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N°482 / 18 décembre 2024
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
50% CHIEN
50% HUMAIN
100% HÉROS
LE 9 AVRIL AU CINÉMA
DogMan-LeFilm.com
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“ MEL GIBSON SIGNE UN THRILLER EXPLOSIF ! ” SKYROCK
PAR LE RÉALISATEUR DE
BRAVEHEART, APOCALYPTO ET TU NE TUERAS POINT
MARK WAHLBERG
VOL À HAUT RISQUE
NULLE PART OÙ ATTERRIR. PERSONNE À QUI FAIRE CONFIANCE.
RÉALISÉ PAR MEL GIBSON
ÉCRIT PAR JARED ROSENBERG
AU CINÉMA LE 22 JANVIER
N°482 / 18 décembre 2024
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
VILNIUS 2024
L'ART ET ESSAI EUROPÉEN
À L'ACTION !
L'édito
Sommaire
S'adapter à travers l'innovation
Tel était le thème central de la 23 e conférence
d’Europa Cinemas à Vilnius. Comme l’a souligné
Lucie Recalde du programme Creative Europe
Media, beaucoup de choses ont changé depuis le
rendez-vous anniversaire des 30 ans du réseau à
Paris, en 2022. Le soutien européen reste d’autant
plus essentiel, pour garantir que les cinémas, où
qu’ils soient, et leurs œuvres continuent d'inspirer
et permettre à chacun de dépasser les limites
imposées par une absence de politique culturelle,
de restrictions d’accès à la culture et même… à
la démocratie.
Il est parfois difficile de percevoir depuis la France
que les réalités économiques et structurelles varient
considérablement à travers l'Europe, et que les
actions menées au sein des cinémas art et essai ne
nécessitent pas les mêmes effort et implication.
C’est à cet endroit que le rôle d’Europa Cinemas
est essentiel, en palliant ces écarts par le soutien
d’initiatives qui renforcent l'accès aux films et
soutiennent la diversité culturelle. Les jeunes
générations aux idées novatrices et audacieuses,
qui constituent ce réseau, nous laissent espérer un
avenir où le cinéma européen circule, foisonne et
grandit toujours plus.
Marion Delique
P. 6 à 8
ACTUALITÉS
Le programme des Rencontres du GNCR
Le CNC accentue sa lutte contre les VHSS
P. 10 à 13
À LA UNE
Compte-rendu de la 23 e Conférence
Europa Cinemas
P. 22 à 25
DISTRIBUTION
Rencontre avec Vincent Paul-Boncour
(Carlotta Films)
Retour sur la tournée triomphale
d’En fanfare
©Gediminas Grazys photography
P. 30
INTERNATIONAL
Un nouveau nom pour une nouvelle ère
pour Pathé Touch Afrique
P. 32 à 35
EXPLOITATION
La Nef de Rouen investit une église
Multiples feux verts en CDACi
P. 36-37
FOCUS EXPLOITATION
La famille Elizé ouvre son nouveau
cinéma à Rivière-Salée, en Martinique
P. 38
MISCELLANÉES
©Les Toiles du Sud
Universal bâtit la notoriété de
The Brutalist
Carnet noir, soutiens, agenda de la
profession…
P. 26 à 29
ÉTUDE
est une publication de
Bilan du décret Smad
N°ISSN : 2740-3335
Boxoffice Pro est édité par THE BOXOFFICE COMPANY au capital de 2 075 620 €, c/o Webedia 2 rue Paul Vaillant-Couturier CS60102
- 92532 LEVALLOIS-PERRET CEDEX • Tél 01 85 09 95 87 / E-mail redaction@boxoffice.com
• Dépôt Légal à parution
Directeur de la publication
Julien Marcel / julien@boxoffice.com
Rédactrice en chef
Marion Delique / marion.delique@boxoffice.com
Rédacteurs
Aysegül Algan / aysegul.algan@boxoffice.com,
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Jules Dreyfus / jules.dreyfus@boxoffice.com
Charlotte Pouillot / charlotte.pouillot@boxoffice.com
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Publicité / Base de données distributeurs
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Maquette / Infographie
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Impression
SOCOSPRINT IMPRIMEURS 36 route d’Archettes 88 000 Epinal
Le CNC livre son observatoire de
la diffusion 2023
JULIEN MARCEL
Directeur de la
publication
MARION DELIQUE
Rédactrice en chef
AYSEGÜL ALGAN
Journaliste
@BoxofficeFrance
La Rédaction
@Boxoffice_fr
CÉCILE VARGOZ
Journaliste
@boxofficefr
JULES DREYFUS
Journaliste
Boxoffice Pro France
Crédits page 3 : ©Gediminas Grazys photography
CHARLOTTE POUILLOT
Journaliste
PHILIPPE COSQUERIC
Maquette
4 N°482 / 18 décembre 2024
Actualités
Futura Cinema dévoile
son jury 2024
Après neuf mois d’intenses travaux – et des étapes
à Villeurbanne, Paris, Liège et Strasbourg –, les
projets de la troisième promotion de l’incubateur
s'apprêtent à être révélés au Sommet des Arcs (du
17 au 20 décembre). Tous les professionnels
présents pourront désigner leur favori parmi les
huit projets innovants de l’édition 2024, mais c’est
un jury d’experts qui distinguera le plus intéressant
« pour son exécution, sa cohésion et sa valeur
structurante pour la filière cinéma ». Ce jury sera
composé de :
Clara Benyamin : avocate spécialisée en droit de
la propriété intellectuelle et co-fondatrice de
CBLF Avocats
Emilie Boucheteil : directrice des publics et du
développement européen à la Fondation
Art Explora
Jérôme Hilal : fondateur et Président de Zinc.
Jennifer Lufau : consultante en authenticité
culturelle, fondatrice et présidente de l'association
Afrogameuses
Marianne Tinant : responsable des relations
institutionnelles et du développement des salles
du réseau Les Grignoux (Belgique)
©2024 House on Fire/Gladys Glover/CS Production
Rencontres professionnelles Recherche et
Découverte 2025, le programme
Les 14 et 15 janvier, c'est au Méliès de Villeneuve-d'Ascq – et en partenariat avec l'Acap,
de De la suite dans les images et de Lille Cinéphile –, que le GNCR donne rendez-vous
autour du cinéma Recherche et Découverte… et notamment du documentariste chinois
Wang Bing.
Après le Catalan Albert Serra en janvier 2024 , les Rencontres professionnelles Recherche et Découverte 2025 accueilleront le
cinéaste chinois Wang Bing, autour de sa trilogie Jeunesse, distribuée par Les Acacias, et dont le deuxième volet (Les Tourments) est
attendu dans les salles françaises le 3 avril 2025.
À noter que les professionnels présents au Sommet
des Arcs pourront également attribuer leur “Coup
de cœur des professionnel·le·s”.
Rendez-vous le vendredi 20 décembre à 10h,
au Sommet !
Viva Cinéma 2025,
les Journées pro
Les prochaines journées professionnelles
organisées par l’ADRC, Lux Scène Nationale, Le
Navire et les Écrans, à l'occasion du Festival Viva
Cinéma de Valence, auront lieu les jeudi 23 et
vendredi 24 janvier prochains. Au programme de
ce rendez-vous dédié au cinéma de patrimoine,
des classiques restaurés, mais aussi des avantpremières
de films inédits, un ciné-concert et de
nombreux temps d'échanges avec les distributeurs.
Tout le programme est à retrouver sur
adrc-asso.org.
Programme
Mardi 14 janvier
Au cinéma Le Méliès de Villeneuve-d'Ascq
9h30 J’ai vu trois lumières noires
de Santiago Lozano Álvarez (Dublin Films, à dater)
11h10 Tardes de soledad
d’Albert Serra (Dulac Distribution, à dater)
14h15 Simón de la montaña
de Federico Luis (Arizona Distribution, 26/03/25)
16h Aimer perdre
de Harpo Guit et Lenny Guit (UFO Distribution, 26/03/25) Au
Bazaar St So, à Lille
Une arrivée chez
Les Films du Préau
Le distributeur spécialisé dans
le cinéma jeune public annonce
l’arrivée de Juliette Cairaschi
en tant que programmatrice,
qui remplace Arthur Dechilly.
Passée par Caïmans Productions
et Sacrebleu Productions, elle
était dernièrement à l’Agence
du Court Métrage.
Désormais aux côtés de Marie Mabeau, responsable de
la programmation, Juliette Cairaschi s’occupe des régions
Nord, Est et Marseille, des séances non-commerciales et
des séances scolaires, ainsi que de la logistique.
18h30 Table-ronde :
Monopole, indépendance et diversité
La situation de monopole à Lille interroge la place de la
diversité : rencontre avec l’association Lille Cinéphile, le
critique de cinéma Romain Lefebvre, Laure Vermeersch
(Acid), Clément Dussart (GNCR)...
20h30 Peaches Goes Bananas de Marie Losier (Norte
Distribution, 05/03/25)
Mercredi 15 janvier
Au cinéma Le Méliès de Villeneuve-d'Ascq
9h Jeunesse (les tourments) de Wang Bing (Les Acacias, 02/04/25)
14h Rencontre avec Wang Bing
15h30 Black Dog* de Hu Guan (Memento Distribution, 05/03/25)
*Non soumis au soutien GNCR
Un nouveau dirigeant
pour CinemaNext
Le fournisseur de solutions
techniques aux salles de cinéma
a désigné Donald McGarva au
poste de PDG pour diriger sa
« prochaine phase de croissance
et d'innovation ». Le nouveau
dirigeant ambitionne en effet
d'accélérer son offre d’équipements
de projection et de son numériques, de solutions
d'automatisation économes en énergie, de concepts de
cinéma premium clés en main, de fauteuils et aménagements
de cinéma, ainsi que son offre en ligne de pièces
de rechange et consommables. Sous sa direction,
CinemaNext poursuivra « activement des domaines clés de
croissance économique, avec un accent marqué sur la satisfaction
client, l'efficacité opérationnelle et l'innovation »,
indique la firme dans son communiqué.
6 N°482 / 18 décembre 2024
©UGC Cinémas
Un Prix Cinéma des Enseignants chez UGC
Le groupe UGC lance un prix destiné à célébrer le cinéma comme outil pédagogique,
valoriser le rôle des enseignants dans l’éducation à l’image de leurs élèves et à mettre
en lumière l’intérêt des sorties scolaires au cinéma.
Ouvert à l’ensemble du corps éducatif – soit près de
900 000 enseignants de la maternelle au lycée – ainsi que
leurs encadrants, le Prix Cinéma des Enseignants désignera
un film parmi dix titres sortis en 2024, sélectionnés pour
leur pertinence pédagogique. Les votes sont ouverts
jusqu’au vendredi 7 février 2025, sur la plateforme dédiée
qui regroupe par ailleurs les dossiers pédagogiques des
films, aux côtés de divers éléments de communication.
Le Prix sera décerné au printemps 2025.
Au-delà de la désignation d’une
œuvre, un tirage au sort permettra
de remporter l’une des 50 sorties
scolaires pour une classe dans un
cinéma UGC. Par ailleurs, 100
places de cinéma UGC seront
offertes aux 100 premiers enseignants
votants.
L'événement est mené en partenariat
avec l’assureur Maif, et avec
le soutien de Réseau Canopé –
opérateur du ministère de l’Éducation
nationale, en charge de la
formation continue de la communauté éducative – ainsi
que de l’agence Parenthèse Cinéma.
Les dix films soumis au vote sont : Une vie de James
Hawes, Le Comte de Monte-Cristo de Matthieu
Delaporte et Alexandre de La Patellière, Moi, Capitaine
de Matteo Garrone, La Plus précieuse des marchandises
de Michel Hazanavicius, L’Histoire de Souleymane
de Boris Lojkine, Les Graines du figuier sauvage de
Faezeh Azizkhani, La Zone d’intérêt de Jonathan
Glazer, Un p’tit truc en plus d’Artus, Le Robot sauvage
de Chris Sanders et Flow de Gints Zilbalodis.
Le CNC étend sa lutte
contre les VHSS
Les formations contre les violences et le
harcèlement sexistes et sexuels (VHSS) sont
étendues aux équipes de tournage.À compter du
1 er janvier 2025, les aides à la production du CNC
seront ainsi conditionnées au suivi d’une formation
en matière de prévention et de lutte contre les
VHSS, par les équipes de tournages de films. Pour
rappel, ces formations lancées en 2021 concernaient
déjà, entre autres, les producteurs,
distributeurs, et exploitants.
L’Afdas a donc conçu un cahier des charges adapté
au collectif de tournage, et c’est l’organisme Remixt
qui a remporté l’appel d’offres du CNC pour
s’occuper des formations. Elles seront composées
de deux modules : l’un en distanciel, pour tous les
professionnels engagés à toutes les étapes de
fabrication du film, destiné à appréhender les
fondamentaux en matière de prévention et de
lutte contre les VHSS ; l’autre en présentiel sur le
lieu de tournage, pour contextualiser et rendre
opérationnels les acquis théoriques, et ainsi de
sécuriser l’environnement de travail.
À ce jour, plus de 5 000 producteurs (de cinéma,
audiovisuel et jeux vidéo) et 1 387 exploitants ont
été formés.
Merci À Tous Nos
Partenaires Distributeurs Et
Producteurs De Films
Plus de 60 films sont sortis dans les salles de cinéma
DTSX en 2024, grâce à Pathé Films, Warner Bros, Walt
Disney Studios, Universal Pictures, Sony Pictures,
Metropolitan Filmexport, Pathé Live, Paramount
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7
Actualités
CST Première :
un évènement en
simultané dans les salles
labellisées Excellence…
Le 2 décembre dernier, à l’occasion de la remise de
ses prix du 77 e Festival de Cannes, la Commission
supérieure technique ST a inauguré son premier
événement diffusé en simultané dans six salles
labellisées Excellence. Ainsi Le Publicis à Paris, Les
Enfants du Paradis à Chartres, Les Arches Lumière à
Yvetot, Le Cinépal à Palaiseau, Le Florival à
Guebwiller et l’Empire Cinéma à Paray-Le-Monial
ont projeté Parthenope de Paolo Sorrentino en
avant-première et retransmis la rencontre
exceptionnelle avec Daria D’Antonio, directrice de
la photographie du film et lauréate du Prix CST de
l’Artiste-Technicien 2024. Grâce à un QR code, les
spectateurs ont pu poser leurs questions à
distance, retransmises en direct par un modérateur
depuis le Publicis Paris. Techniquement, la CST était
accompagnée par la solution Live-by-Deluxe
permettant de transmettre un flux sécurisé dans
les cinémas. La CST a également proposé une
solution de sous-titrage en direct (vélotypie) pour
personnes en situation de handicap auditif.
… et un Excellent
Caroussel
Le cinéma de Verdun a reçu le label Excellence de
la CST pour sa salle 5. Ouvert à l’automne 2015, le
Caroussel avait déjà été distingué dès 2016 par le
Prix de la salle innovante du CNC, remis lors du
Congrès des exploitants à Deauville. Son directeur,
Éric Lengrand, a mis un point d’honneur à offrir un
confort optimal aux spectateurs, comme en
témoigne sa salle labellisée.
La remise officielle du Label Excellence a eu lieu le
5 décembre en présence d’André Labbouz, viceprésident
de la CST, Jérôme Roche, directeur général
de Cinemeccanica Éric Lengrand, directeur du
Caroussel, et Gilbert Long, architecte du cinéma
©CST
Emilia Pérez triomphe
aux European Film
Awards…
Emilia Perez de Jacques Audiard
Après Anatomie d’une chute l’an dernier, la 37 e cérémonie
de la European Film Academy a distingué à nouveau la
France, et un film en particulier, parmi une sélection de
15 titres : Emilia Pérez, distribué par Pathé, rafle pas
moins de cinq European Film Awards (celui du film
européen, réalisateur, scénariste, actrice et prix d'excellence
pour le montage).
C’est aussi une coproduction française, Flow du Letton
Gints Zilbalodis, accompagné par Sacrebleu Productions
et distribué par UFO, qui reçoit le prix du long métrage
d'animation. Le prix du meilleur acteur va à Abou Sangaré,
pour son rôle dans un film français, L'Histoire de
Souleymane de Boris Lojkine (Pyramide), distingué aussi
pour le meilleur son.
… et accumule les
nominations
Le film de Jacques Audiard est aussi l’un des grands
favoris des prochains Golden Globes avec dix nominations
(Meilleure comédie ou comédie musicale, Meilleure
actrice dans cette catégorie, Meilleures actrices dans un
second rôle, Meilleure réalisation, Meilleur scénario,
Meilleur film en langue étrangère, Meilleure musique,
Meilleures chansons). Pour rappel, les prix décernés par
la Hollywood Foreign Press Association donnent chaque
année un avant-goût des Oscars. On notera aussi que
The Brutalist de Brady Corbet (voir p. 25) est nommé
sept fois, tandis que The Substance de la Française Coralie
Fargeat obtient cinq nominations. Verdict le 5 janvier.
Quinze jours après, en France, c’est l’Académie
des Lumières qui remettra ses prix. Emilia Pérez est le
film le plus cité, avec six nominations.
©Page 114-Why Not Productions-Pathé Films-France 2
Cinéma-Saint Laurent Productions-Shanna Besson
Alain Guiraudie reçoit
le Prix Louis-Delluc
Après Le Règne animal l’an dernier, le “Goncourt du cinéma”
2024 a été décerné à Miséricorde d’Alain Guiraudie. Sorti
en salles le 16 octobre par Les Films du Losange, le film
totalise à ce jour plus de 210 000 entrées, et devient le
meilleur résultat dans les salles françaises du
cinéaste aveyronnais.
Miséricorde d’Alain Guiraudie
Les Fantômes de Jonathan Millet a été élu Meilleur premier
film. Distribué par Memento, il a enregistré 163 000 entrées
en salles. Les deux films primés sont dans la sélection du
Festival Télérama/Afcae.
Les Fantômes de Jonathan Millet
Le Festival du film
de société de Royan
récompense trois films
français
Parmi les huit films en compétition de cette 4 e édition,
le jury professionnel a décerné son prix au film de Frédéric
Farrucci, Le Mohican (Ad Vitam, sortie le 12 février).
Le Quatrième Mur de David Oelhoffen a remporté le
coup de cœur du public (Le Pacte, 15 janvier).
Un jury de lycéens a remis le prix “Jeunesse” à Jouer avec
le feu de Delphine et Muriel Coulin (Ad Vitam, 22 janvier).
©Les Films du Losange ©Films Grand Huit/Kris Dewitte
La réplique
- Je me fiche que tu
m’aimes ou pas. Ça ne
m’empêche pas de t’aimer.
©Koro Films-Atelier de production-Les
Films Velvet-Novoprod
Gong Li dans 2046 de Wong Kar-Wai (2004). Ressortie18 décembre
chez The JokerMetropolitan FilmExport.
Le Mohican de Frédéric Farrucci
8 N°482 / 18 décembre 2024
Organisez votre avant-première événement
les 11 ou 12 janvier
Par le réalisateur de
"L’un des plus beaux films
d’animation de l’année"
INDIEWIRE
récompensé aux Oscars ®
"Sublime, déchirant
juste magistral !"
L’OBS
un film de
Adam Elliot
SCREEN AUSTRALIA en association avec VICSCREEN MELBOURNE INTERNATIONAL FILM FESTIVAL PREMIERE FUND SOUNDFIRM ANTON et CHARADES présentent une production ARENAMEDIA
un film de ADAM ELLIOT SARAH SNOOK KODI SMIT-MCPHEE ERIC BANA MAGDA SZUBANSKI DOMINIQUE PINON TONY ARMSTRONG PAUL CAPSIS BERNIE CLIFFORD DAVEY THOMPSON avec CHARLOTTE BELSEY dans le rôle de GRACE JEUNE et MASON LITSOS dans le rôle de GILBERT JEUNE
MUSIQUE
DIRECTEUR DE
avec NICK CAVE dans le rôle de BILL CLARKE et JACKI WEAVER dans le rôle de PINKY “MEMOIR OF A SNAIL” COMPOSITRICE ELENA KATS-CHERNIN INTERPRÉTÉE PAR THE AUSTRALIAN CHAMBER ORCHESTRA LA PHOTOGRAPHIE GERALD THOMPSON MONTAGE BILL MURPHY ASE SUPERVISEUR
ANIMATION JOHN LEWIS ANIMATEURS JOHN LEWIS CRAIG ROSS PIERCE DAVISON SEAMUS SPILSBURY DONNA YEATMAN SAMUEL LEWIS NELSON DEAN
DESIGN
SONORE DAVID WILLIAMS PRODUCTEURS
DÉLÉGUÉS ROBERT CONNOLLY ROBERT PATTERSON SEBASTIEN RAYBAUD LOUIS BALSAN GRACE ADAMS CAROLE BARATON YOHANN COMTE JEAN-FÉLIX DEALBERTO PIERRE MAZARS RICCI SWART TONY KING PAUL WEIGARD ROGER SAVAGE MICHAEL AGAR ESTER HARDING SHAUN MILLER
PRODUIT
ÉCRIT ET
PAR LIZ KEARNEY ET ADAM ELLIOT RÉALISÉ PAR ADAM ELLIOT
LE 15 JANVIER
AU CINÉMA
Contact : programmation@wildbunch.eu
Rencontres internationales
©Gediminas Grazys photography
EUROPA CINEMAS
L’ART ET ESSAI EUROPÉEN À L’ACTION
Après Paris en 2022, c’est
à Vilnius que s'est installée
la conférence biennale
d’Europa Cinemas. Plus de
500 professionnels issus
de 35 pays étaient réunis
pour échanger et concevoir
ensemble la façon de relever
les défis du cinéma européen
et de ses salles… Vivier
d'initiatives, Europa Cinemas
continue d’accompagner
les exploitants européens
à optimiser leurs projets,
ressources et compétences.
Du 28 novembre au 1 er décembre, Mathias Holtz présidait
ses premières rencontres européennes, aux côtés de
Fatima Djoumer, CEO d’Europa Cinemas, qui rassemble
désormais 3 121 écrans dans 783 villes. Une conférence
sous le signe de « la collaboration partagée pour mieux
s’adapter aux nouveaux paysages cinématographiques ». Les
cinémas européens indépendants labellisés Europa
Cinemas étaient au rendez-vous des trois jours de conférences,
d'ateliers et de présentations de projets novateurs
et différenciants, pour « un monde où la démocratie et la
diversité continuent de s'épanouir », introduisait le président.
Pour Lucia Recalde, directrice du programme européen
Media, il sera nécessaire de s’appuyer sur le succès des
travaux actuels, pour défendre le budget 2027 alloué au
réseau auprès de la commission européenne, au regard
du contexte international compliqué.
Les spectateurs veulent tout !
Tous s’accordent sur le rôle intact du cinéma comme
espace social unique. Néanmoins, une étude menée par
le British Film Institute confirme que, depuis la crise
sanitaire, le spectateur est plus pressé et exigeant qu’avant.
« Avec toujours plus de contenu à la maison, la sortie cinéma
est désormais un moment privilégié et spécial. Les nouveaux
spectateurs sont plus jeunes, plus pressés et plus exigeants : ils
veulent tout ! », selon Ben Luxford, directeur des publics
UK au BFI. Le facteur temps devient essentiel : il faut
offrir un service maximum en un minimum de temps.
Pour Elise Jalladeau, directrice générale du Thessaloniki
Film Festival en Grèce, « le choix des films se restreint. Les
jeunes ne veulent ni prendre de risque, ni perdre leur temps ».
Dès lors, comment les inciter à la découverte ? Pour
Giuliana Fantoni, vice-présidente de la Fédération italienne
des cinémas art et essai (Fice), les jeunes aiment au
contraire être surpris. En tant qu'exploitante à Trévise,
elle estime que, « loin d'être fainéants, ils sont très curieux
et ont une idée précise de ce qu'ils aiment ou pas. Ils ne
savent pas encore qu’ils sont cinéphiles ». Ce qui nécessite
de les accompagner et de les nourrir constamment, tout
en les impliquant dans la programmation. En somme…
de faire confiance à son public, mieux le connaître pour
l’amener à faire de nouvelles découvertes. Beaucoup de
cinémas indépendants concentrent ainsi leurs efforts sur
une forme d’”hyper-localisation”, en d’autres termes la
construction de communautés fortes au sein d’un lieu
où ils aiment se retrouver.
Hyper localisation et hyper créativité
En Roumanie, les cinémas Victoria, Timis et Studio ont
rencontré un grand succès au sein d’une ville relativement
petite et dépourvue de salles art et essai jusqu'alors. Parmi
de multiples animations, l'un des cinémas développe des
séances régulières accompagnées de thérapeutes, dans
une ambiance feutrée et autour de thèmes bien précis.
« Nous passons des partenariats avec des professionnels qui,
eux aussi, engagent leur propre communauté », explique
Loana Dragomirescu. De son côté, le cinéma Méliès de
Saint-Étienne a créé depuis la Covid un groupe d’”amis
du cinéma”, d'abord sur les réseaux par des jeux réguliers ;
puis par des activités, « notamment pour le 5 e anniversaire
de la communauté, avec une sortie en bus, à la manière
d'une colonie pour adultes », s’amuse le programmateur
Sylvain Pichon.
Pour Élise Mignot aussi, directrice du Café des Images
d’Hérouville-Saint-Clair, le cinéma dépasse la simple
projection de films et devient un lieu de production
d'idées et de débats. En s'appuyant sur une stratégie de
prise de risque avec les nouveaux médias, son équipe a
lancé un programme sur Twitch, réunissant de jeunes
communautés de streamers voir [Boxoffice Pro du 23 août
2023]. Si le projet, soutenu par le programme d’Europe
Cinémas Collaborate to Innovate, était coûteux en
ressources et en temps, il a permis d'engager le cinéma
dans une nouvelle manière de dialoguer avec des
publics diversifiés.
10 N°482 / 18 décembre 2024
Fatima Djoumer et Mathias Holtz, CEO et président d'Europa Cinemas
Côté jeux vidéo, Axel Scoffier, secrétaire général d'Unifrance,
a présenté "My Meta Stories". Ce programme a
été conçu pour atteindre de nouveaux publics dans le
monde virtuel, en particulier à travers Minecraft, où des
joueurs de divers pays collaborent. Avec un âge moyen
de 24 ans, les participants peuvent, via leurs avatars,
explorer la ville virtuelle, découvrir l'histoire du cinéma
tout en jouant. Les séances ont des horaires précis,
nécessitant un ticket d'entrée comme dans une salle
traditionnelle, avec un contrôleur à l'entrée. Lors de sa
première édition l'année dernière, le serveur MyMetaStories
a accueilli jusqu'à 5 000 joueurs simultanément, dont
60 % ont assisté à une projection de film.
En Pologne, Joanna Stankiewicz du cinéma Patacowe
Poznan dirige le programme "Cinema Without Barriers",
pour inclure les personnes handicapées en offrant des
tarifs symboliques, soutenus par Europa Cinemas et la
ville. Le programme, lancé en 2022 avec deux projections
hebdomadaires, s'est développé en tenant compte des
préférences du public handicapé grâce à des groupes de
discussion. Ce projet axé sur l'inclusivité et qui a attiré
1 200 spectateurs, dont 700 en situation de handicap,
est devenu un modèle de développement communautaire,
fidélisant un public régulier.
« L’avenir du cinéma indépendant est de gérer le temps,
l'énergie et le manque de moyens », confirme David Kelly,
programmateur au cinéma Lighthouse à Dublin, qui
admet travailler sur des solutions d’intelligence artificielle
et d’automatisation pour simplifier les process. « Il faut
trouver des moyens pour faciliter la vie des équipes, augmenter
leurs compétences, et gérer cette charge du travail qui ne
cesse de croître. »
Bien qu'il n'existe pas de solution miracle, les nombreux
témoignages recueillis lors des trois jours de conférences
lituaniennes ont mis en avant une perception du public
comme une entité dynamique, changeante et diversifiée,
plutôt qu'un ensemble homogène. Cela nécessite une
créativité et une innovation constantes. « Sans opposer les
mondes en ligne et hors ligne », a conclu Michael Gibbons,
journaliste et modérateur : « Il s'agit d'utiliser les nouvelles
technologies, la data et l'intelligence artificielle pour renforcer
les compétences, et non les remplacer. »
Pour Fatima Djoumer, le rendez-vous de Vilnius a rempli
sa mission, et montré « une fois de plus que le réseau se
révèle adaptable, résilient et innovant », se réjouissant
au-delà de l’optimisme et des « vœux pieux », « la croyance,
l'engagement et l'action » de ses membres.
©Gediminas Grazys photography
Europa Cinemas Awards
2024
Les Europa Cinemas Awards 2024, ont été remis au
Forum Cinemas de Vilnius, par les membres du
conseil d'administration Maria Magdaléna Gierat
(Kino Pod Baranami, Pologne) et Mustafa El
Mesaoudi (Lichtblick Cinema GmbH, Allemagne) :
Meilleure programmation :
Biografen Zita, Stockholm
Le cinéma Biografen Zita est distingué pour
« son engagement à présenter une diversité de films
européens qui a touché un large éventail de publics ».
L’établissement porte un accent particulier sur les
cinématographies sous représentées, ainsi que sur
les documentaires et l'éducation à l’image.
Meilleure activité pour Jeune public :
Skalvija Cinema Centre, Vilnius
Le cinéma Skalvija de la capitale lituanienne a
adopté, pour mission centrale, la diffusion du
cinéma art et essai européen, et propose une
gamme de programmes d'éducation au cinéma
pour « les jeunes publics de tous âges ».
Meilleur entrepreneur : Stadtkino im
Künstlerhaus & Admiral Kino, Vienne
Les Stadtkino im Künstlerhaus & Admiral Kino ont
reçu le prix nouvellement créé du Meilleur
entrepreneur pour leurs initiatives « d’amplification
de la diversité du cinéma européen », notamment
en prenant en charge un deuxième cinéma dans la
ville, « et en sortant constamment de leur zone de
confort pour atteindre un public plus large ».
Face au “toujours plus”… optimiser ses ressources
Javier Pachón, directeur exécutif et programmateur de
CineCiutat en Espagne, souligne de son côté l'importance
d'une communication constante et cohérente
auprès de ses communautés – tant en interne au sein
de l'équipe du cinéma qu'en externe avec les clients.
« Si vous voulez essayer de nouvelles choses, vous devez
d'abord analyser et décider ensemble ce qui vous semble
réalisable avec les compétences et le temps dont vous
disposez. » En effet, si les salles ont redoublé d'efforts
pour animer, éditorialiser et communiquer de façon
ciblée et originale, les ressources, elles, sont restreintes…
et les risques de surmenage bien réels.
Pour Wiktoria Pelzer, responsable du Stadtkino im
Künstlerhaus et de l’Admiral Kino à Vienne, qui a
importé le modèle d’abonnement illimité Cineville
en Autriche [voir p. 12], la question est de développer
la bonne démarche de leadership. « Nous sommes des
PME, le burn-out est une problématique qui ressort.
L’engouement et la passion font avancer, mais la passion
peut être dangereuse. »
Marion Delique
©Gediminas Grazys photography
Les stratégies de marketing et communication demeurent au cœur des préoccupations et échanges des exploitants européens.
N°482 / 18 décembre 2024
11
Rencontres internationales
L’ILLIMITÉ DANS LES SALLES ART ET ESSAI
EUROPÉENNES
Initié il y a 15 ans aux Pays-Bas et soutenu par Europa Cinemas, le programme
d'abonnement Cineville s'étend désormais à la Belgique, l'Allemagne, l'Autriche et
prochainement la Suède.
Les modèles d'abonnement au cinéma se développent à
travers l'Europe. Outre l’attractivité du prix et la fidélisation
des spectateurs, ils permettent aux salles art et essai
de consolider leur communauté de cinéphiles, en s’appuyant
sur la collecte de data, le ciblage marketing et des campagnes
de communication d’ampleur.
Un modèle réplicable
L'expérience des uns enrichit les projets des autres. En
place aux Pays-Bas depuis 15 ans, le programme Cineville
a pu conforter les lancements en Belgique, Allemagne,
Autriche et Suède, où l'initiative s'apprête à être déployée
à partir de mars prochain. « Nous avons encore beaucoup
à apprendre des autres modèles d'abonnement en Europe »,
témoigne Samir Azrioual, directeur général de Cineville
au Pays-Bas. Si la Covid a beaucoup contribué à
démocratiser le modèle d'abonnement – notamment
à travers ceux proposés par les plateformes SVOD –,
la formule Cineville s’appuie sur la collaboration de
cinémas indépendants réunis en collectif ; avec le triple
enjeu de fidéliser le public existant, attirer les jeunes
et favoriser la diversité.
Chaque cinéma peut ainsi s’appuyer sur un logiciel de
gestion à intégrer au sein de son propre logiciel de caisse.
Les chartes graphiques, opérations marketing, site internet,
application, modèles de formation pour les équipes ou
encore le process de souscriptions sont aussi mis en
commun. À l’instar des cartes illimitées françaises,
l’abonnement Cineville permet un accès à tous les films
et séances des salles partenaires, les recettes étant ensuite
remboursées au cinéma en fonction d’un tarif de référence
fixé en commun et moyenne des frais de fonctionnement
d'environ 10 %. Pour Cineville Pays-Bas, qui rassemble
aujourd’hui une communauté de 58 cinémas et 94 000
abonnés, le tarif de référence n’a cessé d'augmenter au
fur et mesure de l'accroissement des “encartés”, et est
désormais de 9,25 € – contre 12 € pour le billet moyen
– ; à titre de comparaison, Cineville Allemagne démarre
le programme à 6 €. Le seuil d'autonomie financière se
situe, en fonction des pays, entre 10 et 15 000 adhésions.
Encore et toujours les jeunes« Il faut sans cesse veiller à la
proportion de jeunes abonnés – 50 % ont moins de 35 ans
–, car non seulement ils sont le public de demain, mais leur
curiosité ainsi forgée permet aussi de développer la diffusion
de la diversité », estime Samir Azrioual. Il est ainsi primordial
de continuer à investir massivement dans la communication
digitale, avec un fort travail d'éditorialisation,
ce qui permet également de soutenir les distributeurs
dans la promotion de leurs titres les plus risqués. Pour
cela, des tarifs incitatifs pour les jeunes sont particulièrement
efficaces, avec en Autriche un abonnement
mensuel à 8,50 € pour les jeunes (contre 23,50 € pour
les adultes) constituant ainsi la majorité des abonnés.
Mais attention, le succès réside aussi dans la variété des
profils, au sein desquels les plus de 40 ans permettent
un appui financier stable.
Des démarrages encourageants
En Allemagne, le programme a été lancé en août
dernier, au sein de grandes villes étudiantes pour
commencer (Berlin, Hambourg, Cologne, Nuremberg,
Freiberg) à travers 30 cinémas. Le tarif proposé est de
22 € par mois pour les 18/25 ans (24 € au-delà), avec
un engagement minimum de 4 mois. Le programme
compte déjà 2 000 abonnés et Mijam Hass annonce
qu’avec 20 cinémas supplémentaires, répartis au sein
de 10 villes, les 5 000 seront atteints en mars prochain.
La coordinatrice note que les efforts ont été particulièrement
portés sur l'expérience spectateurs, en
veillant à une communication claire et un support-client
opérationnel dès le départ : « les abonnés nous ont fait
confiance, nous ne voulons donc pas les décevoir ». Elle
souligne l'importance d’une installation technique
fonctionnelle pour un processus d'achat sans accroc.
Les chiffres en Autriche sont tout aussi convaincants.
Anna Haartweger, du Kiz RoyalKino, qui a créé le
programme parallèle Non-Stop Kino, rejoindra bientôt
le réseau Cineville composé de 18 autres cinémas. Au
niveau national, les préventes atteignaient déjà 1 200
abonnés en une semaine et 7 500 deux ans plus tard.
En Suède, où la reprise post-crise sanitaire est plus
difficile, « la mise en place d'une formule de cinéma illimité
relève de l'urgence », affirme Katrina Mathsson, responsable
marketing de Cineville Suède, insistant sur l’absolue
nécessité de reconquérir les jeunes spectateurs. Tous les
feux sont au vert pour le projet, qui a obtenu le financement
d’Europa Cinemas mais aussi du Swedish
Filminstitut. En mars, la carte illimitée sera lancée au
sein de 16 cinémas répartis dans cinq villes, avec une
campagne de promotion lors du festival national de
Gothenburg. Si la responsable marketing confesse son
anxiété, elle s’émeut de « construire une communauté
d’amoureux du cinéma, sur le plan national mais aussi
international. C'est une chose merveilleuse ».
Marion Delique
©Gediminas Grazys photography ©Gediminas Grazys photography
L'équipe d'Europa Cinemas ont œuvré pendant trois jours à Vilnius pour accueillir plus de 500 participants venus de 35 pays
12 N°482 / 18 décembre 2024
ZOOM SUR LES PAYS BALTES
Comme à l'accoutumée, la conférence Europa Cinemas
commence par un éclairage sur le pays qui l’accueille. L'occasion
de faire un point sur le territoire des pays baltes, englobant la
Lituanie, l'Estonie et la Lettonie.
Les pays baltes en chiffres
HABITANTS
(EN MILLIONS
D'ENTRÉES)
FRÉQUENTATION
(EN MILLIONS D'ENTRÉES)
CINÉMAS
(EN MILLIONS D'ENTRÉES)
ÉCRANS 2019 2023
ENTRÉES PAR
HABITANT
Lituanie 2,8 23 110 4,2 3,4 -19% 1,2
Estonie 1,36 56 92 3,7 2,8 -24% 2,1
Lettonie 1,82 32 80 2,7 2 -26% 1,1
Total 5,98 111 282 10,6 8,2 -23% 1,4
Prix moyen entre 6 et 7,5 € en 2023
Bien que les dix dernières années aient vu le parc balte
se transformer, les entrées de 2023 sont loin d'être revenues
aux niveaux pré-pandémiques, accusant une baisse
globale de 23 % par rapport à 2019. Cependant, la
situation semble se redresser en 2024. D’après Miglé
Morkūnaitè, responsable de la distribution et du marketing
salles d’Acme Film Batics – le plus gros distributeur
de films indépendants –, la Lituanie pourrait même
réaliser sa meilleure recette au box-office. Une remontée
qui s’explique par une forte part de marché de films
nationaux, de 23 % cette année (vs 15 % en 2023). Trois
films lituaniens populaires – dont le numéro un du boxoffice
2024, Milijonieriaus palikimas (L'Héritage d'un
millionnaire), a réalisé 1,8 M € – ont ainsi généré plus
d'entrées que Barbie et Oppenheimer en trustant la moitié
des entrées du premier trimestre. A contrario, l'Estonie,
s’en sort moins en 2024, notamment en raison de sa part
de marché de films nationaux de 11 % (vs 20 % en 2023).
La Lettonie, quant à elle, s’aligne sur les entrées 2023,
fortement soutenue par le film d’animation Flow de
Gints Zilbalodis, fierté nationale, qui a renversé la tendance
depuis septembre.
De manière générale, l'animation tient une place prépondérante
parmi les films indépendants dans l'ensemble
des territoires : Croquette, le chat merveilleux (Ten Lives),
a ainsi réalisé le meilleur résultat de tous les temps pour
un film d’animation en Lituanie, tandis que le film
ukrainien Mavka (Le Royaume de Naya) dépassait les
résultats des animations de majors. Une réussite qui ne
compense pas suffisamment la part moyenne des films
américains dans les pays baltes, de 65 % en 2023, indiquant
« un marché local qui nécessite d'être boosté urgemment
», d'après Eda Koppel, responsable projet de la
Tallinn Industry Academy et du festival Tallinn Blacknight.
Côté exploitation, le modèle économique s'avère très
tendu. Kristi Porila gère le Thule Kino sur une île estonienne
de 30 000 habitants, où est également implanté
le circuit Apollo, propriétaire de 80 % du parc balte, mais
aussi distributeur. Afin de se différencier et d'être en
mesure de proposer des films européens, l’exploitante a
dû devenir elle-même distributrice (notamment de la
Palme d’or 2022 Sans filtre et Les Feuilles mortes). « Les
salles art et essai indépendantes ont besoin de davantage de
soutien pour survivre ! Nous estimons que nous faisons un
travail d'intérêt commun, mais qui est très difficile », dit-elle
en saluant l’aide de l’Estonian Film Foundation. Kristi
Porila pose ainsi son calcul « en 2023, les films européens
réalisent 12 % de la fréquentation sur environ 150 films ;
la moyenne par film est très faible [ndlr : 2 240 entrées par
film européen] ».
Dans ce contexte, les festivals jouent un rôle clé, en
témoigne Algirdas Ramaska, directeur du Vilnius
International Film Festival qui, également par nécessité,
s’est lancé dans la distribution. « Non seulement les droits
de diffusion sont très chers pour un festival, mais il était très
frustrant de ne projeter qu’une seule fois un film après un
gros travail de promotion. » Ainsi, le directeur du festival
a pu étendre la manifestation hors les murs à travers tout
le pays, déplorant malgré tout l’obligation d’acquérir les
films pour l'ensemble du territoire balte ; une façon pour
lui d’aider le cinéma indépendant à survivre tout en
forgeant la cinéphilie de demain. En 2019, le festival de
Vilnius a réalisé 125 000 entrées dans 19 villes pendant
deux semaines.
Maris Prombergs, du mono-écran d'art et essai Kino
Blize en Lettonie, regrette quant à lui un manque de
fédération au sein de la profession. Lors d’une session
Bootcamp, nouveau programme de formation collaborative
d‘Europa Cinemas [voir Boxoffice Pro n°476], les
professionnels étaient réunis pour la première fois, pour
échanger autour de la stratégie marketing. « C'était
incroyable ! ensemble, nous pouvons construire une stratégie
volontariste pour vraiment connaître notre public ».
Bien que terres de tournage depuis de nombreuses années
grâce à des politiques incitatrices, les pays baltes ont de
nombreux défis à relever. Les professionnels réclament
un soutien public accru, une meilleure concertation pour
comprendre les attentes des publics et le développement
des coproductions européennes et internationales.
Marion Delique
Skalvija, le plus ancien cinéma de Vilnius, a obtenu l'Award 2024 de la meilleure activité à destination du Jeune public.
N°482 / 18 décembre 2024
13
“
LE MEILLEUR
FILM
DE L’ANNÉE ”
AU CINÉMA LE 15 JANVIER
“NICOLE KIDMAN EST GIGANTESQUE !” SOFILM
NOMINATION
MEILLEURE ACTRICE
DANS UN DRAME
PRIX DE LA
MEILLEURE ACTRICE
MATÉRIEL DISPONIBLE POUR VOS SALLES
FA (92”)
N’OUBLIEZ PAS DE LE DIFFUSER DEVANT
AFFICHES ET AFFICHETTES
KIT PROMO
Chiffres
3 FILMS - 3 CARRIÈRES
1 POINT DE COMPARAISON
À l’occasion de la sortie, ce 25 décembre, de My Sunshine,
le deuxième long métrage du jeune réalisateur japonais
Hiroshi Okuyama, retour en chiffres sur les performances
en salles de trois des dernières sorties du distributeur Art
House, entre thriller et douceur, angoisse et mélancolie.
Date de sortie
Distributeur
Cumul des entrées
1 er jour
1 er week-end
Séances
Moyenne par séance 1 er we
Cœfficient Paris/Province
Taux de transformation
(cumul des entrées/1 er jour)
Note Spectateur AlloCiné
LA MÉLANCOLIE A MAN LA BEAUTÉ DU GESTE
14/08/2024 31/01/2024 30/08/2023
ART HOUSE FILMS ART HOUSE FILMS ART HOUSE FILMS
46 128 150 456 40 071
2 969 3 518 2 697
4 422 27 316 12 979
646 1 035 1 101
7 26 12
2,84 2,51 3,04
16 43 15
3, 3,8 3,4
Source CBO-Box Office / Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company
PERFORMANCE SÉANCE* / AU 1 ER WEEK-END
DEPUIS 2 SEMAINES
DATE FILM DISTRI. COPIES ENTRÉES SÉANCES MOYENNE
1 11/12/2024 VINGT DIEUX PYRAMIDE 231 130 115 3 056 43
2 04/12/2024 CONCLAVE SND 436 206 886 7 209 29
3 11/12/2024
REDÉCOUVERTES ET RARETÉS DU CINÉMA
ITALIEN (PARTIE 2)
CARLOTTA 3 693 26 27
4 11/12/2024 JAMAIS SANS MON PSY UGC/TF1 540 165 015 8 507 19
5 04/12/2024 WICKED UNIVERSAL 599 204 290 10 925 19
PERFORMANCE SÉANCE* / AU 1 ER WEEK-END
EN 2024
DATE FILM DISTRI. COPIES ENTRÉES SÉANCES MOYENNE
1 27/11/2024 VAIANA 2 DISNEY 647 2 269 477 17 398 130
2 09/10/2024 TERRIFIER 3 FACTORIS FILMS / ESC 126 244 182 2 046 119
3 01/05/2024 UN P'TIT TRUC EN PLUS PAN 455 902 970 8 594 105
4 26/06/2024 LE COMTE DE MONTE CRISTO PATHÉ 628 659 259 6 873 96
5 19/06/2024 VICE-VERSA 2 DISNEY 650 1 468 645 17 169 86
6 16/10/2024 L'AMOUR OUF STUDIOCANAL 631 679 690 10 374 66
7 28/02/2024 DUNE : DEUXIÈME PARTIE WARNER 994 1 032 333 16 080 64
8 14/02/2024 BOB MARLEY : ONE LOVE PARAMOUNT 590 603 142 9 785 62
9 24/07/2024 DEADPOOL & WOLVERINE DISNEY 641 970 344 15 905 61
10 13/11/2024 GLADIATOR II PARAMOUNT 729 875 306 14 764 59
*Sans inclure le hors-film // Sources chiffres : Distributeurs Séances : Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company
Vingt Dieux ! Le premier long métrage de Louise Courvoisier réalise un excellent premier
week-end à 43 entrées par séance (e/s), soit le cinquième meilleur démarrage à la séance pour
un film français en 2024, à égalité avec Monsieur Aznavour. Il s’agit également d’un nouveau
très bon lancement pour Pyramide cette année, après les 39 e/s des Graines du figuier sauvage
et les 30 e/s de L’Histoire de Souleymane et du Tableau volé. Derrière, Conclave engrange une
bonne moyenne de 29 e/s, tandis que la rétrospective de huit films Redécouvertes et raretés du
cinéma italien - Partie 2 cumule 27 e/s ; une très bonne performance atteinte sur seulement 26
séances. Avec chacun 19 e/s, Jamais sans mon psy et Wicked clôturent le classement.
16 N°482 / 18 décembre 2024
SAMI
BOUAJILA
JULIE
GAYET
CHAQUE SECONDE COMPTE
UN FILM DE
JUAN CARLOS MEDINA
SORTIE LE 1 ER JANVIER
SND PRÉSENTE, UNE COPRODUCTION DÉLÉGUÉE EMPREINTE CINÉMA - SND UN FILM DE JUAN CARLOS MEDINA
AVEC
PHILIPPE RÉSIMONT GILLES COHEN ANNE AZOULAY MANON AZEM YANNICK CHOIRAT
SCÉNARIO ADAPTATION
EN COLLABORATION
ET DIALOGUES DENIS BRUSSEAUX ET
GUILLAUME MAUTALENT
AVEC JUAN CARLOS MEDINA
IMAGE RENAUD CHASSAING ORIGINALE MUSIQUE
JOHAN SÖDERQVIST
DÉCORS
PHILIPPE CHIFFRE CASTING MARINE ALBERT
SON ANTOINE DEFLANDRE FRED DEMOLDER ET EMMANUEL DE BOISSIEU
1 ER ASSISTANT MISE DIRECTEUR DE
DIRECTEUR DE
EN SCÈNE
DAVID KOCH
PRODUCTION ANTONIO RODRIGUES POST-PRODUCTION FABIEN TRAMPONT
MONTAGE
FLORENT VASSAULT
AVEC LA COLLABORATION DE
LYDIA DECOBERT ET
FRÉDÉRIC-PIERRE SAGET
COSTUMES
EMMANUELLE YOUCHNOVSKI D’APRÈS LE FILM CORÉEN « MONTAGE » DE KEUN-SUP CHUNG
PAR ET EVELYNE QUESNEL COPRODUIT
PAR ET PRODUCTEURS THIERRY DESMICHELLE RAPHAËL ROCHER RÉMI JIMENEZ ÉRIC LAROCHE NICOLAS ROLLAND
GUY BOUTROS JÉRÔME ROUGIER VÉRONIQUE BENABOU DANIELA ROMANO JULIA GABREAU BASTIEN SIRODOT
ASSOCIÉS
KIM WOO-TAEK ET KIM JAE-MIN
UNE COPRODUCTION EMPREINTE CINÉMA - SND ONCE UPON A TIME PRODLAB UMEDIA
AVEC LE SOUTIEN DE CANAL+ AVEC LA PARTICIPATION DE CINÉ+ FRANCE TÉLÉVISIONS ET M6 EN ASSOCIATION AVEC UFUND PICTANOVO AVEC LE SOUTIEN DE LA RÉGION HAUTS-DE-FRANCE ET EN PARTENARIAT AVEC LE CNC
PRODUIT
© 2024 SND - EMPREINTE CINEMA - ONCE UPON A TIME - PRODLAB. VISA D’EXPLOITATION N°161 170.
Calendrier
SEMAINE JOUR DE SORTIE FÉRIÉ
CHANGEMENT/NOUVELLE DATE
REPRISE
CONTENU ALTERNATIF
Zone A
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Limoges, Lyon, Poitiers
Zone B
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Zone C
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
Versailles
S51
18 DÉC.
21 DÉC.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
THE JOKERS FILMS 2046 02h09 W.Kar-Wai T.Leung Chiu-Wai, G.Li, T.Kimura
POTEMKINE FILMS AU CŒUR DES VOLCANS : REQUIEM POUR KATIA ET MAURICE KRAFFT 01h21 W.Herzog
CAPRICCI FILMS CONTE NUPTIAL C.Bonnefoy R.Quenard, F.Babled, H.Dillon
NIGHT ED FILMS ED - EXTRA DECENT 02h30 A.Pallikkal S.Venjarammoodu, S.Mohan, A.Prasanth
AD VITAM EVERYBODY LOVES TOUDA 01h42 N.Ayouch N.Erradi, J.Chamihy, J.Tlemsi
TIGER PICTURES ENTERTAINMENT HER STORY 02h03 Y.Shao J.Song, M.Zeng, E.Zhong
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION JULES AU PAYS D'ASHA 01h29 S.Farkas Bolla A.Dupras, G.Jourdain, M.Bourke
SONY PICTURES RELEASING FRANCE KRAVEN THE HUNTER 02h07 J.Chandor A.Taylor-Johnson, R.Crowe, A.DeBose
JOUR2FÊTE LE BEAU RÔLE 01h24 V.Rodenbach W.Lebghil, V.Pons, J.Laheurte
FRIDAY ENTERTAINMENT MARCO 02h47 H.Adeni U.Mukundan, K.Duhan Singh, Jagadish
LES FILMS DU WHIPPET MON BEAU SAPIN 00h35 S.Merinov et S.Jeon
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE MUFASA : LE ROI LION 01h58 B.Jenkins A.Pierre, K.Harrison Jr., S.Rogen
ARP SÉLECTION OH, CANADA 01h35 P.Schrader R.Gere, U.Thurman, J.Elordi
FRIDAY ENTERTAINMENT RIFLE CLUB 02h30 A.Abu A.Kashyap, Vijayaraghavan, D.Rajendran
MEMENTO DISTRIBUTION SARAH BERNHARDT, LA DIVINE 01h38 G.Nicloux S.Kiberlain, L.Lafitte, A.Casar
APOLLO FILMS SOUS ÉCROUS H.Boughéraba I.Bougheraba, A.Amrani, B.Farcy
FREEATLAST FILMS THE UNSPOKEN HEART 01h02 J.Jonasson J.Delavenay, J.Jonasson, I.Funck-Brentano
BODEGA FILMS THE WALL 01h36 P.Van Leeuw V.Krieps, M.Wilson, E.Velasco
NIGHT ED FILMS UI 03h00 Upendra S.Leone, Upendra, M.Sharma
MÉTÉORE FILMS UNE LANGUE UNIVERSELLE 01h29 M.Rankin M.Rankin, P.Nemati, R.Esmaeili
KMBO UN NOËL EN FAMILLE 01h30 J.Gottesdiener N.Lvovsky, D.Bourdon, A.Daubelcour
FILMY DISTRIBUTIONS VIDUTHALAI PART 2 02h30 V.Maaran V.Sethupathi, Soori, M.Warrier
S52
25 DÉC.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
FRIDAY ENTERTAINMENT BABY JOHN 02h45 Kalees W.Gabbi, K.Suresh, J.Shroff
DAMNED DISTRIBUTION BANZO 02h07 M.Cardoso C.Cotta, H.Fortuna, R.Simões
FRIDAY ENTERTAINMENT BARROZ 02h25 Mohanlal Mohanlal, K.Tziafeta, G.Somasundaram
ED DISTRIBUTION DOMAS LE RÊVEUR 01h06 A.Žebriūnas D.Bratkauskas, D.Dauyetite, A.Vegis
CONDOR DISTRIBUTION ERNEST COLE, PHOTOGRAPHE 01h46 R.Peck L.Stanfield, R.Peck
HAUT ET COURT JOLI JOLI 01h56 Diastème C.Luciani, J.Garcia, W.Lebghil
MEMENTO DISTRIBUTION LE DÉLUGE 01h41 G.Jodice G.Canet, M.Laurent, A.Broutin
SPLENDOR FILMS LE DERNIER DES MOHICANS 01h54 M.Mann D.Day-Lewis, M.Stowe, R.Means
WARNER BROS. FRANCE LES CADEAUX 01h24 R.Moussafir et C.Offenstein C.Lauby, G.Darmon, C.Lellouche
LES FILMS DU LOSANGE MON INSÉPARABLE 01h34 A.Bailly L.Calamy, C.Peccia-Galletto, J.Froger
TANDEM MOTEL DESTINO 01h55 K.Aïnouz I.Xavier, N.Rocha, F.Assunção
ART HOUSE MY SUNSHINE 01h30 H.Okuyama S.Ikematsu, K.Koshiyama, K.Nakanishi
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR NOSFERATU 02h13 R.Eggers L.Depp, B.Skarsgård, W.Dafoe
LE PACTE PLANÈTE B 01h58 A.Rapin A.Exarchopoulos, S.Yacoub, E.Umuhire
PARAMOUNT PICTURES FRANCE SONIC 3 - LE FILM 01h49 J.Fowler B.Schwartz, I.Elba, C.O'Shaughnessey
S01
1 ER JAN.
6 JAN.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
AD VITAM BIRD 01h58 A.Arnold B.Keoghan, F.Rogowski, N.Adams
CAPRICCI FILMS EEPHUS, LE DERNIER TOUR DE PISTE C.Lund K.Richards, F.Wiseman, B.Lee
STUDIOCANAL L'AMOUR AU PRÉSENT 01h48 J.Crowley A.Garfield, F.Pugh, G.Delaney
KMBO LA SOURCE 01h58 M.Joobeur S.Nasraoui, M.Grayaa, M.Mechergui
CINÉ SORBONNE LES ENCHAÎNÉS 01h42 A.Hitchcock C.Grant, I.Bergman, C.Rains
L'ATELIER DISTRIBUTION MAJA, UNE ÉPOPÉE FINLANDAISE 02h44 T.Lymi A.Jansson, L.Troedsson, J.Järnefelt
PYRAMIDE DISTRIBUTION MIKA EX MACHINA 01h35 M.Tard et D.Saïag M.Tard, D.Saïag, I.Brey
SHELLAC PEPE 02h02 N.de Los Santos Arias J.Narváez, F.Matjila, H.Ahalwa
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS PYRAMIDEN 01h15 D.Faure D.D'Ingéo
NEXT FILM DISTRIBUTION QUEENDOM 01h38 A.Galdanova J.Marvin
WILD BUNCH DISTRIBUTION QUIET LIFE 01h39 A.Avranas C.Khamatova, G.Dobrygin, N.Lamp
CINÉ SORBONNE REBECCA 02h10 A.Hitchcock J.Fontaine, J.Anderson, M.Cooper
DISSIDENZ FILMS SCHIRKOA : LA CITÉ DES FABLES 01h43 I.Shukla G.Farahani, A.Argento, Soko
SND SIX JOURS 01h35 J.Carlos Medina S.Bouajila, J.Gayet, A.Azoulay
EUROZOOM TOTTO-CHAN, LA PETITE FILLE À LA FENÊTRE 01h54 S.Yakuwa L.Ôno, K.Yakusho, S.Oguri
NOUR FILMS TOUT IRA BIEN 01h33 R.Yeung P.Au, M.Li, Tai-Bo
GAUMONT DISTRIBUTION UN OURS DANS LE JURA 01h52 F.Dubosc L.Calamy, F.Dubosc, B.Poelvoorde
S02
8 JAN.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
EXTRALUCID FILMS BERNIE 01h44 R.Linklater J.Black, S.MacLaine, M.McConaughey
METROPOLITAN FILMEXPORT CRIMINAL SQUAD : PANTERA C.Gudegast G.Butler, O.Jackson Jr., B.Jennings
CARLOTTA FILMS GOSSES DE TOKYO 01h31 Y.Ozu T.Saitô, T.Aoki, M.Yoshikawa
DIAPHANA DISTRIBUTION HIVER À SOKCHO 01h45 K.Kamura R.Zem, B.Kim, P.Mi-hyeon
PATHÉ FILMS LA CHAMBRE D’À CÔTÉ 01h47 P.Almodóvar T.Swinton, J.Moore, J.Turturro
TAMASA DISTRIBUTION LA CLASSE OUVRIÈRE VA AU PARADIS 02h05 E.Petri G.Volontè, M.Melato, S.Randone
MALAVIDA FILMS LA CLEPSYDRE 02h04 W.Has J.Nowicki, T.Kondrat, I.Orska
PAN DISTRIBUTION LA FILLE D’UN GRAND AMOUR 01h34 A.De Sacy I.Carré, F.Damiens, C.Duburcq
AD VITAM LES FEUX SAUVAGES 01h51 J.Zhangke Z.Tao, Z.Li, J.Pan
JOUR2FÊTE PERSONNE N'Y COMPREND RIEN Y.Kergoat
18 N°482 / 18 décembre 2024
Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir
régulièrement votre line-up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.
S03
15 JAN.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
SND BABYGIRL 01h54 H.Reijn N.Kidman, H.Dickinson, A.Banderas
CGR EVENTS CROIS PAS QU'ON DORT 01h45 N.Walters et L.Marillier
WAYNA PITCH DREAMLAND 01h20 T.Moreau et P.Gourdon
STUDIOCANAL JE SUIS TOUJOURS LÀ 02h15 W.Salles F.Montenegro, F.Torres, S.Mello
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS LA COUR 01h28 A.Bassis M.Orry, L.Diquéro
SPACE ODYSSEY LA RIVIÈRE DES SENS 01h31 X.Ma Y.Tian, N.Song, W.Xu
THE JOKERS FILMS LE DOSSIER MALDOROR 02h35 F.Du Welz A.Bajon, A.Bellugi, A.Manenti
SPLENDOR FILMS LE PAVILLON D'OR 01h39 K.Ichikawa R.Ichikawa, T.Nakadai, G.Nakamura
LE PACTE LE QUATRIÈME MUR 01h56 D.Oelhoffen L.Lafitte, S.Abkarian, M.Issa
FRA CINÉMA LES CONTES D'HOFFMANN (THE ROYAL OPERA) 04h05 D.Michieletto J.Flórez, A.Esposito, O.Pudova
CINÉMA PUBLIC FILMS LES EXTRAORDINAIRES AVENTURES DE MORPH 00h40 M.Crossingham
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION LES HOMMES DE MA MÈRE 02h06 A.Jean L.Labrèche-Dor, J.Leduc, E.Lafrenière
WILD BUNCH DISTRIBUTION MÉMOIRES D’UN ESCARGOT 01h34 A.Elliot J.Weaver, E.Bana, S.Snook
TANDEM PAR AMOUR 01h30 E.Otzenberger C.de France, D.Zarrabian
SOLARIS DISTRIBUTION RÉTROSPECTIVE : GILLES GRANGIER : CHRONIQUE DES ANNÉES 50 (5 FILMS) G. Grangier
JHR FILMS SEPT PROMENADES AVEC MARK BROWN 01h44 P.Creton et V.Barré
LES FILMS DU LOSANGE SPECTATEURS ! 01h28 A.Desplechin M.Amalric, D.Païni, C.Hervieu-Léger
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR WOLF MAN L.Whannell C.Abbott, J.Garner, S.Jaeger
S04
22 JAN.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
PARAMOUNT PICTURES FRANCE BETTER MAN 02h15 M.Gracey R.Williams, D.Herriman, A.Steadman
ARP SÉLECTION BRÛLE LE SANG 01h49 A.Popkhadze N.Duvauchelle, F.Hill, D.Lavant
DEAN MEDIAS CHÂTEAU ROUGE 01h47 H.Milano
SPLENDOR FILMS
DE L'INFLUENCE DES RAYONS GAMMA SUR LE COMPORTEMENT DES
MARGUERITES
01h40 P.Newman J.Woodward, N.Potts, R.Wallach
PANAME DISTRIBUTION JANE AUSTEN A GÂCHÉ MA VIE 01h34 L.Piani C.Rutherford, P.Pauly, A.Lengronne
AD VITAM JOUER AVEC LE FEU 01h58 D.Coulin et M.Coulin V.Lindon, B.Voisin, S.Crepon
CAPRICCI FILMS LA VOYAGEUSE 01h30 H.Sang-Soo I.Huppert, H.Lee, H.Kwon
SAJE DISTRIBUTION L’ESPION DE DIEU 02h12 T.Komarnicki J.Dassler, F.Borg, D.Jonsson
OUTPLAY FILMS ON THE GO 01h12 J.Castro et M.Royo O.Ayuso, J.Castro, C.Huang
À VIF CINÉMAS RETOUR EN ALEXANDRIE 01h30 T.Ruggli N.Labaki, F.Ardant, E.Monti
SUDU CONNEXION SHIMONI 01h37 A.Wanjiku Wamai J.Mirichii, D.Njoroge, M.Gathecha
PATHÉ LIVE THE METROPOLITAN OPERA: AIDA (2025) 03h38 Y.Nézet-Séguin A.Blue, J.Kutasi, P.Beczala
UGC DISTRIBUTION TOUTES POUR UNE H.Benyamina O.Amamra, S.Ouazani, D.Lukumuena
METROPOLITAN FILMEXPORT VOL À HAUT RISQUE 01h31 M.Gibson M.Wahlberg, M.Dockery, T.Grace
S05
29 JAN.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
CONDOR DISTRIBUTION APPRENDRE 01h45 C.Simon
PYRAMIDE DISTRIBUTION APRIL 02h14 D.Kulumbegashvili I.Sukhitashvili, K.Kintsurashvili, M.Ninidze
WARNER BROS. FRANCE COMPANION 01h37 D.Hancock L.Gage, J.Quaid, R.Friend
FILMS DU WHIPPET EN SORTANT DE L'ÉCOLE, À NOUS LE MONDE !
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION JACQUES 01h31 L.Leduc-Boudreau
COLLECTION OPUS DISTRIBUTION JOUR D’ÉCLIPSE 01h24 G.Marignane E.Danino, V.Riot Sarcey, V.Siano
JOUR2FÊTE JULIE SE TAIT 01h37 L.Van Dijl T.Van den Broeck, R.Becquart, K.De Bouw
LES ACACIAS LA MAISON ET LE MONDE 02h17 S.Ray S.Chatterjee, V.Banerjee, S.Chatterjee
SHELLAC LA MER ET SES VAGUES 01h25 Liana & Renaud R.Assaf, H.Haji Ali, M.Mustafa
DIAPHANA DISTRIBUTION LA PIE VOLEUSE 01h41 R.Guédiguian A.Ascaride, J.Darroussin, G.Meylan
DESTINY FILMS LE CHOIX DU PIANISTE 01h46 J.Otmezguine O.Lesage, P.Lagrange, Z.Adjani
ART HOUSE LE JARDIN ZEN 02h00 N.Ogigami M.Tsutsui, H.Kino, A.Emoto
EUROZOOM RENARD ET LAPINE SAUVENT LA FORÊT 01h11 M.Halberstad R.Rackstraw, D.Renton Skinner, T.Gallagher
METROPOLITAN FILMEXPORT SING SING 01h47 G.Kwedar C.Domingo, S.San Jose, C.Maclin
GEBEKA FILMS SLOCUM ET MOI 01h15 J.Laguionie E.Hauter, G.Gadebois, C.Zahonero
APOLLO FILMS UNE NUIT AU ZOO 01h31 R.Curtis et R.Perez-Castro D.Harbour, P.Sun-Hyung Lee, S.Thompson
UFO DISTRIBUTION UN MONDE VIOLENT 01h25 M.Caperan K.Mottet Klein, F.Maritaud, O.Côte
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE UN PARFAIT INCONNU 02h20 J.Mangold T.Chalamet, E.Norton, E.Fanning
S06
5 FÉV.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
PARAMOUNT PICTURES FRANCE 5 SEPTEMBRE 01h35 T.Fehlbaum P.Sarsgaard, J.Magaro, B.Chaplin
PERSPECTIVE 7 ALTERLOVE 01h30 J.Taïeb K.Higelin, V.Poirier, J.Kapone
DAMNED DISTRIBUTION ANOTHER END 01h58 P.Messina G.García Bernal, R.Reinsve, B.Bejo
CARLOTTA FILMS
ÉVÉNEMENT MAD JAPAN EN 3 FILMS
PATHÉ FILMS GOD SAVE THE TUCHE J.Rouve J.Rouve, I.Nanty, C.Nadeau
LA VINGT-CINQUIÈME HEURE LA CHUTE DU CIEL 01h50 E.Rocha et G.Carneiro da Cunha
FRA CINÉMA LA FLÛTE ENCHANTÉE (THÉÂTRE DES CHAMPS-ELYSÉES) 02h45 C.Klapisch R.Mühlemann, C.Dubois, J.Teitgen
THE JOKERS FILMS LA MER AU LOIN 01h57 S.Hamich A.Gretaa, A.Mouglalis, G.Colin
TANDEM LA PAMPA 01h43 A.Chevrollier A.Foucher, S.El Alami, Artus
LES FILMS DES DEUX RIVES LA PEINE 01h30 C.Gerbehaye
MALAVIDA FILMS LE MIROIR AUX ALOUETTES 02h07 J.Kadar et E.Klos J.Kroner, I.Kaminska, F.Zvarik
ARP SÉLECTION MARIA 02h03 P.Larraín A.Jolie, P.Favino, V.Golino
ARIZONA DISTRIBUTION MON GÂTEAU PRÉFÉRÉ 01h36 M.Moghadam et B.Sanaeeha L.Farhadpour, E.Mehrabi
PATHÉ LIVE OPÉRA DE PARIS : CARMEN (2025) 02h40 C.Bieito R.Alagna, E.Garanca, I.Abdrazakov
STUDIOCANAL PADDINGTON AU PÉROU 01h46 D.Wilson B.Whishaw, H.Bonneville, O.Colman
DULAC DISTRIBUTION PRESENCE 01h25 S.Soderbergh L.Liu, C.Sullivan, C.Liang
LES ALCHIMISTES THE FLATS 01h54 A.Celesia
KMBO UNE GUITARE À LA MER 00h56 S.Roze et P.Granjon F.Morel, R.Guinet, O.Hasan
N°482 / 18 décembre 2024
19
SOIRÉE SAINT-VALENTIN AVEC BRIDGET JONES
Vendredi 14 février, organisez une projection exceptionnelle du film
BRIDGET JONES : FOLLE DE LUI
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Lancement des préventes le 23 janvier
Affiche disponible en
120x160, 40x60 et JPEG
Film-annonce disponible VOST et VF
Version salle : DCP SCOPE et FLAT (durée 60’)
Version digitale : 16/9, 9/16 et 4/5 (durée 2’31)
Verres à shot et tatouages
éphémères à offrir à vos
spectateurs, disponibles pour les
soirées du 14 février
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SCOPE et FLAT début janvier
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RESSORTIES BRIDGET JONES
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et BRIDGET JONES BABY
disponibles pour des projections dans
vos salles à partir du 23 janvier.
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début janvier sur notre espace pro et
à la demande, diffusable en salle avant
le début du film (disponible aux formats
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https://screeningroom.studiocanal.com/espace-pro
studiocanal.france studiocanal.fr Identifiant : salles@studiocanal.com - Mot de passe : 2024@Studiocanal@EspacePro
StudioCanal studiocanalFR
L'Émission
©Boxofiice Pri
Vincent Paul-Boncour, dans l'émission du 5 décemre 2024
RENCONTRE AVEC
VINCENT PAUL-BONCOUR
COFONDATEUR ET DIRECTEUR DE CARLOTTA FILMS
Depuis plus d’un quart de siècle, la société de distribution
spécialisée défend un cinéma de patrimoine en phase avec son
époque, qui enrichit une cinéphilie en perpétuel mouvement.
Emission à voir ou revoir
sur notre chaîne YouTube
Un patrimoine d'actualité…
C’est après avoir appris « un peu tous les métiers au sein
d'une salle indépendante unique », le Mac-Mahon de Paris,
que Vincent Paul-Boncour, suivant sa passion pour le
cinéma comme sa nature d’entrepreneur, a entamé, en
1998 et avec son associé et ami Jean-Pierre Gardelli,
l’aventure Carlotta Films. Sa première (res)sortie sera La
Mort aux trousses d’Alfred Hitchcock. Mais, conscient
de rejoindre des sociétés historiques déjà fort actives en
matière de diffusion du répertoire, le distributeur décide
rapidement de se positionner sur « un patrimoine plus
récent, soit plus contemporain ». Notamment en travaillant
sur les œuvres des cinéastes du Nouvel Hollywood. « De
Palma, Coppola, Scorsese, Friedkin… avaient encore une
actualité très forte dans les années 1990 et 2000, mais ma
génération n’avait pas forcément vu leurs films des années
1970-80 en salles de cinéma. » Le succès de la reprise de
Scarface de De Palma en 1999 – soit “à peine” 15 ans
après sa sortie salle initiale en 1984 – permet donc à
Carlotta Films de redéfinir la spécialité patrimoine, et
démontrer « sa capacité à aller chercher différents publics,
dont une nouvelle génération ».
Si, avec plus d’une vingtaine de sorties annuelles, le
« premier métier » de Carlotta Films reste toujours la salle
de cinéma, la société a fait ses premières acquisitions de
droits vidéo dès les années 2000, avant d’étendre son
spectre d'activités sur la VOD, l’édition de livres, les
festivals… Le patrimoine est d’ailleurs de plus en plus
présent dans les programmations de ces derniers. Aux
côtés du Festival de La Rochelle pionnier, la section
Cannes Classics, créée il y a 20 ans « a donné des idées et
des envies ailleurs », de Berlin à Venise en passant par
Locarno, sans compter le Festival Lumière de Lyon…
mais aussi tant d’autres sur le territoire, qui « développent
des publics » et entretiennent des « rapports proactifs » avec
les distributeurs spécialisés.
… dans un parc-berceau de cinéphilie
Parmi les évolutions qui ont « beaucoup fait bouger » le
marché du patrimoine, le numérique a permis aux œuvres
du répertoire d’intégrer les grilles des grands circuits,
« qui peuvent proposer une séance sur 50 sites en même temps
sur une soirée ». Pour autant, « les premiers interlocuteurs »
22 N°482 / 18 décembre 2024
de Carlotta, comme des autres distributeurs spécialisés,
sont les salles art et essai. De quoi déployer, sur l’ensemble
du territoire, une capacité de diffusion qui « n’existe nulle
part ailleurs dans le monde », souligne le dirigeant, saluant
au passage le travail d'accompagnement de l'Afcae et de
l’ADRC. Reste que le nombre de séances « n’est pas
extensible »… ni le public, d’autant plus que ce dernier
dispose de bien plus de possibilités de voir des films plus
anciens qu’il y a 20 ans. Face à cette compétition, Carlotta
s’applique à aller chercher des spectateurs au-delà des
assidus, en travaillant comme n'importe quel autre éditeur
sortant un nouveau titre – nouveau matériel de promotion,
de communication, travail de presse, sur les réseaux
sociaux –, « y compris pour les œuvres de grands auteurs
comme Pasolini, Buñuel, Hitchcock…, qui sont toujours à
faire découvrir aux nouvelles générations ». Le travail de
conquête du public s’adapte aussi aux thématiques et
nationalités des titres. À l’été 2023, la reprise d’Adieu ma
concubine de Chen Kaige (Palme d’or 1993), a ainsi
permis à la communauté chinoise de Paris de découvrir
non seulement un film interdit en Chine, mais aussi le
cinéma Champo !
Mesurer la vraie portée du patrimoine dans un
marché contrasté
Les chiffres à la hausse du cinéma de patrimoine en 2023,
essentiellement portés par Titanic et Astérix & Obélix :
Mission Cléopâtre, « ne représentent pas toutes les réalités
du marché ». Et même si les 30 000 à 40 000 entrées
affichées par la rétrospective Wong Kar-wai chez Carlotta,
comme celle de Jean Eustache chez Les Films du Losange,
sont « très bons, même par rapport à des films nouveaux »,
Vincent Paul-Boncour estime qu’il faudrait consacrer
une étude spécifique aux sorties « réelles » de patrimoine,
avec un top 10 dissocié des “grosses reprises” ainsi que
des catalogues des dispositifs scolaires, « qui sont certes
importants, mais ne représentent pas de “vraies” entrées d’un
spectateur qui va payer sa place ».
À son échelle et sur son année 2024, le distributeur
observe aussi de « forts contrastes ». Notamment grâce au
« gros travail mené avec mk2 et avec le petit-fils Nicolas
Pagnol », la rétrospective Marcel Pagnol a réalisé presque
40 000 entrées – Carlotta prévoit d’ailleurs de proposer
la deuxième partie de la rétrospective à l’occasion de la
sortie de l’animation Marcel et Monsieur Pagnol de Sylvain
Chomet (prévue pour le 25 octobre chez Wild Bunch).
Même satisfaction autour de la rétrospective Akira
©Carlotta Films
Le patrimoine, un univers à (re)découvrir sans fin, de la Lettre d’amour de Kinuyo Tanaka, parmi les réalisatrices pionnières du
cinéma japonais…
Kurosawa, alors que Bona de Lino Brocka, invisible
depuis 40 ans, n’a « pas été assez identifié » lors de sa
réédition fin septembre.
Autre réjouissance : Carlotta a mené un travail au long
cours autour de Kinuyo Tanaka, de ses efforts pour
convaincre les ayants-droits de restaurer les films aux
lancements dans différents festivals. Résultat : là aussi,
près de 40 000 entrées dans les salles françaises… mais
surtout, une contribution décisive à la cinéphilie mondiale,
qui a permis de faire découvrir aux Japonais une réalisatrice
pionnière de leur cinéma national. Depuis deux
ans, le distributeur arpente d’ailleurs plus assidûment le
vaste cinéma asiatique « dont on n’a jamais fait le tour »,
s'émerveille Vincent Paul-Boncour. D’autant plus qu’à
chaque fois qu’émerge une cinématographie ou un cinéaste
aussi cinéphile que Bong Joon-ho (Parasite), « on a envie
de voir les films précédents ou ceux qui les ont inspirés ».
Alors, entre les films qu’il faut régulièrement faire découvrir
aux jeunes générations et « tous les films qu’on ne
connaît pas encore », Carlotta Films n’a pas fini d’écrire
l’histoire du cinéma.
Ayşegül Algan
Line-up 2025
08/01 Gosses de Tokyo de Yasujirō Ozu (1932)
05/02 rétrospective Mad Japan : La Vengeance de
la sirène de Toshiharu Ikeda (1984), Crazy Family
de Sōgo Ishii (1984) et Ichi the Killer de Takashi
Miike (2001)
19/02 Quatre nuits d’un rêveur de Robert
Bresson (1971)
12/03 Dimanches de Shokir Kholikov (2023)
09/04 Rétrospective Hitchcock en 10 films, aux
origines du maître
Mais aussi, à venir…
Rétrospective Marcel Pagnol - deuxième partie
et deux films, inédits en France, du Taïwanais
Edward Yang
©Carlotta Films
... à Shaun of the Dead d’Edgar Wright, ressorti fin octobre 2024, 20 ans déjà.
N°482 / 18 décembre 2024
23
Distribution
EN FANFARE
RETOUR SUR UNE TOURNÉE TRIOMPHALE
Le quatrième long métrage d’Emmanuel Courcol rencontre,
depuis sa sortie le 27 novembre sous bannière Diaphana, un beau
succès dans les salles. Samuel Golaz et Claire Perrin, respectivement
directeur de la distribution et directrice des ventes, reviennent sur la
tournée d’avant-premières qui a donné le "la".
©Diaphana Distribution
Le casting d'En fanfare mêle
comédiens et musiciens...
de fanfare.
Alors qu’il vient de dépasser le million d’entrées sur son
troisième week-end, En fanfare s’affiche comme un des
rendez-vous les plus réussis avec le public, et a déjà dépassé
(de loin) les 319 000 tickets d’Un triomphe, le précédent
film d’Emmanuel Courcol, sorti en septembre 2021 par
Memento. Un plébiscite que Diaphana a entraperçu dès
le Festival de Cannes, où le long métrage était sélectionné
dans la catégorie Cannes Première, ainsi qu’aux Rencontres
Afcae. « Par la suite, les premières projections nous ont
confirmé que le public adhérait, et ce quelque soit la typologie
de spectateur, qu’il soit assidu ou occasionnel, homme ou
femme, senior ou jeune », note Samuel Golaz.
Si quelques avant-premières sont organisées à partir de
l’été, le gros du périple est effectué en novembre, avec
notamment la “Semaine spéciale En fanfare” qui a eu
lieu du 8 au 17, soutenue par le ministère de la Culture.
« En fanfare a fait l’ouverture du Arras Film Festival, en
présence de la fanfare du film, et dès lors, nous avons lancé
une grande campagne de communication pour créer un
maximum de bouche-à-oreille », relate le directeur de la
distribution. Diaphana a alors proposé aux cinémas
d’organiser une avant-première en présence d’une fanfare,
le distributeur étant en mesure, grâce à sa collaboration
avec l’agence Parenthèse Cinéma – et les associations de
fanfare avec qui un partenariat a été monté – qui répertorie
toutes les troupes, « de diriger les exploitants qui ne
connaissaient aucune fanfare vers les bonnes personnes »,
explique Claire Perrin. « Nous nous sommes rapidement
rendus compte de l’importance d’une fanfare dans une petite
ville, rapporte Samuel Golaz. Ça constitue une forte
activité culturelle, qui amène un important tissu social aux
séances, car un spectateur qui se rend à un tel événement
peut venir avec sa famille, des amis ou des collègues. »
©DR
De fil en aiguille, une « émulation B2B » s’est créée
entre les salles, formant un effet boule de neige où « les
exploitants parlaient entre eux et se mettaient à croire au
film, et le mettaient donc davantage en avant », explique
le directeur de la distribution. Pour autant, En fanfare
met du temps à décoller – les avant-premières du
Festival CGR en octobre « ne sont pas glorieuses » –,
jusqu'à ce que la sortie de la bande-annonce et le
démarrage de la tournée permettent au public de
clairement l'identifier. Ainsi, entre fin octobre et le 27
novembre, En fanfare fait la une de La Voix du Nord,
la fanfare du film passe à la Star Academy, et la Garde
républicaine – « qui a joué avec Aya Nakamura à
l’ouverture des JO ! » – a ambiancé la dernière avantpremière
à l’UGC Odéon.
Au total, 620 avant-premières sont organisées pour 52 000
entrées. Précisément, 33 445 spectateurs se sont déplacés
sur les 280 séances animées par une fanfare ou un
accompagnement musical. Avec tous les signaux au vert,
les estimations d’entrées grimpent progressivement, et
exponentiellement : « Nous étions contents à partir de
800 000 entrées, mais en réalité nous nous attendions à
atteindre le million, et au vu des chiffres actuels, nous pouvons
même viser le million et demi », estime Claire Perrin.
Samuel Golaz salue de son côté « tous les exploitants avec
qui nous avons travaillé. Un succès ne se fait jamais seul, et
nous avons été portés par les salles qui nous ont accompagnés
du début à la fin ».
Sur ses deux premières semaines, En fanfare a écoulé
736 000 tickets pour une très bonne moyenne de 29
entrées par séance. Désormais à 1 million de billets, il se
positionne déjà à la neuvième place des films français les
plus vus de 2024. Et, avec l’arrivée des vacances scolaires,
la musique n’est pas prête de s’arrêter…
Jules Dreyfus
Emmanuel Courcol, le réalisateur, Benjamin Lavernhe et Pierre Lottin, les acteurs principaux du film, et une fanfare lors
d'une avant-première au Pathé Convention
24 N°482 / 18 décembre 2024
©Lol Crawley/Universal Pictures
Adrien Brody et Felicity Jones, à l'affiche de The Brutalist, à partir du 12 février 2025
THE BRUTALIST
BÂTIT SA NOTORIÉTÉ
Dans son riche line-up 2025, entre dragons, dinosaures, ou roi
de la pop, Universal compte un titre Focus Features, sa branche
dédiée aux films d’auteur, particulièrement… monumental.
The Brutalist sera proposé au public français à partir du
12 février, accompagné d’une campagne marketing sur mesure
que décrypte Stéphane Réthoré.
Focus sur
les Focus d’Universal
S’il ne distribue pas sur le territoire français tous les
titres de sa filiale “auteur” – à l’image du récent
Conclave, sorti sous bannière SND –, Universal a
enchaîné bien des succès avec ses “Focus Features”
en France. Parmi ces derniers, Winter Break
d’Alexander Payne (sorti en décembre 2023)
comptabilise 255 000 entrées, Asteroid City de Wes
Anderson ( juin 2023) 350 000 entrées, et
Armageddon Time de James Gray (novembre 2022)
près de 400 000.
« Nous avons la chance de travailler sur des films “indépendants”
américains dont la stratégie de sortie passe très souvent
par des présentations dans des festivals de renommée internationale
», note le directeur général adjoint en charge
du marketing et des acquisitions locales d’Universal
Pictures International France, en rappelant le Lion
d’argent de la meilleure réalisation pour Brady Corbet à
Venise, avec lequel The Brutalist a débuté sa carrière.
L'histoire de l’architecte juif László Toth – de sa Hongrie
natale aux États-Unis où il émigre pour vivre son “rêve
américain”, après avoir réchappé aux camps de concentration
–, est un récit au long cours, conté sur près de
trente ans. Le distributeur prévoit un plan de sortie sur
environ 180 copies, principalement en VO (environ
80 %), et espère obtenir les labels mk2 et UGC.
Des formats longs pour un film hors norme
La stratégie marketing déployée autour de cette fresque
de plus de 3h30, « avec un entracte voulu par le réalisateur »,
s’appliquera à « souligner son caractère exceptionnel et pensé
pour l’expérience salle, développe Stéphane Réthoré. Nous
avons conscience que convaincre le public de consacrer presque
4 heures à la vision d’un film est un challenge, mais nous
savons aussi que les cinéphiles aiment s’immerger dans des
ambiances et des visions de réalisateurs ambitieuses. »
Une dimension artistique que le distributeur soulignera
tout au long de sa campagne, privilégiant des bandes
annonces et des spots aux formats longs, et notamment
des formats vidéo online premium. « Nous allons aussi
communiquer en TV sur des univers très CSP+ et assidus
cinéma tels que ceux de France Télévisions », poursuit le
directeur marketing. Un partenariat “presse et online”
avec Le Point (Le Point pop), permettra en outre de
« pousser du contenu spécifique expliquant le mouvement
architectural du brutalisme, né après-guerre ».
Enfin, le distributeur compte concentrer une partie de
ses ciblages en ligne vers les fans du réalisateur Brady
Corbet, « qui se trouve être aussi un acteur très prisé de la
jeune génération. Ses apparitions dans des séries [dont 24
heures chrono et New York Unité Spéciale, ndlr.] et dans
plusieurs films indépendants [y compris chez les Français
Bertrand Bonello (Saint Laurent) et chez Olivier Assayas
(Sils Maria), ndlr.] vont clairement nous servir de base de
communication sur cette cible spécifique », conclut
Stéphane Rethoré.
Nul doute que The Brutalist bénéficiera aussi d’une
accélération de son prestige alors que commence la saison
des récompenses ; pour rappel, il est – derrière Emilia
Pérez de Jacques Audiard –, le deuxième film le plus
nommé (7 fois) aux Golden Globes 2025… en attendant
les nominations aux Oscars.
Ayşegül Algan
N°482 / 18 décembre 2024
25
Étude
DÉCRET SMAD :
TROIS ANS APRÈS
Alors que la chronologie des médias doit être révisée en 2025, et la
directive européenne SMA en 2026, l’Arcom et le CNC font le bilan
du décret qui a fixé des règles pour les plateformes étrangères
visant la France. L’étude montre comment Disney+, Netflix et Prime
Video ont progressivement contribué à la production hexagonale.
« Le décret Smad du 22 juin 2021 a ouvert une nouvelle ère pour le financement de la
création », soulignait Roch-Olivier Maistre, président de l’Arcom, en présentant le 26
novembre une étude menée avec le CNC chiffrant les effets du décret sur les Services
de médias audiovisuels à la demande. En France, l’application de la directive européenne*
a été la plus rapide et la plus ambitieuse de tous les pays de l’UE, en obligeant les
plateformes internationales visant le territoire à investir dans la production cinématographique
et audiovisuelle, à hauteur de 20 % de leur chiffre d’affaires annuel – et avec
un minimum de 20 % pour le cinéma, en respectant des quotas (œuvres d’expression
originale française, indépendantes, diversité…). Ces obligations peuvent être modulées
selon des accords particuliers : ainsi, Disney+, Netflix et Prime Video ont conclu des
conventions avec l’Arcom en décembre 2021, puis Netflix et Prime Video ont signé
des accords avec la filière cinéma, dans le cadre du réaménagement de la chronologie
des médias de 2022. Le bilan présenté s’appuie sur l’exemple de ces trois Smad, sans
intégrer ceux qui ont éventuellement été assujetties aux obligations en 2023.
Entre 2021 et 2023, 866 millions d’euros (M €) de dépenses ont été déclarés par les
plateformes, dont 163 M € dédiés à la production cinéma. Concernant cette dernière,
la grande majorité des investissements porte sur des œuvres d’expression originale
française (EOF) aux budgets assez élevés. Les Smad interviennent principalement en
préfinancement (79 % de leurs dépenses), ce qui a concerné 81 films – et 70 producteurs
différents – entre 2021 et 2023. Ce sont surtout des productions indépendantes, dont
beaucoup de premiers films, et dont plus d’un tiers ont un budget inférieur à 4 M €,
en lien avec l'obligation de diversité des plateformes.
Nombre et budgets moyens des films préfinancés
entre 2021 et 2023 déclarés par les services de VàDA
étrangers
163 M € pour des films de cinéma
Dépenses globales déclarées au titre des obligations de
production de Disney+, Netflix et Prime Video de 2021
à 2023 (en M€)
342
58
362
79
Source Arcom/CNC
Sur l’ensemble, toutefois, le devis moyen des films préfinancés par les Smad est de 8,7
M €, soit bien plus que les 4,5 M € de moyenne de l’ensemble des films français agréés
par le CNC… et plus aussi que les 6 M € en moyenne des films préfinancés par Canal+.
162
26
136
284
283
2021 2022 2023
*La directive SMA de 2018 exige un quota de 30 % d’œuvres européennes dans les
catalogues des services de médias audiovisuels à la demande (Smad), et l’application des
règles du pays ciblé aux contributions financières des services linéaires comme des services
non linéaires.
audiovisuel
cinéma
Source Arcom
Des films de fiction chers…
C’est Netflix qui finance les films à plus gros budget : 24 % des films pré-achetés par
le streamer ont un devis supérieur à 15 M €, contre 11,1 % pour Prime Video et 14,3 %
pour Disney+. Parmi les films les plus chers du périmètre, figurent les deux volets du
De Gaulle d’Antonin Baudry (Disney+, 37,7 M € de devis chacun, pour une sortie
salle chez Pathé en 2025), L’Amour ouf de Gilles Lellouche (Netflix, 35,7 M €, distribué
par Studiocanal et à ce jour près de 4,6 M d’entrées), Notre-Dame brûle de Jean-
Jacques Annaud (Prime Video, 31,5 M €, 763 800 entrées en 2022) et Monsieur
Aznavour de Mehdi Idir et Grand Corps Malade (Netflix, 34,6 M €, à ce jour plus
de 1,8 M d'entrées), ces deux derniers étant accompagnés par Pathé.
On note aussi que sur les 58 films agréés par le CNC depuis 2021, il y a eu un
seul film d’animation (Marcel et Monsieur Pagnol, 16,8 M € de devis) et un seul
documentaire (Ernest Cole, photographe, 1,6 M € de devis), tous deux pré-financés
par Netflix.
La plupart des films sont cofinancés avec des diffuseurs linéaires, soit des chaînes
payantes en première fenêtre (OCS, Canal+, Ciné+), soit un diffuseur gratuit –
France Télévisions restant le premier partenaire des films financés par les Smad.
26 N°482 / 18 décembre 2024
… et qui marchent en salle
Quasiment tous les films (57 sur 58) dans lesquels les plateformes investissent ont un
distributeur salle dès le plan de financement, même s’il n’est pas toujours associé à un
apport financier. Sur le périmètre des 58 films, les distributeurs les plus actifs sont
Gaumont (7 films) et Pathé (6 films), puis Le Pacte et Apollo (4 films chacun), sans
que l’on relève d’association particulière entre un Smad et un distributeur. De plus, les
35 titres déjà sortis en salles affichent une moyenne de 308 000 entrées, supérieure de
44 % à la fréquentation moyenne de l’ensemble des films agréés entre 2021 et 2023.
À noter aussi que, sur ces trois dernières années, les trois plateformes ont acquis
750 films pour un total d’environ 53,1 M €, versés à une quarantaine de producteurs
ou distributeurs différents (à Gaumont, Pathé, UGC, StudioCanal, TF1 Studio,
Orange Studio et SND pour deux tiers des films).
De façon générale, les Smad n’utilisent pas encore toutes les possibilités qui leur sont
offertes – comme celle d’investir aussi dans des films européens non EOF, d’acquérir
des droits monde… – et les ayant-droits attendent d’eux davantage de transparence,
sur leurs revenus et leurs audiences. Le CNC et l'Arcom seront donc vigilants à ce
qu'un volet consacré à ces données soit intégré dans les prochaines conventions. Reste
que ces nouveaux acteurs se sont « pleinement intégrés au système de financement de la
création », s’est félicité le président de l’Arcom, en ajoutant qu’on peut aller plus loin.
« Alors que la directive SMA est de plus en plus souvent attaquée, y compris à l’échelon
européen, je crois qu’il est urgent de conforter son héritage », et notamment en suivant
les récentes recommandations du rapport Raynaud**.
**”Rapport sur les équilibres de l’industrie audiovisuelle et cinématographique à l’heure des grandes plateformes”,
voir Boxoffice Pro du 20 novembre 2024
ET MAINTENANT :
QUELLES PLACES POUR DISNEY+ ET CANAL+ ?
©Walt Disney Pictures
Vaiana 2. Selon l'accord que Disney+ passera
avec le cinéma français, quelle sera sa fenêtre
de diffusion dans la nouvelle chronologie
des médias ?
Ce bilan ne doit pas faire oublier que les chaînes historiques restent les premiers
financeurs de la production nationale, avec, elles aussi, des obligations définies en
fonction de leurs chiffres d’affaires. Elles ont ainsi contribué à plus d’1,2 milliard
d’euros en 2022, le président de l’Arcom citant notamment « le soutien de France
Télévision à la création audiovisuelle, et celui de Canal+ à la création cinématographique ».
L’audiovisuel public doit, pour cela, bénéficier de ressources pérennes – soit par
l’affectation d’une part de TVA, ce qui vient d’être entériné – et les chaînes privées,
de recettes publicitaires… face à des plateformes qui, selon les prévisions, en capteront
bientôt les deux tiers.
Ces dernières semaines, le groupe Canal+ a décidé d’arrêter la diffusion de ses quatre
chaînes payantes sur la TNT, déclarant « subir des décisions fiscales et réglementaires
pénalisantes pour son exploitation en France : augmentation de sa taxe versée au CNC,
menaces sur son taux de TVA, pourtant directement lié à son statut de premier financeur
du cinéma français, et enfin décision de retrait de C8 ». Quelques jours après, les actionnaires
de Vivendi ont voté la scission de la holding en quatre entités, dont le groupe
Canal+, qui est désormais coté à la bourse de Londres. Estimant que « la France ne
valorise pas ses actifs, et encore moins Canal+ », Maxime Saada a déclaré au Figaro que
son groupe « est aujourd’hui en ordre de marche pour rivaliser ou s’associer aux plus
grands acteurs de l’audiovisuel dans le monde ». Selon le président du directoire, « Canal+
souhaite rester le principal partenaire du cinéma français » – en engageant pour rappel
200 M€ par an. Mais « si nous estimons que les conditions ne sont plus réunies pour l’être,
nous ajusterons notre positionnement ».
Pendant ce temps, Disney+ a annoncé qu’elle aura l'exclusivité, en France, de la
diffusion de la cérémonie des Oscars 2025… jusqu’ici retransmise par Canal+,
dont elle a surtout retiré tous ses contenus. La fin d’un partenariat qui, depuis
quatre ans, permettait aux abonnés Canal+ d’accéder à la plateforme, mais aussi
aux films Disney six mois après leur sortie au cinéma.
Pour rappel, dans la chronologie des médias actuelle, Disney doit attendre 17 mois
pour proposer ses films sur sa propre plateforme, n’ayant pas signé d’accord avec
la filière. Un délai trop long pour la firme, au point qu’elle avait choisi, il y a deux
ans en signe de protestation, de ne pas sortir Avalonia, l’étrange voyage au cinéma.
Sachant que la chronologie est en pleine renégociation pour 2025, Disney devrait
conclure un accord avec le cinéma français, comme l’ont fait Netflix et Prime
Video. Plusieurs médias rapportent ainsi que le géant de Burbank propose de
contribuer à la production française à hauteur de 55 M € annuels pendant trois
ans, au lieu de 13 M € actuellement. En contrepartie, bien sûr, la fenêtre de Disney+
serait avancée de plusieurs mois…
Cécile Vargoz
N°482 / 18 décembre 2024
27
Étude
LE CNC LIVRE SON
OBSERVATOIRE DE LA DIFFUSION
2023
L’étude publiée par le Centre national du cinéma et de l’image
animée, revenant sur les chiffres marquants de 2023, montre de
nouvelles dynamiques pour les films en salles depuis
la pandémie.
©Universal Pictures International France
Avec 7,3 millions de tickets, Super Mario Bros., le film est le long métrage qui a réalisé le plus d'entrées en France en 2023.
Comme le rappelle le CNC en préambule de son
étude, 2023 est la première année complète des salles
sans contraintes sanitaires depuis la Covid. La dynamique
depuis la seconde réouverture de mai 2021 est
positive, en témoignent les 716 films en première
exclusivité sortis en 2023, soit le deuxième plus haut
niveau après 2019. Une performance sachant que
seulement 86 films américains sont sortis l’année
dernière, quand ils étaient plus de 120 entre 2017 et
2019. À l’inverse, 406 œuvres françaises sont sorties
en 2023, soit une de moins qu’en 2022 qui représentait
un record.
Une rationalisation des séances…
Alors que le parc de salles est au plus haut avec 6 320
écrans, 2023 se distingue par une baisse générale du
nombre de séances par rapport à 2022 et 2017-2019,
passant de 8,2 à 8,1 millions, au même titre que les
séances par semaine qui reculent de 2 000 unités
(154 000 contre 156 000). De même, seuls 9,6 % des
écrans diffusent au moins cinq séances quotidiennes ;
cette part, bien inférieure à 2022 (13,3 %) et à la
moyenne 2017-2019 (25,6 %), peut s’expliquer par
plusieurs facteurs : une rationalisation des séances en
raison du coût de l’énergie ; une optimisation du taux
d’occupation de la salle ; une reprise plus difficile pour
la grande exploitation.
Répartition des écrans selon le nombre de
séances hebdomadaires (%)
100%
75%
50%
25%
0%
24,1
29,8
28,1 24,7
27,7 31,8
16,1 15,4 16,2
11 10,8 10,3
10,7 10,3 9,8
2,5
27,7
35,3
14,6
11,5
12,7 13,3
33,2 32,1
35,7
26,5 26,6 27,7
10,9 11,1 10,7
9 9,1 9
8,2 7,6 7,1 8,4 7,7 7,7 7,4
2017 2018 2019 2020 2021 2022 2023
34 séances par semaine et plus
28 à 34 séances par semaine
21 à 27 séances par semaine
15 à 20 séances par semaine
7 à 14 séances par semaine
1 à 7 séances par semaine
9,6
Source : CNC
28 N°482 / 18 décembre 2024
Programmation et résultats des films en première exclusivité
12
10
8
6
10
35
32
30
10,1
9,8 10
31 31
32
29 29
28
25
23
10,9
30
29
10,6 10,8 11
34 32
33
31
30 30 30
26 26
10,5
10,1
31
30
28 26
25
22
10,5
29
27
26
10,8
10,2
32
30
26 26
22
21
11,3
10,8
31
26
25
23
21 21
10,6
31
24
19
10
18
10,1
23
19
11,1
10,5
25 25
21
17
40
30
20
4
14
13
15
14
17
10
2
0
2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 2022 2023
0
Nombre moyen de séances par film (milliers)
Moyenne d'entrées par séance globale
Moyenne d'entrées par séance des films français en première exclusivité
Moyenne d'entrées par séance des films américains en première exclusivité
Source : CNC
…et de nouvelles tendances de
diffusion
Si, entre 2004 et 2019, un film sortait en moyenne
sur 140 copies, depuis la pandémie, ce niveau est passé
à 179 en 2021, puis 169 en 2022 ; 2023 reste dans
cette dynamique de recul, avec 166 établissements au
lancement des films en première exclusivité. Toutefois,
des différences importantes persistent entre les films
français et les films américains. Ces derniers sortent,
pour la moitié d’entre eux, sur plus de 250 copies (-4
points par rapport à la moyenne 2017-2019), et
bénéficient en moyenne de 29 700 séances sur leur
carrière en salles (+16 % par rapport à 2017-2019).
De leur côté, la moitié des films français sortent sur
moins de 80 copies (-9 points par rapport à la moyenne
2017-2019), pour une moyenne de 9 200 séances
(stable par rapport à 2017-2019).
La vie des films en salles : une carrière
plus courte, mais plus intense ?
Sujet en constant débat dans la filière, la concentration
des performances des films en 2023 s’observe par les
parts de 14 % des séances et 25,6 % des entrées
qu’occupent les dix premiers films de l’année, en
hausse par rapport aux moyennes prépandémiques
(respectivement 12,7 % et 23 %). Du côté des œuvres
françaises en revanche, un glissement semble s’opérer,
avec une hausse de la part des films entre 20 000 et
200 000 entrées (40 % en 2023 contre 37 % avant
crise), et une baisse des films à plus de 500 000 entrées
(10 %, contre 13 % avant crise). La concentration se
traduit également par une chute de la durée de vie
d’une œuvre : 54 % des films réalisent 90 % de leurs
entrées sur les cinq premières semaines, contre 48,7 %
en 2022 et 46,5 % en 2017-2019. Cette baisse est
principalement portée par les films art et essai, qui
sont 43,4 % à engranger plus de 90 % de leurs tickets
sur les cinq premières semaines, quand ils n’étaient
que 28,3 % avant crise.
Moyenne de séances par film et par établissement
des films art et essai
25
20
15
10
5
0
21,6
21,3
21,3
17,6
17,6
17,5
17,3
14,4
14,8
14,8
12,7
11,8
11,9
12,4
9,1
9,2
9,3
6,1
6,1
6,4
5,6
4,7
4,4
5,1
4,4
4,3
4,9
4,3
3,9
3,7
4,3
S1 S2 S3 S4 S5
2017 2018 2019 2020 2021 2022 2023
Aussi, si les entrées par séance augmentent logiquement
depuis 2020, elles sont en baisse constante depuis
2011, en raison de la numérisation du parc de salles
et de la multiplication des séances. La différence entre
la moyenne pour les films français et américains de
première exclusivité, globalement fluctuante au fil des
années, s’amoindrit par rapport à 2022.
Il apparaît également que certaines typologies de films
sont moins diffusées au sein d’un cinéma. En effet,
par rapport à 2017-2019, un film non européen et
non américain bénéficie d’en moyenne 24,9 % de
séances en moins, tandis qu’une œuvre diffusée entre
25 et 174 copies voit sa moyenne de séances baisser
8
6,7
6,6
7,4
Source : CNC
de 31 %. Les films labellisés Art et Essai, bien qu’ils
sortent sur plus de copies, obtiennent toutefois moins
de séances par établissement depuis la crise, passant
d’un peu plus de 21 diffusions par copie en première
semaine en 2017-2019 à 17,3 séances en 2023. Ce
recul est significatif sur les quatre premières semaines,
mais s’atténue en cinquième. Même constat pour les
films Recherche et Découverte qui passent de 18,4
séances en première semaine en moyenne entre 2017
et 2019 à 12,5 en 2023 ; la moyenne chute ensuite
jusqu’à 2,9 en cinquième semaine.
Jules Dreyfus
N°482 / 18 décembre 2024
29
International
Regal Cineworld refinance
sa dette
Le deuxième circuit d’exploitation mondial
a annoncé, début décembre, avoir obtenu
une nouvelle facilité de prêt de 1,9 milliard
de dollars américains.
Cineworld de Loughborough, dans le comté de
Leicestershire dans le centre de l'Angleterre, a
définitivement fermé ses portes le 13 octobre 2024.
Le multiplexe de 8 salles et 1 087 sièges était ouvert
depuis 2016 à peine, soit huit ans, en tant que pièce
maîtresse d’un grand projet de réaménagement de
l'ancien hôpital de la ville.
La nouvelle intervenait au lendemain d’un
week-end de Thanksgiving record aux États-Unis,
qui a d’autant plus renforcé la confiance des
investisseurs. Mais les signaux positifs étaient déjà
là, dès le troisième trimestre de 2024, où Regal
Cineworld a pu afficher une fréquentation de plus
de 49 millions de spectateurs dans ses cinémas, et
un revenu total de plus d'un milliard de dollars, et
« avec des records sur les ventes confiserie », précise le
PDG Eduardo Acuna, à la tête du groupe depuis
juillet 2023.
La transaction de refinancement, dont les
échéances s'échelonnent entre 2029 et 2031,
permettra à Cineworld d’économiser annuellement
60 millions de dollars par an en frais d'intérêt, « ce
qui place notre restructuration définitivement
derrière nous », se réjouit le dirigeant. En effet, après
un premier plan de refinancement général mis en
place au printemps 2023, Cineworld a entamé, au
cœur de l’été dernier, un nouveau plan visant à
redresser ses activités au Royaume-Uni. Il repose
en grande partie sur une diminution de la pression
locative, l’objectif principal étant « de réduire les
loyers à des niveaux conformes au marché dans
certaines localités », précisait alors le groupe, en
annonçant la fermeture de six sites jugés non
rentables (ses cinémas de Glasgow Parkhead,
Bedford, Hinckley, Loughborough, Yate et
Swindon Circus).
Pour rappel, Cineworld est sorti fin juillet 2023 du
chapitre 11 de la loi américaine sur les faillites, soit
de sa situation de dépôt de bilan, après avoir été
lourdement impacté par la crise du Covid.
A.A.
©Joieman
©Pathé Films
Pathé Touch Afrique : un nouveau nom pour une
nouvelle ère
Moi, capitaine de Matteo Garrone, un des grands succès
du nouveau nommé Pathé Touch Afrique en 2024 avec
12 000 entrées
Le distributeur Pathé BC Afrique se restructure
et change de nom, pour se lancer dans la
production et renforcer sa présence sur
le continent.
Fondée en 2020 par le groupe Pathé, Wassim Beji et
Jean-François Camilleri, Pathé BC Afrique démarre une
nouvelle page de son existence, pour étendre son activité
de distribution à la production. En intégrant à son capital
SO Medias Invest, holding détenue par Sébastien Onomo,
fondateur et président de Special Touch Studios, la société
est rebaptisée Pathé Touch Afrique. Elle sera dirigée
conjointement par le groupe Pathé et Sébastien Onomo.
De leur côté, Wassim Beji et Jean-François Camilleri
annoncent qu’ils cèdent leurs parts au sein de la structure
pour se consacrer à d’autres activités.
Une formation continue, ludique et lucrative,
dans les cinémas britanniques
La Film Content Protection Agency (FCPA)
a enregistré une augmentation significative
de la participation à sa campagne de lutte
anti piratage.
Les quiz éducatifs de la FCPA auprès des équipes des
cinémas, « visant à renforcer leur vigilance et leur compréhension
du piratage cinématographique », relèvent désormais
de la tradition au Royaume-Uni et en Irlande. Condensée
cet automne sur dix semaines – contre les douze semaines
traditionnelles –, la dernière campagne en date a été
suivie par près de 7 000 professionnels – contre les
habituels 3 000 participants. De fait, le quiz de la FCPA
fait désormais partie intégrante des programmes de
formation du personnel des circuits de la grande exploitation.
Mais la FCPA note aussi « une hausse notable de
l’engagement des cinémas indépendants, qui représentent
près de 1 000 participations ».
Le doublement de la récompense en jeu – grâce au
sponsoring de la société de services technologiques pour
le cinéma Omnex – fait, sans conteste, partie du supplément
d’attractivité du quiz-formation de cette année.
C’est Lucy Johnston, une employée The Pavilion Cinema
de Galashiels, en Écosse, qui a reçu, lors de la fête de
Noël de la UK Cinema Association, un chèque de 2 000
livres sterling (soit environ 2 400 euros).
Pour la FCPA, « le timing » de cette campagne de
formation était d’autant plus pertinent qu’il coïncidait
avec les succès comme Gladiator II, Paddington au Pérou,
Wicked et Vaiana 2, qui ont significativement boosté
les recettes du box-office ces dernières semaines*.
« L’absence persistante d’incidents de piratage provenant
des cinémas britanniques pendant cette période souligne
l’efficacité des initiatives de la FCPA et la vigilance collective
de l’industrie. »
Un tournant significatif se dessine aussi avec le départ
de Benjamin Reyntjes, qui a dirigé la structure pendant
quatre ans, et quitte ses fonctions pour se lancer dans un
nouveau projet entrepreneurial. « L’avenir du marché
africain est encore largement sous-estimé, déclare-t-il.
Le développement du marché ne pourra se faire que si chaque
acteur soutient les œuvres locales et investit dans l’économie
et la formation sur place. La diversification de l’offre est
également clé pour élargir les publics. »
Une transition illustrée par le film Fanon, réalisé par
Jean-Claude Barny et sélectionné au Festival International
du Film de Marrakech. Produit par Special Touch Studios
et distribué par Pathé BC Afrique, « ce film incarne
pleinement l’identité et la ligne éditoriale de Pathé BC
Afrique, celle de donner une voix aux histoires qui ont
façonné le continent africain ».
En quatre ans, Pathé BC Afrique a enregistré plus de 3
millions d’entrées, devenant un acteur clé de la distribution
cinéma au Maghreb et en Afrique francophone. La
société s’est distinguée grâce à une ligne éditoriale alliant
des œuvres africaines et productions internationales. Elle
a aussi misé sur la formation d'équipes locales et ouvert
des filiales au Sénégal, en Tunisie, et au Maroc.
C.V. & J.D
Remise de prix lors de la fête de Noël 2024 de la UK Cinema
Association, le jeudi 5 décembre 2024 à Londres
Si le rôle du personnel des cinémas reste crucial dans la
lutte antipiratage, les salles sont loin d’être les seuls espaces
à surveiller. Dans sa récente évaluation, la Global Cinema
Federation – qui réunit douze grand circuits mondiaux
d’exploitation ainsi que la Nato et l’Unic – observe, de
fait, une augmentation significative des activités de
piratage le jour même et le lendemain de la sortie VOD
d'un titre, qui coïncident naturellement avec l'apparition
de fichiers illégaux de haute qualité. « Une fenêtre d'exclusivité
salle plus courte pour un film dans un pays entraîne
un pic de piratage pour ce même film à l'échelle mondiale »,
alerte la GCF, en notant la variété des politiques et des
chronologies des médias à travers le globe. Or « la lutte
anti-piratage ne consiste pas seulement à arrêter les flux ou
téléchargements illégaux, mais aussi à ajuster les stratégies. »
A.A.
*En novembre dernier, les cinémas britanniques ont enregistré un box-office de 145
millions de livres sterling, presque deux fois supérieur au mois de novembre 2023 (+95 %) ;
de quoi réduire le retard de l’année 2024 sur l’année 2023 de -10 % à -2 %.
©Julie Edwards
30 N°482 / 18 décembre 2024
L’ACTUALITÉ DE
L’EXPLOITATION ET DE LA
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Exploitation
©Olivier Audy-Acrobate Architectes
Sous La Nef, tout un programme...
LA NEF DE ROUEN
QUAND LE PATRIMOINE ARCHITECTURAL
DEVIENT ÉCRIN DU CINÉMA DE PATRIMOINE
Dans la “Ville aux cent clochers”, une église du centre-ville se prépare à être reconvertie
en un lieu culturel mêlant concerts, café et cinéma de proximité dédié aux films
du répertoire.
Désacralisée pendant la Révolution, l’église Sainte-
Croix-des-Pelletiers aura eu de nombreuses vies : tour
à tour chai à vin et salle de spectacle, elle serait bien
devenue une brasserie-restaurant et un espace de
coworking... Mais faute de financement, le projet
initialement sélectionné par la municipalité dans le
cadre de son appel “Rouen réinvente son patrimoine”
a finalement été abandonné. Le second appel à projets,
qui a rendu son verdict le 8 novembre 2024, a donc
retenu celui de La Nef. « Nous étudions encore à la Femis,
avec Juliette Aner [actuelle directrice adjointe du mk2
Bibliothèque, ndlr.] lorsque nous avons candidaté en
2019 », se remémore Mathilde Rolland qui officie,
depuis, comme assistante de coordination et de médiation
de MaCaO 7 ème Art, l'association des salles de
cinéma normandes. Les deux professionnelles ont uni
leurs compétences à celles de Pierre Cartery, propriétaire-gérant
d’un bar à vin à Rouen, pour intégrer au
projet le modèle économique d’un café.
©Olivier Audy-Acrobate Architectes
Le projet architectural de la Nef a été confié à Olivier Audy du cabinet Acrobate Architectes, pas spécialisé en cinéma, mais expert local.
32 N°482 / 18 décembre 2024
Un temple du cinéma
L’église Sainte-Croix-des-Pelletiers accueillera avant
tout non pas une, mais deux salles de cinéma, de
respectivement 120 et 42 places. « Deux boîtes dans la
boîte, résume Mathilde Rolland, de manière à assurer le
contrôle de la qualité technique de la projection, de l'isolation
phonique et du chauffage. » Reste à savoir si, aux
côtés de la projection Laser, sera aussi proposé du 35
mm, vu que le lieu se destine, « dans une région où n’existe
pas de cinémathèque », à diffuser du cinéma de patrimoine.
Une manière, en outre, de ne pas empiéter sur le travail
des voisins art et essai (L’Omnia avec ses 8 salles et le
mono-écran L’Ariel en banlieue), dans une ville qui
compte par ailleurs deux multiplexes de 14 écrans
chacun (le Kinepolis Rouen et le Pathé Docks) – sans
compter les 16 salles du Pathé Grand Quevilly en
périphérie. « Il y avait toutefois de la place pour ce projet »,
observe Mathilde Rolland, en soulignant que le projet
s’inspire notamment des programmations du
Cinématographe de Nantes et du Studio du Havre.
Des enjeux et des contraintes
La Nef proposera, par ailleurs, plus que du cinéma,
notamment dans sa salle 1 équipée d’une scène et de
mobilier amovibles pour accueillir conférences et spectacles.
« Nous avons pensé un espace le plus modulable
possible pour accueillir d'autres initiatives », explique
Mathilde Rolland en décrivant un projet culturel hybride,
qui nourrira une forte identité musicale, comme en
atteste le piano quart de queue destiné à trôner dans
l’espace café. Pour ce dernier, des études sont encore en
cours, en collaboration avec un cabinet spécialisé en
énergie et fluides, afin de maintenir la chaleur dans la
partie basse grâce à un système de soufflerie, tout en
laissant la possibilité aux usagers de contempler les
magnifiques poutres en bois sculpté de la charpente.
« Il y a un enjeu patrimonial à garder la vue sur l’église,
©Olivier Audy-Acrobate Architectes
Projection de la salle 1
souligne la porteuse du projet. Nous devons donc garder
l’espace intérieur le plus ouvert possible [les salles de cinéma
ne représentant que 150 m² de surface contre 200 m²
pour la partie café, ndlr.], et rouvrir vers l’extérieur l’édifice,
dont les fenêtres, à défaut de vitraux, sont aujourd'hui
calfeutrés, voire bouchées en maçonnerie ou en contreplaqué. »
Toiture à refaire, infiltrations d’eaux à traiter, fontaine
accolée à la façade à restaurer, et beaucoup de nettoyage
de pierres, « les pigeons s’étant aussi invités dans l’édifice » :
c’est donc un grand chantier, avec son lot de contraintes,
qui attend l’association de la Nef. Cette dernière a, pour
l’heure, signé une convention de développement avec
la Ville, en attendant la cession intégrale du site à un
euro symbolique. Le montant du projet est évalué à
3,5 M € TTC, dont 2,4 M € pour la restauration du
bâtiment, 1 M € pour l’aménagement des salles de cinéma
et 100 000 € pour celui de l’espace café modulable.
Misant sur 80 % de financement de la part de ses partenaires
publics – sur leurs budgets culture mais aussi
patrimoine –, l’association a déjà un accord de principe
pour un emprunt auprès d’un établissement bancaire
et prospecte toute opportunité de soutien privé. Prévoyant
un début des travaux en 2026, pour une ouverture en
2028, les porteurs du projet, accompagnés par Hexacom,
se laissent un an et demi « pour finaliser le financement,
les procédures et autres délais, et bien préparer le chantier ».
Avec, à terme, l’ambition d'accueillir 40 000 spectateurs
sur ses premières années.
Ayşegül Algan
LE CINÉMA ARCADIA DE RIOM A UNE NOUVELLE SALLE
©GUILLAUME AMAT
Construit il y a six ans, le cinéma de la
commune du Puy-de-Dôme a inauguré sa
quatrième salle le 4 décembre.
« Nous étions un peu à l’étroit dans notre nouveau cinéma,
ouvert seulement depuis fin 2018, et cette nouvelle salle
répond à un besoin évident de nos spectateurs », indique
Frédéric Emile, directeur du cinéma de Riom, ville de
20 000 habitants à 25 km de Clermont-Ferrand.
Construit en remplacement du mono-écran de la ville,
Le Lux, l’Arcadia comptait jusqu’à présent trois salles
pour 542 places, plus une salle de conférence modulable.
C’est cette dernière qui a été réaménagée en
configuration cinéma, avec
des gradins et fauteuils
club, offrant 94 places
supplémentaires – pour
un total désormais de 642.
« Elle est équipée en projection
laser comme nos trois
autres salles – dont le 4K
et Dolby Atmos pour la plus
grande –, mais aussi de
toutes les connexions vidéo
et son possibles, ainsi que
de tablettes amovibles dans
les accoudoirs. » Cela
permettra de poursuivre
la location de la salle, ouverte au monde associatif et
aux entreprises, « mais dans une version plus luxueuse ».
Bien sûr, l’idée est d'abord de pouvoir élargir la programmation
du cinéma, déjà classé art et essai et doté des
labels Jeune public et Répertoire, « en essayant de tutoyer
le classement Recherche », espère Frédéric Emile, et de
garder les films plus longtemps à l’affiche. Sa première
année pleine, soit 2019, l’Arcadia avait enregistré 96 000
entrées, pour arriver à 100 000 en 2023, avec plus de
220 films programmés, plus de 40 soirées et évènements,
mais aussi des expositions et des conférences.
Ouverte à la veille des vacances de Noël, la nouvelle
salle devrait permettre de faire encore mieux. « Les
travaux ont commencé cet été et nous avons tenu les
délais », précise l’exploitant, qui est aussi associé de la
SAS CinéRiom aux côtés de Gérard Vuillaume –
fondateur du cabinet Vuillaume Ciné Conseil – et
Patrick Christophe, l’exploitant de l’ancien Lux. Cette
quatrième salle aura coûté plus de 300 000 €, avec un
apport du CNC à hauteur de 186 000 €, de la Région
Auvergne Rhône Alpes pour 35 000 €, sans oublier
« les soutiens indéfectibles » de l’intercommunalité Riom
Limagne et Volcans (propriétaire des murs), et de la
Mairie de Riom.
L’Arcadia est implanté sur le site des Jardins de la
Culture, à 5 minutes à pied du centre-ville, où ont
aussi été construites une médiathèque et les écoles
municipales de musique et d’arts plastiques, dans
l’ancien couvent. En 2019, ce magnifique cinéma –
conçu par l’agence Tracks Architectes – avait été
distingué du Prix de la salle innovante, remis par le
CNC, pour son architecture.
Cécile Vargoz
N°482 / 18 décembre 2024
33
Exploitation
Une nouvelle DSP pour
Artec, à Berck-sur-Mer
La filiale du Groupe des exploitants et des cinémas
indépendants (Geci) a remporté la délégation de
service public du Cinos de la commune du
Pas-de-Calais, confirmant son déploiement au-delà
de son territoire historique.
CDACi :
FEU VERT POUR L'EXTENSION DU
CGR DE SOISSONS…
En approuvant l’adjonction de trois salles à l’historique cinéma de la commune axonaise,
c’est une ambitieuse réhabilitation intégrale qu’a entérinée, à l'unanimité, la Commission
départementale d’aménagement cinématographique de l’Aisne.
©APB Architectes
©CA2BM-Communauté d'Agglomération
des 2 Baies en Montreuillois
Le complexe de trois salles et 566 fauteuils – qui a
ouvert ses portes en 2014 en remplacement de
l’ancien cinéma Familia – était jusqu’à présent géré
par une société publique locale opérée par la Ville
et l’agglomération de Berck. À partir du 1 er janvier
2025, ces dernières confieront donc l’exploitation
du site à l’Artec. « C’est notre plus belle DSP »,
se réjouit Charles Vintrou, fondateur associé de
Geci, en décrivant un établissement classé art et
essai, qui a réalisé plus de 130 000 entrées en 2023,
« et dont nous allons continuer le dynamisme ».
La nouvelle DSP confirme, en outre, l'élargissement
de l’Artec au-delà de la Gironde, après la reprise du
Saint-Exupéry à Marignane début 2024, et le
transfert des DSP assurées par GPCI* – celui de
Dourdon est déjà effectif, ceux de Cabourg et de
Millau seront réalisés dans le courant du premier
semestre 2025, et la DSP de Frontignan prendra fin
à l’ouverture du nouveau cinéma. « Artec devient
notre filiale chargée de l’exploitation de nos 13 DSP,
tandis que GPCI s’occupera exclusivement de
programmation, soit son métier historique »,
explique Charles Vintrou. Pour rappel, l’entente
GPCI est forte de 102 cinémas représentant plus de
200 écrans et 5 millions d’entrées cumulées.
L’Artec de son côté garde son ancrage girondais,
avec des bureaux toujours implantés à Bordeaux,
tout en se développant sur l’ensemble du territoire.
En l’occurrence, en février dernier, la structure a été
retenue pour assurer la gestion du complexe de
5 salles prévu à Saint-Maurice-de-Beynost dans
l’Ain, et porté par la communauté de communes
de Miribel et Plateau. « Un cinéma tout neuf, qui vise
les 150 000 entrées annuelles, et qui sera prêt dans
deux ans », annonce Charles Vintrou.
A.A.
*Groupement de programmation des cinémas indépendants, lui aussi filiale
du Geci
Projection du CGR Soissons après rénovation
L’établissement de six écrans et 982 fauteuils s’apprête
ainsi à devenir un multiplexe flambant neuf de neuf salles
et 1 044 sièges, tout en restant dans son historique bâtiment
art déco des années 1930, implanté dans le centre-ville.
Cela fait de nombreuses années que le cinéma Le Clovis
de Soissons attend sa rénovation. Déjà au début des années
2010, Cinemovida, sous l’enseigne duquel opérait l’établissement,
envisageait son transfert sur un autre site,
avant que Cap Ciné, qui a racheté le réseau Cinemovida
en 2014, optait pour une restauration du bâtiment actuel.
Le projet, complexe et coûteux – et bloqué par les services
d’urbanisme de la Ville – avait été abandonné par le groupe
CGR qui acquiert à son tour le circuit Cap Ciné en 2017.
Les années suivantes, d’autres implantations sont envisagées
par les acquéreurs potentiels qui se succèdent – le
groupe Majestic, notamment présent dans la ville voisine
de Compiègne, puis par la Marie elle-même. Finalement,
le groupe CGR a décidé de garder son cinéma de Soissons,
et de garder l’activité cinéma dans son bâtiment d’origine.
Validé en CDACi le 3 décembre, le projet implique la
complète restructuration du site, et son extension sur la
hauteur, notamment de manière à accueillir une salle
Ice. « Nous allons tout casser, sans toucher à l’enveloppe ni
à la façade, et tout reconstruire, en accessibilité », résume
Pierre Schlosser, directeur du développement et de la
RSE de CGR Cinémas, en décrivant les neufs salles
réparties sur quatre niveaux, à commencer par le R-1
qui en accueillera trois.
Le démarrage du chantier est envisagé pour l’été prochain,
pour une reprise des séances fin 2026, soit après 18 mois
de travaux. D’où les discussions avancées avec la Mairie,
« pour une mise à disposition conventionnée de l’espace culturel
du Mail, où pourront être aménagées trois salles, avec un
équipement et gradinage provisoires. Non pas avec un objectif
de rentabilité, mais celui de ne pas couper le lien avec les
spectateurs ». De fait, le directeur du développement de
CGR Cinémas est conscient, et tout aussi enthousiaste,
de relever « le challenge de réinvestir un emblème de la ville.
Un très beau projet, même si financièrement risqué ». Mais
CGR n’en est pas à son coup d’essai, après la réhabilitation
du Français de Bordeaux et, plus récemment, du Colisée
en centre-ville de Carcassonne.
En 2023, le CGR de Soissons a réuni 105 000 spectateurs,
« avec cinq salles, une des six étant fermée depuis
un moment pour vétusté ». Après sa renaissance à neuf
salles, il vise 280 000 à 300 000 entrées annuelles. « Il
y a une vraie attente de la part du public dans cette ville
au potentiel cinématographique inexploité », conclut
Pierre Schlosser. Alors, autant partir à sa conquête
avec « un pari, un vrai parti pris, qui participe à l'action
de revitalisation de son cœur ».
A.A.
34 N°482 / 18 décembre 2024
… DU CINÉS PALACE D’ÉPINAL…
©CIB Cinémas
Theaters, annoncée dès septembre 2023, rejoindra l’offre
premium de la grande salle réaménagée cet automne :
déjà dotée de la projection laser 4K, elle a été équipée en
son Dolby Atmos. « Nous avons aussi changé l’écran,
l’éclairage et les fauteuils, que nous avons décidé de garder
“classiques” pour ne pas réduire la capacité de 436 places de
la salle », décrit Arnaud Toussaint.
Projection du projet d'extension du Cinés Palace Epinal, confié à l'architecte Gilbert Long, en partenariat avec le bureau d’études
Concept Ingénierie Bâtiment CIB Cinémas
Lundi 2 décembre, la CDACi des Vosges a
donné son feu vert unanime à l’ajout de
deux salles à l’établissement spinalien.
« Un projet quasi similaire avait déjà été validé en septembre
2021 », rappelle le directeur Arnaud Toussaint. Mais, en
plein milieu de la crise sanitaire, l’équipe a préféré retarder
les travaux et les repenser, en se concentrant particulièrement
sur le réaménagement du hall, la circulation, et
le doublement de la surface de réception. « Avec 300 m²,
nous pourrons plus facilement répondre à la demande, comme
des manifestations avec des exposants ou des arbres de Noël
accueillant plus de 300 personnes », précise le directeur.
Au cœur de l'extension, réside bien entendu le passage
du multiplexe de huit à dix écrans, « avec une nouvelle
salle de 64 places, plus dédiée à l’art et essai, et une autre,
probablement Ice, de 152 places ». Cette nouvelle salle Ice
Les nouveaux espaces se déploieront de part et d’autre
du bâtiment, avec une salle construite sur pilotis, en
hauteur au-dessus du parvis qui appartient au cinéma,
et l’autre sur un terrain racheté à la Mairie, « qui est
actionnaire du cinéma ». Et si douze places de stationnement
sont dès lors perdues sur les 600 du parking
municipal, un nouveau parking d’une soixantaine de
places devrait être finalisé 400 mètres plus bas dans la
rue avant la fin des travaux du cinéma. Premier coup de
pioche prévu pour avril prochain, pour une ouverture
espérée en décembre, « pour la sortie d’Avatar 3 ».
En 2023, les Cinés Palace ont réalisé 338 000 entrées
(439 000 en 2019). Avec son extension, il espère dépasser
les 380 000 spectateurs annuels.
A.A.
… ET POUR LA CONSTRUCTION DU CINÉPASTEL DE LAVAUR
La CDACi du Tarn a donné, ce 12 décembre
2024, son feu vert unanime au projet porté
par la Ville, et confié en DSP à la structure
issue de l'association de Véo et L’Yre
Cinémas.
©Ville de Lavaur
Cela ne faisait que deux mois que le mono écran de
Lavaur, précédemment exploité en configuration “cinéma
+ boîte de nuit” par son gérant privé, était passé en régie
municipale… que la crise sanitaire a frappé. Occasion
pour la commune de 13 000 habitants de repenser son
équipement, et d'aboutir à l’idée de raser intégralement
l'îlot pour implanter un cinéma flambant neuf de 3 salles
et 404 fauteuils, agrémenté d’un rooftop qui promet de
devenir « un lieu de convivialité pour "refaire les films" ».
C’est donc sans aucune artificialisation des sols, et dans
le périmètre protégé de l'historique cathédrale Saint-Alain
de la capitale du pays de Cocagne, que sera érigé le
Cinépastel. Le tout pour un budget d’un peu plus de 4
M €, et au terme d’un chantier dont la maîtrise d’ouvrage
à été déléguée à l'Arac (Agence régionale aménagement
construction Occitanie). À la livraison de la coque, ce
sera à la société issue de l'association entre Véo et L’Yre
Cinémas, conjointement retenus en juin dernier en tant
que délégataires de service public, d’entrer en scène pour
l’aménagement des salles et cabines représentant environ
600 000 euros d’investissements. Respectivement détenteurs
de 51 % et 49 % de la nouvelle société en phase de
création, Véo – qui programmait déjà le mono écran de
Lavaur –, assurera la programmation et la comptabilité,
et L’Yre Cinémas les ressources humaines.
Site du chantier, après la destruction de l'ilot en janvier 2024
Avec une programmation généraliste et art et essai,
et une labellisation Jeune public et Patrimoine en
ligne de mire, le Cinépastel table sur une fréquentation
annuelle de 68 000 à 80 000 entrées, dans une zone
de chalandise évaluée par Hexacom, qui accompagne
le projet, à 64 000 habitants. L’établissement, à la
limite de l’influence de Toulouse, s’insère dans un
parc cinématographique composé de plusieurs monoécrans
dans les communes distantes de 15 à 30 km,
le Cinéma Vertigo (2 salles) de Graulhet à 20 km et
l’Imagin' Cinémas (4 salles) de Gaillac à 26 km.
Début imminent des travaux, dès janvier, pour une
ouverture prévue fin décembre 2025.
A.A.
N°482 / 18 décembre 2024
35
Focus Exploitation
TDS-TOILES DU SUD,
LE 2 E COMPLEXE DE MARTINIQUE
EST OUVERT
©By Mendy
Le nouveau cinéma de la
famille Elizé, à Rivière-Salée
dans le centre-sud de l’île, a
accueilli ses premiers
spectateurs le 12 décembre.
Il y avait foule jeudi dernier devant le désormais dénommé
TDS, attendu depuis six ans et dont le chantier a concrètement
démarré en début d’année. Le cinéma est implanté
dans la nouvelle zone d’activité économique de Rivière-
Salée, à deux pas du bourg, et s'étend sur une surface de
près de 5 000 m². « L'idée était d’améliorer le maillage avec
un cinéma dans la zone centre-sud de la Martinique, notre
multiplexe Madiana étant dans le centre-nord », relate
Alexandra Elizé, présidente de la société Les Toiles du
Sud, montée pour l’occasion avec sa sœur et ses cousins,
soit « la nouvelle génération de la famille ». Pour rappel, le
groupe Elizé, seul opérateur privé en Martinique, a ouvert
le premier multiplexe des Antilles, le Madiana de Schoelcher
en 1998, dans l’agglo de Fort-de-France. Elle concrétise
aujourd’hui un projet de longue date – dont la première
validation en CDACi remonte à avril 2018 –, avec un
cinéma… de nouvelle génération. TDS offre ainsi cinq
salles – et 962 places – équipées en Laser 4K – et la plus
grande en son Dolby Atmos –, mais aussi de grands
espaces de convivialité pour compléter son attractivité.
INFOS PRATIQUES
ADRESSE
ZAE de Maupéou
97215 Rivière-Salée, Martinique
SITE INTERNET
tds.mq
©By Mendy
TARIFS
Tarif plein : 10 €
Tarif réduit (– de 13 ans, + de 60 ans et
groupes) : 8,50 €
Programme de fidélité : carte TDS+, qui
permet notamment de charger de 5 ou 10
places à tarif préférentiel et de cumuler
des points à échanger contre des cadeaux
Alexandra Elizé inaugurant TDS, entourée de Serge Letchimy, président du Conseil exécutif de la
Collectivité territoriale de Martinique, et André Lesueur, maire de Rivière-Salée et président de la
Communauté d'agglomération de l'espace sud.
L'entrée de la salle de jeux...
36 N°482 / 18 décembre 2024
En effet, au-delà de son grand hall-foyer, on trouve une
très grande salle de jeux de 365 m² et, à l’étage, un espace
de réception tout aussi vaste, donnant sur un rooftop
extérieur de plus de 300 m², qui permettra d’organiser
ou d’accueillir de nombreux événements.
À côté de l’entrée du cinéma, trois restaurants ouvriront
au premier trimestre 2025, dont un snack Elizé –
l’enseigne de restauration rapide du groupe, qui existe
depuis 1969 –, sans oublier l’espace pop-corn de TDS,
qui propose plus de 36 références préparées sur place.
« Nous avons souhaité créer un lieu qui attire au-delà des
films, avec des espaces gourmands et ludiques très complémentaires
», précise l’exploitante, qui ambitionne de
faire du complexe un lieu de rencontres incontournable
dans cette partie de la Martinique.
On notera aussi que la toiture est équipée de panneaux
photovoltaïques. Un projet ambitieux, dont la conception
a été confiée à Argos PM et à l’agence martiniquaise Stan
Lafosse-Marin pour l’agencement intérieur, pour un coût
total de 27 millions d’euros, terrain compris, financé par
des fonds propres, ceux du Feder et du crédit d’impôt.
©By Mendy ©By Mendy
Les huit agents polyvalents qui travaillent au quotidien à TDS. Plus largement, Lauren Odon et Johany Louis-Marie sont responsables
de l'exploitation ; Laurence Houelche de Filmdis fait la programmation, tandis que Yannick Cayol est en charge des systèmes réseaux,
comme pour les autres cinémas du groupe.
Le nouveau cinéma rayonne sur une zone urbaine très
dense de plus de 120 000 habitants, et proposera une
programmation généraliste cohérente et complémentaire
de celle du Madiana, distant de 26 km, « en élargissant
davantage sur la VO et l’art et essai ». Parmi les 25 films
à l’affiche cette semaine, Jamais sans mon psy ou The
Substance, Vaiana 2 et Croquette, Gladiator II et Anora
en VO, ou encore le film haïtien Kidnapping Inc., inédit
en Métropole. Alexandra Elizé table sur une fréquentation
de 330 000 entrées par an. À Schoelcher, les 10
salles du Madiana avaient enregistré 830 000 en 2023,
mais devraient terminer cette année autour de 700 000,
à cause des tensions sociales qui ont secoué la Martinique,
mais aussi d’une offre qui n’a pas connu le même succès
qu’en Métropole.
Cécile Vargoz
Grand confort pour ce cinéma de "nouvelle génération"
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
SALLE PLACES PMR SON IMAGE
1 104 4 7.1 Laser 4K
2 140 4 7.1 Laser 4K
3 166 6 7.1 Laser 4K
4 201 9 7.1 Laser 4K
5 322 6 Dolby Atmos Laser 4K
TOTAL 933 29
... qui occupent une large place dans l'enceinte du cinéma
N°482 / 18 décembre 2024
37
Miscellanées
PROCHAINE CNACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO
16/01/25 SARL LE REGENT LE CUBE CINÉMA 6 989 Projet de création Bastia Haute-Corse
Communauté d'agglomération de
Bastia
Carnet noir
Jean Poher, exploitant
à Armentières
Celui qui fut 35 ans durant
aux manettes du cinéma Rex,
et était devenu une figure
emblématique du cinéma dans
le Nord, nous a quittés le 5
décembre à l'âge de 90 ans.
Issu d'une famille de passionnés du septième art, Jean
Poher avait succédé à son père à 20 ans seulement, en
reprenant trois salles en banlieue parisienne. En 1960,
il s'est installé à Armentières et a racheté le Rex, qu’il
adaptera au fil des décennies aux évolutions du secteur :
en ajoutant en 1975 une salle de 250 places, une troisième
en 1980 à la place du balcon de la grande salle
de 850 places, puis deux autres salles de 150 places
chacune en 1986, grâce à l’acquisition d’une maison
voisine. Malgré ces efforts et une fréquentation qui
atteignait jusqu’à 150 000 entrées annuelles, le Rex a
fermé ses portes en 1997. Le bâtiment abrite aujourd'hui
l'Office de tourisme de la ville.
M.D.
©Jean Walker/Côté Cinéma/
Boxoffice Pro
Jean-Claude Pourtier,
architecte de cinéma
Même durant sa retraite, Jean-
Claude Pourtier n’a eu de
cesse de conseiller et partager
son expertise, développée au
gré des évolutions des salles
de cinéma. L’architecte, qui
a œuvré sur de nombreuses
réhabilitations à Paris, tout comme sur des créations
d'établissements en province, nous a quittés le 1 er
décembre dernier. Il avait 81 ans.
Parmi les plus de 400 références à son actif, on compte
les cinémas indépendants parisiens Grand Action, Action
Ecoles, Action Christine, la Filmothèque du Quartier
Latin, l’Escurial, l’Arlequin… mais aussi le Grand Palace
des Sables-d’Olonne, Le Méliès de Bayeux dans le
Calvados, ou encore l’Eden de Cosne-Cours-sur-Loire
dans la Nièvre. Sachant que les contraintes techniques
ne faisaient qu'attiser sa créativité, c’est à lui qu’avait,
en outre, été confiée la conception de la Cinémathèque
de Paris au Palais de Tokyo.
« De formation initiale technique, avec un CAP d’ajusteur,
il [avait décidé] en 1974 de passer son diplôme d’architecte »,
rappelle la CST, dont Jean-Claude Pourtier a été membre
du Département Exploitation-Diffusion. Son mémoire,
soutenu en 1980, s’intitulait « Une salle de cinéma doit
être bonne pour le cinéma avant d’être une belle salle de
cinéma ». Et il y en a tant qui portent son souvenir…
A.A.
Soutiens
Afcae
Inédits
Mémoires d'un escargot d'Adam Elliot
(Wild Bunch, 15 janvier)
L'Attachement de Carine Tardieu
(Diaphana, 19 février)
Bonjour l'asile de Judith Davis (UFO, 19 février)
When The Light Breaks de Rúnar Rúnarsson
(Jour2Fête, 19 février)
Black Dog de Guan Hu (Memento, 5 mars)
Jeune public
Les Extraordinaires aventures de Morph,
programme de courts métrages (Cinéma Public Films,
15 janvier)
En sortant de l'école, A nous le monde !,
programme de courts métrages (Les Films du
Whippet, 29 janvier)
Beurk, programme de courts métrages
(Cinéma Public Films, 5 février)
Le Peuple migrateur de Jacques Perrin
(Tamasa, reprise le 16 avril)
Répertoire
Le Miroir aux alouettes de Ján Kadár et Elmar
Klos (Malavida, 5 février)
La Classe ouvrière va au paradis d'Elio Petri
(Tamasa, 8 janvier)
ADRC
Séances accompagnées
Bird d'Andrea Arnold (Ad Vitam, 1 er janvier)
Mémoires d'un escargot d'Adam Elliot
(Wild Bunch, 15 janvier)
Spectateurs ! d'Arnaud Desplechin
(Les Films du Losange, 15 janvier)
Eephus de Carson Lund (Capricci, 1 er janvier)
AGENDA DE LA PROFESSION
SOMMET DES ARCS 17 au 21/12/24 LES ARCS
RENCONTRES PROFESSIONNELLES RECHERCHE ET DÉCOUVERTE 14 et 15/01/25 VILLENEUVE-D'ASCQ
FESTIVAL TÉLÉRAMA/AFCAE 22 au 28/01/25 FRANCE
JOURNÉES PROFESSIONNELLES VIVA CINÉMA 23 et 24/01/25 VALENCE
GNCR
La Mer et ses vagues de Liana & Renaud
(Shellac, 29 janvier)
La Chute du ciel d'Eric Rocha & Gabriela
Carneiro da Cunha (La 25 e Heure, 5 février)
Les fils qui se touchent de Nicolas Burlaud
(Les Alchimistes, 19 février)
Maman déchire d'Émilie Brisavoine
(JHR Films, 26 février)
RENCONTRES DE BRETAGNE 28/01 au 01/02/25 QUIMPER
RENCONTRES DU SUD 17 au 21/03/25 AVIGNON
AG SFTC 18 et 19/03/25 PARIS
PRINTEMPS DU CINÉMA 23 au 25/03/25 FRANCE
RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI RÉPERTOIRE 26 au 28/03/25 AGEN
RENCONTRES DU CINÉMA DE GÉRARDMER 31/03 au 04/04/25 GÉRARDMER
AG VÉO 02 et 03/04/25 AGEN
AG VÉO - RÉGION LYON 10/04/25 MONTBRISON
FESTIVAL DE CANNES 13 au 24/05/25 CANNES
CINEEUROPE 2025 16 au 19/06/25 BARCELONE
RENCONTRES ART ET ESSAI DE BRETAGNE 24 au 28/06/25 DINARD
FÊTE DU CINÉMA 29/06 au 02/07/25 FRANCE
CONGRÈS DES EXPLOITANTS FNCF 22 au 25/09/25 DEAUVILLE
38 N°482 / 18 décembre 2024