau cinéma.
Le Ciné Galaxy, validé en CDACi en juin 2022, a été
construit dans la zone commerciale du Bois Noir, à
l’entrée de la ville et proche du centre, qui accueille en
outre, pour le moment, un hôtel, plusieurs restaurants,
des bureaux et un cabinet de dentistes. Comme la
plupart des bâtiments du Bois Noir, le cinéma a été
conçu par l’agence brestoise Totem Architecture, « mais
sa forme arrondie et très ouverte en font le plus beau et le
plus accueillant de la zone », se réjouit Marine Chopin.
Après un an de travaux, le complexe offre donc aujourd’hui
un hall spacieux et lumineux, avec un coin lounge pour
la détente et des bornes billetterie pour le côté pratique.
Un changement radical avec le “couloir” d’entrée du
Rohan, qui se confirme avec le confort de ses cinq salles :
une grande de 260 places, deux moyennes (de 180 et
120 places) et deux petites (de 80 et 70 places), pour
un total de 724 fauteuils. Le chantier aura coûté près
de 5,5 millions d’euros, avec l’aide de la Ville (à hauteur
de 350 000 €), la Communauté de communes (150 000 €),
la Région (135 000 €), le Département (250 000 €) et
le CNC (550 000 €).
15 films à l’affiche pour la première
semaine
De quoi élargir la programmation, notamment art et
essai, « faite avec Cinédiffusion, avec qui vous travaillions
déjà pour Le Rohan, qui était classé ». Pour son lancement,
le Ciné Galaxy propose une quinzaine de films, dont
L’Amour ouf, Smile 2 ou Croquette le chat merveilleux
en sortie nationale, mais aussi Megalopolis de Coppola
ou encore Quand vient l’automne et Le Comte de Monte-
Cristo. « Nous poursuivrons aussi notre collaboration avec
les associations locales, qui proposent à tour de rôle une
soirée-débat par mois, ou encore des séances suivies d’analyse
de film avec l’Université du temps libre (UTL) »,
explique Marine Chopin, qui prépare aussi une grosse
fête pour Halloween. La directrice travaille désormais
au sein d’une équipe de 12 personnes (dont 8 à temps
plein), contre 4 à l’ancien cinéma. Quant aux spectateurs,
« ils sont ravis et viennent juste pour découvrir le lieu, dont
ils sont très curieux ».
L’ancien cinéma de Landerneau, que la famille Chopin
gérait depuis une quinzaine d’années, réalisait 50 000
entrées annuelles en moyenne avant la pandémie.
L’exploitante table sur 145 000 pour le nouvel établissement,
sachant que le cinéma le plus proche est celui
de Plougastel – “L’image” et ses 2 salles associatives –,
puis ceux de Brest, le CGR Le Celtic, les Pathé Capucins
et Liberté un peu plus éloignés, ainsi que « nos amis des
Studios, art et essai et eux aussi associés à Cinéville »,
précise Marine Chopin. Pour son premier jour, le Ciné
Galaxy a accueilli plus d’une centaine de spectateurs,
en attendant l’inauguration officielle, quand les derniers
détails seront achevés.
Cécile Vargoz
LES ÉQUIPEMENTS*
GLOBAL
Maître d'ouvrage : SAS CINE LANDERNE
Maître d'œuvre / pilote : ICC
Bureau de contrôle : SOCOTEC
BÂTIMENT
Gros œuvre : DIQUELOU
Electricité et réseaux : DOURMAP
Climatisation/chauffage : TECHNICHAUFFAGE
FAÇADE/HALL
Comptoir : CINEMOB BROUILLET
Système de billetterie : EMS
Signalétique intérieure : CINE DIGITAL
Affichage dynamique : CINE DIGITAL
SALLES
Fauteuils : KLESLO
CABINES
Installateur : CINE DIGITAL
EXPLOITATION
Programmation : CINEDIFFUSION
SITE INTERNET
Conception : EMS
VàD : EMS
*Basé sur le déclaratif de la salle
©DR
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
SALLE PLACES PMR DIM (M) SON PROJECTION
1 260 7 17.00 Dolby Atmos Xénon
2 87 3 10.00 7.1 Xénon
3 127 4 11.00 7.1 Xénon
4 180 5 13.00 7.1 Xénon
5 70 3 10.00 7.1 Laser 2K
TOTAL 724 14
N°478 / 23 octobre 2024
33

Miscellanées
PROCHAINES CDACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO
27/11/24
ASSOCIATION PERCE-NEIGE
CINÉMA
CINÉMA PERCE-NEIGE 4 480 Projet de création Boulogne-Billancourt Hauts-de-Seine Boulogne-Billancourt
PROCHAINES CNACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO
28/11/24
SAS CARIBBEAN CINEMAS SUD
BASSE-TERRE
MAJESTIC BY CARIBBEAN CINEMAS 6 800 Projet de création Capesterre-Belle-Eau Guadeloupe Capesterre-Belle-Eau
Louise Courvoisier
Prix Jean Vigo 2024
Avec Vingt Dieux, Louise Courvoisier est
auréolée de la prestigieuse récompense, qui
pour rappel distingue un premier long
métrage. Elle succède à Dominique Marchais
pour La Rivière en 2023 et Alice Diop pour
Saint-Omer en 2022. Distribué par Pyramide
le 11 décembre, le film raconte l’histoire
de Totone, jeune homme oisif du Jura qui,
pour gagner sa vie et élever sa petite sœur,
se met en tête de fabriquer le meilleur comté
de la région. Vingt Dieux a par ailleurs reçu
le Prix de la jeunesse au dernier Festival de
Cannes, où il était sélectionné à Un Certain
Regard, ainsi que le Valois des Étudiants
Francophones au Festival d’Angoulême.
Le prix Jean-Vigo du meilleur court métrage
a été attribué à Laïs Decaster pour son film
Car Wash, tandis que le cinéaste palestinien
Elia Suleiman a reçu un Vigo d’honneur.
©Pyramide Films
Un accord renforcé entre TF1 et le
cinéma français
Jeudi 17 octobre, le Groupe TF1 et les organisations du Blic, du
Bloc et de l’Arp ont signé un nouvel accord pour trois ans, qui
renforce l’accompagnement de la diversité.
Dans le détail, il se traduit par :
• une augmentation des préachats et
achats du Groupe TF1 en faveur de la
création cinématographique française
et européenne, avec une part consacrée
aux obligations portée à 3,65 % (vs
3,5 %) du chiffre d’affaires global net
éditeur. Les achats de droits de diffusion
de films français et européens
continueront à représenter jusqu’à
20 % de l’obligation ;
• un préfinancement de TF1 de 19 films
européens ou d'expression originale
française minimum par an (soit deux
de plus que le précédent accord) ;
• un élargissement de l’exposition des
œuvres sur la plateforme de streaming
gratuit TF1+, qui passe de 7 à 30 jours ;
• des acquisitions de droits à hauteur de
19,2 M € minimum sur les œuvres
cinématographiques européennes et
d’expression originale française par an.
Vingt Dieux de Louise Courvoisier
Soutiens Afcae
Inédits
Leurs enfants après eux
de Ludovic et Zoran Boukherma (Warner Bros. France - 4/12)
Vingt Dieux
de Louise Courvoisier (Pyramide Distribution - 11/12)
Bird d'Andrea Arnold (Ad Vitam - 1 er /01/2025)
Mon gâteau préféré de Maryam Moghaddam et
Behtash Sanaeeha (Arizona Distribution - 5/02/2025)
La Mer au loin
de Saïd Hamich Benlarbi (The Jokers - 12/02/2025)
GNCR
100.000 Milliards de Virgil Vernier (UFO Distribution - 4/12)
ADRC
Séances accompagnées
Animale de Emma Benestan (Wild Bunch - 27/11)
Les Reines du drame d'Alexis Langlois (Bac Films - 27/11)
AGENDA DE LA PROFESSION
CONVENTIONS CONDOR/EUROZOOM "LA BONNE ENTENTE" (SUITE
ET FIN)
24/10 au 05/11/24 METZ (24/10), BORDEAUX (05/11)
FÊTE DU CINÉMA D'ANIMATION 11 au 31/10/24 FRANCE ET MONDE
FESTIVAL LUMIÈRE 12 au 20/10/24 LYON
MARCHÉ INTERNATIONAL DU FILM CLASSIQUE (MIFC) 15 au 18/10/24 LYON
RENCONTRES PROFESSIONNELLES AFCAE/ADRC
AU FESTIVAL LUMIÈRE
16 au 17/10/24 LYON
CONVENTION AD VITAM 15/10/24 PARIS
FESTIVAL DU FILM ITALIEN DE VILLERUPT 25/10 au 11/11/24 VILLERUPT
RENCONTRES CINÉMATOGRAPHIQUES DE L'ARP 06 au 08/11/24 TOUQUET-PARIS-PLAGE
ARRAS FILM FESTIVAL 08 au 17/11/24 ARRAS
RENCONTRES PROFESSIONNELLES DU NORD 12 au 15/11/24 ARRAS
JOURNÉE ART ET ESSAI DU CINÉMA EUROPÉEN le 17/11/24 FRANCE, EUROPE, MONDE
RENCONTRES NATIONALES ARCHIPEL DES LUCIOLES 26 au 28/11/24 CASTELNAUDARY
FESTIVAL DU FILM DE SOCIÉTÉ DE ROYAN 03 au 08/12/24 ROYAN
SOMMET DES ARCS 17 au 21/12/24 LES ARCS
RENCONTRES DE BRETAGNE 28/01 au 01/02/25 QUIMPER
RENCONTRES DU SUD 17 au 21/03/25 AVIGNON
RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI RÉPERTOIRE 26 au 28/03/25 AGEN
RENCONTRES DU CINÉMA DE GÉRARDMER 31/03 au 04/04/25 GÉRARDMER
FESTIVAL DE CANNES 13 au 24/05/25
CONGRÈS DES EXPLOITANTS FNCF 22 au 25/09/25 DEAUVILLE
34 N°478 / 23 octobre 2024

THE
COMPANY
W EBEDIA GROUP
PLUS DE 300 EXPLOITANTS ONT SAUTÉ
LE PAS, REJOIGNEZ-LES !
La remontée en temps réel de vos entrées aux distributeurs
Une interface ultra intuitive faite pour le mobile
Et tout ça gratuitement
Rejoignez Kinepolis, Cinewest, Pathé, CGR, Noé, Cinémonde, Ociné,
Bauciné, Confluences, Ciné Pôle Sud, Multiciné, Cinémas Reynaud,
Capitole Studios, L’Épée de Bois, Complexe Saint-Louis,
Cinéma Voltaire, Le Galaxie et bien d’autres.
EN SAVOIR PLUS
COMPANY.BOXOFFICE.COM/FRANCE
Avec le soutien du
CONTACTEZ
MONSIEUR PULSE
emilien.robert@boxoffice.com