Boxoffice Pro n°480 – 20 novembre 2024
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24<br />
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
L’ACTUALITÉ DE<br />
L’EXPLOITATION ET DE LA<br />
DISTRIBUTION CINÉMA<br />
LE MAGAZINE PRO<br />
ET LES SUPPLÉMENTS<br />
LE SITE<br />
BOXOFFICEPRO.FR<br />
LE DIRECT<br />
YOUTUBE<br />
OU SUR<br />
BOXOFFICEPRO.FR/CATEGORY/LEMISSION/<br />
@<strong>Boxoffice</strong>France @<strong>Boxoffice</strong>_fr <strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> France @boxofficefr
N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24<br />
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA<br />
RENCONTRES DE L’ARP<br />
POUR UNE RÉGULATION<br />
AU SERVICE DE LA CRÉATION
L'édito<br />
Sommaire<br />
Régulation culturelle : mots pour maux<br />
L’exception culturelle française, au cœur des discussions<br />
des Rencontres de L’Arp au Touquet, est<br />
“victime de son succès”. Les cinéastes déplorent<br />
que le mot Culture lui-même ait disparu des débats<br />
politiques. Excès de confiance, manque de vision ou<br />
des politiques portées vers d’autres priorités ? Ce mot<br />
Culture, à force d’acharnement et de discussions,<br />
s’est construit une réalité. Il reste cependant de<br />
notre responsabilité de la protéger dans sa diversité,<br />
en renforçant le cadre juridique européen, face<br />
aux puissances économiques américaines et aux<br />
réalités... notamment plus virtuelles comme l'IA.<br />
P. 6 à 8<br />
ACTUALITÉS<br />
Pyramide fait tout un fromage pour<br />
Vingt Dieux<br />
Le Sommet des Arcs et le Festival de<br />
Royan annoncent leurs programmes<br />
La sélection du Festival Cinéma<br />
Télérama/Afcae <strong>20</strong>25 dévoilée<br />
P. 22 à 26<br />
EXPLOITATION<br />
©Isabelle Nègre<br />
Le mot “écologie” prend lui aussi une nouvelle<br />
"réalité", occupant désormais une dimension centrale<br />
dans les actions des salles qui se sont appropriées ce<br />
combat difficile, à force de pédagogie et d’initiatives.<br />
En témoignent le démarrage des formations<br />
du CNC en la matière, ou la présentation aux<br />
Rencontres du Nord à Arras du projet régional<br />
“Cinémas en mouvement” porté par l’Acap.<br />
Autant de mots forts et justes ancrés pour des<br />
grandes causes.<br />
Dans cette édition de <strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong>, vous trouverez<br />
beaucoup d’autres mots… création, régulation,<br />
diversité, rencontres, cinéma, rénovations, spectateurs,<br />
films… mais aussi George Clooney…<br />
Marion Delique<br />
P. 10 à 13<br />
À LA UNE<br />
Rencontres de l’Arp :<br />
Pour une politique culturelle ambitieuse<br />
P. 19<br />
DISTRIBUTION<br />
©SUSY LAGRANGE<br />
Compte-rendu des Rencontres du Nord<br />
Le cinéma rénové de Meymac rebaptisé<br />
Julie Gayet<br />
P. 24 à 26<br />
FOCUS EXPLOITATION<br />
©Lionel Barbe<br />
Les séances Cuult’<br />
en phase d'accélération<br />
Le cinéma Liberté de Brignolles :<br />
what else ?<br />
P. <strong>20</strong>-21<br />
L’ÉMISSION<br />
P. 27<br />
MISCELLANÉES<br />
est une publication de<br />
N°ISSN : 2740-3335<br />
<strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> est édité par THE BOXOFFICE COMPANY au capital de 2 075 6<strong>20</strong> €, c/o Webedia 2 rue Paul Vaillant-Couturier CS60102<br />
- 92532 LEVALLOIS-PERRET CEDEX • Tél 01 85 09 95 87 / E-mail redaction@boxoffice.com<br />
• Dépôt Légal à parution<br />
Directeur de la publication<br />
Julien Marcel / julien@boxoffice.com<br />
Rédactrice en chef<br />
Marion Delique / marion.delique@boxoffice.com<br />
Rédacteurs<br />
Aysegül Algan / aysegul.algan@boxoffice.com,<br />
Cécile Vargoz / cecile.vargoz@boxoffice.com,<br />
Jules Dreyfus / jules.dreyfus@boxoffice.com<br />
Charlotte Pouillot / charlotte.pouillot@boxoffice.com<br />
Base de données Films<br />
guillaume.martin@boxoffice.com<br />
Publicité / Base de données distributeurs<br />
Pauline Luigi / pauline.luigi@boxoffice.com<br />
Caroline Roux / caroline.roux@webedia-group.com<br />
Julie Basard / julie.basard@webedia-group.com<br />
Réalisation THE BOXOFFICE COMPANY,<br />
Maquette / Infographie<br />
Philippe Cosqueric / philippe.cosqueric@boxoffice.com<br />
Impression<br />
SOCOSPRINT IMPRIMEURS 36 route d’Archettes 88 000 Epinal<br />
Rencontre avec Sylvain Bethenod<br />
(Vertigo Research)<br />
Une enquête Vertigo sur la place<br />
d’AlloCiné dans le parcours des<br />
spectateurs<br />
JULIEN MARCEL<br />
Directeur de la<br />
publication<br />
MARION DELIQUE<br />
Rédactrice en chef<br />
AYSEGÜL ALGAN<br />
Journaliste<br />
@<strong>Boxoffice</strong>France<br />
La Rédaction<br />
@<strong>Boxoffice</strong>_fr<br />
CÉCILE VARGOZ<br />
Journaliste<br />
Un nouveau “Premier coup de foudre”<br />
des CIP, soutiens, agenda de la<br />
profession…<br />
@boxofficefr<br />
JULES DREYFUS<br />
Journaliste<br />
Crédits page 3 : © Susy Lagrange / Débat “Indépendance,<br />
diversité, chronologie : un modèle d’avenir” du 7 <strong>novembre</strong>,<br />
introduit par Roch-Olivier Maistre, président de l'Arcom<br />
<strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> France<br />
CHARLOTTE POUILLOT<br />
Journaliste<br />
PHILIPPE COSQUERIC<br />
Maquette<br />
4 N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24
Nosferatu-LeFilm.com @UniversalHorreur @UniversalFR #NosferatuLeFilm<br />
Ecrit pour l'Ecran et R alis Par<br />
Robert Eggers<br />
FOCUS FEATURES PR SENTE UNE PRODUCTION MAIDEN VOYAGE PICTURES STUDIO 8 BIRCH HILL ROAD ENTERTAINMENT “NOSFERATU” BILL SKARSGÅRD NICHOLAS HOULT LILY-ROSE DEPP<br />
DIRECTEUR<br />
AARON TAYLOR-JOHNSON EMMA CORRIN ET WILLEM DAFOE CASTING KHARMEL COCHRANE MUSIQUE ROBIN CAROLAN COSTUMES LINDA MUIR MONTAGE LOUISE FORD, ACE D CORS CRAIG LATHROP DE LA PHOTOGRAPHIE JARIN BLASCHKE<br />
PRODUCTEURS<br />
D L GU S BERNARD BELLEW PRODUIT<br />
CRIT POUR L' CRAN<br />
PAR JEFF ROBINOV JOHN GRAHAM CHRIS COLUMBUS, p.g.a. ELEANOR COLUMBUS, p.g.a. ROBERT EGGERS, p.g.a. ET R ALIS PAR ROBERT EGGERS<br />
Le 25 D cembre au Cin ma
Actualités<br />
Europa Cinemas,<br />
rendez-vous<br />
à Vilnius<br />
©Europa Cinemas<br />
Entre Pérou, Londres et Mirecourt<br />
L’avant-première mondiale de Paddington au Pérou<br />
a eu lieu le dimanche 3 <strong>novembre</strong> à Londres, en<br />
présence du réalisateur Dougal Wilson, des comédiens<br />
Olivia Colman, Antonio Banderas, Hugh Grant,<br />
Hugh Bonneville… et de la famille Jamis-Ciremele,<br />
du Rio à Mirecourt ! Hervé Jamis et Carmelina<br />
Ciremele, qui tiennent le cinéma de la commune<br />
vosgienne, étaient en effet les heureux gagnants du<br />
jeu-concours du Congrès des exploitants de Deauville<br />
organisé sur le stand Studiocanal, en partenariat avec<br />
<strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong>. Hervé Jamis et Carmelina Ciremele,<br />
accompagnés de leur fille Anne-Sophie et leur petitfils<br />
Charles, ont donc eu droit à leur London Trip et<br />
tapis rouge.<br />
Paddington au Pérou arrive sur les écrans français<br />
le 5 février <strong>20</strong>25.<br />
Conférence Europa Cinemas <strong>20</strong>23, à Paris<br />
©Studiocanal<br />
©Hervé Jamis/Carmelina Ciremele<br />
La 23 e Conférence du réseau dédié à la diffusion de films<br />
européens s'apprête à accueillir en Lituanie ses membres<br />
du 28 <strong>novembre</strong> au 1 er décembre, et pour la première<br />
fois dans un pays balte.<br />
« Nous sommes reconnaissants du soutien et de la vision<br />
inébranlables du programme Europe Créative/MEDIA et<br />
de l'aide de nos autres partenaires, notamment le CNC,<br />
Eurimages et l'Institut français, commente Mathias Holtz,<br />
Président. La Conférence de cette année verra cet esprit de<br />
collaboration à l'œuvre. »<br />
Pour rappel, Europa Cinemas regroupe 3 121 écrans dans<br />
783 villes et 39 pays.<br />
Changement à la<br />
direction de<br />
Christie Digital<br />
Michael Phipps, directeur financier de l’entreprise depuis<br />
<strong>20</strong>19, vient d’être nommé président et directeur des<br />
opérations. Il remplace Hideaki Onishi qui demeure<br />
PDG de la société spécialisée en projection, détenue par<br />
le groupe japonais Ushio Inc.<br />
De l’équipe du film…<br />
Hakuna Mufasa !<br />
Mercredi 13 <strong>novembre</strong> au Pathé Beaugrenelle<br />
à Paris, Disney a présenté en exclusivité<br />
les 40 premières minutes de Mufasa : Le<br />
Roi Lion en présence de son réalisateur,<br />
l’oscarisé Barry Jenkins (Moonlight). 30<br />
ans après le premier Roi Lion, et cinq ans<br />
après le retour “live action” de Simba sur<br />
grand écran <strong>–</strong> qui avaient chacun rassemblé<br />
dix millions de spectateurs en France <strong>–</strong>, le<br />
studio propose cette fois-ci un préquel<br />
consacré à l’ascension de Mufasa, lionceau<br />
orphelin devenu roi de la savane. « J’ai mis<br />
beaucoup de cœur dans ce récit, relate le<br />
réalisateur. La lecture du script m’a ramené<br />
dans mon adolescence, à l’époque où je découvrais<br />
Le Roi Lion, c’est ce qui m’a convaincu<br />
de faire ce film. »<br />
Le long métrage sortira en France le<br />
18 décembre.<br />
… à la famille Jamis-Ciremele, tout le monde<br />
s’est retrouvé au Leicester Square de Londres<br />
pour Paddington.<br />
©Jules Dreyfus<br />
Michael Phipps<br />
La réplique<br />
- Si l'on n'est pas vigilant,<br />
les journaux font haïr les<br />
oppressés et aimer les<br />
oppresseurs.<br />
Malcolm X, à l’occasion de la ressortie du biopic dédié (Spike Lee,<br />
1993) le 27 <strong>novembre</strong> chez Metropolitan FilmExport.<br />
Pyramide fait tout un fromage pour Vingt Dieux<br />
Livraison de fromage en vue<br />
©Laurent le Crabe<br />
Après ses récompenses <strong>–</strong> festivals de Cannes<br />
et d’Angoulême, prix Jean-Vigo <strong>–</strong>, le film<br />
de Louise Courvoisier passe au fromage<br />
pour sa sortie le 11 décembre. En partenariat<br />
avec le Comité interprofessionnel de<br />
gestion du Comté (CIGC), Pyramide<br />
propose aux salles programmant Vingt<br />
Dieux en sortie nationale de recevoir 4 kg<br />
de Comté pour organiser des dégustations<br />
à l’issue de leurs séances. L’opération peut<br />
aussi être organisée dans le cadre d’une<br />
avant-première datée entre le 6 et le 10<br />
décembre (hormis les avant-premières<br />
surprises). « Au final, c’est une tonne de<br />
Comté qui fera fondre les spectateurs pour<br />
la sortie de Vingt Dieux », promet<br />
le distributeur.<br />
6 N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24
Le Sommet des Arcs <strong>20</strong>24<br />
en détails<br />
Le rendez-vous distributeurs-exploitants se déroulera<br />
du 17 au 21 décembre dans le cadre des Arcs Film Festival.<br />
Le Festival du film de Société de Royan<br />
annonce son programme<br />
La 4 e édition aura lieu du 3 au 8 décembre, aux cinémas Le Lido de Royan<br />
et Le Relais de Saint-Georges-de-Didonne.<br />
Si le programme n’est pas totalement définitif, ces quatre journées<br />
professionnelles permettront, comme chaque année, d’échanger et de<br />
travailler lors d’ateliers, entre acteurs de la diffusion indépendants, mais<br />
aussi de prévisionner 11 films français et européens. Et bien sûr, tous<br />
ces moments studieux seront rythmés par des descentes en luge, des<br />
quizz, cocktails enneigés et autres dîners endiablés !<br />
Les temps forts :<br />
Mercredi 18/12 : Le Café des Indés, atelier collaboratif<br />
Les participants échangeront leurs positions et pratiques sur les sujets<br />
donnés par six organisations professionnelles, pour formuler des propositions<br />
d'actions concrètes.<br />
Scare - Management et recrutement : quels outils mettre en place pour<br />
instaurer un environnement de confiance, paritaire et motivant sur le<br />
lieu de travail ?<br />
Afcae - VHSS : quelle est la responsabilité des cinémas et des distributeurs<br />
quant à la programmation de films dits "abîmés", quelles réponses<br />
apporter au public ?<br />
En collaboration avec le collectif 50/50 et le Lab Femmes de Cinéma<br />
Dire - Comment diminuer l’impact environnemental de la diffusion<br />
des films ?<br />
SDI - Assurer une relation saine entre équipes de films, producteurs<br />
et distributeurs<br />
Acid - Préservons la santé mentale des indépendants !<br />
GNCR - Envisager autrement la sortie des films Recherche & Découverte<br />
« Avec son architecture unique, son bord de mer et<br />
sa lumière exceptionnelle, Royan offre un cadre<br />
idéal pour un festival de cinéma », se réjouissent<br />
les programmateurs, Jimi Andréani et Jean-Paul<br />
Enna, à l’annonce de leur sélection <strong>20</strong>24. <strong>Boxoffice</strong><br />
<strong>Pro</strong> est partenaire de cette édition qui, pendant<br />
six jours, proposera 27 films en avant-première,<br />
de 9 nationalités différentes et qui abordent de<br />
grandes questions sociétales de notre époque. 12<br />
équipes de film seront présentes pour échanger<br />
avec les spectateurs.<br />
Le public scolaire, du CP à la terminale, pourra<br />
aussi découvrir 11 films, adaptés au niveau<br />
des élèves mais toujours sur la thématique<br />
sociale. Par ailleurs, au-delà de la compétition<br />
officielle, 6 films seront cette année en “compétition<br />
jeunesse”.<br />
Le jury sera présidé par la réalisatrice Andréa<br />
Bescond, entourée de Michaël Cohen, comédien<br />
et écrivain, Jean-Marie Dura, consultant, Malou<br />
Khebizi, jeune actrice, et Morgan Simon,<br />
jeune réalisateur.<br />
Jeudi 19/12 : L’Effet boule de neige, quand chaque succès<br />
renforce le suivant<br />
Comment utiliser les données des sorties passées pour préparer au mieux<br />
la réussite du prochain film dans sa salle ou sur son line-up ? C'est la<br />
question à laquelle répondra cette conférence participative, à travers<br />
deux cas d'études de succès en salles de <strong>20</strong>24.<br />
Avec LuckyTime, Webedia, CinéSociety, Klox et Vertigo.<br />
Futura Cinema<br />
Les huit projets, innovants et collectifs, de l’édition <strong>20</strong>24 seront présentés<br />
aux professionnels qui désigneront leur favori. Les projets seront également<br />
soumis à un jury d’experts qui distinguera un projet pour son<br />
exécution, sa cohésion et sa valeur structurante pour la filière cinéma.<br />
Vendredi <strong>20</strong>/12 : La Séance VR : la réalité virtuelle s’invite dans<br />
les salles de cinéma !<br />
Les œuvres en réalité virtuelle représentent un levier de médiation très<br />
fort pour les salles indépendantes, en invitant les publics, notamment<br />
les 15-25 ans, à s’ouvrir à de nouvelles expériences cinéma. Le Sommet<br />
propose une séance en VR, avec un programme d'œuvres récompensées<br />
dans les grands festivals. La projection sera suivie d’un atelier sur l’organisation<br />
d’une séance VR dans son cinéma (matériel, programmation<br />
et médiation).<br />
En collaboration avec Diversion et le Forum des images.<br />
Les films du Sommet<br />
L'Âge imminent de Clara Serrano Llorens et Gerard Simó Gimeno<br />
(Outplay 16/04/<strong>20</strong>25)<br />
Berlin, été 42 d’Andreas Dresen (Haut et Court 09/04/<strong>20</strong>25)<br />
Bonjour l'asile de Judith Davis (UFO 26/02/<strong>20</strong>25)<br />
Cassandre de Hélène Merlin (Zinc 02/04/25)<br />
Dans la cuisine des Nguyen de Stéphane Ly-Cuong (Jour2Fête 05/03/<strong>20</strong>25)<br />
Hors-service de Jean Boiron-Lajous (Les Alchimistes <strong>20</strong>25)<br />
Je le jure de Samuel Theis (Ad Vitam 26/03/<strong>20</strong>25)<br />
Le Système Victoria de Sylvain Desclous (The Jokers 05/03/<strong>20</strong>25)<br />
Peacock de Bernhard Wenger (Pyramide 02/07/<strong>20</strong>25)<br />
Reine mère de Manele Labidi (Diaphana 12/03/<strong>20</strong>25)<br />
L'Ultime braquage de Frederik Louis Hvid (KMBO 16/04/<strong>20</strong>25)<br />
Compétition<br />
L'Attachement de Carine Tardieu (Diaphana | 19/02/25)<br />
Mikado de Baya Kasmi (Memento | 05/02/25)<br />
Le Mohican de Frédéric Farrucci (Ad Vitam | 12/02/25)<br />
Mon inséparable de Anne-Sophie Bailly(Les Films du Losange | 25/12/24)<br />
La Pie voleuse de Robert Guédiguian (Diaphana | 29/01/25)<br />
Prima la vita de Francesca Comencini (Pyramide, 12/02/25)<br />
Le Quatrième Mur de David Oelhoffen (Le Pacte | 15/01/25)<br />
The Wall de Philippe Van Leeuw (Bodega | 18/12/24)<br />
Compétition Jeunesse<br />
Jouer avec le feu de Delphine et Muriel Coulin (Ad Vitam | 22/01/25)<br />
Mikado de Baya Kasmi<br />
Slocum et moi de Jean-François Laguionie (Gebeka Films | 29/01/25)<br />
La Vie, en gros de Kristina Dufková (Les Films du Préau | 12/02/25)<br />
Vingt Dieux de Louise Courvoisier (Pyramide Distribution | 11/12/24)<br />
Young Hearts de Anthony Schatteman (Epicentre Films | 12/02/25)<br />
Hors Compétition<br />
À bicyclette de Mathias Mlekuz (Ad Vitam | 26/02/25)<br />
Apprendre de Claire Simon (Condor Films | 29/01/25)<br />
Black Dog de Guan Hu (Memento | 05/03/25)<br />
Bonjour l'asile de Judith Davis (UFO | 26/02/25)<br />
Cassandre de Hélène Merlin (Zinc | 02/04/25)<br />
La Chambre d'à côté de Pedro Almodóvar (Pathé Films | 08/01/25)<br />
Le Dernier Souffle de Costa Gavras (Bac Films | 12/02/25)<br />
Ernest Cole, photographe de Raoul Peck (Condor | 25/12/24)<br />
Je suis toujours là de Walter Salles (Studiocanal | 15/01/25)<br />
Mon gâteau préféré de Maryam Moghaddam et Behtash Sanaeeha (Arizona | 05/02/25)<br />
La Pampa de Antoine Chevrollier (Tandem | 05/02/25)<br />
Sarah Bernhardt, la divine de Guillaume Nicloux (Memento | 18/12/24)<br />
La Vie devant moi de Nils Tavernier (Apollo Films | 26/02/25)<br />
Voyage avec mon père de Julia von Heinz (Haut et Court | 12/03/25)<br />
Les demandes d’accréditations professionnelles (au tarif de <strong>20</strong> € par accréditation) sont ouvertes,<br />
exclusivement en ligne dès maintenant et jusqu’au 26 <strong>novembre</strong>.<br />
N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24<br />
7
Actualités<br />
Mouvements à l’Afcae<br />
Antoine Bernard Clément Coucoureux Nina Messager<br />
Il y a du nouveau dans la dynamique et jeune équipe,<br />
où Antoine Bernard, qui avait rejoint l’Association en<br />
renfort depuis février <strong>20</strong>24, officie désormais comme<br />
coordinateur du Public Jeune et d’Étudiant·es au cinéma ;<br />
il remplace Mathieu Guilloux, parti vers de nouvelles<br />
aventures du côté du réseau des associations étudiantes.<br />
Clément Coucoureux succède pour sa part à Ninon<br />
Drouard au poste d’assistant administratif/comptable et<br />
coordinateur des Coups de Cœur Surprises.<br />
Enfin, Nina Messager, déjà au poste d’assistante administrative,<br />
est désormais aussi en charge de la coordination<br />
du groupe des Associations territoriales.<br />
Le Festival Cinéma Télérama/Afcae <strong>20</strong>25<br />
dévoile sa sélection<br />
La rédaction de la revue culturelle et<br />
l’Association française des cinémas art et<br />
essai ont retenu quinze titres représentant<br />
le meilleur de l’année <strong>20</strong>24, et de cinq<br />
avant-premières représentant les promesses<br />
cinéphiles de <strong>20</strong>25.<br />
Par ailleurs, Le Comte de Monte-Cristo sera présenté en<br />
tant que Coup de cœur des moins de 26 ans suite au<br />
vote organisé par Télérama, avec le soutien de BNP<br />
Paribas <strong>–</strong> et auquel ont participé 7 000 jeunes. À noter<br />
enfin que, cette année, sont proposées six projections<br />
spéciales, accompagnées de rencontres avec les équipes<br />
de films retransmises en direct dans les salles.<br />
La sélection des films de <strong>20</strong>24 :<br />
Les Graines du figuier sauvage de Mohammad Rasoulof<br />
(Pyramide Distribution, sorti le 18/09/24) | Prix des cinémas Art et<br />
Essai <strong>20</strong>24 - Soutien Inédits de l’Afcae<br />
Le Festival de Villerupt<br />
livre son palmarès…<br />
Clôturée le 11 <strong>novembre</strong>, la 47 e édition du rendez-vous<br />
dédié au cinéma italien a sacré Palazzina LAF, le passage<br />
à la réalisation de l’acteur Michele Riondino. Vermiglio<br />
de Maura Delpero repart avec l’Amilcar de la critique et<br />
l’Amilcar des professionnels, ce dernier prix étant soutenu<br />
par <strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong>.<br />
Palmarès :<br />
Amilcar du jury : Palazzina LAF de Michele Riondino<br />
Mention à Familia de Francesco Costabile (Damned<br />
Films, 23/04/25)<br />
Amilcar de la critique : Vermiglio de Maura Delpero<br />
(Paname Distribution, 19/03/<strong>20</strong>25)<br />
Amilcar des professionnels : Vermiglio de Maura Delpero<br />
Amilcar du jury jeunes : Bambini di Gaza de Loris Lai<br />
Amilcar du public : Familia de Francesco Costabile<br />
Amilcar de la Ville : Michele Riondino<br />
… et l’Arras Film<br />
Festival sacre un film<br />
ukrainien<br />
Le jury de la 25 e édition du rendez-vous du Pas-de-<br />
Calais a remis l’Atlas d’or à Honeymoon de l’Ukrainienne<br />
Zhanna Ozirna. Une dotation de 12 000 € sera offerte<br />
à la société prenant en charge la distribution du film<br />
en salles en France dans les 12 mois suivant l’attribution<br />
du prix.<br />
Palmarès<br />
Atlas d’or : Honeymoon de Zhanna Ozirna<br />
Atlas d’argent : Ce nouvel an qui n’est jamais arrivé<br />
de Bogdan Mureşanu (Memento, 26/03/<strong>20</strong>25)<br />
Mention spéciale à Dwelling Among the Gods<br />
de Vuk Ršumović<br />
Prix SFCC de la Critique : The Hunt for Meral Ö<br />
de Stijn Bouma<br />
Prix du Public : Radio Prague, les ondes de la révolte<br />
de Jiri Madl (ARP Sélection, 02/04/<strong>20</strong>25)<br />
Prix Regards Jeunes : Ce nouvel an qui n’est jamais<br />
arrivé de Bogdan Mureşanu<br />
Miséricorde d'Alain Guiraudie (Les Films du Losange, sorti le<br />
16/10/24) | Soutien Inédits<br />
Les Fantômes de Jonathan Millet (Memento Distribution, sorti<br />
le 03/07/24)<br />
Los Delincuentes de Rodrigo Moreno (Arizona Distribution /<br />
JHR Films, sorti le 27/03/24) | Soutien Inédits<br />
À son image de Thierry de Peretti (Pyramide Distribution, sorti<br />
le 04/09/24)<br />
The Substance de Coralie Fargeat (Metropolitan Filmexport, sorti<br />
le 06/11/24)<br />
L’Histoire de Souleymane de Boris Lojkine (Pyramide<br />
Distribution, sorti le 09/10/24) | Soutien Inédits et Coup de Coeur 15-25<br />
Flow de Gints Zilbalodis (UFO Distribution, sorti le 30/10/24) |<br />
Soutien Inédits et Jeune Public<br />
La Zone d'intérêt de Jonathan Glazer (Bac Films, sorti le<br />
31/01/24) | Soutien Inédits<br />
The Apprentice d'Ali Abbasi (Metropolitan Film Export, sorti<br />
le 09/10/24)<br />
Emilia Pérez de Jacques Audiard (Pathé Films, sorti le 21/08/24)<br />
| Soutien Inédits et Coup de Cœur 15-25<br />
All We Imagine As Light de Payal Kapadia (Condor Distribution,<br />
sorti le 02/10/24) | Prix des Cinémas Art et Essai, Mention<br />
Spéciale - Soutien Inédits<br />
Le mal n’existe pas de Ryūsuke Hamaguchi (Diaphana<br />
Distribution, sorti le 10/04/24) | Soutien Inédits<br />
Borgo de Stéphane Demoustier (Le Pacte, sorti le 17/04/24) |<br />
Soutien Inédits<br />
Madame Hofmann de Sébastien Lifshitz (Ad Vitam, sorti<br />
le 10/04/24)<br />
Le Coup de Cœur des -26 ans :<br />
Le Comte de Monte-Cristo de Matthieu Delaporte et<br />
Alexandre De La Patellière (Pathé Films, sorti le 28/06/24)<br />
Les avant-premières :<br />
Maria de Pablo Larraín (ARP Sélection, sortie le 05/02/25)<br />
Mon gâteau préféré de Maryam Moghaddam et Behtash<br />
Sanaeeha (Arizona Distribution, sortie le 05/02/25)<br />
Soutien Inédits<br />
La Pampa d'Antoine Chevrollier (Tandem Films, sortie le 05/02/25)<br />
L'Attachement de Carine Tardieu (Diaphana Distribution, sortie<br />
le 19/02/25)<br />
A Real Pain de Jesse Eisenberg (The Walt Disney Company France,<br />
sortie le 16/02/25)<br />
Les séances spéciales<br />
Des projections rencontres, filmées en direct d’une salle<br />
parisienne, seront proposées en retransmission simultanée<br />
dans les cinémas. Les salles qui souhaitent participer sont<br />
invitées à s'inscrire avant le 6 décembre auprès de Clément<br />
Coucoureux à l’Afcae.<br />
Mercredi 22 janvier à <strong>20</strong>h : La Pampa d'Antoine<br />
Chevrollier, en présence du réalisateur et de l'équipe<br />
du film<br />
Jeudi 23 janvier à <strong>20</strong>h : L'Attachement de Carine Tardieu,<br />
en présence de la réalisatrice, de Valeria Bruni-Tedeschi<br />
et Pio Marmaï<br />
Dimanche 26 janvier à 16h : Maria de Pablo Larraín,<br />
en présence du réalisateur<br />
Dimanche 26 janvier à 19h : Miséricorde d'Alain<br />
Guiraudie, en présence du réalisateur et de Catherine<br />
Frot<br />
Lundi 27 janvier à <strong>20</strong>h : L'Histoire de Souleymane de<br />
Boris Lojkine en présence du réalisateur et d'Abou Sangare<br />
Mardi 28 janvier à <strong>20</strong>h : A Real Pain, de Jesse Eisenberg<br />
en présence du réalisateur et Kieran Culkin (sous réserve)<br />
La 27 e édition du Festival Cinéma Télérama/Afcae aura<br />
lieu du 22 au 28 janvier <strong>20</strong>25 et permettra de bénéficier<br />
d’un tarif de 4 euros la place sur présentation du pass<br />
Télérama dédié à la manifestation, valable pour 2 personnes.<br />
8 N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24
International<br />
AMC ANNONCE UN PLAN D’INVESTISSEMENT PLURIANNUEL<br />
Le leader de l’exploitation mondiale prévoit<br />
d’investir jusqu'à 1,5 milliard de dollars<br />
dans son parc cinématographique, sur<br />
une période de quatre à sept ans.<br />
©AMC Theatres<br />
L’annonce a été faite le 7 <strong>novembre</strong> dernier, soit le<br />
lendemain de la publication des résultats trimestriels<br />
d’AMC, qui a comptabilisé 65 millions (M) d’entrées<br />
dans ses cinémas (-11,5 % par rapport au même trimestre<br />
de l’année précédente)*. Les recettes totales, à hauteur<br />
de 1,35 milliard de dollars, ont été pour leur part « 31 %<br />
plus élevées que celles du deuxième trimestre de <strong>20</strong>24 », se<br />
félicite Adam Aron, en annonçant notamment un record<br />
en matière de recettes confiserie. « Il est particulièrement<br />
encourageant de constater que, grâce à nos efforts constants<br />
pour améliorer l’efficacité opérationnelle et financière,<br />
notre EBITDA trimestriel est aligné avec le troisième<br />
trimestre prépandémique de <strong>20</strong>19, même si notre fréquentation<br />
durant ce trimestre <strong>20</strong>24 était inférieure de 25 %<br />
à celle du même trimestre en <strong>20</strong>19. » Au terme de ce<br />
troisième trimestre, le dirigeant prévoit une nette<br />
augmentation de box-office non seulement pour la fin<br />
d’année, mais aussi pour les deux années à venir. De<br />
quoi passer à l'offensive.<br />
Indicateur investissement<br />
Au cours des quatre à sept prochaines années, l’heure<br />
sera au laser et au Premium Large Format (PLF), voire<br />
à l’Extra Large Format (XLF) avec le “AMC’s Go Plan”.<br />
Après les récentes modernisations de l’AMC Lincoln<br />
Square 13 et AMC Empire 25 à New York, ou encore<br />
l’AMC Burbank 16 à Los Angeles, le groupe prévoit aussi<br />
de rénover ses cinémas les plus performants, et notamment<br />
ses fauteuils. Pour son circuit Odeon en Europe, la<br />
direction mise sur le développement d’un « nombre<br />
significatif » de salles Luxe, en particulier au Royaume-Uni.<br />
AMC Empire 25, sur 42nd Street à New York, fait partie des sites-phares déjà rénovés du circuit.<br />
L’Imax Laser devrait, à terme, représenter a minima deux<br />
tiers du parc Imax du circuit (actuellement 42 salles, sur<br />
les 223 équipées de la technologie, sont Laser). Dans<br />
l’ensemble, AMC prévoit de doubler, « voire tripler », le<br />
nombre de ses projecteurs laser au cours des sept prochaines<br />
années (actuellement, il en compte 2 137 dans son parc<br />
américain). Le Go Plan prévoit aussi de passer le nombre<br />
de salles Prime de 31 à 100, sans oublier les nouveaux<br />
équipements Dolby Cinema.<br />
Plan XL<br />
Enfin, le Go Plan prévoit le déploiement de la nouvelle<br />
initiative XL d’AMC. Après avoir testé le concept <strong>–</strong> des<br />
projections laser 4K sur des écrans de 12 mètres de base<br />
minimum <strong>–</strong> dans 68 cinémas Odeon à travers l’Europe,<br />
le circuit prévoit de le proposer dans <strong>20</strong>0 à 250 de ses<br />
salles américaines <strong>–</strong> dont 50 à 100 dès l’année prochaine.<br />
À noter que les salles XL, à savoir les plus grands écrans<br />
hors PLF de chaque cinéma, bénéficieront d’une entrée<br />
ainsi que d’une signalétique spécifiques, facilement<br />
identifiables dans le cinéma, comme sur le site web et<br />
l’application mobile.<br />
Le calendrier et l'ampleur du AMC’s Go Plan, qui<br />
représentera entre 1 et 1,5 milliard de dollars d’investissements,<br />
seront ajustés « en fonction de la reprise du boxoffice<br />
et des niveaux de capital, de liquidité et de ratio<br />
d'endettement », précise le groupe.<br />
Ayşegül Algan<br />
*Sur les 9 premiers mois de l’année, la fréquentation du circuit affiche 161,7 M<br />
d’entrées (-13,8 % par rapport à <strong>20</strong>23).<br />
CURZON CINEMAS ACQUIS PAR FORTRESS INVESTMENT GROUP<br />
©ncan Cumming<br />
Le cinéma Curzon Hoxton a rouvert en juin <strong>20</strong>21, après une grande rénovation. Entre les années<br />
19<strong>20</strong> et 1940, l’historique cinéma du quartier Hoxton, au nord-est de Londres, a été exploité sous<br />
bannière Gaumont British Theatres.<br />
Le circuit art et essai britannique est passé<br />
dans le portefeuille d’un fonds d'investissement<br />
américain.<br />
La transaction concerne l’ensemble des 16 cinémas<br />
et 46 salles Curzon, ainsi que ses activités de distribution<br />
de films et son service de streaming en ligne.<br />
Racheté par Cohen Media<br />
Group fin <strong>20</strong>19, Curzon<br />
Cinemas faisait partie des<br />
actifs mis aux enchères de<br />
sa société mère. Le nouvel<br />
acquéreur s’engage à<br />
préserver les 350 emplois<br />
concernés.<br />
Fondé en 1934, Curzon<br />
est devenu au fil des décennies<br />
leader de la diffusion<br />
du cinéma d’auteur au<br />
Royaume-Uni, de Wim<br />
Wenders à Michael<br />
Haneke, en passant par<br />
Béla Tarr et Ruben<br />
Östlund. En <strong>20</strong>06, Curzon Film étendra d’autant<br />
plus son activité distribution avec l’acquisition d’Artificial<br />
Eye et son catalogue.<br />
L’année <strong>20</strong>24 aura été forte en succès de distribution,<br />
à commencer par Kneecap de Rich Peppiatt. Le biopic<br />
consacré au groupe de rap irlandais éponyme <strong>–</strong> au<br />
développement duquel Curzon a participé <strong>–</strong>, a rapporté<br />
plus de 2 millions de livres sterling au box-office du<br />
Royaume-Uni et d'Irlande, et récemment reçu 14<br />
nominations aux British Independent Film Awards.<br />
Parmi ses autres succès, Curzon Film compte La<br />
Chimère d'Alice Rohrwacher qui a rapporté plus de<br />
930 000 £, et bénéficié entre autres d’une exposition<br />
de 18 semaines au Curzon Bloomsbury. Son line-up<br />
inclut Flow, le chat qui n’avait plus peur de l’eau de<br />
Gints Zilbalodis et Julie se tait de Leonardo Van Dijl,<br />
soit les candidats respectifs de la Lettonie et de la<br />
Belgique aux Oscars.<br />
Et si le service de streaming Curzon Home Cinema,<br />
lancé en <strong>20</strong>10, atteint désormais 6,5 millions de foyers,<br />
la société a continué à investir dans son parc cinématographique,<br />
ouvrant de nouvelles salles à travers le<br />
Royaume-Uni (à Hoxton, Camden et Kingston-upon-<br />
Thames à Londres et à Canterbury).<br />
À noter que Fortress Investment Group LLC. gérait,<br />
au 30 juin <strong>20</strong>24, 48 milliards de dollars d'actifs, pour<br />
le compte d'environ 2 000 clients institutionnels et<br />
investisseurs privés.<br />
A.A.<br />
N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24<br />
9
Rencontres <strong>Pro</strong><br />
©SUSY LAGRANGE<br />
Pierre Jolivet et Nathalie Marchak, président et vice-présidente de L'Arp, prononçant le discours de clôture.<br />
34 ES RENCONTRES DE L’ARP<br />
POUR UNE POLITIQUE CULTURELLE<br />
AMBITIEUSE<br />
Ouvertes le jour où l’on apprenait l’élection de Donald Trump, les<br />
Rencontres de L’Arp <strong>20</strong>24 se sont clôturées par un débat sur la<br />
politique culturelle européenne, qui a bien résumé l'essentiel des<br />
enjeux pour la filière. Soit la nécessité d’une politique ambitieuse<br />
pour le cinéma et tout comme d’une régulation, pour préserver<br />
l’atout de la diversité face aux superproductions américaines.<br />
« La démocratie, la liberté de création, l’indépendance, la<br />
transparence, la diversité, la parité, la culture comme<br />
élément politique indispensable ont été des valeurs qui ont<br />
guidé et éclairé les débats de cette 34 e édition des Rencontres »,<br />
résument les cinéastes de L’Arp à l’issue de trois jours<br />
d’échanges au Touquet, qui, au-delà des problématiques<br />
“techniques” propres à la filière, ont interrogé la place<br />
de la culture en général.<br />
Si la France fait toujours figure d’exception pour sa<br />
politique culturelle, on constate qu’elle est singulièrement<br />
absente du débat… politique. Pourtant, tous<br />
s’accordent pour dire qu’elle est indispensable à la<br />
démocratie comme à l’économie. Pour Vincent<br />
Martigny, professeur de science politique, la culture<br />
est en quelque sorte « victime de son succès : la gauche<br />
et la droite ne s’affrontent plus sur le sujet, et le financement<br />
public fait consensus. » Résultat : aucun président<br />
de la République depuis 40 ans n’a prononcé de<br />
discours sur la culture, pas plus que les partis politiques.<br />
Et quand le cinéaste Olivier Casas souligne que « le<br />
PIB généré par la culture est supérieur à celui de l’industrie<br />
automobile et pharmaceutique réunies », Xavier<br />
Bertrand, précisant que « c’est un mec de droite qui<br />
parle », préfère mettre en avant le rôle social de la<br />
politique culturelle « qui est une façon de faire reculer<br />
l’isolement et la misère ». Pour le président des Hautsde-France,<br />
« la culture doit être au cœur du socle éducatif<br />
à l’école » et « la culture doit être régalienne ; l’implication<br />
du président et du Premier ministre sont essentielles ».<br />
La ministre de la Culture, qui est intervenue en visioconférence<br />
en clôture des Rencontres, a réaffirmé de<br />
son côté qu’elle se battra « pour que la loi de finances en<br />
cours d'examen ne touche pas aux fondamentaux du CNC »,<br />
s’engageant au passage à défendre les dispositifs nationaux<br />
d’éducation aux images en reprenant les discussions<br />
avec la ministre de l’Éducation nationale : « Je ne laisserai<br />
pas tomber ce qui est un dispositif clé pour le développement<br />
de la cinéphilie dans notre pays », a appuyé Rachida Dati.<br />
Le président par intérim du CNC, Olivier Henrard, a<br />
rappelé quant à lui que tous les grands pays de cinéma<br />
sont ceux qui ont su réguler <strong>–</strong> y compris les États-Unis<br />
avec la loi Webb-Pomerene en 1918. Des pays « qui ont<br />
parfaitement compris le rôle que joue le cinéma pour leur<br />
souveraineté économique, leur souveraineté culturelle et<br />
leur pouvoir d’influence ».<br />
10 N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24
Chronologie vertueuse<br />
En France, la régulation a permis l’indépendance et la<br />
diversité, piliers d’un modèle… « sur lequel il faudra<br />
continuer à veiller », a souligné le président de l’Arcom<br />
<strong>–</strong> qui quittera ses fonctions dans quelques semaines.<br />
Roch-Olivier Maistre rappelle que le financement de<br />
notre cinéma repose encore principalement sur les éditeurs<br />
traditionnels, notamment France TV et Canal+, même<br />
si le décret Smad de <strong>20</strong>21 fait contribuer les plateformes.<br />
Or « ces acteurs extra-européens capteront bientôt les deux<br />
tiers des recettes publicitaires ». Face à « ce climat d'hyper<br />
concurrence », et à une « concentration qui crée une dépendance<br />
pour la production », on a « besoin de plus de régulation<br />
», et ce au niveau européen, alors que la directive<br />
SMA est remise en discussion.<br />
La dernière révision avait abouti en France à la chronologie<br />
des médias de <strong>20</strong>22, qui est à la « base de notre système<br />
vertueux, et pourtant régulièrement attaquée », selon le<br />
président de L’Arp Pierre Jolivet. La chrono, qui doit être<br />
renégociée pour <strong>20</strong>25, résulte d’un accord interprofessionnel,<br />
l’État ayant le pouvoir de l’étendre aux nonsignataires,<br />
rappelle Vincent Villette, directeur juridique<br />
du CNC, pour « qu’elle réponde aux objectifs d’intérêt<br />
général, principalement la protection de la salle et le financement<br />
des œuvres ». Elle permet d’additionner les acteurs<br />
et les financements, et pour un producteur comme Éric<br />
Altmayer (Mandarin), « c’est la base même de l’indépendance :<br />
on travaille sur un projet en imaginant ses différents cycles<br />
de vie, puis on vend les exclusivités successives et cumulables.<br />
C’est cette possibilité d’alterner des financements différents<br />
selon les opérateurs qui nous permet de garder la maîtrise<br />
du projet. Quand on travaille directement pour un unitaire<br />
Netflix, on n’est plus du tout dans la même notion d’indépendance<br />
: on cède l'intégralité des droits à la plateforme<br />
pour une durée illimitée, en contrepartie d’une marge, car<br />
il n’y aura pas de recettes. Cette chronologie est unique et je<br />
me réjouis que l’on ait réussi à y faire entrer les plateformes<br />
américaines, qui sont a priori totalement opposées à ce<br />
système. » Pour Carole Scotta, fondatrice de Haut et Court<br />
et de The Creatives, « la chronologie est aussi une table de<br />
dialogue unique, pour un bien commun que sont les œuvres,<br />
et pour qu’elles soient le mieux diffusées ».<br />
Pourtant, Nathalie Sonnac, professeure à l’Université<br />
Paris Panthéon-Assas, souligne à son tour que la manne<br />
financière de nos différents groupes de TV [357 M €<br />
pour les films de cinéma contre 58,5 M € des plateformes<br />
©SUSY LAGRANGE<br />
Carole Scotta (Haut et Court, The Creatives), intervenante du débat sur l’indépendance et la diversité<br />
en <strong>20</strong>22] est menacée. « Le décret Smad me semble insuffisant<br />
car il prélève un pourcentage du chiffre d’affaires des<br />
chaînes. Or celui du service public comme des chaînes<br />
commerciales va fondre comme neige au soleil ; ce calibrage<br />
devrait changer si on veut que le système dure pour les dix<br />
ans à venir. »<br />
De la définition de l’indépendance<br />
En parallèle, la concentration des médias et des structures<br />
de production <strong>–</strong> un groupe comme Mediawan regroupe<br />
85 sociétés <strong>–</strong> interroge la notion d’indépendance comme<br />
son avenir. « Le cinéma indépendant américain, très<br />
inventif et irrévérencieux il y a 25 ans, a lentement disparu<br />
quand les producteurs ont été absorbés par de grands<br />
groupes », déplore Pierre Jolivet, soulignant qu’en France,<br />
des filiales à capital majoritairement américain sont<br />
considérées comme européennes. Au niveau du CNC,<br />
l’indépendance se définit par rapport au lien capitalistique<br />
entre le diffuseur et le producteur, et de la part<br />
des droits laissée au producteur, explique Vincent<br />
Villette. Mais on entend que seules les plus petites<br />
structures seraient indépendantes, par opposition aux<br />
grands groupes. « Dès lors, faut-il appréhender la notion<br />
d’indépendance par rapport au volume d'activité d’un<br />
producteur ? À une activité verticale s'il fait aussi de la<br />
distribution et de l’exploitation ? À ses détenteurs capitalistiques<br />
? », interroge le directeur juridique du CNC.<br />
Un cinéma<br />
sans violences<br />
Les initiatives du secteur face<br />
aux violences, notamment<br />
sexuelles, ont montré combien<br />
elles pouvaient influencer<br />
l'ensemble de la société. Ainsi<br />
le groupe “Respect”, fondé<br />
par les productrices Caroline<br />
Bonmarchand et Alice Girard<br />
(sur la photo), proposent des<br />
outils concrets de prévention,<br />
mais aussi pour accompagner<br />
les films abîmés par des affaires<br />
de violence. « Pour rappeler<br />
qu’un film est une œuvre<br />
collective et qu’il faut arriver à<br />
protéger ce collectif. »<br />
La chronologie<br />
des médias est<br />
la base même de<br />
l’indépendance<br />
du producteur.<br />
ERIC ALTMAYER<br />
Nathalie Sonnac propose de distinguer “producteur<br />
indépendant”, soit <strong>–</strong> pour résumer ! <strong>–</strong> sans aucun actionnaire<br />
qui contrôle l’éditeur de services et dont la société<br />
est indépendante capitalistiquement de l’éditeur, et<br />
“producteur autonome”, qui n’appartiendrait à aucun<br />
groupe audiovisuel ni regroupement de producteurs, en<br />
recalibrant leurs obligations en fonction de ces “définitions”.<br />
« Sans empêcher certains acteurs indépendants de<br />
devenir plus gros, ce qui est une chance pour être sur la<br />
scène internationale. »<br />
Mais d’autres modèles existent, comme Logical Pictures,<br />
co-fondé par Frédéric Fiore. Un écosystème qui regroupe<br />
huit sociétés et un fonds, avec plusieurs activités :<br />
financement de films, distribution <strong>–</strong> avec le rachat de<br />
The Jokers <strong>–</strong>, une boîte de ventes internationales <strong>–</strong> Pulsar<br />
<strong>–</strong>, et production de films, séries, documentaires et pubs.<br />
« Notre collectif fonctionne très bien, c’est une réponse<br />
capitalistique pour mutualiser la prise de risque propre à<br />
notre activité de prototype. » Autre exemple avec The<br />
Creatives, fédération de dix sociétés de production<br />
indépendantes internationales, « créée y a cinq ans pour<br />
anticiper la concentration du marché, entre producteurs<br />
qui se connaissaient et se faisaient confiance. Une coopération<br />
horizontale, pour des passerelles créatives », explique<br />
Carole Scotta, pour qui « “indépendant” ne signifie pas<br />
être tout petit et isolé ». Haut et Court, qu’elle a fondé<br />
il y a 30 ans pour produire et distribuer des films, s’est<br />
diversifié en production télé, puis en rachetant des salles<br />
et en montant une filiale de documentaires.<br />
©SUSY LAGRANGE<br />
N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24<br />
11
Rencontres <strong>Pro</strong><br />
©SUSY LAGRANGE<br />
L’IA en débat avec Ellie Jamen (Wscripted), Laura Blum-Smith (WGA West), Laurence Farreng, députée européenne,<br />
Benoît Tabaka (Google France), Ronan Girre et Nathalie Marchak (cinéastes de L'Arp), Marc Missonnier (Moana Films),<br />
président de l'UPC, Alexandre Pachulski, scénariste, producteur et docteur en informatique, Alexandra Bensamoun<br />
(Université Paris-Saclay et CSPLA) et Patrick Raude (SACD)<br />
Pour une IA éthique au service de la création<br />
C’est peu de dire que l'intelligence artificielle soulève des<br />
questions vertigineuses : un outil révolutionnaire qui peut<br />
être utile à la création, « à condition qu’il demeure au service<br />
de l’humain, et réglementé par l’humain », résument les<br />
cinéastes de L’Arp.<br />
À l’échelle européenne, l’élaboration d’un “template” est en<br />
cours, dans le cadre de l’IA Act. En effet, la directive sur le<br />
droit d’auteur, adoptée en <strong>20</strong>19, instaure une exception<br />
pour la fouille de textes et de données, dite “Text and Data<br />
Mining”. L’entraînement des IA serait donc rendu possible<br />
par cette exception, même si les ayants-droit peuvent<br />
exercer leur droit d’opposition (opt-out). Pour plus de<br />
transparence, le législateur européen a adopté, l’été dernier,<br />
un article précisant que les fournisseurs d’IA doivent<br />
élaborer et mettre à disposition « un résumé suffisamment<br />
détaillé des sources utilisées pour l’entraînement »... qui<br />
permettrait donc aux ayant-droits d’être informés de<br />
l’utilisation de leurs œuvres. Mais on mesure la difficulté de<br />
la transparence, sachant que depuis une dizaine d’années,<br />
les IA se sont entraînées sur des milliards et milliards<br />
de données…<br />
À l’issue d’un débat foisonnant au Touquet, L’Arp a<br />
présenté neuf propositions, pour une IA transparente et<br />
respectueuse du droit d’auteur :<br />
Le droit d’auteur doit être respecté par les IA, au même<br />
titre que les autres droits fondamentaux. Il est donc<br />
essentiel d’avoir des représentants du droit d’auteur dans<br />
les instances (par exemple le comité scientifique de<br />
l’AI Office).<br />
Pour la transparence des sources d’entraînement : avoir<br />
un template le plus détaillé possible et dans lequel les<br />
fournisseurs d’IA exposent les mesures mises en place pour<br />
respecter le droit d’auteur.<br />
Veiller à ce que l'option de retrait (opt-out) soit prise en<br />
considération : assurer donc la traçabilité des œuvres et la<br />
conservation obligatoire des métadonnées (preuves de<br />
l’utilisation).<br />
Importance de conclure des accords de rémunération<br />
équitables pour l’utilisation d'œuvres protégées.<br />
Pour une effectivité des obligations et des sanctions en<br />
cas de non-respect de celles-ci par les acteurs concernés :<br />
notamment moderniser les règles d’exequatur de décisions<br />
de justice.<br />
Importance de garder de vrais auteurs : un pourcentage<br />
minimum du budget d’un film consacré au scénario (écrit<br />
par des humains), des aides conditionnées au CNC...<br />
Concernant les contenus générés ou assistés par l’IA<br />
(output) : pour une transparence sur l’usage de l’IA afin de<br />
discerner création synthétique et humaine (via système de<br />
watermarking), sans oublier de résoudre le problème des<br />
preuves (conservation des métadonnées, archives des<br />
prompts par les fournisseurs d’IA).<br />
Assurer la mise en place de bonnes pratiques entre<br />
auteurs et producteurs, basées sur la notion de consentement<br />
et de transparence bilatéraux (la clause type avec la<br />
SACD était une première étape nécessaire).<br />
Avoir une réflexion collective sur la création à l’ère de l’IA,<br />
et notamment ce qu’est un usage éthique de l’IA.<br />
Se diversifier, et toujours pour la diversité. En intégrant<br />
aussi « des partenaires comme Canal+ et Ciné+OCS, avec<br />
la clause de 17 % réservés à des films de moins de 4 millions,<br />
France Télévisions, avec l’accord signé en mai dernier qui<br />
garantit 60 films, mais aussi des distributeurs et des exploitants<br />
qui considèrent que la diversité fait partie de leur<br />
modèle », détaille Edouard Mauriat (Mille et Une<br />
<strong>Pro</strong>ductions), président cinéma du Spi. Autre pilier<br />
fondamental : l’intermittence, sans lequel, pour Frédéric<br />
Fiore, « il n’y aurait pas d’exception française. Notre diversité<br />
est un laboratoire de R&D : même les streamers sont<br />
excités à l’idée de travailler avec de jeunes réalisateurs. » Car<br />
on sait qu’il n’y a pas de formule, ajoute Eric Altmayer :<br />
« Un p’tit truc en plus est exactement le type de comédie<br />
populaire dont on disait que le public n’avait plus envie. »<br />
Encore faut-il une exploitation salle régulée, ajoute Carole<br />
Scotta, qui est aussi co-présidente du Dire. « Aujourd’hui,<br />
dans un marché tendu avec énormément de sorties chaque<br />
mercredi, on assiste à une dérégulation assez inquiétante.<br />
Le Bloc pointe notamment les visas exceptionnels ou la<br />
prolifération d’avant-premières qui prennent des séances à<br />
des sorties récentes. »<br />
L'enjeu européen<br />
Cette régulation, « plus que jamais indispensable » selon<br />
le président par intérim du CNC, est un combat qui<br />
« doit être porté au niveau européen ». Et spécialement cette<br />
année, avec un nouveau Parlement et une Commission<br />
renouvelée. Pour Olivier Henrard, « il sera crucial de<br />
préserver la possibilité pour les États membres d’assujettir<br />
les acteurs qui visent leur territoire à des obligations de<br />
financement de la création ». En France, près d’un milliard<br />
d’euros ont été investis par les Smad étrangers, ce qui est<br />
aussi dans leur intérêt, puisque des films ainsi préfinancés<br />
<strong>–</strong> comme L’Amour ouf et Monsieur Aznavour <strong>–</strong> sont des<br />
succès. Mais le cadre doit être ajusté pour préserver la<br />
diversité culturelle, et c’est dans ce but que le CNC a<br />
missionné le conseiller d’État Fabien Raynaud pour son<br />
rapport sur les équilibres du cinéma face à l’essor des<br />
plateformes [voir ci-contre]. L’idée est de rehausser le<br />
quota de diffusion d'œuvres européennes et d’interroger<br />
le modèle de production exécutive, qui « implique un<br />
contrôle étendu des commanditaires sur les œuvres (...) et<br />
place nos sociétés européennes dans une situation de dépendance<br />
économique à long terme ».<br />
12 N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24
La régulation est plus que jamais<br />
indispensable à la vitalité créative<br />
et économique de nos secteurs.<br />
OLIVIER HENRARD<br />
©SUSY LAGRANGE<br />
La nouvelle Commission européenne devra aussi « faire<br />
davantage pour accompagner le secteur face au développement<br />
de l’IA générative », et enfin, préserver l’exclusivité territoriale<br />
<strong>–</strong> notamment grâce au géoblocage <strong>–</strong> tout en<br />
favorisant la circulation des œuvres. Sur tous ces sujets,<br />
Olivier Henrard se réjouit de la collaboration avec l’association<br />
des EFAD (European Film Agency Directors),<br />
soit la réunion des “CNC” européens.<br />
Pourtant, selon le président des EFAD Chris Marcich,<br />
le combat n’est pas gagné : « Avec nos interlocuteurs à la<br />
Commission, nous avons le sentiment que la diversité<br />
culturelle n'est plus un objectif fondamental, mais que les<br />
objectifs sont plutôt commerciaux. » Les cinéastes de L’Arp<br />
Nicolas Bary et Radu Mihaileanu rappellent en effet que<br />
le cinéma et l'audiovisuel ont été transférés de la Commission<br />
culture à celle du Marché intérieur et du Numérique<br />
(DG Connect), « assimilés à une industrie comme une<br />
autre et donc sortis de l’Exception culturelle » <strong>–</strong> inventée<br />
par L'Arp, et pour rappel adoptée par l’Europe en 1994,<br />
pour sortir la culture des règles du marché. Le traité de<br />
Lisbonne prévoit ainsi que l’UE, qui a la compétence<br />
exclusive dans les domaines douaniers et commerciaux,<br />
ne peut outrepasser celle des États membres dans celui<br />
de la culture, où elle agit « en soutien et coordination »,<br />
notamment à travers des directives.<br />
Directives qui n’en sont pas moins « les pivots de la<br />
régulation », souligne Juliette Prissard, déléguée générale<br />
d'Eurocinéma : SMA, droit d'auteur, géoblocage, aides<br />
MEDIA, sont les lignes qui maintiennent une harmonisation.<br />
Mais si « on reste uni dans la diversité » à 27, il<br />
faut aussi s’interroger sur ce que l’on voudra défendre<br />
au sein d’un parlement, « où 50 % des députés français<br />
sont au Rassemblement national. On va demander à<br />
conserver nos pleines compétences sur notre politique<br />
nationale… mais laquelle ? ».<br />
La députée européenne Emma Rafowicz confirme que<br />
« la culture est une zone d’affrontement idéologique », et<br />
« avec le retour de Trump, les rapports politiques entre<br />
l'Europe et les États-Unis vont être tendus, ajoute Chris<br />
Marcich. Cela va avoir des conséquences pour notre secteur. »<br />
Il s’agit donc de « solidariser la filière à travers l’Europe »,<br />
appuie la cinéaste Marine Francen, co-présidente de la<br />
SRF, sachant « qu’il faut absolument préserver la prééminence<br />
du national en matière culturelle », selon Delphine Ernotte<br />
Cunci, présidente de France Télévisions.<br />
Le 26 septembre dernier au moment du Festival de<br />
Venise, les cinéastes européens ont demandé à Ursula<br />
von der Leyen le retour du cinéma et de l’audiovisuel<br />
dans une Commission culture forte. Une demande<br />
réaffirmée par les membres de L’Arp à l’issue de ces<br />
Rencontres… et au-delà : « Si les institutions européennes<br />
négligent leur devoir de diversité culturelle, inscrit dans les<br />
textes, et tentent d’outrepasser leur compétence concernant<br />
la culture, définie lors du Traité de Lisbonne, nous serons à<br />
l’offensive et ce, avec l’ensemble des citoyens. »<br />
Cécile Vargoz<br />
©SUSY LAGRANGE<br />
Olivier Henrard, directeur général et président<br />
(par intérim) du CNC<br />
Renforcer le cadre<br />
juridique européen<br />
face aux Smad<br />
Publié le 5 <strong>novembre</strong> par le CNC, le rapport<br />
Raynaud sur “les équilibres de l’industrie<br />
audiovisuelle et cinématographique à l’heure des<br />
grandes plateformes de vidéo à la demande”, émet<br />
sept propositions visant à renforcer la législation<br />
européenne.<br />
1 : Augmentation du quota de diffusion<br />
d'œuvres européennes de 30 à 50 %, afin<br />
d’aligner les obligations des Smad sur celles des<br />
diffuseurs historiques.<br />
2 : Dérogation à la règle du pays d’origine,<br />
afin d’éviter que les quotas d'exposition créent des<br />
distorsions de concurrence, permettant aux<br />
plateformes basées dans d'autres États de l'UE<br />
d'échapper aux quotas plus stricts de la France.<br />
3 : Suppression de certains critères<br />
permettant à des productions américaines d'être<br />
qualifiées d'européennes.<br />
4 : Partage des données, afin que les<br />
producteurs aient un meilleur accès aux données<br />
d'audience et de visionnage cruciales pour leur<br />
stratégie.<br />
5 : Réflexion sur le maintien des droits de<br />
propriété intellectuelle en Europe, et<br />
évaluation des risques induits par la fuite des droits<br />
de propriété intellectuelle vers des territoires<br />
extra-européens, et moyens d’y répondre.<br />
6 : Conditionnalité les aides publiques à la<br />
production au maintien sur le sol européen<br />
d’éléments techniques des œuvres aidées.<br />
7 : Rééquilibrage fiscal pour l’incitation à la<br />
production, compte tenu du caractère plus<br />
généreux du crédit d’impôt international que le<br />
crédit d’impôt audiovisuel.<br />
Delphine Ernotte Cunci, présidente de France Télévisions, et Radu Mihaileanu, vice-président de L'Arp<br />
N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24<br />
13
SORTIE LE 4 DÉCEMBRE
UN FILM DANS LA LIGNÉE DE À COUTEAUX TIRÉS<br />
RÉALISÉ PAR EDWARD BERGER (À L’OUEST, RIEN DE NOUVEAU)<br />
MATÉRIEL DISPONIBLE POUR VOS SALLES<br />
FA (104”)<br />
AFFICHES ET AFFICHETTES<br />
KIT PROMO<br />
ORGANISEZ VOTRE AVANT-PREMIÈRE<br />
LE DIMANCHE 1 ER DÉCEMBRE À 16H<br />
SOUS RÉSERVE DE LA SORTIE NATIONALE DU FILM DANS VOTRE SALLE<br />
RENSEIGNEMENTS ET INSCRIPTIONS : RSVP@SND-FILMS.FR
Calendrier<br />
SEMAINE JOUR DE SORTIE FÉRIÉ<br />
CHANGEMENT/NOUVELLE DATE<br />
REPRISE<br />
CONTENU ALTERNATIF<br />
Zone A<br />
Besançon, Bordeaux,<br />
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,<br />
Limoges, Lyon, Poitiers<br />
Zone B<br />
Aix-Marseille, Amiens, Caen,<br />
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,<br />
Orléans-Tours, Reims, Rennes,<br />
Rouen, Strasbourg<br />
Zone C<br />
Créteil, Montpellier,<br />
Paris, Toulouse,<br />
Versailles<br />
S47<br />
<strong>20</strong> NOV.<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
SONY PICTURES RELEASING FRANCE 37 : L'OMBRE ET LA PROIE A.Môlard G.Pottier, M.Simina, A.Gabison<br />
CGR EVENTS DAKAR CHRONICLES J.Lespert<br />
PYRAMIDE DISTRIBUTION DIAMANT BRUT 01h43 A.Riedinger M.Khebizi, I.Azougli, A.Bescond<br />
SHELLAC DIRECT ACTION 03h32 G.Cailleau et B.Russell<br />
NO BORDER D'UN PAYS LOINTAIN 01h30 S.Gillet (II) I.C., C.Katz, J.Preux<br />
WILD BUNCH DISTRIBUTION HAYAO MIYAZAKI ET LE HÉRON 02h00 K.Arakawa H.Miyazaki, T.Suzuki<br />
LES FILMS DU PRÉAU IL FAUT SAUVER NOËL 00h42 I.Meilūnas et P.Ficner<br />
DESTINY FILMS JOUER ET GRANDIR 01h<strong>20</strong> P.Beccu<br />
CONDOR DISTRIBUTION KAFKA, LE DERNIER ÉTÉ 01h39 G.Maas et J.Kaufmann S.Tambrea, H.Confurius, D.Golpashin<br />
CARLOTTA FILMS LA PASSION SELON BÉATRICE 01h<strong>20</strong> F.Du Welz B.Dalle, A.Ferrara, C.Roussier<br />
STUDIOCANAL LA PLUS PRÉCIEUSE DES MARCHANDISES 01h21 M.Hazanavicius J.Trintignant, D.Blanc, D.Podalydès<br />
UGC DISTRIBUTION LE CHOIX 01h16 G.Bourdos V.Lindon, E.Devos, M.Lescot<br />
SND LE PANACHE 01h33 J.Devoldere J.Arseguel, J.Garcia, A.Atika<br />
MK2 FILMS LES ENFANTS R.Marconi<br />
KS VISIONS LES IMAGES DES OMBRES 01h33 H.Kéy H.Kéy<br />
THE JOKERS FILMS LES TEMPÊTES 01h24 D.Reymond C.Jordana, K.Benaissa, S.Boutella<br />
CINÉMA PUBLIC FILMS MARCEL LE PÈRE NOËL ET LE PETIT LIVREUR DE PIZZAS 00h54 T.Chertier et J.Rembauville R.Kateb<br />
NOUR FILMS MÉMOIRES D’UN CORPS BRÛLANT 01h30 A.Sudasassi Furniss S.Carballo, P.Bernini, J.Filloy<br />
FILMY DISTRIBUTIONS NIRANGAL MOONDRU 02h30 K.Naren Rahman, R.Sarathkumar, N.Galrani<br />
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR PIECE BY PIECE 01h34 M.Neville P.Williams, S.Haley, C.Hugo<br />
APOLLO FILMS PRODIGIEUSES 01h41 F.Potier et V.Potier C.Razat, M.Robert, F.Dubosc<br />
MALAVIDA FILMS<br />
RÉTROSPECTIVE - "PIERRE RICHARD EN CAVALE" (3 FILMS)<br />
SPLENDOR FILMS RITA, SUE AND BOB TOO ! 01h29 A.Clarke S.Finneran, M.Holmes, G.Costigan<br />
PATHÉ LIVE THE METROPOLITAN OPERA: TOSCA 03h30 X.ZHANG (II) L.Davidsen, F.De Tommaso, Q.Kelsey<br />
S48<br />
27 NOV.<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
TANGENTE DISTRIBUTION A HOLY FAMILY 01h22 A.Lu<br />
WILD BUNCH DISTRIBUTION ANIMALE 01h40 E.Benestan O.Amamra, D.Rebattel, V.Rodriguez<br />
DEAN MEDIAS ARCHITECTON 01h42 V.Kossakovsky<br />
PANOCEANIC FILMS ARLEMPDES, LA LÉGENDE DU PREMIER CHÂTEAU DE LA LOIRE M.Golenko et T.Monnier B.Bibard, T.da Silva, M.Golenko<br />
KAPFILMS / LES AFFRANCHIS ÇA ARRIVE 02h07 S.Nouchi C.Sorolla, M.Chiarini, A.Dolente<br />
DIAPHANA DISTRIBUTION EN FANFARE 01h43 E.Courcol B.Lavernhe, P.Lottin, S.Suco<br />
TANDEM / SHELLAC GRAND TOUR 02h08 M.Gomes G.Waddington, C.Alfaiate, T.Madruga<br />
LE PACTE HERETIC 01h50 S.Beck et B.Woods H.Grant, S.Thatcher, C.East<br />
JUPITER FILMS KRISHNAMURTI, LA RÉVOLUTION DU SILENCE 01h19 F.Ferraton L.Anva, Y.Boudaud, M.Lonsdale<br />
OUTPLAY FILMS LA BELLA ESTATE 01h41 L.Luchetti Y.Vianello, D.Cassel, N.Maupas<br />
PATHÉ LIVE LA REINE DES NEIGES, L'HISTOIRE OUBLIÉE 01h42 J.Boyé<br />
KMBO LE GRAND NOËL DES ANIMAUX 01h12 C.Attia et C.Beyoglu M.Facundo, M.Nonnenmacher, B.Magne<br />
ARP SÉLECTION LENI RIEFENSTAHL, LA LUMIÈRE ET LES OMBRES 01h55 A.Veiel<br />
SONY PICTURES RELEASING FRANCE LES BOULES DE NOËL A.Leclère V.Bonneton, K.Merad, N.Lvovsky<br />
BAC FILMS LES REINES DU DRAME 01h55 A.Langlois L.Aura, G.Ventura, B.Hassani<br />
LES ACACIAS LE TERRORISTE 01h40 G.De Bosio G.Volontè, P.Leroy, A.Aimée<br />
METROPOLITAN FILMEXPORT MALCOLM X 03h21 S.Lee D.Washington, A.Hall, A.Bassett<br />
L'ATELIER DISTRIBUTION NELLY & NADINE 01h33 M.Gertten<br />
PATHÉ LIVE PLACEBO : THIS SEARCH FOR MEANING 01h32 O.Sansom Placebo, B.Molko, S.Olsdal<br />
MEMENTO DISTRIBUTION RABIA 01h34 M.Engelhardt M.Northam, L.Azabal, N.Krief<br />
PANOCEANIC FILMS TEMPÊTE À WASHINGTON 02h22 O.Preminger H.Fonda, W.Pidgeon, C.Laughton<br />
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE VAIANA 2 01h40 D.Derrick Jr. et J.Hand A.Cravalho, D.Johnson, A.Tudyk<br />
S49<br />
4 DÉC.<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
UFO DISTRIBUTION 100 000 000 000 000 - CENT MILLE MILLIARDS 01h17 V.Vernier Z.Bouti, M.Gajovic, V.Song<br />
TAMASA DISTRIBUTION ALEX GUINESS AND FRIENDS : 12 COMÉDIES SO BRITISH !<br />
CGR EVENTS ANDRÉ RIEU'S <strong>20</strong>24 CHRISTMAS CONCERT: GOLD AND SILVER 02h30 A.Rieu A.Rieu<br />
FRA CINÉMA CENDRILLON (THE ROYAL BALLET) 03h15 F.Kaneko, W.Bracewell, J.Lo<br />
SND CONCLAVE 02h01 E.Berger R.Fiennes, S.Tucci, J.Lithgow<br />
NEW STORY CROSSING ISTANBUL 01h46 L.Akin M.Arabuli, L.Kankava, D.Dumanli<br />
METROPOLITAN FILMEXPORT DADDIO 01h40 C.Hall S.Penn, D.Johnson, S.Gannon<br />
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION ÉVICTION 01h12 M.Capone<br />
SAJE DISTRIBUTION GUADALUPE 01h42 A.Garrigó et P.Moreno P.Alonso<br />
DULAC DISTRIBUTION IL ÉTAIT UNE FOIS MICHEL LEGRAND 01h49 D.Hertzog Dessites<br />
SHELLAC LA VIE DES HOMMES INFÂMES G.Deroo et M.Pistonne J.Nortier, J.Laurencier, M.Mormentyn<br />
MALAVIDA FILMS LE CONTE DES CONTES, LES FILMS DE YOURI NORSTEIN 01h01 Y.Norstein<br />
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS L'ESPRIT DE L'ARCOUEST, RACONTÉ PAR HÉLÈNE LANGEVIN-JOLIOT 01h15 F.Riou<br />
WARNER BROS. FRANCE LEURS ENFANTS APRÈS EUX 02h16 L.Boukherma et Z.Boukherma P.Kircher, A.Woreth, S.El Alami<br />
PATHÉ FILMS LIMONOV, LA BALLADE 02h18 K.Serebrennikov B.Whishaw, M.Mashkova, T.Arana<br />
PAN DISTRIBUTION MARMAILLE 01h32 G.Lucilly M.Calicharane, B.Clain, V.Vermignon<br />
BAC FILMS NIKO LE PETIT RENNE, MISSION PÈRE NOËL 01h25 K.Juusonen et J.Lerdam T.Rosener, L.Ebert, J.Preuß<br />
CGR EVENTS RM: RIGHT PEOPLE, WRONG PLACE 01h<strong>20</strong> S.Lee RM<br />
LES FILMS DU CAMELIA SANS RIEN SAVOIR D'ELLE 01h36 L.Comencini P.Leroy, P.Pitagora, S.Franchetti<br />
EPICENTRE FILMS SHAMBHALA, LE ROYAUME DES CIEUX 02h31 M.Bahadur Bham T.Lhamo, S.Topden, T.Dalha<br />
SONY PICTURES RELEASING FRANCE SOLO LEVELING -REAWAKENING- 02h00 S.Nakashige B.Taito, R.Ueda, G.Nakamura<br />
VRAIVRAI FILMS UN PAESE DI RESISTENZA 01h30 C.Catella et S.Aiello<br />
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL<br />
FRANCE<br />
WICKED 02h41 J.Chu A.Grande, C.Erivo, J.Bailey<br />
16 N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24
Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.<br />
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de <strong>Boxoffice</strong>, n’hésitez pas à faire parvenir<br />
régulièrement votre line-up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.<br />
S50<br />
11 DÉC.<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
SHELLAC BEYROUTH FANTÔME 01h56 G.Salhab A.Kawas, D.El Joundi, R.Mroué<br />
FRA CINÉMA CASSE-NOISETTE (THE ROYAL BALLET) 02h45 P.Wright S.Allnatt, L.Dixon, A.O'Sullivan<br />
PATHÉ LIVE<br />
DAFT PUNK & LEIJI MATSUMOTO’S INTERSTELLA 5555: THE 5TORY OF<br />
THE 5ECRET 5TAR 5YSTEM<br />
01h33<br />
JHR FILMS FOTOGENICO 01h34 M.Romano et B.Sabatier C.Paou, R.Mesquida, A.Metzger<br />
LES FILMS DES DEUX RIVES GUÉRILLA DES FARC, L'AVENIR A UNE HISTOIRE 02h22 P.Carles<br />
UGC DISTRIBUTION / TF1 STUDIO JAMAIS SANS MON PSY 01h31 A.Lemort C.Clavier, B.Lecaplain, C.Chust<br />
AKTIS CINÉMA - DHR JE NE VEUX PLUS Y ALLER MAMAN 01h50 A.Fischetti<br />
WILD BUNCH DISTRIBUTION LA CITÉ DE DIEU 02h15 F.Meirelles A.Rodrigues, L.da Hora, S.Jorge<br />
SPACE ODYSSEY LA RIVIÈRE DES SENS 01h31 X.Ma Y.Tian, N.Song, W.Xu<br />
KMBO LE NOËL DE TEDDY L'OURSON 01h<strong>20</strong> A.Eckerbom J.Brungot, M.Klerck-Nilssen, V.Eide<br />
WARNER BROS. FRANCE LE SEIGNEUR DES ANNEAUX : LA GUERRE DES ROHIRRIM K.Kamiyama B.Cox, G.Wise, M.Otto<br />
TANDEM LES FEMMES AU BALCON 01h43 N.Merlant S.Yacoub, S.Codreanu, N.Merlant<br />
PANAME DISTRIBUTION NOËL À MILLER’S POINT 01h46 T.Taormina M.Fleming, M.Cera, F.Scorsese<br />
CARLOTTA FILMS<br />
REDÉCOUVERTES ET RARETÉS DU CINÉMA ITALIEN PARTIE 2 (8 FILMS)<br />
BOBINE FILMS NO NOS MOVERAN 01h40 P.Saint Martin Castellanos L.Huertas, R.Manríquez, J.Patiño<br />
STUDIOCANAL SAINT-EX 01h38 P.Agüero L.Garrel, D.Kruger, V.Cassel<br />
EUROZOOM TONY, SHELLY ET LA LUMIÈRE MAGIQUE 01h22 F.Pošivač M.Polak, A.Baresová, I.Uhlířová<br />
PYRAMIDE DISTRIBUTION VINGT DIEUX 01h30 L.Courvoisier C.Faveau, M.Barthelemy, L.Garret<br />
S51<br />
18 DÉC.<br />
21 DÉC.<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
THE JOKERS FILMS <strong>20</strong>46 02h09 W.Kar-Wai T.Leung Chiu-Wai, G.Li, T.Kimura<br />
POTEMKINE FILMS AU CŒUR DES VOLCANS : REQUIEM POUR KATIA ET MAURICE KRAFFT 01h21 W.Herzog<br />
CAPRICCI FILMS CONTE NUPTIAL C.Bonnefoy R.Quenard, F.Babled, H.Dillon<br />
AD VITAM EVERYBODY LOVES TOUDA 01h42 N.Ayouch N.Erradi, J.Chamihy, J.Tlemsi<br />
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION JULES AU PAYS D'ASHA 01h29 S.Farkas Bolla A.Dupras, K.Papatie, G.Jourdain<br />
SONY PICTURES RELEASING FRANCE KRAVEN THE HUNTER 02h07 J.Chandor A.Taylor-Johnson, R.Crowe, A.DeBose<br />
JOUR2FÊTE LE BEAU RÔLE V.Rodenbach V.Pons, W.Lebghil, J.Laheurte<br />
LES FILMS DU WHIPPET MON BEAU SAPIN 00h35 S.Merinov et S.Jeon<br />
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE MUFASA: LE ROI LION 01h58 B.Jenkins A.Pierre, K.Harrison Jr., S.Rogen<br />
ARP SÉLECTION OH, CANADA 01h35 P.Schrader R.Gere, U.Thurman, J.Elordi<br />
MEMENTO DISTRIBUTION SARAH BERNHARDT, LA DIVINE 01h38 G.Nicloux S.Kiberlain, L.Lafitte, A.Casar<br />
APOLLO FILMS SOUS ÉCROUS H.Boughéraba I.Bougheraba, A.Amrani, B.Farcy<br />
FREEATLAST FILMS THE UNSPOKEN HEART 01h02 J.Jonasson J.Delavenay, J.Jonasson, I.Funck-Brentano<br />
BODEGA FILMS THE WALL 01h36 P.Van Leeuw V.Krieps, M.Wilson, E.Velasco<br />
MÉTÉORE FILMS UNE LANGUE UNIVERSELLE 01h29 M.Rankin R.Esmaeili, S.Vahedyousefi, P.Nemati<br />
KMBO UN NOËL EN FAMILLE 01h35 J.Gottesdiener D.Bourdon, N.Lvovsky, C.Montenez<br />
S52<br />
25 DÉC.<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
DAMNED DISTRIBUTION BANZO 02h07 M.Cardoso C.Cotta, H.Fortuna, R.Simões<br />
ED DISTRIBUTION DOMAS LE RÊVEUR 01h06 A.Žebriūnas D.Bratkauskas, D.Dauyetite, A.Vegis<br />
CONDOR DISTRIBUTION ERNEST COLE, PHOTOGRAPHE 01h46 R.Peck L.Stanfield<br />
HAUT ET COURT JOLI JOLI 01h56 Diastème C.Luciani, J.Garcia, W.Lebghil<br />
MEMENTO DISTRIBUTION LE DÉLUGE 01h41 G.Jodice G.Canet, M.Laurent, A.Broutin<br />
SPLENDOR FILMS LE DERNIER DES MOHICANS 01h54 M.Mann D.Day-Lewis, M.Stowe, R.Means<br />
WARNER BROS. FRANCE LES CADEAUX R.Moussafir et C.Offenstein C.Lauby, G.Darmon, C.Lellouche<br />
LES FILMS DU LOSANGE MON INSÉPARABLE 01h34 A.Bailly L.Calamy, C.Peccia-Galletto, J.Froger<br />
TANDEM MOTEL DESTINO 01h55 K.Aïnouz I.Xavier, N.Rocha, F.Assunção<br />
ART HOUSE MY SUNSHINE 01h30 H.Okuyama S.Ikematsu, K.Koshiyama, K.Nakanishi<br />
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL<br />
FRANCE<br />
NOSFERATU R.Eggers L.Depp, B.Skarsgård, W.Dafoe<br />
LE PACTE PLANÈTE B 01h58 A.Rapin A.Exarchopoulos, S.Yacoub, E.Umuhire<br />
PARAMOUNT PICTURES FRANCE SONIC 3 - LE FILM J.Fowler B.Schwartz, I.Elba, C.O'Shaughnessey<br />
S01<br />
1 ER JAN.<br />
6 JAN.<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
AD VITAM BIRD 01h58 A.Arnold B.Keoghan, F.Rogowski, N.Adams<br />
CAPRICCI FILMS EEPHUS, LE DERNIER TOUR DE PISTE C.Lund K.Richards, F.Wiseman, B.Lee<br />
STUDIOCANAL L'AMOUR AU PRÉSENT 01h44 J.Crowley A.Garfield, F.Pugh, A.James<br />
MARY-X DISTRIBUTION L'AN 01 01h27 J. Doillon, A. Resnais, J. Rouch Cabu, F. Cavanna, G. Wolinski<br />
KMBO LA SOURCE 01h58 M.Joobeur S.Nasraoui, M.Grayaa, M.Mechergui<br />
CINÉ SORBONNE LES ENCHAÎNÉS 01h42 A.Hitchcock C.Grant, I.Bergman, C.Rains<br />
L'ATELIER DISTRIBUTION MAJA, UNE ÉPOPÉE FINLANDAISE 02h44 T.Lymi A.Jansson, L.Troedsson, J.Järnefelt<br />
PYRAMIDE DISTRIBUTION MIKA EX MACHINA 01h35 M.Tard et D.Saïag M.Tard, D.Saïag, I.Brey<br />
SHELLAC PEPE 02h02 N.de Los Santos Arias J.Narváez, F.Matjila, H.Ahalwa<br />
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS PYRAMIDEN 01h15 D.Faure D.D'Ingéo<br />
NEXT FILM DISTRIBUTION QUEENDOM 01h38 A.Galdanova J.Marvin<br />
WILD BUNCH DISTRIBUTION QUIET LIFE 01h39 A.Avranas C.Khamatova, G.Dobrygin, N.Lamp<br />
CINÉ SORBONNE REBECCA 02h10 A.Hitchcock J.Fontaine, J.Anderson, M.Cooper<br />
SND SIX JOURS 01h35 J.Carlos Medina S.Bouajila, J.Gayet, A.Azoulay<br />
EUROZOOM TOTTO-CHAN, LA PETITE FILLE À LA FENÊTRE 01h54 S.Yakuwa L.Ôno, K.Yakusho, S.Oguri<br />
NOUR FILMS TOUT IRA BIEN 01h33 R.Yeung P.Au, Tai-Bo, C.Leung<br />
GAUMONT DISTRIBUTION UN OURS DANS LE JURA 01h52 F.Dubosc F.Dubosc, L.Calamy, B.Poelvoorde<br />
N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24<br />
17
Chiffres<br />
3 FILMS - 3 CARRIÈRES<br />
1 POINT DE COMPARAISON<br />
À l’occasion de la sortie de Grand Tour, le sixième<br />
long métrage du Portugais Miguel Gomes, co-distribué<br />
par Shellac et Tandem, retour en chiffres sur les<br />
performances en salles des trois derniers Prix de la<br />
mise en scène cannois, où la gastronomie rencontre<br />
le crime… et les Sparks.<br />
Date de sortie<br />
Distributeur<br />
Cumul des entrées<br />
1 er jour<br />
1 er week-end<br />
Séances<br />
Moyenne par séance 1 er we<br />
Cœfficient Paris/<strong>Pro</strong>vince<br />
Taux de transformation<br />
(cumul des entrées/1 er jour)<br />
Note Spectateur AlloCiné<br />
LA PASSION DE<br />
DODIN BOUFFANT<br />
DECISION TO LEAVE<br />
ANNETTE<br />
08/11/<strong>20</strong>23 29/06/<strong>20</strong>22 07/07/<strong>20</strong>21<br />
GAUMONT BAC UGC<br />
230 740 303 187 330 101<br />
10 078 10 265 15 428<br />
70 <strong>20</strong>6 65 399 73 410<br />
3 370 2 723 3 856<br />
21 24 19<br />
5 2,3 2,9<br />
23 30 21<br />
3,4 3,8 3,4<br />
Source CBO-Box Office / Showtimes Dashboard by The <strong>Boxoffice</strong> Company<br />
PERFORMANCE SÉANCE* / AU 1 ER WEEK-END<br />
DEPUIS 2 SEMAINES<br />
DATE FILM DISTRI. COPIES ENTRÉES SÉANCES MOYENNE<br />
1 13/11/<strong>20</strong>24 GLADIATOR II PARAMOUNT 729 875 306 14 764 59<br />
2 06/11/<strong>20</strong>24 THE SUBSTANCE METROPOLITAN 270 142 789 4 651 31<br />
3 06/11/<strong>20</strong>24 AU BOULOT ! JOUR2FÊTE 134 35 579 1 280 28<br />
4 06/11/<strong>20</strong>24 RÉTROSPECTIVE MAX OPHÜLS (3 FILMS) LES ACACIAS 6 1 349 50 27<br />
5 13/11/<strong>20</strong>24 NO OTHER LAND<br />
L'ATELIER<br />
DISTRIBUTION<br />
51 7 748 292 27<br />
PERFORMANCE SÉANCE* / AU 1 ER WEEK-END<br />
EN <strong>20</strong>24<br />
DATE FILM DISTRI. COPIES ENTRÉES SÉANCES MOYENNE<br />
1 09/10/<strong>20</strong>24 TERRIFIER 3 FACTORIS FILMS / ESC 126 244 182 2 046 119<br />
2 01/05/<strong>20</strong>24 UN P'TIT TRUC EN PLUS PAN 455 902 970 8 594 105<br />
3 26/06/<strong>20</strong>24 LE COMTE DE MONTE CRISTO PATHÉ 628 659 259 6 873 96<br />
4 19/06/<strong>20</strong>24 VICE-VERSA 2 DISNEY 650 1 468645 17 169 86<br />
5 16/10/<strong>20</strong>24 L'AMOUR OUF STUDIOCANAL 631 679 690 10 374 66<br />
6 28/02/<strong>20</strong>24 DUNE : DEUXIÈME PARTIE WARNER 994 1 032333 16 080 64<br />
7 14/02/<strong>20</strong>24 BOB MARLEY : ONE LOVE PARAMOUNT 590 603 142 9 785 62<br />
8 24/07/<strong>20</strong>24 DEADPOOL & WOLVERINE DISNEY 641 970 344 15 905 61<br />
9 13/11/<strong>20</strong>24 GLADIATOR II PARAMOUNT 729 875 306 14 764 59<br />
10 08/05/<strong>20</strong>24 LA PLANÈTE DES SINGES : LE NOUVEAU ROYAUME DISNEY 629 825 979 14 225 58<br />
*Sans inclure le hors-film // Sources chiffres : Distributeurs Séances : Showtimes Dashboard by The <strong>Boxoffice</strong> Company<br />
Gladiator II réalise une entrée des plus remarquées dans l’arène, avec 59 entrées par séance (e/s) pour son premier week-end, soit la meilleure moyenne sur ces deux dernières<br />
semaines, et la neuvième meilleure de <strong>20</strong>24. Le body-horror de Coralie Fargeat, The Substance, réalise 31 e/s, une très bonne moyenne doublée d’un bon taux d’appréciation des<br />
spectateurs pour un film du genre (3,8 étoiles sur AlloCiné). Le reste du classement est tout aussi varié : le documentaire Au boulot ! engrange 28 e/s, 27 pour la rétrospective Max<br />
Ophüls (sur 50 séances) et No Other Land.<br />
18 N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24
CUULT’ EN PHASE D’ACCÉLÉRATION<br />
Distribution<br />
Le dispositif de partage de<br />
séances-événements, créé par<br />
La Vingt-Cinquième Heure, a<br />
procédé à une refonte de son<br />
interface, avec de nouvelles<br />
fonctionnalités… et les<br />
professionnels aux manettes.<br />
©Chang Martin<br />
Les projections-rencontres partagées entre salles ont<br />
désormais intégré les grilles de programmation et les<br />
calendriers d’animations. Mais leur mise en œuvre restait<br />
encore « relativement complexe, avec beaucoup d’étapes<br />
gérées en interne par notre équipe », explique Pierre-<br />
Emmanuel Le Goff. D’où l'enjeu, pour le président<br />
fondateur de La Vingt-Cinquième Heure, « de laisser les<br />
professionnels prendre la main et être plus autonomes sur<br />
les différentes phases de programmation des événements ».<br />
Nouveaux usages…<br />
Après plusieurs aides européennes et celle de la BPI, le<br />
soutien du CNC <strong>–</strong> via son aide aux moyens techniques<br />
pour la diffusion <strong>–</strong> est un appui précieux pour poursuivre<br />
les innovations de Cuult’. Désormais, dans leur espace<br />
dédié du site, les distributeurs vont pouvoir planifier des<br />
séances interactives qui seront retransmises dans différentes<br />
salles, et/ou en ligne. Car, au-delà des “habituelles”<br />
avant-premières avec les équipes de films, Cuult’ permet<br />
aussi d'événementialiser les sorties VOD. Et le responsable<br />
des partenariats et de la coordination technique Louis<br />
Torreton observe que « les réalisateurs sont toujours aussi<br />
enthousiastes d’échanger avec leur public, comme Gilles<br />
Perret qui accompagne toujours les séances, désormais en<br />
ligne, de La Ferme des Bertrand, Jour2Fête ayant été l’un<br />
des premiers distributeurs à tester la nouvelle interface ».<br />
S’il a déjà prouvé son efficacité dans le cadre d’une<br />
campagne de promotion de sortie salle ou son prolongement<br />
sur les fenêtres suivantes de la chronologie des<br />
médias, Cuult’ peut aussi bénéficier à des titres qui ne<br />
sont jamais sortis au cinéma. Le 26 <strong>novembre</strong>, le documentaire<br />
sur l’addiction Tout pour être heureux de Jérôme<br />
Adam et Olivier Le Bris sera ainsi présenté au Grand Rex<br />
de Paris, mais aussi en ligne, « ce film intéressant beaucoup<br />
d’associations et facultés de médecine », se réjouit Louis<br />
Torreton.<br />
… et nouveaux usagers<br />
Les exploitants disposeront eux aussi d’une interface<br />
enrichie, avec un calendrier référençant l’ensemble des<br />
séances-débat qu’ils peuvent programmer, dans leur salle<br />
et/ou en ligne, ainsi que les éléments de promotion ou<br />
de médiation mis à disposition. « Et ils peuvent bien<br />
entendu proposer leur propre événement, et prendre dès lors<br />
une commission variable en fonction de leur négociation<br />
avec l’ayant-droit. »<br />
Ils sont actuellement en moyenne une vingtaine de<br />
cinémas à participer à chaque rendez-vous Cuult’.<br />
µ« La salle virtuelle, que nous avions mise en place pendant<br />
la période Covid, avec partage de recettes entre distributeurs<br />
et exploitants, nous avait donné un gros temps d’avance et<br />
démontré qu’il y avait une vraie appétence pour le partage<br />
d’événements entre cinémas », estime le dirigeant de La<br />
Le 5 <strong>novembre</strong> dernier, la soirée Au boulot ! de l’Arcadia Film Festival, en compagnie de François Ruffin et Gilles Perret, a été partagée<br />
en direct du Méliès de Montreuil.<br />
Vingt-Cinquième Heure. « L’enjeu désormais est de donner<br />
un maximum la main aux professionnels, à travers une<br />
interface intuitive et sans frein technique, afin d’augmenter<br />
le nombre d’événements proposés. »<br />
Actuellement en phase de test après avoir intégré les<br />
demandes spécifiques des distributeurs, exploitants,<br />
« ainsi que des festivals », les nouvelles fonctionnalités<br />
de Cuult’ seront mises en service courant décembre.<br />
Parallèlement, Pierre-Emmanuel Le Goff a entamé une<br />
nouvelle levée de fonds pour accélérer le déploiement<br />
commercial et prolonger les innovations, comme des<br />
“call-to-action” accessibles durant les séances (pour<br />
réaliser des sondages, récolter des dons…) et des outils<br />
de traduction en simultanée.<br />
D’une salle à tant d’autres…<br />
Lors de sa précédente “saison”, Cuult’ avait déjà élargi<br />
sa palette d’événements. Parmi eux, la retransmission en<br />
ligne des trois tables rondes de L’Arp lors des Soirées de<br />
la Création au Cinéma des Cinéastes de Paris, ou plus<br />
récemment, celle de la rencontre autour de la séance<br />
Coup de cœur surprise de Ma vie ma gueule de Sophie<br />
Fillières, en partenariat avec l’Afcae.<br />
L’initiative se déploie aussi à l’international. Après un<br />
partenariat avec Netflix pour la sortie de Banlieusards 2<br />
de Kery James et Leïla Sy, organisée entre le Publicis à<br />
Paris et le Pathé de Dakar, un projet collaboratif, cette<br />
fois avec Sudu Connexion, a permis de partager simultanément<br />
une séance de Shimoni entre les salles Canal<br />
Olympia à Ouagadougou (Burkina Faso), Kigali (Rwanda),<br />
Dakar (Sénégal), Cotonou (Bénin)… et la réalisatrice<br />
©Chang Martin<br />
©Cuult'<br />
Reda Kateb, Alexandre Krief (directeur du Théâtre Romain<br />
Rolland à Villejuif accueillant la projection du 14/10/24) et<br />
Caroline Simonds (fondatrice de l’association Rire Médecin)<br />
saluent les publics des 9 villes participantes à l'avant-première<br />
de Sur un fil.<br />
du film, Angela Wanjiku, connectée en direct depuis son<br />
domicile à Nairobi (Kenya), accompagnée d'un interprète<br />
qui intervenait depuis la France.<br />
Cuult’ a aussi récemment collaboré avec Universal France,<br />
pour une séance rencontre en avant-première de Sur un<br />
fil de Reda Kateb diffusée en direct dans 9 villes où sont<br />
implantées les antennes de l’association “Le rire médecin”<br />
<strong>–</strong> et qui a en outre permis de réaliser une campagne de<br />
dons pour soutenir les actions de l’association. Enfin,<br />
l’Arcadia Film Festival a renouvelé sa collaboration avec<br />
l’équipe de Cuult’ en partageant depuis Le Méliès de<br />
Montreuil plusieurs rendez-vous, dont une séance débat<br />
avec François Ruffin et Gilles Perret autour de leur<br />
nouveau film, Au boulot !, dans une quinzaine de salles<br />
et qui a réuni près de 1<strong>20</strong>0 spectateurs. « Ces événements<br />
de plus grande envergure nous amènent à collaborer de plus<br />
en plus régulièrement avec des grands circuits, y compris<br />
ceux qui ont leur propre dispositif de multidiffusion », se<br />
réjouit Pierre-Emmanuel Le Goff . De quoi démontrer<br />
que Cuult’ n’est pas réservé à une niche art et essai, mais<br />
une solution globale s’adressant à l’ensemble de l’écosystème,<br />
« en créant des synergies inédites ».<br />
Ayşegül Algan<br />
N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24<br />
19
l'Émission<br />
L'ÉMISSION AVEC<br />
SYLVAIN BETHENOD<br />
PDG DE VERTIGO RESEARCH<br />
©<strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong><br />
Des taux de<br />
satisfaction qui<br />
n’ont jamais été<br />
aussi élevés<br />
Sylvain Bethenod, président de Vertigo Research, dans l'émission <strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> du 7 <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24<br />
La capacité du marché<br />
français à attirer tout type<br />
de public, le pouvoir<br />
prescripteur des jeunes…<br />
et l’utilité des études<br />
Vertigo, dont le dirigeant,<br />
Sylvain Bethenod, était<br />
l’invité de l'Émission du 7<br />
<strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24, à l’occasion<br />
de la publication de son<br />
étude sur AlloCiné.<br />
On ne présente plus l’institut Vertigo, qui depuis <strong>20</strong>10<br />
mène des études marketing pour le marché des loisirs en<br />
interrogeant le public, essentiellement celui du cinéma<br />
<strong>–</strong> 70 % de son activité. Le secteur est en effet très particulier,<br />
avec « une offre très riche qui change chaque mercredi,<br />
donc potentiellement un public qui change chaque semaine<br />
», souligne Sylvain Bethenod. Et si la France, contrairement<br />
aux autres pays, mesure l’audience des cinémas en<br />
nombre d’entrées et non pas en dollars, chez Vertigo « on<br />
préfère compter en spectateurs, et tenter de comprendre qui<br />
ils sont ».<br />
La force du marché français réside dans sa capacité à<br />
attirer tout type de public, avec d’un côté les plus de 50<br />
ans, principalement attirés par les films français et<br />
d’auteur, et de l’autre les jeunes qui font le succès des<br />
blockbusters américains. Ainsi, « les semaines les plus fortes<br />
sont celles où l’offre est très complémentaire, car tout le monde<br />
va au cinéma, ce qui n’est pas le cas dans d’autres pays, où<br />
la concentration est très forte sur les films US ». On l’a vu<br />
ces derniers mois, avec trois films à plus de 8 millions<br />
d'entrées <strong>–</strong> Un p’tit truc en plus, Le Comte de Monte-Cristo<br />
et Vice-Versa 2. Et alors que l’on ne cesse d’interroger le<br />
retour des 15-25 par rapport aux années pré-Covid,<br />
Sylvain Bethenod constate que « personne n’est parti, mais<br />
qu’aujourd’hui, certains vont moins souvent au cinéma.<br />
C’est le rythme qui a un peu baissé, notamment pour<br />
les habitués ».<br />
La cible à cibler : les 25-49 ans<br />
On note tout de même des différences selon les tranches<br />
d'âge : si les plus de 60 ans vont encore plus au cinéma<br />
qu’avant le Covid, la fréquentation des 25-49 ans, elle,<br />
n’a cessé de baisser depuis… <strong>20</strong>16. « C’est une génération<br />
qui, souvent, a des enfants, moins de temps et moins de<br />
pouvoir d’achat : la sortie est plus compliquée et la concurrence<br />
des plateformes plus importante sur cette population »,<br />
explique l’analyste. D’autant plus que cette large tranche<br />
d'âge « est la plus difficile à cibler ». Les goûts des 25-49<br />
ans sont variés, et on estime que <strong>20</strong> % de leurs entrées<br />
concernent des films pour enfants, en tant qu’accompagnateurs.<br />
Cette cible, « qui représente environ 30 % de la<br />
population et un pourcentage équivalent en termes d’entrées »,<br />
est souvent oubliée des salles. « Or ces générations intermédiaires,<br />
qui sont les futurs seniors, ne doivent pas perdre<br />
l’habitude d’aller au cinéma ». D’où l’importance de mieux<br />
toucher cette cible, qui est plus proche des jeunes en<br />
termes de goûts et de pratiques des réseaux sociaux.<br />
Emission à voir ou revoir<br />
sur notre chaîne YouTube<br />
<strong>20</strong> N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24
La génération prescriptrice : les 15-24 ans<br />
À ce titre, il est intéressant d’attirer la jeune génération,<br />
qui est très prescriptrice : « les jeunes se déplacent en masse,<br />
rapidement, et entraînent les autres tranches d’âge ». Les<br />
15-24 ans représentent <strong>20</strong> % des entrées mais seulement<br />
12 % de la population française, soit 8 millions d’individus.<br />
« Quand un film fait 2 millions d'entrées chez les 15-24,<br />
cela veut dire qu’il touche un jeune sur quatre, ce qui est<br />
absolument énorme », estime Sylvain Bethenod. C’est ce<br />
qu'ont réussi Un p’tit truc et Monte-Cristo, avec des taux<br />
de satisfaction exceptionnels. « En interrogeant les spectateurs<br />
à leur sortie de salle, nous avons mesuré les meilleures<br />
notes obtenues, parmi des films de toutes nationalités<br />
confondues, depuis que notre étude Cinexpert existe, soit<br />
<strong>20</strong>16 ». En effet, si le succès d’un film passe par son<br />
« attractivité en amont <strong>–</strong> il faut d’abord que le public ait<br />
envie d’aller le voir <strong>–</strong>, il doit ensuite… ne pas décevoir ».<br />
Et s’il faut une base de spectateurs suffisante dès la<br />
première semaine, « il faut ensuite des réseaux sociaux, pour<br />
que les bouches puissent parler aux oreilles ». Portés par<br />
l’engouement des jeunes, les succès du 2 e semestre <strong>20</strong>24<br />
ont ainsi touché toutes les cibles, et tiennent sur la durée.<br />
C’est ce qui est en train de se passer pour L’Amour ouf,<br />
mais aussi pour Monsieur Aznavour, avec un public plus<br />
âgé « qui met plus de temps à être informé et à se déplacer,<br />
mais qui met de très bonnes notes une fois le film vu ».<br />
De l’importance d’AlloCiné… et du mix<br />
média<br />
Sur la façon dont s'informe le public, Vertigo Research<br />
vient de publier une étude, commandée par Webedia,<br />
maison mère d’AlloCiné [voir ci-après] , en interrogeant<br />
les spectateurs en sortie de salles. « Parmi l’ensemble des<br />
réseaux sociaux ou moteurs de recherche, AlloCiné reste un<br />
média très important : plus de 60 % des spectateurs l’utilisent<br />
dans la recherche d'information sur les films, résume le<br />
dirigeant de Vertigo. Cela reste un site incontournable, qui<br />
bénéficie de la bonne image du cinéma en général. »<br />
Le parcours du spectateur dépend aussi de sa classe d'âge :<br />
« les plus jeunes font moins d’efforts car l’info leur tombe<br />
tout cru des réseaux sociaux. Pourtant, quand ils apprennent<br />
qu’un film existe, ils vont eux aussi chercher l’info sur des<br />
médias plus traditionnels. »<br />
Pour les plus âgés, tout compte : radio, TV, affichage,<br />
bande annonce en salle... « d’où l’importance de passer le<br />
même message sur un film, mais sur tous les supports. Un<br />
mix media réussi, c’est quand plusieurs médias touchent la<br />
cible avec le même message ».<br />
Le labo Vertigo<br />
À travers ses différentes études, Vertigo produit donc ses<br />
propres données sur le public <strong>–</strong> financées à 100 % avec<br />
ses clients <strong>–</strong>, qui, conjuguées aux informations sur la<br />
carrière des films, lui ont permis de développer son outil<br />
d'intelligence artificielle, Ciné Forecast. « Il fonctionne<br />
avec des algorithmes, relativement bêtes car incapables de<br />
prévoir les exceptions, mais pondérés par notre avis d'expert.<br />
» L’outil aide les éditeurs à positionner un film en fonction<br />
de la concurrence, grâce à un calendrier des sorties<br />
sur 6 mois, avec le public cible estimé pour chaque film.<br />
« Notre outil actuel permet d’avoir une vision du marché à<br />
partir de facteurs endogènes, mais nous souhaitons y intégrer<br />
des facteurs exogènes, tels que des événements socio-politiques,<br />
météorologiques ou de concurrence. » C’est dans ce but que<br />
Vertigo travaille avec le laboratoire d'intelligence artificielle<br />
d’une grande université, pour affiner les algorithmes et<br />
donner des outils de pilotage plus précis, pour la programmation<br />
mais aussi le plan média des films. « Nous avons<br />
monté un vrai département recherche et développement qui<br />
travaille exclusivement sur ces outils. Nous avons au moins<br />
deux ou trois ans de travail, pour faire quelque chose qui<br />
n'existe nulle part ailleurs, même pas aux États-Unis »,<br />
annonce ainsi Sylvain Bethenod. Et si aucune IA ne<br />
pourra prédire un succès surprise tel que celui d’Un p’tit<br />
truc en plus, « toutes les données dont on dispose sur les films<br />
passés peuvent servir à mieux anticiper l'avenir, et plus vite ».<br />
Cécile Vargoz<br />
ALLOCINÉ : UN ACTEUR PHARE<br />
DU PARCOURS SPECTATEURS<br />
RENCONTRE AVEC JUSTINE RYST<br />
Une enquête Vertigo sur le cinéma et le home entertainment affirme la place prépondérante<br />
d’AlloCiné dans le parcours d’information des spectateurs.<br />
#3<br />
SUR LE CHOIX DU CINÉMA<br />
ET/OU DE LA SÉANCE<br />
Commandée par Webedia, maison-mère du site, cette<br />
étude* montre la présence d'AlloCiné à chaque étape du<br />
parcours menant aux salles. Après avoir enregistré 16M<br />
de vues uniques en septembre, la marque se place en tête<br />
du classement pour la consultation d’articles et de reportages<br />
sur les films, de notes et de critiques, et en seconde<br />
position pour la consultation d’affiches, de bande-annonces,<br />
du synopsis et casting, ainsi que pour l’achat de billets.<br />
SITE OU APP DU CINÉMA 74%<br />
GOOGLE 26%<br />
ALLOCINÉ 23%<br />
TIKTOK 6%<br />
FACEBOOK 5%<br />
INSTAGRAM 4%<br />
Source : Etude quantitative Vertigo x Webedia <strong>20</strong>24<br />
Si 50 % des spectateurs de cinéma consultent encore les<br />
bande-annonces sur YouTube, ils sont 24 % à utiliser<br />
AlloCiné et presque autant (22 %) à se tourner vers les<br />
sites/applications des cinémas. Enfin, parmi les 80 % des<br />
spectateurs qui se rendent sur Internet avant de voir un<br />
film en salle, AlloCiné est le troisième choix privilégié<br />
pour choisir son cinéma ou sa séance, derrière les sites<br />
et applications des cinémas, et Google.<br />
Un quart des “spectateurs domicile” pense<br />
que le cinéma aura disparu dans <strong>20</strong> ans<br />
Mais l’enquête montre aussi que 13 % des “spectateurs<br />
salles” <strong>–</strong> ceux interrogés dans les cinémas <strong>–</strong> et 22 %<br />
des “spectateurs domicile” pensent qu’il n’y a aucune<br />
différence entre le visionnage d’un film au cinéma ou<br />
sur une plateforme chez soi ; un chiffre qui monte<br />
respectivement à 15 % et 28 % pour les 15-24 ans.<br />
Le public habitué des salles est par ailleurs la catégorie<br />
qui consomme le plus de contenus VOD (+25 % par<br />
rapport à la moyenne du public en général) et replay<br />
(+5 % par rapport à la moyenne), témoignant ainsi<br />
d’une complémentarité entre le home entertainment<br />
et l’offre cinématographique. Pourtant, 17 % des<br />
“spectateurs salles” et 23 % des “spectateurs domicile”<br />
pensent que le cinéma en salle aura disparu dans <strong>20</strong><br />
ans. Ils estiment que les contenus des plateformes<br />
pourraient surpasser les films et détourner les spectateurs<br />
de la salle, bien que les deux supports n’offrent<br />
pas la même expérience.<br />
Charlotte Pouillot<br />
*Enquête divisée en deux volets, l’un mené en ligne auprès de 1 000 individus de 15<br />
ans et plus et l’autre auprès de 730 spectateurs dans cinq cinémas.harlotte Pouillot<br />
N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24<br />
21
Rencontres<br />
©Isabelle Nègre<br />
RENCONTRES DU NORD :<br />
FILMS, CONVIVIALITÉ ET<br />
ENJEUX DE MOBILITÉ<br />
Du 12 au 15 <strong>novembre</strong>, les Rencontres professionnelles d’Arras<br />
ont, encore une fois, réuni exploitants, distributeurs et<br />
fournisseurs partenaires autour du Arras Film Festival et d’une<br />
programmation dense. Il a aussi été question d’écologie et de<br />
mobilité des spectateurs dans les Hauts-de-France.<br />
©Isabelle Nègre<br />
©Isabelle Nègre<br />
Sous la houlette de la présidente et du vice-président<br />
de la Chambre syndicale des cinémas du Nord-Pasde-Calais,<br />
Cathy Coppey et Laurent Coët, plus de<br />
<strong>20</strong>0 professionnels se sont retrouvés dans la ville<br />
arrageoise. Entre moments de convivialité et rencontres,<br />
15 films ont été projetés en avant-première en présence<br />
des équipes et en partenariat avec l’Arras Film Festival.<br />
Entre autres réjouissances, les exploitants ont bénéficié<br />
de la session de line-ups de Disney, Le Pacte, SND,<br />
Condor, Art House, Universal, Losange, Warner,<br />
ARP, Destiny, Dulac et Pathé Films, représentés par<br />
leurs programmateurs régionaux sans oublier le<br />
dispositif événementiel Unipop de ville en ville venu<br />
conquérir la région. Par ailleurs, le pôle régional image<br />
Acap, a saisi l'occasion de ces Rencontres pour dédier<br />
une matinée à l’enjeu de la mobilité des spectateurs.<br />
©Isabelle Nègre<br />
Sandrine Kiberlain a présenté Sarah Bernhardt, la Divine de<br />
Guillaume Nicloux (Memento, 18/12)<br />
Ludovic et Zoran Boukherma, les realisateurs de Leurs enfants<br />
après eux (Warner, 4/12), entourés de Cathy Coppey et<br />
Laurent Coët<br />
22 N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24
Nathalie Lemelin présente le line-up de Disney<br />
Marion Grumiaux d'Ad Vitam a presenté À Bicyclette (26/02) de<br />
et avec Mathias Mlekuz et Philippe Rebbot<br />
©Isabelle Nègre<br />
©Isabelle Nègre<br />
©Isabelle Nègre<br />
Se saisir du plus insaisissable des enjeux<br />
Si les exploitants, conscients des enjeux environnementaux,<br />
économiques et sociaux, ont bien identifié la<br />
mobilité des publics vers leurs salles comme poste principal<br />
de leur consommation carbone (89 % de l’ensemble<br />
de leur empreinte), sa gestion reste vaste et complexe.<br />
“Cinémas en mouvement”, projet lauréat de la seconde<br />
vague de l'appel à projets d’Initiatives vertes, dans le cadre<br />
de France <strong>20</strong>30, ambitionne de s'attaquer à cette problématique<br />
majeure de la transition écologique des salles.<br />
Pauline Chasserieau, directrice, et Fabienne Fourneret,<br />
coordinatrice diffusion culturelle de l’Acap, ont présenté<br />
à Arras les différentes étapes du projet jusqu'à fin <strong>20</strong>25.<br />
Thomas Massessi, directeur adjoint du Renoir de Biscarrosse,<br />
auteur d’un mémoire sur la mobilité des spectateurs <strong>–</strong><br />
dans le cadre de la formation continue à la Femis <strong>–</strong> a<br />
rappelé en préambule que 32 % des gaz à effet de serre<br />
(GES) en France proviennent des transports, dont 52 %<br />
des voitures particulières. La dépendance à la voiture<br />
reste particulièrement marquée, notamment en milieu<br />
rural où 75 % des trajets des spectateurs se font en voiture,<br />
contre 60 % au niveau national. La part des transports<br />
en commun représente quant à elle 16,8 %, devant la<br />
marche (16 %) et les deux roues (4,6 %)*. Des chiffres<br />
à mettre en perspective avec 27 % des spectateurs qui<br />
déclarent la facilité d’accès au cinéma comme déterminante<br />
du choix de la salle devant sa programmation (22,6 %).<br />
Le développement des équipements pour les vélos ou de<br />
bornes de recharge électriques, l'incitation au covoiturage,<br />
l’amélioration du service des transports en commun sont<br />
autant de leviers d’actions concrets, dont on peut trouver<br />
quelques illustrations au sein d'autres régions. Entre<br />
autres exemples, Le Rio de Clermont-Ferrand propose<br />
un tarif réduit aux spectateurs venus en vélo ou en<br />
tramway. En Auvergne-Rhône-Alpes, la plateforme de<br />
covoiturage Travelling (fruit d’une collaboration entre<br />
Acrira, Les Écrans, le Grac et Plein Champ) permet aux<br />
spectateurs de partager leurs trajets. Le sujet à également<br />
été pris à bras le corps, au niveau national, par la Commission<br />
écologie des cinémas de la FNCF, notamment à travers<br />
son générateur de fiches d’actions personnalisées et les<br />
formations gratuites financées par le CNC, dont la<br />
première session a eu lieu à Châtellerault le 5<br />
<strong>novembre</strong> dernier.<br />
Si les cinémas n'ont pas manqué d'initiatives éco-responsables,<br />
la question de la mobilité reste plus difficile à<br />
appréhender et nécessite une vraie prise en compte des<br />
politiques territoriales ainsi qu'« une collaboration active<br />
entre les salles, les collectivités, les structures du transport et<br />
les Autorités organisatrices de la mobilité (AOM) », indique<br />
le directeur adjoint de Biscarrosse. En effet, depuis la loi<br />
Lom promulguée en <strong>20</strong>19, les AOM implantées au sein<br />
de la Région ou de la Communauté de communes, sont<br />
©Acap<br />
Lucas Nunes De Carvalho pour Art House Films<br />
©Isabelle Nègre<br />
Tom Abrami et Marine Berthonneau pour Universal<br />
Fabienne Fourneret, coordinatrice diffusion culturelle de l'Acap, presente le projet "Cinémas en mouvement".<br />
Lucile Bajot Richard pour Zinc.<br />
©Isabelle Nègre<br />
©Isabelle Nègre<br />
Une étude régionale…<br />
L’Acap a missionné Ekodev pour réaliser un état des lieux<br />
de la mobilité des spectateurs dans la région. Il en ressort<br />
que les infrastructures de transports en commun et les<br />
aménagements cyclables sont insuffisants, surtout dans<br />
les zones périurbaines et rurales.<br />
En effet, plus de la moitié des cinémas de centre-bourg<br />
interrogés ne dispose pas d'arrêt de bus à proximité, et<br />
le ratio monte à plus de 80 % dans les zones rurales. Au<br />
global, seuls 45 % des cinémas sont desservis la semaine<br />
après 18h et 21 % après <strong>20</strong>h. L’enjeu est d’autant plus<br />
important qu’il creuse les inégalités d’accès au cinéma et<br />
à la culture des publics empêchés ainsi que les jeunes.<br />
Selon l'étude, les exploitants interrogés pensent que<br />
l'amélioration de l’accessibilité en transport passe avant<br />
tout par l’augmentation de leur fréquence ; pour l’accès<br />
à vélo, la mise en place de stationnements et de casiers<br />
pour les équipements sont cités en premiers.<br />
les interlocuteurs indispensables des cinémas sur toutes<br />
les questions de transports.<br />
… en quatre phases<br />
Après une première phase d'étude et de mise en place<br />
du comité du pilotage, “Cinémas en mouvement” se<br />
concentrera sur l’analyse des différentes zones d’influence,<br />
de l’impact carbone de chacune et des différents modes<br />
de transport. Jusqu’en octobre <strong>20</strong>25, la phase d’actions<br />
collectives et de tests permettra de finaliser une boîte à<br />
outils autonome, incluant l’auto-diagnostic et la cartographie<br />
de sa zone d'influence, ainsi que la co-construction<br />
d’outils communs avec les AOM. Enfin, la dernière<br />
phase sera celle de la formation aux outils, du suivi des<br />
actions personnalisées et d’une éventuelle réplication sur<br />
un plan national.<br />
Marion Delique<br />
Aurélie Bordier pour Unipop de ville en ville<br />
*Données CNC <strong>20</strong>23<br />
N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24<br />
23
Focus Exploitation<br />
LE CINÉMA LIBERTÉ DE BRIGNOLES<br />
WHAT ELSE ?<br />
©Pierre Leroy<br />
Le nouveau complexe de CinéWest a été inauguré le 7 <strong>novembre</strong> en présence de…<br />
George Clooney. Les séances ont débuté le 10 <strong>novembre</strong>, après deux journées de portes<br />
ouvertes pour accueillir les habitants de la commune varoise.<br />
Immense surprise le soir du jeudi 7 <strong>novembre</strong>, quand la<br />
star américaine fait son entrée, aux côtés du président de<br />
CinéWest, Daniel Taillandier, et du maire de Brignoles,<br />
pour l’inauguration du Cinéma Liberté de six salles.<br />
George Clooney, propriétaire d’un domaine viticole dans<br />
la commune, a qualifié le cinéma de « bâtiment extraordinaire<br />
». Et dans ce « bel endroit pour montrer des films »,<br />
l'acteur-réalisateur engagé a annoncé qu’il organiserait<br />
un événement caritatif une fois par an. « Nous projetterons<br />
des films, et amènerons un tas de personnalités sur le tapis<br />
rouge afin de récolter de l’argent au profit d’associations. »<br />
Un bon début pour le nouveau complexe de CinéWest,<br />
même s’il est au départ un projet « plus classique » que Les<br />
Balcons de Mougins et sa salle Ōma, inauguré par le<br />
groupe il y a six mois dans les Alpes-Maritimes voisines.<br />
Le cinéma Liberté « avait été initié il y a plus de cinq ans<br />
par CinéAlpes, mais n’a pas été repris au moment du rachat<br />
du circuit par Pathé, car il ne correspondait pas à leur profil<br />
de cinéma », relate Daniel Taillandier. Or le projet de<br />
Brignoles cadrait tout à fait avec les recherches d’opportunités<br />
de développement du dirigeant de CinéWest,<br />
dans « des villes de cette taille, à population stable ou en<br />
progression, et sous équipées en salles ».<br />
©Pierre Leroy<br />
Le bâtiment, dont la livraison par le promoteur a été<br />
retardée comme tant d’autres par le Covid, s’inscrit<br />
dans un vaste projet de rénovation porté par la volonté<br />
municipale. Le cinéma tient son nom de son implantation<br />
sur le cours Liberté et a été construit à l’emplacement<br />
de l’ancien collège éponyme, dont une partie<br />
de façade a été préservée, aux côtés d’une maison de<br />
retraite et de commerces.<br />
L'exploitant bénéficiera d’un accord avec le grand parking<br />
sous-terrain qui complète l’îlot, afin de proposer des<br />
heures gratuites pour ses spectateurs. À proximité immédiate<br />
du centre-ville, il est, en outre, facilement accessible<br />
à pied et en transports en commun, et compte bien créer<br />
des synergies avec l’ensemble de l’unité urbaine.<br />
Entre projection ultra moderne et<br />
pop-corn oldschool<br />
L’aménagement intérieur de l’établissement a été assurée<br />
par l'architecte Pierre Chican, auquel Daniel Taillandier<br />
a aussi confié, entre-temps, Les Balcons de Mougins et<br />
sa prestigieuse <strong>–</strong> et toute première <strong>–</strong> salle Ōma [voir<br />
<strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> du 12 mai <strong>20</strong>24]. Le Cinéma Liberté de<br />
Brignoles propose pour sa part 6 salles <strong>–</strong> et 822 places<br />
<strong>–</strong> équipées en projection laser. Mais c’est un tout autre<br />
équipement qui fait ici sa première chez CinéWest : dans<br />
la continuité de la démarche RSE dans laquelle il s’est<br />
engagé, le circuit y testera la fabrication de pop-corn sur<br />
place. « De quoi diminuer drastiquement le volume de maïs<br />
transporté, se réjouit Daniel Taillandier. Si la proposition<br />
est plébiscitée par les spectateurs brignolais, nous l’élargirons<br />
aux autres cinémas du groupe. »<br />
24<br />
N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24
Le Cinéma Liberté a été inauguré en présence de George Clooney himself, aux côtés de<br />
Daniel Taillandier, président de CinéWest (à droite).<br />
Combler un vide…<br />
Entre la population urbaine de 18 000 habitants et la<br />
zone d’influence estimée à 100 000 habitants, l’étude<br />
de marché tablait sur 180 000 spectateurs annuels…<br />
avant Covid. Mais avec une population en augmentation<br />
de près de 1 % par an dans la commune, l’exploitant<br />
reste confiant en ce prévisionnel. « Nous sommes<br />
dans un secteur qui se développe beaucoup, avec les gens<br />
qui remontent vers l’intérieur de la région, car la côte est<br />
très chère. Or le potentiel cinématographique de Brignoles<br />
n’était pas suffisamment exploité », poursuit le président<br />
du groupe CinéWest, en observant que les Brignolais<br />
devaient se déplacer aussi loin que Toulon, Aix, Marseille,<br />
Draguignan… ou se contenter du cinéma local de deux<br />
salles (et environ <strong>20</strong>0 places), La Boîte à images.<br />
©Lionel Barbe<br />
Ce dernier, exploité en DSP par<br />
La Cotentine, a d’ailleurs fermé<br />
ses portes le 4 <strong>novembre</strong>, un de<br />
ses deux gérants rejoignant désormais<br />
l’équipe du Cinéma Liberté.<br />
À la direction, on retrouve, en<br />
outre, un enfant du pays « qui<br />
connaît bien la région et ses habitants<br />
» : Pierre Leroy, précédemment<br />
en charge du mono-écran<br />
Le Marilyn de Besse-sur-Issole.<br />
… et combler son public<br />
Le Cinéma Liberté démarre son activité avec une<br />
programmation diversifiée, mêlant titres généralistes,<br />
art et essai et hors film, qui sera « ajustée en fonction<br />
du ressenti des spectateurs. Charge à nous d’apporter une<br />
proposition à tous nos publics », conclut Daniel Taillandier.<br />
Avec cette ouverture, CinéWest porte son parc à 13<br />
cinémas et 86 écrans. En <strong>20</strong>23, avant ses inaugurations<br />
méridionales de Mougins et de Brignoles, le réseau<br />
s’était classé 8 e circuit en termes d’entrées, en rassemblant<br />
plus de 2,5 millions de spectateurs.<br />
Ayşegül Algan<br />
LES ÉQUIPEMENTS*<br />
GLOBAL<br />
Maître d'ouvrage : PIERRE CHICAN<br />
Maître d'œuvre / pilote : CINEWEST<br />
Bureau de contrôle : QUALICONSULT<br />
BÂTIMENT<br />
Gros œuvre : NGE<br />
Electricité et réseaux : SET<br />
Climatisation/chauffage : CLIMASET<br />
FAÇADE/HALL<br />
Comptoir : CINEMOB<br />
Système de billetterie : MONNAIE SERVICES<br />
Signalétique intérieure : DROMENSEIGNE<br />
Enseignes façade : DROMENSEIGNE<br />
Affichage dynamique : SONIS<br />
SALLES<br />
Fauteuils : LINO SONEGO<br />
CABINES<br />
Installateur : ADDE<br />
EXPLOITATION<br />
<strong>Pro</strong>grammation : THIBAUT MARTINES CINEWEST<br />
SITE INTERNET<br />
Conception : ERAKIS<br />
*Basé sur le déclaratif de la salle<br />
©Pierre Leroy<br />
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES<br />
SALLE PLACES PMR DIM (M) SON IMAGE<br />
1 173 5 12 7.3 Nec Laser 4k<br />
2 98 4 9 7.1 Nec Laser 2k<br />
3 263 7 13,50 7.3 Nec Laser 4k<br />
4 98 4 9 7.1 Nec Laser 2k<br />
5 122 4 11 7.1 Nec Laser 2k<br />
6 68 3 9 7.1 Nec Laser 2k<br />
TOTAL 822 27<br />
N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24<br />
25
Exploitation<br />
Du neuf au cinéma de Viry-Châtillon<br />
Après un report suite à la pandémie, l’établissement essonnien de trois écrans a<br />
récemment rénové sa salle principale.<br />
Début <strong>novembre</strong>, la grande salle du cinéma municipal<br />
Le Calypso a été inaugurée après deux mois de travaux.<br />
« Nous avons effectué une rénovation intégrale qui<br />
devenait nécessaire, explique Gaël Le Moing, directeur<br />
de l’établissement depuis 17 ans. La dernière datait<br />
de <strong>20</strong>08, et seuls la moquette et les fauteuils avaient été<br />
changés. » Cette fois, la capacité est passée de 268 à<br />
231 fauteuils, avec l’ajout de sièges duos et six places<br />
PMR ; le système son a été augmenté en 7.1 ; le<br />
chauffage, l’isolation et la climatisation ont été remplacés.<br />
La cabine de projection, pour l’instant inchangée,<br />
« sera l’objet de la prochaine rénovation du cinéma,<br />
annonce le directeur. À cette occasion, nous installerons<br />
des projecteurs laser ».<br />
©GLM<br />
Inauguré en décembre 1959, Le Calypso a passé plus<br />
de 40 ans en gestion privée, avant d’être repris en régie<br />
municipale en <strong>20</strong>03. Classé art et essai, avec les labels<br />
Jeune public et Patrimoine/répertoire, le cinéma<br />
possède trois écrans <strong>–</strong> les petites sœurs de la grande<br />
salle, rénovées en <strong>20</strong>13, sont respectivement de 108<br />
et 78 fauteuils <strong>–</strong>, et tourne autour des 75 000 entrées<br />
annuelles depuis plus d’une décennie, « à l’exception<br />
de <strong>20</strong>19 où nous avons dépassé les 90 000 ». <strong>20</strong>24 ne<br />
devrait pas faire exception, Gaël Le Moing estimant<br />
terminer l’année « autour des 72 000 ». En somme, le<br />
beau voyage du Calypso n’est pas prêt de prendre fin.<br />
J.D.<br />
Créé en 1959, le cinéma Le Calypso a réalisé 77 500 entrées en <strong>20</strong>23.<br />
Une couverture<br />
écoresponsable chez<br />
CGR Cinémas<br />
Le deuxième circuit d’exploitation français<br />
accentue sa transition énergétique avec<br />
la mise en place de son premier parking<br />
avec ombrières photovoltaïques.<br />
Représentation 3D du parking<br />
L'installation sera réalisée sur l’espace de stationnement<br />
du CGR de Tarbes (65). En partenariat avec EDF<br />
Solutions, elle se déploiera sur une superficie de 1 500 m²<br />
et produira jusqu’à 412 MWh par an, avec une puissance<br />
de 330 kWc. De quoi couvrir 50 % de la consommation<br />
annuelle d’électricité du cinéma.<br />
« Ce projet pilote s’inscrit dans notre volonté d’explorer des<br />
solutions concrètes pour la transition énergétique, tout en<br />
répondant aux attentes de nos clients et partenaires, explique<br />
Michael Cron, directeur logistique et achat CGR<br />
Cinémas. En collaboration avec EDF solutions solaires,<br />
nous espérons que cette initiative ouvre la voie au déploiement<br />
de ce modèle sur d’autres établissements. »<br />
Débutant le 6 janvier <strong>20</strong>25, les travaux devraient être<br />
achevés mi-avril <strong>20</strong>25.<br />
©CGR<br />
LE CINÉMA RÉNOVÉ DE MEYMAC<br />
REBAPTISÉ JULIE GAYET<br />
Le site corrézien, qui a récemment rouvert ses portes, est renommé en l’honneur de la<br />
comédienne-réalisatrice.<br />
©VilleMeymac<br />
En Nouvelle-Aquitaine, le mono-écran de Meymac avait<br />
dévoilé, le 10 juillet dernier, sa version rénovée au public.<br />
En octobre, cerise sur le gâteau, le cinéma, auparavant<br />
nommé Le Soubise, est inauguré et rebaptisé en l’honneur<br />
de Julie Gayet. La comédienne-productrice-réalisatrice,<br />
qui habite à Tulle, à quelque 50 kilomètres, a pu y<br />
présenter son téléfilm Olympe, une femme dans la Révolution<br />
(diffusion prochaine sur France 2), dans lequel elle<br />
interprète la feministe Olympe de Gouges.<br />
Le chantier, mené sous l'impulsion de Philippe Brugère,<br />
maire de Meymac, aura au final duré huit mois pour<br />
moderniser et restructurer le site, tout en conservant<br />
l'esprit original du complexe qui date des années 70. Le<br />
cinéma fait partie d’un ensemble composé d’un gymnase<br />
et d’un centre de loisirs, qui ont aussi bénéficié de la<br />
rénovation dont de gros travaux de protection thermique<br />
et acoustique, financés en partie par le Fonds vert européen<br />
consacré à l'isolation pour un budget initial d’1,3<br />
million d’euros. Le projet a ainsi rendu le bâtiment plus<br />
écologique, en le raccordant au réseau<br />
de chaleur à plaquettes bois <strong>–</strong> local<br />
<strong>–</strong> utilisé par les écoles et collèges environnants.<br />
Avec le soutien et les conseils de l’ADRC<br />
et du syndicat intercommunal des<br />
corps de métiers, le site propose désormais<br />
un hall dans les tons noirs et<br />
bois, une salle d'exposition, un espace<br />
d'accueil convivial avec une machine<br />
à café, et pourra accueillir débats,<br />
spectacles vivants et autres d'événements<br />
culturels. Pour Lionel Rousset,<br />
« la volonté initiale était d’aller au-delà de l'activité cinéma,<br />
et de proposer un lieu de vie. Autant dire que dans une<br />
commune de 500 habitants, le cinéma est un lieu central<br />
et essentiel », complète l’adjoint à la Culture.<br />
Réduite de 244 à 189 sièges, la salle dispose désormais<br />
d’un plan incliné ainsi que d’un accès pour les PMR<br />
grâce à l’installation d’un ascenseur. La chaîne sonore,<br />
l'éclairage, le sol, les murs ont été remplacés et de nouvelles<br />
rampes d'éclairage sont prêtes à accueillir concerts et<br />
pièces de théâtre, à raison de trois représentations tous<br />
les deux mois. Quant aux fauteuils, très appréciés pour<br />
leur confort, ils ont été rehoussés plutôt que remplacés.<br />
Le Julie Gayet, classé art et essai, devrait rapidement<br />
retrouver, voire dépasser, sa fréquentation habituelle<br />
(5 500 en <strong>20</strong>23), grâce à ses séances supplémentaires et<br />
sa programmation familiale et auteur réalisée par Véo.<br />
Marion Delique<br />
26 N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24
PROCHAINES CDACi<br />
PROCHAINES CNACi<br />
Miscellanées<br />
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO<br />
27/11/24<br />
ASSOCIATION PERCE-NEIGE<br />
CINÉMA<br />
CINÉMA PERCE-NEIGE 4 480 <strong>Pro</strong>jet de création Boulogne-Billancourt Hauts-de-Seine Boulogne-Billancourt<br />
02/12/24 SEM PALACE EPINAL CINÉS PALACE 2 2<strong>20</strong><br />
<strong>Pro</strong>jet d'extension du cinéma, portant sa<br />
capacité à 10 salles et 1 819 places Épinal Vosges<br />
Communauté d'agglomération<br />
d'Épinal<br />
03/12/24 SAS KALLISTE FILMS CGR 3 62<br />
<strong>Pro</strong>jet d'extension du cinéma, portant sa<br />
capacité à 9 salles et 1 044 places Soissons Aisne GrandSoissons Agglomération<br />
12/12/24 COMMUNE DE LAVAUR CINÉPASTEL 3 404 <strong>Pro</strong>jet de création Lavaur Tarn<br />
Communauté de communes<br />
Tarn-Agout<br />
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO<br />
28/11/24<br />
SAS CARIBBEAN CINEMAS SUD<br />
BASSE-TERRE<br />
MAJESTIC BY<br />
CARIBBEAN CINEMAS<br />
6 800 <strong>Pro</strong>jet de création Capesterre-Belle-Eau Guadeloupe Capesterre-Belle-Eau<br />
16/01/25 SARL LE REGENT LE CUBE CINÉMA 6 989 <strong>Pro</strong>jet de création Bastia Haute-Corse<br />
Communauté d'agglomération<br />
de Bastia<br />
Les CIP décernent leur nouveau<br />
“Premier coup de foudre”<br />
Le Grand Noël des animaux<br />
(Little KMBO, sortie le 27<br />
<strong>novembre</strong>) est le cinquième<br />
film à recevoir le label jeune<br />
public des Cinémas indépendantss<br />
parisiens. Pour<br />
rappel, le “Premier coup de<br />
foudre” soutient et valorise<br />
une œuvre jeunesse afin de<br />
« sensibiliser les regards des<br />
enfants et des familles aux<br />
cinématographies du monde<br />
ainsi qu’à la diversité des films<br />
indépendants ». Il est attribué<br />
par le comité Jeune public<br />
de l’association, composé de<br />
programmateurs, de médiateurs,<br />
et d’animateurs jeune<br />
public des salles adhérentes.<br />
AGENDA DE LA PROFESSION<br />
©Little KMBO<br />
Le Grand Noël des animaux<br />
Ont déjà été labellisés Dounia et la princesse d'Alep de Marya Zarif et André<br />
Kadi (Haut et Court, 01/02/23), Capitaines ! de Nicolas Hu, Noémi Gruner et Séléna<br />
Picque (Les Films du Préau, <strong>20</strong>/09/23), Léo, la fabuleuse histoire de Léonard de Vinci de<br />
Jim Capobianco et Pierre-Luc Granjon (KMBO, 31/01/<strong>20</strong>24) et Petits Contes sous<br />
l’océan (Les Films du Préau, 18/09/24).<br />
RENCONTRES NATIONALES ARCHIPEL DES LUCIOLES 26 au 28/11/24 CASTELNAUDARY<br />
CONFÉRENCE EUROPA CINEMAS 28/11 au 01/12/24 VILNIUS<br />
FESTIVAL DU FILM DE SOCIÉTÉ DE ROYAN 03 au 08/12/24 ROYAN<br />
SOMMET DES ARCS 17 au 21/12/24 LES ARCS<br />
FESTIVAL TÉLÉRAMA/AFCAE 22 au 28/01/25 FRANCE<br />
RENCONTRES DE BRETAGNE 28/01 au 01/02/25 QUIMPER<br />
RENCONTRES DU SUD 17 au 21/03/25 AVIGNON<br />
Soutiens<br />
Afcae<br />
Inédits<br />
Spectateurs ! d'Arnaud Desplechin<br />
(Les Films du Losange, 15 janvier)<br />
Mémoires d'un escargot d'Adam Elliot<br />
(Wild Bunch, 15 janvier)<br />
Jouer avec le feu de Delphine et Muriel Coulin<br />
(Ad Vitam, 22 janvier)<br />
Prima la Vita de Francesca Comencini<br />
(Pyramide Distribution, 12 février)<br />
September Says d'Ariane Labed (New Story,<br />
19 février)<br />
Répertoire<br />
<strong>20</strong>46 de Wong Kar-wai (The Joker Films, 18 décembre)<br />
La Clepsydre de Wojciech J. Has (Malavida, 8 janvier)<br />
Tasio de Montxo Armendariz (Tamasa Distribution, 2 avril)<br />
ADRC<br />
Séances accompagnées<br />
Cent Mille Milliards de Virgil Vernier<br />
(UFO Distribution, 4 décembre)<br />
GNCR<br />
Une langue universelle de Matthew Rankin<br />
(Météore Films, 18 décembre)<br />
Pepe de Nelson Carlo de Los Santos Arias<br />
(Shellac, 1 er janvier)<br />
7 promenades avec Mark Brown de Pierre<br />
Creton (JHR, 15 janvier)<br />
La Voyageuse de Hong Sang-soo<br />
(Capricci, 22 janvier)<br />
Le Cinéma le Régent<br />
à Saint-Gaudens (31800)<br />
RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI RÉPERTOIRE 26 au 28/03/25 AGEN<br />
RENCONTRES DU CINÉMA DE GÉRARDMER 31/03 au 04/04/25 GÉRARDMER<br />
FESTIVAL DE CANNES 13 au 24/05/25 CANNES<br />
CINEEUROPE <strong>20</strong>25 16 au 19/06/25 BARCELONE<br />
CONGRÈS DES EXPLOITANTS FNCF 22 au 25/09/25 DEAUVILLE<br />
RECHERCHE<br />
ASSISTANT.E<br />
DE DIRECTION<br />
Poste en CDI à pourvoir<br />
Cinéma indépendant 7 salles<br />
Classé Art & Essai (3 labels)<br />
Contactez<br />
cineregent@cineregent.com<br />
N°480 / <strong>20</strong> <strong>novembre</strong> <strong>20</strong>24 27
Change language