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BO#482 - SMAD - 18-12-2024

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N°482 / 18 décembre 2024

TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA

50% CHIEN

50% HUMAIN

100% HÉROS

LE 9 AVRIL AU CINÉMA

DogMan-LeFilm.com

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“ MEL GIBSON SIGNE UN THRILLER EXPLOSIF ! ” SKYROCK

PAR LE RÉALISATEUR DE

BRAVEHEART, APOCALYPTO ET TU NE TUERAS POINT

MARK WAHLBERG

VOL À HAUT RISQUE

NULLE PART OÙ ATTERRIR. PERSONNE À QUI FAIRE CONFIANCE.

RÉALISÉ PAR MEL GIBSON

ÉCRIT PAR JARED ROSENBERG

AU CINÉMA LE 22 JANVIER


N°482 / 18 décembre 2024

TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA

VILNIUS 2024

L'ART ET ESSAI EUROPÉEN

À L'ACTION !


L'édito

Sommaire

S'adapter à travers l'innovation

Tel était le thème central de la 23 e conférence

d’Europa Cinemas à Vilnius. Comme l’a souligné

Lucie Recalde du programme Creative Europe

Media, beaucoup de choses ont changé depuis le

rendez-vous anniversaire des 30 ans du réseau à

Paris, en 2022. Le soutien européen reste d’autant

plus essentiel, pour garantir que les cinémas, où

qu’ils soient, et leurs œuvres continuent d'inspirer

et permettre à chacun de dépasser les limites

imposées par une absence de politique culturelle,

de restrictions d’accès à la culture et même… à

la démocratie.

Il est parfois difficile de percevoir depuis la France

que les réalités économiques et structurelles varient

considérablement à travers l'Europe, et que les

actions menées au sein des cinémas art et essai ne

nécessitent pas les mêmes effort et implication.

C’est à cet endroit que le rôle d’Europa Cinemas

est essentiel, en palliant ces écarts par le soutien

d’initiatives qui renforcent l'accès aux films et

soutiennent la diversité culturelle. Les jeunes

générations aux idées novatrices et audacieuses,

qui constituent ce réseau, nous laissent espérer un

avenir où le cinéma européen circule, foisonne et

grandit toujours plus.

Marion Delique

P. 6 à 8

ACTUALITÉS

Le programme des Rencontres du GNCR

Le CNC accentue sa lutte contre les VHSS

P. 10 à 13

À LA UNE

Compte-rendu de la 23 e Conférence

Europa Cinemas

P. 22 à 25

DISTRIBUTION

Rencontre avec Vincent Paul-Boncour

(Carlotta Films)

Retour sur la tournée triomphale

d’En fanfare

©Gediminas Grazys photography

P. 30

INTERNATIONAL

Un nouveau nom pour une nouvelle ère

pour Pathé Touch Afrique

P. 32 à 35

EXPLOITATION

La Nef de Rouen investit une église

Multiples feux verts en CDACi

P. 36-37

FOCUS EXPLOITATION

La famille Elizé ouvre son nouveau

cinéma à Rivière-Salée, en Martinique

P. 38

MISCELLANÉES

©Les Toiles du Sud

Universal bâtit la notoriété de

The Brutalist

Carnet noir, soutiens, agenda de la

profession…

P. 26 à 29

ÉTUDE

est une publication de

Bilan du décret Smad

N°ISSN : 2740-3335

Boxoffice Pro est édité par THE BOXOFFICE COMPANY au capital de 2 075 620 €, c/o Webedia 2 rue Paul Vaillant-Couturier CS60102

- 92532 LEVALLOIS-PERRET CEDEX • Tél 01 85 09 95 87 / E-mail redaction@boxoffice.com

• Dépôt Légal à parution

Directeur de la publication

Julien Marcel / julien@boxoffice.com

Rédactrice en chef

Marion Delique / marion.delique@boxoffice.com

Rédacteurs

Aysegül Algan / aysegul.algan@boxoffice.com,

Cécile Vargoz / cecile.vargoz@boxoffice.com,

Jules Dreyfus / jules.dreyfus@boxoffice.com

Charlotte Pouillot / charlotte.pouillot@boxoffice.com

Base de données Films

guillaume.martin@boxoffice.com

Publicité / Base de données distributeurs

Pauline Luigi / pauline.luigi@boxoffice.com

Caroline Roux / caroline.roux@webedia-group.com

Julie Basard / julie.basard@webedia-group.com

Réalisation THE BOXOFFICE COMPANY,

Maquette / Infographie

Philippe Cosqueric / philippe.cosqueric@boxoffice.com

Impression

SOCOSPRINT IMPRIMEURS 36 route d’Archettes 88 000 Epinal

Le CNC livre son observatoire de

la diffusion 2023

JULIEN MARCEL

Directeur de la

publication

MARION DELIQUE

Rédactrice en chef

AYSEGÜL ALGAN

Journaliste

@BoxofficeFrance

La Rédaction

@Boxoffice_fr

CÉCILE VARGOZ

Journaliste

@boxofficefr

JULES DREYFUS

Journaliste

Boxoffice Pro France

Crédits page 3 : ©Gediminas Grazys photography

CHARLOTTE POUILLOT

Journaliste

PHILIPPE COSQUERIC

Maquette

4 N°482 / 18 décembre 2024



Actualités

Futura Cinema dévoile

son jury 2024

Après neuf mois d’intenses travaux – et des étapes

à Villeurbanne, Paris, Liège et Strasbourg –, les

projets de la troisième promotion de l’incubateur

s'apprêtent à être révélés au Sommet des Arcs (du

17 au 20 décembre). Tous les professionnels

présents pourront désigner leur favori parmi les

huit projets innovants de l’édition 2024, mais c’est

un jury d’experts qui distinguera le plus intéressant

« pour son exécution, sa cohésion et sa valeur

structurante pour la filière cinéma ». Ce jury sera

composé de :

Clara Benyamin : avocate spécialisée en droit de

la propriété intellectuelle et co-fondatrice de

CBLF Avocats

Emilie Boucheteil : directrice des publics et du

développement européen à la Fondation

Art Explora

Jérôme Hilal : fondateur et Président de Zinc.

Jennifer Lufau : consultante en authenticité

culturelle, fondatrice et présidente de l'association

Afrogameuses

Marianne Tinant : responsable des relations

institutionnelles et du développement des salles

du réseau Les Grignoux (Belgique)

©2024 House on Fire/Gladys Glover/CS Production

Rencontres professionnelles Recherche et

Découverte 2025, le programme

Les 14 et 15 janvier, c'est au Méliès de Villeneuve-d'Ascq – et en partenariat avec l'Acap,

de De la suite dans les images et de Lille Cinéphile –, que le GNCR donne rendez-vous

autour du cinéma Recherche et Découverte… et notamment du documentariste chinois

Wang Bing.

Après le Catalan Albert Serra en janvier 2024 , les Rencontres professionnelles Recherche et Découverte 2025 accueilleront le

cinéaste chinois Wang Bing, autour de sa trilogie Jeunesse, distribuée par Les Acacias, et dont le deuxième volet (Les Tourments) est

attendu dans les salles françaises le 3 avril 2025.

À noter que les professionnels présents au Sommet

des Arcs pourront également attribuer leur “Coup

de cœur des professionnel·le·s”.

Rendez-vous le vendredi 20 décembre à 10h,

au Sommet !

Viva Cinéma 2025,

les Journées pro

Les prochaines journées professionnelles

organisées par l’ADRC, Lux Scène Nationale, Le

Navire et les Écrans, à l'occasion du Festival Viva

Cinéma de Valence, auront lieu les jeudi 23 et

vendredi 24 janvier prochains. Au programme de

ce rendez-vous dédié au cinéma de patrimoine,

des classiques restaurés, mais aussi des avantpremières

de films inédits, un ciné-concert et de

nombreux temps d'échanges avec les distributeurs.

Tout le programme est à retrouver sur

adrc-asso.org.

Programme

Mardi 14 janvier

Au cinéma Le Méliès de Villeneuve-d'Ascq

9h30 J’ai vu trois lumières noires

de Santiago Lozano Álvarez (Dublin Films, à dater)

11h10 Tardes de soledad

d’Albert Serra (Dulac Distribution, à dater)

14h15 Simón de la montaña

de Federico Luis (Arizona Distribution, 26/03/25)

16h Aimer perdre

de Harpo Guit et Lenny Guit (UFO Distribution, 26/03/25) Au

Bazaar St So, à Lille

Une arrivée chez

Les Films du Préau

Le distributeur spécialisé dans

le cinéma jeune public annonce

l’arrivée de Juliette Cairaschi

en tant que programmatrice,

qui remplace Arthur Dechilly.

Passée par Caïmans Productions

et Sacrebleu Productions, elle

était dernièrement à l’Agence

du Court Métrage.

Désormais aux côtés de Marie Mabeau, responsable de

la programmation, Juliette Cairaschi s’occupe des régions

Nord, Est et Marseille, des séances non-commerciales et

des séances scolaires, ainsi que de la logistique.

18h30 Table-ronde :

Monopole, indépendance et diversité

La situation de monopole à Lille interroge la place de la

diversité : rencontre avec l’association Lille Cinéphile, le

critique de cinéma Romain Lefebvre, Laure Vermeersch

(Acid), Clément Dussart (GNCR)...

20h30 Peaches Goes Bananas de Marie Losier (Norte

Distribution, 05/03/25)

Mercredi 15 janvier

Au cinéma Le Méliès de Villeneuve-d'Ascq

9h Jeunesse (les tourments) de Wang Bing (Les Acacias, 02/04/25)

14h Rencontre avec Wang Bing

15h30 Black Dog* de Hu Guan (Memento Distribution, 05/03/25)

*Non soumis au soutien GNCR

Un nouveau dirigeant

pour CinemaNext

Le fournisseur de solutions

techniques aux salles de cinéma

a désigné Donald McGarva au

poste de PDG pour diriger sa

« prochaine phase de croissance

et d'innovation ». Le nouveau

dirigeant ambitionne en effet

d'accélérer son offre d’équipements

de projection et de son numériques, de solutions

d'automatisation économes en énergie, de concepts de

cinéma premium clés en main, de fauteuils et aménagements

de cinéma, ainsi que son offre en ligne de pièces

de rechange et consommables. Sous sa direction,

CinemaNext poursuivra « activement des domaines clés de

croissance économique, avec un accent marqué sur la satisfaction

client, l'efficacité opérationnelle et l'innovation »,

indique la firme dans son communiqué.

6 N°482 / 18 décembre 2024


©UGC Cinémas

Un Prix Cinéma des Enseignants chez UGC

Le groupe UGC lance un prix destiné à célébrer le cinéma comme outil pédagogique,

valoriser le rôle des enseignants dans l’éducation à l’image de leurs élèves et à mettre

en lumière l’intérêt des sorties scolaires au cinéma.

Ouvert à l’ensemble du corps éducatif – soit près de

900 000 enseignants de la maternelle au lycée – ainsi que

leurs encadrants, le Prix Cinéma des Enseignants désignera

un film parmi dix titres sortis en 2024, sélectionnés pour

leur pertinence pédagogique. Les votes sont ouverts

jusqu’au vendredi 7 février 2025, sur la plateforme dédiée

qui regroupe par ailleurs les dossiers pédagogiques des

films, aux côtés de divers éléments de communication.

Le Prix sera décerné au printemps 2025.

Au-delà de la désignation d’une

œuvre, un tirage au sort permettra

de remporter l’une des 50 sorties

scolaires pour une classe dans un

cinéma UGC. Par ailleurs, 100

places de cinéma UGC seront

offertes aux 100 premiers enseignants

votants.

L'événement est mené en partenariat

avec l’assureur Maif, et avec

le soutien de Réseau Canopé –

opérateur du ministère de l’Éducation

nationale, en charge de la

formation continue de la communauté éducative – ainsi

que de l’agence Parenthèse Cinéma.

Les dix films soumis au vote sont : Une vie de James

Hawes, Le Comte de Monte-Cristo de Matthieu

Delaporte et Alexandre de La Patellière, Moi, Capitaine

de Matteo Garrone, La Plus précieuse des marchandises

de Michel Hazanavicius, L’Histoire de Souleymane

de Boris Lojkine, Les Graines du figuier sauvage de

Faezeh Azizkhani, La Zone d’intérêt de Jonathan

Glazer, Un p’tit truc en plus d’Artus, Le Robot sauvage

de Chris Sanders et Flow de Gints Zilbalodis.

Le CNC étend sa lutte

contre les VHSS

Les formations contre les violences et le

harcèlement sexistes et sexuels (VHSS) sont

étendues aux équipes de tournage.À compter du

1 er janvier 2025, les aides à la production du CNC

seront ainsi conditionnées au suivi d’une formation

en matière de prévention et de lutte contre les

VHSS, par les équipes de tournages de films. Pour

rappel, ces formations lancées en 2021 concernaient

déjà, entre autres, les producteurs,

distributeurs, et exploitants.

L’Afdas a donc conçu un cahier des charges adapté

au collectif de tournage, et c’est l’organisme Remixt

qui a remporté l’appel d’offres du CNC pour

s’occuper des formations. Elles seront composées

de deux modules : l’un en distanciel, pour tous les

professionnels engagés à toutes les étapes de

fabrication du film, destiné à appréhender les

fondamentaux en matière de prévention et de

lutte contre les VHSS ; l’autre en présentiel sur le

lieu de tournage, pour contextualiser et rendre

opérationnels les acquis théoriques, et ainsi de

sécuriser l’environnement de travail.

À ce jour, plus de 5 000 producteurs (de cinéma,

audiovisuel et jeux vidéo) et 1 387 exploitants ont

été formés.

Merci À Tous Nos

Partenaires Distributeurs Et

Producteurs De Films

Plus de 60 films sont sortis dans les salles de cinéma

DTSX en 2024, grâce à Pathé Films, Warner Bros, Walt

Disney Studios, Universal Pictures, Sony Pictures,

Metropolitan Filmexport, Pathé Live, Paramount

Pictures, Lionsgate, et 20th Century Studios.

Merci À Nos

Partenaires Exploitants

Premier multiplexe européen entièrement équipé en

DTS:X et DTS Surround Cinema avec notre partenaire

Confluences Cinémas à Varennes-sur-Seine. DTS est

partenaire de la plupart des expériences premium:

ScreenX, 4DX, Aurore, Mega, Barco HDR Light

Steering, écrans LED.

DTS VOUS SOUHAITE UNE EXCELLENTE ANNÉE 2025

DTS:X et DTS Surround Cinema sont des technologies qui améliorent les expériences cinématographiques N°482 / 18 décembre pour votre 2024public.

7


Actualités

CST Première :

un évènement en

simultané dans les salles

labellisées Excellence…

Le 2 décembre dernier, à l’occasion de la remise de

ses prix du 77 e Festival de Cannes, la Commission

supérieure technique ST a inauguré son premier

événement diffusé en simultané dans six salles

labellisées Excellence. Ainsi Le Publicis à Paris, Les

Enfants du Paradis à Chartres, Les Arches Lumière à

Yvetot, Le Cinépal à Palaiseau, Le Florival à

Guebwiller et l’Empire Cinéma à Paray-Le-Monial

ont projeté Parthenope de Paolo Sorrentino en

avant-première et retransmis la rencontre

exceptionnelle avec Daria D’Antonio, directrice de

la photographie du film et lauréate du Prix CST de

l’Artiste-Technicien 2024. Grâce à un QR code, les

spectateurs ont pu poser leurs questions à

distance, retransmises en direct par un modérateur

depuis le Publicis Paris. Techniquement, la CST était

accompagnée par la solution Live-by-Deluxe

permettant de transmettre un flux sécurisé dans

les cinémas. La CST a également proposé une

solution de sous-titrage en direct (vélotypie) pour

personnes en situation de handicap auditif.

… et un Excellent

Caroussel

Le cinéma de Verdun a reçu le label Excellence de

la CST pour sa salle 5. Ouvert à l’automne 2015, le

Caroussel avait déjà été distingué dès 2016 par le

Prix de la salle innovante du CNC, remis lors du

Congrès des exploitants à Deauville. Son directeur,

Éric Lengrand, a mis un point d’honneur à offrir un

confort optimal aux spectateurs, comme en

témoigne sa salle labellisée.

La remise officielle du Label Excellence a eu lieu le

5 décembre en présence d’André Labbouz, viceprésident

de la CST, Jérôme Roche, directeur général

de Cinemeccanica Éric Lengrand, directeur du

Caroussel, et Gilbert Long, architecte du cinéma

©CST

Emilia Pérez triomphe

aux European Film

Awards…

Emilia Perez de Jacques Audiard

Après Anatomie d’une chute l’an dernier, la 37 e cérémonie

de la European Film Academy a distingué à nouveau la

France, et un film en particulier, parmi une sélection de

15 titres : Emilia Pérez, distribué par Pathé, rafle pas

moins de cinq European Film Awards (celui du film

européen, réalisateur, scénariste, actrice et prix d'excellence

pour le montage).

C’est aussi une coproduction française, Flow du Letton

Gints Zilbalodis, accompagné par Sacrebleu Productions

et distribué par UFO, qui reçoit le prix du long métrage

d'animation. Le prix du meilleur acteur va à Abou Sangaré,

pour son rôle dans un film français, L'Histoire de

Souleymane de Boris Lojkine (Pyramide), distingué aussi

pour le meilleur son.

… et accumule les

nominations

Le film de Jacques Audiard est aussi l’un des grands

favoris des prochains Golden Globes avec dix nominations

(Meilleure comédie ou comédie musicale, Meilleure

actrice dans cette catégorie, Meilleures actrices dans un

second rôle, Meilleure réalisation, Meilleur scénario,

Meilleur film en langue étrangère, Meilleure musique,

Meilleures chansons). Pour rappel, les prix décernés par

la Hollywood Foreign Press Association donnent chaque

année un avant-goût des Oscars. On notera aussi que

The Brutalist de Brady Corbet (voir p. 25) est nommé

sept fois, tandis que The Substance de la Française Coralie

Fargeat obtient cinq nominations. Verdict le 5 janvier.

Quinze jours après, en France, c’est l’Académie

des Lumières qui remettra ses prix. Emilia Pérez est le

film le plus cité, avec six nominations.

©Page 114-Why Not Productions-Pathé Films-France 2

Cinéma-Saint Laurent Productions-Shanna Besson

Alain Guiraudie reçoit

le Prix Louis-Delluc

Après Le Règne animal l’an dernier, le “Goncourt du cinéma”

2024 a été décerné à Miséricorde d’Alain Guiraudie. Sorti

en salles le 16 octobre par Les Films du Losange, le film

totalise à ce jour plus de 210 000 entrées, et devient le

meilleur résultat dans les salles françaises du

cinéaste aveyronnais.

Miséricorde d’Alain Guiraudie

Les Fantômes de Jonathan Millet a été élu Meilleur premier

film. Distribué par Memento, il a enregistré 163 000 entrées

en salles. Les deux films primés sont dans la sélection du

Festival Télérama/Afcae.

Les Fantômes de Jonathan Millet

Le Festival du film

de société de Royan

récompense trois films

français

Parmi les huit films en compétition de cette 4 e édition,

le jury professionnel a décerné son prix au film de Frédéric

Farrucci, Le Mohican (Ad Vitam, sortie le 12 février).

Le Quatrième Mur de David Oelhoffen a remporté le

coup de cœur du public (Le Pacte, 15 janvier).

Un jury de lycéens a remis le prix “Jeunesse” à Jouer avec

le feu de Delphine et Muriel Coulin (Ad Vitam, 22 janvier).

©Les Films du Losange ©Films Grand Huit/Kris Dewitte

La réplique

- Je me fiche que tu

m’aimes ou pas. Ça ne

m’empêche pas de t’aimer.

©Koro Films-Atelier de production-Les

Films Velvet-Novoprod

Gong Li dans 2046 de Wong Kar-Wai (2004). Ressortie18 décembre

chez The JokerMetropolitan FilmExport.

Le Mohican de Frédéric Farrucci

8 N°482 / 18 décembre 2024


Organisez votre avant-première événement

les 11 ou 12 janvier

Par le réalisateur de

"L’un des plus beaux films

d’animation de l’année"

INDIEWIRE

récompensé aux Oscars ®

"Sublime, déchirant

juste magistral !"

L’OBS

un film de

Adam Elliot

SCREEN AUSTRALIA en association avec VICSCREEN MELBOURNE INTERNATIONAL FILM FESTIVAL PREMIERE FUND SOUNDFIRM ANTON et CHARADES présentent une production ARENAMEDIA

un film de ADAM ELLIOT SARAH SNOOK KODI SMIT-MCPHEE ERIC BANA MAGDA SZUBANSKI DOMINIQUE PINON TONY ARMSTRONG PAUL CAPSIS BERNIE CLIFFORD DAVEY THOMPSON avec CHARLOTTE BELSEY dans le rôle de GRACE JEUNE et MASON LITSOS dans le rôle de GILBERT JEUNE

MUSIQUE

DIRECTEUR DE

avec NICK CAVE dans le rôle de BILL CLARKE et JACKI WEAVER dans le rôle de PINKY “MEMOIR OF A SNAIL” COMPOSITRICE ELENA KATS-CHERNIN INTERPRÉTÉE PAR THE AUSTRALIAN CHAMBER ORCHESTRA LA PHOTOGRAPHIE GERALD THOMPSON MONTAGE BILL MURPHY ASE SUPERVISEUR

ANIMATION JOHN LEWIS ANIMATEURS JOHN LEWIS CRAIG ROSS PIERCE DAVISON SEAMUS SPILSBURY DONNA YEATMAN SAMUEL LEWIS NELSON DEAN

DESIGN

SONORE DAVID WILLIAMS PRODUCTEURS

DÉLÉGUÉS ROBERT CONNOLLY ROBERT PATTERSON SEBASTIEN RAYBAUD LOUIS BALSAN GRACE ADAMS CAROLE BARATON YOHANN COMTE JEAN-FÉLIX DEALBERTO PIERRE MAZARS RICCI SWART TONY KING PAUL WEIGARD ROGER SAVAGE MICHAEL AGAR ESTER HARDING SHAUN MILLER

PRODUIT

ÉCRIT ET

PAR LIZ KEARNEY ET ADAM ELLIOT RÉALISÉ PAR ADAM ELLIOT

LE 15 JANVIER

AU CINÉMA

Contact : programmation@wildbunch.eu


Rencontres internationales

©Gediminas Grazys photography

EUROPA CINEMAS

L’ART ET ESSAI EUROPÉEN À L’ACTION

Après Paris en 2022, c’est

à Vilnius que s'est installée

la conférence biennale

d’Europa Cinemas. Plus de

500 professionnels issus

de 35 pays étaient réunis

pour échanger et concevoir

ensemble la façon de relever

les défis du cinéma européen

et de ses salles… Vivier

d'initiatives, Europa Cinemas

continue d’accompagner

les exploitants européens

à optimiser leurs projets,

ressources et compétences.

Du 28 novembre au 1 er décembre, Mathias Holtz présidait

ses premières rencontres européennes, aux côtés de

Fatima Djoumer, CEO d’Europa Cinemas, qui rassemble

désormais 3 121 écrans dans 783 villes. Une conférence

sous le signe de « la collaboration partagée pour mieux

s’adapter aux nouveaux paysages cinématographiques ». Les

cinémas européens indépendants labellisés Europa

Cinemas étaient au rendez-vous des trois jours de conférences,

d'ateliers et de présentations de projets novateurs

et différenciants, pour « un monde où la démocratie et la

diversité continuent de s'épanouir », introduisait le président.

Pour Lucia Recalde, directrice du programme européen

Media, il sera nécessaire de s’appuyer sur le succès des

travaux actuels, pour défendre le budget 2027 alloué au

réseau auprès de la commission européenne, au regard

du contexte international compliqué.

Les spectateurs veulent tout !

Tous s’accordent sur le rôle intact du cinéma comme

espace social unique. Néanmoins, une étude menée par

le British Film Institute confirme que, depuis la crise

sanitaire, le spectateur est plus pressé et exigeant qu’avant.

« Avec toujours plus de contenu à la maison, la sortie cinéma

est désormais un moment privilégié et spécial. Les nouveaux

spectateurs sont plus jeunes, plus pressés et plus exigeants : ils

veulent tout ! », selon Ben Luxford, directeur des publics

UK au BFI. Le facteur temps devient essentiel : il faut

offrir un service maximum en un minimum de temps.

Pour Elise Jalladeau, directrice générale du Thessaloniki

Film Festival en Grèce, « le choix des films se restreint. Les

jeunes ne veulent ni prendre de risque, ni perdre leur temps ».

Dès lors, comment les inciter à la découverte ? Pour

Giuliana Fantoni, vice-présidente de la Fédération italienne

des cinémas art et essai (Fice), les jeunes aiment au

contraire être surpris. En tant qu'exploitante à Trévise,

elle estime que, « loin d'être fainéants, ils sont très curieux

et ont une idée précise de ce qu'ils aiment ou pas. Ils ne

savent pas encore qu’ils sont cinéphiles ». Ce qui nécessite

de les accompagner et de les nourrir constamment, tout

en les impliquant dans la programmation. En somme…

de faire confiance à son public, mieux le connaître pour

l’amener à faire de nouvelles découvertes. Beaucoup de

cinémas indépendants concentrent ainsi leurs efforts sur

une forme d’”hyper-localisation”, en d’autres termes la

construction de communautés fortes au sein d’un lieu

où ils aiment se retrouver.

Hyper localisation et hyper créativité

En Roumanie, les cinémas Victoria, Timis et Studio ont

rencontré un grand succès au sein d’une ville relativement

petite et dépourvue de salles art et essai jusqu'alors. Parmi

de multiples animations, l'un des cinémas développe des

séances régulières accompagnées de thérapeutes, dans

une ambiance feutrée et autour de thèmes bien précis.

« Nous passons des partenariats avec des professionnels qui,

eux aussi, engagent leur propre communauté », explique

Loana Dragomirescu. De son côté, le cinéma Méliès de

Saint-Étienne a créé depuis la Covid un groupe d’”amis

du cinéma”, d'abord sur les réseaux par des jeux réguliers ;

puis par des activités, « notamment pour le 5 e anniversaire

de la communauté, avec une sortie en bus, à la manière

d'une colonie pour adultes », s’amuse le programmateur

Sylvain Pichon.

Pour Élise Mignot aussi, directrice du Café des Images

d’Hérouville-Saint-Clair, le cinéma dépasse la simple

projection de films et devient un lieu de production

d'idées et de débats. En s'appuyant sur une stratégie de

prise de risque avec les nouveaux médias, son équipe a

lancé un programme sur Twitch, réunissant de jeunes

communautés de streamers voir [Boxoffice Pro du 23 août

2023]. Si le projet, soutenu par le programme d’Europe

Cinémas Collaborate to Innovate, était coûteux en

ressources et en temps, il a permis d'engager le cinéma

dans une nouvelle manière de dialoguer avec des

publics diversifiés.

10 N°482 / 18 décembre 2024


Fatima Djoumer et Mathias Holtz, CEO et président d'Europa Cinemas

Côté jeux vidéo, Axel Scoffier, secrétaire général d'Unifrance,

a présenté "My Meta Stories". Ce programme a

été conçu pour atteindre de nouveaux publics dans le

monde virtuel, en particulier à travers Minecraft, où des

joueurs de divers pays collaborent. Avec un âge moyen

de 24 ans, les participants peuvent, via leurs avatars,

explorer la ville virtuelle, découvrir l'histoire du cinéma

tout en jouant. Les séances ont des horaires précis,

nécessitant un ticket d'entrée comme dans une salle

traditionnelle, avec un contrôleur à l'entrée. Lors de sa

première édition l'année dernière, le serveur MyMetaStories

a accueilli jusqu'à 5 000 joueurs simultanément, dont

60 % ont assisté à une projection de film.

En Pologne, Joanna Stankiewicz du cinéma Patacowe

Poznan dirige le programme "Cinema Without Barriers",

pour inclure les personnes handicapées en offrant des

tarifs symboliques, soutenus par Europa Cinemas et la

ville. Le programme, lancé en 2022 avec deux projections

hebdomadaires, s'est développé en tenant compte des

préférences du public handicapé grâce à des groupes de

discussion. Ce projet axé sur l'inclusivité et qui a attiré

1 200 spectateurs, dont 700 en situation de handicap,

est devenu un modèle de développement communautaire,

fidélisant un public régulier.

« L’avenir du cinéma indépendant est de gérer le temps,

l'énergie et le manque de moyens », confirme David Kelly,

programmateur au cinéma Lighthouse à Dublin, qui

admet travailler sur des solutions d’intelligence artificielle

et d’automatisation pour simplifier les process. « Il faut

trouver des moyens pour faciliter la vie des équipes, augmenter

leurs compétences, et gérer cette charge du travail qui ne

cesse de croître. »

Bien qu'il n'existe pas de solution miracle, les nombreux

témoignages recueillis lors des trois jours de conférences

lituaniennes ont mis en avant une perception du public

comme une entité dynamique, changeante et diversifiée,

plutôt qu'un ensemble homogène. Cela nécessite une

créativité et une innovation constantes. « Sans opposer les

mondes en ligne et hors ligne », a conclu Michael Gibbons,

journaliste et modérateur : « Il s'agit d'utiliser les nouvelles

technologies, la data et l'intelligence artificielle pour renforcer

les compétences, et non les remplacer. »

Pour Fatima Djoumer, le rendez-vous de Vilnius a rempli

sa mission, et montré « une fois de plus que le réseau se

révèle adaptable, résilient et innovant », se réjouissant

au-delà de l’optimisme et des « vœux pieux », « la croyance,

l'engagement et l'action » de ses membres.

©Gediminas Grazys photography

Europa Cinemas Awards

2024

Les Europa Cinemas Awards 2024, ont été remis au

Forum Cinemas de Vilnius, par les membres du

conseil d'administration Maria Magdaléna Gierat

(Kino Pod Baranami, Pologne) et Mustafa El

Mesaoudi (Lichtblick Cinema GmbH, Allemagne) :

Meilleure programmation :

Biografen Zita, Stockholm

Le cinéma Biografen Zita est distingué pour

« son engagement à présenter une diversité de films

européens qui a touché un large éventail de publics ».

L’établissement porte un accent particulier sur les

cinématographies sous représentées, ainsi que sur

les documentaires et l'éducation à l’image.

Meilleure activité pour Jeune public :

Skalvija Cinema Centre, Vilnius

Le cinéma Skalvija de la capitale lituanienne a

adopté, pour mission centrale, la diffusion du

cinéma art et essai européen, et propose une

gamme de programmes d'éducation au cinéma

pour « les jeunes publics de tous âges ».

Meilleur entrepreneur : Stadtkino im

Künstlerhaus & Admiral Kino, Vienne

Les Stadtkino im Künstlerhaus & Admiral Kino ont

reçu le prix nouvellement créé du Meilleur

entrepreneur pour leurs initiatives « d’amplification

de la diversité du cinéma européen », notamment

en prenant en charge un deuxième cinéma dans la

ville, « et en sortant constamment de leur zone de

confort pour atteindre un public plus large ».

Face au “toujours plus”… optimiser ses ressources

Javier Pachón, directeur exécutif et programmateur de

CineCiutat en Espagne, souligne de son côté l'importance

d'une communication constante et cohérente

auprès de ses communautés – tant en interne au sein

de l'équipe du cinéma qu'en externe avec les clients.

« Si vous voulez essayer de nouvelles choses, vous devez

d'abord analyser et décider ensemble ce qui vous semble

réalisable avec les compétences et le temps dont vous

disposez. » En effet, si les salles ont redoublé d'efforts

pour animer, éditorialiser et communiquer de façon

ciblée et originale, les ressources, elles, sont restreintes…

et les risques de surmenage bien réels.

Pour Wiktoria Pelzer, responsable du Stadtkino im

Künstlerhaus et de l’Admiral Kino à Vienne, qui a

importé le modèle d’abonnement illimité Cineville

en Autriche [voir p. 12], la question est de développer

la bonne démarche de leadership. « Nous sommes des

PME, le burn-out est une problématique qui ressort.

L’engouement et la passion font avancer, mais la passion

peut être dangereuse. »

Marion Delique

©Gediminas Grazys photography

Les stratégies de marketing et communication demeurent au cœur des préoccupations et échanges des exploitants européens.

N°482 / 18 décembre 2024

11


Rencontres internationales

L’ILLIMITÉ DANS LES SALLES ART ET ESSAI

EUROPÉENNES

Initié il y a 15 ans aux Pays-Bas et soutenu par Europa Cinemas, le programme

d'abonnement Cineville s'étend désormais à la Belgique, l'Allemagne, l'Autriche et

prochainement la Suède.

Les modèles d'abonnement au cinéma se développent à

travers l'Europe. Outre l’attractivité du prix et la fidélisation

des spectateurs, ils permettent aux salles art et essai

de consolider leur communauté de cinéphiles, en s’appuyant

sur la collecte de data, le ciblage marketing et des campagnes

de communication d’ampleur.

Un modèle réplicable

L'expérience des uns enrichit les projets des autres. En

place aux Pays-Bas depuis 15 ans, le programme Cineville

a pu conforter les lancements en Belgique, Allemagne,

Autriche et Suède, où l'initiative s'apprête à être déployée

à partir de mars prochain. « Nous avons encore beaucoup

à apprendre des autres modèles d'abonnement en Europe »,

témoigne Samir Azrioual, directeur général de Cineville

au Pays-Bas. Si la Covid a beaucoup contribué à

démocratiser le modèle d'abonnement – notamment

à travers ceux proposés par les plateformes SVOD –,

la formule Cineville s’appuie sur la collaboration de

cinémas indépendants réunis en collectif ; avec le triple

enjeu de fidéliser le public existant, attirer les jeunes

et favoriser la diversité.

Chaque cinéma peut ainsi s’appuyer sur un logiciel de

gestion à intégrer au sein de son propre logiciel de caisse.

Les chartes graphiques, opérations marketing, site internet,

application, modèles de formation pour les équipes ou

encore le process de souscriptions sont aussi mis en

commun. À l’instar des cartes illimitées françaises,

l’abonnement Cineville permet un accès à tous les films

et séances des salles partenaires, les recettes étant ensuite

remboursées au cinéma en fonction d’un tarif de référence

fixé en commun et moyenne des frais de fonctionnement

d'environ 10 %. Pour Cineville Pays-Bas, qui rassemble

aujourd’hui une communauté de 58 cinémas et 94 000

abonnés, le tarif de référence n’a cessé d'augmenter au

fur et mesure de l'accroissement des “encartés”, et est

désormais de 9,25 € – contre 12 € pour le billet moyen

– ; à titre de comparaison, Cineville Allemagne démarre

le programme à 6 €. Le seuil d'autonomie financière se

situe, en fonction des pays, entre 10 et 15 000 adhésions.

Encore et toujours les jeunes« Il faut sans cesse veiller à la

proportion de jeunes abonnés – 50 % ont moins de 35 ans

–, car non seulement ils sont le public de demain, mais leur

curiosité ainsi forgée permet aussi de développer la diffusion

de la diversité », estime Samir Azrioual. Il est ainsi primordial

de continuer à investir massivement dans la communication

digitale, avec un fort travail d'éditorialisation,

ce qui permet également de soutenir les distributeurs

dans la promotion de leurs titres les plus risqués. Pour

cela, des tarifs incitatifs pour les jeunes sont particulièrement

efficaces, avec en Autriche un abonnement

mensuel à 8,50 € pour les jeunes (contre 23,50 € pour

les adultes) constituant ainsi la majorité des abonnés.

Mais attention, le succès réside aussi dans la variété des

profils, au sein desquels les plus de 40 ans permettent

un appui financier stable.

Des démarrages encourageants

En Allemagne, le programme a été lancé en août

dernier, au sein de grandes villes étudiantes pour

commencer (Berlin, Hambourg, Cologne, Nuremberg,

Freiberg) à travers 30 cinémas. Le tarif proposé est de

22 € par mois pour les 18/25 ans (24 € au-delà), avec

un engagement minimum de 4 mois. Le programme

compte déjà 2 000 abonnés et Mijam Hass annonce

qu’avec 20 cinémas supplémentaires, répartis au sein

de 10 villes, les 5 000 seront atteints en mars prochain.

La coordinatrice note que les efforts ont été particulièrement

portés sur l'expérience spectateurs, en

veillant à une communication claire et un support-client

opérationnel dès le départ : « les abonnés nous ont fait

confiance, nous ne voulons donc pas les décevoir ». Elle

souligne l'importance d’une installation technique

fonctionnelle pour un processus d'achat sans accroc.

Les chiffres en Autriche sont tout aussi convaincants.

Anna Haartweger, du Kiz RoyalKino, qui a créé le

programme parallèle Non-Stop Kino, rejoindra bientôt

le réseau Cineville composé de 18 autres cinémas. Au

niveau national, les préventes atteignaient déjà 1 200

abonnés en une semaine et 7 500 deux ans plus tard.

En Suède, où la reprise post-crise sanitaire est plus

difficile, « la mise en place d'une formule de cinéma illimité

relève de l'urgence », affirme Katrina Mathsson, responsable

marketing de Cineville Suède, insistant sur l’absolue

nécessité de reconquérir les jeunes spectateurs. Tous les

feux sont au vert pour le projet, qui a obtenu le financement

d’Europa Cinemas mais aussi du Swedish

Filminstitut. En mars, la carte illimitée sera lancée au

sein de 16 cinémas répartis dans cinq villes, avec une

campagne de promotion lors du festival national de

Gothenburg. Si la responsable marketing confesse son

anxiété, elle s’émeut de « construire une communauté

d’amoureux du cinéma, sur le plan national mais aussi

international. C'est une chose merveilleuse ».

Marion Delique

©Gediminas Grazys photography ©Gediminas Grazys photography

L'équipe d'Europa Cinemas ont œuvré pendant trois jours à Vilnius pour accueillir plus de 500 participants venus de 35 pays

12 N°482 / 18 décembre 2024


ZOOM SUR LES PAYS BALTES

Comme à l'accoutumée, la conférence Europa Cinemas

commence par un éclairage sur le pays qui l’accueille. L'occasion

de faire un point sur le territoire des pays baltes, englobant la

Lituanie, l'Estonie et la Lettonie.

Les pays baltes en chiffres

HABITANTS

(EN MILLIONS

D'ENTRÉES)

FRÉQUENTATION

(EN MILLIONS D'ENTRÉES)

CINÉMAS

(EN MILLIONS D'ENTRÉES)

ÉCRANS 2019 2023

ENTRÉES PAR

HABITANT

Lituanie 2,8 23 110 4,2 3,4 -19% 1,2

Estonie 1,36 56 92 3,7 2,8 -24% 2,1

Lettonie 1,82 32 80 2,7 2 -26% 1,1

Total 5,98 111 282 10,6 8,2 -23% 1,4

Prix moyen entre 6 et 7,5 € en 2023

Bien que les dix dernières années aient vu le parc balte

se transformer, les entrées de 2023 sont loin d'être revenues

aux niveaux pré-pandémiques, accusant une baisse

globale de 23 % par rapport à 2019. Cependant, la

situation semble se redresser en 2024. D’après Miglé

Morkūnaitè, responsable de la distribution et du marketing

salles d’Acme Film Batics – le plus gros distributeur

de films indépendants –, la Lituanie pourrait même

réaliser sa meilleure recette au box-office. Une remontée

qui s’explique par une forte part de marché de films

nationaux, de 23 % cette année (vs 15 % en 2023). Trois

films lituaniens populaires – dont le numéro un du boxoffice

2024, Milijonieriaus palikimas (L'Héritage d'un

millionnaire), a réalisé 1,8 M € – ont ainsi généré plus

d'entrées que Barbie et Oppenheimer en trustant la moitié

des entrées du premier trimestre. A contrario, l'Estonie,

s’en sort moins en 2024, notamment en raison de sa part

de marché de films nationaux de 11 % (vs 20 % en 2023).

La Lettonie, quant à elle, s’aligne sur les entrées 2023,

fortement soutenue par le film d’animation Flow de

Gints Zilbalodis, fierté nationale, qui a renversé la tendance

depuis septembre.

De manière générale, l'animation tient une place prépondérante

parmi les films indépendants dans l'ensemble

des territoires : Croquette, le chat merveilleux (Ten Lives),

a ainsi réalisé le meilleur résultat de tous les temps pour

un film d’animation en Lituanie, tandis que le film

ukrainien Mavka (Le Royaume de Naya) dépassait les

résultats des animations de majors. Une réussite qui ne

compense pas suffisamment la part moyenne des films

américains dans les pays baltes, de 65 % en 2023, indiquant

« un marché local qui nécessite d'être boosté urgemment

», d'après Eda Koppel, responsable projet de la

Tallinn Industry Academy et du festival Tallinn Blacknight.

Côté exploitation, le modèle économique s'avère très

tendu. Kristi Porila gère le Thule Kino sur une île estonienne

de 30 000 habitants, où est également implanté

le circuit Apollo, propriétaire de 80 % du parc balte, mais

aussi distributeur. Afin de se différencier et d'être en

mesure de proposer des films européens, l’exploitante a

dû devenir elle-même distributrice (notamment de la

Palme d’or 2022 Sans filtre et Les Feuilles mortes). « Les

salles art et essai indépendantes ont besoin de davantage de

soutien pour survivre ! Nous estimons que nous faisons un

travail d'intérêt commun, mais qui est très difficile », dit-elle

en saluant l’aide de l’Estonian Film Foundation. Kristi

Porila pose ainsi son calcul « en 2023, les films européens

réalisent 12 % de la fréquentation sur environ 150 films ;

la moyenne par film est très faible [ndlr : 2 240 entrées par

film européen] ».

Dans ce contexte, les festivals jouent un rôle clé, en

témoigne Algirdas Ramaska, directeur du Vilnius

International Film Festival qui, également par nécessité,

s’est lancé dans la distribution. « Non seulement les droits

de diffusion sont très chers pour un festival, mais il était très

frustrant de ne projeter qu’une seule fois un film après un

gros travail de promotion. » Ainsi, le directeur du festival

a pu étendre la manifestation hors les murs à travers tout

le pays, déplorant malgré tout l’obligation d’acquérir les

films pour l'ensemble du territoire balte ; une façon pour

lui d’aider le cinéma indépendant à survivre tout en

forgeant la cinéphilie de demain. En 2019, le festival de

Vilnius a réalisé 125 000 entrées dans 19 villes pendant

deux semaines.

Maris Prombergs, du mono-écran d'art et essai Kino

Blize en Lettonie, regrette quant à lui un manque de

fédération au sein de la profession. Lors d’une session

Bootcamp, nouveau programme de formation collaborative

d‘Europa Cinemas [voir Boxoffice Pro n°476], les

professionnels étaient réunis pour la première fois, pour

échanger autour de la stratégie marketing. « C'était

incroyable ! ensemble, nous pouvons construire une stratégie

volontariste pour vraiment connaître notre public ».

Bien que terres de tournage depuis de nombreuses années

grâce à des politiques incitatrices, les pays baltes ont de

nombreux défis à relever. Les professionnels réclament

un soutien public accru, une meilleure concertation pour

comprendre les attentes des publics et le développement

des coproductions européennes et internationales.

Marion Delique

Skalvija, le plus ancien cinéma de Vilnius, a obtenu l'Award 2024 de la meilleure activité à destination du Jeune public.

N°482 / 18 décembre 2024

13


LE MEILLEUR

FILM

DE L’ANNÉE ”

AU CINÉMA LE 15 JANVIER


“NICOLE KIDMAN EST GIGANTESQUE !” SOFILM

NOMINATION

MEILLEURE ACTRICE

DANS UN DRAME

PRIX DE LA

MEILLEURE ACTRICE

MATÉRIEL DISPONIBLE POUR VOS SALLES

FA (92”)

N’OUBLIEZ PAS DE LE DIFFUSER DEVANT

AFFICHES ET AFFICHETTES

KIT PROMO


Chiffres

3 FILMS - 3 CARRIÈRES

1 POINT DE COMPARAISON

À l’occasion de la sortie, ce 25 décembre, de My Sunshine,

le deuxième long métrage du jeune réalisateur japonais

Hiroshi Okuyama, retour en chiffres sur les performances

en salles de trois des dernières sorties du distributeur Art

House, entre thriller et douceur, angoisse et mélancolie.

Date de sortie

Distributeur

Cumul des entrées

1 er jour

1 er week-end

Séances

Moyenne par séance 1 er we

Cœfficient Paris/Province

Taux de transformation

(cumul des entrées/1 er jour)

Note Spectateur AlloCiné

LA MÉLANCOLIE A MAN LA BEAUTÉ DU GESTE

14/08/2024 31/01/2024 30/08/2023

ART HOUSE FILMS ART HOUSE FILMS ART HOUSE FILMS

46 128 150 456 40 071

2 969 3 518 2 697

4 422 27 316 12 979

646 1 035 1 101

7 26 12

2,84 2,51 3,04

16 43 15

3, 3,8 3,4

Source CBO-Box Office / Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company

PERFORMANCE SÉANCE* / AU 1 ER WEEK-END

DEPUIS 2 SEMAINES

DATE FILM DISTRI. COPIES ENTRÉES SÉANCES MOYENNE

1 11/12/2024 VINGT DIEUX PYRAMIDE 231 130 115 3 056 43

2 04/12/2024 CONCLAVE SND 436 206 886 7 209 29

3 11/12/2024

REDÉCOUVERTES ET RARETÉS DU CINÉMA

ITALIEN (PARTIE 2)

CARLOTTA 3 693 26 27

4 11/12/2024 JAMAIS SANS MON PSY UGC/TF1 540 165 015 8 507 19

5 04/12/2024 WICKED UNIVERSAL 599 204 290 10 925 19

PERFORMANCE SÉANCE* / AU 1 ER WEEK-END

EN 2024

DATE FILM DISTRI. COPIES ENTRÉES SÉANCES MOYENNE

1 27/11/2024 VAIANA 2 DISNEY 647 2 269 477 17 398 130

2 09/10/2024 TERRIFIER 3 FACTORIS FILMS / ESC 126 244 182 2 046 119

3 01/05/2024 UN P'TIT TRUC EN PLUS PAN 455 902 970 8 594 105

4 26/06/2024 LE COMTE DE MONTE CRISTO PATHÉ 628 659 259 6 873 96

5 19/06/2024 VICE-VERSA 2 DISNEY 650 1 468 645 17 169 86

6 16/10/2024 L'AMOUR OUF STUDIOCANAL 631 679 690 10 374 66

7 28/02/2024 DUNE : DEUXIÈME PARTIE WARNER 994 1 032 333 16 080 64

8 14/02/2024 BOB MARLEY : ONE LOVE PARAMOUNT 590 603 142 9 785 62

9 24/07/2024 DEADPOOL & WOLVERINE DISNEY 641 970 344 15 905 61

10 13/11/2024 GLADIATOR II PARAMOUNT 729 875 306 14 764 59

*Sans inclure le hors-film // Sources chiffres : Distributeurs Séances : Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company

Vingt Dieux ! Le premier long métrage de Louise Courvoisier réalise un excellent premier

week-end à 43 entrées par séance (e/s), soit le cinquième meilleur démarrage à la séance pour

un film français en 2024, à égalité avec Monsieur Aznavour. Il s’agit également d’un nouveau

très bon lancement pour Pyramide cette année, après les 39 e/s des Graines du figuier sauvage

et les 30 e/s de L’Histoire de Souleymane et du Tableau volé. Derrière, Conclave engrange une

bonne moyenne de 29 e/s, tandis que la rétrospective de huit films Redécouvertes et raretés du

cinéma italien - Partie 2 cumule 27 e/s ; une très bonne performance atteinte sur seulement 26

séances. Avec chacun 19 e/s, Jamais sans mon psy et Wicked clôturent le classement.

16 N°482 / 18 décembre 2024


SAMI

BOUAJILA

JULIE

GAYET

CHAQUE SECONDE COMPTE

UN FILM DE

JUAN CARLOS MEDINA

SORTIE LE 1 ER JANVIER

SND PRÉSENTE, UNE COPRODUCTION DÉLÉGUÉE EMPREINTE CINÉMA - SND UN FILM DE JUAN CARLOS MEDINA

AVEC

PHILIPPE RÉSIMONT GILLES COHEN ANNE AZOULAY MANON AZEM YANNICK CHOIRAT

SCÉNARIO ADAPTATION

EN COLLABORATION

ET DIALOGUES DENIS BRUSSEAUX ET

GUILLAUME MAUTALENT

AVEC JUAN CARLOS MEDINA

IMAGE RENAUD CHASSAING ORIGINALE MUSIQUE

JOHAN SÖDERQVIST

DÉCORS

PHILIPPE CHIFFRE CASTING MARINE ALBERT

SON ANTOINE DEFLANDRE FRED DEMOLDER ET EMMANUEL DE BOISSIEU

1 ER ASSISTANT MISE DIRECTEUR DE

DIRECTEUR DE

EN SCÈNE

DAVID KOCH

PRODUCTION ANTONIO RODRIGUES POST-PRODUCTION FABIEN TRAMPONT

MONTAGE

FLORENT VASSAULT

AVEC LA COLLABORATION DE

LYDIA DECOBERT ET

FRÉDÉRIC-PIERRE SAGET

COSTUMES

EMMANUELLE YOUCHNOVSKI D’APRÈS LE FILM CORÉEN « MONTAGE » DE KEUN-SUP CHUNG

PAR ET EVELYNE QUESNEL COPRODUIT

PAR ET PRODUCTEURS THIERRY DESMICHELLE RAPHAËL ROCHER RÉMI JIMENEZ ÉRIC LAROCHE NICOLAS ROLLAND

GUY BOUTROS JÉRÔME ROUGIER VÉRONIQUE BENABOU DANIELA ROMANO JULIA GABREAU BASTIEN SIRODOT

ASSOCIÉS

KIM WOO-TAEK ET KIM JAE-MIN

UNE COPRODUCTION EMPREINTE CINÉMA - SND ONCE UPON A TIME PRODLAB UMEDIA

AVEC LE SOUTIEN DE CANAL+ AVEC LA PARTICIPATION DE CINÉ+ FRANCE TÉLÉVISIONS ET M6 EN ASSOCIATION AVEC UFUND PICTANOVO AVEC LE SOUTIEN DE LA RÉGION HAUTS-DE-FRANCE ET EN PARTENARIAT AVEC LE CNC

PRODUIT

© 2024 SND - EMPREINTE CINEMA - ONCE UPON A TIME - PRODLAB. VISA D’EXPLOITATION N°161 170.


Calendrier

SEMAINE JOUR DE SORTIE FÉRIÉ

CHANGEMENT/NOUVELLE DATE

REPRISE

CONTENU ALTERNATIF

Zone A

Besançon, Bordeaux,

Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,

Limoges, Lyon, Poitiers

Zone B

Aix-Marseille, Amiens, Caen,

Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,

Orléans-Tours, Reims, Rennes,

Rouen, Strasbourg

Zone C

Créteil, Montpellier,

Paris, Toulouse,

Versailles

S51

18 DÉC.

21 DÉC.

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)

THE JOKERS FILMS 2046 02h09 W.Kar-Wai T.Leung Chiu-Wai, G.Li, T.Kimura

POTEMKINE FILMS AU CŒUR DES VOLCANS : REQUIEM POUR KATIA ET MAURICE KRAFFT 01h21 W.Herzog

CAPRICCI FILMS CONTE NUPTIAL C.Bonnefoy R.Quenard, F.Babled, H.Dillon

NIGHT ED FILMS ED - EXTRA DECENT 02h30 A.Pallikkal S.Venjarammoodu, S.Mohan, A.Prasanth

AD VITAM EVERYBODY LOVES TOUDA 01h42 N.Ayouch N.Erradi, J.Chamihy, J.Tlemsi

TIGER PICTURES ENTERTAINMENT HER STORY 02h03 Y.Shao J.Song, M.Zeng, E.Zhong

VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION JULES AU PAYS D'ASHA 01h29 S.Farkas Bolla A.Dupras, G.Jourdain, M.Bourke

SONY PICTURES RELEASING FRANCE KRAVEN THE HUNTER 02h07 J.Chandor A.Taylor-Johnson, R.Crowe, A.DeBose

JOUR2FÊTE LE BEAU RÔLE 01h24 V.Rodenbach W.Lebghil, V.Pons, J.Laheurte

FRIDAY ENTERTAINMENT MARCO 02h47 H.Adeni U.Mukundan, K.Duhan Singh, Jagadish

LES FILMS DU WHIPPET MON BEAU SAPIN 00h35 S.Merinov et S.Jeon

THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE MUFASA : LE ROI LION 01h58 B.Jenkins A.Pierre, K.Harrison Jr., S.Rogen

ARP SÉLECTION OH, CANADA 01h35 P.Schrader R.Gere, U.Thurman, J.Elordi

FRIDAY ENTERTAINMENT RIFLE CLUB 02h30 A.Abu A.Kashyap, Vijayaraghavan, D.Rajendran

MEMENTO DISTRIBUTION SARAH BERNHARDT, LA DIVINE 01h38 G.Nicloux S.Kiberlain, L.Lafitte, A.Casar

APOLLO FILMS SOUS ÉCROUS H.Boughéraba I.Bougheraba, A.Amrani, B.Farcy

FREEATLAST FILMS THE UNSPOKEN HEART 01h02 J.Jonasson J.Delavenay, J.Jonasson, I.Funck-Brentano

BODEGA FILMS THE WALL 01h36 P.Van Leeuw V.Krieps, M.Wilson, E.Velasco

NIGHT ED FILMS UI 03h00 Upendra S.Leone, Upendra, M.Sharma

MÉTÉORE FILMS UNE LANGUE UNIVERSELLE 01h29 M.Rankin M.Rankin, P.Nemati, R.Esmaeili

KMBO UN NOËL EN FAMILLE 01h30 J.Gottesdiener N.Lvovsky, D.Bourdon, A.Daubelcour

FILMY DISTRIBUTIONS VIDUTHALAI PART 2 02h30 V.Maaran V.Sethupathi, Soori, M.Warrier

S52

25 DÉC.

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)

FRIDAY ENTERTAINMENT BABY JOHN 02h45 Kalees W.Gabbi, K.Suresh, J.Shroff

DAMNED DISTRIBUTION BANZO 02h07 M.Cardoso C.Cotta, H.Fortuna, R.Simões

FRIDAY ENTERTAINMENT BARROZ 02h25 Mohanlal Mohanlal, K.Tziafeta, G.Somasundaram

ED DISTRIBUTION DOMAS LE RÊVEUR 01h06 A.Žebriūnas D.Bratkauskas, D.Dauyetite, A.Vegis

CONDOR DISTRIBUTION ERNEST COLE, PHOTOGRAPHE 01h46 R.Peck L.Stanfield, R.Peck

HAUT ET COURT JOLI JOLI 01h56 Diastème C.Luciani, J.Garcia, W.Lebghil

MEMENTO DISTRIBUTION LE DÉLUGE 01h41 G.Jodice G.Canet, M.Laurent, A.Broutin

SPLENDOR FILMS LE DERNIER DES MOHICANS 01h54 M.Mann D.Day-Lewis, M.Stowe, R.Means

WARNER BROS. FRANCE LES CADEAUX 01h24 R.Moussafir et C.Offenstein C.Lauby, G.Darmon, C.Lellouche

LES FILMS DU LOSANGE MON INSÉPARABLE 01h34 A.Bailly L.Calamy, C.Peccia-Galletto, J.Froger

TANDEM MOTEL DESTINO 01h55 K.Aïnouz I.Xavier, N.Rocha, F.Assunção

ART HOUSE MY SUNSHINE 01h30 H.Okuyama S.Ikematsu, K.Koshiyama, K.Nakanishi

UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR NOSFERATU 02h13 R.Eggers L.Depp, B.Skarsgård, W.Dafoe

LE PACTE PLANÈTE B 01h58 A.Rapin A.Exarchopoulos, S.Yacoub, E.Umuhire

PARAMOUNT PICTURES FRANCE SONIC 3 - LE FILM 01h49 J.Fowler B.Schwartz, I.Elba, C.O'Shaughnessey

S01

1 ER JAN.

6 JAN.

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)

AD VITAM BIRD 01h58 A.Arnold B.Keoghan, F.Rogowski, N.Adams

CAPRICCI FILMS EEPHUS, LE DERNIER TOUR DE PISTE C.Lund K.Richards, F.Wiseman, B.Lee

STUDIOCANAL L'AMOUR AU PRÉSENT 01h48 J.Crowley A.Garfield, F.Pugh, G.Delaney

KMBO LA SOURCE 01h58 M.Joobeur S.Nasraoui, M.Grayaa, M.Mechergui

CINÉ SORBONNE LES ENCHAÎNÉS 01h42 A.Hitchcock C.Grant, I.Bergman, C.Rains

L'ATELIER DISTRIBUTION MAJA, UNE ÉPOPÉE FINLANDAISE 02h44 T.Lymi A.Jansson, L.Troedsson, J.Järnefelt

PYRAMIDE DISTRIBUTION MIKA EX MACHINA 01h35 M.Tard et D.Saïag M.Tard, D.Saïag, I.Brey

SHELLAC PEPE 02h02 N.de Los Santos Arias J.Narváez, F.Matjila, H.Ahalwa

CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS PYRAMIDEN 01h15 D.Faure D.D'Ingéo

NEXT FILM DISTRIBUTION QUEENDOM 01h38 A.Galdanova J.Marvin

WILD BUNCH DISTRIBUTION QUIET LIFE 01h39 A.Avranas C.Khamatova, G.Dobrygin, N.Lamp

CINÉ SORBONNE REBECCA 02h10 A.Hitchcock J.Fontaine, J.Anderson, M.Cooper

DISSIDENZ FILMS SCHIRKOA : LA CITÉ DES FABLES 01h43 I.Shukla G.Farahani, A.Argento, Soko

SND SIX JOURS 01h35 J.Carlos Medina S.Bouajila, J.Gayet, A.Azoulay

EUROZOOM TOTTO-CHAN, LA PETITE FILLE À LA FENÊTRE 01h54 S.Yakuwa L.Ôno, K.Yakusho, S.Oguri

NOUR FILMS TOUT IRA BIEN 01h33 R.Yeung P.Au, M.Li, Tai-Bo

GAUMONT DISTRIBUTION UN OURS DANS LE JURA 01h52 F.Dubosc L.Calamy, F.Dubosc, B.Poelvoorde

S02

8 JAN.

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)

EXTRALUCID FILMS BERNIE 01h44 R.Linklater J.Black, S.MacLaine, M.McConaughey

METROPOLITAN FILMEXPORT CRIMINAL SQUAD : PANTERA C.Gudegast G.Butler, O.Jackson Jr., B.Jennings

CARLOTTA FILMS GOSSES DE TOKYO 01h31 Y.Ozu T.Saitô, T.Aoki, M.Yoshikawa

DIAPHANA DISTRIBUTION HIVER À SOKCHO 01h45 K.Kamura R.Zem, B.Kim, P.Mi-hyeon

PATHÉ FILMS LA CHAMBRE D’À CÔTÉ 01h47 P.Almodóvar T.Swinton, J.Moore, J.Turturro

TAMASA DISTRIBUTION LA CLASSE OUVRIÈRE VA AU PARADIS 02h05 E.Petri G.Volontè, M.Melato, S.Randone

MALAVIDA FILMS LA CLEPSYDRE 02h04 W.Has J.Nowicki, T.Kondrat, I.Orska

PAN DISTRIBUTION LA FILLE D’UN GRAND AMOUR 01h34 A.De Sacy I.Carré, F.Damiens, C.Duburcq

AD VITAM LES FEUX SAUVAGES 01h51 J.Zhangke Z.Tao, Z.Li, J.Pan

JOUR2FÊTE PERSONNE N'Y COMPREND RIEN Y.Kergoat

18 N°482 / 18 décembre 2024


Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.

AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir

régulièrement votre line-up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.

S03

15 JAN.

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)

SND BABYGIRL 01h54 H.Reijn N.Kidman, H.Dickinson, A.Banderas

CGR EVENTS CROIS PAS QU'ON DORT 01h45 N.Walters et L.Marillier

WAYNA PITCH DREAMLAND 01h20 T.Moreau et P.Gourdon

STUDIOCANAL JE SUIS TOUJOURS LÀ 02h15 W.Salles F.Montenegro, F.Torres, S.Mello

CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS LA COUR 01h28 A.Bassis M.Orry, L.Diquéro

SPACE ODYSSEY LA RIVIÈRE DES SENS 01h31 X.Ma Y.Tian, N.Song, W.Xu

THE JOKERS FILMS LE DOSSIER MALDOROR 02h35 F.Du Welz A.Bajon, A.Bellugi, A.Manenti

SPLENDOR FILMS LE PAVILLON D'OR 01h39 K.Ichikawa R.Ichikawa, T.Nakadai, G.Nakamura

LE PACTE LE QUATRIÈME MUR 01h56 D.Oelhoffen L.Lafitte, S.Abkarian, M.Issa

FRA CINÉMA LES CONTES D'HOFFMANN (THE ROYAL OPERA) 04h05 D.Michieletto J.Flórez, A.Esposito, O.Pudova

CINÉMA PUBLIC FILMS LES EXTRAORDINAIRES AVENTURES DE MORPH 00h40 M.Crossingham

VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION LES HOMMES DE MA MÈRE 02h06 A.Jean L.Labrèche-Dor, J.Leduc, E.Lafrenière

WILD BUNCH DISTRIBUTION MÉMOIRES D’UN ESCARGOT 01h34 A.Elliot J.Weaver, E.Bana, S.Snook

TANDEM PAR AMOUR 01h30 E.Otzenberger C.de France, D.Zarrabian

SOLARIS DISTRIBUTION RÉTROSPECTIVE : GILLES GRANGIER : CHRONIQUE DES ANNÉES 50 (5 FILMS) G. Grangier

JHR FILMS SEPT PROMENADES AVEC MARK BROWN 01h44 P.Creton et V.Barré

LES FILMS DU LOSANGE SPECTATEURS ! 01h28 A.Desplechin M.Amalric, D.Païni, C.Hervieu-Léger

UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR WOLF MAN L.Whannell C.Abbott, J.Garner, S.Jaeger

S04

22 JAN.

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)

PARAMOUNT PICTURES FRANCE BETTER MAN 02h15 M.Gracey R.Williams, D.Herriman, A.Steadman

ARP SÉLECTION BRÛLE LE SANG 01h49 A.Popkhadze N.Duvauchelle, F.Hill, D.Lavant

DEAN MEDIAS CHÂTEAU ROUGE 01h47 H.Milano

SPLENDOR FILMS

DE L'INFLUENCE DES RAYONS GAMMA SUR LE COMPORTEMENT DES

MARGUERITES

01h40 P.Newman J.Woodward, N.Potts, R.Wallach

PANAME DISTRIBUTION JANE AUSTEN A GÂCHÉ MA VIE 01h34 L.Piani C.Rutherford, P.Pauly, A.Lengronne

AD VITAM JOUER AVEC LE FEU 01h58 D.Coulin et M.Coulin V.Lindon, B.Voisin, S.Crepon

CAPRICCI FILMS LA VOYAGEUSE 01h30 H.Sang-Soo I.Huppert, H.Lee, H.Kwon

SAJE DISTRIBUTION L’ESPION DE DIEU 02h12 T.Komarnicki J.Dassler, F.Borg, D.Jonsson

OUTPLAY FILMS ON THE GO 01h12 J.Castro et M.Royo O.Ayuso, J.Castro, C.Huang

À VIF CINÉMAS RETOUR EN ALEXANDRIE 01h30 T.Ruggli N.Labaki, F.Ardant, E.Monti

SUDU CONNEXION SHIMONI 01h37 A.Wanjiku Wamai J.Mirichii, D.Njoroge, M.Gathecha

PATHÉ LIVE THE METROPOLITAN OPERA: AIDA (2025) 03h38 Y.Nézet-Séguin A.Blue, J.Kutasi, P.Beczala

UGC DISTRIBUTION TOUTES POUR UNE H.Benyamina O.Amamra, S.Ouazani, D.Lukumuena

METROPOLITAN FILMEXPORT VOL À HAUT RISQUE 01h31 M.Gibson M.Wahlberg, M.Dockery, T.Grace

S05

29 JAN.

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)

CONDOR DISTRIBUTION APPRENDRE 01h45 C.Simon

PYRAMIDE DISTRIBUTION APRIL 02h14 D.Kulumbegashvili I.Sukhitashvili, K.Kintsurashvili, M.Ninidze

WARNER BROS. FRANCE COMPANION 01h37 D.Hancock L.Gage, J.Quaid, R.Friend

FILMS DU WHIPPET EN SORTANT DE L'ÉCOLE, À NOUS LE MONDE !

VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION JACQUES 01h31 L.Leduc-Boudreau

COLLECTION OPUS DISTRIBUTION JOUR D’ÉCLIPSE 01h24 G.Marignane E.Danino, V.Riot Sarcey, V.Siano

JOUR2FÊTE JULIE SE TAIT 01h37 L.Van Dijl T.Van den Broeck, R.Becquart, K.De Bouw

LES ACACIAS LA MAISON ET LE MONDE 02h17 S.Ray S.Chatterjee, V.Banerjee, S.Chatterjee

SHELLAC LA MER ET SES VAGUES 01h25 Liana & Renaud R.Assaf, H.Haji Ali, M.Mustafa

DIAPHANA DISTRIBUTION LA PIE VOLEUSE 01h41 R.Guédiguian A.Ascaride, J.Darroussin, G.Meylan

DESTINY FILMS LE CHOIX DU PIANISTE 01h46 J.Otmezguine O.Lesage, P.Lagrange, Z.Adjani

ART HOUSE LE JARDIN ZEN 02h00 N.Ogigami M.Tsutsui, H.Kino, A.Emoto

EUROZOOM RENARD ET LAPINE SAUVENT LA FORÊT 01h11 M.Halberstad R.Rackstraw, D.Renton Skinner, T.Gallagher

METROPOLITAN FILMEXPORT SING SING 01h47 G.Kwedar C.Domingo, S.San Jose, C.Maclin

GEBEKA FILMS SLOCUM ET MOI 01h15 J.Laguionie E.Hauter, G.Gadebois, C.Zahonero

APOLLO FILMS UNE NUIT AU ZOO 01h31 R.Curtis et R.Perez-Castro D.Harbour, P.Sun-Hyung Lee, S.Thompson

UFO DISTRIBUTION UN MONDE VIOLENT 01h25 M.Caperan K.Mottet Klein, F.Maritaud, O.Côte

THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE UN PARFAIT INCONNU 02h20 J.Mangold T.Chalamet, E.Norton, E.Fanning

S06

5 FÉV.

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)

PARAMOUNT PICTURES FRANCE 5 SEPTEMBRE 01h35 T.Fehlbaum P.Sarsgaard, J.Magaro, B.Chaplin

PERSPECTIVE 7 ALTERLOVE 01h30 J.Taïeb K.Higelin, V.Poirier, J.Kapone

DAMNED DISTRIBUTION ANOTHER END 01h58 P.Messina G.García Bernal, R.Reinsve, B.Bejo

CARLOTTA FILMS

ÉVÉNEMENT MAD JAPAN EN 3 FILMS

PATHÉ FILMS GOD SAVE THE TUCHE J.Rouve J.Rouve, I.Nanty, C.Nadeau

LA VINGT-CINQUIÈME HEURE LA CHUTE DU CIEL 01h50 E.Rocha et G.Carneiro da Cunha

FRA CINÉMA LA FLÛTE ENCHANTÉE (THÉÂTRE DES CHAMPS-ELYSÉES) 02h45 C.Klapisch R.Mühlemann, C.Dubois, J.Teitgen

THE JOKERS FILMS LA MER AU LOIN 01h57 S.Hamich A.Gretaa, A.Mouglalis, G.Colin

TANDEM LA PAMPA 01h43 A.Chevrollier A.Foucher, S.El Alami, Artus

LES FILMS DES DEUX RIVES LA PEINE 01h30 C.Gerbehaye

MALAVIDA FILMS LE MIROIR AUX ALOUETTES 02h07 J.Kadar et E.Klos J.Kroner, I.Kaminska, F.Zvarik

ARP SÉLECTION MARIA 02h03 P.Larraín A.Jolie, P.Favino, V.Golino

ARIZONA DISTRIBUTION MON GÂTEAU PRÉFÉRÉ 01h36 M.Moghadam et B.Sanaeeha L.Farhadpour, E.Mehrabi

PATHÉ LIVE OPÉRA DE PARIS : CARMEN (2025) 02h40 C.Bieito R.Alagna, E.Garanca, I.Abdrazakov

STUDIOCANAL PADDINGTON AU PÉROU 01h46 D.Wilson B.Whishaw, H.Bonneville, O.Colman

DULAC DISTRIBUTION PRESENCE 01h25 S.Soderbergh L.Liu, C.Sullivan, C.Liang

LES ALCHIMISTES THE FLATS 01h54 A.Celesia

KMBO UNE GUITARE À LA MER 00h56 S.Roze et P.Granjon F.Morel, R.Guinet, O.Hasan

N°482 / 18 décembre 2024

19



SOIRÉE SAINT-VALENTIN AVEC BRIDGET JONES

Vendredi 14 février, organisez une projection exceptionnelle du film

BRIDGET JONES : FOLLE DE LUI

MATÉRIEL À DISPOSITION

Lancement des préventes le 23 janvier

Affiche disponible en

120x160, 40x60 et JPEG

Film-annonce disponible VOST et VF

Version salle : DCP SCOPE et FLAT (durée 60’)

Version digitale : 16/9, 9/16 et 4/5 (durée 2’31)

Verres à shot et tatouages

éphémères à offrir à vos

spectateurs, disponibles pour les

soirées du 14 février

Carton interséance pour promouvoir

l’évènement en amont, disponible aux formats

SCOPE et FLAT début janvier

IDÉES D’ANIMATION

RESSORTIES BRIDGET JONES

Proposez les cocktails phares de

Bridget, le Dirty Bitch et la Blue Pina

Colada, avec ou sans alcool !

Innovez avec du pop-corn rose !

DCP des films LE JOURNAL DE BRIDGET

JONES, BRIDGET JONES : L’ÂGE DE RAISON

et BRIDGET JONES BABY

disponibles pour des projections dans

vos salles à partir du 23 janvier.

Contactez votre programmateur !

Organisez votre quiz Bridget, disponible

début janvier sur notre espace pro et

à la demande, diffusable en salle avant

le début du film (disponible aux formats

DCP SCOPE et FLAT)

RETROUVEZ LE MATÉRIEL EN LIBRE TÉLÉCHARGEMENT SUR LE SITE PRO STUDIOCANAL

https://screeningroom.studiocanal.com/espace-pro

studiocanal.france studiocanal.fr Identifiant : salles@studiocanal.com - Mot de passe : 2024@Studiocanal@EspacePro

StudioCanal studiocanalFR


L'Émission

©Boxofiice Pri

Vincent Paul-Boncour, dans l'émission du 5 décemre 2024

RENCONTRE AVEC

VINCENT PAUL-BONCOUR

COFONDATEUR ET DIRECTEUR DE CARLOTTA FILMS

Depuis plus d’un quart de siècle, la société de distribution

spécialisée défend un cinéma de patrimoine en phase avec son

époque, qui enrichit une cinéphilie en perpétuel mouvement.

Emission à voir ou revoir

sur notre chaîne YouTube

Un patrimoine d'actualité…

C’est après avoir appris « un peu tous les métiers au sein

d'une salle indépendante unique », le Mac-Mahon de Paris,

que Vincent Paul-Boncour, suivant sa passion pour le

cinéma comme sa nature d’entrepreneur, a entamé, en

1998 et avec son associé et ami Jean-Pierre Gardelli,

l’aventure Carlotta Films. Sa première (res)sortie sera La

Mort aux trousses d’Alfred Hitchcock. Mais, conscient

de rejoindre des sociétés historiques déjà fort actives en

matière de diffusion du répertoire, le distributeur décide

rapidement de se positionner sur « un patrimoine plus

récent, soit plus contemporain ». Notamment en travaillant

sur les œuvres des cinéastes du Nouvel Hollywood. « De

Palma, Coppola, Scorsese, Friedkin… avaient encore une

actualité très forte dans les années 1990 et 2000, mais ma

génération n’avait pas forcément vu leurs films des années

1970-80 en salles de cinéma. » Le succès de la reprise de

Scarface de De Palma en 1999 – soit “à peine” 15 ans

après sa sortie salle initiale en 1984 – permet donc à

Carlotta Films de redéfinir la spécialité patrimoine, et

démontrer « sa capacité à aller chercher différents publics,

dont une nouvelle génération ».

Si, avec plus d’une vingtaine de sorties annuelles, le

« premier métier » de Carlotta Films reste toujours la salle

de cinéma, la société a fait ses premières acquisitions de

droits vidéo dès les années 2000, avant d’étendre son

spectre d'activités sur la VOD, l’édition de livres, les

festivals… Le patrimoine est d’ailleurs de plus en plus

présent dans les programmations de ces derniers. Aux

côtés du Festival de La Rochelle pionnier, la section

Cannes Classics, créée il y a 20 ans « a donné des idées et

des envies ailleurs », de Berlin à Venise en passant par

Locarno, sans compter le Festival Lumière de Lyon…

mais aussi tant d’autres sur le territoire, qui « développent

des publics » et entretiennent des « rapports proactifs » avec

les distributeurs spécialisés.

… dans un parc-berceau de cinéphilie

Parmi les évolutions qui ont « beaucoup fait bouger » le

marché du patrimoine, le numérique a permis aux œuvres

du répertoire d’intégrer les grilles des grands circuits,

« qui peuvent proposer une séance sur 50 sites en même temps

sur une soirée ». Pour autant, « les premiers interlocuteurs »

22 N°482 / 18 décembre 2024


de Carlotta, comme des autres distributeurs spécialisés,

sont les salles art et essai. De quoi déployer, sur l’ensemble

du territoire, une capacité de diffusion qui « n’existe nulle

part ailleurs dans le monde », souligne le dirigeant, saluant

au passage le travail d'accompagnement de l'Afcae et de

l’ADRC. Reste que le nombre de séances « n’est pas

extensible »… ni le public, d’autant plus que ce dernier

dispose de bien plus de possibilités de voir des films plus

anciens qu’il y a 20 ans. Face à cette compétition, Carlotta

s’applique à aller chercher des spectateurs au-delà des

assidus, en travaillant comme n'importe quel autre éditeur

sortant un nouveau titre – nouveau matériel de promotion,

de communication, travail de presse, sur les réseaux

sociaux –, « y compris pour les œuvres de grands auteurs

comme Pasolini, Buñuel, Hitchcock…, qui sont toujours à

faire découvrir aux nouvelles générations ». Le travail de

conquête du public s’adapte aussi aux thématiques et

nationalités des titres. À l’été 2023, la reprise d’Adieu ma

concubine de Chen Kaige (Palme d’or 1993), a ainsi

permis à la communauté chinoise de Paris de découvrir

non seulement un film interdit en Chine, mais aussi le

cinéma Champo !

Mesurer la vraie portée du patrimoine dans un

marché contrasté

Les chiffres à la hausse du cinéma de patrimoine en 2023,

essentiellement portés par Titanic et Astérix & Obélix :

Mission Cléopâtre, « ne représentent pas toutes les réalités

du marché ». Et même si les 30 000 à 40 000 entrées

affichées par la rétrospective Wong Kar-wai chez Carlotta,

comme celle de Jean Eustache chez Les Films du Losange,

sont « très bons, même par rapport à des films nouveaux »,

Vincent Paul-Boncour estime qu’il faudrait consacrer

une étude spécifique aux sorties « réelles » de patrimoine,

avec un top 10 dissocié des “grosses reprises” ainsi que

des catalogues des dispositifs scolaires, « qui sont certes

importants, mais ne représentent pas de “vraies” entrées d’un

spectateur qui va payer sa place ».

À son échelle et sur son année 2024, le distributeur

observe aussi de « forts contrastes ». Notamment grâce au

« gros travail mené avec mk2 et avec le petit-fils Nicolas

Pagnol », la rétrospective Marcel Pagnol a réalisé presque

40 000 entrées – Carlotta prévoit d’ailleurs de proposer

la deuxième partie de la rétrospective à l’occasion de la

sortie de l’animation Marcel et Monsieur Pagnol de Sylvain

Chomet (prévue pour le 25 octobre chez Wild Bunch).

Même satisfaction autour de la rétrospective Akira

©Carlotta Films

Le patrimoine, un univers à (re)découvrir sans fin, de la Lettre d’amour de Kinuyo Tanaka, parmi les réalisatrices pionnières du

cinéma japonais…

Kurosawa, alors que Bona de Lino Brocka, invisible

depuis 40 ans, n’a « pas été assez identifié » lors de sa

réédition fin septembre.

Autre réjouissance : Carlotta a mené un travail au long

cours autour de Kinuyo Tanaka, de ses efforts pour

convaincre les ayants-droits de restaurer les films aux

lancements dans différents festivals. Résultat : là aussi,

près de 40 000 entrées dans les salles françaises… mais

surtout, une contribution décisive à la cinéphilie mondiale,

qui a permis de faire découvrir aux Japonais une réalisatrice

pionnière de leur cinéma national. Depuis deux

ans, le distributeur arpente d’ailleurs plus assidûment le

vaste cinéma asiatique « dont on n’a jamais fait le tour »,

s'émerveille Vincent Paul-Boncour. D’autant plus qu’à

chaque fois qu’émerge une cinématographie ou un cinéaste

aussi cinéphile que Bong Joon-ho (Parasite), « on a envie

de voir les films précédents ou ceux qui les ont inspirés ».

Alors, entre les films qu’il faut régulièrement faire découvrir

aux jeunes générations et « tous les films qu’on ne

connaît pas encore », Carlotta Films n’a pas fini d’écrire

l’histoire du cinéma.

Ayşegül Algan

Line-up 2025

08/01 Gosses de Tokyo de Yasujirō Ozu (1932)

05/02 rétrospective Mad Japan : La Vengeance de

la sirène de Toshiharu Ikeda (1984), Crazy Family

de Sōgo Ishii (1984) et Ichi the Killer de Takashi

Miike (2001)

19/02 Quatre nuits d’un rêveur de Robert

Bresson (1971)

12/03 Dimanches de Shokir Kholikov (2023)

09/04 Rétrospective Hitchcock en 10 films, aux

origines du maître

Mais aussi, à venir…

Rétrospective Marcel Pagnol - deuxième partie

et deux films, inédits en France, du Taïwanais

Edward Yang

©Carlotta Films

... à Shaun of the Dead d’Edgar Wright, ressorti fin octobre 2024, 20 ans déjà.

N°482 / 18 décembre 2024

23


Distribution

EN FANFARE

RETOUR SUR UNE TOURNÉE TRIOMPHALE

Le quatrième long métrage d’Emmanuel Courcol rencontre,

depuis sa sortie le 27 novembre sous bannière Diaphana, un beau

succès dans les salles. Samuel Golaz et Claire Perrin, respectivement

directeur de la distribution et directrice des ventes, reviennent sur la

tournée d’avant-premières qui a donné le "la".

©Diaphana Distribution

Le casting d'En fanfare mêle

comédiens et musiciens...

de fanfare.

Alors qu’il vient de dépasser le million d’entrées sur son

troisième week-end, En fanfare s’affiche comme un des

rendez-vous les plus réussis avec le public, et a déjà dépassé

(de loin) les 319 000 tickets d’Un triomphe, le précédent

film d’Emmanuel Courcol, sorti en septembre 2021 par

Memento. Un plébiscite que Diaphana a entraperçu dès

le Festival de Cannes, où le long métrage était sélectionné

dans la catégorie Cannes Première, ainsi qu’aux Rencontres

Afcae. « Par la suite, les premières projections nous ont

confirmé que le public adhérait, et ce quelque soit la typologie

de spectateur, qu’il soit assidu ou occasionnel, homme ou

femme, senior ou jeune », note Samuel Golaz.

Si quelques avant-premières sont organisées à partir de

l’été, le gros du périple est effectué en novembre, avec

notamment la “Semaine spéciale En fanfare” qui a eu

lieu du 8 au 17, soutenue par le ministère de la Culture.

« En fanfare a fait l’ouverture du Arras Film Festival, en

présence de la fanfare du film, et dès lors, nous avons lancé

une grande campagne de communication pour créer un

maximum de bouche-à-oreille », relate le directeur de la

distribution. Diaphana a alors proposé aux cinémas

d’organiser une avant-première en présence d’une fanfare,

le distributeur étant en mesure, grâce à sa collaboration

avec l’agence Parenthèse Cinéma – et les associations de

fanfare avec qui un partenariat a été monté – qui répertorie

toutes les troupes, « de diriger les exploitants qui ne

connaissaient aucune fanfare vers les bonnes personnes »,

explique Claire Perrin. « Nous nous sommes rapidement

rendus compte de l’importance d’une fanfare dans une petite

ville, rapporte Samuel Golaz. Ça constitue une forte

activité culturelle, qui amène un important tissu social aux

séances, car un spectateur qui se rend à un tel événement

peut venir avec sa famille, des amis ou des collègues. »

©DR

De fil en aiguille, une « émulation B2B » s’est créée

entre les salles, formant un effet boule de neige où « les

exploitants parlaient entre eux et se mettaient à croire au

film, et le mettaient donc davantage en avant », explique

le directeur de la distribution. Pour autant, En fanfare

met du temps à décoller – les avant-premières du

Festival CGR en octobre « ne sont pas glorieuses » –,

jusqu'à ce que la sortie de la bande-annonce et le

démarrage de la tournée permettent au public de

clairement l'identifier. Ainsi, entre fin octobre et le 27

novembre, En fanfare fait la une de La Voix du Nord,

la fanfare du film passe à la Star Academy, et la Garde

républicaine – « qui a joué avec Aya Nakamura à

l’ouverture des JO ! » – a ambiancé la dernière avantpremière

à l’UGC Odéon.

Au total, 620 avant-premières sont organisées pour 52 000

entrées. Précisément, 33 445 spectateurs se sont déplacés

sur les 280 séances animées par une fanfare ou un

accompagnement musical. Avec tous les signaux au vert,

les estimations d’entrées grimpent progressivement, et

exponentiellement : « Nous étions contents à partir de

800 000 entrées, mais en réalité nous nous attendions à

atteindre le million, et au vu des chiffres actuels, nous pouvons

même viser le million et demi », estime Claire Perrin.

Samuel Golaz salue de son côté « tous les exploitants avec

qui nous avons travaillé. Un succès ne se fait jamais seul, et

nous avons été portés par les salles qui nous ont accompagnés

du début à la fin ».

Sur ses deux premières semaines, En fanfare a écoulé

736 000 tickets pour une très bonne moyenne de 29

entrées par séance. Désormais à 1 million de billets, il se

positionne déjà à la neuvième place des films français les

plus vus de 2024. Et, avec l’arrivée des vacances scolaires,

la musique n’est pas prête de s’arrêter…

Jules Dreyfus

Emmanuel Courcol, le réalisateur, Benjamin Lavernhe et Pierre Lottin, les acteurs principaux du film, et une fanfare lors

d'une avant-première au Pathé Convention

24 N°482 / 18 décembre 2024


©Lol Crawley/Universal Pictures

Adrien Brody et Felicity Jones, à l'affiche de The Brutalist, à partir du 12 février 2025

THE BRUTALIST

BÂTIT SA NOTORIÉTÉ

Dans son riche line-up 2025, entre dragons, dinosaures, ou roi

de la pop, Universal compte un titre Focus Features, sa branche

dédiée aux films d’auteur, particulièrement… monumental.

The Brutalist sera proposé au public français à partir du

12 février, accompagné d’une campagne marketing sur mesure

que décrypte Stéphane Réthoré.

Focus sur

les Focus d’Universal

S’il ne distribue pas sur le territoire français tous les

titres de sa filiale “auteur” – à l’image du récent

Conclave, sorti sous bannière SND –, Universal a

enchaîné bien des succès avec ses “Focus Features”

en France. Parmi ces derniers, Winter Break

d’Alexander Payne (sorti en décembre 2023)

comptabilise 255 000 entrées, Asteroid City de Wes

Anderson ( juin 2023) 350 000 entrées, et

Armageddon Time de James Gray (novembre 2022)

près de 400 000.

« Nous avons la chance de travailler sur des films “indépendants”

américains dont la stratégie de sortie passe très souvent

par des présentations dans des festivals de renommée internationale

», note le directeur général adjoint en charge

du marketing et des acquisitions locales d’Universal

Pictures International France, en rappelant le Lion

d’argent de la meilleure réalisation pour Brady Corbet à

Venise, avec lequel The Brutalist a débuté sa carrière.

L'histoire de l’architecte juif László Toth – de sa Hongrie

natale aux États-Unis où il émigre pour vivre son “rêve

américain”, après avoir réchappé aux camps de concentration

–, est un récit au long cours, conté sur près de

trente ans. Le distributeur prévoit un plan de sortie sur

environ 180 copies, principalement en VO (environ

80 %), et espère obtenir les labels mk2 et UGC.

Des formats longs pour un film hors norme

La stratégie marketing déployée autour de cette fresque

de plus de 3h30, « avec un entracte voulu par le réalisateur »,

s’appliquera à « souligner son caractère exceptionnel et pensé

pour l’expérience salle, développe Stéphane Réthoré. Nous

avons conscience que convaincre le public de consacrer presque

4 heures à la vision d’un film est un challenge, mais nous

savons aussi que les cinéphiles aiment s’immerger dans des

ambiances et des visions de réalisateurs ambitieuses. »

Une dimension artistique que le distributeur soulignera

tout au long de sa campagne, privilégiant des bandes

annonces et des spots aux formats longs, et notamment

des formats vidéo online premium. « Nous allons aussi

communiquer en TV sur des univers très CSP+ et assidus

cinéma tels que ceux de France Télévisions », poursuit le

directeur marketing. Un partenariat “presse et online”

avec Le Point (Le Point pop), permettra en outre de

« pousser du contenu spécifique expliquant le mouvement

architectural du brutalisme, né après-guerre ».

Enfin, le distributeur compte concentrer une partie de

ses ciblages en ligne vers les fans du réalisateur Brady

Corbet, « qui se trouve être aussi un acteur très prisé de la

jeune génération. Ses apparitions dans des séries [dont 24

heures chrono et New York Unité Spéciale, ndlr.] et dans

plusieurs films indépendants [y compris chez les Français

Bertrand Bonello (Saint Laurent) et chez Olivier Assayas

(Sils Maria), ndlr.] vont clairement nous servir de base de

communication sur cette cible spécifique », conclut

Stéphane Rethoré.

Nul doute que The Brutalist bénéficiera aussi d’une

accélération de son prestige alors que commence la saison

des récompenses ; pour rappel, il est – derrière Emilia

Pérez de Jacques Audiard –, le deuxième film le plus

nommé (7 fois) aux Golden Globes 2025… en attendant

les nominations aux Oscars.

Ayşegül Algan

N°482 / 18 décembre 2024

25


Étude

DÉCRET SMAD :

TROIS ANS APRÈS

Alors que la chronologie des médias doit être révisée en 2025, et la

directive européenne SMA en 2026, l’Arcom et le CNC font le bilan

du décret qui a fixé des règles pour les plateformes étrangères

visant la France. L’étude montre comment Disney+, Netflix et Prime

Video ont progressivement contribué à la production hexagonale.

« Le décret Smad du 22 juin 2021 a ouvert une nouvelle ère pour le financement de la

création », soulignait Roch-Olivier Maistre, président de l’Arcom, en présentant le 26

novembre une étude menée avec le CNC chiffrant les effets du décret sur les Services

de médias audiovisuels à la demande. En France, l’application de la directive européenne*

a été la plus rapide et la plus ambitieuse de tous les pays de l’UE, en obligeant les

plateformes internationales visant le territoire à investir dans la production cinématographique

et audiovisuelle, à hauteur de 20 % de leur chiffre d’affaires annuel – et avec

un minimum de 20 % pour le cinéma, en respectant des quotas (œuvres d’expression

originale française, indépendantes, diversité…). Ces obligations peuvent être modulées

selon des accords particuliers : ainsi, Disney+, Netflix et Prime Video ont conclu des

conventions avec l’Arcom en décembre 2021, puis Netflix et Prime Video ont signé

des accords avec la filière cinéma, dans le cadre du réaménagement de la chronologie

des médias de 2022. Le bilan présenté s’appuie sur l’exemple de ces trois Smad, sans

intégrer ceux qui ont éventuellement été assujetties aux obligations en 2023.

Entre 2021 et 2023, 866 millions d’euros (M €) de dépenses ont été déclarés par les

plateformes, dont 163 M € dédiés à la production cinéma. Concernant cette dernière,

la grande majorité des investissements porte sur des œuvres d’expression originale

française (EOF) aux budgets assez élevés. Les Smad interviennent principalement en

préfinancement (79 % de leurs dépenses), ce qui a concerné 81 films – et 70 producteurs

différents – entre 2021 et 2023. Ce sont surtout des productions indépendantes, dont

beaucoup de premiers films, et dont plus d’un tiers ont un budget inférieur à 4 M €,

en lien avec l'obligation de diversité des plateformes.

Nombre et budgets moyens des films préfinancés

entre 2021 et 2023 déclarés par les services de VàDA

étrangers

163 M € pour des films de cinéma

Dépenses globales déclarées au titre des obligations de

production de Disney+, Netflix et Prime Video de 2021

à 2023 (en M€)

342

58

362

79

Source Arcom/CNC

Sur l’ensemble, toutefois, le devis moyen des films préfinancés par les Smad est de 8,7

M €, soit bien plus que les 4,5 M € de moyenne de l’ensemble des films français agréés

par le CNC… et plus aussi que les 6 M € en moyenne des films préfinancés par Canal+.

162

26

136

284

283

2021 2022 2023

*La directive SMA de 2018 exige un quota de 30 % d’œuvres européennes dans les

catalogues des services de médias audiovisuels à la demande (Smad), et l’application des

règles du pays ciblé aux contributions financières des services linéaires comme des services

non linéaires.

audiovisuel

cinéma

Source Arcom

Des films de fiction chers…

C’est Netflix qui finance les films à plus gros budget : 24 % des films pré-achetés par

le streamer ont un devis supérieur à 15 M €, contre 11,1 % pour Prime Video et 14,3 %

pour Disney+. Parmi les films les plus chers du périmètre, figurent les deux volets du

De Gaulle d’Antonin Baudry (Disney+, 37,7 M € de devis chacun, pour une sortie

salle chez Pathé en 2025), L’Amour ouf de Gilles Lellouche (Netflix, 35,7 M €, distribué

par Studiocanal et à ce jour près de 4,6 M d’entrées), Notre-Dame brûle de Jean-

Jacques Annaud (Prime Video, 31,5 M €, 763 800 entrées en 2022) et Monsieur

Aznavour de Mehdi Idir et Grand Corps Malade (Netflix, 34,6 M €, à ce jour plus

de 1,8 M d'entrées), ces deux derniers étant accompagnés par Pathé.

On note aussi que sur les 58 films agréés par le CNC depuis 2021, il y a eu un

seul film d’animation (Marcel et Monsieur Pagnol, 16,8 M € de devis) et un seul

documentaire (Ernest Cole, photographe, 1,6 M € de devis), tous deux pré-financés

par Netflix.

La plupart des films sont cofinancés avec des diffuseurs linéaires, soit des chaînes

payantes en première fenêtre (OCS, Canal+, Ciné+), soit un diffuseur gratuit –

France Télévisions restant le premier partenaire des films financés par les Smad.

26 N°482 / 18 décembre 2024


… et qui marchent en salle

Quasiment tous les films (57 sur 58) dans lesquels les plateformes investissent ont un

distributeur salle dès le plan de financement, même s’il n’est pas toujours associé à un

apport financier. Sur le périmètre des 58 films, les distributeurs les plus actifs sont

Gaumont (7 films) et Pathé (6 films), puis Le Pacte et Apollo (4 films chacun), sans

que l’on relève d’association particulière entre un Smad et un distributeur. De plus, les

35 titres déjà sortis en salles affichent une moyenne de 308 000 entrées, supérieure de

44 % à la fréquentation moyenne de l’ensemble des films agréés entre 2021 et 2023.

À noter aussi que, sur ces trois dernières années, les trois plateformes ont acquis

750 films pour un total d’environ 53,1 M €, versés à une quarantaine de producteurs

ou distributeurs différents (à Gaumont, Pathé, UGC, StudioCanal, TF1 Studio,

Orange Studio et SND pour deux tiers des films).

De façon générale, les Smad n’utilisent pas encore toutes les possibilités qui leur sont

offertes – comme celle d’investir aussi dans des films européens non EOF, d’acquérir

des droits monde… – et les ayant-droits attendent d’eux davantage de transparence,

sur leurs revenus et leurs audiences. Le CNC et l'Arcom seront donc vigilants à ce

qu'un volet consacré à ces données soit intégré dans les prochaines conventions. Reste

que ces nouveaux acteurs se sont « pleinement intégrés au système de financement de la

création », s’est félicité le président de l’Arcom, en ajoutant qu’on peut aller plus loin.

« Alors que la directive SMA est de plus en plus souvent attaquée, y compris à l’échelon

européen, je crois qu’il est urgent de conforter son héritage », et notamment en suivant

les récentes recommandations du rapport Raynaud**.

**”Rapport sur les équilibres de l’industrie audiovisuelle et cinématographique à l’heure des grandes plateformes”,

voir Boxoffice Pro du 20 novembre 2024

ET MAINTENANT :

QUELLES PLACES POUR DISNEY+ ET CANAL+ ?

©Walt Disney Pictures

Vaiana 2. Selon l'accord que Disney+ passera

avec le cinéma français, quelle sera sa fenêtre

de diffusion dans la nouvelle chronologie

des médias ?

Ce bilan ne doit pas faire oublier que les chaînes historiques restent les premiers

financeurs de la production nationale, avec, elles aussi, des obligations définies en

fonction de leurs chiffres d’affaires. Elles ont ainsi contribué à plus d’1,2 milliard

d’euros en 2022, le président de l’Arcom citant notamment « le soutien de France

Télévision à la création audiovisuelle, et celui de Canal+ à la création cinématographique ».

L’audiovisuel public doit, pour cela, bénéficier de ressources pérennes – soit par

l’affectation d’une part de TVA, ce qui vient d’être entériné – et les chaînes privées,

de recettes publicitaires… face à des plateformes qui, selon les prévisions, en capteront

bientôt les deux tiers.

Ces dernières semaines, le groupe Canal+ a décidé d’arrêter la diffusion de ses quatre

chaînes payantes sur la TNT, déclarant « subir des décisions fiscales et réglementaires

pénalisantes pour son exploitation en France : augmentation de sa taxe versée au CNC,

menaces sur son taux de TVA, pourtant directement lié à son statut de premier financeur

du cinéma français, et enfin décision de retrait de C8 ». Quelques jours après, les actionnaires

de Vivendi ont voté la scission de la holding en quatre entités, dont le groupe

Canal+, qui est désormais coté à la bourse de Londres. Estimant que « la France ne

valorise pas ses actifs, et encore moins Canal+ », Maxime Saada a déclaré au Figaro que

son groupe « est aujourd’hui en ordre de marche pour rivaliser ou s’associer aux plus

grands acteurs de l’audiovisuel dans le monde ». Selon le président du directoire, « Canal+

souhaite rester le principal partenaire du cinéma français » – en engageant pour rappel

200 M€ par an. Mais « si nous estimons que les conditions ne sont plus réunies pour l’être,

nous ajusterons notre positionnement ».

Pendant ce temps, Disney+ a annoncé qu’elle aura l'exclusivité, en France, de la

diffusion de la cérémonie des Oscars 2025… jusqu’ici retransmise par Canal+,

dont elle a surtout retiré tous ses contenus. La fin d’un partenariat qui, depuis

quatre ans, permettait aux abonnés Canal+ d’accéder à la plateforme, mais aussi

aux films Disney six mois après leur sortie au cinéma.

Pour rappel, dans la chronologie des médias actuelle, Disney doit attendre 17 mois

pour proposer ses films sur sa propre plateforme, n’ayant pas signé d’accord avec

la filière. Un délai trop long pour la firme, au point qu’elle avait choisi, il y a deux

ans en signe de protestation, de ne pas sortir Avalonia, l’étrange voyage au cinéma.

Sachant que la chronologie est en pleine renégociation pour 2025, Disney devrait

conclure un accord avec le cinéma français, comme l’ont fait Netflix et Prime

Video. Plusieurs médias rapportent ainsi que le géant de Burbank propose de

contribuer à la production française à hauteur de 55 M € annuels pendant trois

ans, au lieu de 13 M € actuellement. En contrepartie, bien sûr, la fenêtre de Disney+

serait avancée de plusieurs mois…

Cécile Vargoz

N°482 / 18 décembre 2024

27


Étude

LE CNC LIVRE SON

OBSERVATOIRE DE LA DIFFUSION

2023

L’étude publiée par le Centre national du cinéma et de l’image

animée, revenant sur les chiffres marquants de 2023, montre de

nouvelles dynamiques pour les films en salles depuis

la pandémie.

©Universal Pictures International France

Avec 7,3 millions de tickets, Super Mario Bros., le film est le long métrage qui a réalisé le plus d'entrées en France en 2023.

Comme le rappelle le CNC en préambule de son

étude, 2023 est la première année complète des salles

sans contraintes sanitaires depuis la Covid. La dynamique

depuis la seconde réouverture de mai 2021 est

positive, en témoignent les 716 films en première

exclusivité sortis en 2023, soit le deuxième plus haut

niveau après 2019. Une performance sachant que

seulement 86 films américains sont sortis l’année

dernière, quand ils étaient plus de 120 entre 2017 et

2019. À l’inverse, 406 œuvres françaises sont sorties

en 2023, soit une de moins qu’en 2022 qui représentait

un record.

Une rationalisation des séances…

Alors que le parc de salles est au plus haut avec 6 320

écrans, 2023 se distingue par une baisse générale du

nombre de séances par rapport à 2022 et 2017-2019,

passant de 8,2 à 8,1 millions, au même titre que les

séances par semaine qui reculent de 2 000 unités

(154 000 contre 156 000). De même, seuls 9,6 % des

écrans diffusent au moins cinq séances quotidiennes ;

cette part, bien inférieure à 2022 (13,3 %) et à la

moyenne 2017-2019 (25,6 %), peut s’expliquer par

plusieurs facteurs : une rationalisation des séances en

raison du coût de l’énergie ; une optimisation du taux

d’occupation de la salle ; une reprise plus difficile pour

la grande exploitation.

Répartition des écrans selon le nombre de

séances hebdomadaires (%)

100%

75%

50%

25%

0%

24,1

29,8

28,1 24,7

27,7 31,8

16,1 15,4 16,2

11 10,8 10,3

10,7 10,3 9,8

2,5

27,7

35,3

14,6

11,5

12,7 13,3

33,2 32,1

35,7

26,5 26,6 27,7

10,9 11,1 10,7

9 9,1 9

8,2 7,6 7,1 8,4 7,7 7,7 7,4

2017 2018 2019 2020 2021 2022 2023

34 séances par semaine et plus

28 à 34 séances par semaine

21 à 27 séances par semaine

15 à 20 séances par semaine

7 à 14 séances par semaine

1 à 7 séances par semaine

9,6

Source : CNC

28 N°482 / 18 décembre 2024


Programmation et résultats des films en première exclusivité

12

10

8

6

10

35

32

30

10,1

9,8 10

31 31

32

29 29

28

25

23

10,9

30

29

10,6 10,8 11

34 32

33

31

30 30 30

26 26

10,5

10,1

31

30

28 26

25

22

10,5

29

27

26

10,8

10,2

32

30

26 26

22

21

11,3

10,8

31

26

25

23

21 21

10,6

31

24

19

10

18

10,1

23

19

11,1

10,5

25 25

21

17

40

30

20

4

14

13

15

14

17

10

2

0

2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 2022 2023

0

Nombre moyen de séances par film (milliers)

Moyenne d'entrées par séance globale

Moyenne d'entrées par séance des films français en première exclusivité

Moyenne d'entrées par séance des films américains en première exclusivité

Source : CNC

…et de nouvelles tendances de

diffusion

Si, entre 2004 et 2019, un film sortait en moyenne

sur 140 copies, depuis la pandémie, ce niveau est passé

à 179 en 2021, puis 169 en 2022 ; 2023 reste dans

cette dynamique de recul, avec 166 établissements au

lancement des films en première exclusivité. Toutefois,

des différences importantes persistent entre les films

français et les films américains. Ces derniers sortent,

pour la moitié d’entre eux, sur plus de 250 copies (-4

points par rapport à la moyenne 2017-2019), et

bénéficient en moyenne de 29 700 séances sur leur

carrière en salles (+16 % par rapport à 2017-2019).

De leur côté, la moitié des films français sortent sur

moins de 80 copies (-9 points par rapport à la moyenne

2017-2019), pour une moyenne de 9 200 séances

(stable par rapport à 2017-2019).

La vie des films en salles : une carrière

plus courte, mais plus intense ?

Sujet en constant débat dans la filière, la concentration

des performances des films en 2023 s’observe par les

parts de 14 % des séances et 25,6 % des entrées

qu’occupent les dix premiers films de l’année, en

hausse par rapport aux moyennes prépandémiques

(respectivement 12,7 % et 23 %). Du côté des œuvres

françaises en revanche, un glissement semble s’opérer,

avec une hausse de la part des films entre 20 000 et

200 000 entrées (40 % en 2023 contre 37 % avant

crise), et une baisse des films à plus de 500 000 entrées

(10 %, contre 13 % avant crise). La concentration se

traduit également par une chute de la durée de vie

d’une œuvre : 54 % des films réalisent 90 % de leurs

entrées sur les cinq premières semaines, contre 48,7 %

en 2022 et 46,5 % en 2017-2019. Cette baisse est

principalement portée par les films art et essai, qui

sont 43,4 % à engranger plus de 90 % de leurs tickets

sur les cinq premières semaines, quand ils n’étaient

que 28,3 % avant crise.

Moyenne de séances par film et par établissement

des films art et essai

25

20

15

10

5

0

21,6

21,3

21,3

17,6

17,6

17,5

17,3

14,4

14,8

14,8

12,7

11,8

11,9

12,4

9,1

9,2

9,3

6,1

6,1

6,4

5,6

4,7

4,4

5,1

4,4

4,3

4,9

4,3

3,9

3,7

4,3

S1 S2 S3 S4 S5

2017 2018 2019 2020 2021 2022 2023

Aussi, si les entrées par séance augmentent logiquement

depuis 2020, elles sont en baisse constante depuis

2011, en raison de la numérisation du parc de salles

et de la multiplication des séances. La différence entre

la moyenne pour les films français et américains de

première exclusivité, globalement fluctuante au fil des

années, s’amoindrit par rapport à 2022.

Il apparaît également que certaines typologies de films

sont moins diffusées au sein d’un cinéma. En effet,

par rapport à 2017-2019, un film non européen et

non américain bénéficie d’en moyenne 24,9 % de

séances en moins, tandis qu’une œuvre diffusée entre

25 et 174 copies voit sa moyenne de séances baisser

8

6,7

6,6

7,4

Source : CNC

de 31 %. Les films labellisés Art et Essai, bien qu’ils

sortent sur plus de copies, obtiennent toutefois moins

de séances par établissement depuis la crise, passant

d’un peu plus de 21 diffusions par copie en première

semaine en 2017-2019 à 17,3 séances en 2023. Ce

recul est significatif sur les quatre premières semaines,

mais s’atténue en cinquième. Même constat pour les

films Recherche et Découverte qui passent de 18,4

séances en première semaine en moyenne entre 2017

et 2019 à 12,5 en 2023 ; la moyenne chute ensuite

jusqu’à 2,9 en cinquième semaine.

Jules Dreyfus

N°482 / 18 décembre 2024

29


International

Regal Cineworld refinance

sa dette

Le deuxième circuit d’exploitation mondial

a annoncé, début décembre, avoir obtenu

une nouvelle facilité de prêt de 1,9 milliard

de dollars américains.

Cineworld de Loughborough, dans le comté de

Leicestershire dans le centre de l'Angleterre, a

définitivement fermé ses portes le 13 octobre 2024.

Le multiplexe de 8 salles et 1 087 sièges était ouvert

depuis 2016 à peine, soit huit ans, en tant que pièce

maîtresse d’un grand projet de réaménagement de

l'ancien hôpital de la ville.

La nouvelle intervenait au lendemain d’un

week-end de Thanksgiving record aux États-Unis,

qui a d’autant plus renforcé la confiance des

investisseurs. Mais les signaux positifs étaient déjà

là, dès le troisième trimestre de 2024, où Regal

Cineworld a pu afficher une fréquentation de plus

de 49 millions de spectateurs dans ses cinémas, et

un revenu total de plus d'un milliard de dollars, et

« avec des records sur les ventes confiserie », précise le

PDG Eduardo Acuna, à la tête du groupe depuis

juillet 2023.

La transaction de refinancement, dont les

échéances s'échelonnent entre 2029 et 2031,

permettra à Cineworld d’économiser annuellement

60 millions de dollars par an en frais d'intérêt, « ce

qui place notre restructuration définitivement

derrière nous », se réjouit le dirigeant. En effet, après

un premier plan de refinancement général mis en

place au printemps 2023, Cineworld a entamé, au

cœur de l’été dernier, un nouveau plan visant à

redresser ses activités au Royaume-Uni. Il repose

en grande partie sur une diminution de la pression

locative, l’objectif principal étant « de réduire les

loyers à des niveaux conformes au marché dans

certaines localités », précisait alors le groupe, en

annonçant la fermeture de six sites jugés non

rentables (ses cinémas de Glasgow Parkhead,

Bedford, Hinckley, Loughborough, Yate et

Swindon Circus).

Pour rappel, Cineworld est sorti fin juillet 2023 du

chapitre 11 de la loi américaine sur les faillites, soit

de sa situation de dépôt de bilan, après avoir été

lourdement impacté par la crise du Covid.

A.A.

©Joieman

©Pathé Films

Pathé Touch Afrique : un nouveau nom pour une

nouvelle ère

Moi, capitaine de Matteo Garrone, un des grands succès

du nouveau nommé Pathé Touch Afrique en 2024 avec

12 000 entrées

Le distributeur Pathé BC Afrique se restructure

et change de nom, pour se lancer dans la

production et renforcer sa présence sur

le continent.

Fondée en 2020 par le groupe Pathé, Wassim Beji et

Jean-François Camilleri, Pathé BC Afrique démarre une

nouvelle page de son existence, pour étendre son activité

de distribution à la production. En intégrant à son capital

SO Medias Invest, holding détenue par Sébastien Onomo,

fondateur et président de Special Touch Studios, la société

est rebaptisée Pathé Touch Afrique. Elle sera dirigée

conjointement par le groupe Pathé et Sébastien Onomo.

De leur côté, Wassim Beji et Jean-François Camilleri

annoncent qu’ils cèdent leurs parts au sein de la structure

pour se consacrer à d’autres activités.

Une formation continue, ludique et lucrative,

dans les cinémas britanniques

La Film Content Protection Agency (FCPA)

a enregistré une augmentation significative

de la participation à sa campagne de lutte

anti piratage.

Les quiz éducatifs de la FCPA auprès des équipes des

cinémas, « visant à renforcer leur vigilance et leur compréhension

du piratage cinématographique », relèvent désormais

de la tradition au Royaume-Uni et en Irlande. Condensée

cet automne sur dix semaines – contre les douze semaines

traditionnelles –, la dernière campagne en date a été

suivie par près de 7 000 professionnels – contre les

habituels 3 000 participants. De fait, le quiz de la FCPA

fait désormais partie intégrante des programmes de

formation du personnel des circuits de la grande exploitation.

Mais la FCPA note aussi « une hausse notable de

l’engagement des cinémas indépendants, qui représentent

près de 1 000 participations ».

Le doublement de la récompense en jeu – grâce au

sponsoring de la société de services technologiques pour

le cinéma Omnex – fait, sans conteste, partie du supplément

d’attractivité du quiz-formation de cette année.

C’est Lucy Johnston, une employée The Pavilion Cinema

de Galashiels, en Écosse, qui a reçu, lors de la fête de

Noël de la UK Cinema Association, un chèque de 2 000

livres sterling (soit environ 2 400 euros).

Pour la FCPA, « le timing » de cette campagne de

formation était d’autant plus pertinent qu’il coïncidait

avec les succès comme Gladiator II, Paddington au Pérou,

Wicked et Vaiana 2, qui ont significativement boosté

les recettes du box-office ces dernières semaines*.

« L’absence persistante d’incidents de piratage provenant

des cinémas britanniques pendant cette période souligne

l’efficacité des initiatives de la FCPA et la vigilance collective

de l’industrie. »

Un tournant significatif se dessine aussi avec le départ

de Benjamin Reyntjes, qui a dirigé la structure pendant

quatre ans, et quitte ses fonctions pour se lancer dans un

nouveau projet entrepreneurial. « L’avenir du marché

africain est encore largement sous-estimé, déclare-t-il.

Le développement du marché ne pourra se faire que si chaque

acteur soutient les œuvres locales et investit dans l’économie

et la formation sur place. La diversification de l’offre est

également clé pour élargir les publics. »

Une transition illustrée par le film Fanon, réalisé par

Jean-Claude Barny et sélectionné au Festival International

du Film de Marrakech. Produit par Special Touch Studios

et distribué par Pathé BC Afrique, « ce film incarne

pleinement l’identité et la ligne éditoriale de Pathé BC

Afrique, celle de donner une voix aux histoires qui ont

façonné le continent africain ».

En quatre ans, Pathé BC Afrique a enregistré plus de 3

millions d’entrées, devenant un acteur clé de la distribution

cinéma au Maghreb et en Afrique francophone. La

société s’est distinguée grâce à une ligne éditoriale alliant

des œuvres africaines et productions internationales. Elle

a aussi misé sur la formation d'équipes locales et ouvert

des filiales au Sénégal, en Tunisie, et au Maroc.

C.V. & J.D

Remise de prix lors de la fête de Noël 2024 de la UK Cinema

Association, le jeudi 5 décembre 2024 à Londres

Si le rôle du personnel des cinémas reste crucial dans la

lutte antipiratage, les salles sont loin d’être les seuls espaces

à surveiller. Dans sa récente évaluation, la Global Cinema

Federation – qui réunit douze grand circuits mondiaux

d’exploitation ainsi que la Nato et l’Unic – observe, de

fait, une augmentation significative des activités de

piratage le jour même et le lendemain de la sortie VOD

d'un titre, qui coïncident naturellement avec l'apparition

de fichiers illégaux de haute qualité. « Une fenêtre d'exclusivité

salle plus courte pour un film dans un pays entraîne

un pic de piratage pour ce même film à l'échelle mondiale »,

alerte la GCF, en notant la variété des politiques et des

chronologies des médias à travers le globe. Or « la lutte

anti-piratage ne consiste pas seulement à arrêter les flux ou

téléchargements illégaux, mais aussi à ajuster les stratégies. »

A.A.

*En novembre dernier, les cinémas britanniques ont enregistré un box-office de 145

millions de livres sterling, presque deux fois supérieur au mois de novembre 2023 (+95 %) ;

de quoi réduire le retard de l’année 2024 sur l’année 2023 de -10 % à -2 %.

©Julie Edwards

30 N°482 / 18 décembre 2024


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Exploitation

©Olivier Audy-Acrobate Architectes

Sous La Nef, tout un programme...

LA NEF DE ROUEN

QUAND LE PATRIMOINE ARCHITECTURAL

DEVIENT ÉCRIN DU CINÉMA DE PATRIMOINE

Dans la “Ville aux cent clochers”, une église du centre-ville se prépare à être reconvertie

en un lieu culturel mêlant concerts, café et cinéma de proximité dédié aux films

du répertoire.

Désacralisée pendant la Révolution, l’église Sainte-

Croix-des-Pelletiers aura eu de nombreuses vies : tour

à tour chai à vin et salle de spectacle, elle serait bien

devenue une brasserie-restaurant et un espace de

coworking... Mais faute de financement, le projet

initialement sélectionné par la municipalité dans le

cadre de son appel “Rouen réinvente son patrimoine”

a finalement été abandonné. Le second appel à projets,

qui a rendu son verdict le 8 novembre 2024, a donc

retenu celui de La Nef. « Nous étudions encore à la Femis,

avec Juliette Aner [actuelle directrice adjointe du mk2

Bibliothèque, ndlr.] lorsque nous avons candidaté en

2019 », se remémore Mathilde Rolland qui officie,

depuis, comme assistante de coordination et de médiation

de MaCaO 7 ème Art, l'association des salles de

cinéma normandes. Les deux professionnelles ont uni

leurs compétences à celles de Pierre Cartery, propriétaire-gérant

d’un bar à vin à Rouen, pour intégrer au

projet le modèle économique d’un café.

©Olivier Audy-Acrobate Architectes

Le projet architectural de la Nef a été confié à Olivier Audy du cabinet Acrobate Architectes, pas spécialisé en cinéma, mais expert local.

32 N°482 / 18 décembre 2024


Un temple du cinéma

L’église Sainte-Croix-des-Pelletiers accueillera avant

tout non pas une, mais deux salles de cinéma, de

respectivement 120 et 42 places. « Deux boîtes dans la

boîte, résume Mathilde Rolland, de manière à assurer le

contrôle de la qualité technique de la projection, de l'isolation

phonique et du chauffage. » Reste à savoir si, aux

côtés de la projection Laser, sera aussi proposé du 35

mm, vu que le lieu se destine, « dans une région où n’existe

pas de cinémathèque », à diffuser du cinéma de patrimoine.

Une manière, en outre, de ne pas empiéter sur le travail

des voisins art et essai (L’Omnia avec ses 8 salles et le

mono-écran L’Ariel en banlieue), dans une ville qui

compte par ailleurs deux multiplexes de 14 écrans

chacun (le Kinepolis Rouen et le Pathé Docks) – sans

compter les 16 salles du Pathé Grand Quevilly en

périphérie. « Il y avait toutefois de la place pour ce projet »,

observe Mathilde Rolland, en soulignant que le projet

s’inspire notamment des programmations du

Cinématographe de Nantes et du Studio du Havre.

Des enjeux et des contraintes

La Nef proposera, par ailleurs, plus que du cinéma,

notamment dans sa salle 1 équipée d’une scène et de

mobilier amovibles pour accueillir conférences et spectacles.

« Nous avons pensé un espace le plus modulable

possible pour accueillir d'autres initiatives », explique

Mathilde Rolland en décrivant un projet culturel hybride,

qui nourrira une forte identité musicale, comme en

atteste le piano quart de queue destiné à trôner dans

l’espace café. Pour ce dernier, des études sont encore en

cours, en collaboration avec un cabinet spécialisé en

énergie et fluides, afin de maintenir la chaleur dans la

partie basse grâce à un système de soufflerie, tout en

laissant la possibilité aux usagers de contempler les

magnifiques poutres en bois sculpté de la charpente.

« Il y a un enjeu patrimonial à garder la vue sur l’église,

©Olivier Audy-Acrobate Architectes

Projection de la salle 1

souligne la porteuse du projet. Nous devons donc garder

l’espace intérieur le plus ouvert possible [les salles de cinéma

ne représentant que 150 m² de surface contre 200 m²

pour la partie café, ndlr.], et rouvrir vers l’extérieur l’édifice,

dont les fenêtres, à défaut de vitraux, sont aujourd'hui

calfeutrés, voire bouchées en maçonnerie ou en contreplaqué. »

Toiture à refaire, infiltrations d’eaux à traiter, fontaine

accolée à la façade à restaurer, et beaucoup de nettoyage

de pierres, « les pigeons s’étant aussi invités dans l’édifice » :

c’est donc un grand chantier, avec son lot de contraintes,

qui attend l’association de la Nef. Cette dernière a, pour

l’heure, signé une convention de développement avec

la Ville, en attendant la cession intégrale du site à un

euro symbolique. Le montant du projet est évalué à

3,5 M € TTC, dont 2,4 M € pour la restauration du

bâtiment, 1 M € pour l’aménagement des salles de cinéma

et 100 000 € pour celui de l’espace café modulable.

Misant sur 80 % de financement de la part de ses partenaires

publics – sur leurs budgets culture mais aussi

patrimoine –, l’association a déjà un accord de principe

pour un emprunt auprès d’un établissement bancaire

et prospecte toute opportunité de soutien privé. Prévoyant

un début des travaux en 2026, pour une ouverture en

2028, les porteurs du projet, accompagnés par Hexacom,

se laissent un an et demi « pour finaliser le financement,

les procédures et autres délais, et bien préparer le chantier ».

Avec, à terme, l’ambition d'accueillir 40 000 spectateurs

sur ses premières années.

Ayşegül Algan

LE CINÉMA ARCADIA DE RIOM A UNE NOUVELLE SALLE

©GUILLAUME AMAT

Construit il y a six ans, le cinéma de la

commune du Puy-de-Dôme a inauguré sa

quatrième salle le 4 décembre.

« Nous étions un peu à l’étroit dans notre nouveau cinéma,

ouvert seulement depuis fin 2018, et cette nouvelle salle

répond à un besoin évident de nos spectateurs », indique

Frédéric Emile, directeur du cinéma de Riom, ville de

20 000 habitants à 25 km de Clermont-Ferrand.

Construit en remplacement du mono-écran de la ville,

Le Lux, l’Arcadia comptait jusqu’à présent trois salles

pour 542 places, plus une salle de conférence modulable.

C’est cette dernière qui a été réaménagée en

configuration cinéma, avec

des gradins et fauteuils

club, offrant 94 places

supplémentaires – pour

un total désormais de 642.

« Elle est équipée en projection

laser comme nos trois

autres salles – dont le 4K

et Dolby Atmos pour la plus

grande –, mais aussi de

toutes les connexions vidéo

et son possibles, ainsi que

de tablettes amovibles dans

les accoudoirs. » Cela

permettra de poursuivre

la location de la salle, ouverte au monde associatif et

aux entreprises, « mais dans une version plus luxueuse ».

Bien sûr, l’idée est d'abord de pouvoir élargir la programmation

du cinéma, déjà classé art et essai et doté des

labels Jeune public et Répertoire, « en essayant de tutoyer

le classement Recherche », espère Frédéric Emile, et de

garder les films plus longtemps à l’affiche. Sa première

année pleine, soit 2019, l’Arcadia avait enregistré 96 000

entrées, pour arriver à 100 000 en 2023, avec plus de

220 films programmés, plus de 40 soirées et évènements,

mais aussi des expositions et des conférences.

Ouverte à la veille des vacances de Noël, la nouvelle

salle devrait permettre de faire encore mieux. « Les

travaux ont commencé cet été et nous avons tenu les

délais », précise l’exploitant, qui est aussi associé de la

SAS CinéRiom aux côtés de Gérard Vuillaume –

fondateur du cabinet Vuillaume Ciné Conseil – et

Patrick Christophe, l’exploitant de l’ancien Lux. Cette

quatrième salle aura coûté plus de 300 000 €, avec un

apport du CNC à hauteur de 186 000 €, de la Région

Auvergne Rhône Alpes pour 35 000 €, sans oublier

« les soutiens indéfectibles » de l’intercommunalité Riom

Limagne et Volcans (propriétaire des murs), et de la

Mairie de Riom.

L’Arcadia est implanté sur le site des Jardins de la

Culture, à 5 minutes à pied du centre-ville, où ont

aussi été construites une médiathèque et les écoles

municipales de musique et d’arts plastiques, dans

l’ancien couvent. En 2019, ce magnifique cinéma –

conçu par l’agence Tracks Architectes – avait été

distingué du Prix de la salle innovante, remis par le

CNC, pour son architecture.

Cécile Vargoz

N°482 / 18 décembre 2024

33


Exploitation

Une nouvelle DSP pour

Artec, à Berck-sur-Mer

La filiale du Groupe des exploitants et des cinémas

indépendants (Geci) a remporté la délégation de

service public du Cinos de la commune du

Pas-de-Calais, confirmant son déploiement au-delà

de son territoire historique.

CDACi :

FEU VERT POUR L'EXTENSION DU

CGR DE SOISSONS…

En approuvant l’adjonction de trois salles à l’historique cinéma de la commune axonaise,

c’est une ambitieuse réhabilitation intégrale qu’a entérinée, à l'unanimité, la Commission

départementale d’aménagement cinématographique de l’Aisne.

©APB Architectes

©CA2BM-Communauté d'Agglomération

des 2 Baies en Montreuillois

Le complexe de trois salles et 566 fauteuils – qui a

ouvert ses portes en 2014 en remplacement de

l’ancien cinéma Familia – était jusqu’à présent géré

par une société publique locale opérée par la Ville

et l’agglomération de Berck. À partir du 1 er janvier

2025, ces dernières confieront donc l’exploitation

du site à l’Artec. « C’est notre plus belle DSP »,

se réjouit Charles Vintrou, fondateur associé de

Geci, en décrivant un établissement classé art et

essai, qui a réalisé plus de 130 000 entrées en 2023,

« et dont nous allons continuer le dynamisme ».

La nouvelle DSP confirme, en outre, l'élargissement

de l’Artec au-delà de la Gironde, après la reprise du

Saint-Exupéry à Marignane début 2024, et le

transfert des DSP assurées par GPCI* – celui de

Dourdon est déjà effectif, ceux de Cabourg et de

Millau seront réalisés dans le courant du premier

semestre 2025, et la DSP de Frontignan prendra fin

à l’ouverture du nouveau cinéma. « Artec devient

notre filiale chargée de l’exploitation de nos 13 DSP,

tandis que GPCI s’occupera exclusivement de

programmation, soit son métier historique »,

explique Charles Vintrou. Pour rappel, l’entente

GPCI est forte de 102 cinémas représentant plus de

200 écrans et 5 millions d’entrées cumulées.

L’Artec de son côté garde son ancrage girondais,

avec des bureaux toujours implantés à Bordeaux,

tout en se développant sur l’ensemble du territoire.

En l’occurrence, en février dernier, la structure a été

retenue pour assurer la gestion du complexe de

5 salles prévu à Saint-Maurice-de-Beynost dans

l’Ain, et porté par la communauté de communes

de Miribel et Plateau. « Un cinéma tout neuf, qui vise

les 150 000 entrées annuelles, et qui sera prêt dans

deux ans », annonce Charles Vintrou.

A.A.

*Groupement de programmation des cinémas indépendants, lui aussi filiale

du Geci

Projection du CGR Soissons après rénovation

L’établissement de six écrans et 982 fauteuils s’apprête

ainsi à devenir un multiplexe flambant neuf de neuf salles

et 1 044 sièges, tout en restant dans son historique bâtiment

art déco des années 1930, implanté dans le centre-ville.

Cela fait de nombreuses années que le cinéma Le Clovis

de Soissons attend sa rénovation. Déjà au début des années

2010, Cinemovida, sous l’enseigne duquel opérait l’établissement,

envisageait son transfert sur un autre site,

avant que Cap Ciné, qui a racheté le réseau Cinemovida

en 2014, optait pour une restauration du bâtiment actuel.

Le projet, complexe et coûteux – et bloqué par les services

d’urbanisme de la Ville – avait été abandonné par le groupe

CGR qui acquiert à son tour le circuit Cap Ciné en 2017.

Les années suivantes, d’autres implantations sont envisagées

par les acquéreurs potentiels qui se succèdent – le

groupe Majestic, notamment présent dans la ville voisine

de Compiègne, puis par la Marie elle-même. Finalement,

le groupe CGR a décidé de garder son cinéma de Soissons,

et de garder l’activité cinéma dans son bâtiment d’origine.

Validé en CDACi le 3 décembre, le projet implique la

complète restructuration du site, et son extension sur la

hauteur, notamment de manière à accueillir une salle

Ice. « Nous allons tout casser, sans toucher à l’enveloppe ni

à la façade, et tout reconstruire, en accessibilité », résume

Pierre Schlosser, directeur du développement et de la

RSE de CGR Cinémas, en décrivant les neufs salles

réparties sur quatre niveaux, à commencer par le R-1

qui en accueillera trois.

Le démarrage du chantier est envisagé pour l’été prochain,

pour une reprise des séances fin 2026, soit après 18 mois

de travaux. D’où les discussions avancées avec la Mairie,

« pour une mise à disposition conventionnée de l’espace culturel

du Mail, où pourront être aménagées trois salles, avec un

équipement et gradinage provisoires. Non pas avec un objectif

de rentabilité, mais celui de ne pas couper le lien avec les

spectateurs ». De fait, le directeur du développement de

CGR Cinémas est conscient, et tout aussi enthousiaste,

de relever « le challenge de réinvestir un emblème de la ville.

Un très beau projet, même si financièrement risqué ». Mais

CGR n’en est pas à son coup d’essai, après la réhabilitation

du Français de Bordeaux et, plus récemment, du Colisée

en centre-ville de Carcassonne.

En 2023, le CGR de Soissons a réuni 105 000 spectateurs,

« avec cinq salles, une des six étant fermée depuis

un moment pour vétusté ». Après sa renaissance à neuf

salles, il vise 280 000 à 300 000 entrées annuelles. « Il

y a une vraie attente de la part du public dans cette ville

au potentiel cinématographique inexploité », conclut

Pierre Schlosser. Alors, autant partir à sa conquête

avec « un pari, un vrai parti pris, qui participe à l'action

de revitalisation de son cœur ».

A.A.

34 N°482 / 18 décembre 2024


… DU CINÉS PALACE D’ÉPINAL…

©CIB Cinémas

Theaters, annoncée dès septembre 2023, rejoindra l’offre

premium de la grande salle réaménagée cet automne :

déjà dotée de la projection laser 4K, elle a été équipée en

son Dolby Atmos. « Nous avons aussi changé l’écran,

l’éclairage et les fauteuils, que nous avons décidé de garder

“classiques” pour ne pas réduire la capacité de 436 places de

la salle », décrit Arnaud Toussaint.

Projection du projet d'extension du Cinés Palace Epinal, confié à l'architecte Gilbert Long, en partenariat avec le bureau d’études

Concept Ingénierie Bâtiment CIB Cinémas

Lundi 2 décembre, la CDACi des Vosges a

donné son feu vert unanime à l’ajout de

deux salles à l’établissement spinalien.

« Un projet quasi similaire avait déjà été validé en septembre

2021 », rappelle le directeur Arnaud Toussaint. Mais, en

plein milieu de la crise sanitaire, l’équipe a préféré retarder

les travaux et les repenser, en se concentrant particulièrement

sur le réaménagement du hall, la circulation, et

le doublement de la surface de réception. « Avec 300 m²,

nous pourrons plus facilement répondre à la demande, comme

des manifestations avec des exposants ou des arbres de Noël

accueillant plus de 300 personnes », précise le directeur.

Au cœur de l'extension, réside bien entendu le passage

du multiplexe de huit à dix écrans, « avec une nouvelle

salle de 64 places, plus dédiée à l’art et essai, et une autre,

probablement Ice, de 152 places ». Cette nouvelle salle Ice

Les nouveaux espaces se déploieront de part et d’autre

du bâtiment, avec une salle construite sur pilotis, en

hauteur au-dessus du parvis qui appartient au cinéma,

et l’autre sur un terrain racheté à la Mairie, « qui est

actionnaire du cinéma ». Et si douze places de stationnement

sont dès lors perdues sur les 600 du parking

municipal, un nouveau parking d’une soixantaine de

places devrait être finalisé 400 mètres plus bas dans la

rue avant la fin des travaux du cinéma. Premier coup de

pioche prévu pour avril prochain, pour une ouverture

espérée en décembre, « pour la sortie d’Avatar 3 ».

En 2023, les Cinés Palace ont réalisé 338 000 entrées

(439 000 en 2019). Avec son extension, il espère dépasser

les 380 000 spectateurs annuels.

A.A.

… ET POUR LA CONSTRUCTION DU CINÉPASTEL DE LAVAUR

La CDACi du Tarn a donné, ce 12 décembre

2024, son feu vert unanime au projet porté

par la Ville, et confié en DSP à la structure

issue de l'association de Véo et L’Yre

Cinémas.

©Ville de Lavaur

Cela ne faisait que deux mois que le mono écran de

Lavaur, précédemment exploité en configuration “cinéma

+ boîte de nuit” par son gérant privé, était passé en régie

municipale… que la crise sanitaire a frappé. Occasion

pour la commune de 13 000 habitants de repenser son

équipement, et d'aboutir à l’idée de raser intégralement

l'îlot pour implanter un cinéma flambant neuf de 3 salles

et 404 fauteuils, agrémenté d’un rooftop qui promet de

devenir « un lieu de convivialité pour "refaire les films" ».

C’est donc sans aucune artificialisation des sols, et dans

le périmètre protégé de l'historique cathédrale Saint-Alain

de la capitale du pays de Cocagne, que sera érigé le

Cinépastel. Le tout pour un budget d’un peu plus de 4

M €, et au terme d’un chantier dont la maîtrise d’ouvrage

à été déléguée à l'Arac (Agence régionale aménagement

construction Occitanie). À la livraison de la coque, ce

sera à la société issue de l'association entre Véo et L’Yre

Cinémas, conjointement retenus en juin dernier en tant

que délégataires de service public, d’entrer en scène pour

l’aménagement des salles et cabines représentant environ

600 000 euros d’investissements. Respectivement détenteurs

de 51 % et 49 % de la nouvelle société en phase de

création, Véo – qui programmait déjà le mono écran de

Lavaur –, assurera la programmation et la comptabilité,

et L’Yre Cinémas les ressources humaines.

Site du chantier, après la destruction de l'ilot en janvier 2024

Avec une programmation généraliste et art et essai,

et une labellisation Jeune public et Patrimoine en

ligne de mire, le Cinépastel table sur une fréquentation

annuelle de 68 000 à 80 000 entrées, dans une zone

de chalandise évaluée par Hexacom, qui accompagne

le projet, à 64 000 habitants. L’établissement, à la

limite de l’influence de Toulouse, s’insère dans un

parc cinématographique composé de plusieurs monoécrans

dans les communes distantes de 15 à 30 km,

le Cinéma Vertigo (2 salles) de Graulhet à 20 km et

l’Imagin' Cinémas (4 salles) de Gaillac à 26 km.

Début imminent des travaux, dès janvier, pour une

ouverture prévue fin décembre 2025.

A.A.

N°482 / 18 décembre 2024

35


Focus Exploitation

TDS-TOILES DU SUD,

LE 2 E COMPLEXE DE MARTINIQUE

EST OUVERT

©By Mendy

Le nouveau cinéma de la

famille Elizé, à Rivière-Salée

dans le centre-sud de l’île, a

accueilli ses premiers

spectateurs le 12 décembre.

Il y avait foule jeudi dernier devant le désormais dénommé

TDS, attendu depuis six ans et dont le chantier a concrètement

démarré en début d’année. Le cinéma est implanté

dans la nouvelle zone d’activité économique de Rivière-

Salée, à deux pas du bourg, et s'étend sur une surface de

près de 5 000 m². « L'idée était d’améliorer le maillage avec

un cinéma dans la zone centre-sud de la Martinique, notre

multiplexe Madiana étant dans le centre-nord », relate

Alexandra Elizé, présidente de la société Les Toiles du

Sud, montée pour l’occasion avec sa sœur et ses cousins,

soit « la nouvelle génération de la famille ». Pour rappel, le

groupe Elizé, seul opérateur privé en Martinique, a ouvert

le premier multiplexe des Antilles, le Madiana de Schoelcher

en 1998, dans l’agglo de Fort-de-France. Elle concrétise

aujourd’hui un projet de longue date – dont la première

validation en CDACi remonte à avril 2018 –, avec un

cinéma… de nouvelle génération. TDS offre ainsi cinq

salles – et 962 places – équipées en Laser 4K – et la plus

grande en son Dolby Atmos –, mais aussi de grands

espaces de convivialité pour compléter son attractivité.

INFOS PRATIQUES

ADRESSE

ZAE de Maupéou

97215 Rivière-Salée, Martinique

SITE INTERNET

tds.mq

©By Mendy

TARIFS

Tarif plein : 10 €

Tarif réduit (– de 13 ans, + de 60 ans et

groupes) : 8,50 €

Programme de fidélité : carte TDS+, qui

permet notamment de charger de 5 ou 10

places à tarif préférentiel et de cumuler

des points à échanger contre des cadeaux

Alexandra Elizé inaugurant TDS, entourée de Serge Letchimy, président du Conseil exécutif de la

Collectivité territoriale de Martinique, et André Lesueur, maire de Rivière-Salée et président de la

Communauté d'agglomération de l'espace sud.

L'entrée de la salle de jeux...

36 N°482 / 18 décembre 2024


En effet, au-delà de son grand hall-foyer, on trouve une

très grande salle de jeux de 365 m² et, à l’étage, un espace

de réception tout aussi vaste, donnant sur un rooftop

extérieur de plus de 300 m², qui permettra d’organiser

ou d’accueillir de nombreux événements.

À côté de l’entrée du cinéma, trois restaurants ouvriront

au premier trimestre 2025, dont un snack Elizé –

l’enseigne de restauration rapide du groupe, qui existe

depuis 1969 –, sans oublier l’espace pop-corn de TDS,

qui propose plus de 36 références préparées sur place.

« Nous avons souhaité créer un lieu qui attire au-delà des

films, avec des espaces gourmands et ludiques très complémentaires

», précise l’exploitante, qui ambitionne de

faire du complexe un lieu de rencontres incontournable

dans cette partie de la Martinique.

On notera aussi que la toiture est équipée de panneaux

photovoltaïques. Un projet ambitieux, dont la conception

a été confiée à Argos PM et à l’agence martiniquaise Stan

Lafosse-Marin pour l’agencement intérieur, pour un coût

total de 27 millions d’euros, terrain compris, financé par

des fonds propres, ceux du Feder et du crédit d’impôt.

©By Mendy ©By Mendy

Les huit agents polyvalents qui travaillent au quotidien à TDS. Plus largement, Lauren Odon et Johany Louis-Marie sont responsables

de l'exploitation ; Laurence Houelche de Filmdis fait la programmation, tandis que Yannick Cayol est en charge des systèmes réseaux,

comme pour les autres cinémas du groupe.

Le nouveau cinéma rayonne sur une zone urbaine très

dense de plus de 120 000 habitants, et proposera une

programmation généraliste cohérente et complémentaire

de celle du Madiana, distant de 26 km, « en élargissant

davantage sur la VO et l’art et essai ». Parmi les 25 films

à l’affiche cette semaine, Jamais sans mon psy ou The

Substance, Vaiana 2 et Croquette, Gladiator II et Anora

en VO, ou encore le film haïtien Kidnapping Inc., inédit

en Métropole. Alexandra Elizé table sur une fréquentation

de 330 000 entrées par an. À Schoelcher, les 10

salles du Madiana avaient enregistré 830 000 en 2023,

mais devraient terminer cette année autour de 700 000,

à cause des tensions sociales qui ont secoué la Martinique,

mais aussi d’une offre qui n’a pas connu le même succès

qu’en Métropole.

Cécile Vargoz

Grand confort pour ce cinéma de "nouvelle génération"

CARACTÉRISTIQUES DES SALLES

SALLE PLACES PMR SON IMAGE

1 104 4 7.1 Laser 4K

2 140 4 7.1 Laser 4K

3 166 6 7.1 Laser 4K

4 201 9 7.1 Laser 4K

5 322 6 Dolby Atmos Laser 4K

TOTAL 933 29

... qui occupent une large place dans l'enceinte du cinéma

N°482 / 18 décembre 2024

37


Miscellanées

PROCHAINE CNACi

DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO

16/01/25 SARL LE REGENT LE CUBE CINÉMA 6 989 Projet de création Bastia Haute-Corse

Communauté d'agglomération de

Bastia

Carnet noir

Jean Poher, exploitant

à Armentières

Celui qui fut 35 ans durant

aux manettes du cinéma Rex,

et était devenu une figure

emblématique du cinéma dans

le Nord, nous a quittés le 5

décembre à l'âge de 90 ans.

Issu d'une famille de passionnés du septième art, Jean

Poher avait succédé à son père à 20 ans seulement, en

reprenant trois salles en banlieue parisienne. En 1960,

il s'est installé à Armentières et a racheté le Rex, qu’il

adaptera au fil des décennies aux évolutions du secteur :

en ajoutant en 1975 une salle de 250 places, une troisième

en 1980 à la place du balcon de la grande salle

de 850 places, puis deux autres salles de 150 places

chacune en 1986, grâce à l’acquisition d’une maison

voisine. Malgré ces efforts et une fréquentation qui

atteignait jusqu’à 150 000 entrées annuelles, le Rex a

fermé ses portes en 1997. Le bâtiment abrite aujourd'hui

l'Office de tourisme de la ville.

M.D.

©Jean Walker/Côté Cinéma/

Boxoffice Pro

Jean-Claude Pourtier,

architecte de cinéma

Même durant sa retraite, Jean-

Claude Pourtier n’a eu de

cesse de conseiller et partager

son expertise, développée au

gré des évolutions des salles

de cinéma. L’architecte, qui

a œuvré sur de nombreuses

réhabilitations à Paris, tout comme sur des créations

d'établissements en province, nous a quittés le 1 er

décembre dernier. Il avait 81 ans.

Parmi les plus de 400 références à son actif, on compte

les cinémas indépendants parisiens Grand Action, Action

Ecoles, Action Christine, la Filmothèque du Quartier

Latin, l’Escurial, l’Arlequin… mais aussi le Grand Palace

des Sables-d’Olonne, Le Méliès de Bayeux dans le

Calvados, ou encore l’Eden de Cosne-Cours-sur-Loire

dans la Nièvre. Sachant que les contraintes techniques

ne faisaient qu'attiser sa créativité, c’est à lui qu’avait,

en outre, été confiée la conception de la Cinémathèque

de Paris au Palais de Tokyo.

« De formation initiale technique, avec un CAP d’ajusteur,

il [avait décidé] en 1974 de passer son diplôme d’architecte »,

rappelle la CST, dont Jean-Claude Pourtier a été membre

du Département Exploitation-Diffusion. Son mémoire,

soutenu en 1980, s’intitulait « Une salle de cinéma doit

être bonne pour le cinéma avant d’être une belle salle de

cinéma ». Et il y en a tant qui portent son souvenir…

A.A.

Soutiens

Afcae

Inédits

Mémoires d'un escargot d'Adam Elliot

(Wild Bunch, 15 janvier)

L'Attachement de Carine Tardieu

(Diaphana, 19 février)

Bonjour l'asile de Judith Davis (UFO, 19 février)

When The Light Breaks de Rúnar Rúnarsson

(Jour2Fête, 19 février)

Black Dog de Guan Hu (Memento, 5 mars)

Jeune public

Les Extraordinaires aventures de Morph,

programme de courts métrages (Cinéma Public Films,

15 janvier)

En sortant de l'école, A nous le monde !,

programme de courts métrages (Les Films du

Whippet, 29 janvier)

Beurk, programme de courts métrages

(Cinéma Public Films, 5 février)

Le Peuple migrateur de Jacques Perrin

(Tamasa, reprise le 16 avril)

Répertoire

Le Miroir aux alouettes de Ján Kadár et Elmar

Klos (Malavida, 5 février)

La Classe ouvrière va au paradis d'Elio Petri

(Tamasa, 8 janvier)

ADRC

Séances accompagnées

Bird d'Andrea Arnold (Ad Vitam, 1 er janvier)

Mémoires d'un escargot d'Adam Elliot

(Wild Bunch, 15 janvier)

Spectateurs ! d'Arnaud Desplechin

(Les Films du Losange, 15 janvier)

Eephus de Carson Lund (Capricci, 1 er janvier)

AGENDA DE LA PROFESSION

SOMMET DES ARCS 17 au 21/12/24 LES ARCS

RENCONTRES PROFESSIONNELLES RECHERCHE ET DÉCOUVERTE 14 et 15/01/25 VILLENEUVE-D'ASCQ

FESTIVAL TÉLÉRAMA/AFCAE 22 au 28/01/25 FRANCE

JOURNÉES PROFESSIONNELLES VIVA CINÉMA 23 et 24/01/25 VALENCE

GNCR

La Mer et ses vagues de Liana & Renaud

(Shellac, 29 janvier)

La Chute du ciel d'Eric Rocha & Gabriela

Carneiro da Cunha (La 25 e Heure, 5 février)

Les fils qui se touchent de Nicolas Burlaud

(Les Alchimistes, 19 février)

Maman déchire d'Émilie Brisavoine

(JHR Films, 26 février)

RENCONTRES DE BRETAGNE 28/01 au 01/02/25 QUIMPER

RENCONTRES DU SUD 17 au 21/03/25 AVIGNON

AG SFTC 18 et 19/03/25 PARIS

PRINTEMPS DU CINÉMA 23 au 25/03/25 FRANCE

RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI RÉPERTOIRE 26 au 28/03/25 AGEN

RENCONTRES DU CINÉMA DE GÉRARDMER 31/03 au 04/04/25 GÉRARDMER

AG VÉO 02 et 03/04/25 AGEN

AG VÉO - RÉGION LYON 10/04/25 MONTBRISON

FESTIVAL DE CANNES 13 au 24/05/25 CANNES

CINEEUROPE 2025 16 au 19/06/25 BARCELONE

RENCONTRES ART ET ESSAI DE BRETAGNE 24 au 28/06/25 DINARD

FÊTE DU CINÉMA 29/06 au 02/07/25 FRANCE

CONGRÈS DES EXPLOITANTS FNCF 22 au 25/09/25 DEAUVILLE

38 N°482 / 18 décembre 2024



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