Boxoffice Pro n°502 – 22 octobre 2025

Bimensuel N°502 / 22 octobre 2025
NE RATEZ PAS LE DÉNOUEMENT ÉPIQUE
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
DISPONIBLE DÈS LA SORTIE
EN VF CHANSONS ORIGINALES
NE RATEZ PAS LE DÉNOUEMENT ÉPIQUE
NE RATEZ PAS LE DÉNOUEMENT ÉPIQUE
LE 19 LE NOVEMBRE
19 NOVEMBRE
AU CINÉMA
AU CINÉMA

CAMILLE
COTTIN
MONIA
CHOKRI
JULIETTE
ARMANET
MANOÃ
VARVAT
UN FILM DE
NATHAN AMBROSIONI
LE 3 DÉCEMBRE AU CINÉMA
NINA
BIRMAN
PRODUIT PAR
NICOLAS DUMONT ET HUGO SÉLIGNAC
CHI-FOU-MI PRODUCTIONS
PRÉSENTE
© 2025 – CHI-FOU-MI PRODUCTIONS – STUDIOCANAL – FRANCE 2 CINEMA
CAMILLE
COTTIN
MONIA
CHOKRI
JULIETTE
ARMANET
MANOÃ
VARVAT
UN FILM DE
NATHAN AMBROSIONI
LE 3 DÉCEMBRE AU CINÉMA
NINA
BIRMAN
PRODUIT PAR
NICOLAS DUMONT ET HUGO SÉLIGNAC
CHI-FOU-MI PRODUCTIONS
PRÉSENTE
" UN GRAND
FILM SUR
LA FAMILLE"
Première
CHI-FOU-MI PRODUCTIONS
PRÉSENTE
LES
ENFANTS
CAMILLE
COTTIN
VONT
© 2025 – CHI-FOU-MI PRODUCTIONS – STUDIOCANAL – FRANCE 2 CINEMA
MONIA
CHOKRI
JULIETTE
ARMANET
MANOÃ
VARVAT
BIEN
UN FILM DE
NATHAN AMBROSIONI
NINA
BIRMAN
PRODUIT PAR
NICOLAS DUMONT ET HUGO SÉLIGNAC
LE 3 DÉCEMBRE AU CINÉMA
MATÉRIEL DÉJÀ DISPONIBLE DANS VOS SALLES
LES
ENFANTS
VONT
BIEN
LES
ENFANTS
VONT
BIEN
Affiches 120x160 et 40x60
Film-annonce Durée 1min37’
RETROUVEZ LE MATÉRIEL EN LIBRE TÉLÉCHARGEMENT SUR LE SITE PRO STUDIOCANAL
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studiocanal.france studiocanal.fr StudioCanal studiocanalFR

Bimensuel N°502 / 22 octobre 2025
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
ACCESSIBILITÉ
TOUS ENSEMBLE AU CINÉMA !
Culture Relax, Elle entend pas la moto, affiches parlantes...
La question de l'accessibilité est toujours plus au cœur de l'exploitation.

L'édito
Sommaire
UGC +
C’était, il y a encore peu, le sujet qui agitait le landerneau
du cinéma français : quel serait l’avenir de nos
grands circuits, UGC et Pathé en tête ? Si l’entrée
au capital de Pathé de la holding familiale de l’homme
d’affaires marseillais et armateur Rodolphe Saadé
donne un indice sérieux sur le devenir du circuit au
coq, celui d’UGC semble clairement se dessiner. La
semaine dernière, Canal+ a définitivement entériné
son entrée au capital d’UGC, à hauteur de 34 %,
avec en ligne de mire le contrôle total en 2028. À
moins de voir l’Autorité de la concurrence s’en mêler
d’ici là ou être saisie, le groupe dirigé par Maxime
Saada exploitera donc le circuit –- de même que ses
activités de production cinéma et audiovisuelle et la
distribution. C’est, comme le soulignait il y a quelques
jours le président du CNC lors de son audition
devant la commission des affaires culturelles de
l’Assemblée nationale, une « excellente nouvelle pour
le cinéma français ». Cet engagement ancre encore
davantage le cinéma au cœur de l’écosystème Canal+,
dont l’importance dans le financement de la production
–- et dans son exposition –- est vitale, et c’est
un point rassurant. Bien sûr, on peut s’interroger sur
l’impact éventuel de cette acquisition sur les grands
équilibres de notre écosystème, et notamment sur
les négociations de la chronologie des médias. La
configuration est inédite et rarissime dans le monde,
il est donc difficile d’extrapoler à ce jour, d’autant
que nos mécanismes sont quasi-uniques. C’est pourquoi
il sera intéressant de découvrir, dans les années
à venir, la stratégie choisie par Canal+, acteur toujours
plus central de notre cinéma.
P. 8 à 11
ACTUALITÉS
Les débats et les avant-premières des
Rencontres de l’Arp
Audition de Gaëtan Bruel à l’Assemblée
nationale
Les programmes de la Journée art
et essai du cinéma européen, des
Rencontres du Nord et du Festival de
Villerupt
P. 12 à 16
ACCESSIBILITÉ
Retour sur le week-end Tous ensemble
au cinéma
©Yoann Sardet
P. 28 à 33
EXPLOITATION
Débats autour de l’étude du Syndicat des
cinémas de proximité
Claude Lelouch ouvre son ciné-bistrot
Les Méliès de Saint-Étienne reprennent
un coup de jeunesse
CGR poursuit la rénovation de son parc
Megarama reprend deux cinémas dans
le nord
P. 34
MISCELLANÉES
©Marie-Madeleine Remoleur
Laurent Cotillon
Épicentre prêt à faire vibrer les salles
Rencontre avec ZeugmaConcepts
CDACi/CNACi, soutiens, carnet noir,
CinéMo et agenda de la profession
P. 23 à 28
CINÉMA CLASSIQUE
est une publication de
N°ISSN : 2740-3335
Boxoffice Pro est édité par CINE GROUP SAS au capital de 1 000 €, c/o Webedia 2 rue Paul Vaillant-
Couturier CS60102 - 92532 LEVALLOIS-PERRET CEDEX • E-mail redaction@cinegroup.fr • Dépôt Légal
à parution
Compte-rendu du MIFC
Le CNC fait le bilan du patrimoine en
2024
Directeur de la publication
Julien Marcel / julien.marcel@cinegroup.fr
Directeur général délégué média & stratégie
Laurent Cotillon / laurent.cotillon@cinegroup.fr
Rédacteurs
Aysegül Algan / aysegul.algan@cinegroup.fr,
Cécile Vargoz / cecile.vargoz@cinegroup.fr,
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Charlotte Pouillot / charlotte.pouillot@cinegroup.fr
Collaboration au magazine
Tanguy Colon
Base de données Films
guillaume.martin@webedia-group.com
Publicité / Base de données distributeurs
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ORMONT IMPRIMEUR
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88100 Saint-Dié-des-Vosges
La Rédaction
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Manon Altazin, protagoniste sourde de Elle entend
pas la moto, lors du précédent Congrès de la FNCF
JULIEN MARCEL
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publication
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média & stratégie
AYSEGÜL ALGAN
Journaliste
CÉCILE VARGOZ
Journaliste
JULES DREYFUS
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Maquette
@BoxofficeFrance
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Boxoffice Pro France
4 N°502 / 22 octobre 2025

LEUR PLUS GRAND TOUR ?
LE BRAQUAGE DU SIÈCLE.
JESSE
EISENBERG
WOODY
HARRELSON
DAVE
FRANCO
ISLA
FISHER
JUSTICE
SMITH
DOMINIC
SESSA
ARIANA
GREENBLATT
AVEC ROSAMUND
PIKE
ET MORGAN
FREEMAN
AVANT-PREMIÈRES EXCEPTIONNELLES LE MARDI 11 NOVEMBRE
HISTOIRE
DE ERIC WARREN SINGER ET MICHAEL LESSLIE SCÉNARIO
DE MICHAEL LESSLIE ET PAUL WERNICK & RHETT REESE ET SETH GRAHAME-SMITH RÉALISÉ
PAR RUBEN FLEISCHER

LA FRANCHISE AUX PLUS DE
5 MILLIONS D’ENTRÉES
REVIENT AU CINÉMA !
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(Début de séance possible entre 16H et 18H) - Durée du film : 112 min
*Sous réserve de la validation de la sortie nationale du film avec votre programmateur
Renseignements et inscriptions : rsvp@snd-films.fr
ATTENTION : aucun tarif réduit spécial avant-première ne sera accepté
Retrouvez toutes les infos concernant nos prochaines sorties sur notre site : www.snd-films.com

Actualités
Un directeur général
adjoint chez Ciné Digital
RENCONTRES DE L’ARP 2025
LES DÉBATS ET LES AVANT-PREMIÈRES
Grégoire Amiot, qui avait rejoint l’équipementier-installateur
en 2021 en tant que directeur des opérations, est
promu directeur général adjoint.
« Grégoire a contribué à structurer et renforcer l’organisation
interne de l’entreprise, tout en accompagnant la croissance
de ses activités d’installation, de maintenance et de support
technique dans le domaine cinématographique », déclare
Ciné Digital. Aux côtés du président Étienne Roux, il aura
désormais pour mission de piloter la stratégie opérationnelle
et de soutenir le développement du groupe spécialisé
dans l’installation et la maintenance de solutions de
projection, de sonorisation, d’affichage dynamique et de
billetterie, sur l’ensemble de ses marchés, en France
comme à l’international.
Nouvelle gouvernance
pour la Cinémathèque
française
L’État siégera désormais au conseil d’administration de
l’institution cinéphile, qui a adopté de nouveaux statuts en
assemblée générale. Une gouvernance « plus équilibrée
entre partenaires publics et privés », et qui répond notamment
à un manque pointé par la Cour des comptes en
début d’année. En outre, l’élection des administrateurs
s’effectuera en binôme mixte, la parité étant imposée au
sein du bureau, et une charte de déontologie « encadre
désormais les conflits d’intérêts et les obligations de confidentialité
». Ces nouveaux statuts entreront en vigueur à
l’issue de l’AG du 29 juin 2026.
Le rendez-vous professionnel dévoile les discussions et
les films qui animeront Le Touquet-Paris-Plage du 5
au 7 novembre prochains. Toutes les projections auront
lieu au cinéma Les 3 As. Pour rappel, Valérie Donzelli
et Boris Lojkine co-présideront cette année les Rencontres
cinématographiques de l’Arp.
MERCREDI 5 NOVEMBRE
14h : Ouverture de la 35 e édition des Rencontres, suivie
du débat : Dialogue transatlantique : quelles armes pour
la Culture ?
avec notamment Chloé Delaporte (professeure en socio-économie du
cinéma à l’Université de Montpellier Paul-Valéry), Emma Rafowicz
(députée européenne, vice-présidente de la Commission de la Culture
et de l'Éducation), Howard A. Rodman (scénariste, ancien président de
la Writers Guild of America West, Vice President de l'Academy for Motion
Picture Arts and Sciences)
18h30 : Projections au choix
L’Affaire Bojarski de Jean-Paul Salomé (Le Pacte, 14/01/2026)
L'Engloutie de Louise Hémon (Condor, 24/12/2025)
Bardot d’Elora Thevenet et Alain Berliner (Pathé Live, 03/12/2025)
Louise de Nicolas Keitel (Apollo, 10/12/2025)
JEUDI 6 NOVEMBRE
9h30 : Indépendance et films du milieu : piliers incontournables
de la fréquentation ?
avec notamment Priscilla Bertin (productrice et cofondatrice de Silex
Films), Isabelle Madeleine (productrice chez Dharamsala et vice-présidente
déléguée de l’UPC), Olivier Lorelle (scénariste et réalisateur), Manuel
Alduy (directeur du cinéma et des fictions internationales et jeunes
adultes chez France Télévisions)
10h30 : Projections au choix
L’Affaire Bojarski de Jean-Paul Salomé
L'Engloutie de Louise Hémon
Bardot d’Elora Thevenet et Alain Berliner
Louise de Nicolas Keitel
14h30 : Intelligence artificielle : une chance pour le cinéma
européen ?
avec notamment Sarah Lelouch (productrice et fondatrice de La diversité
du Cinéma Français et Clap Action), Anne Seibel (production designer,
cheffe décoratrice de cinéma : ADC, PDC), David Cormand (député
européen), animée par Juliette Prissard (déléguée générale
d’Eurocinema)
VENDREDI 7 NOVEMBRE
9h30 : Grands entretiens
Séquence 1 : Canal+ : quelle stratégie pour le premier
partenaire du cinéma français ?
avec notamment Maxime Saada (président du directoire de Canal+)
Séquence 2 : Plateformes, diffuseurs et pouvoirs publics,
quels grands enjeux pour la création cinématographique ?
avec notamment Aurore Lalucq (députée européenne), Bruno Patino
(président d’Arte)
Séquence 3 : L’Arcom : la régulation au service de la
création ?
18h30 : Projections au choix
Dossier 137 de Dominik Moll (Haut et Court, 19/11/2025)
À pied d'œuvre de Valérie Donzelli (Diaphana, 04/02/2026)
Les Recommencements d'Isabelle Ingold et Vivianne
Perelmuter (CBA - Centre de l’Audiovisuel à Bruxelles)
Une partie des représentants des organisations professionnelles
aux côtés d'Olivier Henrard, directeur général délégué du CNC,
lors de la signature de l'accord le 15 octobre 2025
©CNC
Un accord interprofessionnel
auteurs-producteurs
« Le Président du CNC salue l’esprit de responsabilité
de la filière et une avancée majeure pour la
rémunération et la reconnaissance du rôle des auteurs »,
après la signature le 15 octobre du premier accord
qui encadre la rémunération des scénaristes de
cinéma, par leurs principales organisations représentatives
et celles des producteurs.
Désormais, pour les long-métrages de fiction,
un Minimum garanti d'écriture “plancher” (MGEP)
assurera aux scénaristes une rémunération minimale,
y compris quand ils sont aussi les réalisateurs,
que le film se fasse ou non. « Ce mécanisme inédit
protégera particulièrement les auteurs les plus
précaires », souligne le CNC, qui seront en outre
rémunérés plus tôt dans le processus d'écriture.
Par ailleurs, une indexation minimale permettra
d’adapter la rémunération des scénaristes au budget
du film, bien en amont de l’exploitation de l’œuvre.
Jusqu’à présent, la moitié des auteurs ne touchaient
qu’un forfait fixe. Cette indexation sera systématique
pour les films au budget supérieur à 6 M€. Enfin,
l’accord rend possible la mise en place d’un observatoire,
qui permettra par exemple de résorber les inégalités
entre hommes et femmes.
L’accord a été signé par l’API, le SPI et l’UPC côté
producteurs, et par le SCA, la SRF, la SACD et l’ARP
côté auteurs. Deux organisations, le Syndicat des
Scénaristes et la Guilde des Scénaristes le jugent
nettement insuffisant et ont fait savoir leur
opposition.
8 N°502 / 22 octobre 2025

©CNC / Mehrak Habibi
QUE RETENIR DE L'AUDITION DE
GAËTAN BRUEL (CNC) À L’ASSEMBLÉE
NATIONALE ?
Face à la commission des affaires culturelles de l’Assemblée nationale le 14 octobre, le président du
Centre national du cinéma et de l’image animée a insisté sur le rôle de l’institution et les enjeux d’un
secteur confronté à des défis majeurs.
IL Y A UN ENJEU À REBÂTIR
UN CONSENSUS LOCAL
AUTOUR DU RÔLE DES
EXPLOITANTS POUR
PRÉSERVER
NOTRE MAILLAGE
EXTRAORDINAIRE
Protéger un modèle vertueux
La réussite du modèle français résulte d’un modèle
« ambitieux et vertueux qui ne coûte pas un euro au contribuable
», a introduit Gaëtan Bruel, rappelant que le budget
du CNC ne relève pas de l'État, mais provient de recettes
prélevées sur le secteur lui-même. « En plus de payer des
impôts comme tout le monde, les entreprises [de la filière]
s'acquittent d'une surfiscalité affectée permettant de répondre
aux objectifs d'intérêt général dont le CNC est le garant. »
Le président du Centre a balayé « le fantasme » de « l’abondance
de ressources » du CNC : « Sur dix ans, le produit de
nos taxes a progressé moins vite que l’inflation et que les
coûts de la filière. La part des soutiens du CNC dans le
secteur diminue, contrairement à la trajectoire des dépenses
publiques, alors même que les défis s’accroissent. » Enfin,
Gaëtan Bruel a défendu le prélèvement de 50 M € dans
le budget du CNC prévu dans le projet de loi de finance
2026 [voir ci-contre] comme « l’expression de la solidarité
de notre secteur à l’endroit de l’État au regard de la gravité
des finances publiques ».
S’armer face aux défis
Le président du CNC a souligné dans un premier temps
le rapport problématique aux écrans, et évoqué comme
solutions les préconisations sur l’éducation aux images
du rapport d’Édouard Geffray, dont la nomination
comme ministre de l’Éducation nationale laisse espérer
une application rapide des mesures. Car ce rapport aux
écrans entraîne notamment une baisse de fréquentation
en salles ou des audiences linéaires. Gaëtan Bruel a
ensuite insisté sur le risque de voir des pans entiers
du système sinistrés, à l’instar de la production, avant
de terminer sur la nécessité de rendre le territoire
français davantage attractif, notamment dans l'accueil
de tournages.
Les enjeux de l’exploitation
Le président du Centre a évoqué « l’échéance vitale »
que représentent les élections municipales de 2026
pour le parc. « 480 cinémas sont aujourd’hui en régie
municipale, dans des territoires où l’accès à la Culture
ne va plus de soi. Nombre d’exploitants m’ont partagé
leur difficulté d’être mieux reconnus dans le rôle d’animation
culturelle qu’ils jouent dans leurs territoires. Face
aux difficultés financières qu’ils subissent, il y a un enjeu
à rebâtir un consensus local autour de leur rôle si nous
voulons préserver notre maillage extraordinaire. » Par
ailleurs, le rapprochement entre Canal+ et UGC est
« une excellente nouvelle à ce stade » pour Gaëtan Bruel.
C’est « la confirmation d’un acte de foi dans la salle de
cinéma, comme l’est l’engagement de Rodolphe Saadé au
sein de Pathé, mais aussi du lien durable et profond entre
Canal+ et le cinéma français ».
Préserver la diversité
Si depuis la pandémie, le succès d’une œuvre est moins
progressif, avec un bouche-à-oreille plus difficile, le
président du CNC a martelé « le besoin d’avoir une diversité
de films, mais aussi le besoin qu’elle rencontre une diversité
de spectateurs ». C’est dans cette optique que plusieurs
leviers ont été ou doivent être activés : l’éducation aux
images, le renforcement du soutien aux salles via les
médiateurs, ou encore le comité de concertation pour
favoriser le dialogue entre exploitants et distributeurs.
Tanguy Colon
PLF 2026 : DES PONCTIONS SUR
LES RESSOURCES DU CNC
L’Assemblée nationale a commencé l’examen du projet de budget du gouvernement Lecornu, qui prévoit
des baisses sur celui de la Culture et de l’audiovisuel public, et un prélèvement sur celui du CNC.
Si le nouveau Projet de loi de finances précise que
le modèle de financement du CNC restera inchangé, il
sera opéré en 2026 un prélèvement de 50 M € sur
ses ressources. Un montant qui reste acceptable pour
Gaëtan Bruel, après un prélèvement “exceptionnel”
de 500 M € en 2025, mais qui ne doit pas devenir
la règle. Avant son audition à l’Assemblée, le président
du CNC avait rappelé, en septembre à la Rochelle,
« que ce type de ponction ne peut pas devenir un plafonnement
qui ne dit pas son nom. Si c’était le cas, c’est
toute la philosophie de notre modèle, sa légitimité
vis-à-vis de ceux qui le financent, et son efficacité pour
tous ceux qui en bénéficient, qui seraient
compromises ».
Plus généralement, le budget de la Culture passe de 3,7
Md € en 2025 à 3,5 Md € en 2026. Le PLF prévoit
toutefois des crédits d’intervention pour l’éducation
artistique et culturelle de 135 M € (soit +6 M € par
rapport à 2025). Le pass Culture doit évoluer, notamment
pour une meilleure articulation avec les actions des
collectivités territoriales, avec « une attention particulière
au développement de l’esprit critique », en particulier sur
« l’éducation aux images, en s’appuyant sur le CNC ». La
SAS pass Culture doit devenir un opérateur de l’Etat au
1 er janvier 2026.
L’audiovisuel public subit aussi une baisse importante,
avec 3,88 Md € contre 3,95 Md € en 2025, soit une perte
de 71 M €, les entreprises étant appelées à « poursuivre
leur recherche de gains de productivité », en réduisant leurs
dépenses et en recherchant notamment « des recettes
publicitaires numériques ». Les membres de la Filière
audiovisuelle publique et privée (LaFA), ont alerté « sur
l’impact majeur » de cette deuxième année d’économies
imposées sur le financement de la création audiovisuelle
française, « dont l’audiovisuel public est le premier soutien ».
LaFA s’inquiète aussi de la nouvelle ponction sur le budget
du CNC, certains de ses membres en étant les principaux
contributeurs. « Ces taxes sectorielles contribuent au financement
du secteur et n’ont pas vocation à abonder le budget
général de l’Etat ». Elle souligne que les diffuseurs privés
nécessitent eux aussi un soutien particulier du CNC,
notamment face à la concurrence des plateformes et GAFA.
Cécile Vargoz
N°502 / 22 octobre 2025
9

Actualités
LA JOURNÉE ART ET ESSAI DU CINÉMA EUROPÉEN
PRÉCISE SON ÉDITION 2025
La manifestation, qui célèbre ses 10 ans d’existence, se déroulera le dimanche 23 novembre dans les
salles volontaires, autour d’une programmation alliant avant-premières et films dédiés au public atteint
d’un handicap sensoriel.
Une vingtaine de longs métrages européens sont proposés
en avant-première dans le cadre de cet événement porté
par la Cicae, en collaboration avec Eurimages et le réseau
Europa Cinemas. À noter que chaque cinéma participant
reste libre de sa programmation, comme des animations
mises en place.
Pour ses 70 ans, l’Afcae propose également une séance
spéciale de Coutures d’Alice Winocour à 16h, suivie
d’une rencontre avec la cinéaste, animée par Guillaume
Bachy, président de l’Afcae, qui sera retransmise en
direct depuis le Cinéma du Panthéon (Paris). Les salles
souhaitant diffuser cette séance spéciale doivent se
rapprocher d’Anne Ouvrard et vérifier que Pathé Films
leur accorde le film.
Par ailleurs, l’Afcae renouvelle sa collaboration avec
l’association Tout en parlant, afin de proposer des
séances en VAST (version audio sous-titrée) aux personnes
malvoyantes, avec 18 films issus des catalogues
européens.
En pratique, les exploitants doivent s’inscrire auprès de
l’Afcae pour apparaître sur la plateforme de l’événement,
puis se rapprocher directement des distributeurs – au
plus tard le 4 novembre – , et communiquer leur
programmation à l’adresse stagiaire@afcae.org.
Les films proposés en avant-première :
Bugonia de Yórgos Lánthimos
Grande-Bretagne, Corée du Sud (Universal, 26/11/25)
Reedland de Sven Bresser
Pays-Bas, Belgique (The Jokers, 03/12/25)
Teresa de Teona Strugar Mitevska
Belgique, Macédoine, Suède, Danemark, Inde (Nour, 03/12/25)
L’Amour qu’il nous reste d'Hlynur Pálmason
Islande, Suède, France, Danemark (Jour2Fête, 17/12/25)
Une enfance allemande de Fatih Akin
Allemagne (Dulac, 24/12/25)
Los Tigres d'Alberto Rodríguez
Espagne, France (Le Pacte, 31/12/25)
Les Échos du passé de Mascha Schilinski
Allemagne (Diaphana, 07/01/26)
Nino dans la nuit de Laurent Micheli
Belgique, France (Haut et Court, 15/01/26)
Christy and His Brother de Brendan Canty
Irlande (Pyramide, 21/01/26)
Morlaix de Jaime Rosales
France, Espagne (Condor, 15/04/26)
Le Mystérieux regard du flamant rose de Diego Céspedes
France, Allemagne, Espagne, Chili, Belgique (Arizona, 18/02/26)
Jeune public :
La Petite Fanfare de Noël de Meike Fehre
France, Allemagne (KMBO, 26/11/25)
Olivia d'Irene Iborra Rizo
Espagne, France, Suisse,Belgique, Chili (KMBO, 21/01/26)
Les Contes du pommier de Jean-Claude Rozec,
Patrik Pass, Léon Vidmar et David Sukup
France, République tchèque, Slovaquie, Slovénie (Gebeka, 08/04/26)
15-25 :
Little Trouble Girls d'Urška Djukić
Slovénie, Italie, Croatie, Serbie (ASC, 18/02/26)
Une année italienne de Laura Samani
Italie, France (Arizona, 10/06/26)
Les Filles du ciel de Bérangère McNeese
France (Memento, prochainement)
Répertoire :
El sur de Víctor Erice
Espagne, France (Les Acacias, 01/01/26)
Adoption de Márta Mészáros
Hongrie (Nightshift, 04/02/26)
Wives d'Anja Breien
Norvège (Malavida, printemps 2026)
Les films en VAST :
Drunk de Thomas Vinterberg :
avec la voix de Mathieu Amalric
Mamma Roma de Pier Paolo Pasolini :
avec la voix de Romane Bohringer
Rome, ville ouverte de Roberto Rossellini :
avec la voix de Laurent Ziserman
R.M.N. de Cristian Mungiu :
avec la voix de Jules Churin
Breaking the Waves de Lars Von Trier :
avec la voix de Louise Delilez
Les Feuilles mortes d'Aki Kaurismäki :
avec la voix de Jacques Gamblin
La Conspiration du Caire de Tarik Saleh :
avec la voix de Frédéric Pierrot
La Chimère d'Alice Rohrwacher :
avec la voix de Micha Lescot
The Quiet Girl de Colm Bairéad :
avec la voix de Céleste Brunnquell
La Salle des profs d'İlker Çatak :
avec la voix de Véronique Affholder
Border Line d'Alejandro Rojas et Juan Sebastian Vasquez :
avec la voix de Véronique Affholder
Papa est en voyage d’affaires d'Emir Kusturica :
avec la voix de Samuel Churin
El Profesor de Maria Alché et Benjamín Naishtat :
avec la voix de Pierre Poirot
Valeur sentimentale de Joachim Trier :
avec la voix de Bérénice Béjo
Deux sœurs de Mike Leigh :
avec la voix de Christina Boutra
Loveable de Lilja Ingolfsdottir :
avec la voix de Florence Pelly
Les Graines du Figuier sauvage de Mohammad Rasoulof :
avec la voix de Véronique Affholder
Tout sur ma mère de Pedro Almodóvar :
avec la voix de Florence Pelly
La réplique
- À Limoges, quand on n’est
pas dans la tasse de thé,
on est dans la pompe.
Jean-Louis Trintignant dans Ceux qui m’aiment prendront le train
de Patrice Chéreau (1998), à l’occasion de la rétrospective dédiée
au cinéaste chez Malavida (5 novembre).
Une opération nationale pour
La Voix de Hind Rajab le 18 novembre
Huit jours avant sa sortie le 26 novembre, les exploitants peuvent
programmer La Voix de Hind Rajab, le nouveau long métrage de
la Tunisienne Kaouther Ben Hania (Les Filles d’Olfa), à travers une
série d’avant-premières, en partenariat avec Télérama et l’Afcae.
Après un démarrage simultané à 20h15, un débat avec la réalisatrice,
animé par Samuel Douhaire (Télérama), sera retransmis en
direct du Méliès de Montreuil. Le distributeur Jour2Fête propose
en outre que cette séance soit introduite par une association
locale ou un partenaire de la sortie.
Pour rappel, La Voix de Hind Rajab revient sur la tragédie d’une
enfant palestinienne, victime de l’armée israélienne lors de son
invasion de la bande de Gaza en janvier 2024. Parmi les récompenses
du film, notons son Lion d’argent du Grand prix du jury à
la Mostra de Venise – avec une standing-ovation de 25 minutes
– ainsi que son Prix du public à San Sebastian avec « la meilleure
note jamais reçue » selon Étienne Ollagnier, co-directeur
de Jour2Fête.
Pour s’inscrire aux avant-premières, contacter
programmation@jour2fete.com
10 N°502 / 22 octobre 2025

Fréquentation record
pour Ciné-Cool
PROGRAMME DES
RENCONTRES DU NORD…
La 28 e édition de l’opération organisée par les
cinémas du Grand Est s’est déroulée du 17 au 21
septembre. 210 000 spectateurs se sont rendus dans
les 87 établissements participants à Ciné-Cool
2025, représentant ainsi une moyenne quotidienne
de 42 000 entrées. Une performance historique,
dépassant la meilleure moyenne journalière post-
Covid (33 750 tickets écoulés en 2023, +24,4 %)
et le record de la manifestation, établi en 2018
(39 375 personnes chaque jour, +6,6 %). À noter
qu’avant 2025, la manifestation s’étalait sur 8 jours
contre 5 désormais.
30 films ont été programmés en avant-première
ou dans le cadre d’animations, dont 10 en présence
de leurs équipes. Sur les 210 000 entrées enregistrées,
10 800 ont porté sur les 300 séances d’avant-premières.
« Le succès est au rendez-vous », se sont félicités
les organisateurs, l’Association des cinémas indépendants
de l’Est avec le soutien des Syndicats de
directeurs de cinémas de l’Est et de Rhin & Moselle,
pour une édition marquée par la nouvelle formule
de la manifestation.
©UGC Ciné Cité Ludres
Le rendez-vous professionnel organisé par la Chambre syndicale des cinémas du Nord et du Pas-de-
Calais, en parallèle du Arras Film Festival, dévoile les temps forts de son édition 2025.
MERCREDI 12 NOVEMBRE 2025
09h45 : Ouverture du comptoir d’accueil
10h45 : Projection de Les Goûteuses d’Hitler
de Silvio Soldini (Destiny, sortie le 22/04/26)
12h30 : Déjeuner libre
13h45 : Projection de N121 - Bus de nuit de
Morade Aïssaoui,
en présence de l’équipe du film (Wild Bunch, 04/02/26)
16h : Projection de Los Tigres d’Alberto Rodriguez
(Le Pacte, 31/12/25)
18h45 : Cocktail dinatoire
20h30 : Projection de Qui brille au combat de Joséphine
Japy, en présence de l’équipe du film (Apollo, 31/12/25)
À partir de 23h00 : Histoire d’eux - After musical au
village du festival
JEUDI 13 NOVEMBRE 2025
08h15 : Ouverture du comptoir d’accueil
08h45 : Projection de Rebuilding de Max Walker-Silverman
(KMBO, 17/12/25)
10h45 : Projection de Rental Family - Dans la vie des
autres de HIKARI (Disney, 04/02/26)
12h15 : Cocktail déjeunatoire parrainé par L’Entraide
13h45 : Présentation des line-up par les éditeurs de films
suivie de la projection de Les Enfants de la Résistance
de Christophe Barratier (Studiocanal, 11/02/26)
18h15 : Projection de La Condition de Jérôme Bonnell,
en présence de l’équipe du film (Diaphana, 10/12/25)
21h : Soirée festive parrainée par l’Afcae à l'occasion de
ses 70 ans
VENDREDI 14 NOVEMBRE 2025
09h30 : Ouverture du comptoir d’accueil
10h : Projection de Le Chant des Forêts de Vincent
Munier (Haut et Court, 17/12/25)
12h00 : Déjeuner libre
13h30 : Projection de Christy and His Brother
de Brendan Canty (Pyramide, 28/01/26)
16h00 : Projection de Grand Ciel d’Akihiro Hata
(UFO, 21/01/26)
18h30 : Projection de Jean Valjean d’Éric Besnard
(Warner Bros., 19/11/26)
…ET DU FESTIVAL DU FILM ITALIEN DE
VILLERUPT
La 48 e édition de la manifestation dédiée au cinéma transalpin se déroulera du 24 octobre au 11
novembre.
Comme chaque année, près de 40 000 spectateurs (re)
découvriront les quelque 70 films projetés dans la commune
lorraine de 10 000 habitants. 25 avant-premières sont
programmées en compétition ou en hors-compétition,
et 17 films composent la section Panorama. Le thème
Dans la Venise rouge regroupe 11 longs métrages, tandis
que Marco Bellocchio sera à l’honneur avec une rétrospective
de 10 de ses films. Le Festival s’ouvrira le 24
octobre avec la projection de Pain, tulipes et comédie
de Silvio Soldini (2000), et se clôturera avec l’avant-première
de La Vita Va Cosi de Riccardo Milani.
Côté jury, le comédien Fabrizio Rongione (Rosetta, Le
Silence de Lorna…) préside les longs métrages, et le jury
professionnel, parrainé par Boxoffice Pro, est composé de
Marie-Pierre Lafargue (association Ciné 32), Stéphane
Ory (La Scala, Thionville), Francesca Pesce (5 Caumartin,
Paris) et Denis Polere (programmateur et projectionniste
d’un circuit de cinéma itinérant). L’année dernière,
Vermiglio ou la Mariée des montagnes de Maura Delpero
était reparti avec l’Amilcar des professionnels.
LA COMPÉTITION
Ciao Bambino d’Edgardo Pistone
Diamanti de Ferzan Özpetek (Destiny, 21/01/26)
Eleonora Duse de Pietro Marcello (Ad Vitam, 14/01/26)
Fuori de Mario Martone (Le Pacte, 03/12/25)
Gioia Mia de Margherita Spampinato
Il Nibbio d’Alessandro Tonda
Il Ragazzo Dai Pantaloni Rosa de Margherita Ferri
La Gioia de Nicolangelo Gelormini
La Vita da Grandi de Greta Scarano
L’Albero de Sara Petraglia
Les Goûteuses d’Hitler de Silvio Soldini (Destiny, 20/05/26)
Le Dernier pour la route de Francesco Sossai (New Story)
Pile ou face d’Alessio Rigo de Righi et Matteo Zoppis
(Shellac, 12/11/25)
Pompei, Sotto le Nuvole de Gianfranco Rosi (Météore, 19/11/25)
Une année italienne de Laura Samani (Arizona, 10/06/26)
N°502 / 22 octobre 2025
11

ACCESSIBILITÉ
©Yoann Sardet
On sait combien l’accessibilité des salles a progressé ces dernières années,
et les initiatives pour répondre au handicap se multiplient. Après le week-end
“relax” début octobre, deux des lauréats 2025 de l’appel à projets “Les uns
et les autres” – des affiches qui parlent (page 16), et Elle entend pas la moto
(pages 14-15) – en témoignent.
TOUS ENSEMBLE AU CINÉMA
UNE CÉLÉBRATION INCLUSIVE RÉUSSIE
Le week-end des 11 et 12 octobre, le réseau Culture Relax a fêté ses vingt ans avec
une grande avant-première, nationale et inclusive, de Marcel et Monsieur Pagnol
en partenariat avec Wild Bunch.
POUR BEAUCOUP DE NOS FAMILLES,
ALLER AU CINÉMA EST ENCORE UN
PARCOURS DU COMBATTANT.
AUJOURD'HUI, C’ÉTAIT TOUT L’INVERSE :
UN ESPACE SÉCURISANT, ÉMOUVANT,
COLLECTIF. DES RIRES, DES ÉMOTIONS,
DES ÉTOILES DANS LES YEUX DES
ENFANTS… ET LE DROIT D’ÊTRE SOI,
TOUT SIMPLEMENT
Une maman témoignant sur Linkedin
Une séance avec L'Arche en France, à Reims
Du Pathé Aquaboulevard à l’Écociné Verdon de Gréoux-les-Bains, du CGR Blagnac au Cinéma
Liberté de Brignoles en passant par le Kinepolis de Lomme, nombreux étaient les cinémas, de circuit
comme indépendants, à prendre part à l’événement. Au Pathé la Joliette à Marseille, le réalisateur
Sylvain Chomet et Nicolas Pagnol, petit-fils de Marcel, ont présenté le film en compagnie de Pascaline
Morel, responsable de la communication de Culture Relax. La salle était complète et a dû refuser du
public, comme celle du Grand Rex à Paris, qui a, en outre, hébergé le tournage des teasers de
l’événement.
12 N°502 / 22 octobre 2025

©Carole Jullienne
Cinq candidats au
Prix LUX 2026,
avec sous-titres SME
Mais partout sur le territoire, on retiendra surtout l’ambiance
bienveillante et chaleureuse qui rend les séances
Relax si précieuses, grâce à leur dispositif favorisant, et
encourageant, l’accès de tous au cinéma. Après un accueil
“personnalisé” et réconfortant, pour assurer à chacun
qu’il peut exprimer ses émotions pendant la séance, le
film d’animation de Sylvain Chomet a été projeté en
version audio-décrite et sous-titrée SME, avec un son
modéré, comme cela se fait pour toutes les séances Ciné
Relax. Dans le même esprit, aucune publicité n’était
diffusée avant la séance, mais un clip présenté par le
chanteur et comédien Stanislas Carmont (Un p’tit truc
en plus) pour décrire l’opération.
Au total, ce sont 4 451 spectateurs qui ont été accueillis
par les réseaux locaux de bénévoles Ciné Relax, au
PENSER À CEUX QUI ONT UNE DIFFÉRENCE.
PENSER À CEUX QUI N’ONT PAS FACILEMENT
ACCÈS AU CINÉMA – SOIT PARCE QU’ILS N’OSENT
PAS S’Y AUTORISER, SOIT PARCE QU’ILS NE LE
PEUVENT PAS. PENSER À EUX, LEUR PROPOSER DE
LA CULTURE, DE GRANDS FILMS ADAPTÉS, SOUS-
TITRÉS, C’EST FORMIDABLE. PARCE QU’UNE
ŒUVRE D’ART EST FAITE POUR TOUS
Nicolas Pagnol,
petit-fils de Marcel et Jacqueline Pagnol
tarif unique de 5 € dans les 206 cinémas participants
à travers l’Hexagone. On notera que près d’un quart
des spectateurs ont utilisé les Chèques Cinéma Universels
de l’opération, financés par BNP Paribas et qui
avaient été envoyés à des établissements médico-sociaux
et associations œuvrant dans le domaine du handicap.
Un beau week-end de fête, pour rappeler une fois de
plus qu’avec ou sans handicap, la culture, c’est pour
tout le monde !
Les week-end Tous ensemble au cinéma était organisé
avec le soutien de AlloCiné, BNP Paribas, Boxoffice Pro,
CNC, Cine Group, Fondation Canal+, Globecast, Greta,
Les yeux dits (La bavarde), L'entraide, TF1 groupe et
Wild Bunch.
Christy de Brendan Canty, Sorda d’Eva Libertad, Love Me
Tender d’Anna Cazenave Cambet, Valeur sentimentale de
Joachim Trier et Un simple accident de Jafar Panahi sont
en lice pour pour le Prix LUX du public 2026, créé par le
Parlement européen. Les cinq films vont être projetés
gratuitement à travers toute l’UE et, pour la première fois,
l’ensemble de ces séances seront sous-titrées pour les
personnes sourdes et les malentendantes.
Comme chaque année, les citoyens sont invités à voter en
ligne pour leur film préféré sur la plateforme du Prix LUX,
leur vote comptant pour moitié aux côtés de celui des
députés européens. Le lauréat sera dévoilé mi-avril 2026,
lors d’une cérémonie au Parlement à Bruxelles, en partenariat
avec Europa Cinemas.
Le Scare propose un guide
de l’accessibilité
Pour aider les cinémas indépendants à la mise en œuvre
d'une politique d'accessibilité pour les publics en situation
de handicap, le Scare a conçu un guide synthétisant
les différentes solutions existantes, qu'elles soient sur le
volet technique ou d'accueil, ainsi que des retours d’expérience
d’exploitants.
À télécharger sur le site du Scare.
LE MOT DU
DISTRIBUTEUR
Tous ensemble au cinéma et Marcel et Monsieur Pagnol ?
Une union qui relevait de l'évidence, « car le film rassemble
les spectateurs, qu’ils soient porteurs d’un handicap ou
non, et quelle que soit leur génération », relate Damien
Golla. Le directeur de la distribution souligne la
« grande pertinence artistique » de l'association, tant le
côté « feel good » du film de Sylvain Chomet correspond
aux séances Relax, « où l’on retrouve un supplément d’âme ».
En outre, cet événement a été idéal pour organiser
« une campagne nationale d’avant-premières, dans un timing
optimal pour le film ». En effet, les quelque 4 500 spectateurs
enregistrés le week-end précédant la sortie du film
– soit un tiers du cumul total en avant-premières – ont
constitué « une première rampe de notoriété », soutenue
par la « grande efficacité médiatique » du rendez-vous.
Damien Golla se dit ainsi « très satisfait » qu’un film Wild
Bunch ait incarné cette initiative, et espère voir « davantage
de salles volontaires pour la prochaine édition ; il est important
de montrer que le cinéma est un lieu pour tous ».
N°502 / 22 octobre 2025
13

Accessibilité
ÉPICENTRE
PRÊT À FAIRE VIBRER LES SALLES
©Boxoffice Pro / J.D.
Le 10 décembre, la sortie du
documentaire de Dominique
Fischbach, Elle entend pas la moto,
se présente comme un défi de taille
pour son distributeur qui veut en
faire un film pour tous les publics
– petits et grands, entendants et
malentendants. Rencontre avec
Daniel Chabannes et Corentin
Sénéchal, respectivement fondateur
et directeur de la structure
trentenaire.
Daniel Chabannes, fondateur, et Corentin Sénéchal, directeur
©Épicentre Films
Une archive de la jeune Manon Altazin avec son petit frère Maxime, également sourd.
NOUS REMARQUONS UNE
FORTE MOBILISATION DE
PERSONNES SOURDES,
QUI EXPRIMENT LEUR JOIE
DE VOIR UN FILM DANS
LEQUEL ELLES
SE RECONNAISSENT
Daniel Chabannes et Corentin
Sénéchal, fondateur et directeur
d’Épicentre Films
14 N°502 / 22 octobre 2025

Lors de la journée des éditeurs du Congrès FNCF, la
boucle du line-up d’Épicentre Films – membre de la
Fédération nationale des éditeurs de films (FNEF) – a
été accompagnée d’une présentation de Elle entend pas
la moto, en présence de sa réalisatrice Dominique Fischbach
et de sa protagoniste Manon Altazin, sourde de
naissance. Un moment décisif pour le distributeur qui
dévoilait aux exploitants un projet accompagné dès la
production par Corentin Sénéchal et Daniel Chabannes,
et dont l’origine remonte à… 25 ans. En effet, pour ce
documentaire, la cinéaste – issue de l’école Strip-tease
– a conjugué ses prises de vue avec des archives issues
de courts et moyens métrages qu’elle a tournés sur la
famille Altazin depuis 2003 : Petite Sœur, Grande Sœur
et Manon maman. Germe alors l’idée de réaliser un long
métrage pour le cinéma, et la cinéaste contacte Daniel
Chabannes et Corentin Sénéchal, ce dernier ayant déjà
produit un de ses courts métrages. « Le projet s’inscrivait
très bien dans notre ligne éditoriale, qui s’attache à défendre
la diversité, qu’elle concerne les questions LGBT, les handicaps…
», commentent les dirigeants d’Épicentre.
En profiter tant que le moteur est chaud
Dès la pré-production, une dynamique se lance pour que
le tournage se fasse au plus vite. « Avec la thématique du
film, nous avons pu être inventifs dans la recherche de financements,
et sommes donc allés vers le mécénat », explique
Corentin Sénéchal. Grâce à la notoriété de Manon Altazin
– notamment devenue la première pilote d’avion sourde
– au sein de la communauté malentendante, et à l’investissement
de Julie Gayet en tant que marraine, 200 000 €
sont récoltés auprès de mécènes privés comme publics –
à l’instar de l’Association nationale de l’audition et la
Fondation pour l’audition. « J’avais une idée précise de
comment produire ce film, et finalement tout est allé très
vite : un an s’est écoulé entre le moment où nous nous sommes
emparés du projet et la fin de tournage. » À cela se sont
ajoutées, après réalisation, l’avance sur recettes du CNC,
puis, en distribution, le soutien de La Banque Postale en
tant que Sofica.
Dans le prolongement de la production très rapide, les
producteurs/distributeurs entament une tournée des
festivals. « Nous avons souhaité montrer le film dans le plus
d’endroits possible, dont Valenciennes – d’où il est reparti
avec le prix du public –, Auch, Paris Ciné contre les discri’...
Il y a eu à chaque fois des retours très positifs. » Pour accompagner
ce rayonnement progressif, Épicentre décide de
présenter le film lors de la journée des éditeurs du Congrès
de la FNCF. Manon Altazin se porte volontaire pour
intervenir sur scène aux côtés de Dominique Fischbach
et Corentin Sénéchal, pour parler et “signer” ; un moment
remarqué par les exploitants, comme l’ont constaté le
fondateur et le directeur de la structure suite aux nombreux
messages qu’ils ont reçus. « Le Congrès nous a grandement
facilité la tâche pour organiser des avant-premières : on n’a
aucun refus ! »
Rendre le trajet accessible
Épicentre compte sortir entre 150 et 200 copies, et espère
l’accompagner sur la durée, « comme ce qui avait été fait
sur Les Nouveaux Chiens de garde de Gilles Balbastre et
Yannick Kergoat [le plus grand succès du distributeur avec
plus de 250 000 entrées, ndlr.] », notamment en intégrant
Collège et cinéma.
La société, qui a déjà sorti en 2016 J’avancerai vers toi
avec les yeux d’un sourd de Laetitia Carton, autre documentaire
sur la surdité, compte pousser la carrière de Elle
entend pas la moto en maximisant son accessibilité. Un
travail qui a reçu le soutien du CNC et de l’Agefiph –
Association de gestion du fonds pour l’insertion professionnelle
des personnes handicapées – via l’appel à projets
« Les uns et les autres ». Ainsi, de nombreux partenariats
sont mis en place avec des structures locales accompagnant
des personnes sourdes, voire leur entourage, et un DCP
unique avec sous-titres français a été créé – une version
SME sera également disponible. À côté, un grand travail
de communication est effectué sur les réseaux sociaux
– via l’agence Happy Together –, qui est « un médium
très investi par la communauté sourde », explique Corentin
Sénéchal, espérant que « le film devienne viral » ; un partenariat
a ainsi été mis en place avec SensCritique.
En attendant, Daniel Chabannes remarque « une forte
mobilisation de personnes sourdes, qui expriment leur joie
de voir un film dans lequel elles se reconnaissent ».
Épicentre compte également investir le milieu scolaire,
à travers la plateforme Zéro de conduite et la création
d’un dossier pédagogique. « Nous avons déjà fait quelques
projections avec des élèves et les retours sont très bons.
Ils sont tous très attentifs et, étonnamment, c’est peut-être
eux qui ont posé les meilleures questions ! » Car pour Daniel
Chabannes et Corentin Sénéchal, le film de Dominique
Fischbach répond à une demande de la part des institutions
publiques qui cherchent de plus en plus à sensibiliser
sur les handicaps – « et quand il s’agit de montrer
des films sur la surdité, Le Pays des sourds de Nicolas
Philibert a été bien “essoré” ! ».
Deux défis majeurs pour la fin d’année
D’ici la sortie de Elle entend pas la moto le 10 décembre,
Épicentre aura proposé, le 29 octobre, Un poète de Simón
Mesa Soto, passé par le Festival de Cannes où il a obtenu
le Prix du jury Un Certain Regard. « Il a eu une très belle
exposition à Cannes et dans les festivals, et va représenter la
Colombie aux Oscars. » En 2026 sont déjà datés Justa de
Teresa Villaverde (28/01) et Maspalomas de José Mari
Goenaga et Aitor Arregi (24/06) ; la dernière acquisition,
Ungrateful Beings du Tchèque Olmo Omerzu et Father
de Teresa Nvotová seront quant à elles bientôt placées.
Une année qui s’annonce dense pour le distributeur qui
se dit « plus chanceux que d’autres structures face aux difficultés
du moment ». En raison notamment de titres se situant
dans « une tranche moins affectée par la crise »,
et de quelques succès encourageants tels que Marco,
l’énigme d’une vie d’Aitor Arregi et Jon Garaño, L’Affaire
Nevenka d’Icíar Bollaín ou encore L’Ombre de Goya de
José Luis Lopez-Linares.
Jules Dreyfus
Dominique Fischbach, Manon Altazin et Corentin Sénéchal lors de la journée des éditeurs au Congrès de la FNCF
©Jean-Luc Mège Photography
N°502 / 22 octobre 2025
15

Accessibilité
DES AFFICHES PARLANTES,
POUR FAIRE ENTENDRE L’INVISIBLE
Depuis le début de l’année, l’agence ZeugmaConcepts propose des affiches de
films audiodécrites… par des voix et des auteurs humains.
employons, ou des quiproquos tels “Marie fixe un tableau
de Picasso”. » Pour le film lui-même, seul un humain
peut comprendre le sens et les intentions de mise en
scène. « Les audiodescripteurs visionnent un film 50 fois
pour tout capter : nous savons déceler les indices, remarquer
un détail subtil en arrière-plan, en nous interrogeant sur ce
qu’a voulu suggérer le cinéaste. » Et ce travail ne s’adresse
pas seulement aux personnes mal-voyantes, mais aussi
aux illettrés, dyslexiques, ou autistes qui ont du mal avec
le partage d’émotions. « Au final, plus de 11 millions de
personnes sont concernées par l’audiodescription. »
Aziz Zogaghi, formateur et auteur, et Raphaëlle Valenti, fondatrice de ZeugmaConcepts, lors de la remise de leur Trophée de l'accessibilité
(créé par la délégation ministérielle dédiée), le 3 avril 2025, pour leurs affiches parlantes.
La Chambre d’à côté d’Almodóvar, c’est aussi une
affiche lue par François Berléand, co-écrite par Marie-
Laure Abonneau et Raphaëlle Valenti. Pour L’Amour
ouf, c’est Anne Gennatas qui parle, sur un texte de
Tanguy Neck et Aziz Zogaghi, lui-même malvoyant,
comme tous les co-auteurs des affiches parlantes
proposées par ZeugmaConcepts. Car si aujourd’hui,
un film sur deux sortant en salles est disponible en
version audiodécrite, le public concerné n’en est pas
toujours informé, à commencer par l’affiche, qui reste
« le premier contact émotionnel avec une œuvre ».
Le projet de ZeugmaConcepts, première agence
française dédiée à l’audiodescription, répond donc à
un besoin d’inclusion pour 2 millions de déficients
visuels – dont 207 000 aveugles –, tout en affirmant
l’importance de la transmission d’émotions. À ce jour,
une douzaine d’affiches parlantes – qui font aussi
©ZeugmaConcepts
entendre le synopsis ou la durée du film – sont publiées
sur la chaîne YouTube et le site de l’agence. En juillet
2025, elle a remporté l’appel à projet Les uns et les
autres, dans le cadre duquel le CNC va financer 50
affiches qui seront sur le portail de l’audiodescription.
L’idée étant, bien sûr, d’aller plus loin.
Pour donner vie à ces affiches, l’agence collabore avec des
voix emblématiques telles que celle d'Emmanuel Curtil
(VF de Jim Carrey), de Françoise Cadol (Lara Croft)...
ou encore de Raphaëlle Valenti, comédienne et fondatrice
de l’agence, qui est aussi une voix bien connue de TF1.
« J’avais pris l’habitude de tout décrire pour mon ami et
partenaire Aziz Zogaghi, notamment les affiches de films »,
relate celle qui s’est lancée dans l’audiodescription il y a
10 ans, et a été distinguée par deux Marius – le prix
attribué chaque année à l’un des nommés au César du
meilleur film – pour son travail sur J’accuse et Aline. « J’ai
donc une expertise, mais si l’on veut travailler pour des
déficients visuels, il faut travailler avec eux. Pour les affiches,
nous collaborons systématiquement en binôme avec des auteurs
aveugles, qui, sur les films, ne sont que relecteurs. » Raphaëlle
Valenti forme donc de nouveaux auteurs et les accompagne
pour trouver du travail. « Le but est de créer une équipe
fidèle et performante pour nos Affiches parlantes », ce qui
s’inscrit dans trois objectifs principaux : « L'autonomie des
personnes – quand elles ont les infos, elles ont la possibilité
du choix d’un film –, l’insertion sociale – quand on a fait
ce choix, on peut en parler avec les autres – et l’insertion
professionnelle – en donnant un emploi valorisant aux
auteurs. » Sans oublier, bien sûr, la sensibilité des comédiens
de doublage pour créer un lien avec le public.
Priorité aux voix humaines
Car donner à entendre un robot à des personnes qui ne
voient pas est non seulement une forme de mépris, mais
peut conduire à des méprises. « Nous, comédiens, savons
transmettre une émotion grâce à une petite intonation, ce
que ne peut faire une voix synthétique. Et en tant qu’auteurs,
nous savons éviter les doubles sens dans les mots que nous
Des QR codes dans les cinémas
Pour les affiches parlantes, l'idée est de les rendre
accessibles dans les halls des cinémas, par un QR code
ou puce NFC, sur une borne électronique ou l’affiche
papier, vers lesquels les personnes malvoyantes peuvent
être dirigées par un proche aidant ou en employé.
Le son se déclenche ainsi sur le smartphone du spectateur,
ou sur un casque Bluetooth mis à disposition
par le cinéma. L'agence est déjà en contact avec Dulac
Cinémas, et propose plus largement une formation
sur l’accompagnement des mal-voyants avec l’association
Action Handicap France. « Mais sachant que le public
se renseigne plutôt avant d’aller voir un film, l’idéal serait,
au-delà du portail de l’audiodescription, que les affiches
soient diffusées sur AlloCiné. »
©ZeugmaConcepts
Le son des affiches
se déclenche
automatiquement après
avoir scanné le QR code
ou la puce NFC.
Pour l’heure, le concept fait son chemin. Après le
festival d’animation d’Annecy, qui lui a confié l’audiodescription
de ses affiches officielles et de son teaser
cette année, ZeugmaConcepts va travailler sur les films
nommés aux César, grâce à Sylvie Ganche, la créatrice
du Marius. « Notre objectif : audiocécrire toutes les affiches
du patrimoine, et à terme de tous les films qui sortent,
en espérant que les distributeurs jouent le jeu et co-financent
ces affiches. »
Cécile Vargoz
16 N°502 / 22 octobre 2025

L’ACTUALITÉ DE
L’EXPLOITATION ET DE LA
DISTRIBUTION CINÉMA
LE MAGAZINE PRO
ET LES SUPPLÉMENTS
LE SITE
BOXOFFICEPRO.FR
LE DIRECT
YOUTUBE
disponibles sur
Apple Podcasts
Deezer
OU SUR
BOXOFFICEPRO.FR/CATEGORY/LEMISSION/
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@BoxofficeFrance
@Boxoffice_fr
Boxoffice Pro France
@boxofficefr

DE L’HORREUR XXL

POUR VOS SALLES !
« UNE DESCENTE TERRIFIANTE
ET FANTOMATIQUE DANS LA FOLIE »
JAMES WAN
SI SEULEMENT LA MORT
T’AVAIT DÉJÀ TROUVÉ
PAR LE RÉALISEUR DE THE MONKEY
OSGOOD PERKINS
AU CINÉMA LE 10 DÉCEMBRE

Calendrier
SEMAINE JOUR DE SORTIE FÉRIÉ
JOUR FÉRIÉ
CHANGEMENT/NOUVELLE DATE
REPRISE
CONTENU ALTERNATIF
Zone A
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Limoges, Lyon, Poitiers
Zone B
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Zone C
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
Versailles
S43
22 OCT
S44
29 OCT
3 NOV
S45
5 NOV
S46
12 NOV
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
DIAPHANA DISTRIBUTION ARCO 01h28 U.Bienvenu S.Arlaud, A.Jodorowsky, M.Oldra
SONY PICTURES RELEASING FRANCE CHAINSAW MAN – LE FILM : L’ARC DE REZE 01h40 T.Yoshihara K.Toya, R.Ueda, A.Fairouz
PATHÉ LIVE DEPECHE MODE: M 01h35 F.Frias Depeche Mode, D.Gahan, M.Gore
PARAMOUNT PICTURES FRANCE DORA AU ROYAUME MAGIQUE DES SIRÈNES 00h55 D.Kim et J.Stuart D.Zermeño, A.Colton Spence, K.Rivera
NEW STORY IMAGO 01h48 D.Oumar Pitsaev
SND KAAMELOTT – DEUXIÈME VOLET 02h19 A.Astier A.Astier, A.Chabat, C.Clavier
DAMNED DISTRIBUTION KLÁRA DÉMÉNAGE 01h26 Z.Szilágyi C.Jóvári, Z.Konrád, E.Vlahovics
BAC FILMS LA DISPARITION DE JOSEF MENGELE 02h16 K.Serebrennikov A.Diehl, M.Meyer-Bretschneider, F.Becht
AD VITAM LA PETITE DERNIÈRE 01h53 H.Herzi N.Melliti, J.Park, A.Ben Mohamed
TANDEM LES CAVALIERS DES TERRES SAUVAGES 01h24 M.Dweck et G.Kershaw G.Gonza, T.Gonza, J.Avalos
GEBEKA FILMS LE SECRET DES MÉSANGES 01h17 A.Lanciaux L.Léontiadis, A.Souverbie-Giorgis, M.Le Guennec
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR L'HOMME QUI RÉTRÉCIT 01h40 J.Kounen J.Dujardin, M.Croze, D.Richard
CONTRE-JOUR DISTRIBUTION LITTLE BROTHER 01h34 S.O’Donnell D.Diemer, P.Ettinger, J.Simmons
TRAFALGAR RELEASING MITSKI : THE LAND 01h18 G.James Mitski
LES FILMS DU CAMELIA PET SHOP DAYS 01h50 O.Schnabel D.Yazbek Bernal, J.Irv, C.Rowe
LA FILMOTHÈQUE DISTRIBUTION QUAND HARRY RENCONTRE SALLY 01h36 R.Reiner B.Crystal, M.Ryan, C.Fisher
LES FILMS DU LOSANGE RÉTROSPECTIVE RAYMOND DEPARDON CINÉASTE (6 FILMS) R. Depardon
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE SPRINGSTEEN: DELIVER ME FROM NOWHERE 02h00 S.Cooper J.Allen White, J.Strong, P.Hauser
NIGHT ED FILMS THAMMA 02h27 A.Sarpotdar A.Khurrana, R.Mandanna, P.Rawal
LOST FILMS THE NEON PEOPLE 02h04 J.Thoret
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
NIGHT ED FILMS AARYAN 02h30 P.K. V.Vishal, S.Srinath, K.Selvaraghavan
METROPOLITAN FILMEXPORT AMOURS CHIENNES 02h33 A.González Iñárritu G.Toledo, A.Guerrero, J.Salinas
ARIZONA DISTRIBUTION CE QUE CETTE NATURE TE DIT 01h48 H.Sang-Soo S.Ha, Y.So-yi, H.Kwon
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION COMME ENTENDRE À TRAVERS UNE FEUILLE DE MÉTAL 01h23 M.Béliveau
PATHÉ LIVE JUL, LE CONCERT DU STADE DE FRANCE AU CINÉMA 02h30 S.Bohée
HAUT ET COURT LA FEMME LA PLUS RICHE DU MONDE 02h03 T.Klifa I.Huppert, M.Foïs, L.Lafitte
ORIGINALS FACTORY LA FORCE DU DESTIN 01h31 A.Bonnefont
CARLOTTA FILMS LA LÉGENDE DE BAAHUBALI, L'ÉPOPÉE - VERSION DIRECTOR'S CUT 03h49 S.Rajamouli P.Raju, T.Bhatia, A.Shetty
MK2.ALT LES BURGERS SANGLANTS 03h00 C.Duvelleroy Ponce, A.Blagojevič, I.Zacsongo-Joseph
METROPOLITAN FILMEXPORT LES INTRUS – CHAPITRE 2 01h38 R.Harlin M.Petsch, G.Basso, R.Shenton
GAUMONT DISTRIBUTION L’ÉTRANGER 02h00 F.Ozon B.Voisin, R.Marder, P.Lottin
SURVIVANCE ON FALLING 01h44 L.Carreira J.Santos, N.Leiper, O.Forman
PARAMOUNT PICTURES FRANCE REGRETTING YOU 01h57 J.Boone A.Williams, M.Grace, D.Franco
ZINC FILM SMASHING MACHINE 02h04 B.Safdie D.Johnson, E.Blunt, L.Gavin
SPLENDOR FILMS THE CHANGELING - L'ENFANT DU DIABLE 01h45 P.Medak G.Scott, J.Marsh, J.Colicos
NORTE DISTRIBUTION UNE VIE ORDINAIRE 01h34 A.Kusnetsov
EPICENTRE FILMS UN POÈTE 02h00 S.Mesa Soto U.Rios, R.Andrade, G.Cardona
SONY PICTURES RELEASING FRANCE YOROÏ 01h46 D.Tomaszewski Orelsan, C.Choï
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
ORAWA PROD BAROUDEURS DU CHRIST 01h24 D.Boyer
PYRAMIDE DISTRIBUTION DEUX PROCUREURS 01h58 S.Loznitsa A.Kuznetsov, A.Filippenko, A.Belyy
ED DISTRIBUTION DUEL À MONTE-CARLO DEL NORTE 01h20 B.Plympton A.Colón, K.Mora
DESTINY FILMS FRANCE, UNE HISTOIRE D'AMOUR 01h45 Y.Arthus-Bertrand et M.Pitiot
CGR EVENTS G-DRAGON 2025 WORLD TOÜR ÜBERMENSCH 01h46 B.Ho
LES FILMS DU CAMELIA GRAFTED 01h36 S.Rainbow J.Hong, M.Mitchinson, J.Turner
PATHÉ LIVE LA BOHÈME (METROPOLITAN OPERA) 03h29 F.Zeffirelli J.Grigoryan, H.Stober, F.De Tommaso
CGR EVENTS LA FILLE MAL GARDÉE (THE ROYAL BALLET) 03h30 F.Ashton F.Hayward, M.Sambé
METROPOLITAN FILMEXPORT LA VAGUE 02h09 S.Lelio D.López, L.Bravo, A.Aurora
PATHÉ LIVE LEAGUE OF LEGENDS WORLDS25 - FINALS IN CINEMA 07h00
LES ALCHIMISTES LE CINQUIÈME PLAN DE LA JETÉE 01h44 D.Cabrera
SAJE DISTRIBUTION LE ROI DES ROIS 01h43 S.Jang K.Branagh, U.Thurman, M.Hamill
WILD BUNCH DISTRIBUTION LES BRAISES 01h42 T.Kruithof V.Efira, A.Worthalter, M.Prassinos
LA FILMOTHÈQUE DISTRIBUTION L'ÉTRANGE OBSESSION 01h47 K.Ichikawa M.Kyô, T.Nakadai, G.Nakamura
LE PACTE L'INCONNU DE LA GRANDE ARCHE 01h46 S.Demoustier C.Bang, S.Knudsen, M.Fau
PATHÉ LIVE MICHEL RACONTE SARDOU 01h50 R.Melloul
NOIR PRODUCTION NUIT OBSCURE - " AIN’T I A CHILD ? " 02h44 S.George
NOIR PRODUCTION NUIT OBSCURE - AU REVOIR ICI, N'IMPORTE OÙ 03h03 S.George
NOIR PRODUCTION NUIT OBSCURE - FEUILLETS SAUVAGES (LES BRÛLANTS, LES OBSTINÉS) 04h16 S.George
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE PREDATOR: BADLANDS 01h46 D.Trachtenberg E.Fanning, D.Schuster-Koloamatangi, M.Homick
MALAVIDA FILMS
RÉTROSPECTIVE PATRICE CHÉREAU, CINÉASTE (5 FILMS)
LES ACACIAS
RÉTROSPECTIVE SI GUITRY M'ÉTAIT CONTÉ (7 FILMS)
CARLOTTA FILMS
SAGA LADY YAKUZA - L'INTÉGRALE EN 8 FILMS
LES FILMS D'AVALON SEMER ET RÉCOLTER 01h34 E.Le Roch
STUDIOCANAL T’AS PAS CHANGÉ J.Commandeur L.Lafitte, F.Damiens, V.Paradis
ÉCLUMIA PICTURES THE CORD OF LIFE 01h36 S.Qiao Badema, Yider, Nahia
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
SEVENTH ART PRODUCTIONS CARAVAGE 01h45 P.Grabsky et D.Bickerstaff
PATHÉ FILMS DEMENTIA 13 01h15 F.Coppola W.Campbell (III), L.Anders, P.Magee
EUROZOOM DÉTECTIVE CONAN : LA MÉMOIRE RETROUVÉE 01h50 K.Shigehara M.Takayama, W.Yamazaki, R.Koyama
DHR DISTRIBUTION / A VIF CINEMAS DEVANT – CONTRECHAMP DE LA RÉTENTION 01h18 A.Redolfi
PATHÉ LIVE GISELLE 01h46 F.Roussillon D.Gilbert, M.Ganio, V.Colasante
SND INSAISISSABLES 3 01h52 R.Fleischer J.Eisenberg, W.Harrelson, D.Franco
PATHÉ LIVE J-HOPE TOUR 'HOPE ON THE STAGE' THE MOVIE 01h29 J.Park J-Hope, Jin
TAMASA DISTRIBUTION JOYEUX NOËL 01h55 C.Carion D.Kruger, B.Fürmann, G.Canet
CONDOR DISTRIBUTION KIKA 01h44 A.Poukine M.Clavel, E.Gonzalez Lardued, M.Samba
UGC DISTRIBUTION LA BONNE ÉTOILE 01h40 P.Elbé B.Poelvoorde, A.Lamy, Z.Breitman
SOLARIS DISTRIBUTION L'ANGLAISE ET LE DUC 02h09 E.Rohmer L.Russell, J.Dreyfus, Rosette
CGR EVENTS LA NUIT DE LA GLISSE 2025 02h00 T.Donard
ÉMOTIONS DISTRIBUTION LA VOIX DU GLACIER BLANC 00h52 C.Lavilanie J.Clain
APOLLO FILMS LE GANG DES AMAZONES 02h05 M.Drigeard I.Higelin, L.Khoudri, L.Felpin
20 N°502 / 22 octobre 2025

S46
12 NOV
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
MEMENTO LES AIGLES DE LA RÉPUBLIQUE 02h09 T.Saleh F.Fares, L.Khoudri, Z.Triki
PAN DISTRIBUTION LES RÊVEURS 01h46 I.Carré I.Carré, J.Chemla, T.Dumont Janod
KMBO L’INCROYABLE FEMME DES NEIGES 01h42 S.Betbeder B.Gardin, P.Katerine, B.Bouillon
TRAFALGAR RELEASING MARY J. BLIGE : FOR MY FANS 01h46 K.García M.J. Blige, Fabolous, Jadakiss
JOUR2FÊTE ON VOUS CROIT 01h18 C.Devillers et A.Dufeys M.Akheddiou, L.Capelluto, N.Broods
SHELLAC PILE OU FACE 01h56 A.Rigo de Righi et M.Zoppis N.Tereszkiewicz, A.Borghi, J.Reilly
DAVID SERERO PRODUCTIONS RICHARD ORLINSKI: THE ART DOCUMENTARY 00h54 D.Serero R.Orlinski, E.Longoria, Tayc
LES FILMS DU LOSANGE SIX JOURS, CE PRINTEMPS-LÀ 01h32 J.Lafosse E.Haïdara, J.Waringo, L.Pinero Müller
NIGHT ED FILMS THE GREAT DEPARTURE 01h36 P.Filmon X.Samuel, S.Sehgal, V.Nagpal
S47
19 NOV
S48
26 NOV
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
PATHÉ LIVE ARABELLA (METROPOLITAN OPERA) 04h12 O.Schenk R.Willis-Sørensen, L.Alder, P.Breslik
CGR EVENTS CENDRILLON (THE ROYAL BALLET) 03h15 F.Ashton F.Kaneko, W.Bracewell, B.Gartside
SPACE ODYSSEY DEAD TO RIGHTS 02h17 A.Shen L.Haoran, X.Wang, Y.Gao
TANDEM DES PREUVES D’AMOUR 01h37 A.Douard E.Rumpf, M.Chokri, N.Lvovsky
HAUT ET COURT DOSSIER 137 01h55 D.Moll L.Drucker, G.Malanda, M.Roehrich
SONY PICTURES RELEASING FRANCE ELEANOR THE GREAT 01h38 S.Johansson J.Squibb, E.Kellyman, C.Ejiofor
BAC FILMS FRANZ K. 02h07 A.Holland I.Weiss, P.Kurth, C.Schuler
WARNER BROS. FRANCE JEAN VALJEAN E.Besnard G.Gadebois, B.Campan, A.Lamy
GASTIBELTZA FILMAK KARMELE 01h54 A.Altuna J.Laspiur, E.Sagardoy, N.Aranburu
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION LA FONTE DES GLACES 01h43 F.Péloquin L.Bluteau, M.Béland, É.Lou
JHR FILMS L'ARBRE DE LA CONNAISSANCE 01h40 E.Green R.Silva, A.Moreira, D.Doria
CARLOTTA FILMS LES DERNIERS JOURS DE MUSSOLINI 02h10 C.Lizzani R.Steiger, F.Nero, L.Gastoni
MÉTÉORE FILMS POMPEI, SOTTO LE NUVOLE 01h55 G.Rosi
LES FILMS DU PRÉAU PREMIÈRES NEIGES 00h37
PATHÉ FILMS
RÉTROSPECTIVE FRANCIS FORD COPPOLA (6 FILMS)
POTEMKINE FILMS
RÉTROSPECTIVE WERNER HERZOG (6 FILMS)
PARAMOUNT PICTURES FRANCE RUNNING MAN E.Wright G.Powell, J.Brolin, M.Cera
METROPOLITAN FILMEXPORT SHELBY OAKS 01h42 C.Stuckmann C.Sullivan, S.Durn, B.Sexton III
GEBEKA FILMS THELMA DU PAYS DES GLACES 01h11 R.Kalnaellis
OUTPLAY FILMS TRANS MEMORIA 01h12 V.Verseau
PRODUCTION LES FILMS DE L’YMAGIER UTOPIE ZÉRO CHÔMEUR 01h25 C.Baqué
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL
FRANCE WICKED : FOR GOOD 02h17 J.Chu A.Grande, C.Erivo, J.Bailey
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION À HAUTEUR D'ENFANT 01h33 M.Carrier et O.Higgins M.Carrier, O.Higgins, B.Higgins
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR BUGONIA 01h59 Y.Lanthimos E.Stone, J.Plemons, A.Delbis
PIECE OF MAGIC ENTERTAINMENT FRANCE CONCERT DE NOËL 2025 D’ANDRÉ RIEU : JOYEUX NOËL ! 03h00 A.Rieu A.Rieu
DHR DISTRIBUTION / A VIF CINEMAS DIS PAS DE BÊTISES ! 01h20 V.Glenn P.Glenn
MOONLIGHT FILMS DISTRIBUTION FOLLEMENTE 01h37 P.Genovese E.Leo, P.Fogliati, E.Fanelli
PROGRAM STORE HELL IN PARADISE 01h42 L.Sy N.Arnezeder, M.Bello, A.Khan
POLITIE PRODUCTION HOMELESSLY IN LOVE 01h22 A.Mohseni-Sadjadi et L.Clozel
MK2 FILMS JE N’AVAIS QUE LE NÉANT 01h34 G.Ribot G.Ribot, C.Lanzmann
LITTLE KMBO LA PETITE FANFARE DE NOËL 00h40 M.Fehre et S.Dully
JOUR2FÊTE LA VOIX DE HIND RAJAB 01h29 K.Ben Hania A.Hlehel, C.Khoury, M.Malhees
DORIANE FILMS LE RENDEZ-VOUS DES QUAIS 01h33 P.Carpita F.Munoz, R.Manunta, A.Maufray
SONY PICTURES RELEASING FRANCE L'INTERMÉDIAIRE (RELAY) 01h52 D.Mackenzie R.Ahmed, L.James, S.Worthington
LES FILMS DU CAMELIA MALINA 02h07 W.Schroeter I.Huppert, M.Carrière, C.Togay
DULAC DISTRIBUTION QUEERPANORAMA 01h27 L.Jun J.Cheung, E.Shekarriz, S.Mahito Soukup
BON VOYAGE FILMS RENAÎTRE 01h45 R.Lange R.Portes, H.Kimpo, M.Blanc
L'ATELIER DISTRIBUTION
RÉTROSPECTIVE MASSON KIBERLAIN (3 FILMS)
LÉOPARD FILMS ROOM TEMPERATURE 01h33 D.Cooper et Z.Farley C.Jacobs, J.Williams (V), C.Olsen
WAYNA PITCH SILVER STAR 01h42 R.Amar et L.Bessis G.Van Dien, T.Johnson, T.Fruits
CARLOTTA FILMS UN ÉTÉ CHEZ GRAND-PÈRE 01h33 H.Hsiao-Hsien M.Fang, W.Qiguang, G.Jun
AD VITAM VIE PRIVÉE 01h45 R.Zlotowski J.Foster, D.Auteuil, V.Efira
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE ZOOTOPIE 2 B.Howard et J.Bush G.Goodwin, J.Bateman, K.Quan
S49
3 DÉC
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
PATHÉ LIVE BARDOT 01h30 A.Berliner B.Bardot
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION BILLY 01h45 L.Côté-Collins
DULAC DISTRIBUTION DEMAIN 01h58 C.Dion et M.Laurent M.Laurent, C.Dion, J.Rifkin
ARP SÉLECTION DITES-LUI QUE JE L’AIME 01h32 R.Bohringer R.Bohringer, C.Autain, E.Yelmani
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR FIVE NIGHTS AT FREDDY'S 2 E.Tammi J.Hutcherson, E.Lail, M.Lillard
LE PACTE FUORI 01h57 M.Martone V.Golino, M.De Angelis, Elodie
WILD BUNCH DISTRIBUTION GÉRALD LE CONQUÉRANT F.Eboué F.Eboué, L.Lefèbvre, A.Roth
UNA MATTINA FILMS GIRLS FOR TOMORROW 01h38 N.Philippe
LES FILMS DES DEUX RIVES IL A SUFFI D'UNE NUIT 01h30 E.Bidou
SAJE DISTRIBUTION JE SUIS L’IMMACULÉE CONCEPTION 01h20 M.Kondrat M.Juzwin, K.Przystal, N.Strzelecka
SONY PICTURES ENTERTAINMENT FRANCE JUJUTSU KAISEN : EXÉCUTION 01h30 S.Goshozono J.Enoki, Y.Uchida, A.Seto
MISSION LA FAUTE À VOLTAIRE 02h13 A.Kechiche S.Bouajila, A.Atika, É.Bouchez
STUDIOCANAL LES ENFANTS VONT BIEN 01h51 N.Ambrosioni C.Cottin, J.Armanet, M.Chokri
EUROZOOM L'ŒUF DE L'ANGE 01h11 M.Oshii M.Hyôdô, J.Nezu, K.Noda
PATHÉ FILMS MEKTOUB MY LOVE : CANTO DUE 02h14 A.Kechiche S.Boumedine, O.Bau, J.Pennington
PARADIS FILMS PANIQUE À NOËL 01h20 H.Martin Dahlsbakken F.Fagerli, S.Khorami, P.Sverre Valheim Hagen
NEW STORY QUE MA VOLONTÉ SOIT FAITE 01h35 J.Kowalski M.Wróbel, R.Mesquida, W.Skibinski
THE JOKERS FILMS REEDLAND 01h45 S.Bresser G.Knobbe, L.Reinders
NOUR FILMS TERESA 01h43 T.Mitevska N.Rapace, S.Hoeks, N.Ristanovski
SPACE ODYSSEY THE SHADOW’S EDGE 02h20 L.Yang J.Chan, Z.Zhang, T.Leung Ka Fai
Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir
régulièrement votre line-up mis à jour à redaction.boxoffice@cinegroup.fr
N°502 / 22 octobre 2025
21

Chiffres
3 FILMS - 3 CARRIÈRES
1 POINT DE COMPARAISON
Avec Les Braises de Thomas Kruithof, distribué par Wild Bunch,
Virginie Efira est de retour dans les cinémas près de deux ans
après sa dernière apparition. Ainsi, retour en chiffres sur les
performances en salles des trois derniers rôles de l’actrice césarisée.
RIEN À PERDRE
L'AMOUR ET
LES FORÊTS
LES ENFANTS
DES AUTRES
Source CBO-Box Office / Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company
Date de sortie
Distributeur
Cumul des entrées
1 er jour
1 er week-end
Séances
Moyenne par séance 1 er we
Cœfficient Paris/Province
Taux de transformation
(cumul des entrées/1 er jour)
Note Spectateur AlloCiné
22/11/2023 24/05/2023 21/09/2022
ADVITAM DIAPHANA ADVITAM
188 690 668 272 401 122
9 455 30 220 15 099
64 061 158 333 107 051
4 114 6 756 5 231
16 23 20
4,92 4,15 4,70
20 22 27
3,7 3,9 3,7
PERFORMANCE SÉANCE* / AU 1 ER WEEK-END
DEPUIS 2 SEMAINES
FILM DISTRI. COPIES ENTRÉES SÉANCES MOYENNE
1 15/10/2025 CHIEN 51 STUDIOCANAL 626 321 904 12 831 25
2 08/10/2025 GABBY ET LA MAISON MAGIQUE - LE FILM UNIVERSAL 511 130 633 5 340 24
3 15/10/2025 NUAGES FLOTTANTS (REPRISE) CARLOTTA 7 823 41 20
4 15/10/2025 DEUX PIANOS LE PACTE 254 68 975 3 459 20
5 08/10/2025 C'ÉTAIT MIEUX DEMAIN UGC 585 168 116 8 896 19
PERFORMANCE SÉANCE* / AU 1ER WEEK-END
EN 2025
FILM DISTRI. COPIES ENTRÉES SÉANCES MOYENNE
1 01/10/2025 SACRÉ COEUR SAJE DISTRIBUTION 149 28 339 316 90
2 21/05/2025 LILO & STITCH DISNEY 590 1 188 419 14 649 81
3 04/07/2025 JURASSIC WORLD : RENAISSANCE UNIVERSAL 720 673 103 8 614 78
4 10/09/2025 CONJURING : L'HEURE DU JUGEMENT WARNER 439 909 379 11 746 77
5 17/09/2025 DEMON SLAYER: KIMETSU NO YAIBA LA FORTERESSE INFINIE FILM 1 SONY 690 789 834 11 579 68
6 08/01/2025 PERSONNE N'Y COMPREND RIEN JOUR2FÊTE 52 24 263 360 67
7 05/02/2025 GOD SAVE THE TUCHE PATHÉ 734 774 727 14 330 54
8 25/06/2025 F1® LE FILM WARNER 577 606 069 12 289 49
9 12/02/2025 THE BRUTALIST UNIVERSAL 195 103 069 2 393 43
10 02/04/2025 MINECRAFT, LE FILM WARNER 670 661 462 15 609 42
Chien 51 impose sa patte sur le classement avec 25 entrées par séance (e/s), enregistrés sur la
deuxième plus grande combinaison de l’année pour une sortie française, après les 14 300 de
God Save the Tuche ; un résultat toutefois inférieur aux 40 e/s de Novembre, le précédent film
de Cédric Jimenez. Ensuite, Gabby et la maison magique se positionne à 24 e/s pour l’arrivée
des vacances scolaires, mais n’atteint pas les 49 e/s de La Super Patrouille. La reprise de Nuages
flottants représente le répertoire avec 20 e/s, autant que Deux pianos qui s’inscrit dans la lignée
de Frère et sœur (également 20 e/s), le précédent Arnaud Desplechin. Enfin, C’était mieux
demain clôture le classement avec 19 e/s.
*Sans inclure le hors-film // Sources chiffres : Distributeurs Séances : Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company

Cinéma classique
Le Village MIFC, entre l'Institut Lumière
et le Hangar du Premier Film, a aceuilli
cette année des professionnels venus
de plus de 30 pays.
LE CINÉMA DE PATRIMOINE
ENTRE ANCRAGE LOCAL ET RAYONNEMENT
INTERNATIONAL
©Jean-Luc Mège Photography
Le Marché international du film
classique, qui s’est déroulé du 14 au
17 octobre derniers à Lyon, a relevé
son pari de mettre en avant le travail
des exploitants… et la dimension
internationale de la diffusion du
cinéma de patrimoine.
Comme chaque année, parmi les acteurs œuvrant à la
diffusion du cinéma de répertoire, les exploitants étaient
au cœur du MIFC, avec les rencontres professionnelles
ADRC/Afcae et sa table ronde dédiée. Catherine Mallet,
du Cinéma La Cascade de Martigues, Christophe
Langlade du Théâtre Cinéma Jean Carmet de Mornant,
et William Robin, de l’association Sceni Qua Non dans
la Nièvre ont ainsi témoigné de leurs pratiques autour
du répertoire. Un authentique « espace de liberté », où
les exploitants peuvent le plus exprimer leur passion
et créer du lien avec le public, mais qui n’en est pas
moins soumis aux contraintes du marché, dont ses
tensions de programmation. Les séances patrimoine
affichent pourtant des moyennes de fréquentation plus
hautes que les autres (voir p. 26), et doivent d’autant
moins être reléguées aux “tréfonds” des grilles horaires
qu’elles nécessitent une forte médiation et un accompagnement
spécifique. Autant de soutiens que les
cinémas français peuvent trouver auprès de l’Afcae et
de son groupe patrimoine, l’ADRC et ses propositions
de diffusion aménagées, ou encore, à un niveau plus
régional, du Grac (Groupement régional d'actions
cinématographique) et sa Ciné collection, qui est la
plus ancienne manifestation de l'association.
Le modèle polonais, de la contrainte à
l’innovation
Aux côtés de la French touch, l'expérience polonaise
exposée par Marlena Gabryszewska, à la tête de l’association
nationale des cinémas art et essai Stowarzyszenia
Kin Studyjnych (et par ailleurs vice-présidente de la
Cicae) était tout aussi exemplaire. Contrairement à la
structuration du marché français entre différents cataloguistes
privés, l’intégralité du répertoire polonais est
détenu par une institution publique… qui imposait un
minimum garanti (MG) prohibitif de 250 € par titre…
Lors des préparatifs de sa manifestation dédiée au patrimoine
national, réunissant tous ses adhérents, l’association
polonaise des cinémas art et essai a donc réclamé, et
obtenu, une exemption de MG. Entre 2023 et 2024, le
festival “A Short Story of Polish Cinema”, en dix titres,
a ainsi réuni plus de 70 000 spectateurs au fil de 1 600
séances, et l'association est désormais en charge de l’ensemble
du catalogue patrimoine national, pour lequel
elle n’applique qu’un MG de 50 €. Et comme les cinémas
polonais sont de plus en plus friands de répertoire, deux
“petits” distributeurs spécialisés ont fait leur apparition
sur le marché, pour proposer des titres étrangers.
Des stratégies de distribution mondiales
À l’instar des films “frais”, ceux du patrimoine aussi font
en effet l’objet d’une stratégie internationale de distribution,
comme évoqué lors d’une autre table ronde. Si Papy fait
de la résistance de Jean-Marie Poiré (1983) – qui a réuni
11 000 spectateurs lors de sa séance-événement du 5
octobre dernier dans 330 salles en France – n’a pas forcément
vocation à être exploité en dehors des territoires
francophones, Studiocanal a également mis en avant, cette
année, Ran de Akira Kurosawa (1985) à l’occasion de son
40 e anniversaire. « Aux États-Unis, où il a été distribué par
notre partenaire Rialto en mai dernier, le film a réalisé
350 000 dollars de recettes, soit le meilleur box-office d’un
titre du catalogue Studiocanal depuis 2016 », s’est réjouie
Pauline Saint-Hilaire, la directrice des ventes internationales
catalogue du studio européen, fort de 9 500 œuvres.
Les Pépites de Gaumont,
des succès en salles
Depuis le printemps dernier, la société à la marguerite a mis 640
films de son catalogue à disposition des salles pour célébrer ses
130 ans, et comptabilisait, mi-octobre, 130 000 entrées, « sur un
peu plus de 200 titres programmés », a détaillé Louise Paraut. La
programmatrice dédiée chez Gaumont était aux côtés du directeur
du catalogue Jérôme Soulet, lors du rendez-vous des cataloguistes
du 14 octobre au MIFC.
©Jean-Luc Mège
N°502 / 22 octobre 2025
23

Cinéma classique
©Jean-Luc Mège - Photography
De nouveaux horizons
Aux côtés de la Hongrie mise à l’honneur de cette 13 e
édition du MIFC, deux autres territoires ont profité du
rendez-vous pour mettre en valeur leurs initiatives autour
de leur patrimoine cinématographique.
Brésil, Chili, Argentine, Pérou, Mexique, Chili, Équateur,
Bolivie ou encore Costa Rica : le répertoire latino-américain
bénéficie désormais du soutien d’un nouveau label,
Latam Clasics, mis en place par la Society for
Audiovisual Heritage. Le catalogue inaugural présenté à
Lyon réunissait quelques-unes des œuvres restaurées les
plus significatives, dont celles récemment présentées à
Cannes Classics 2025, comme La Paga de Ciro Durán
(1962, Colombie/Venezuela) et Au-delà de l'oubli/Más
allá del olvido de Hugo del Carril, (1955, Argentine).
Table ronde "exploitation" avec, de gauche à droite : Marlena Gabryszewska (vice-présidente de Cicae), Christophe Langlade (Théâtre Cinéma Jean Carmet
de Mornant, membre du groupe répertoire de l’Afcae), Catherine Mallet (Cinéma La Cascade de Martigues, membre du bureau de l’ADRC), William Robin
(association Sceni Qua Non, membre du groupe patrimoine de l’Afcae) et Aysegül Algan (Boxoffice Pro)
Autre pays qui compte prendre sa place au sein du patrimoine
mondial : l’Arabie saoudite était présente au
MIFC, le stand de sa Commission du film a présenté
toutes les initiatives du royaume en matière de préservation,
de restauration et de numérisation, dans un pays
où, pour rappel, les – et le – cinémas ont été interdits de
1983 à 2018, mais qui entend bien retrouver son patrimoine
filmique.
Benoit Claro, directeur marketing de mk2 Films, détenteur
de 1 000 titres dont ceux de Charlie Chaplin, a de son
côté décrit l'orchestration promotionnelle de La Ruée
vers l’or, pour sa sortie mondiale simultanée sur 500
écrans dans 70 territoires, le 26 juin dernier, jour de ses
100 ans, avec mise à disposition de matériel adapté à
chaque marché.
Parmi les partenaires du MIFC, Park Circus a actuellement
la main sur la diffusion internationale de 25 000 titres
patrimoine, principalement de studios américains. La
société planche notamment sur la reprise des Noces funèbres
de Tim Burton et Mike Johnson, restauré en 4K à l’occasion
de ses 20 ans. Le PDG de Park Circus, Douglas
Davis, assume totalement les campagnes marketing « à
fort impact et à moindre coût », essentiellement ciblées sur
les activations en ligne, notamment sur le réseau cinéphile
mondial Letterboxd.
LES FILMS PATRIMOINE
QUI FERONT L’ACTU
Comme de coutume, les distributeurs spécialisés avaient donné rendez-vous
aux exploitants au MIFC, lors de deux sessions de line-up nichées au cœur des
rencontres professionnelles Afcae/ADRC.
©MIFC
Aux côtés de ces acteurs privés, un opérateur public
français participe tout aussi activement à la circulation
des films patrimoine à travers les frontières : l’Institut
français, présent dans plus de 140 pays. Pour répondre
à sa mission culturelle, le réseau pivot du ministère de
l’Europe et des Affaires étrangères et du ministère de la
Culture fait partie des acheteurs-diffuseurs de cinéma
français, « majoritairement des films frais, mais également
de patrimoine, sachant qu’à l’étranger les “produits d’appel”
les plus attendus sont les Truffaut, Chabrol, Sautet… bien
que notre “best-seller” du moment soit La Haine de Mathieu
Kassovitz », signale Aurore Auguste, cheffe de projet
acquisition et fabrication du pôle cinéma de l’Institut.
Sachant que le réseau ne propose que des séances non
commerciales dans ses 70 salles de cinéma – le reste des
projections étant proposées dans des sites loués pour
l’occasion –, « nous retirons immédiatement tout titre qui
aurait fait l'objet d’une vente pour une diffusion commerciale
sur un certain territoire », précise la responsable.
De quoi prouver qu’en matière de diffusion du cinéma
de patrimoine aussi, la France sait jouer la carte de
l’exception.
Ayşegül Algan
Carlotta Films
Tout naturellement, c’est avec son événement lancé au
Festival Lumière, autour de 5 films de Seijun Suzuki,
que Vincent Paul-Boncour a débuté la présentation de
son line-up patrimoine. Pour la sortie salle de la rétrospective,
« en février ou mars 2026 », le directeur de Carlotta
prévoit une sélection plus complète, composée de onze
films, ainsi qu’un déploiement « transmédia » incluant un
documentaire de Yves Montmayeur sur « ce cinéaste japonais
totalement méconnu, hormis de quelques spécialistes ».
Première session du rendez-vous distributeurs/exploitants, à la
Villa Lumière, 15 octobre 2025, avec de gauche à droite au premier
rang : Chloé Bauchez (Solaris), Philippe Chevassu (Tamasa), Bianca
Danta (La Filmothèque), Anne-Laure Brénéol et Lionel Ithurralde
(Malavida), Nadine Méla et Jean-Fabrice Janaudy (Les Acacias), et
Vincent Paul-Boncour (Carlotta)
Et si, toujours du côté du Soleil levant, Nuages flottants
de Mikio Naruse (1955) est ressorti depuis le 15/10, le
distributeur proposera quatre autres titres d’ici la fin de
l’année, à commencer par la Saga Lady Yakuza – l’intégrale
en 8 films – « qui a inspiré l’héroïne de Kill Bill » – dès le
05/11. Après Les Derniers jours de Mussolini de Carlo
Lizzani (1974) le 19/11, Un été chez grand-père de Hou
Hsiao-hsien (1984), prévu le 26/11, « donnera l’occasion
de retrouver le Taïwan après le succès de Yi Yi d’Edward
Yang » [près de 30 000 entrées depuis sa reprise début août
24 N°502 / 22 octobre 2025

©Carlotta Films
Un été chez grand-père de Hou Hsiao-hsien (1984)
dernier, ndlr.]. Enfin, rendez-vous avec Le Quai des
brumes de Michel Carné (1938) et son mythique couple
Gabin-Morgan le 17/12, dans une nouvelle restauration 4K.
La Filmothèque Distribution
L’ex “Ciné Sorbonne” promet une intense activité d’ici la
fin d'année, « et plein de projets pour 2026 », selon la chargée
de distribution Bianca Danta. Dans la foulée de Quand
Harry rencontre Sally de Rob Reiner (1989), réédité
pour la première fois en 4K ce 22/10, seront proposés
deux films de Kon Ichikawa : L’Étrange Obsession (1959)
pour une plongée dans la folie de la passion le 12/11, et
Feux dans la plaine (également 1959) pour une plongée
dans la folie de la guerre le 10/12.
Feux dans la plaine (1959)
À noter que La Filmothèque Distribution prépare également
la ressortie « d'une comédie américaine des années
1960 » au 25/12 – en finalisation de négociation au
moment où nous bouclons ces lignes –, ainsi que de
Vol au-dessus d’un nid de coucou, de Miloš Forman
(1976), encore à dater… à l’occasion des 50 ans du film.
©La Filmothèque Distribution
Joyeux Noël de Christian Carion (2005)
Parmi les reprises non datées, le dirigeant Jean-Fabrice
Janaudy et sa collaboratrice Nadine Méla ont évoqué une
rétrospective Todd Haynes de quatre films – Poison
(1991), Safe (1995), Loin du paradis (2002) et Carol (2015)
–, restaurés en collaboration avec le cinéaste comme
annoncé par son détenteur Studio TF1 lors du rendez-vous
des cataloguistes. Également à dater,
Le Goût des autres d’Agnès Jaoui (2000) bénéficiera de
l’accompagnement de la réalisatrice-comédienne. En
attendant, rendez-vous dans l’antre de la folie avec L'Échelle
de Jacob d’Adrian Lyne (1990) le 17/12, dans les mystères
d’un père de l’Espagne d’après-guerre avec El Sur de Víctor
Erice (1983) le 07/01… et dans la sombre forêt de
The Blair Witch Project (1999), en mars 2026.
Malavida
Pour compléter La Reine Margot proposé depuis début
octobre, la rétrospective Patrice Chéreau cinéaste arrive
le 05/11 avec cinq films supplémentaires – Judith Therpauve
(1978), L’Homme blessé (1983), Hôtel de France (1987),
Ceux qui m’aiment prendront le train (1998) et Gabrielle
(2005) –, et de nombreux comédiens et techniciens de la
grande “famille Chéreau” prêts à se déplacer dans les salles.
©Malavida
Dans la lignée de son perpétuel travail de défrichage,
Malavida se penche désormais sur la cinéaste norvégienne
Anja Breien, « première femme a avoir été admise à l’Idhec,
au début des années 60, après l’organisation d’un concours
spécial pour intégrer la section réalisation qui n’était pas
ouverte aux femmes », a souligné Anne-Laure Brénéol. Après
leur présentation dans la section “Histoire permanente
des femmes cinéastes” du Festival Lumière, Le Viol (1971),
Un jeu sérieux (1977), L'Héritage (1979), Wives (1975) et
sa suite Wives, dix ans après (1985) – soit « des films très
variés » – seront proposés aux salles en avril 2026. Sur
l’année à venir, Anne-Laure Brénéol et Lionel Ithurralde
proposeront également La Famille Homolka de Jaroslav
Papoušek (1969), « une délicieuse comédie tchèque à l'italienne,
par le scénariste de Miloš Forman, et dernier chefd'œuvre
du Printemps de Prague ».
Solaris Distribution
Représenté par son assistante distribution-programmation
Chloé Bauchez, Solaris s’apprête à lancer, le 12/11,
L’Anglaise et le Duc d’Eric Rohmer (2001), notamment
avec des séances-événements en compagnie de la chef-opératrice
Diane Baratier ainsi que des décorateurs du film.
©Tamasa Distribution
©Solaris Distribution
Les Acacias
Après Le Génie Guitry, le distributeur propose, dès le
05/11, la rétrospective Si Guitry m’était conté, composée
de sept films en versions restaurées 4K : Désiré (1937),
Les Perles de la couronne (1937) coréalisé avec Christian-Jaque,
Quadrille (1938), Remontons les Champs-Élysées (1938),
La Malibran (1944), Deburau (1951) et, bien entendu,
Si Versailles m’était conté… (1954).
Wifes d'Anja Breien (1975)
©Les Acacias
Le Cid d’Anthony Mann (1961)
Par ailleurs, après La Chute de l'Empire romain repris à
l’été 2024, le distributeur proposera un autre film historico-épique
d’Anthony Mann, Le Cid (1961), avec Charlton
Heston et Sophia Loren, à partir de la deuxième semaine
de décembre pour les fêtes de fin d’année.
Tamasa Distribution
Alors que ressortait le jour même Une journée particulière
d’Ettore Scola (15/10), Tamasa prépare la distribution
dans les salles françaises de Joyeux Noël, de Christian
Carion (2005), le 12/11… pile pour les 20 ans du film.
Ont également été présentées des images de James et la
pêche géante de Henry Selick (1996), dont la reprise – en
VF comme en VO – est prévue pour le 25/02/2026. Après
avoir rappelé que ces deux titres seront accompagnés par
des dossiers pédagogiques ainsi que des intervenants,
Philippe Chevassu a clôturé ce rendez-vous des distributeurs
et des exploitants avec une autre initiative qui participe,
elle aussi à sa manière, à la pérennité du patrimoine : son
traditionnel quiz cinéphile !
L'Échelle de Jacob d’Adrian Lyne (1990)
N°502 / 22 octobre 2025
25

Cinéma classique
©Pathé Films
L’atout patrimoine
selon Gaëtan Bruel
La toute première prise de parole d’un président
du CNC au MIFC a pris la forme d’une
conversation menée en toute liberté, en
conclusion du Marché, le 17 octobre.
LE RÉPERTOIRE
A TOUJOURS FIÈRE ALLURE
À l’occasion du Festival Lumière, le CNC a présenté les résultats en salles des
films de répertoire sur l’année 2024, ainsi qu’un sondage sur leur perception
par les spectateurs en 2025.
Qu’est-ce qu’un film de patrimoine et
pourquoi le regarder ?
D’après l’enquête menée auprès de 1 580 personnes,
47 % des Français estiment qu’une œuvre de patrimoine
est avant tout une œuvre… culte. Ainsi, les films
identifiés comme “patrimoine” vont des Choristes au
Nom de la rose, en passant par Le Huitième Jour, Gran
Torino ou encore Django Unchained. Malgré le flou
autour de la définition du patrimoine, 87 % des interrogés
déclarent en avoir visionné en 2025 (88 % en
2024), tandis que 52 % estiment ne pas avoir de préférence
avec les œuvres récentes (comme en 2024). À
noter également certaines variations selon l’âge : naturellement,
75 % des plus de 55 ans affirment regarder
un film de répertoire pour l’envie de le revoir, contre
65 % des 35-54 ans et 40 % des 18-34 ans. En revanche,
seuls 9 % des 55 ans et plus déclarent visionner du
patrimoine sur un conseil, contre 19 % pour les 35-54
ans et 35 % pour les 18-34 ans.
Napoléon vu par Abel Gance est l'une des
ressorties les plus marquantes de 2024,
après notamment une restauration de
plus de 10 ans.
Sur l’année écoulée, un titre de patrimoine bénéficie en
moyenne de 40 séances, soit son deuxième plus haut
niveau de la décennie, derrière les 45 séances de 2023.
Certaines tirent mieux profit de cette exposition, comme
les films américains qui, s’ils représentent 31,2 % de
l’offre de répertoire, occupent 37,6 % des séances pour
46,9 % des entrées ; les titres français représentent quant
à eux 42,5 % de l’offre pour 36,3 % des séances et 28,2 %
des entrées. À noter que toutes ces données amalgament
les séances scolaires et les ressorties, ces dernières, au
nombre de 138 en 2024 – dont 68 dans le cadre d’une
rétrospective –, ont représenté 18,4 % des entrées totales
du répertoire. Enfin, si les ventes physiques continuent
de chuter au fil des années (12,2 millions en 2009 contre
3,9 millions d’unités en 2024), la part de patrimoine,
elle, ne cesse d’augmenter. Elle a ainsi atteint 33 % l’année
dernière, son niveau historique.
Jules Dreyfus
« Comment expliquer qu’en regardant le cinéma qui,
en 130 ans, a déjà offert des milliers d'œuvres absolument
géniales au Monde, on se focalise sur les quelques dizaines
de titres qui sortent chaque année ? » Pour Gaëtan Bruel,
cette obsolescence programmée tient au fait que le
cinéma est né en pleine ère industrielle, avec « sa
nécessité économique de survendre du neuf ». Alors que
ce qui dort dans nos catalogues, « c’est de l’or », et que
le cinéma doit retrouver sa notion de diversité, « non
seulement dans l’espace, mais dans le temps »...
Durant le MIFC, le président du CNC a eu l’occasion
d’échanger avec les représentants de Carlotta, de
Malavida et des Acacias qui, avec tous leurs homologues
et malgré des conditions difficiles, permettent
aux films de retrouver le chemin du grand écran et
d'occuper le devant de la scène, ce qui « recrée de la
valeur pour toute la filière ». De fait, la salle de cinéma
reste « le cœur du sujet patrimoine », tout comme de
celui de l’éducation aux images dans « la relance que
nous sommes en train d’organiser avec le ministre de la
Culture et le nouveau ministre de l’Éducation nationale
– et vous savez à quoi Édouard Geffray avait consacré
ses derniers mois ».
Enfin, dans la foulée du rapport Michel Gomez
présenté au MIFC dès le 15 octobre, le président
du CNC a annoncé l’allocation d’un budget au
patrimoine audiovisuel (avec un accent mis sur celui
de 1980 à 2005) et une homogénéisation des politiques
qui y sont dédiées avec celles concernant le
patrimoine cinéma.
A.A.
Et si la télévision gratuite est toujours le média dominant
pour cette typologie de film (66 %), elle baisse de 14
points par rapport à 2019. À l’inverse, la vidéo à la
demande a progressé de 19 % à 36 % en six ans. Le
cinéma est quant à lui passé de 12 % à 17 %.
2024 : retour à la normale ?
Après un exercice 2023 historique, à 4,4 millions
d’entrées – porté en grande partie par les ressorties de
Titanic et Astérix et Obélix : Mission Cléopâtre (respectivement
520 000 et 413 000 entrées) –, le cinéma de
patrimoine a rassemblé 3,9 millions de spectateurs en
salles en 2024, affichant son deuxième plus haut
niveau depuis 20 ans. Cela représente 2,1 % des entrées
totales et 28,7 % des films en exploitation (2 900 sur
10 090). La performance à la séance est également en
baisse, passant de 36 à 33 entrées par séance (e/s),
mais reste au-dessus des 31 e/s enregistrées en moyenne
entre 2015 et 2024, là où la moyenne d’un inédit
s'établit à 20 e/s.
TOP 10 DES FILMS DE PATRIMOINE EN 2024
(INCLUANT AUSSI LES ENTRÉES ENREGISTRÉES HORS RESSORTIES)
RANG
FILM ÂGE ENTRÉES
1 BILLY ELLIOT 24 91 116
2 MON VOISIN TOTORO 25 79 395
3 E.T. L'EXTRA-TERRESTRE 42 71 813
4 LES CHORISTES 20 62 978
5 LE CIRQUE 55 58 267
6 LE ROI ET L'OISEAU 44 51 430
7 STAR WARS : EPISODE 1 - LA MENACE FANTÔME 25 50 761
8 LE MAGICIEN D'OZ 78 49 252
9 LA RUÉE VERS L'OR 80 47 817
10 SWING 22 44 936
Source CNC
26 N°502 / 22 octobre 2025

NORWEGIAN FILM INSTITUTE NORDISK FILM & TV FOND OSLO FILMFOND FILMINVEST “PANIQUE À NOËL” VIVILD FALK BERG VEGARD STRAND EIDE JAKOB OFTEBRO PÅL SVERRE HAGEN
TORMOD RINGNES BAARD H. INGEBRETSEN MARIUS BROVOLD
TORMOD RINGNES BAARD H. INGEBRETSEN MARIUS BROVOLD
HENRIK M. DAHLSBAKKEN
ADAPTATION :
FANTEFILM PRÉSENTE EN ASSOCIATION AVEC NORDISK FILM DISTRIBUTION EXPANSE FILM I VÄST PIGGY BÆNK SOLA MEDIA
SARA KHORAMI FLO FAGERLI CHARLOTTE FROGNER JONIS JOSEF JON ØIGARDEN
DIRECTION DE L’ANIMATION FREDRIK FOTTLAND
NORWEGIAN FILM INSTITUTE NORDISK FILM & TV FOND OSLO FILMFOND FILMINVEST “PANIQUE À NOËL” VIVILD FALK BERG VEGARD STRAND EIDE JAKOB OFTEBRO PÅL SVERRE HAGEN
TORMOD RINGNES BAARD H. INGEBRETSEN MARIUS BROVOLD
RÉALISÉ PAR HENRIK M. DAHLSBAKKEN
SOUS LE SAPIN, LES SOURIS NE FONT PAS DE CADEAUX
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(AVANT-PREMIÈRE/SÉANCES SCOLAIRES/CE)
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NE FONT PAS DE CADEAUX
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LE 3 DÉCEMBRE AU CINÉMA
ADAPTATION :
LE 3 DÉCEMBRE AU CINÉMA
CONCEPTION :
© FANTEFILM / EXPANSE
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RETROUVEZ LE MATÉRIEL EN LIBRE TÉLÉCHARGEMENT SUR LE SITE WWW.PARADISFILMS.COM
CONTACT PROGRAMMATION : valerie.derrien@paradisfilms.com - tél. : 0153 53 44 11
paradisfilms
paradis_films
ADAPTATION :
LE 3 DÉCEMBRE AU CINÉMA

Cinéma classique
BLUMA FILM SE LANCE DANS LA
DISTRIBUTION AVEC GATSBY
Le 8 octobre, l'adaptation de Gatsby le Magnifique de
Jack Clayton, celle de 1974 avec Robert Redford, est
ressortie en salles grâce à Bluma Film. La société créée
il y a une dizaine d’années par David Gauthier, d’abord
pour programmer le Mac Mahon à Paris, ambitionne
désormais de distribuer des films de répertoire, « principalement
du cinéma américain des années 1950 à 70 »,
précise son gérant. Le choix de sa première réédition
était au départ motivé par le 100 e anniversaire de la
parution du roman de F. Scott Fitzgerald, pour une
sortie fin novembre. La disparition de Robert Redford
le 16 septembre a incité le distributeur à avancer la date,
encouragé par la Filmothèque du Quartier latin et le
Mac Mahon qui souhaitaient rendre hommage à
l’acteur magnifique. Le film est donc sorti dans ces
deux cinémas ainsi qu’au Studio 28 à Paris, mais aussi
au Vox d’Avignon « qui m'a fait confiance sur cette
première réédition ». En effet, si Gatsby le Magnifique
existait déjà en copie numérique, David Gauthier en
a acquis les droits auprès de Park Circus et a créé une
nouvelle bande annonce et une nouvelle affiche. Une
vraie distribution donc, avec achat d’espace dans la
presse, distribution de flyers et « un très beau papier
dans Le Figaro » dont se réjouit le néo-distributeur.
Pour son premier jour à la Filmothèque, le film a enregistré
101 entrées, et d’autres cinémas de province l’ont déjà
programmé. Bluma Film envisage de son côté une autre
réédition au premier semestre 2026. Et si David Gauthier
est bien conscient que la période est compliquée pour
se lancer dans la distribution, « la démarche relève avant
tout de la passion »… qu’il entend bien partager.
Contact : blumafilm@gmail.com / 06 24 79 29 64
Exploitation
DÉBATS AUTOUR DE L’ÉTUDE
DU SYNDICAT DES CINÉMAS DE PROXIMITÉ
Uniciné, qui regroupe les principaux grands circuits privés*, a dénoncé plusieurs
« biais méthodologiques » de la part de Hexacom, auteur du rapport. Dans la
foulée, le cabinet d’études a reprécisé sa méthodologie.
Pour rappel, l’étude livrée par le cabinet Hexacom, à la
demande du Syndicat des cinémas de proximité, vise à
mesurer leur impact sur les établissements généralistes
des grands circuits d’exploitation dans certaines zones à
concurrence. Uniciné, présidé par Olivier Grandjean – et
qui revendique être le premier syndicat de cinémas français
en termes d’écrans –, réfute la méthodologie employée
dans l’étude et, dès lors, sa conclusion « selon laquelle “les
difficultés que rencontre actuellement la grande exploitation
dans les grandes agglomérations ne peuvent être imputées
aux cinémas de proximité” » [voir le Boxoffice Pro du 8
octobre 2025]. Précisément, il pointe du doigt trois biais
limitant « la portée et la robustesse » de l‘étude :
• Un périmètre d’analyse faussé : les établissements art
et essai, et les établissements indépendants généralistes
de 4 écrans et plus avec moins de 70 % de séances art
et essai, ont été exclus du champ étudié.
• Une hiérarchisation erronée des zones urbaines : le
poids des cinémas de proximité au sein des unités
urbaines repose uniquement sur leur nombre de salles
et ne prend pas en compte leur fréquentation alors
que ce paramètre est essentiel à la mesure de leur
impact réel sur le marché.
• Des évolutions de périmètre ignorées : les nombreuses
ouvertures, fermetures ou extensions intervenues
pendant les périodes de référence de l’étude n’ont pas
été intégrées, alors qu’elles modifient les dynamiques
locales. Cela fausse le constat final.
À ces remarques, Hexacom rappelle tout d'abord que
son étude portait sur les unités urbaines de plus de 200 000
habitants (hors Paris), et précise comment il a procédé :
• La demande du Syndicat des cinémas de proximité
portait spécifiquement sur les établissements de proximité
de moins de 4 écrans. C’est pourquoi l'exclusion
des établissements art et essai et des cinémas indépendants
généralistes de 4 écrans et plus du périmètre de
l'analyse ne constitue pas un "biais méthodologique"
mais un choix de cadrage assumé.
• Sur le deuxième point, il s'avère que, pour les établissements
de moins de 4 écrans, le nombre d'écrans
constitue, de loin, le principal déterminant de l’accès
aux films, surtout dans les zones à forte intensité
concurrentielle. Dans ce contexte, la fréquentation
des cinémas de proximité est largement liée à leurs
conditions d’accès aux films, et non l’inverse.
• Concernant, enfin, les changements survenus dans le
parc cinématographique des agglomérations étudiées,
l'ensemble des ouvertures, fermetures et extensions
de cinémas recensées pendant les périodes de référence
de l’étude ont effectivement été prises en compte.
L'objet de la mission n'était cependant pas de faire
une analyse au cas par cas de l'évolution du parc de
chacune des 35 unités urbaines étudiées.
Pour lire l'étude du Syndicat
des cinémas de proximité
* Pathé, CGR, UGC, Cinéville, mk2, Kinepolis, Grand Rex, Megarama
28 N°502 / 22 octobre 2025

©Marie-Madeleine Remoleur
CLAUDE LELOUCH OUVRE SON
CINÉ-BISTROT À TROUVILLE-SUR-MER
En novembre, près de 60 ans après le tournage d’Un homme et une femme et
près de l’emblématique jetée, le cinéaste ouvrira un lieu dédié au 7 e art.
Comme une évidence, l’idée s’impose à Claude Lelouch
lorsqu’il entend parler de l’appel à projet lancé par la
commune, pour redonner vie au bâtiment des anciennes
douanes. Il fait alors une proposition de création d’un
ciné-bistrot, pour ravir papilles et pupilles en un même
lieu. Présenté en gardant l’anonymat de son porteur,
le projet est retenu, et commence alors le véritable défi :
créer un espace répondant à la fois aux normes de
projection et de restauration. L’architecte Jean-Marc
Lalo – qui avait déjà imaginé la salle modulable en
plateau de tournage du Studio 43 de Dunkerque – et
Emmanuel Hemon, spécialiste des bâtiments historiques,
travaillent ensemble à imaginer un lieu mixte, capable
de se transformer rapidement : le temps de baisser
l’écran et de tirer les rideaux occultants, la séance est
lancée ! Et pas question d’être “banalement” alignés
« en rangs d’oignons » : l’innovation est également du
côté des sièges, qui pivotent pour faciliter les échanges
entre voisins de tablée, « comme à la maison », souligne
Alexis Chermant, responsable du lieu.
À partir de novembre, le ciné-bistrot accueillera une
séance par jour, dans l’idée de présenter « un festival
permanent des plus grands films et des plus grands réalisateurs
du monde ». 30 spectateurs pourront assister
aux séances, placées en fin d’après-midi, soit avant le
dîner « car, comme dit Claude Lelouch, un film se digère ! ».
La programmation sera opérée par le cinéaste et son
équipe, avec, le temps du lancement, ses propres courts
et longs métrages. Pour la suite, Alexis Chermant sera
à l’écoute des attentes des clients, et envisage des
séances plein air pour la période estivale, sur la terrasse
du ciné-bistrot d’une capacité de 150 personnes.
Pour les gourmands, s’il faudra attendre la fin de la
séance avant de consommer, la carte proposera uniquement
des plats faits maison et inédits. Et le ciné-bistrot
s’ouvrira également à la télévision, avec l’accueil
d’émissions tirant parti de ce lieu étonnant, notamment
pour des retransmissions de débats avec acteurs
ou cinéastes.
17 ans après la fermeture du cinéma du casino, et
bien que les habitants cinéphiles aient pu trouver
refuge au Morny de Deauville – le quatre-salle art et
essai de Noé et les Cinémas Reynaud, situé à 10
minutes –, le ciné-bistrot ramènera prochainement
le 7 e art dans la commune. Avec une ouverture limitée
à partir du 31 octobre, pour la presse et les proches
du cinéaste, le ciné-bistrot se révèlera au public dans
le courant du mois prochain.
Charlotte Pouillot
N°502 / 22 octobre 2025
29

Exploitation
LES MÉLIÈS DE SAINT-ÉTIENNE
(RE)PRENNENT UN COUP DE JEUNESSE
Les deux cinémas art et essai stéphanois ont achevé en septembre des travaux
entrepris au printemps 2019. Déco, accessibilité, rétrofit… et de nouveaux
espaces dédiés à l’animation, pour des salles historiques particulièrement
tournées vers la jeunesse.
Ce 23 octobre, à l’occasion de la sortie de son film
La Petite Dernière, Hafsia Herzi vient inaugurer ce qui
est aussi “la petite dernière” du Méliès Saint-François :
un espace de médiation qui vient d’être aménagé dans
le cinéma. « Dans ce quartier populaire du centre de
Saint-Étienne, où quasiment rien n’est ouvert le soir, il
est très important d'avoir un lieu de discussion convivial,
avec un bar », souligne Paul-Marie Claret, le gérant des
deux Méliès. Le choix de l’actrice-réalisatrice était une
évidence pour le directeur-programmateur Sylvain
Pichon, « pour ce qu'elle représente, tant dans sa personnalité,
son expérience, mais aussi sa jeunesse et ses origines,
qui ont beaucoup de sens dans une ville comme Saint-
Étienne ». Cet espace Hafsia Herzi, équipé d’un vidéo
projecteur et qui pourra accueillir des ateliers et associations,
a été achevé lors de la deuxième tranche de
travaux lancés en 2024 au Méliès Saint-François, et,
tout comme le rétrofit laser de la grande salle, achevés
fin août dernier, juste à temps pour accueillir les dernières
Rencontres Jeune public de l’Afcae à la rentrée [voir
Boxoffice Pro du 22 septembre].
Travaux au Méliès Saint-François…
Cet établissement, ouvert en 1928, compte deux salles
de 122 et 358 places, dont la plus grande, avec balcon,
est la plus ancienne de Saint-Étienne encore en activité.
Autrefois nommé Le France et rebaptisé Méliès Saint-François
en 2014, quand Paul-Marie Claret le reprend,
l’historique cinéma de quartier est donc aujourd’hui
tout neuf. La première période de chantier a permis
de changer la quasi-totalité des fauteuils, moquettes et
éclairage, et s’est donc poursuivie par la transformation
de tous les espaces d’accueil. Le passage sous la verrière
a été équipé de banquettes et tables basses, et conduit
désormais du hall à l’espace modulable Hafsia Herzi.
Sans oublier l’accessibilité totale aux PMR – dont des
sanitaires immenses. L’esthétique de l’ensemble est due
aux architectes Clémence Boyer et Philippine Lemaire,
« qui avaient déjà participé à la rénovation du Jean-Jaurès
dans le même esprit art déco, et qui vont travailler par
ailleurs sur la rénovation du Diagonal de Montpellier »,
précise Paul-Marie Claret. Au total, sa société a financé
les travaux à hauteur de 420 000 €, alors qu’elle n’est
que locataire des murs, propriétés de la Ville de Saint-
Étienne qui, de son côté, a investi environ 50 000 €.
L’AXE FORT DE LA RÉNOVATION
DU MÉLIÈS JEAN JAURÈS A ÉTÉ
CELLE DE LA FAÇADE
Paul-Marie Claret, le gérant des deux Méliès
… après ceux du Méliès Jean-Jaurès
À 15 minutes à pied, le Méliès Jean-Jaurès est le seul
cinéma de l'hyper-centre, et déploie ses 4 salles et sa
somptueuse brasserie dans un bâtiment Art nouveau sur
cinq étages, emblématique de l’architecture stéphanoise.
Totalement accessible avec ses deux ascenseurs installés
il y a près de 20 ans, le Jean-Jaurès, lui, a été rénové en
2019… à la veille du Covid. « L’axe fort de cette rénovation
a été celle de la façade, et si la structure n’a pas été modifiée,
30 N°502 / 22 octobre 2025

tous les espaces ont alors été repensés », relate Paul-Marie.
Les mêmes architectes ont travaillé sur la brasserie, ouverte
cette année-là – gérée par une société différente mais à
laquelle celle du Méliès est associée. « Car si ce n’est pas
la même économie, c’est la même enseigne : le Méliès rayonne
sur toute la place et l’a fortement redynamisée », souligne
Sylvain Pichon, précisant que depuis, six nouveaux
restaurants ont ouvert tout autour. Si la transition laser
des projecteurs reste à finir, six ans auront donc été
nécessaires pour mener l’ensemble des travaux entre les
deux cinémas, pour un peu plus de 1,2 million d’euros
investis par la société de Paul-Marie Claret. « Nos travaux
restent difficiles à amortir, mais les deux Méliès sont le pôle
d’attraction de chacun de leur quartier », confirme le gérant.
Et un acteur culturel incontournable pour toute la ville.
Une institution pour toutes les générations
Avec sa programmation à 93 % art et essai, face à 20
écrans Megarama au centre Saint-Étienne, les deux
Méliès se définissent comme une “épicerie fine en
cinéma”, et ce pour tous les publics. Dans leur Gazette
tirée à 20 000 exemplaires, on retrouve tous les mois
les “Cerises sur le gâteau”, pour mettre en avant les
films Recherche indépendamment de leur sortie nationale,
les “Méliès cultes” ou “Le film du mois”, mais
aussi l’annonce des soirées “Pochette surprise”... qui
existaient bien avant les coup de coeur surprise de
l’Afcae. « De même que les théâtres font des présentations
de saison, chaque mois nous montrons 1 heure de films-annonces
puis un film surprise, autour d’un verre, avec des
partenaires locaux tels que brasseurs ou agriculteurs. Mais
c’est surtout l’occasion d’une discussion entre l’équipe et les
spectateurs. » Des T-shirts et goodies à l’effigie des Méliès,
ou encore des battle initiées pendant le confinement
contribuent aussi à fidéliser toutes les générations.
Et si les Méliès s’illustrent par leur travail historique
avec le jeune public, ils ont surtout été pionniers en
lançant, dès 2012, des jeunes ambassadeurs [voir ci-après].
Attentifs à tous les publics, ils ont mis en place des
tickets suspendus dès 2014, proposent un tarif solidaire
pour les bénéficiaires du RSA ou encore un tarif “happy
hour”. « L’idée est que l'argent ne soit pas un frein pour
aller au cinéma, en nous adaptant aux évolutions de la
société », explique Sylvain Pichon. Cela passe aussi par
une adaptation des horaires, « quitte à réduire le nombre
de séances pour les optimiser », ajoute Paul-Marie Claret.
« Notre stratégie fonctionne, nos relations avec les distributeurs
indépendants sont bonnes et nos travaux ont
Des ambassadeurs pionniers…
et assidus
En 2012, sous l’impulsion de Sylvain Pichon, les Méliès lancent les
premiers groupes de jeunes ambassadeurs, qui depuis…. ont fait des
petits. À chaque rentrée, ils recrutent deux ambassadeurs par lycée et
deux par université, pour former un groupe de 40 jeunes, de 15 à 25
ans. « Ils ont des droits et devoirs, précise Sabrina Askeloun, médiatrice
au Méliès. On leur donne une carte d’accès gratuit illimité, mais ils doivent
être nos relais dans leurs établissements, où ils se font identifier, posent
des affiches et distribuent des gazettes. Ils doivent être assidus aux prévisionnements,
dont les soirées pochette surprise, à partir desquels ils sélectionnent
deux films pour organiser des séances événementielles. Ils
écrivent une critique, font un podcast radio, travaillent sur toute la
communication. » Les ambassadeurs du Méliès ont aussi créé un fanzine,
le Mélizine, dans lequel ils publient leur bel agenda, affiché en grand
format dans le cinéma. Et s’ils sont censés rester deux ans, certains ne
veulent plus partir ! « Nous avons donc créé le groupe “parrains et
marraines”, qui chapeaute les nouveaux ambassadeurs, et qui a lancé de
nouvelles vidéos ».
conforté notre place d’institution très connue à
Saint-Étienne. »
En 2024, les deux Méliès ont enregistré 176 000 entrées
sur les 6 salles – 134 000 au Jean-Jaurès et 42 000 au
Saint-François malgré les travaux –, sans compter les
quelque 5 000 spectateurs des soirées à prix libres, autour
de débats de société. « Un tiers de nos entrées viennent
©Ra2 photographie
Le nouvel espace Hafsia Herzi, avec son coin bar, est déjà pris d'assaut. Paul-Marie Claret, Sabrina Askelou, Léna Munoz et Raphael Labouré :
une partie de l'équipe des 12 salariés des Méliès, ici au Saint-François.
©Cécile Vargoz
©Cécile Vargoz
Sylvian Pichon devant l'agenda d'avril des jeunes
ambassadeurs du Méliès
des moins de 25 ans, dont la moitié environ sur des séances
scolaires », précise Paul-Marie Claret. Samedi dernier
au Saint-François, une séance tout public a rassemblé
les familles du quartier autour du Secret des mésanges.
Ils étaient 171 dans la salle, et bien serrés autour du
bar Hafsia Herzi !
Cécile Vargoz
Le Studio des Ursulines vous invite à son centième anniversaire
©Armand Tallier
Le cinéma du 5 e arrondissement parisien,
devenu le premier cinéma parisien spécialisé
dans le jeune public il y a une vingtaine d’années,
fêtera son centenaire tout au long de
2026. Les festivités seront lancées les 24 et 25
janvier, pour un week-end entier d’anniversaire
qui se poursuivra au fil des mois avec des
séances labellisées “100 ans de cinéma”, imaginées
par les ciné-clubs, festivals et autres
partenaires du Studio des Ursulines pour les
petits… et les grands ! Ouvert le 21 janvier
1926 dans un ancien théâtre par les comédiens
Armand Tallier et Laurence Myrga, Le Coquet
Le studio en 1926,
d'après une aquarelle
d'Armand Tallier
est également le premier cinéma “spécialisé”
(ancêtre de l’art et essai), créé pour projeter
des films d’avant-garde.
Mais pour offrir au cinéma « un événement aussi
chouette que [son] public », Émilie Nouveau et
son équipe lancent une grande collecte d’archives,
de souvenirs et, bien sûr, de coloriages – qui
seront montés pour devenir le teaser des célébrations.
Articles, photos, témoignages et
documents en tous genres sont requis pour
retracer le plus fidèlement possible l’histoire
du lieu, et de lui créer « une mémoire vive ».
Si vous avez des archives concernant le cinéma
à votre disposition, vous pouvez les envoyer à
l’adresse info@studiodesursulines.com.
N°502 / 22 octobre 2025
31

Exploitation
CGR CINÉMAS POURSUIT LA RÉNOVATION
DE SON PARC
Le deuxième circuit d’exploitation de France en
nombre d’écrans mène plusieurs chantiers en
parallèle, sans fermeture de site, pour renforcer
le confort et le standing de ses établissements.
©CGR Cinémas
À Colmar (Haut-Rhin), le chantier a été finalisé ce 17
octobre. 10 des 12 salles ont été rénovées et leurs fauteuils
changés – la salle Ice bénéficiant de fauteuils club électriques.
Les 2 restantes ont été upgradées en salles Confort,
avec fauteuils clubs, méridiennes sur la première rangée,
un éclairage repensé « pour créer une atmosphère douce et
feutrée », ainsi qu’une image en qualité 4K et un son
Dolby Atmos. Enfin, le hall du cinéma intègre désormais
des bornes confiserie.
Les interventions sont également terminées à Épinaysur-Seine
(Seine-Saint-Denis), où le hall et les coursives
arborent la nouvelle décoration boisée déployée par le
groupe depuis un an dans ses établissements. Les 12 salles
du CGR d’Épinay, dont une Confort, proposent toutes
le placement numéroté.
Au CGR de La Mézière, du côté de Rennes (Ille-et-Vilaine),
la rénovation se poursuit, avec une évolution
similaire côté hall et circulations, deux nouvelles salles
Confort et, là encore, l’installation de fauteuils club
Salle Confort CGR
électriques dans la salle Ice. Enfin, le chantier de modernisation
vient de débuter au CGR de Lattes, près de
Montpellier (Hérault), pour une livraison prévue pour
février 2026. Pour rappel, CGR Cinémas compte 74
établissements et 710 salles à travers la France et a accueilli
un total de 21,65 millions de spectateurs en 2024.
A.A.
LE PARIS DE RIVES-EN-SEINE
TOUT BEAU TOUT NEUF
Après six semaines de travaux, le mono-écran de la commune de
Seine-Maritime a rouvert ses portes le 3 octobre.
Avec cette rénovation opérée par la mairie, l’établissement
géré en délégation de service public par Noé Cinémas
gagne en confort, pour le plus grand plaisir des spectateurs
comme des équipes. Outre le coup de neuf apporté par
la peinture, le hall se transforme avec l’installation d’une
nouvelle borne d’accueil, d’une baie informatique et d’un
nouveau bureau. Côté salle, le garde-corps et le gradinage
du balcon évoluent pour « offrir une vision idéale », note
le responsable du cinéma Alexandre Costy, par ailleurs
adjoint chargé de la technique aux 3 Colombiers de
Port-Jérôme. À cette occasion, une nouvelle moquette
est également installée (SFP Ledun), et la capacité du
balcon réduite à 98 places, avec de nouveaux fauteuils
(KLS) plus larges et des rangées plus espacées. Les 195
fauteuils de la salle basse connaissent pour leur part une
simple remise en état.
En 2024, Le Paris avait accueilli près de 15 000 spectateurs,
aux côtés des cinémas voisins gérés par Noé, comme Les
3 Colombiers (37 000 entrées) ou le sept-salles d’Yvetot
(216 000 entrées).
C.P.
©Noé Cinémas
©Noé Cinémas
32 N°502 / 22 octobre 2025

MEGARAMA REPREND DEUX CINÉMAS DANS LE NORD
Le groupe de Jean-Pierre Lemoine devient majoritaire dans la société de Delphine et Michel Vermoesen,
qui gère Les Lumières d’Armentières et Le Palace de Cambrai.
Megarama renforce sa présence dans les Hauts-de-
France, avec une prise de participation de 51 % dans
les cinémas d’Armentières et de Cambrai, chacun de
5 salles. C’est toujours la SAS Clap Écran qui les
exploite, dont Delphine Vermoesen reste actionnaire
à 49 %, conservant la direction opérationnelle des
deux complexes. En revanche, ils seront désormais
programmés par Thomas Graux de Megarama, qui
gardera la ligne éditoriale jusqu’ici tenue par Michel
Vermoesen. Et depuis le 15 octobre, les cartes
d’abonnement Megarama sont valables à Armentières
et Cambrai.
Pour Jean-Pierre Lemoine, président du groupe, « cette
intégration s’inscrit dans notre volonté de proposer aux
spectateurs une expérience cinéma toujours plus riche et
innovante, tout en respectant l’ancrage local et les équipes
en place ». Michel Vermoesen confirme que « cette
association préservera l’ADN qui a fait la force de nos
établissements ».
Les deux parties soulignent en effet la qualité des échanges
favorisant leur association, qui, pour Delphine Vermoesen,
permettra de « mieux nous développer ». Le premier projet
étant de passer à la technologie d’écran passif pour la
3D, « ce qui sera fait pour la sortie d'Avatar, sur les deux
sites ». Et pour l'exploitante du Nord, « être rattaché à un
grand groupe facilitera aussi les relations avec les distributeurs
». À noter que cette opération ne concerne pas
Le Pont des Arts de Marcq-en-Barœul (3 salles), dont
s’occupe toujours Michel Vermoesen, en DSP à travers
la société SAS M’Ciné.
Pour rappel, la famille Vermoesen avait repris Les Lumières
d’Armentières et Le Palace de Cambrai en 2019, cédés
alors par UGC qui en parallèle avait racheté le Métropole
et le Majestic de Lille, les salles art et essai historiques de
Michel Vermoesen. Avant la crise, le Palace de Cambrai
enregistrait plus de 200 000 entrées annuelles, puis
184 000 en 2024, en ayant été rénové entre-temps.
Les Lumières Armentières, construit en 2014 et toujours
fringant, est passé de 165 000 spectateurs avant-Covid
à 140 300 l’an dernier.
Pour le 4 e circuit français, cette opération « stratégique »
permet de s’ancrer un peu plus dans l’agglomération
lilloise, après la reprise du complexe de Roubaix en 2024,
qu’il a entièrement rénové, et plus largement dans les
Hauts-de-France, où il a ouvert le cinéma de Denain
en 2021, tout en étant déjà présent à Arras et
Boulogne-sur-Mer.
Par ailleurs, Megarama ouvrira dans les prochains mois
un établissement de 9 salles aux Ulis (Essonne) et un de
6 salles à Cormeilles-en-Parisis (Val-d’Oise).
C.V.
©Clap Écran
©Clap Ecran
Le hall du Palace de Cambrai
Les Lumières d’Armentières
CINÉVILLE CONTINUE SA PREMIUMISATION
Le circuit dirigé par Yves Sutter installe son
concept premium dans un de ses établissements
de Loire-Atlantique.
Le Cinéville de Saint-Nazaire devient donc le quatrième
site du réseau (après Saint-Sébastien-sur-Loire, Dorlisheim
et Vern-sur-Seiche) à s’équiper d’Orium, le
concept maison lancé il y a un an. Une montée en
gamme qui coïncide avec les 25 ans du multiplexe de
9 écrans et désormais 1 986 fauteuils, la salle retenue
étant passée de 354 à 230 sièges. Pour rappel, le concept
Orium propose un écran de 17 mètres de base, un
projecteur 4K « Pure Laser » et un son Dolby « full »
Atmos. Les fauteuils électriquement inclinables disposent
d’une assise élargie, et d’une tablette en bois ainsi que
d’une case de rangement. La majoration tarifaire appliquée
est de 3 €.
©Cinéville
Avec 6,3 millions d’entrées en 2024, le réseau représente
le sixième circuit français. et compte actuellement 23
établissements et 179 écrans. Son expansion lui a valu,
à l’occasion des Giants of Exhibition Europe en juin
dernier, le « Fastest Moving Giant Award ». Cinéville
ouvrira ses nouveaux sites à Beaupréau-en-Mauges (5
salles) en novembre et à Plourin-lès-Morlaix (6 salles)
en décembre.
J.D.
Cette ouverture devrait donner au Cinéville de Saint-Nazaire
« de nouveaux atouts pour séduire le public », sachant
que le cinéma, qui « fait partie de la première génération
de multiplexes Cinéville », est implanté « sur une agglomération
importante et très concurrentielle », indique
Yves Sutter, directeur général de Cinéville.
N°502 / 22 octobre 2025
33

Miscellanées
PROCHAINES CNACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO
28/11/25
28/11/25
SAS SOCIÉTÉ ARDÉCHOISE
D’EXPLOITATION
CINÉMATOGRAPHIQUE
COMMUNAUTÉ D'AGGLOMÉRATION
LE GRAND NARBONNE
CINÉMA CONFLUENCES
ANNONAY 7 770 Projet de création Annonay Ardèche Annonay Rhône Agglo
LE CINÉMA SCÈNE
NATIONALE DU GRAND
NARBONNE
1 109
Projet d'extention via l'ajout d’une
salle et 109 places (portant la capacité
du site à 2 salles et 369 places)
Narbonne Aude Le Grand Narbonne
Disparition de
Danièle Wassermann…
La figure du cinéma art et essai parisien des années 1960 aux années 1980,
s'est éteinte le 27 septembre dernier. Elle avait 98 ans.
©ADRC
… et de Catherine Marchand
La secrétaire historique de l'Agence nationale pour le développement du
cinéma en régions (ADRC), est décédée début octobre, à l’âge de 62 ans.
Danièle Wasserman s’était lancée dans
l’aventure cinéma avec son époux Roger.
Après ses premières acquisitions de petites
salles parisiennes à la fin des années
1950, à co mmencer par le Studio
Bertrand – l’une des rares salles alors
classées art et essai en France – et Les
Acacias – qui sera plus tard repris par
Simon Simsi –, le couple a créé les Studios
Saint-Séverin et Médicis – aujourd’hui
Reflet Médicis – du Quartier Latin, qui
écriront leurs grandes heures avec La
Bataille d’Alger, Easy Rider, César et
Rosalie…
Après la mort de son époux en 1965, Danièle
Wassermann a poursuivi son travail avec
passion, participant notamment à la création
de l’association Cinéma Public qui réunit
une quarantaine de salles (municipales ou
associatives) et au sein duquel elle mènera
également une activité de distribution.
L’exploitante et distributrice indépendante
avait pris sa retraite en 1982, et retracé
son parcours dans l’ouvrage “À 40 ans,
nous aurons un cinéma, L’âge d’or du
cinéma d’art et d’essai” (co-écrit avec Josiane
Valin, éditions Maïa), paru en juillet 2021.
Catherine Marchand avait rejoint en 1988
l'Agence, dont elle aura suivi toutes les
transformations, « depuis l'époque où l'agence
était encore hébergée dans les locaux du CNC,
jusqu'aux dernières évolutions avec l'arrivée
du numérique ». Ses collègues de l’ADRC
saluent sa patience et sa « grande force de
caractère », ainsi que l'investissement de
leur secrétaire qui les aura accompagné
jusqu’à sa retraite, en 2023.
Le CinéMo fait le bilan de sa tournée 2025
Inauguré au printemps au moment du Festival de
Cannes, le camion-cinéma a depuis parcouru 3 000
km depuis mai 2025, visité 33 communes, et accueilli
plus de 10 900 spectateurs lors de 300 séances. Ses
organisateurs disent également avoir « initié plus de
900 enfants à la création cinéma ».
Pour rappel, le CinéMo a pour ambition de « donner
le goût du cinéma au plus grand nombre en offrant des
AGENDA DE LA PROFESSION
FESTIVAL DU FILM ITALIEN DE VILLERUPT 24 /10 au 11/11/25 VILLERUPT
RENCONTRES CINÉMATOGRAPHIQUES DE L'ARP 05 au 7/11/25 LE TOUQUET
ARRAS FILM FESTIVAL 07 au 16/11/25 ARRAS
RENCONTRES PROFESSIONNELLES DU NORD 12 au 14/11/25 ARRAS
CONVENTIONS GAUMONT du 18 au 27/1125
JOURNÉE ART ET ESSAI DU CINÉMA EUROPÉEN 23/11/25 MONDE
RENCONTRES NATIONALES DE L’ARCHIPEL DES LUCIOLES 25 au 27/11/25 METZ
COLLOQUE POUR LES 70 ANS DE L’AFCAE 03 au 05/12/25 PARIS
projections gratuites », notamment aux publics des
Quartiers politiques de la Ville et des zones rurales.
Il est financé par les fondations privées Canal+ et Art
Explora, et a été soutenu localement par les collectivités
territoriales franciliennes, ce qu’a souligné à plusieurs
reprises l’Association nationale des cinémas itinérants.
Pour l’heure, le camion « part en révision pour reprendre
la route dès janvier 2026 ».
FESTIVAL DU FILM DE SOCIÉTÉ DE ROYAN 03 au 07/12/25 ROYAN
SOMMET DES ARCS 16 au 20/12/25 LES ARCS
RENCONTRES PROFESSIONNELLES RECHERCHE & DÉCOUVERTE 13 et 14/01/26 POITIERS
FESTIVAL AFCAE/TÉLÉRAMA 21 au 27/01/26 FRANCE
RENCONTRES DU SUD 16 au 20/03/26 AVIGNON
RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI RÉPERTOIRE 25 au 27/03/26 TOURS
FESTIVAL INTERNATIONAL DU FILM D'ANIMATION D'ANNECY 21 au 27/06/26 ANNECY
TOULOUSE, NANCY, LYON ET
VERN-SUR-SEICHE
ERRATUM
Une erreur s’est glissée dans notre dernier Horssérie
Jeune public. Le 26 novembre prochain,
c’est bien sûr Carlotta qui ressortira Un été chez
grand-père de Hou Hsiao-hsien, et Little KMBO
qui présentera le programme La Petite Fanfare
de Noël de Meike Fehre.
Soutiens
ADRC
Séances accompagnées
Une vie ordinaire d'Alexander Kuznetsov
(Norte Distribution, 29 octobre)
Afcae
Inédits
La Voix de Hind Rajab
de Kaouther Ben Hania (Jour2Fête, 26 novembre)
Rebuilding de Max Walker-Silverman
(KMBO, 17 décembre)
Amour apocalypse d'Anne Émond
(L'Atelier distribution, 21 janvier)
GNCR
Résurrection de Bi Gan
(Les Films du Losange, 10 décembre)
Histoires de la bonne vallée
de José Luis Guerin (Shellac, 17 décembre)
L'Amour qu'il nous reste de Hlynur Pálmason
(Jour2Fête, 17 décembre)
Le Dernier pour la route de Francesco Sossai
(New Story, à dater)
34 N°502 / 22 octobre 2025

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RÉGISSEUSE GÉNÉRALE GUÉNOLA CHAUSSARD ( A.F.R ) COSTUMES JOANA GEORGES ROSSI ( A.F.F.C.A ) MAQUILLAGE CHRISTOPHE OLIVEIRA COIFFURE STÉPHANE DESMAREZ
DÉCORS JEAN-MARC TRAN TAN BA SON SAM COHEN DIRECTION DE POST-PRODUCTION ANNE-SOPHIE DUPUCH ET AURÉLIEN ADJEDJ UNE PRODUCTION QUAD
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