Boxoffice Pro n°508 – 21 janvier 2026

Bimensuel N°508 / 21 janvier 2026
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
MARC-ETIENNE SCHWARTZ PRÉSENTE
PHOTO EDDY BRIÈRE

VISION DISTRIBUTION, INDIANA PRODUCTION, INDIGO FILM
PRÉSENTENT
PAR LE RÉALISATEUR DE
DERNIERE NUIT A MILAN
PIERFRANCESCO FAVINO
IL MAESTRO
UN FILM DE
ANDREA DI STEFANO
LE 11 MARS AU CINÉMA

Bimensuel N°508 / 21 janvier 2026
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
LA FRANCE DES
DISTRIBUTEURS
2025, UNE COMBINAISON À REVOIR ?

L'édito
Sommaire
Réaction en chaîne
L’offensive (réussie) des chaînes de télévision privées
contre le volet éditeur de la taxe sur les services de
télévision (TST-E), dont elles s’acquittent à hauteur de
leur chiffre d’affaires (essentiellement publicitaire),
s’inscrit dans la droite ligne d’un certain nombre de
tentatives d’affaiblissement de la régulation, voire de
suppression de la régulation, et d’attaques contre la
culture. Cette offensive, conclue par le vote d’un amendement
à l’Assemblée nationale (voir boxofficepro.fr),
coûtera – sauf si le budget venait à passer par ordonnance
ou par l’article 49.3 – 34 M € au CNC cette année.
Une somme qui, mécaniquement, sera soustraite de
tous les soutiens que peut apporter le Centre.
Que des entreprises prennent ce parti, même si par
ailleurs elles bénéficient – à hauteur de leur engagement
dans la création – de ces soutiens, peut, dans une certaine
mesure, s’entendre. Quand bien même une solution
moins indolore pour la filière leur avait été proposée,
et qu’elles l’avaient acceptée. Mais lorsque les intérêts
économiques d’une poignée d’acteurs rejoignent ceux,
plus dogmatiques, de partis politiques et de parlementaires
qui cherchent à nuire à la culture et au cinéma
plus particulièrement, cela devient un problème plus
large. Surtout lorsqu’ils sont appuyés par une ministre
(de l’Action et des Comptes publics) qui se désolidarise
de l’arbitrage interministériel. La TST-E est la taxe qui
génère le plus de recettes pour notre écosystème. L’affaiblir,
c’est affaiblir l’ensemble de la filière, affaiblir
l’audiovisuel public, et banaliser les attaques contre la
culture dans son ensemble.
Laurent Cotillon
P. 6-7
ACTUS
Récap des derniers mouvements dans
l’industrie
La baisse de la TST-E votée à l’Assemblée
Palmarès des European Film Awards
et Prix Lumières
P. 9 à 27
LA FRANCE DES
DISTRIBUTEURS 2025
Le top 30 des sociétés de distribution
Focus sur Warner, Haut et Court et Saje
Le top 50 des films
P. 31
CHIFFRES
Zoom sur l’aide sélective à la petite et
moyenne exploitation
La promotion des films à la loupe
P. 32-33
DISTRIBUTION
Retour sur l’Émission avec Lisa Azuelos
et François Clerc (Apollo)
Biscuit le chien fantastique,
atout croquant de KMBO
P. 36-37
INTERNATIONAL
Rencontre avec Zohra Ait El-Jamar,
exploitante en Arabie saoudite
Le cinéma français performe
à l’international en 2025
Accord mondial inédit
entre Netflix et Sony
P. 38 à 40
EXPLOITATION
Focus sur Megarama aux Ulis
Un nouveau cinéma à
Templeuve-en-Pévèle
Du changement au Cinémoviking
de Saint-Lô
P. 42
MISCELLANÉES
Soutiens, carnet noir, CDACi et agenda
de la profession…
N°ISSN : 2740-3335
Boxoffice Pro est édité par CINE GROUP SAS au capital de 1 000 €, c/o Webedia 2 rue Paul Vaillant-
Couturier CS60102 - 92532 LEVALLOIS-PERRET CEDEX • E-mail redaction@cinegroup.fr • Dépôt Légal
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Tanguy Colon
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Impression
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Do The Right Film à l’écoute du public
La Rédaction
Crédit page 3 : ©Boxoffice Pro
JULIEN MARCEL
Directeur de la
publication
LAURENT COTILLON
Directeur général délégué
média & stratégie
AYSEGÜL ALGAN
Journaliste
CÉCILE VARGOZ
Journaliste
JULES DREYFUS
Journaliste
PHILIPPE COSQUERIC
Maquette
@BoxofficeFrance
@Boxoffice_fr
@boxofficefr
Boxoffice Pro France
4 N°508 / 21 janvier 2026

Raphaël Quenard
GAUMONT PRÉSENTE
UNE PRODUCTION QUAD
Jean-Pascal Zadi
LE RÊVE
AMERICAIN
un film de
Anthony Marciano
SCÉNARIO ANTHONY MARCIANO PRODUIT
PAR MARGAUX MARCIANO ET NICOLAS DUVAL ADASSOVSKY
MISE EN MUSIQUE
IMAGE ANTONY DIAZ MONTAGE GUILLAUME LAURAS SCÈNE RODOLPHE KRIEGEL SCRIPTE DIANE BRASSEUR ORIGINALE DÉDOUZE
DIRECTION DE
ANTHONY MARCIANO CASTING MARINE ALBERT PRODUCTION OLIVIER LAGNY RÉGIE BENOIT DE SAMBI DÉCORS SIDNEY DUBOIS
COSTUMES ELISE BOUQUET REEM KUZAYLI SON THOMAS LASCAR EMMANUEL AUGEARD NIELS BARLETTA
DIRECTION DE
POST-PRODUCTION SIDONIE WASERMAN CHRISTINA CRASSARIS SUPERVISION
MUSICALE MATTHIEU SIBONY SCHMOOZE
MAQUILLAGE COIFFURE PRODUCTEUR
UNE
MARION CHEVANCE (AMC) AUDE THOMAS
EXECUTIF
HERVÉ RUET PRODUCTION QUAD
EN COPRODUCTION
AVEC GAUMONT FRANCE 2 CINÉMA PROBALL CONSULTING LLC MJ SPORTS MANAGEMENT
AVEC
AVEC LE
LA PARTICIPATION DE DISNEY+ PRIME VIDEO FRANCE TÉLÉVISIONS SOUTIEN DU CNC
DISTRIBUTION FRANCE ET
VENTES INTERNATIONALES GAUMONT
© 2026 - ADNP - GAUMONT - FRANCE 2 CINEMA - PROBALL CONSULTING LLC - MJ SPORTS MANAGEMENT
PHOTO : MIKA COTELLON
CRÉATION :

Actualités
Studio TF1 accélère son recrutement et étoffe son line-up
Le néo-distributeur annonce
l’arrivée de Justine Mercier
en tant que responsable des
ventes province. L’ancienne
directrice adjointe programmation
chez CGR prendra
ses fonctions le 23 février,
Justine Mercier
et sera placée sous la direction
de Joël Pourgaton, directeur des ventes arrivé fin
décembre. Cristina Batlle, responsable de la distribution
salles, et Nathalie Toulza-Madar, directrice générale
cinéma France et directrice générale de TF1 Films
Production, continuent ainsi de constituer leur équipe
et précisent leur line-up, avec trois nouveaux films.
©Justine Mercier ©Pathé
Du mouvement chez
Studiocanal…
La filiale distribution cinéma
de Canal+ accueille Mathias
Cornet en tant que directeur
des ventes, poste précédemment
occupé par Jean-Baptiste
Davi. Mathias Cornet
a commencé sa carrière chez
Mathias Cornet
Eurozoom en 2005, avant
de passer chez SND en 2010, dont il devient responsable
de la programmation Province en 2015. Il aura
assuré durant 4 ans la direction de la programmation
chez Pathé Cinémas, qu’il avait rejoint en 2016.
… et Pathé Cinémas
France
Au sein du premier circuit
tricolore, Mathias Cornet
est remplacé par… Jean-Baptiste
Davi, qui travaillera
donc pour la première fois
dans l’exploitation. Ce dernier
a officié près de 10 ans chez
Jean-Baptiste Davi
Studiocanal, qu’il avait rejoint
en tant que responsable de la programmation Nord en
2015, avant de prendre la direction du département des
ventes quelques mois plus tard. Auparavant, il avait
travaillé plus de 7 ans à la programmation chez Le Pacte.
Son arrivée entraîne quelques changements au sein de
l’équipe programmation de Pathé Cinémas France.
Depuis le 19 janvier, les responsabilités sont réparties ainsi :
• Ariane Engel, précédemment responsable Paris-Périphérie,
devient directrice adjointe programmation Sud,
• Roxane Mont-Sargues, responsable programmation
Paris, devient directrice adjointe programmation Nord,
• Rémy Dicandia, programmateur, devient responsable
programmation Périphérie,
• Aurélie Vélius, programmatrice, devient responsable
programmation Paris et
• Marina Telkos devient responsable France événementiel
et animations.
Rosanna Coisne, programmatrice province Sud, reporte
donc à Ariane Engel, tandis qu’Alexandre Costa, programmateur
province Nord, reporte à Roxane
Mont-Sargues.
En 2025, Pathé Cinémas est à nouveau le premier circuit
d’exploitation en France, avec 31,6 millions d'entrées
enregistrées dans ses 79 cinémas.
©Studiocanal
La première sortie du distributeur sera Pour le plaisir
de Reem Kherici le 6 mai, comédie avec Alexandra
Lamy et François Cluzet sur un objet censé révolutionner
le plaisir féminin. Suivra le 5 août, Les Gendarmes
de Stephan Archinard et François Prévôt-Leygonie,
adaptation de la BD éponyme, avec Arnaud Ducret,
Marc Riso, Alice David et Fred Testot. Enfin, Studio
TF1 annonce la sortie le 18 novembre de Camembert
de Matthieu Rumani et Nicolas Slomka, avec Kristin
Scott Thomas, Alex Lutz, Pascale Arbillot, Panayotis
Pascot, Anaïde Rozam, Guillermo Guiz et Jérémy
Gille. Pour rappel, la structure avait déjà annoncé la
sortie le 28 octobre du biopic Moulin de László Nemes,
avec Gilles Lellouche.
©Cinesociety
Cinesociety
renforce
son équipe
À compter du 9 mars
Lucas Ducruix
prochain, Lucas Ducruix
rejoint Cinesociety en tant que chef de projet Marketing
Digital. Il sera en charge de la commercialisation et de
la mise en place des solutions proposées aux distributeurs,
en particulier les campagnes de notoriété sur les réseaux
des salles de cinéma (cinesociety SOCIAL) et les
audiences ciblées grâce à la data spectateurs (cinesociety
DATA). Après avoir fait ses débuts à Série Mania puis
chez Orange Studio, Lucas Ducruix officiait, depuis
plus de quatre ans, chez CGR Cinémas, en tant que
community manager puis chef de projet Marketing Digital.
« Nous sommes très heureux d'intégrer Lucas à l'aventure
Cinesociety », déclarent les cofondateurs de Cinesociety
Thierry Delpit et Marie Razin. « Face au succès croissant
de nos solutions auprès des distributeurs, il était essentiel de
renforcer notre équipe avec un talent capable d'allier conseil
stratégique et excellence opérationnelle. Le parcours de Lucas
et sa maîtrise des enjeux du secteur vont nous permettre de
franchir un nouveau cap, en proposant des solutions au plus
proche des besoins des distributeurs, parfaitement ajustées
aux spécificités de chaque sortie de film. »
Sidonie Dumas élue
présidente du BLIC
La présidente de l’Association
des producteurs indépendants,
et par ailleurs
directrice générale de
Gaumont, succède à Richard
Patry, président de la Fédération
nationale des cinémas
Sidonie Dumas
français. Après France Télévisions
et le groupe TF1 en 2024, le BLIC, aux côtés
du BLOC (Bureau de liaisons des organisations du
cinéma) et l’ARP (société civile des auteurs, réalisateurs
et producteurs), a signé avec Disney +, avec le groupe
Canal + et avec le groupe M6 d’importants accords
d’investissement dans le cinéma, sans oublier le renouvellement
de la chronologie des médias. Pour rappel,
le BLIC unit plusieurs organisations professionnelles
du cinéma représentant la production, l’édition de films,
les salles de cinéma, les industries techniques, l’édition
vidéo et l’édition numérique.
©Valentin Le Cron
©Studio TF1
Pour le plaisir sera la première sortie en salles de Studio TF1
Une nouvelle
directrice générale
pour le circuit Elizé
Depuis le 5 janvier 2026,
Magalie Belmo a rejoint
circuit historique déployé
aux Antilles et en Guyane
en qualité de directrice générale.
Si, « comme prévu dans
les statuts », Alexandra Elizé
Magalie Belmo
garde elle aussi son titre de
directrice générale, elle compte sur cette professionnelle
accomplie, Martiniquaise à l’expérience internationale,
notamment à Londres chez Amazon en tant que directrice
des partenariats marketing France, Moyen-Orient
et Afrique. « Magalie gérera le quotidien et nous aidera
à sortir des sentiers battus. Nous sommes sur un petit
territoire, et à un moment où les entrées diminuent, nous
n’avons pas d’autre choix que de nous réinventer », note
Alexandra Elizé.
©Magalie Belmo
Pour rappel, le groupe Elizé exploite le Madiana à Schoelcher
(10 salles) et Les Toiles du Sud à Rivière-Salée (5
salles) ouvert en décembre 2024 en Martinique, le D’Arbaud
(2 salles) rénové en février 2024 en Guadeloupe,
et enfin l’Agora Cayenne et le mono écran Urania Kourou
en Guyane. Parmi ses multiples activités, le groupe
s’apprête à ouvrir un restaurant dans l’un de ses établissements
cinématographiques.
Une nouvelle recrue
chez Bac Films
La société de distribution
présidée par David Grumbach
enregistre l’arrivée de
Pauline Cheneau comme
chargée d’acquisitions. Cette
dernière a débuté son expérience
dans le secteur par
Pauline Cheneau
deux stages, d’abord chez
Warner Bros. Discovery France, en tant qu’assistante
des Product & Strategy managers dans l’équipe de
distribution salle, puis chez Studiocanal comme assistante
production. Pour rappel, Bac Films Distribution et Bac
Films France sont placés, depuis avril 2025, en redressement
judiciaire.
©Pauline Cheneau
6 N°508 / 21 janvier 2026

L’Assemblée nationale adopte la baisse de la TST-E
Le 15 janvier, les députés ont adopté l’article 24
bis du PLF, qui entraînera une perte de recettes
pour le CNC.
Résultant d’un amendement déposé par la sénatrice
Christine Lavarde (Les Républicains) et adopté par le
Sénat, cet article s’attaque à la taxe sur les services de
télévision - volet éditeur (TST-E), qui a rapporté, pour
rappel, 261,4 millions d’euros (M €) au CNC en 2024,
et était estimée à 259,7 M € en 2025. Jusqu’alors, les
chaînes hertziennes sans publicité bénéficiaient d’un
abattement de 30 M €, contre 10 M € pour les autres
chaînes hertziennes. L’amendement voté étend l’abattement
de 30 M € à tous les éditeurs de services de
télévision, et exclut de la taxe les frais de régie, ce qui
devrait au total entraîner une perte de 34 M € en
défaveur du CNC. Un manque à gagner qui peut
s’accroître dans les prochaines années car, comme soulevé
par le rapporteur général Philippe Juvin (Les Républicains),
« l’exclusion des frais de régie [...] pourrait favoriser
des stratégies de contournement de la taxe par les éditeurs
de services de télévision, en permettant à des éditeurs de
loger leurs recettes au sein des régies publicitaires ».
Les jours précédant la présentation du texte à l’Assemblée
nationale, le CNC a travaillé avec l’ensemble de la filière
et au niveau interministériel pour supprimer l’article,
tout en proposant une nouvelle réforme. Cette dernière
conservait l’allègement de 34 M € pour les chaînes –
compte tenu d’un marché publicitaire en dégradation
–, mais le compensait par l’augmentation de la taxe sur
les plateformes gratuites – qui ne sont pas soumises au
Valeur sentimentale et Sirāt distingués aux
European Film Awards...
La France est à nouveau bien représentée au palmarès
des European Film Awards dont la cérémonie, qui se
tient habituellement en décembre, s’est déroulée pour la
première fois en janvier pour s’accorder à la saison des
récompenses internationales.
Meilleur film :
Valeur sentimentale de Joachim Trier (Memento)
Meilleur film d’animation : Arco d’Ugo Bienvenu (Diaphana)
Meilleur documentaire :
Fiume O Morte ! d’Igor Bezinović
Meilleure réalisation :
Joachim Trier pour Valeur sentimentale
mêmes obligations d’investissement que les chaînes –,
incluse dans la taxe sur la vidéo physique et la vidéo à
la demande (TSV). Concrètement, l'abattement de
66 % pour les plateformes, mis en place en 2014 dans
un contexte très différent de l’actuel, aurait été réduit.
Cependant, la ministre de l’Action et des Comptes
publics Amélie de Montchalin s’est désolidarisée de
l’arbitrage interministériel, et a donné « un avis de
sagesse » en assurant que l’article est une « bonne mesure ».
Dans la foulée, il a été adopté par une coalition constituée
de députés Rassemblement national, Renaissance
et Horizon.
La perte de 34 M € du CNC aura des conséquences
sur ses soutiens, étant donné qu’il ne peut proposer un
budget en déficit. L’ARP, l’UPC et la SRF ont réagi en
conséquence, affirmant que « cette disposition est une
attaque directe et scandaleuse contre le financement de la
création et la souveraineté culturelle », et appelant « au
retrait immédiat de cette disposition du projet de loi de
finances ». Pour les chaînes de télévision, seule M6
devrait se retrouver véritablement avantagée par ce vote
– le montant acquitté de la taxe étant largement supérieur
aux soutiens qu’elle perçoit du CNC –, qui pourrait
par contre faire perdre à France Télévisions 10 M €.
Si le gouvernement devait opter pour le 49.3 pour
adopter le budget, il existe une possibilité que l’amendement
soit remis en cause. Mais à l’heure où nous
bouclons ce numéro, rien ne permet de l’assurer.
Meilleure actrice :
Renate Reinsve pour Valeur sentimentale
Meilleur acteur :
Stellan Skarsgård pour Valeur sentimentale
Meilleur scénario :
Eskil Vogt et Joachim Trier pour Valeur sentimentale
Meilleure photographie :
Mauro Herce pour Sirāt d’Oliver Laxe (Pyramide)
Meilleur montage :
Cristóbal Fernández pour Sirāt
Meilleurs décors :
Laia Ateca pour Sirāt
J.D.
La CICAE alerte sur
toutes les issues du
rachat de Warner
Pour la Confédération internationale des cinémas
d’art et d’essai, l’acquisition de Warner, que ce soit
par Netflix ou Paramount, « menace de restreindre
grandement l’accès aux films et à leur programmation,
de réduire la diversité de l’offre et d’accroître le risque
de facto de monopoles et d’une concentration massive
de l’influence culturelle ». Dans la lignée des alertes
formulées par Cinema United devant les autorités
antitrust américaines, qui pointait déjà le risque de
concentration, la CICAE assure que « du point de
vue des cinémas, aucun accord n’est bon », entre la
réticence historique de Netflix de sortir ses films en
salles et la probable réduction du nombre de productions
en cas de rachat par Paramount, à l’image des
conséquences de la fusion Disney/Fox en 2019. Alors
que la tendance semble favoriser une acquisition de
Warner par le géant du streaming, la Confédération
pose deux exigences : un accès équitable au marché
via des exigences de régulation et des engagements
« contraignants » en faveur des salles.
Le Festival de Belley
célèbre les femmes
et les montagnes
Le festival dédié au cinéma de montagne de patrimoine
donne, comme de coutume, rendez-vous au
cinéma L'Arlequin de la commune aindinoise.
Datée au dimanche 8 mars, soit sur la Journée
internationale des droits des femmes, sa 4 e édition
mettra deux réalisatrices à l’honneur : l'Italienne
Paola Nessi (Mirella d’art et de montagne, McKinley
1961, histoire d’une amitié, Kibo Hut) et la Polonaise
Eliza Kubarska (L’Ultime Ascension). À noter également
le film Transition verticale, sur la championne
d’escalade Natalie Berry. Nouveauté de l’année : la
programmation accueille une exposition de l’artiste
peintre Vicky P.Art, spécialisée dans les paysages…
alpins bien sûr !
…et L’Étranger triplement sacré
aux Prix Lumières
©Gaumont
L’adaptation du roman d’Albert Camus, signée François
Ozon, est l’un des grands gagnants de la 31 e cérémonie
des Lumières de la presse internationale, qui s’est déroulée
dimanche 18 janvier à l’Institut du monde arabe, à Paris.
Meilleur film : L’Étranger de François Ozon (Gaumont)
Meilleure mise en scène : Richard Linklater pour
Nouvelle Vague (ARP Sélection)
Meilleur scénario : Stéphane Demoustier pour L'Inconnu
de la Grande Arche (Le Pacte)
Meilleur documentaire : Put Your Soul on Your Hand and
Walk de Sepideh Farsi (New Story)
Meilleur film d’animation : Arco de Ugo Bienvenu
(Diaphana)
Meilleure actrice : Léa Drucker pour Dossier 137
(Haut et Court)
Meilleur acteur : Benjamin Voisin pour L’Étranger
Révélation féminine : Nadia Melliti pour La Petite
Dernière (Ad Vitam)
Révélation masculine : Guillaume Marbeck pour
Nouvelle Vague
Meilleur premier film : Nino de Pauline Loquès (Jour2Fête)
Meilleure coproduction internationale : L’Agent secret de
Kleber Mendonça Filho (Ad Vitam)
Meilleure image : Manu Dacosse pour L’Étranger
Meilleure musique : Warren Ellis, Dom La Nena et
Rosemary Standley pour Le Chant des forêts (Haut et Court)
L’Étranger
N°508 / 21 janvier 2026
7

AVANT-PREMIÈRES
COMPÉTITION
ÉQUIPES DE FILMS
VICTOIRES DU CINÉMA
CINÉ PITCHOUN
PETIT FESTIVAl

LA FRANCE DES
DISTRIBUTEURS
2025
©Disney - 20th Century Studios
Avatar : De feu et de cendres
À l’instar de la fréquentation
nationale, le top 30 des
distributeurs de 2025 affiche
un retard d’un peu moins de
25 millions d’entrées comparé
à celui de 2024.
Cette baisse s’observe au cas par cas, 19 structures
voyant leurs entrées reculer, dont huit des dix premières,
symbole d’une année en mal de locomotives. Disney
échappe à ce sort et termine pour la quatrième année
consécutive en tête du classement. Studiocanal récupère
de son côté la couronne des distributeurs tricolores
et Diaphana s’empare de celle des indépendants.
Ce classement est également l’occasion de souligner
les belles histoires de 2025 à travers les trois structures
l’intégrant : Nour, The Jokers et Saje, ce dernier
s’arrogeant par la même occasion la plus forte progression
du top. L’année a également été faste pour Ad
Vitam et Haut et Court, deux des distributeurs les
plus en vue de la fin d’année, qui enregistrent le
meilleur exercice de leur histoire. En résulte un top
30 représentant 94 % de la fréquentation, légèrement
moins concentré qu’en 2024 (96 %) et 2023 (95 %).
N°508 / 21 janvier 2026
9

France des Distributeurs 2025
01
03
UNIVERSAL
ENTRÉES
JURASSIC WORLD : RENAISSANCE 3 041 274
DRAGONS 2 603 724
THE BAD GUYS 2 1 491 364
GABBY ET LA MAISON MAGIQUE 641 829
FIVE NIGHTS AT FREDDY'S 2 565 689
WICKED : CHAPITRE II 532 813
DOWNTON ABBEY 3 526 121
THE BRUTALIST 495 766
THE INSIDER 431 009
L'HOMME QUI RÉTRÉCIT 267 691
THE PHOENICIAN SCHEME 232 950
BLACK PHONE 2 219 752
BUGONIA 189 168
DOG MAN 184 368
RAPIDE 173 129
M3GAN 2 145 847
WOLF MAN 137 725
ANGES & CIE 112 683
DROP 101 185
COMME DES RICHES 92 518
NOBODY 2 73 518
SUR UN AIR DE BLUES 5 200
CUMUL 12 265 323
CONTINUATIONS 427 755
CATALOGUE 336 927
TOTAL ENTRÉES 2025 13030005
04
DISNEY
STUDIOCANAL
ENTRÉES
ZOOTOPIE 2 6 670 456
AVATAR: DE FEU ET DE CENDRES 5 256 914
LILO & STITCH 5 204 414
LES 4 FANTASTIQUES : PREMIERS PAS 1 646 317
CAPTAIN AMERICA : BRAVE NEW WORLD 1 608 801
ELIO 1 267 022
BLANCHE NEIGE 1 208 004
THUNDERBOLTS* 1 113 849
UN PARFAIT INCONNU 1 043 498
THE AMATEUR 597 662
TRON: ARES 540 397
PREDATOR: BADLANDS 505 325
A REAL PAIN 219 165
LA GUERRE DES ROSES 215 717
FREAKY FRIDAY 2 : ENCORE DANS LA PEAU DE MA MÈRE 173 055
SPRINGSTEEN: DELIVER ME FROM NOWHERE 149 861
CUMUL 27 420 457
CONTINUATIONS 3 864 857
AVANT-PREMIÈRES 649
AUTRES VISAS 7 242
TOTAL ENTRÉES 2025 31928169
ENTRÉES
PADDINGTON AU PÉROU 1 850 942
CHIEN 51 1 360 699
LA VENUE DE L'AVENIR 917 253
BRIDGET JONES : FOLLE DE LUI 913 080
T'AS PAS CHANGÉ 704 857
L'AMOUR AU PRÉSENT 480 052
L'AMOUR C'EST SURCÔTÉ 467 668
JE SUIS TOUJOURS LÀ 347 436
LES ENFANTS VONT BIEN 273 642
CONNEMARA 263 730
DÉLOCALISÉS 245 520
LE ROUTARD 220 423
LE ROI SOLEIL 107 239
PAPY FAIT DE LA RÉSISTANCE 11 034
LA MITAD DE ANA 627
CUMUL 8 164 202
CONTINUATIONS 599 473
CATALOGUE 115 112
AVANT-PREMIÈRES 11 567
TOTAL ENTRÉES 2025 8890354
Zootopie 2
The Brutalist
Chien 51
©The Walt Disney Company France ©Universal ©Chi-Fou-Mi Productions- Studiocanal - France 2 Cinéma - Jim Films
Tout en conservant sa couronne de leader de la
fréquentation française, Disney passe pour la
première fois depuis 2019 la barre des 30 millions
d’entrées. L’exercice n’a toutefois pas été tout rose
pour la major qui a connu quelques déconvenues,
à l’image de Springsteen ou Freaky Friday 2. Mais
en fin d’année, les sorties successives de Zootopie
2 et Avatar 3 l’ont propulsée à des niveaux jamais
vus post-Covid. Le distributeur a, en outre, été
aidé par les continuations de Mufasa et de Vaiana
2 sur les premières semaines de 2025 (3,8 millions
d’entrées cumulées), ainsi que par la ressortie-anniversaire
sur cinq jours de Star Wars : Épisode III
qui a obtenu une moyenne de 164 entrées par
séance. 2026 s’annonce comme un gros millésime
avec, entre autres, du Pixar (Jumpers et Toy Story
5), du Searchlight (Le Testament d’Ann Lee et
Wedding Nightmare : Deuxième partie), du Star
Wars (The Mandalorian and Grogu) et autres
classiques (re)visités (Le Diable s’habille en Prada
2 et Vaiana en live-action).
Universal boucle un millésime 2025 plutôt calme,
avec des entrées en baisse de 6,8 % malgré un
line-up plus étoffé (22 titres inédits accompagnés
contre 17 en 2024). Si l'adaptation live de Dragons
a relativement bien fonctionné et donné le tempo
pour une nouvelle franchise, Jurassic World :
Renaissance, plus gros succès du studio l’an passé,
reste l’un des moins bons résultats d’une saga
préhistorique qui s’essouffle. Les contre-performances
de Comme des riches et de L’Homme qui
rétrécit confortent la major dans sa stratégie de
réduire la production de films français, tandis
que The Brutalist a transformé son plébiscite
critique en succès public. 2026 s’annonce d’un
tout autre calibre pour la structure dirigée par
Xavier Albert, entre Super Mario Galaxy, le biopic
Michael, Disclosure Day de Steven Spielberg,
L’Odyssée de Christopher Nolan ou encore Les
Minions 3.
Après une cuvée 2024 dopée par le succès de
L’Amour ouf, Studiocanal a connu un cru 2025
légèrement moins frétillant (-5,24 %), tout en
s’imposant comme le premier distributeur français.
Deux films ont franchi le cap du million de
spectateurs mais avaient sans doute le potentiel
pour en attirer davantage : Chien 51, moins bon
résultat des trois polars post-Covid de Cédric
Jimenez, et Paddington au Pérou, également plus
faible résultat de la trilogie. Un essoufflement
similaire a frappé Bridget Jones : Folle de lui, qui
n’atteint pas le million alors que les trois précédents
opus tutoyaient a minima les 2 millions d’entrées.
Parmi les belles performances, se distinguent
notamment La Venue de l’avenir de Cédric Klapisch,
Les enfants vont bien de Nathan Ambrosioni et
Je suis toujours là de Walter Salles. 2026 démarre
avec Gourou de Yann Gozlan et s’achèvera avec
Les Misérables de Fred Cavayé, avec un line-up
incluant aussi Les Enfants de la Résistance, Les K
d’or et autres L’Ultime héritier.
10 N°508 / 21 janvier 2026

02
©Warner Bros.
WARNER BROS.
WARNER BROS.
ENTRÉES
F1 3 371 632
MINECRAFT 2 712 179
CONJURING : L'HEURE DU JUGEMENT 2 369 639
SUPERMAN 1 655 928
UNE BATAILLE APRÈS L'AUTRE 1 512 033
MICKEY 17 1 190 571
DESTINATION FINALE : BLOODLINES 1 121 500
SINNERS 1 086 102
ÉVANOUIS 1 039 316
JEAN VALJEAN 355 010
AVIGNON 316 153
COMPANION 199 930
ALTO KNIGHTS 122 972
CUMUL 17 052 965
CONTINUATIONS 143 394
CATALOGUE 416 174
TOTAL ENTRÉES 2025 17612533
F1
UN SUCCÈS APRÈS L’AUTRE
Du début à la fin, l’exercice 2025 du distributeur a été faste, jalonné
de réussites nombreuses et variées qui réjouissent Olivier Snanoudj,
son senior vice-président distribution cinéma France et Benelux.
Avec 17,6 millions d’entrées, Warner consolide sa place
de deuxième distributeur en France, en baisse de seulement
3 % dans un marché en recul de plus de 13 %.
« Il y a un an, nous avions beaucoup d’incertitudes en
attaquant 2025, évoque Olivier Snanoudj. À la fin, il
s’agit d’une de nos meilleures années depuis mon arrivée,
en 2007. » La force de ce millésime vient de la densité
du line-up de la major, où neuf de ses treize sorties ont
dépassé le million de spectateurs, une première depuis
2010. En résulte une excellente moyenne de 1,3 million
d’entrées par film – la « meilleure mesure de performance
pour un distributeur » –, bien supérieure aux 812 000
entrées enregistrées l’année passée. Ainsi, bien que le
plus grand succès de 2025, F1, s’est “contenté” de 3,37
millions d’entrées – contre un pic à 4,2 millions pour
Dune : Deuxième partie en 2024 et à 6 millions pour
Barbie en 2023 –, le senior VP France souligne que « la
quasi-entièreté du line-up a rempli [ses] objectifs ».
Un triomphe sur tous les tableaux
Si la première sortie de l’année, Companion, a été
calme, celle de Mickey 17 en mars signe la première
des 13 semaines où Warner domine la fréquentation
hebdomadaire. Le retour du Sud-coréen Bong Joonho,
six ans après sa Palme d’or Parasite, a séduit 1,2
million de spectateurs, la France étant un de ses
meilleurs marchés internationaux. Une représentation
fidèle de l’investissement du distributeur dans les
« grands films originaux, ambitieux, réalisés par des
grands noms avec de grandes stars », qui n’en restent pas
moins des paris notamment par leur coût de
production. Une typologie dans laquelle s’est illustrée
Une bataille après l’autre de Paul Thomas Anderson,
le film le plus cher du cinéaste, devenu le plus grand
succès art et essai de 2025 avec 1,5 million de spectateurs.
Les nombreux éloges de ce dernier symbolisent
la réussite totale de Warner, qu’elle soit commerciale,
critique ou venant de la profession. Dans la même
veine, Évanouis de Zach Cregger s’est distingué pendant
l’été avec son million d’entrées qui a également contribué
à l’année historique de New Line, la filiale de Warner
spécialisée dans les films de genre, aussi à l’origine de
Destination finale Bloodlines et Conjuring : L’Heure du
jugement. Destin similaire pour Sinners et Superman,
ainsi que Minecraft et F1, les deux plus grands succès
de la major en 2025. Et pour Olivier Snanoudj, même
le triomphe de ce dernier n’était « pas gagné d’avance
en raison de sa thématique sportive ». Enfin, le senior
VP France salue les résultats de ses deux titres français,
Avignon et Jean Valjean, qui « sont des réussites compte
tenu de [leurs] objectifs ». Ces 13 sorties ont servi de
laboratoire pour affiner la stratégie marketing du
studio, avec l’objectif de faire de chaque film un
événement : « Nous réinventons constamment nos outils
de communication, ce qui, quel que soit le distributeur,
implique des investissements conséquents. »
2026 avec la même écurie
Ainsi, en attendant de savoir si 2025 était « une année
sans » pour la fréquentation, 2026 s’annonce comme
une année faste chez la major, avec 16 titres prévus, soit
plus ou moins la moyenne de ces 20 dernières années.
La même « formule » sera reprise et adaptée, à commencer
par les grands films originaux : Hurlevent d’Emerald
Fennell le 11 février, The Bride ! de Maggie Gyllenhaal
le 4 mars, Digger d’Alejandro González Iñárritu le 30
septembre et Dune : Troisième partie de Denis Villeneuve
le 16 décembre. Côté super-héros, Warner lancera
Supergirl le 24 juin, « dans la foulée de Superman mais
en beaucoup plus jeune et déjanté, qui pourra être une des
surprises de l’année ». “L’elevated horror” – pour qualifier
les films d’horreur « emmenant un large public, et dont
Warner s’est fait la spécialité » – sera incarnée par They
Will Kill You le 25 mars, Le Réveil de la momie le 15
avril, Clayface le 9 septembre et, dans un genre différent,
Mortal Kombat II le 6 mai. Mata, un film d’espionnage
avec Eye Haïdara attendu au printemps, représentera
la production française.
Autre rendez-vous majeur, Le Chat chapeauté (4 novembre)
sera la première sortie de Warner Animation Group, le
nouveau studio d’animation de la major créé par Bill
Damaschke, un des fondateurs de DreamWorks. Deux
autres films suivront en 2027, puis trois en 2028, de
quoi illustrer « [la] belle ambition [de Warner] dans un
domaine où [il] n’était pas encore très présent ». Alors que
le studio pourrait bientôt être racheté par Netflix, ce
line-up très varié témoigne de la diversité des productions
Warner aujourd’hui, et résume parfaitement la major :
« Des grands talents, des films de genre, des franchises, des
films d’auteur… En bref, du cinéma. »
Jules Dreyfus
N°508 / 21 janvier 2026
11

France des Distributeurs 2025
05
06
07
PARAMOUNT
SND
ENTRÉES
MISSION: IMPOSSIBLE - THE FINAL RECKONING 2 613 725
LES SCHTROUMPFS - LE FILM 1 710 626
RUNNING MAN 555 301
Y A-T-IL UN FLIC POUR SAUVER LE MONDE? 321 860
BOB L'ÉPONGE, LE FILM : UN POUR TOUS, TOUS PIRATES! 298 365
REGRETTING YOU 294 929
BETTER MAN 273 229
NOVOCAINE 190 234
5 SEPTEMBRE 137 698
DORA AU ROYAUME MAGIQUE DES SIRÈNES 7 162
CUMUL 6 403 129
CONTINUATIONS 1 492 595
CATALOGUE 33 600
TOTAL ENTRÉES 2025 7929324
ENTRÉES
INSAISISSABLES 3 1 069 252
KAAMELOTT - DEUXIÈME VOLET {PARTIE 1} 1 024 111
LES BODIN'S PARTENT EN VRILLE 964 333
HOPPER ET LE SECRET DE LA MARMOTTE 840 525
DRACULA 654 614
LE SECRET DE KHEOPS 456 599
DIS MOI JUSTE QUE TU M'AIMES 445 395
REGARDE 401 011
LA NUIT DES CLOWNS 328 970
BABYGIRL 287 983
SIX JOURS 144 241
À LA POURSUITE DU PÈRE NOEL ! 126 774
ADIEU JEAN PAT 88 491
ASTÉRIX ET LES VIKINGS (RESSORTIE) 40 887
LES AS DE LA JUNGLE 2 (RESSORTIE) 8 936
LES AS DE LA JUNGLE (RESSSORTIE) 8 032
BRICE DE NICE (RESSORTIE) 5 452
INSAISISSABLES (RESSORTIE) 3 232
INSAISISSABLES 2 (RESSORTIE) 2 852
CUMUL 6 901 690
CONTINUATIONS 543 865
CATALOGUE 127 503
AVANT-PREMIÈRES 4 436
AUTRES VISAS 55
TOTAL ENTRÉES 2025 7577549
PATHÉ
ENTRÉES
GOD SAVE THE TUCHE 3 008 061
Y'A PAS DE RÉSEAU 712 697
PARTIR UN JOUR 664 681
LA CHAMBRE D'À CÔTÉ 619 396
13 JOURS 13 NUITS 474 337
MERCATO 238 992
UNE POINTE D'AMOUR 126 943
NATACHA (PRESQUE) HÔTESSE DE L'AIR 104 044
PARTHENOPE 91 649
MEKTOUB MY LOVE CANTO DUE 40 871
RETROSPECTIVE COPPOLA 31 992
CUMUL 6 113 663
CONTINUATIONS 339 374
CATALOGUE 147 013
AVANT-PREMIÈRES 39 157
AUTRES VISAS 730
TOTAL ENTRÉES 2025 6639937
Hopper et le secret de la marmotte
Mission: Impossible - The Final Reckoning
God Save the Tuche
©Paramount ©SND ©Pathé
Année en dents de scie pour Paramount dont
seules deux sorties ont dépassé le million
d’entrées, soit le plus faible résultat depuis
2019 – hors 2020 et 2021. Le Final Reckoning
de Mission Impossible a grandement participé
au dynamisme de la fréquentation à partir de
fin mai puis, en juillet, Les Schtroumpfs a connu
une belle première semaine à 40 entrées
par séance, la meilleure moyenne du distributeur
cette année. Les autres lancements ont
été en revanche plus timides, et excepté
Running Man, aucun autre titre n’a dépassé
les 500 000 spectateurs. 2026 devrait toutefois
atteindre des sommets bien plus hauts grâce
au retour de plusieurs franchises : Scream 7,
Scary Movie 6, La Pat’ Patrouille - Le film
Mission Dino, Street Fighter, Meet the Parents 4
et The Angry Birds 3.
S'ils le portent au rang de 2 e distributeur français,
les résultats de SND sont en recul de 18,48 %,
malgré ses 19 titres inédits (contre 15 en 2024).
Insaisissables 3 est devenu le plus gros succès
2025, suivi de près par Kaamelott - Deuxième
volet (partie 1) ; mais ils affichent respectivement
1 million et 1,5 million d’entrées de retard par
rapport à leurs précédents opus. Le nouveau
Bodin’s reste plus de 40 % en dessous de leurs
aventures thaïlandaises fin 2021, devancé par le
lapin Hopper qui a, pour sa part, développé de
72 % son Secret de la marmotte (par rapport à
son Hamster des ténèbres en 2022). Parmi les
meilleurs résultats SND, on pourrait également
compter Conclave, le thriller papal sorti début
décembre 2024 ayant engrangé près d’un demi-million
d’entrées sur 2025. Parmi ses arguments
2026, la filiale distribution cinéma de M6 compte
un Cocorico 2, un Astérix en Royaume de Nubie,
le finale de Kaamelott, ainsi que des revisites du
Fantôme de l’opéra et de Fantomas.
Avec God Save The Tuche qui a séduit plus de 3
millions de spectateurs, Pathé peut s’enorgueillir
d’avoir distribué le seul film français du top 10
de l’année… mais, sans figures comme Monte
Cristo ou Aznavour, reste très loin de ses résultats
de 2024 (-56 %). Hormis le film de Jean-Paul
Rouve, aucun autre n’a atteint le million : la
comédie familiale Y'a pas de réseau n’a pas vraiment
capté le public, et les films d’auteurs comme
Almodóvar et Amélie Bonnin, s’ils ont connu
un joli succès à leur échelle, n’ont pas eu l’envergure
d’un Emilia Perez l’année d’avant. Ce
dernier avait franchi le million d’entrées en 2024
et en a encore enregistré plus de 180 000 en
2025. Pathé devrait toutefois rebondir en 2026,
avec, après La Grazia de son fidèle Sorrentino,
le très attendu Marsupilami de Philippe Lacheau,
qui brille déjà en avant-premières. Suivront
Coutures d’Alice Winocour puis La Maison des
femmes de Mélisa Godet… et bien sûr le diptyque
La Bataille De Gaulle qui devrait enflammer
l’été. Houba ! Houba ! Hop !
12 N°508 / 21 janvier 2026

08
SONY
ENTRÉES
DEMON SLAYER: KIMETSU NO YAIBA LA FORTERESSE
INFINIE
1 759 440
28 ANS PLUS TARD 537 522
KARATE KIDS: LEGENDS 501 350
UNTIL DAWN : LA MORT SANS FIN 455 610
SOUVIENS-TOI... L'ÉTÉ DERNIER 410 615
CHAINSAW MAN - LE FILM : L'ARC DE REZE 378 326
MATERIALISTS 326 018
YOROÏ 278 733
PRIS AU PIÈGE - CAUGHT STEALING 223 564
VACANCES FORCÉES 170 961
SUBSTITUTION - BRING HER BACK 133 610
JUJUTSU KAISEN: EXECUTION (VISA EXC.) 94 162
L'ATTAQUE DES TITANS : LA DERNIÈRE ATTAQUE (VISA EXC.) 87 266
TKT 77 425
A BIG BOLD BEAUTIFUL JOURNEY 54 454
ELEANOR THE GREAT 31 097
THE LAST SHOWGIRL 29 786
ANACONDA 25 808
L'INTERMÉDIAIRE (RELAY) 21 191
JUJUTSU KAISEN: TRÉSOR CACHÉ / MORT PRÉMATURÉE -
LE FILM (VISA EXC.)
19 090
KAIJU NO. 8 : MISSION RECON (VISA EXC.) 9 479
DEMON SLAYER - KIMETSU NO YAIBA - LE FILM : LE TRAIN
DE L'INFINI (RESSORTIE)
5 996
GRANDE MAISON PARIS 283
CUMUL 5 631 786
CONTINUATIONS 149 516
AVANT-PREMIÈRES 817
TOTAL ENTRÉES 2025 5782119
Après un exercice 2024 compliqué, Gaumont
retrouve des couleurs et achève 2025 à 5,1 millions
d’entrées, soit une très belle augmentation de 92 %.
Une progression portée en partie par ses deux
premières sorties, Un ours dans le Jura et Ma mère,
Dieu et Sylvie Vartan, qui totalisent à elles-deux
60 % des entrées des inédits. Par la suite, excepté
le résultat honorable de Moon le Panda, plusieurs
déconvenues se sont enchaînées, entre Le Grand
Déplacement, Les Orphelins et Dalloway. Le pari
L’Étranger s’est en revanche révélé concluant avec
une première semaine à 39 entrées par séance, la
meilleure moyenne du distributeur cette année.
De quoi bien terminer 2025, alors que L’Âme idéale
connaît un bon bouche-à-oreille. Si peu de films
sont pour l’instant datés en 2026, ils constituent
tous des défis importants pour la société à la
marguerite : Le Mage du Kremlin d’Olivier Assayas,
Le Rêve américain d’Anthony Marciano et Juste
une illusion d’Éric Toledano et Olivier Nakache.
La baisse de 13,7 % que connaît Diaphana est à
relativiser : la société sortait d’une année 2024
exceptionnelle, la meilleure de son histoire, et a
connu également un excellent exercice 2025, le
consacrant premier distributeur indépendant. Ses
premiers mois ont suivi la dynamique de fin 2024,
avec la continuation de En fanfare qui a ramené
un million de spectateurs, mais aussi les très bonnes
sorties, à leurs échelles respectives, de Hiver à
Sokcho, La Pie voleuse et L’Attachement. Le distributeur
s’est ensuite fait plus discret jusqu’à la
surprise A Normal Family, puis le Dupieux annuel
L’Accident de piano. Passée la déconvenue Alpha,
Arco a permis de boucler une très bonne année à
4,2 millions d’entrées. 2026 a déjà débuté pour
la structure de Michel Saint-Jean, qui a sorti Les
Échos du passé. Sont également attendus À pied
d’œuvre de Valérie Donzelli, Woman and Child de
Saeed Roustaee, Une femme aujourd’hui de Robert
Guédiguian, Full Phil de Quentin Dupieux ou
encore Banquise d’Emmanuel Courcol.
©Crunchyroll - Sony Pictures ©Gaumont ©Diaphana
Demon Slayer : Kimetsu No Yaiba - La Forteresse infinie
Un ours dans le Jura
L’Attachement
09
Nouvelle année contrastée pour Sony, qui
accuse un recul de 39 % de ses entrées. S’ils
étaient trois en 2024, un seul titre a dépassé
le million de spectateurs en 2025 : Demon
Slayer : Kimetsu No Yaiba – La Forteresse infinie,
12 e plus gros succès au box-office national.
Le studio a pu s’appuyer sur ses animes pour
réaliser de belles performances en salles, à
l’instar des sorties sous visa exceptionnel de
L’Attaque des Titans – La Dernière attaque et
de Jujutsu Kaizen : Exécution qui ont réuni
respectivement 208 et 198 fans par séance,
ou des près de 400 000 tickets écoulés par
Chainsaw Man : L’Arc de Rèze. Les films
français ont, eux, moins performé, entre
Vacances forcées, TKT voire Yoroï, tandis que
A Big Bold Beautiful Journey ou Materialists
étaient attendus plus haut. La major aborde
2026 avec plus d’ambitions grâce à Spider-Man :
Brand New Day, The Social Reckoning, Reconnu
coupable ou encore Projet dernière chance.
GAUMONT
ENTRÉES
MA MÈRE DIEU ET SYLVIE VARTAN 1 513 886
UN OURS DANS LE JURA 1 459 420
L'ÉTRANGER 748 645
MOON LE PANDA 575 342
L'ÂME IDÉALE 228 000
DALLOWAY 168 815
LES ORPHELINS 134 151
LE GRAND DÉPLACEMENT 124 601
KING OF KINGS : À LA POURSUITE D'EDWART JONES 964
CUMUL 4 953 824
CONTINUATIONS 17 115
CATALOGUE 162 965
AVANT-PREMIÈRES 1 203
TOTAL ENTRÉES 2025 5135107
10
DIAPHANA
ENTRÉES
L'ATTACHEMENT 785 896
ARCO 449 386
L'ACCIDENT DE PIANO 392 469
LA PIE VOLEUSE 354 715
A NORMAL FAMILY 252 809
JEUNES MÈRES 155 616
UNE PLACE POUR PIERROT 137 840
HIVER À SOKCHO 128 844
LA CONDITION 124 836
ALPHA 101 466
DEUX SŒURS 60 225
OXANA 26 896
REINE MÈRE 25 587
CUMUL 2 996 585
CONTINUATIONS 1 096 290
CATALOGUE 185 161
AVANT-PREMIÈRES 8 683
TOTAL ENTRÉES 2025 4286719
N°508 / 21 janvier 2026
13

METRO-GOLDWYN-MAYER PICTURES
DE RETOUR LE 18 FÉVRIER AU CINÉMA
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PAR CAROLINE THOMPSON & LARRY WILSON
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France des Distributeurs 2025
11
METROPOLITAN
ENTRÉES
LA FEMME DE MÉNAGE 1 400 816
BALLERINA 394 264
MARCHE OU CRÈVE 387 144
THE MONKEY 299 197
EDDINGTON 218 991
LIRE LOLITA À TÉHÉRAN 182 714
CRIMINAL SQUAD PANTERA 148 867
VOL À HAUT RISQUE 147 642
LES INTRUS 2 90 537
PIÉGÉ 83 430
TOGETHER 78 646
HURRY UP TOMORROW 59 858
IN THE LOST LANDS 49 735
SING SING 49 149
LUMIÈRE PÂLE SUR LES COLLINES 46 695
SHELBY OAKS 43 611
LIBRE ÉCHANGE 38 932
AU RYTHME DE VERA 33 213
LES INDOMPTÉS 29 933
L'ÉLUE 27 841
POUR L'ÉTERNITÉ 18 755
LA VAGUE 18 636
À TOUTE ÉPREUVE (RESSORTIE) 15 828
HOT MILK 14 688
THE KILLER (RESSORTIE) 9 129
LA TOUR DE GLACE 7 596
AMOURS CHIENNES (RESSORTIE) 3 981
TRILOGIE HISTOIRES DE FANTÔMES CHINOIS (RESSORTIE) 2 678
MOI CHRISTIANE F, 13 ANS … (RESSORTIE) 1 197
CUMUL 3 903 703
CONTINUATIONS 119 592
CATALOGUE 63 234
TOTAL ENTRÉES 2025 4086529
La Femme de ménage
©2025 Lionsgate
L’année s’est terminée proprement pour Metropolitan
avec la belle envolée de La Femme de ménage,
qui en 8 jours a aspiré plus de 1,4 million de spectateurs
– avec une excellente moyenne de 76 entrées
par séance – et en cumule à ce jour xxx. L’adaptation
du best-seller représente ainsi plus du quart des
entrées de 2025 pour la structure de Victor Hadida,
qui a pourtant sorti un nombre impressionnant de
31 films (dont 7 reprises) en 2025, mais dont aucun
n’a atteint les 400 000 entrées. Ballerina n’a pas eu
le succès d’un John Wick, on pouvait espérer mieux
de Marche ou crève, adapté de Stephen King, et le
total de l’année de Metropolitan, qui compte aussi
de jolies continuations comme celle de The Substance,
n’atteint pas celui de 2024. Nul doute que le distributeur
se rattrapera en 2026 avec La Femme de
ménage qui a encore de beaux jours… et au-delà,
avec ses suites pressenties. D'autres franchises sont
attendues cette année, comme Retour à Silent Hill,
3 e volet qui marque aussi le retour de Christophe
Gans, un Evil Dead Burn, confié au réalisateur
français de Vermines, le 8 e Resident Evil et le 6 e Hunger
Games : Lever de soleil sur la moisson.
12
13
AD VITAM
ENTRÉES
VIE PRIVEE 613 088
À BICYCLETTE ! 573 182
JOUER AVEC LE FEU 473 289
LA PETITE DERNIÈRE 402 020
FILS DE 201 743
L'AGENT SECRET 194 936
ENZO 186 170
LA CHAMBRE DE MARIANA 172 126
BIRD 121 379
LE MOHICAN 114 478
LUMIÈRE, L'AVENTURE CONTINUE 83 734
JE LE JURE 53 208
LES FEUX SAUVAGES 38 208
ANIMAL TOTEM 27 855
L'EFFACEMENT 11 393
CUMUL 3 266 809
CONTINUATIONS 66 958
CATALOGUE 63 220
AVANT-PREMIÈRES 8 373
TOTAL ENTRÉES 2025 3405360
UGC
ENTRÉES
C'ÉTAIT MIEUX DEMAIN 888 438
CHASSE GARDÉE 2 851 874
DOUX JÉSUS 518 546
LA BONNE ÉTOILE 262 921
CERTAINS L'AIMENT CHAUVE 215 585
SUR LA ROUTE DE PAPA 131 283
LES TOURMENTÉS 60 676
HAUT LES MAINS 21 130
TOUTES POUR UNE 14 488
CUMUL 2 964 941
CONTINUATIONS 210 170
CATALOGUE 21 398
AVANT-PREMIÈRES 1 308
TOTAL ENTRÉES 2025 3197817
L’Agent secret
C’était mieux demain
©Ad Vitam ©Les Films du 24 - Umedia - TF1 Films Production
Progression de 41 % pour Ad Vitam qui, avec 3,4
millions d’entrées, enregistre sa meilleure année
depuis sa création, en 1999. Le distributeur a en
effet connu un grand nombre de succès, Vie privée,
À bicyclette ! et Jouer avec le feu figurant même parmi
les 15 plus grands succès de son histoire. Le succès
commercial s’est conjugué avec le succès critique,
notamment avec les cannois La Petite Dernière et
L’Agent secret. Des titres aux combinaisons plus
restreintes ont également rencontré un joli succès,
tels que Bird, Le Mohican ou Lumière, l’aventure
continue. Ad Vitam obtient ainsi une solide moyenne
de 217 000 entrées par film (126 000 l’année passée).
Passée la sortie de Eleonora Duse, actuellement en
salles, huit autres films sont pour l’instant datés en
2026, entre les nouveaux longs métrages de Carla
Simón (Romería), Maryam Touzani (Rue Malaga)
et Naomi Kawase (L’Illusion de Yakushima), et les
premiers longs de Harris Dickinson (Urchin), Neeraj
Ghaywan (Une jeunesse indienne) et Shu Qi (Girl).
Affichant un box-office en recul de 22 % par rapport
à 2024, UGC signe une année décevante, avec, pour
la deuxième fois de suite, aucun titre millionnaire
– Chasse gardée 2 a atteint ce niveau début 2026. Si
C’était mieux demain représente l’une des rares
satisfactions du distributeur, Toutes pour une, Doux
Jésus, Certains l’aiment chauve voire La Bonne étoile
étaient attendus nettement plus haut. En 2026, la
structure dirigée par Lucie Trampoglieri tentera de
retrouver des couleurs avec Ceux qui comptent de
Jean-Baptiste Leonetti, le doublé de Ludovic Bernard
Les Parfait(s) et Avis de tempête, Un bon patron de
Philippe de Chauveron, et surtout le nouveau volet
Ducobu et le fantôme de Saint-Potache, clair prétendant
au million d’entrées à l’automne.
16 N°508 / 21 janvier 2026

©Manuel Moutier
14
HAUT ET COURT
HAUT ET COURT
ENTRÉES
LA FEMME LA PLUS RICHE DU MONDE 908 386
DOSSIER 137 663 539
LE CHANT DES FORÊTS 433 646
AMELIE ET LA METAPHYSIQUE DES TUBES 250 591
HOLA FRIDA 204 827
DOUNIA LE GRAND PAYS BLANC 71 100
CERVANTES AVANT DON QUICHOTTE 41 374
BERLIN ÉTÉ 42 32 876
VOYAGE AVEC MON PÈRE 13 518
CUMUL 2 619 857
CONTINUATIONS 95 419
CATALOGUE 403 120
AVANT-PREMIÈRES 1 650
TOTAL ENTRÉES 2025 3120046
La Femme la plus riche du monde
UNE ANNÉE RICHE ET HISTORIQUE
Avec plus de 3,1 millions d’entrées,
la société réalise son meilleur cru
depuis sa création en 1992. Bilan
et perspectives avec ses deux
fondatrices, Carole Scotta et Laurence
Petit.
Un dernier trimestre « exceptionnel » selon ses dirigeantes
et voilà Haut et Court propulsé vers des sommets
inédits dans son histoire, avec une progression de
133 % (!) par rapport à 2024. « Il y a eu comme un
alignement des planètes », savoure Laurence Petit, avec
les succès de La Femme la plus riche du monde, Dossier
137 et Le Chant des forêts, « trois œuvres très différentes
mais profondément ancrées dans notre époque via des
enjeux contemporains – l’héritage, la démocratie et le
rapport au vivant ». Avec une intuition plus ou moins
commune sur la réussite de ces trois films, Carole
Scotta et Laurence Petit vantent des propositions « qui
appelaient à rassembler largement ».
Dans le cas du documentaire de Vincent Munier, « trois
générations du public » se sont retrouvées, parfois à plusieurs
reprises, autour d’une œuvre qui file vers le million de
spectateurs. Une deuxième collaboration fructueuse
entre le cinéaste et Haut et Court, après le beau succès
de La Panthère des neiges (630 000 entrées) entre 2021
et 2022. Nouvelle réussite également pour Dominik
Moll, accompagné pour la troisième fois par le distributeur
après Seules les bêtes en 2019 et La Nuit du 12 en 2022.
Première collaboration, en revanche, avec Thierry Klifa,
« mais certainement pas la dernière », glisse Carole Scotta.
Polarisation
Si les résultats de ce dernier trimestre « enchantent et
donnent du sens à ce métier que l’on exerce avec passion »,
ils n’occultent pas un début d’année « difficile ». En
dehors des animations Holà Frida et, dans une moindre
mesure, Dounia le grand pays blanc, « l’absence de films
porteurs entre janvier et mai n’a pas permis aux titres plus
exigeants de trouver leur place », note Carole Scotta. « Il
y a une polarisation de plus en plus accrue des spectateurs
sur des films qui surperforment et d’autres qui ne trouvent
plus leur public. » À mi-chemin de ce constat, Amélie et
la métaphysique des tubes, lancé fin juin, a rencontré
quelque 250 000 spectateurs : « une déception » pour
Laurence Petit « dans un marché pourtant pauvre en
animation », même si le film s’est révélé être l’un des
rares réussites de l’été compliqué de l’art et essai, et va
poursuivre sa carrière, notamment grâce aux dispositifs
scolaires.
Devant une concurrence intense et la difficulté de dater
les films, Haut et Court reste « vigilant à ne pas multiplier
les sorties pour ne pas se cannibaliser. Mais face à nos coups
de cœur et nos envies sur certains projets, il y a un équilibre
pas toujours évident à trouver », estime Carole Scotta.
Un exercice historique comme 2025 insuffle toutefois
« une énergie dingue, qui nous permet d’aller sur des œuvres
plus exigeantes », indique Laurence Petit, qui gagneront
les salles de cinéma – « le médium premium » – dans les
prochaines années.
En attendant, les dirigeantes abordent 2026 avec « ambition
et prudence », dans un marché qui s’annonce plus
porteur que 2025. Quasi complet, le line-up du
distributeur a été lancé par Palestine 36, actuellement
en salles, et se poursuivra le 4 mars avec l’adaptation
Nino dans la nuit de Laurent Michel, avec notamment
Mara Taquin et Bilal Hassani, tandis que Yellow Letters,
nouvelle réalisation de Ilker Çatak après le succès de
La Salle des profs en 2023, est daté au 1 er avril. Le 29
avril, le distributeur accompagnera une autre adaptation,
Sukkwan Island de Vladimir de Fontenay avec Swann
Arlaud ; un film important pour Carole Scotta, qui a
porté le projet pendant une décennie.
Fin d’année colorée
Haut et Court retrouve Fanny Liatard et Jérémy Trouilh
(Gagarine) pour Les Yeux verts, « un film au réalisme
magique, autour d’un sujet fort et singulier », promettent
les dirigeantes qui espèrent une sélection cannoise au
printemps. À l’automne est prévu Le Puma de la cinéaste
chilienne Marcela Said, un thriller psychologique coproduit
par le distributeur. Enfin, actuellement positionné au 21
octobre, Carmen l’oiseau rebelle voit Sébastien Laudenbach
(Linda veut du poulet) « revisiter l’opéra de Carmen avec
une modernité à hauteur d’enfant, dans une Séville aux
couleurs chatoyantes. Le film porte un message engagé qui
célèbre la liberté », se réjouit Laurence Petit. Prêt pour
Cannes et Annecy, il se présente comme l’un des temps
forts de la fin d’année de Haut et Court et peut espérer
enchanter un marché qui s’annonce bien plus dense.
Tanguy Colon
N°508 / 21 janvier 2026
17

France des Distributeurs 2025
15
16
17
KMBO
ENTRÉES
SUPER GRAND PRIX 439 863
OZI, LA VOIX DE LA FORÊT 292 254
MISSION PÈRE NOËL 223 930
LA PETITE FANFARE DE NOËL 205 775
AVEC OU SANS ENFANTS ? 149 350
UNE GUITARE À LA MER 141 440
SHAUN LE MOUTON : LA FERME EN FOLIE 133 947
L'INCROYABLE FEMME DES NEIGES 87 949
LA LÉGENDE D'OCHI 86 054
AU FIL DE L'EAU 71 604
LE MONDE DE WISHY 55 932
L'ULTIME BRAQUAGE 55 919
JACK ET NANCY 54 339
UN MONDE MERVEILLEUX 48 135
THE RITUAL 47 259
TOM LE CHAT - À LA RECHERCHE DU DOUDOU PERDU 45 934
REBUILDING 32 542
LA SOURCE 7 269
ETERNAL 2 873
CUMUL 2 182 368
CONTINUATIONS 118 101
CATALOGUE 512 598
AVANT-PREMIÈRES 28 745
TOTAL ENTRÉES 2025 2841812
APOLLO
ENTRÉES
LES CONDÉS 525 943
UNE NUIT AU ZOO 341 705
LE JOUR J 324 543
FALCON EXPRESS 286 666
LE MILLION 222 485
MARIUS ET LES GARDIENS DE LA CITÉ PHOCÉENNE 183 979
HEIDI ET LE LYNX DES MONTAGNES 174 500
LE GANG DES AMAZONES 142 952
LA VIE DEVANT MOI 107 765
COKA CHICAS 47 623
LOUISE 28 424
STRIP-TEASE INTÉGRALE 26 164
QUI BRILLE AU COMBAT 7 945
CUMUL 2 420 694
CONTINUATIONS 252 603
CATALOGUE 6 156
TOTAL ENTRÉES 2025 2679453
PYRAMIDE
ENTRÉES
SIRÂT 713 257
LES MUSICIENS 315 072
LA TRILOGIE D'OSLO / RÊVES, AMOUR, DÉSIR 167 167
BERGERS 151 994
DEUX PROCUREURS 81 466
MÉTÉORS 72 647
LA PETITE CUISINE DE MEHDI 60 620
PRIMA LA VITA 57 083
LES LINCEULS 50 726
MAGMA 46 565
LE MAÎTRE DU KABUKI 25 933
PEACOCK 24 473
CONFIDENTE 20 745
MIKA EX MACHINA 2 839
APRIL 1 935
CUMUL 1 792 522
CONTINUATIONS 684 044
CATALOGUE 66 291
TOTAL ENTRÉES 2025 2542857
Super Grand Prix
Les Condés
Sirat
©KMBO/2025 MACK Magic/Warner Bros. Entertainment GmbH ©Olivier Martino ©Pyramide
Si KMBO reste cette année sous la barre des 3
millions de spectateurs, 5 des 19 titres de son
line-up auront dépassé celle des 200 000 de
tickets. Comme toujours particulièrement actif
dans le domaine, le distributeur réalise plus de
80 % de ses entrées sur ses propositions jeune
public, dont son Super Grand Prix à près de
440 000 billets à la Toussaint, et les près de
300 000 d’Ozi, la voix de la forêt au printemps
dernier. Aux plus grands, les propositions KMBO
n’en auront pas été moins variés, entre film de
casse (L’Ultime Braquage), de reconctruction
(Rebuilding, toujours à l’affiche), d’exorcisme
(The Ritual) et comédies françaises (L’Incroyable
femme des neiges, Un monde merveilleux et Avec
ou sans enfants). À noter que le distributeur
comptabilise plus d’un demi-million d’entrées
sur l’exploitation de son catalogue, et déjà 14
nouveaux films datés sur 2026, dont son ambitieux
titre jeune public Biscuit et le chien fantastique,
avec la voix d’Artus [voir p. 33].
Après un millésime 2024 historique – le meilleur
de son histoire –, Apollo recule de 48 %.
L’année a commencé au rythme de la continuation
de Sous écrous qui a ramené 230 000 entrées
supplémentaires, jusqu’à la sortie de Une nuit
au zoo pour les vacances d’hiver. Les autres
animations du distributeur (Falcon Express et
Heidi et le lynx des montagnes) ont connu des
destins variés, tout comme ses deux itérations
marseillaises (Les Condés et Marius). Un exercice
mitigé pour Apollo, comme l’a expliqué son
président François Clerc dans l’Émission [voir
p.32]. Passée la continuation de Qui brille au
combat, 2026 sera marquée par la sortie de LOL
2.0, après un premier volet à 3,6 millions
d’entrées. Sont également attendus Compostelle
de Yann Samuell et Deviens génial de
Léo Grandperret.
Avec plus de 2,5 millions d’entrées au total,
Pyramide est en baisse de 25 % par rapport à sa
très belle année 2024, dont trois de ses succès, Les
Graines du figuier sauvage, L'Histoire de Souleymane
et Vingt dieux totalisent encore près de 700 000
entrées en 2025. Une année marquée à nouveau
par de jeunes et jolies surprises, à commencer par
Sirāt d’Oliver Laxe, un film exigeant qui a pourtant
rassemblé très largement, Les Musiciens de
Grégory Magne ou encore, moins attendu, Bergers
de Sophie Deraspe… quand son premier Cronenberg
a laissé le public de marbre. En 2026, la
société d’Eric Lagesse continuera à faire découvrir
de nouveaux auteurs, avec le premier long de
Brendan Canty, Christy and his brother, ou le
deuxième de Meryem Benm’Barek, Derrière les
palmiers, tout en accompagnant à nouveau Pascal
Bonitzer pour son Maigret et le mort amoureux.
18 N°508 / 21 janvier 2026

Exercice doré pour Memento qui enregistre
une progression de 107 %, la cinquième
meilleure du top 30. La société dirigée par
Alexandre Mallet-Guy a connu de nombreux
succès, dont certains moins attendus comme
Black Dog du Chinois Hu Guan ou Ce
nouvel an qui n’est jamais arrivé du Roumain
Bogdan Mureşanu. Mais le mois de mai
marque un tournant : le distributeur repart
de Cannes avec la Palme d’or (Un simple
accident) et le Grand prix (Valeur sentimentale),
qui deviendront respectivement
ses premier et deuxième meilleurs résultats
de 2025. Ainsi, avec 2,5 millions d’entrées,
Memento boucle son meilleur millésime
depuis 2018. 2026 a été attaquée avec
Furcy, né libre, et se prolongera avec Pillion,
Les Filles du ciel, Sauvage et À voix basse.
D’autres productions sont également en
tournage comme Histoires parallèles d’Asghar
Farhadi et La Chaleur de
Stéphane Demoustier.
Avec un recul de près de 16 %, Wild Bunch
repasse sous la barre des 2 millions d’entrées
pour la première fois depuis 2022. L’année
complexe du distributeur se traduit dans
sa moyenne de 115 000 entrées par film,
contre 150 000 l’an passé. En outre, son
plus grand succès, Des jours meilleurs,
représente près de 40 % des entrées de ses
inédits. Wild Bunch peut toutefois compter
sur un catalogue porté par les titres du
Studio Ghibli dont il a acquis les droits
en 2020, et qui écoule 400 000 de ses
500 000 entrées. Princesse Mononoké a
écoulé 52 000 tickets, grâce notamment à
une ressortie en IMAX à 19 700 spectateurs,
dont 36 par séance sur sa première semaine.
Le line-up 2026 est pour l’instant composé
d’un film, le thriller N121 - Bus de nuit
de Morade Aïssaoui, prévu le 4 février.
Année délicate pour Le Pacte qui chute
de 60 % par rapport à l’année précédente.
Avec 1,6 million d’entrées, dont 1,2 million
pour les inédits, la société présidée par Jean
Labadie est bien loin des 4,2 millions de
2024 et des 5,7 millions de 2023. En 2025,
le distributeur a retrouvé avec plus ou
moins de succès certains de ses habitués,
entre Stéphane Demoustier (L’Inconnu de
la Grande Arche, son meilleur résultat cette
année), Arnaud Desplechin (Deux pianos)
et Mario Martone (Fuori), tout en accueillant
de nouveaux talents comme Shih-Ching
Tsou (Left-Handed Girl) ou Raphaël
Quenard (I Love Peru). Pour 2026, après
la continuation de Los Tigres, sorti fin
décembre, est attendu L’Affaire Bojarski,
le nouveau Jean-Paul Salomé. Suivront
Baise-en-ville de Martin Jauvat, Orwell :
2+2=5 de Raoul Peck ou encore Pour le
meilleur de Marie-Castille Mention-Schaar.
18
MEMENTO
ENTRÉES
UN SIMPLE ACCIDENT 668 460
VALEUR SENTIMENTALE 425 164
BLACK DOG (GOU ZHEN) 264 884
LES AIGLES DE LA RÉPUBLIQUE 191 459
L'INTÉRÊT D'ADAM 102 291
MIKADO 101 235
DIFFÉRENTE 68 639
CE NOUVEL AN QUI N'EST JAMAIS ARRIVÉ 64 202
DES FEUX DANS LA PLAINE 32 292
LADY NAZCA 18 242
JULIE (EN 12 CHAPITRES) 5 363
OSLO, 31 AOÛT 5 046
CUMUL 1 947 277
CONTINUATIONS 514 292
CATALOGUE 30 689
AVANT-PREMIÈRES 32 252
TOTAL ENTRÉES 2025 2524510
19
WILD BUNCH
ENTRÉES
DES JOURS MEILLEURS 492 815
MARCEL ET MR PAGNOL 198 752
EN PREMIÈRE LIGNE 134 372
LES BRAISES 115 122
MÉMOIRES D'UN ESCARGOT 110 838
SORRY BABY 77 537
GERALD LE CONQUÉRANT 76 275
LA FABRIQUE DES MONSTRES 29 282
OTHER 13 052
QUIET LIFE 12 827
BELLADONE 2 850
CUMUL 1 263 722
CATALOGUE 509 203
TOTAL ENTRÉES 2025 1772925
20
LE PACTE
ENTRÉES
L'INCONNU DE LA GRANDE ARCHE 272 729
DEUX PIANOS 208 898
LE MÉLANGE DES GENRES 149 168
I LOVE PERU 138 564
LOONEY TUNES : DAFFY ET PORKY SAUVENT LE MONDE 130 420
LE QUATRIÈME MUR 99 914
LEFT-HANDED GIRL 88 971
LES RÈGLES DE L'ART 64 437
FUORI 48 543
PROSPER 39 525
THE THINGS YOU KILL 23 040
LES CONTES DE KOKKOLA, UNE TRILOGIE FINLANDAISE 4 668
CUMUL 1 268 877
CONTINUATIONS 247 585
CATALOGUE 141 629
AVANT-PREMIÈRES 18 649
TOTAL ENTRÉES 2025 1676740
Un simple accident
©Memento ©Wild Bunch
©Le Pacte
Des jours meilleurs
L’Inconnu de la Grande Arche
N°508 / 21 janvier 2026
19

France des Distributeurs 2025
21
22
23
ARP SÉLECTION
JOUR2FÊTE
ENTRÉES
MARIA 336 052
AIMONS-NOUS VIVANTS 226 169
NOUVELLE VAGUE 146 156
BUFFALO KIDS 101 800
EXIT 8 96 138
DITES-LUI QUE JE L'AIME 89 500
L'HOMME QUI A VU L'OURS QUI A VU L'HOMME 66 211
BRÛLE LE SANG 34 947
RADIO PRAGUE 31 245
LADS 30 597
YOKAI 28 210
POOJA SIR 19 620
LE TEMPS DES MOISSONS 19 148
CUMUL 1 225 793
CONTINUATIONS 50 878
CATALOGUE 156 900
TOTAL ENTRÉES 2025 1433571
GEBEKA
ENTRÉES
LE SECRET DES MÉSANGES 149 714
ANIMO RIGOLO 58 981
GÉNIALES ! 41 558
SLOCUM ET MOI 37 852
THELMA DU PAYS DES GLACES 26 057
CUMUL 314 162
CONTINUATIONS 73 755
CATALOGUE 905 523
AVANT-PREMIÈRES 7 401
TOTAL ENTRÉES 2025 1300841
ENTRÉES
LA VOIX DE HIND RAJAB 271 886
PERSONNE N'Y COMPREND RIEN 160 586
NINO 133 246
LA FEMME QUI EN SAVAIT TROP 110 343
LA VIE DE CHÂTEAU, MON ENFANCE À VERSAILLES 85 586
ON VOUS CROIT 53 347
DANS LA CUISINE DES NGUYEN 37 656
LOVEABLE 33 522
WHEN THE LIGHT BREAKS 28 869
JULIE SE TAIT 28 340
LE VILLAGE AUX PORTES DU PARADIS 25 379
ISLANDS 18 719
AICHA 17 687
L'AMOUR QU'IL NOUS RESTE 11 638
TRANSAMAZONIA 1 734
L'OR ET LE MONDE 51
CUMUL 1 018 589
CONTINUATIONS 42 426
CATALOGUE 94 218
AVANT-PREMIÈRES 27 163
TOTAL ENTRÉES 2025 1182396
Nouvelle Vague
Le Secret des mésanges
La Voix de Hind Rajab
©Jean-Louis Fernandez ©Gebeka ©Jou2Fête
Année stable pour ARP qui ne perd que
4,7 % de ses entrées, et écoule 1,2 million
de tickets sur ses inédits. Maria, Dites-lui
que je l’aime et Le Temps des moissons constituent
ses plus grands succès par rapport à
leur combinaison. Ce dernier, sorti en
toute fin d’année, a même bouclé sa première
semaine à 21 entrées par séance, la meilleure
moyenne du distributeur en 2025. L’exercice
a toutefois été émaillé de plusieurs
déconvenues, entre Nouvelle Vague, L’Homme
qui a vu l’ours qui a vu l’homme et Aimonsnous
vivants. En 2026, le distributeur
accompagnera Park Chan-wook (Aucun
autre choix) et Gus Van Sant (La Corde au
cou), mais également, parmi les titres
confirmés, Hugo Willocq (Un été à la
ferme - L’Âge d’or) et d’Aurélien Vernhes-Lermusiaux
(La Couleuvre noire).
Avec cinq sorties dans l’année, comme en
2024, Gebeka limite la baisse, son plus
gros succès étant Le Secret des mésanges
d’Antoine Lanciaux qui tutoie les 150 000
entrées. Slocum et moi, du maître Jean-François
Laguionie, a eu peu d’écho. Comme
chaque année, et comme pour beaucoup
de distributeurs jeune public, les films de
catalogue, dont plusieurs sont au programme
des dispositifs scolaires, représentent presque
70 % des entrées. Gebeka n’a pas sorti de
films pour adultes en 2025, et entamera
2026 avec trois films d’animation pour
enfants (voir notre supplément Jeune
Public) : Super Charlie, Planètes et Les
Contes du pommier, ces deux derniers étant
passés par Annecy.
Nouvelle année au-dessus du million d’entrées
pour Jour2Fête, qui a débuté avec le
documentaire Personne n’y comprend rien
de Yannick Kergoat, sur le financement
libyen de la présidentielle de 2007 et sorti
au moment où s’ouvrait le procès de l’affaire
Sarkozy-Kadhafi en janvier. Il deviendra le
deuxième plus gros succès 2025 de la
structure, derrière La Voix de Hind Rajab,
le nouveau docu-fiction de Kaouther Ben
Hania étant devenu, en ce début 2026, son
plus gros succès depuis Woman at War en
2018. Fidèle à son éclectisme, Jour2Fête
aura distribué 14 autres longs métrages
provenant d’horizons différents, dont le
premier film Nino de Pauline Loquès, La
Femme qui en savait trop parmi les titres
iraniens les plus remarqués de l’année, et
La Vie de château, qui compte désormais
parmi les gros hits jeune public du distributeur,
que l’on croise rarement sur ce
terrain. Le line-up 2026 restera fortement
ancré dans l’actualité, avec, entre autres, les
documentaires Rural d’Édouard Bergeon
et Soulèvements de Thomas Lacoste.
20 N°508 / 21 janvier 2026

25 ans en 2025… une belle année pour Les
Films du Préau, déjà en progression de 25 %
en 2024, et qui continue à grimper. La Vie,
en gros, la plus grosse sortie du distributeur
en termes de budget, n’a eu pourtant qu’une
très maigre vie en salles, son plus gros résultat
de l’année étant celui du programme de courts
Timioche. Mais les continuations de 2024
font presque autant que les inédits de 2025
et, surtout, le catalogue du Préau représente
près de 60 % de ses entrées annuelles. C’est
la particularité des films jeune public dont
le public se renouvelle, et qui constituent la
ligne de la société fondée par Emmanuelle
Chevalier et Marie-Agnès Bourillon. Un
travail qui se poursuit avec, dès le 28 janvier,
La Grande Rêvasion pour les tout-petits, puis
Fantastique le 4 mars, tourné en images réelles,
sur une petite acrobate guinéenne.
Après deux premières années de belle facture,
Zinc., fondée en 2023, a connu un millésime
plus timide en 2025, avec une fréquentation
en baisse de 32 %. Sur son million d’entrées,
la moitié provient de son principal succès,
On ira de Enya Baroux, qui figure par ailleurs
dans le top 30 des titres français les plus
performants l’an dernier. Si Rapaces a su
séduire les cinéphiles, la société présidée par
Jérôme Hilal a essuyé plusieurs déconvenues,
à l’instar de Smashing Machine, Rembrandt
ou encore Cassandre. Pour retrouver des
couleurs en 2026, le distributeur misera sur
C’est quoi l’amour de Fabien Gorgeart, avec
Mélanie Thierry, Laure Calamy, Vincent
Macaigne et Lyes Salem ou encore le premier
long de Bertrand Usclat et Martin Darondeau,
De la Comédie-Française.
Pour sa quatrième année de plein exercice,
Tandem passe le million d’entrées et enregistre
une belle progression de 44,8 %. Une prouesse
principalement portée par trois films au-dessus
des 200 000 spectateurs : Classe moyenne, Le
Répondeur et La Pampa, ce dernier s’offrant
même une première semaine à 21 entrées
par séance, la meilleure moyenne du distributeur
observée cette année. On notera
également le joli succès du film thaïlandais
Comment devenir riche (grâce à sa grand-mère).
Ainsi, et malgré quelques déconvenues comme
Par amour ou Gangs of Taïwan, le distributeur
a réalisé en moyenne 100 000 entrées par
film, bien supérieures aux 56 700 entrées de
2024. Parmi les rendez-vous de 2026 sont
attendus le drame irakien Le Gâteau du
président, la comédie absurde Alter Ego, ou
encore le british I Swear.
©Bonne Pioche Cinéma - Carnaval Production - Zinc
La Pampa
Timioche
©Les Films du Préau ©Tandem
On ira
24
25
LES FILMS DU PRÉAU
ENTRÉES
TIMIOCHE 128 203
PREMIÈRES NEIGES 63 200
LA VIE, EN GROS 42 900
NOUS VOILA GRANDS ! 30 940
CUMUL 265 243
CONTINUATIONS 217 908
CATALOGUE 685 590
AVANT-PREMIÈRES 1 100
TOTAL ENTRÉES 2025 1169841
26
ZINC.
ENTRÉES
ON IRA 509 684
RAPACES 233 990
SMASHING MACHINE 88 442
REMBRANDT 79 755
LITTLE JAFFNA 68 833
CASSANDRE 56 408
LES FILLES DÉSIR 43 432
CUMUL 1 080 544
CONTINUATIONS 14 837
CATALOGUE 1 929
AVANT-PREMIÈRES 770
TOTAL ENTRÉES 2025 1098080
TANDEM
ENTRÉES
CLASSE MOYENNE 257 490
LE RÉPONDEUR 233 936
LA PAMPA 201 637
COMMENT DEVENIR RICHE (GRÂCE À SA GRAND-MÈRE) 92 449
DES PREUVES D'AMOUR 88 915
LA CONVOCATION 33 664
LOVE ME TENDER 33 628
BRIEF HISTORY OF A FAMILY 28 076
PAR AMOUR 23 170
GANGS OF TAÏWAN 19 035
LES CAVALIERS DES TERRES SAUVAGES 7 173
CUMUL 1 019 173
CONTINUATIONS 25 079
CATALOGUE 7 092
AVANT-PREMIÈRES 10 666
TOTAL ENTRÉES 2025 1062010
N°508 / 21 janvier 2026
21

Un film de Ken Scott
Un film de Jean-Pascal Zadi
Un film de Olivier Schneider
UN OURS DANS LE JURA © 2024 GAUMONT – POUR TOI PUBLIC PRODUCTIONS – FRANCE 2 CINÉMA - MA MÈRE, DIEU
ET SYLVIE VARTAN ©2024 GAUMONT - EGÉRIE PRODUCTIONS – 9492-2663 QUÉBEC INC. (FILIALE DE CHRISTAL FILMS
PRODUCTIONS INC.) - AMAZON MGM STUDIOS - MOON LE PANDA ©2024 MAI JUIN PRODUCTIONS - GAUMONT - FRANCE 2
CINÉMA - LE GRAND DÉPLACEMENT © 2024 GAUMONT – DOUZE DOIGTS PRODUCTIONS – FRANCE 2 CINEMA - LES ORPHELINS
© 2024 - INOXY FILMS - GAUMONT - TF1 FILMS PRODUCTION - DALLOWAY ©2024 MANDARIN & COMPAGNIE – GAUMONT
– PANACHE PRODUCTION – LA COMPAGNIE CINÉMATOGRAPHIQUE - L’ÉTRANGER © 2025 FOZ - GAUMONT - FRANCE 2
CINÉMA - MACASSAR PRODUCTIONS - L’ÂME IDÉALE © 2025-LES FILMS ENTRE 2 & 4 -GAUMONT-TF1 FILMS PRODUCTION
Un film de Franck Dubosc

Un film documentaire de Harriet Marin Jones
Un film de Alice Vial
À l’attention
des membres
de l’académie
Un film de Gilles de Maistre
Un film de François Ozon
Un film de Yann Gozlan

France des Distributeurs 2025
Spectaculaire progression de 118 % pour
The Jokers, son hit Zion réalisant à lui tout
seul – et après un démarrage historique
dans ses Antilles d’origine – plus d’entrées
que l’ensemble de son année 2024 (qui
affichait 460 230 entrées). De quoi faire de
2025 le deuxième plus bel exercice de la
structure, après celui de 2019 – porté par
les près de 1,7 million d’entrées de Parasite.
Les 15 titres du line-up 2025 auront toutefois
eu des destinées hétéroclites, des plus
de 150 000 spectateurs croqués par Dangerous
Animals au déroutant Papamobile de
Sylvain Estibal avec Kad Merad en sortie
technique, de la belle surprise du néo-western
Last Stop : Yuma County au bien plus
discret Maya, donne moi un autre titre avec
lequel Michel Gondry a prolongé son
aventure animée. Le tout, sans se départir
des Classics qui font toujours partie des
bonnes cartes de The Jokers.
©The Jokers Films
Zion
27
THE JOKERS
ENTRÉES
ZION 473 551
DANGEROUS ANIMALS 152 465
LAST STOP : YUMA COUNTRY 79 043
LE DOSSIER MALDOROR 77 187
LE SYSTÈME VICTORIA 34 785
LA MER AU LOIN 31 063
TRILOGIE PUSHER 9 532
MAYA, DONNE-MOI UN AUTRE TITRE 9 490
CYCLE YASUZO MASUMURA (6 FILMS) 8 290
LES ARÈNES 6 907
REEDLAND 4 913
CYCLE KENJI MISUMI (4 FILMS) 2 460
PAPAMOBILE 1 378
LA CASA 924
SELON JOY 134
CUMUL 892 122
CONTINUATIONS 36 641
CATALOGUE 71 705
AVANT-PREMIÈRES 583
AUTRES VISAS 3 000
TOTAL ENTRÉES 2025 1004051
Après l’année 2024 exceptionnelle, Pan
accuse logiquement la plus forte baisse de
fréquentation du top 30 en 2025 (-91,6 %).
Un cru plus délicat pour la structure dirigée
par Philippe Godeau, en témoignent les
résultats plus que mitigés enregistrés par
Moi qui t’aimais, La Fille d’un grand amour,
Les Rêveurs et autres Queer. Son plus gros
succès se révèle être… la continuation de
Un p’tit truc en plus (près de 205 000 entrées),
qui franchit ainsi le cap des 11 millions de
spectateurs. Le distributeur s’avance néanmoins
avec ambition en 2026, fort d’un
riche line-up pour démarrer l’année, entre
la très attendue adaptation de la bande
dessinée Les Légendaires et la comédie avec
Ahmed Sylla, L'Infiltrée. Parmi les autres
temps forts figurent le biopic Badinter de
Pierre Godeau en fin d’année, Cinque
Secondi, Kraken ainsi que l’animation La
Fille dans les nuages avec les voix de Louane
et Jamel Debbouze.
Année pivot pour Nour qui a sorti le plus
grand succès de son histoire, Life Of Chuck,
par ailleurs un des titres les plus plébiscités
de 2025. La structure présidée par Patrick
Sibourd a également enregistré les beaux
résultats de La Réparation – son troisième
plus grand succès –, Chroniques d’Haïfa et,
en toute fin de millésime, Magellan. Ainsi,
et malgré quelques performances en demiteinte
comme Teresa ou Sally Bauer, 764 000
entrées ont été réalisées en 2025 soit une
progression de 171 %, la deuxième plus
importante du top 30. En 2026, le distributeur
connaîtra la plus grande sortie depuis
sa création, Nuremberg, avant de voyager
aux quatre coins du monde : en Palestine
pour Ce qu’il reste de nous, en France pour
Une fille en or, au Mexique pour Cosmos, en
Italie pour Elisa, en Syrie pour I Was A
Stranger et au Japon pour Des fleurs pour Tokyo.
Moi qui t’aimais
Life of Chuck
©Pan Distribution ©Nour Films
28
30
PAN
ENTRÉES
MOI QUI T'AIMAIS 203 969
LA FILLE D'UN GRAND AMOUR 121 162
INDOMPTABLES 113 763
LES RÊVEURS 86 405
QUEER 73 440
BADH 56 654
DIPLODOCUS 34 657
CIUDAD SIN SUENO 31 532
LE PAYS D'ARTO 2 914
NO BEAST SO FIERCE 875
CUMUL 725 371
CONTINUATIONS 213 936
CATALOGUE 7 486
AVANT-PREMIÈRES 22 092
TOTAL ENTRÉES 2025 968885
NOUR
ENTRÉES
LIFE OF CHUCK 294 847
LA RÉPARATION 200 027
CHRONIQUES D'HAÏFA 57 836
BERLINGUER, LA GRANDE AMBITION 42 007
LES ENFANTS ROUGES 31 834
TOUT IRA BIEN 30 344
TERESA 28 528
SALLY BAUER 10 814
BLUE SUN PALACE 4 680
MAGELLAN 4 306
CUMUL 705 223
CONTINUATIONS 11 520
CATALOGUE 44 888
AVANT-PREMIÈRES 3 258
TOTAL ENTRÉES 2025 764889
24 N°508 / 21 janvier 2026

©Saje Distribution
29
SAJE DISTRIBUTION
AU CŒUR DES SALLES ET DES
POLÉMIQUES
Le distributeur spécialisé en “films de foi” a vécu le plus grand succès, mais
également les plus grandes controverses de son histoire.
Parmi ses cinq sorties de 2025, Hubert de Torcy est
« sidéré » par le phénomène Sacré Cœur, « un documentaire
spirituel comme nous avons coutume de diffuser à chaque
rentrée, mais avec lequel nous espérions faire entre 20 000
et 30 000 entrées ». Le film consacré à la dévotion du
Sacré-Cœur de Jésus en réalisera plus de 480 000. Une
belle surprise, qui n’a toutefois pas été de tout repos pour
le président de Saje Distribution.
Face aux remous…
Lancé le 1 er octobre, dans un contexte de fréquentation
plutôt « morose », Sacré Cœur boucle une première semaine
à 89 entrées par séance – soit la deuxième meilleure
performance de 2025 –, et s’impose durablement dans
les salles. Mais avec le succès, arrive le lot de polémiques.
« Nous les avons souvent apprises par les médias et les réseaux
sociaux, comme la consigne donnée par Ciné 32 à ses salles
de ne pas programmer le film. Nous avons essayé de les
contacter, mais jamais réussi à leur parler », déplore Hubert
de Torcy, évoquant des situations « blessantes » et un « deux
poids, deux mesures. À Clichy, lorsque le maire a demandé
au directeur de son cinéma municipal trois séances parce
qu’il était harcelé par des citoyens de la ville qui voulaient
voir Sacré Cœur, c’est devenu un scandale d’ingérence dans
la profession. Tandis que sa déprogrammation, à la dernière
minute, dans une salle municipale de Marseille, n'avait
inquiété personne, alors que l’ingérence me paraît plus
troublante lorsqu’il s’agit d'interdire quelque chose. D’autant
plus que, trois jours plus tard, le tribunal des référés a estimé
que, en l’absence de traitement de faveur niveau tarification
ou communication, cette programmation ne portait nullement
atteinte au principe de laïcité, tout en relevant une entrave
à la liberté d’expression, de création et de diffusion. Les deux
dernières séances prévues ont donc bien eu lieu ».
S’il rejette les « raccourcis politiques qui associent catholiques
et extrême-droite », le dirigeant de Saje admet toutefois
avoir été « desservi par le comportement de certains de nos
spectateurs, qui ne comprennent pas les problématiques de
programmation, soupçonnant parfois de malveillance l’exploitant,
qui est juste dans un arbitrage classique, et l’immense
majorité des salles nous accueillent volontiers… et font des
entrées ».
… Une vocation assumée
Malgré les crispations suscitées, « Sacré Cœur est un film
qui aborde la foi de manière explicite, mais qui n’est pas
militant », se défend Hubert de Torcy, convaincu que le
succès de la proposition révèle une « vraie soif » de contenus
de ce type, dans un paysage médiatique et culturel où la
question spirituelle a été marginalisée. Pour pallier le
déficit de représentation de « personnages à préoccupations
religieuses au cinéma », Saje a sorti sa première production
maison en mai 2025 : la comédie De mauvaise foi attirera
finalement moins de 82 000 spectateurs, un score trois
fois inférieur aux attentes. « Comme quoi, la tentation de
“diluer” le message, notamment dans une comédie, n’est pas
forcément gage de succès. » Pendant ce temps, des propositions
« fortes et exigeantes » comme Sacré Cœur attirent
« un public qui n’est pas habitué des salles, donc additionnel »,
estime le dirigeant. « Et sachant qu’il y a 4,6 millions de
chrétiens catholiques engagés en France, se priver de ce public
serait absurde ; à condition de lui proposer des films qu’il a
envie de voir. »
Auprès de ce public identifié, le distributeur peut aujourd'hui
tirer profit d’un travail de fond mené depuis près de dix
ans, et mettre sa capacité de mobilisation au profit d’autres.
Ainsi, pour la sortie, le 11 février prochain de Les Dimanches
de l’Espagnole Alauda Ruíz de Azúa – sur une famille
dont la fille adolescente choisit d’embrasser la vie religieuse
–, Le Pacte a sollicité les services de Saje « pour travailler
plus spécifiquement auprès des publics chrétiens », explique
la directrice des ventes Marie-Laure Liller. « Nous avons
une base de 50 000 abonnés à notre newsletter, une équipe
dédiée qui va à la rencontre des prêtres, paroissiens, animatrices
pastorales, et autant de relations avec les établissements
scolaires privés, sensibles à cette thématique. »
SAJE
Sacré Cœur
ENTRÉES
SACRE CŒUR 482 295
LE ROI DES ROIS 246 579
DE MAUVAISE FOI 81 553
L'ESPION DE DIEU 12 376
JE SUIS L'IMMACULÉE CONCEPTION 4 051
CUMUL 826 854
CONTINUATIONS 7 548
CATALOGUE 4 695
AUTRES VISAS 1 807
TOTAL ENTRÉES 2025 840904
Entre niche et ligne de crête
Saje acquiert entre 15 et 20 films par an, ne sortant
en salles que « ceux qui ont le potentiel de déborder de
son public naturel », explique Hubert de Torcy. Les
autres titres sortent en DVD, ou sont diffusés sur la
plateforme Saje+, qui compte environ 8 000 abonnés
et une sélection de 350 titres « à regarder en famille,
avec des valeurs qui peuvent aussi bien intéresser les
spectateurs non baptisés ou d’une autre religion », souligne
le dirigeant. L’année 2026 de Saje débutera d’ailleurs,
le 18 mars, avec David, « la grande figure de roi juif,
que l'on retrouve également chez les catholiques et les
musulmans ». Le titre Angel Studios est devenu, à sa
sortie aux États-Unis en décembre dernier, le plus
gros succès d’animation “chrétienne” – devant Le
Prince d'Égypte et plus récent Le Roi des Rois (du même
studio Angel) –, et en France représente également le
plus gros investissement de Saje.
Quant aux prochaines productions maison pour les
années à venir, elles devraient prendre la forme d’un
biopic, 40 ans après celui d’Alain Cavalier, sur Thérèse
de Lisieux, tiré d’Histoire d'une âme – « une vraie IP
catholique » – et d’une comédie romantique… bien
entendu catholique. « C’est ce qui fait notre force : parler
à une communauté spécifique, et donc capitaliser sur
notre public, sachant qu’il y aura toujours du communautarisme…
mais aussi des films capables de transcender
les barrières. »
Ayşegül Algan
N°508 / 21 janvier 2026
25

France des Distributeurs 2025
TOP 30 DES DISTRIBUTEURS / CUMUL DES ENTRÉES SUR 2025
RANG
DISTRIBUTEUR
SORTIES
2025
ENTRÉES
2025
ENTRÉES
2024
ÉVOLUTION
Pdm 2025
(réf 156,76 M)
1 DISNEY 16 31 928 169 27 986 704 14,08 % 20,37 %
2 WARNER 13 17 612 533 18 166 211 -3,05 % 11,24 %
3 UNIVERSAL 22 13 030 005 13 979 742 -6,79 % 8,31 %
4 STUDIOCANAL 15 8 890 354 9 382 278 -5,24 % 5,67 %
5 PARAMOUNT 10 7 929 324 9 661 572 -17,93 % 5,06 %
6 SND 19 7 577 549 9 295 398 -18,48 % 4,83 %
7 PATHÉ 11 6 639 937 15 163 855 -56,21 % 4,24 %
8 SONY 23 5 782 119 9 528 449 -39,32 % 3,69 %
9 GAUMONT 9 5 135 107 2 666 939 92,55 % 3,28 %
10 DIAPHANA 13 4 286 719 4 969 720 -13,74 % 2,73 %
11 METROPOLITAN 29 4 086 529 4 264 034 -4,16 % 2,61 %
12 AD VITAM 15 3 405 360 3 266 809 40,99 % 2,17 %
13 UGC 9 3 197 817 4 103 083 -22,06 % 2,04 %
14 HAUT ET COURT 9 3 120 046 1 337 422 133,29 % 1,99 %
15 KMBO 19 2 841 812 3 025 504 -6,07 % 1,81 %
16 APOLLO 13 2 679 453 5 183 098 -48,30 % 1,71 %
17 PYRAMIDE 15 2 542 857 3 431 669 -25 90 % 1,62 %
18 MEMENTO 12 2 524 510 1 947 277 107,56 % 1,61 %
19 WILD BUNCH 11 1 772 925 2 109 890 -15,97 % 1,13 %
20 LE PACTE 12 1 676 740 4 193 077 -60,01 % 1,07 %
21 ARP 13 1 433 571 1 504 067 -4,69 % 0,91 %
22 GEBEKA 5 1 300 841 1 589 006 -18,13 % 0,83 %
23 JOUR2FÊTE 15 1 182 396 1 004 600 17,70 % 0,75 %
24 LES FILMS DU PRÉAU 4 1 169 841 1 025 416 14,08 % 0,75 %
25 ZINC. 7 1 098 080 1 619 916 -32,21 % 0,70 %
26 TANDEM 10 1 062 010 733 244 44,84 % 0,68 %
27 THE JOKERS 15 1 004 051 460 230 118,16 % 0,64 %
28 PAN 10 968 885 11 493 162 -91,57 % 0,62 %
29 SAJE 5 840 904 98 585 752,97 % 0,54 %
30 NOUR 10 764 889 282 218 171,03 % 0,49 %
Source tableaux pages 10 à 23 : déclaratif distributeurs, entrées réalisées du 1 er janvier au 31 décembre / En rouge sont indiqués les nouveaux entrants du classement.
Et aussi...
Certains distributeurs ne sont pas rentrés dans le
classement, mais ont néanmoins réalisé une belle
année. Pathé Live engrange 702 000 entrées, stable
par rapport à 2024, grâce notamment à son succès
de Ferrari. Tsamère. Lecaplain. Le trio en direct au
cinéma (119 000 spectateurs). Condor augmente sa
fréquentation de 5,8 % avec 692 000 entrées grâce
notamment à trois films au-dessus des 100 000 spectateurs
: Tu ne mentiras point, Freud la dernière confession
et Touch. Même schéma pour Paname, (442 000
entrées, +68 %), où L’Épreuve du feu, Jane Austen a
gâché ma vie et Vermiglio ou la mariée des montagnes
ont également dépassé les 100 000 entrées. Enfin,
certains titres ont porté quasiment à eux-seuls l’année
de leur distributeur. C’est le cas de Paradis (577 000
entrées, +188 %) avec Panique à Noël (344 000 spectateurs),
d’Eurozoom (501 000 entrées, +68 %) avec
Fanon (252 000 spectateurs) et de L’Atelier Distribution
(421 000 entrées, +311 %) avec Muganga - Celui
qui soigne (300 000 spectateurs).
174,2 M
entrées
129,8 M
entrées
86,8 M
entrées
147,5 M
entrées
99,4 M
entrées
79,4 M
entrées
2024 2025
Le top 30 des distributeurs réalise
94 % des 156,76 millions entrées
contre 96 % des 181,54 millions
d’entrées en 2024.
Les 10 premiers distributeurs
réalisent 69,4 % des entrées
contre 71,5 % en 2024.
Les 5 premiers distributeurs
réalisent 50,6 % des entrées
contre 47,8 % en 2024.
26 N°508 / 21 janvier 2026

TOP 50 DES FILMS / CUMUL DES ENTRÉES SUR 2025
RANG
Sortie le TITRE DISTRIBUTEUR ENTRÉES
1 26/11/25 ZOOTOPIE 2 DISNEY 6 670 456
2 17/12/25 AVATAR: DE FEU ET DE CENDRES DISNEY 5 256 914
3 21/05/25 LILO & STITCH DISNEY 5 204 414
4 25/06/25 F1 WARNER 3 371 632
5 04/07/25 JURASSIC WORLD : RENAISSANCE UNIVERSAL 3 041 274
6 05/02/25 GOD SAVE THE TUCHE PATHÉ 3 008 061
7 02/04/25 MINECRAFT WARNER 2 712 179
8 18/12/24 MUFASA : LE ROI LION DISNEY 2 665 110
9 21/05/25 MISSION: IMPOSSIBLE - THE FINAL RECKONING PARAMOUNT 2 613 725
10 11/06/25 DRAGONS UNIVERSAL 2 603 724
11 10/09/25 CONJURING : L'HEURE DU JUGEMENT WARNER 2 369 639
12 05/02/25 PADDINGTON AU PÉROU STUDIOCANAL 1 850 942
13 17/09/25 DEMON SLAYER... LA FORTERESSE INFINIE SONY 1 759 440
14 16/07/25 LES SCHTROUMPFS - LE FILM PARAMOUNT 1 710 626
15 09/07/25 SUPERMAN WARNER 1 655 928
16 23/07/25 LES 4 FANTASTIQUES : PREMIERS PAS DISNEY 1 646 317
17 12/02/25 CAPTAIN AMERICA : BRAVE NEW WORLD DISNEY 1 608 801
18 19/03/25 MA MÈRE DIEU ET SYLVIE VARTAN GAUMONT 1 513 886
19 24/09/25 UNE BATAILLE APRÈS L'AUTRE WARNER 1 512 033
20 30/07/25 THE BAD GUYS 2 UNIVERSAL 1 491 364
21 01/01/25 UN OURS DANS LE JURA GAUMONT 1 459 420
22 24/12/25 LA FEMME DE MÉNAGE METROPOLITAN 1 400 816
23 25/12/24 SONIC 3 PARAMOUNT 1 383 941
24 15/10/25 CHIEN 51 STUDIOCANAL 1 360 699
25 18/06/25 ELIO DISNEY 1 267 022
26 19/03/25 BLANCHE NEIGE DISNEY 1 208 004
27 05/03/25 MICKEY 17 WARNER 1 190 571
28 27/11/24 VAIANA 2 DISNEY 1 177 117
29 14/05/25 DESTINATION FINALE : BLOODLINES WARNER 1 121 500
30 30/04/25 THUNDERBOLTS* DISNEY 1 113 849
31 16/04/25 SINNERS WARNER 1 086 102
32 27/11/24 EN FANFARE DIAPHANA 1 078 020
33 12/11/25 INSAISISSABLES 3 SND 1 069 252
34 29/01/25 UN PARFAIT INCONNU DISNEY 1 043 498
35 06/08/25 ÉVANOUIS WARNER 1 039 316
36 22/10/25 KAAMELOTT - DEUXIÈME VOLET (PARTIE 1) SND 1 024 111
37 19/03/25 LES BODIN'S PARTENT EN VRILLE SND 964 333
38 22/05/25 LA VENUE DE L'AVENIR STUDIOCANAL 917 253
39 12/02/25 BRIDGET JONES : FOLLE DE LUI STUDIOCANAL 913 080
40 29/10/25 LA FEMME LA PLUS RICHE DU MONDE HAUT ET COURT 908 386
41 08/10/25 C'ÉTAIT MIEUX DEMAIN UGC 888 438
42 10/12/25 CHASSE GARDÉE 2 UGC 851 874
43 15/10/25 HOPPER ET LE SECRET DE LA MARMOTTE SND 840 525
44 19/02/25 L'ATTACHEMENT DIAPHANA 785 896
45 29/10/25 L'ÉTRANGER GAUMONT 748 645
46 10/09/25 SIRÂT PYRAMIDE 713 257
47 06/08/25 Y'A PAS DE RÉSEAU PATHÉ 712 697
48 05/11/25 T'AS PAS CHANGÉ STUDIOCANAL 704 857
49 01/10/25 UN SIMPLE ACCIDENT MEMENTO 668 460
50 14/05/25 PARTIR UN JOUR PATHÉ 664 681
Entrées réalisées entre le 1 er janvier et le 31 décembre 2025/ Source Distributeurs / En rouge sont indiqués les films recommandés art et essai, et en bleu les films sortis en 2024.
N°508 / 21 janvier 2026
27

Calendrier
SEMAINE JOUR DE SORTIE FÉRIÉ
JOUR FÉRIÉ
CHANGEMENT/NOUVELLE DATE
REPRISE
CONTENU ALTERNATIF
Zone A
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Limoges, Lyon, Poitiers
Zone B
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Zone C
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
Versailles
S04
21 JAN
S05
28 JAN
S06
4 FÉV
08
S07
11 FÉV
15
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
L'ATELIER DISTRIBUTION AMOUR APOCALYPSE 01h40 A.Émond P.Hivon, P.Perabo, C.Jessup
POWERHOUSE PRODUCTIONS BABY GIRL 02h32 A.Varma N.Pauly, L.Jose, S.Prathap
FRIDAY ENTERTAINMENT CHATHA PACHA : THE RING OF ROWDIES 02h30 A.Nayar Mammootty, A.Ashokan, R.Mathew
PYRAMIDE DISTRIBUTION CHRISTY AND HIS BROTHER 01h34 B.Canty D.Power, D.Noyes, E.Willis
DESTINY FILMS DIAMANTI 02h15 F.Özpetek L.Ranieri, J.Trinca, S.Accorsi
LES FILMS DU WHIPPET EN ROUTE ! 00h40 A.Mironov et Y.Matrosova
UFO DISTRIBUTION GRAND CIEL 01h31 A.Hata D.Bonnard, S.Guesmi, M.Soualem
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR HAMNET 02h05 C.Zhao P.Mescal, J.Buckley, E.Watson
SHELLAC IMPERIAL PRINCESS 00h48 V.Vernier I.Perminova
LES PRODUCTIONS DE LA GÉODE JANE GOODALL : UNE VIE EXTRAORDINAIRE 00h44 D.Lickley
MISSION LA VOIE NORMALE 01h14 E.Sehiri
GAUMONT DISTRIBUTION LE MAGE DU KREMLIN 02h25 O.Assayas P.Dano, J.Law, A.Vikander
SURVIVANCE LE RETOUR DU PROJECTIONNISTE 01h20 O.Aghazadeh
CGR EVENTS LUDOVIC 01h40 R.Letzgus
TRAFALGAR RELEASING MEGADETH: BEHIND THE MASK 01h54 C.Tebo D.Mustaine, J.LoMenzo, D.Verbeuren
NIGHT ED FILMS NARI NARI NADUMA MURARI 02h40 R.Abbaraju Sharwanand, S.Menon, S.Vaidya
KMBO OLIVIA 01h11 I.Iborra O.Bagué, J.Évole, B.Pato
PARAMOUNT PICTURES FRANCE PRIMATE 01h29 J.Roberts J.Sequoyah, J.Alexander, V.Wyant
NIGHT ED FILMS SALLIYARGAL 02h30 T. Kittu Janaki, C.Koneru, Karunas
MY SECRET ANGEL COMPANY SOUFFRANCE ET DÉLIVRANCE 01h29 J.CIRANNA
PARADIS FILMS TAFITI 01h22 N.Wels C.Henman, B.Dietrich, T.Schmuckert
WAYNA PITCH UNE PAGE APRÈS L'AUTRE 01h35 N.Cheuk L.Yip, R.Cheng, H.Chan
21FILMS VIES ET MORTS DE MAX LINDER 01h39 E.Porembny R.Bichet, M.Adamczuk, P.Anid
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
LE PACTE BAISE-EN-VILLE 01h34 M.Jauvat M.Jauvat, E.Bercot, W.Lebghil
BLUE NOTE FILMS BEL AMI 01h57 J.Geng X.Gang, W.Qing, Z.Zhang
METROPOLITAN FILMEXPORT DREAMS 01h38 M.Franco J.Chastain, I.Hernández, R.Friend
STUDIOCANAL GOUROU 02h06 Y.Gozlan P.Niney, M.Barbeau, A.Bajon
LES FILMS DES DEUX RIVES HOWARD ZINN, UNE HISTOIRE POPULAIRE AMÉRICAINE 2 01h52 O.Azam et D.Mermet H.Zinn, N.Chomsky, C.Hedges
LES FILMS DU PRÉAU LA GRANDE RÊVASION 00h45
PATHÉ FILMS LA GRAZIA 02h13 P.Sorrentino T.Servillo, A.Ferzetti, O.Cinque
ARIZONA DISTRIBUTION LA RECONQUISTA 01h48 J.Trueba F.Carril, I.Arana, A.Garrido
MÉTÉORE FILMS LA VIE APRÈS SIHAM 01h16 N.Messeeh S.Abdel Messeeh, N.Messeeh, W.Abdel Messeeh
SINGULARIS FILMS LE CHASSEUR DE BALEINES 01h33 P.Yuryev V.Onokhov, V.Lyubimtsev, K.Asmus
TAMASA DISTRIBUTION LE DESTIN 02h15 Y.Chahine N.El-Sherif, H.Salama, F.Rahoma
PAN DISTRIBUTION LES LÉGENDAIRES 01h32 G.Ivernel R.Doduik, E.Dumand, E.Tilloloy
GASTIBELTZA FILMAK LURDES IRIONDO, EZ GERA ALFERRIK PASAKO 01h12 I.Mendioroz Ibañez
POTEMKINE FILMS NAKED 02h06 M.Leigh D.Thewlis, L.Sharp, C.Skinner
NOUR FILMS NUREMBERG 02h28 J.Vanderbilt R.Crowe, R.Malek, R.Grant
JOUR2FÊTE PROMIS LE CIEL 01h32 E.Sehiri A.Maïga, D.Christelle Naney, L.Ky
SONY PICTURES RELEASING FRANCE RECONNU COUPABLE 01h41 T.Bekmambetov C.Pratt, R.Ferguson, A.Wallis
NIGHTSHIFT
RÉTROSPECTIVE MÁRTA MÉSZÁROS (3 FILMS)
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
CGR EVENTS 200% LOUP 01h36 A.Stadermann I.Swindells, S.Georgina, E.Nabben
PIECE OF MAGIC ENTERTAINMENT FRANCE À DEMAIN SUR LA LUNE 01h20 T.Balmès
CGR EVENTS AMADOU ET MARIAM : SONS DU MALI 01h28 R.Marley
DIAPHANA DISTRIBUTION À PIED D'ŒUVRE 01h32 V.Donzelli B.Bouillon, A.Marcon, V.Ledoyen
KMBO BISCUIT LE CHIEN FANTASTIQUE 01h32 S.Wageman O.Wilson, D.Littman, R.MacDonald
PIECE OF MAGIC ENTERTAINMENT FRANCE BLUEY AU CINÉMA : COLLECTION “EN CUISINE” 00h55 J.Brumm et R.Jeffery D.McCormack, M.Zanetti, B.Elliott
LES FILMS DU LOSANGE
CYCLE RAYMOND DEPARDON PHOTOGRAPHE (7 FILMS)
MITIKI DIS-MOI SUR QUEL PIED TU DANSES 01h12 P.Ménard
LES ALCHIMISTES LA LUMIÈRE NE MEURT JAMAIS 01h48 L.Parppei S.Kujala, A.Kauno, C.Auer
TANDEM LE GÂTEAU DU PRÉSIDENT 01h42 H.Hadi B.Nayyef, S.Qasem, W.Khreibat
DESTINY FILMS LE GRAND PHUKET 01h38 L.Yaonan L.Rongkun, Y.Xuan, K.Hang
CORPUS FILMS LES ÂMES BOSSALES 01h21 F.Perlier
CINÉMA PUBLIC FILMS LES TOUTES PETITES CRÉATURES 2 00h38 L.Izzard
PATHÉ FILMS MARSUPILAMI 01h39 P.Lacheau P.Lacheau, J.Debbouze, É.Fontan
WILD BUNCH DISTRIBUTION N121 - BUS DE NUIT M.Aïssaoui R.Belaïche, B.Diombera, G.Gevin-Hié
DORIANE FILMS RAK 01h33 C.Belmont S.Frey, L.Kedrova, A.Deleuze
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE RENTAL FAMILY 01h50 M.Miyazaki B.Fraser, M.Yamamoto, T.Hira
METROPOLITAN FILMEXPORT RETOUR À SILENT HILL 01h46 C.Gans J.Irvine, H.Anderson, R.Strange (III)
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR STRAY KIDS: THE DOMINATE EXPERIENCE 02h26 P.Dugdale et F.X B.Chan, L.Know
CONDOR DISTRIBUTION THE MASTERMIND 01h50 K.Reichardt J.O'Connor, A.Haim, J.Magaro
PATHÉ LIVE UN BAL MASQUÉ 03h00 G.Deflo M.Polenzani, A.Netrebko, L.Tézier
METROPOLITAN FILMEXPORT UNE BALLE DANS LA TÊTE 02h16 J.Woo T.Leung Chiu-Wai, J.Cheung, W.Lee
CGR EVENTS WOOLF WORKS (THE ROYAL BALLET) 02h45 W.McGregor
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
WAYNA PITCH 303 02h23 H.Weingartner A.Spieker, M.Emde, C.Erikson
ARP SÉLECTION AUCUN AUTRE CHOIX 02h19 P.Chan-Wook L.Byung-Hun, Y.Son, P.Hee-Soon
SONY PICTURES RELEASING FRANCE GOAT - RÊVER PLUS HAUT 01h40 T.Dillihay et A.Rosette C.McLaughlin, G.Union, J.Lewis
WARNER BROS. FRANCE "HURLEVENT" 02h16 E.Fennell M.Robbie, J.Elordi, H.Chau
PIECE OF MAGIC ENTERTAINMENT FRANCE IT’S NEVER OVER, JEFF BUCKLEY 01h46 A.Berg J.Buckley, B.Harper
LE PACTE LES DIMANCHES 01h58 A.Ruíz de Azúa B.Soroa, P.López Arnaiz, J.Minujin
STUDIOCANAL LES ENFANTS DE LA RÉSISTANCE C.Barratier L.Hector, N.Filbrandt, O.Gerbi
NEW STORY LES IMMORTELLES 01h29 C.Deruas L.Garrel, L.Aura, E.Béart
PANAME DISTRIBUTION LES VOYAGES DE TEREZA 01h27 G.Mascaro D.Weinberg, R.Santoro, M.Socarrás
PAN DISTRIBUTION L'INFILTRÉE 01h35 A.Sylla A.Sylla, M.Laroque, Kaaris
APOLLO FILMS LOL 2.0 L.Azuelos S.Marceau, T.Alessandrin, V.Elbaz
CONTRE-JOUR DISTRIBUTION PERSONNE NE RIRA 01h34 H.Bočan J.Kačer, S.Rehakova, J.Schvalina
JHR FILMS SAINTE-MARIE-AUX-MINES C.Schmitz R.Burger, F.Soetens
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE SEND HELP 01h54 S.Raimi R.McAdams, D.O'Brien, E.Ismail
28 N°508 / 21 janvier 2026

S07
11 FÉV
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
DAVID SERERO PRODUCTIONS SERGE LAMA - LE FILM 01h10 D.Serero S.Lama, L.Fabian, J.Clerc
JOUR2FÊTE SOULÈVEMENTS 01h45 T.Lacoste
SPLENDOR FILMS STAND BY ME 01h29 R.Reiner R.Phoenix, R.Dreyfuss, C.Feldman
CGR EVENTS THE DANGERS IN MY HEART : THE MOVIE 01h42 D.Chen et H.Akagi S.Horie, H.Yomiya, A.Tanezaki
AD VITAM URCHIN 01h39 H.Dickinson F.Dillane, M.Northam, A.Waked
S08
18 FÉV
22 22
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
DULAC DISTRIBUTION AU-DELÀ DE KATMANDOU 01h30 A.Murphy
TRAFALGAR RELEASING CHASE ATLANTIC: LOST IN HEAVEN 01h41 B.Garner M.Cave, C.Cave
STUDIOCANAL COLD STORAGE 01h39 J.Campbell J.Keery, G.Campbell, L.Neeson
PATHÉ FILMS COUTURES 01h47 A.Winocour A.Jolie, E.Rumpf, A.Anei
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR EPIC: ELVIS PRESLEY EN CONCERT 01h36 B. Luhrmann E. Presley
TAMASA DISTRIBUTION GREEN LINE 02h30 S.Ballyot
SONY PICTURES RELEASING FRANCE KISS OF THE SPIDER WOMAN 02h08 B.Condon D.Luna, Tonatiuh, J.Lopez
CONDOR DISTRIBUTION LA FAMILLE ADDAMS 01h39 B.Sonnenfeld A.Huston, R.Julia, C.Lloyd
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION LA FEMME CACHÉE 01h41 B.Bensaddek A.Bertrand, N.Harzoune, A.Henry
ARIZONA DISTRIBUTION LE MYSTÉRIEUX REGARD DU FLAMANT ROSE 01h48 D.Cespedes T.Cortes, M.Catalán, P.Dinamarca
GAUMONT DISTRIBUTION LE RÊVE AMÉRICAIN A.Marciano J.Zadi, R.Quenard
MÉTÉORE FILMS LE RIRE ET LE COUTEAU (VERSION INTÉGRALE) 05h30 P.Pinho S.Coragem, C.Diára, J.Guilherme
CARLOTTA FILMS LES FILLES 01h50 S.Peries V.Chaturani, A.Jinadasa, J.Samaraweera
LITTLE KMBO L'OURSE ET L'OISEAU 00h41 M.Caudry et A.Peuffier N.Lvovsky, B.Belin, Estéban
ART HOUSE LOVE ON TRIAL 02h03 K.Fukada K.Saito, Y.Kura, E.Karata
PYRAMIDE DISTRIBUTION MAIGRET ET LE MORT AMOUREUX 01h20 P.Bonitzer D.Podalydès, A.Alvaro, M.Guillot
METROPOLITAN FILMEXPORT MARTY SUPREME 02h29 J.Safdie T.Chalamet, G.Paltrow, O.A’zion
PROGRAM STORE SAVEURS D’EXIL 01h11 A.Hatte
GEBEKA FILMS SUPER CHARLIE 01h20 J.Holmberg O.Wahlsteen, S.Strand, S.Björklund
UFO DISTRIBUTION UN MONDE FRAGILE ET MERVEILLEUX 01h50 C.Aris M.Akl, H.Akil, J.Kassar
S09
25 FÉV
01
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
EUROZOOM 5 CENTIMÈTRES PAR SECONDE 02h01 Y.Okuyama H.Matsumura, H.Yoshioka, A.Miyazaki
PATHÉ LIVE ATHOS - AU CŒUR DE LA PATROUILLE DE FRANCE 01h30 M.Giombini
SND CHERS PARENTS E.Patron A.Dussollier, Miou-Miou, A.Ducret
CGR EVENTS GISELLE (THE ROYAL BALLET) 03h30 P.Wright
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE IS THIS THING ON? 02h04 B.Cooper W.Arnett, L.Dern, A.Day
TAMASA DISTRIBUTION JAMES ET LA PÊCHE GÉANTE 01h20 H.Selick P.Terrry, S.Sarandon, R.Dreyfuss
EPICENTRE FILMS JUSTA 01h28 T.Villaverde M.Cunha, B.Faria, R.Vidal (II)
MALAVIDA FILMS LA FAMILLE HOMOLKA 01h20 J.Papousek J.Sebanek, M.Motlova, F.Husak
L'ATELIER DISTRIBUTION LA TRAQUE DE MERAL 01h31 S.Bouma D.Yurdakul, G.Naber, R.Thiry
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR LE SON DES SOUVENIRS 02h09 O.Hermanus J.O'Connor, P.Mescal, C.Cooper
EUROZOOM LUPIN THE IIIRD THE MOVIE: LA LIGNÉE IMMORTELLE 01h32 T.Koike K.Kurita, A.Ôtsuka, D.Namikawa
LE PACTE ORWELL: 2+2=5 02h00 R.Peck D.Lewis
ORIFLAMME FILMS QUARTIER LIBRE 01h12 C.Delsaux L.Dubarry, G.Vandeweerd, M.Zenou
AD VITAM RUE MÁLAGA 01h56 M.Touzani C.Maura, M.Etura, A.Boulane
PARAMOUNT PICTURES FRANCE SCREAM 7 K.Williamson N.Campbell, C.Cox, I.May
THE JOKERS FILMS THE GRANDMASTER 02h03 W.Kar-Wai T.Leung Chiu-Wai, Z.Zhang, C.Chang
KMBO THE UGLY 01h42 S.Yeon J.Min Park, H.Kwon
CGR EVENTS TWENTY ONE PILOTS: MORE THAN WE EVER IMAGINED 01h59 M.Eshleman T.Joseph, J.Dun
ARP SÉLECTION UN ÉTÉ À LA FERME 01h40 H.Willocq
DHR DISTRIBUTION / A VIF CINEMAS WELCOME TO EUROPE 02h00
DIAPHANA DISTRIBUTION WOMAN AND CHILD 02h11 S.Roustaee P.Izadyar, S.Mohebi, P.Maadi
S10
4 MARS
08
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
BAC FILMS ALLAH N'EST PAS OBLIGÉ 01h17 Z.Najjar T.Ngijol, M.Zinga
TANDEM ALTER EGO N.Charlet et B.Lavaine L.Lafitte, B.Gardin, O.Kurylenko
CONDOR DISTRIBUTION ANEMONE 02h06 R.Day-Lewis D.Day-Lewis, S.Bean, S.Morton
METROPOLITAN FILMEXPORT CHRISTY 02h15 D.Michôd S.Sweeney, B.Foster, M.Wever
LES FILMS DU LOSANGE
CYCLE RAYMOND DEPARDON PAYSAN (3 FILMS)
LES ALCHIMISTES DEUX FEMMES ET QUELQUES HOMMES 01h40 C.Robichaud L.Leboeuf, K.Gonthier-Hyndman, F.Moati
LES FILMS DU PRÉAU FANTASTIQUE 01h11 M.Prins
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE JUMPERS D.Chong P.Curda, B.Moynihan, J.Hamm
PATHÉ FILMS LA MAISON DES FEMMES 01h50 M.Godet K.Viard, L.Dosch, E.Haïdara
HAUT ET COURT NINO DANS LA NUIT 01h57 L.Micheli O.Högström, M.Taquin, B.Hassani
SURVIVANCE PÉDALE RURALE 01h24 A.Vazquez
MEMENTO PILLION 01h47 H.Lighton H.Melling, A.Skarsgård, G.Hellier
JOUR2FÊTE RURAL 01h33 E.Bergeon
MEDIA ART SILENTIUM 01h33 N.Chatta M.Dahech, A.Chouayet, R.Hayouni
WARNER BROS. FRANCE THE BRIDE! M.Gyllenhaal J.Buckley, C.Bale, A.Bening
LES FILMS DU CAMELIA THE CRUISE 01h14 B.Miller T.'Speed' Levitch
SEVENTH ART PRODUCTIONS TURNER ET CONSTABLE 01h30 D.Bickerstaff
Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir
régulièrement votre line-up mis à jour à redaction.boxoffice@cinegroup.fr
N°508 / 21 janvier 2026
29

Chiffres
3 FILMS - 3 CARRIÈRES
1 POINT DE COMPARAISON
Ce 4 février sort en salles le très attendu Marsupilami de
Philippe Lacheau, distribué par Pathé. L’occasion de revenir
en chiffres sur les performances en salles de trois des dernières
productions de la Bande à Fifi, devenue en quelques années le
nouveau phénomène du box-office.
3 JOURS MAX ALIBI.COM 2
NICKY LARSON ET LE
PARFUM DE CUPIDON
Source CBO-Box Office / Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company
Date de sortie
Distributeur
Cumul des entrées
1 er jour
1 er week-end
Séances
Moyenne par séance 1 er we
Cœfficient Paris/Province
Taux de transformation
(cumul des entrées/1 er jour)
Note Spectateur AlloCiné
25/10/2023 08/02/2023 06/02/2019
STUDIOCANAL STUDIOCANAL SONY
1 898 935 4 277 971 1 684 404
112 178 92 718 53 073
587 565 727 132 462 494
13 786 13 485 10 988
43 54 42
8,35 7,90 7,05
17 46 32
2,1 3,7 3,7
PERFORMANCE SÉANCE* / AU 1 ER WEEK-END
DEPUIS 2 SEMAINES
FILM DISTRI. COPIES ENTRÉES SÉANCES MOYENNE
1 07/01/2026 MR. NOBODY AGAINST PUTIN LOCO 5 1 180 30 39
2 14/01/2026 L'AFFAIRE BOJARSKI LE PACTE 565 292 525 8 443 35
3 07/01/2026 FATHER MOTHER SISTER BROTHER
LES FILMS DU
LOSANGE 310 108 550 4 149 26
4 14/01/2026 PALESTINE 36 HAUT ET COURT 79 17 373 933 19
5 14/01/2026 JUSQU'À L'AUBE ART HOUSE 56 11 575 636 18
PERFORMANCE SÉANCE* / AU 1ER WEEK-END
EN 2025
FILM DISTRI. COPIES ENTRÉES SÉANCES MOYENNE
1 07/01/2026 MR. NOBODY AGAINST PUTIN LOCO 5 1 180 30 39
2 31/12/2025 MAGELLAN NOUR 68 15 980 440 36
3 14/01/2026 L'AFFAIRE BOJARSKI LE PACTE 565 292 525 8 443 35
4 07/01/2026 FATHER MOTHER SISTER BROTHER LES FILMS DU LOSANGE 310 108 550 4 149 26
5 31/12/2025 LAURENT DANS LE VENT ARIZONA 59 10 468 445 24
6 14/01/2026 PALESTINE 36 HAUT ET COURT 79 17 373 933 19
7 14/01/2026 JUSQU'À L'AUBE ART HOUSE 56 11 575 636 18
8 07/01/2026 LES ÉCHOS DU PASSÉ DIAPHANA 111 18 716 1 034 18
9 14/01/2026 FORÊT ROUGE LES ALCHIMISTES 12 1 183 68 17
10 31/12/2025 LOS TIGRES LE PACTE 150 32 573 1 953 17
2025 s’était achevée avec une surprise en tête (ressortie de L’Œuf
de l’Ange), 2026 démarre lui aussi avec un leader inattendu : Mr
Nobody Against Putin domine le top 5, réalisant 39 entrées par
séance (e/s), la plupart de ses 30 projections ayant été accompagnées.
Cela n’en reste pas moins une belle performance pour le
documentaire, qui affiche la deuxième meilleure moyenne post-
Covid pour une sortie avec moins de 50 séances, derrière Semer et
Récolter (58 e/s). Beau démarrage pour L’Affaire Bojarski qui attire
35 spectateurs par séance et près de 300 000 sur son week-end ;
c’est bien au-dessus de La Syndicaliste (143 000 entrées, 21 e/s),
précédente réalisation de Jean-Paul Salomé. Écoulant plus de 100 000
tickets, Father, Mother, Sister, Brother de Jim Jarmusch affiche une
solide moyenne de 26 e/s, dans la lignée de La Chambre d’à côté
(27 e/s), autre Lion d’or vénitien. Palestine 36 démarre à 19 e/s
quand La Voix de Hind Rajab s’élançait à 13 e/s.
*Sans inclure le hors-film // Sources chiffres : Distributeurs Séances : Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company
30 N°508 / 21 janvier 2026

AIDE SÉLECTIVE À LA PETITE ET MOYENNE EXPLOITATION,
UN BAROMÈTRE RÉVÉLATEUR
En 2025, l’aide sélective à la petite et moyenne exploitation est allée à des projets plus nombreux… mais
plus modestes. En analysant leur nature et leur ampleur, le cabinet Hexacom lit les inflexions du secteur.
L’enveloppe globale de l’aide sélective de 2025 est légèrement
inférieure à celle de l’année précédente (7,06
M €, contre 7,58 M € en 2024, soit une baisse de -6,7%).
Ses montants se sont échelonnés de 7000 € (remplacement
de matériel pour le circuit itinérant de l’association
Cinéligue Champagne Ardenne) à 500000 € (transfert-extension
du cinéma de Biganos en Gironde,
le seul projet de ce type soutenu en 2025) ; et, dans
l’ensemble, seuls 20 % des projets soutenus ont
bénéficié d’une aide de 200000 € ou plus (contre
52 % des projets en 2024).
Pour Sophie Girieud, consultante senior associée
d’Hexacom, 2025 est donc « une année atypique,
avec 60 projets soutenus – contre 30 à 40 généralement
–, dont 24 portés par des circuits itinérants – contre 1
à 2 par an généralement ». Ces derniers ont en effet
été nombreux à solliciter le soutien exceptionnel de
1 M € pour le renouvellement de leur matériel,
annoncé par la ministre de la Culture lors du Festival
de Cannes 2024 dans le cadre du Plan Ruralité,
« dont l’enveloppe a été presque entièrement consommée
– près de 970 000 € en 2025 et 10 000 € à la dernière
commission de 2024 », détaille l’experte Hexacom.
En excluant les projets soutenus dans ce cadre, on
dénombre donc 36 projets soutenus en 2025, « soit
un volume standard comparé aux autres années, mais
avec un soutien total en baisse d'environ 1,5 M € par
rapport à l’année 2024 ».
©Cinéligue Champagne Ardenne
Par ailleurs, en 2025, près de la moitié des projets soutenus
étaient portés par des associations. Or les projets associatifs,
« qui consistent en renouvellement de matériel pour
un circuit itinérant, ou en équipement/aménagements
intérieurs de cinémas etc., sont souvent peu onéreux ». Ils
affichent, de fait, un financement moyen (48 000 €),
L’association Cinéligue Champagne Ardenne fait partie des 24 projets d’équipement
itinérant présentés à l’aide sélective du CNC en 2025.
plus de 3 fois inférieur à celui des opérations portées par
des acteurs publics (154 000 €) et près de 5 fois moindre
que le montant de subvention moyen obtenu par les
projets d’opérateurs privés (219 000 €). « C’est pourquoi
ils ne représentent qu'un cinquième des subventions accordées
», relève Sophie Girieud.
Tous types de projets confondus, le montant moyen
d’aide sélective s’élève à 118 000 €. « Mais même en
retirant les "petits" projets, nous observons une moyenne
de 169 000 €, contre 261 000 € en 2024 et 215 000 €
sur les trois années pré-Covid. » Certes, en 2025,
plusieurs projets importants « n'ont pas pu être
présentés pour des raisons administratives ou de "maturité"
insuffisante du projet, et seront sans doute examinés
en 2026 », pointe la consultante, en citant l’exemple
du projet Annonay, qui ne faisait pas partie des
dossiers étudiés par la commission d’aide sélective
de novembre 2025 en raison de son passage en
CNACi. Reste que, « après une année 2024 marquée
par une importante proportion de gros projets structurants
de création de cinéma – ex-nihilo ou par
transfert-extension – fortement accompagnés par le
CNC, il y a eu nettement moins de gros projets en
2025 ». Le reflet d’un « certain attentisme, voire une
certaine inquiétude de la part des exploitants face à
la baisse des entrées, ces derniers préférant parfois
repousser des projets importants dans l'attente d'une
conjoncture plus favorable ».
Ayşegül Algan
LA PROMOTION DES FILMS EN 2024 À LA LOUPE
L'Amour ouf
Dans son observatoire de la distribution, le Centre
national du cinéma livre un focus sur les frais et
les investissements des éditeurs de films en 2024.
Des frais d’édition en baisse pour les films
français…
La meilleure année post-Covid en termes de fréquentation
se révèle par ailleurs être celle affichant le plus bas niveau
de frais d’édition : les distributeurs ont ainsi investi 76
M € dans les films d’initiative française (FIF), soit -27,5 %
par rapport à 2023 et -24,9 % par rapport à la moyenne
2017-2019 ; soit 396,4 K € par titre en moyenne. Une
baisse que le CNC impute à un nombre de FIF moins
important – 191 en 2024, vs 229 en 2023 et 195 sur la
période 2017-2019 – mais qui est aussi liée à la numérisation
des salles et la fin des VPF. Ainsi, les frais techniques
totalisaient 31,2 % des frais d’édition en 2007 (entre le
tirage des copies argentiques, leur transport et leur stockage),
contre 6,1 % du total en 2024. Mais le nouveau
recul observé en 2024 s’explique surtout par une
©Trésor Films-Chi-Fou-Mi Productions-Studiocanal/Cédric Bertrand
diminution du nombre de films ayant des frais d’édition
très élevés, supérieurs à 2 M € : 11 films en 2005, 5 en
2023, contre un seul en 2024, L’Amour ouf. Aussi, le
montant total des frais d’édition des films sortant sur
une large combinaison (500 établissements ou plus)
chute de 43,5 % sur un an, les frais d’édition moyens
par film chutant, eux, de 28,0 %.
… et des investissements promo en recul
pour toutes les sorties
Les investissements dans la promotion des films sortis
en 2024, toutes nationalités confondues, ont été les plus
bas de la décennie. 453 films, parmi les 744 en première
exclusivité, ont fait l’objet d’une campagne publicitaire
et seulement 6 films sur 10 ont été promus sur les cinq
grands médias (affichage, cinéma, presse, radio, télévision).
Cela représente une baisse de 6,1 points par rapport à
2023, au plus bas niveau des 20 dernières années. La
promotion des films américains s’est encore plus réduite
que celle des films français, même si, sans surprise, on
observe toujours des écarts entre le nombre de films
promus par les majors (86,8 % en 2024), les intégrés/
TV (79,5 %), les distributeurs très actifs (75,8 %) et
moyennement actifs (63,6 %) et les peu actifs (30,1 %).
Mais une part plus importante de films art et essai est
promue : 70,2 %, contre 48,9 % pour les films non
recommandés.
Plus de détails sur boxofficepro.fr
N°508 / 21 janvier 2026
31

Distribution
APOLLO FILMS, UNE ANNÉE 2.0
Rencontre avec
FRANÇOIS CLERC ET LISA AZUELOS
François Clerc, président d’Apollo Films, et Lisa Azuelos, réalisatrice de LOL 2.0,
reviennent sur la genèse et les préparatifs de sortie d’un film « doudou » prêt à
toucher une nouvelle génération, mais également un line-up de retour sur le
terrain des comédies populaires, comme sait les accompagner le distributeur.
©Boxoffice Pro
les salles sont invitées à organiser des avant-premières
“sèches”, mais dans l’esprit festif de « ce film généreux, qui
doit être vu comme des retrouvailles familiales à célébrer »,
le distributeur prévoyant par ailleurs d’autres dates en
présence de l’équipe. Le moment que Lisa Azuelos préfère,
et sans lequel « la sortie d’un film ressemble à un accouchement
sous X. La tournée est le seul moment où le film existe
pour moi ».
Resserrer le jeu
Sur ses 13 sorties de l’année écoulée, Apollo a engrangé
une moyenne inférieure à 200 000 entrées par titre, « au
même niveau que 2021 », sur un line-up dont le coût est
calibré pour faire « entre 300 000 et 500 000 entrées » par
film. Pour 2026, Apollo prévoit 10 sorties, et la moyenne
de 8 à 10 titres est appelée à devenir « la tendance » pour
les années à venir. Car les difficultés de financement des
films du milieu concernent autant les distributeurs que
les producteurs, et François Clerc préfère « évidemment
faire moins de films mais mieux financés, pour notre bien
et le bien de la fréquentation ». D'autant plus que, dans
le contexte actuel de recul des investissements télévisuels,
« on voit moins de projets français en développement ».
Après une année 2024 où Maison de retraite 2 lui a apporté
le plus gros succès de son histoire (plus de 1,5 million
d’entrées), Apollo a réalisé un exercice 2025 qui n’est pas
« dans ses standards » [voir aussi p.16]. « On sait que l’année
a été mauvaise », concède François Clerc, en mettant en
avant le succès d’indépendants comme Diaphana, Pyramide,
Ad Vitam, Haut et Court… et, en général, un
« art et essai plus récompensé, qui a peut-être mieux marché
car il y avait moins la pression d’un cinéma commercial qui
a tendance à prendre des séances ». En attendant, le calendrier
2026 arrive avec une offre, américaine comme
française – et « sans creux » – tellement forte que dater un
film est « extrêmement compliqué ».
Un lien transgénérationnel
Le 11 février, une semaine après Marsupilami, le distributeur
présentera sa propre proposition familiale LOL
2.0, « le film doudou dans lequel gens ont envie de se retrouver ».
À sa sortie en février 2009 – sous bannière Pathé –, le
premier LOL a réuni près de 3,7 millions de spectateurs,
mais aussi touché les générations suivantes au fil des
années. Alors lorsque Lisa Azuelos est sollicitée pour faire
une série LOL, elle décide d’en faire… un nouveau film,
avec l'envie de « réunir quatre générations » et « parler d’un
monde qui à la fois change énormément… et où rien ne
change ». Apollo prend donc rendez-vous avec le public
qui a vu le premier LOL en salles, mais également « un
nouveau public jeune, que l'on sent présent, et très attiré
par cette histoire qu’il considère comme la sienne », assure
François Clerc. LOL 2.0 sera présenté en avant-première
au Grand Rex le 4 février, « soit 17 ans jour pour jour après
la sortie du premier », et au Kinepolis de Lomme le 10.
Entre ces deux dates, et principalement le 6 février, toutes
©Curiosa Films-Love Is In The Air-Apollo Films Distribution-France 2 Cinéma-M6 Films
Emission à voir ou revoir
sur notre chaîne YouTube
Apollo se recentre donc sur sa « ligne de nage et ce que,
modestement nous savons faire : le cinéma populaire de
divertissement ». Après la fête de LOL 2.0, en février,
le distributeur se mettra… à la marche avec Compostelle,
de Yann Samuell, avec Alexandra Lamy et « le
jeune et talentueux » Julien Le Berre. Le film, qui sortira
le 1 er avril – « soit la semaine de Pâques », a par ailleurs
été choisi pour les avant-premières du Rotary Club,
32 N°508 / 21 janvier 2026

KMBO PRÉPARE UNE RECETTE CROQUANTE
POUR BISCUIT LE CHIEN FANTASTIQUE
Le distributeur s’apprête à lancer ce 4 février une de ses plus grosses sorties, précédée d’une grande
campagne d’avant-premières.
entre les 10 et 20 mars dans toute la France, « tout
comme l’avait été Louise Violet en 2024, toujours avec
Alexandra Lamy ». Deviens génial de Léo Grandperret,
avec Manu Payet « et une bande de gamins incroyable »,
est daté au 15 avril, et s’apprête à être dévoilé au Festival
de l’Alpe d’Huez ce mois de janvier.
© 2025 ICON CREATIVE STUDIO INC-WONDERDOG 1 PRODUCTIONS INC
Toujours sur le premier semestre 2026, le distributeur
prévoit, avec Chi-Fou-Mi Productions, ses retrouvailles
avec Golo et Ritchie dans leurs aventures, ainsi que
de nouvelles collaborations avec l’équipe des Segpa,
entre le Nirvana réalisé par Hakim Bougheraba et le
Segpa 3 « tourné d’ici peu, pour une sortie espérée en fin
d’année ». D’ici là, se succèderont les nouvelles comédies
d’Ivan Calbérac – L’Adoption qui réunit André Dussollier
et François Damiens –, de Claude Zidi Jr. – La
Maison de nos rêves avec Kev Adams, Chantal Ladesou
et Camille Aguilar dans une adaptation, « libre et folle »
du Viager – et d’Olivier Van Hoofstadt – Berlin Berlin,
avec Didier Bourdon, Audrey Lamy et Vincent
Deudienne. Mais dans le line-up 2026 d’Apollo, on
trouve aussi un premier film, celui de Grégoire Ludig,
Gilles United ! Et pour le succès de tous ces titres,
François Clerc croit profondément au « couple film/
salle » et à l’importance pour les cinémas de « redevenir
des destinations ». « Pour que les gens se déplacent, il faut
qu’ils aient envie de voir un film, et il faut qu’ils aient
envie d'aller dans la salle », conclut le distributeur,
saluant les exploitants « qui font la différence par la
qualité de leur travail d’animation, et c’est comme ça que
l’on s’en sort ».
Ayşegül Algan
LOL 2.0
Biscuit le chien fantastique
En octobre 2024, KMBO avait sorti Croquette le chat
merveilleux, où Artus prêtait sa voix au chat protagoniste.
L’aventure s’est révélée concluante, puisqu’avec
près de 640 000 entrées, l’animation jeune public de
Christopher Jenkins est devenue le plus grand succès
de la société fondée il y a près de 20 ans. Rebelote,
donc, avec Biscuit le chien fantastique, film d’animation
de Shea Wageman en salles le 4 février, et
porté également par la voix d’Artus, toujours dans le
rôle titre. « C’est une sortie importante pour nous, car
nous serons entre 400 et 500 copies, précise Grégoire
Marchal, responsable de la distribution de KMBO.
Nous nous inscrivons dans la lignée de ce que nous avions
réalisé pour Croquette, la France étant l’un des rares
pays où le film a marché. » Ainsi, exit le titre original,
Charlie the Wonderdog : le chien est renommé Biscuit,
et le titre est rendu plus informatif. Un choix pour
« rassurer la famille », explique Victoria Blanchard-Astier,
responsable marketing, KMBO visant ici un public
occasionnel et familial.
Côté marketing, le distributeur a « beaucoup profité
des sorties de Noël » en accentuant sa présence au sein
des cinémas à travers une PLV et un film annonce
qui tournait chez UGC, Pathé, CGR, Kinepolis,
Megarama et les indépendants via la régie de Talent
Group. En février, l’implantation dans les salles
reprendra avec des digiscreens Pathé et Sonis, et des
dispositifs chez CGR et Kinepolis, ces derniers
offrant également un ancrage digital. « Nous avons
également pris le label AlloCiné Kids que nous lancerons
volontairement au début des vacances d’hiver, donc en
décalé par rapport à la sortie du film », souligne Aude
Raimy-Hellio, responsable marketing. KMBO
déploiera également sa marque media Animatopia,
développée sur les réseaux et spécialisée dans l’animation
famille. Des partenariats seront mis en place
avec Petty Well – une marque de croquettes pour
chien –, Wamiz – site spécialisé dans les animaux
de compagnie – ou encore la SPA, pour un total de
14 associations mobilisées.
Une grande partie de la communication passera par
les quelque 500 avant-premières le 25 janvier ou le
1 er février. 150 d’entre elles feront l’objet d’une
campagne renvoyant directement vers un lien de
prévente, dont 15 où KMBO invitera des influenceurs.
De quoi donner un bon avant-goût avant la
sortie nationale le 4 février, le distributeur restant
confiant malgré une concurrence rude : « Marsupilami
est en effet très orienté famille, mais Les Légendaires
et GOAT visent une tranche d’âge supérieure à la
nôtre », estime Grégoire Marchal. Biscuit le chien
fantastique est en effet accessible dès 4 ans, et pourra
profiter de l’entièreté des vacances d’hiver pour faire
sa niche auprès des spectateurs : « Nous sommes en
négociation pour que, selon les zones, certaines salles
prennent le film en décalé pour coller à leurs
vacances scolaires », précise le responsable de la distribution.
En attendant, les exploitants peuvent toujours
contacter KMBO pour participer à l’aventure Biscuit,
le chien peut encore accueillir des millions d’amis.
J.D.
N°508 / 21 janvier 2026
33

Distribution
DO THE RIGHT FILMS
À L’ÉCOUTE DU PUBLIC
Fondée en 2015, la seule structure qui propose en France des projections test
aux créateurs de films et de séries, mais aussi aux distributeurs, leur permet
d’écouter le public à différentes étapes d’une production. Le dirigeant de Do
The Right Films, Stéphane Hochberg, explique sa méthode.
©Do The Right Films
Malgré ces tests, on voit chaque année des films
qui créent la surprise…
Bien sûr, beaucoup de films ne passent pas par ces tests
et c’est lors de leur sortie en salles que l’on se rend compte
si les choix ont été les bons. On sait aussi que certains
films qualitatifs fonctionnent très bien en projection test
mais auront du mal à susciter la curiosité à leur sortie.
Nous faisons vraiment la différence entre la capacité d’un
film à créer un bon bouche-à-oreille et une attractivité
basée sur son marketing.
Stéphane Hochberg lors d'une projection test
Sur quoi travaille votre société d’études ?
Depuis dix ans, Do The Right Films accompagne les
producteurs, réalisateurs – y compris ceux qui travaillent
pour les plateformes – et distributeurs, depuis la proposition
elle-même, jusqu’à la façon de la faire connaître.
Nous avons mis en place des méthodologies d'écoute
des spectateurs : dès l'écriture, avec des études d'attractivité,
des tests de pitch et de notoriété – notamment pour des
contenus sur des faits de société ou personnalités historiques
– et parfois même en “post mortem”, pour analyser
ce qui a marché ou pas, notamment si l’on veut imaginer
une suite. Il ne s’agit pas de big data ni d’intelligence
artificielle, mais vraiment d’écouter les gens. L'essentiel
de notre activité ces dernières années, ce sont les projections
test. Très tôt dans le cycle de production, nous
convoquons entre 250 et 300 spectateurs, pour connaître
leurs attentes avant la projection, puis leur avis à leur
sortie de salle. Nous les recrutons de plus en plus sur les
réseaux sociaux, mais aussi par le bouche-à-oreille et des
“recrutements rue”, selon le type de profil que l'on
cherche : jeune, familial ou appartenant à un groupe de
population spécifique.
Vous ciblez donc un certain public dès les projections
test ?
Nous convoquons un public très large mais intéressé :
généralement on annonce le titre du film, son pitch et
son casting. Cela donne déjà une indication sur le public
que le film peut attirer et celui qui sera un peu plus dur
à aller chercher. Mais nous gardons une méthodologie
d'étude, en constituant un échantillon robuste en nombre
et représentatif de la population. Nos projections ont
lieu à Paris et en régions, dans des salles de circuits ou
indépendantes, l’objectif étant de mettre les spectateurs
dans leur contexte de cinéma habituel : ils peuvent venir
accompagnés, manger du pop-corn s'ils en ont envie.
En quoi consistent vos tests d’attractivité et de
marketing ?
Pour les producteurs qui développent un projet, nous
faisons souvent lire un synopsis long au public, auquel
on pose des questions ouvertes, ou en leur faisant surligner
ce qu’ils aiment ou pas. Ce sont des études en ligne, pour
aller très vite et être abordable d'un point de vue budgétaire.
Pour les distributeurs, nous testons les bandes
annonces et affiches, mais aussi le titre d’un film auprès
du public. Sur la base des résultats, nous identifions
certaines recommandations.
Vous travaillez avec tout type de distributeur ?
Nos clients sont surtout les majors ou les gros indépendants
français, dont les films ont l’ambition de toucher
un très large public. Pour les plus petits distributeurs, le
frein peut être financier car, bien que ce type d’études
entre de plus en plus dans les budgets, ils n’ont pas
forcément les moyens de recommencer cinq fois une
affiche ou le montage de bande annonce. Mais c’est
plutôt leur mode de travail qui est différent.
Pensez-vous aussi que certains auteurs ne veulent
pas se soumettre au critère du public pour préserver
leur liberté de création ?
Ceux qui peuvent encore le penser… ne nous sollicitent
pas. Quand nous avons démarré notre activité, vouloir
“tester” son film laissait entendre que l’on avait des
doutes sur sa qualité ; aujourd'hui, de plus en plus de
gens sont curieux, avec l’envie de faire mieux. Les
équipes qui ont travaillé des années sur un projet ont
parfois perdu le recul et la fraîcheur : ils redécouvrent
alors leur film à travers les yeux totalement neufs des
spectateurs. Et il ne s’agit pas de refaire le film – d’abord
parce que l'économie du cinéma français ne permet pas
de re-tourner des scènes, comme aux États-Unis – mais
de réajuster le montage, la post synchro, ou d'aller
re-piocher quelques plans dans les rushes. Ce n’est pas
trahir son ambition pour s'adapter au public, mais lui
faire comprendre son ambition.
En dix ans, comment avez-vous vu évoluer le
public ?
On sent qu’il va aujourd'hui en salle pour trouver des
films singuliers, qui se distinguent de ce qu'il trouve un
peu partout, et surtout pouvoir vivre des émotions intenses
et les partager. On constate d’ailleurs une appétence pour
des valeurs comme l'empathie et la solidarité, souvent
mises en avant aujourd'hui dans les films, notamment
depuis le Covid et en réponse à l'incertitude du monde.
Mais tandis que l’abonnement à une plateforme donne
un sentiment de quasi-gratuité et d’open bar, on entend
aussi régulièrement que le cinéma rentre dans un arbitrage
de dépenses des foyers. Non pas que le billet soit trop
cher, mais que chaque film doit mériter l’argent que l’on
y consacre et tenir sa promesse.
Dès lors, comment faire évoluer le marketing ?
Dans un paysage médiatique très abondant, on ne peut
pas mentir au spectateur. Ce qui est passionnant lors des
projections test, c'est de sentir une ambiance s'installer.
Nous enregistrons systématiquement le son de la salle et
entendons le rire devenir contagieux, mais nous voyons
aussi quand et comment les gens se regardent entre eux
ou se prennent la main. Et après la projection, leurs
échanges donnent un signe fort sur ce que le film a réussi
à communiquer. C’est ce que doit identifier et retranscrire
le marketing pour construire sa promesse. Par ailleurs,
le bouche-à-oreille s'installe aujourd'hui extrêmement
vite et la prescription des pairs est au centre de la décision,
ce qui passe désormais pas les réseaux sociaux et les
influenceurs.
À travers vos études, aviez-vous anticipé le manque
de films “forts” en 2025… et ce qui se profile pour
2026 ?
Les projections test concernent surtout les films français
qui sont censés être les briques solides de l'année à venir.
Même avec un décalage d'un an et demi, oui, nous avions
vu que pour 2025, certaines cartouches n’étaient peut-être
pas aussi fortes que ce que l'on attendait. Mais c’était un
trou de production, et les films que nous avons montrés
ces derniers temps devraient créer des événements forts
en 2026. Même si dans un environnement incertain, on
ne se dit plus "ça y est, cette fois c'est gagné".
propos recueillis par Cécile Vargoz
34 N°508 / 21 janvier 2026

L’ACTUALITÉ DE
L’EXPLOITATION ET DE LA
DISTRIBUTION CINÉMA
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International
Rencontre avec
ZOHRA AIT EL-JAMAR
directrice du Hayy Cinema à Djeddah
D.R.
Dans une Arabie saoudite où
la projection de films n’a été
ré-autorisée qu’en 2018, le Hayy
Cinema de Djeddah, inscrit dans
un vaste complexe culturel, est
le premier cinéma indépendant
à avoir ouvert.
Hayy Cinema est-il le seul de ce type en Arabie
Saoudite ?
Oui, nous avons profité de l’élan autour du cinéma pour
ouvrir, en décembre 2022, le premier et le seul espace
permanent indépendant, à ce jour, dédié au cinéma
saoudien, arabe et international. Nous sommes une entité
à but non lucratif, non commerciale, et affiliés à la
Fondation Art Jameel, qui est soutenue par les philanthropes
de la famille Jameel.
Combien de salles compte Hayy Cinema ?
Nous avons deux salles : une grande salle de 168 places
et une autre qui peut accueillir environ 30 personnes,
que nous appelons le Community Cinema. Cette petite
salle est destinée soit à une programmation de niche, soit
à accueillir des rencontres et des ateliers.
Votre mission dépasse donc la
simple projection de films ?
Absolument. Plus qu'un simple cinéma,
nous avons la vocation d'offrir différents
points d'entrée : des rencontres, des
échanges, des ateliers, de la mise en
pratique (comme tourner des films avec
des jeunes). Nous investissons tous les
aspects. L'idée est d'introduire le cinéma
de différentes manières.
Quelle est la logique financière de
la fondation qui vous soutient et
votre politique tarifaire ?
La famille Jameel a la volonté de donner
accès à la culture et à l'art au plus grand
nombre. Hormis le cinéma qui a une
billetterie – car l'économie du cinéma
ne peut être contournée –, toutes les
activités et les expositions à Hayy Jameel
sont gratuites. Nous avons opté pour
une tarification très accessible. Le billet
de cinéma standard est de 35 riyals (environ
8 €), le tarif étudiant est à 25 riyals (environ
6 €) et le tarif enfant à 15 riyals (environ
3 €). Le cinéma est un art populaire qui
doit être accessible à tous.
Quelle a été votre ligne pour construire un public ?
Au début, nous souhaitions fidéliser le public autour du
cinéma indépendant. Nous avons ensuite ajusté la stratégie
pour introduire des films historiquement importants et
de grands auteurs, comme Martin Scorsese, pour attirer
les spectateurs, les habituer au cinéma et développer cette
pratique. Nous programmons aussi des titres populaires
et les sorties anniversaires, comme celle de Memento,
fonctionnent très bien. Nous avons un public acquis qui
vient voir tous les films, mais aussi des publics très segmentés.
La segmentation de nos publics se fait par zone géographique,
par genre, ou par thématique. Par exemple, nous
avons un festival de films japonais tous les ans en janvier.
Quel est le profil de votre public ?
La population saoudienne est jeune – plus de 70 % ont
moins de 35 ans –, donc notre public est principalement
jeune et étudiant. Cependant, la programmation peut le
faire varier. Par exemple, un partenariat sur des dessins
animés a attiré les familles, tandis que nos programmes
géographiques ont attiré des communautés spécifiques,
comme la communauté soudanaise ou pakistanaise
de Djeddah.
Il y a donc un public spécifique pour les films
régionaux ?
Absolument. Il y a un fort intérêt pour les comédies
égyptiennes. Pour les films plus indépendants du Maghreb
ou du Levant, il s’agit plus d’un public de niche, mais la
dimension langue arabe reste très importante.
LES SAOUDIENS
VONT VOIR LES FILMS
PARCE QU’ILS
SONT SAOUDIENS.
IL Y A UNE CURIOSITÉ
ET UNE FIERTÉ DE SE
VOIR À L’ÉCRAN
Quel est le regard sur le cinéma saoudien qui se
développe depuis sept ans ?
Le cinéma saoudien connaît un grand succès. Certains
titres ont même dépassé des blockbusters américains au
box-office. Les Saoudiens sont très fiers et vont voir les
films parce qu'ils sont saoudiens. Il y a une curiosité et
une fierté de se voir à l'écran.
Vous collaborez avec d'autres entités ?
Nous avons une très bonne relation avec le Red Sea Film
Festival. Nous avons ouvert le cinéma en collaboration
avec eux et profitons de cet élan. Nous organisons notamment
un mini-festival de films documentaires, les Red
Sea Documentary Days, tous les ans juste avant le Festival
de Cannes. Nous avons aussi été sollicités par l'Alliance
Française et avons même collaboré avec la Commission
du film saoudienne.
La Commission du film saoudienne vous a-t-elle
aidés financièrement ?
Oui, nous avons été subventionnés suite à une initiative
de la Commission visant à développer le cinéma
indépendant. Grâce à cela, nous avons lancé le projet
de raviver le cinéma d'antan. Nous avons collaboré
avec un ancien projectionniste des années 1970 pour
faire des projections en plein air, en 35 mm, qui ont
rencontré un succès incroyable pour leur côté nostalgique
et vintage.
Comment voyez-vous l'évolution de la salle de
cinéma en Arabie saoudite ?
L'offre de divertissement se développe de plus en plus.
Pour notre part, nous jouons sur la dimension événementielle
et créative (karaokés, ciné-concerts, etc.)
pour fidéliser notre public. Nous sommes en pleine
croissance. Notre savoir-faire nous permet d'être de
plus en plus sollicités pour des pop-ups et des programmations
créatives par des tiers, comme des hôtels, des
musées ou des centres culturels régionaux.
Propos recueillis par Julien Marcel
36 N°508 / 21 janvier 2026

42,5 MILLIONS D’ENTRÉES POUR LE CINÉMA FRANÇAIS
DANS LE MONDE EN 2025
À l’occasion de la 6 e journée de l’Export, Unifrance a
dévoilé les premières tendances du cinéma tricolore à
l’étranger pour l’exercice 2025. Ainsi, les 42,5 millions
(M) d’entrées enregistrées par les films français représentent
272 millions d’euros de recettes. « Le cinéma français
conserve sa place sur grand écran à l’étranger », se félicite
l’organisme, soulignant que « le seuil symbolique des 40
millions d’entrées est une fois encore dépassé, tandis que la
comparaison avec le niveau moyen de la période 2017-2019
(58,1 M) demeure inévitablement dans le rouge (-26 %). »
Sur une estimation de 230 longs métrages inédits sortis
l’an passé, 7 titres comptabilisent plus de 1 million de
spectateurs : Dracula de Luc Besson, En fanfare d’Emmanuel
Courcol, Emilia Perez de Jacques Audiard, Falcon
Express de Benoît Daffis et Jean-Christian Tassy et les
productions minoritaires Flow de Gints Zilbalodis,
Je suis toujours là de Walter Salles et Une nuit au zoo de
Ricardo Curtis et Rodrigo Perez-Castro.
Avec 13 millions de tickets écoulés, l’animation signe
son troisième plus haut niveau après 2015 (21,7 M)
et 2017 (15,2 M), principalement grâce à Flow
(7,8 M en 2025), et concentre un tiers de la fréquentation
totale (34,3 % de part de marché, un record).
L’horreur et le fantastique trouvent également écho
auprès du public étranger, en témoigne la performance
de Dracula (3,7 M d’entrées), plus gros succès français
de production majoritaire l’an passé.
Shanna Besson/© 2025 LBP-Europacorp-TF1 Films Production-SND
Si l’Europe occidentale reste la première zone géographique
en nombre de spectateurs pour le cinéma
français (17,2 M), l’Amérique latine (8,8 M) devance
désormais l’Europe centrale et orientale (6,4 M).
Le Mexique est ainsi le premier territoire avec quelque
4,2 M de cinéphiles, devant l’Italie (4 M) et l’Allemagne
(3,2 M), les États-Unis et le Canada anglophones
figurant en sixième position (2,2 M). T. C.
Encore une fois, Luc Besson a signé
la production majoritaire française
qui a réalisé le plus d’entrées à
l’étranger en 2025, avec Dracula.
Netflix et Sony concluent un accord
mondial inédit
Dans le cadre d’un accord pluriannuel historique, Netflix devient la plateforme
de diffusion exclusive des films Sony après leurs sorties en salles et
en vidéo.
Unifrance décerne ses prix 2026
de la distribution et du diffuseur
Mercredi 14 janvier, à l’occasion de son rendez-vous annuel parisien,
Unifrance a distingué les distributeurs, et pour la première fois un diffuseur
œuvrant pour les films français à l’étranger.
La collaboration était déjà en cours depuis
2022 sur le territoire américain, mais
également en Allemagne et en Asie du
Sud-Est, où Sony avait attribué sa première
fenêtre de télévision payante – donc après
celle de la salle et du home entertainment
– au géant du streaming. L’accord prend
donc désormais une dimension mondiale,
et son déploiement débutera dès cette
année pour une disponibilité complète
prévue début 2029. Les premiers films
concernés incluent The Nightingale de
Michael Morris avec Dakota et Elle Fanning
(sortie salle française prévue pour le
17/02/27), l’adaptation live-action The
Legend of Zelda (05/05/27), la conclusion
de la trilogie Spider-Verse Spider-Man :
Beyond the Spider-Verse (23/06/27) ainsi
que le quatuor de biopics sur les Beatles,
signé Sam Mendes (attendu en salles à
partir du printemps 2028).
À noter que l’accord annoncé ce jour
comprend également des titres du catalogue
cinéma et télé de Sony Pictures Entertainment.
Un rapprochement qui intervient
alors que Netflix fait figure de candidat
favori à l’acquisition de Warner Bros., qui
se traduira également, et avant tout, par
une consolidation supplémentaire de son
catalogue… et de sa fenêtre. Pour rappel,
en France, la première fenêtre de télévision
payante des films Sony est, pour l’heure,
détenue par Canal+.
A.A.
Décerné pour la deuxième année consécutive
avec le soutien du CNC, le Prix Unifrance
de la distribution vise à mettre en avant
le travail des distributeurs de films français
à l’étranger, en récompensant une campagne
de promotion « particulièrement ambitieuse
et innovante ». Il a été attribué cette année
à la société américaine Janus Films pour
la campagne de Miséricorde. Vendu à l'international
par Les Films du Losange, le
film d’Alain Guiraudie est sorti aux États-
Unis en mars 2025. Il y a été diffusé sur
une combinaison allant jusqu’à 24 copies
courant avril, et récolté plus de 180 000
dollars de recettes.
« Nous savons que le
marché américain est
difficile, et pourtant Janus
Films a présenté cette
comédie noire française
déjantée, avec ses cueillettes
de champignons et
son prêtre nu, à un large
public américain. Pour
cela, nous vous remercions
sincèrement », a
commenté Alice Lesort,
directrice des ventes
internationales aux Films du Losange, qui
a remis le prix. À noter que le jury, composé
des membres de la commission d’aide
sélective à la distribution (vendeurs, distributeurs
et un spécialiste en stratégies digitales)
a également salué la campagne de
sortie japonaise de En fanfare d’Emmanuel
Courcol par la société Shôchiku. Le film
est vendu à l'international par Playtime.
Saskia Krijnen, de la RTS - Radio Télévision
Suisse, a quant à elle reçu le Prix Unifrance
du diffuseur, qui distingue le diffuseur
étranger ayant le plus contribué au rayonnement
de l’audiovisuel français à l’international.
« Cette
contribution peut
prendre la forme d'une
stratégie d’investissement,
d'une offre éditoriale
ou d'une
programmation spécifique,
ainsi que des
moyens déployés pour
promouvoir les
programmes français à
l’étranger », précisent
les organisateurs.
A.A.
N°508 / 21 janvier 2026
37

Focus Exploitation
©Megarama
MEGARAMA A OUVERT
SON MULTIPLEXE AUX ULIS
Le groupe de Jean-Pierre Lemoine a
ouvert le 17 décembre son nouveau
cinéma qui remplace l’ancien
complexe de la zone commerciale Les
Ulis, dans la commune de l’Essonne,
et poursuit ses autres projets.
En quatre semaines, le nouveau Megarama des Ulis a
déjà accueilli plus de 20 000 spectateurs, fort des succès
de fin d’année, se réjouit Jean-Pierre Lemoine, président
du groupe qui aura finalement concrétisé le projet d’un
nouveau cinéma dans la commune. En effet, le complexe
vieillissant de 4 écrans et 639 sièges, dont Megarama
avait repris l’exploitation à UGC début 2025, laisse
place à un multiplexe flambant neuf de 9 salles et 1 373
places. Le projet reprend celui qu’UGC portait déjà
en 2019, « en ajoutant nos spécificités », précise Jean-
Pierre Lemoine. Dans la continuité de la stratégie de
premiumisation déployée par son groupe, le site abrite
en effet une salle IMAX de 217 places – la cinquième
de Megarama en France après Givors, Boulogne-sur-mer,
Roubaix et Bordeaux – et une équipée du concept
maison Horizon certifiée THX, avec 186 sièges inclinables.
« Nous avons aussi un peu réaménagé les espaces
d'accueil, notamment pour accueillir un Starbucks dans
le hall, décrit Jean-Pierre Lemoine, ou encore servir le
pop-corn préparé sur place. Pour le reste, nous avons
conservé le projet de l’architecte Olivier Palatre, qu’UGC
avait déjà payé, et avec lequel nous avons très bien travaillé. »
Contrairement au précédent cinéma des Ulis – voué à
la démolition –, qui était à l’intérieur du centre commercial,
le nouvel établissement s’élève dans l’extension
récente de la zone d’activité, Les Ulis 2. Entre la mairie
et le parc et déployé sur 3 500 m², le cinéma est revêtu
d’une coque striée filtrant la lumière, d’une entrée
surmontée d’une marquise dorée et d’un vaste hall à la
charpente en bois. Ce nouveau Megarama est facile
d’accès, étant face à la gare routière et mitoyen d’un
parking de 2 500 places. Il bénéficie de la proximité de
commerces en plein développement, et notamment
d’une aile de restauration à quelques mètres, avec des
terrasses. Jean-Pierre Lemoine met aussi en avant la
proximité des grandes écoles comme celles de Paris-
Saclay, qui représentent un potentiel de public important,
tandis que la municipalité se réjouit qu’un nouveau
cinéma participe à « l’attractivité de notre territoire et à
la dynamisation de la Ville des Ulis ».
Un équipement moderne donc, dont le budget final
s’élève à 17 M €, et qui vise à accroître l’offre locale.
Pilotée par Thomas Graux et Anne Bajol, la programmation
se veut très généraliste et tout public – à noter
que l’établissement propose la technologie Greta aux
spectateurs avec handicap sensoriel. Dans sa configuration
de 4 salles, l’ancien cinéma des Ulis avait vu sa
fréquentation progressivement décliner ces dernières
années, passant de 122 000 entrées en 2017 à 90 000
en 2019… et 36 000 en 2025. Avec les 9 écrans, l’ambition
de Megarama, dans le contexte actuel, est d'atteindre
250 000 entrées annuelles, quand l’étude de
marché initiale en prévoyait 300 000.
Cette ouverture est la septième de Megarama en Île-de-
France, où le groupe a construit son premier multiplexe
en 1996, celui de Villeneuve-la-Garenne et ses 18 salles,
puis des complexes moins grands à Nogent-sur-Marne,
Champigny-sur-Marne, Chennevières-sur-Marne, Arcueil
et Montigny-lès-Cormeilles, en attendant celui de 6 salles
à Cormeilles-en-Parisis, qui ouvrira entre fin mai et début
juin. Et si la fréquentation a chuté cette année, cela
n’inquiète pas le président… qui en a vu d’autres.
« Je suis né quand le cinéma s’est mis à
parler »…
« Je reste optimiste, sinon je ne ferais pas ce métier, souligne
Jean-Pierre Lemoine, qui, au vu de l’offre de l’an dernier,
pensait que la baisse serait pire. Et je reste très confiant
pour 2026 : nous allons avoir un été très fort avec les films
de Christopher Nolan et Spielberg, puis Dune 3 en fin
d’année ». Le dirigeant de Megarama, 96 ans aujourd’hui,
aime rappeler qu’il est « né quand le cinéma s’est mis à
parler. J’ai commencé à travailler à l’âge de 11 ans et je vois
©Megarama
peu de changement dans l’évolution du public, qui se déplace
toujours pour le même type de grands films ».
Et quand on lui demande si l’on doit continuer,
aujourd'hui, à ouvrir des multiplexes de plus de 10
salles, Jean-Pierre Lemoine rappelle que la plupart des
projets du groupe concernent des établissements de 6
écrans, « sauf exception sur de gros marchés. Nous avons
été parmi les premiers, avec Pathé, à faire de très gros
cinémas dans les années 90, quand cela correspondait à
un vrai besoin de modernisation du parc ». Sur sa stratégie
de premiumisation, le dirigeant estime « qu’elle ne fait
pas tout, et qu’il faut garder des salles moins chères pour
le public… et moins chères à construire ». Jean-Pierre
Lemoine se félicite ainsi de la diversité du parc français
– « dans les autres pays du monde, on ne voit pas de réseau
comme celui de Véo » – et de la complémentarité des
Jean-Pierre Lemoine, président de Megarama
38 N°508 / 21 janvier 2026

LES ÉQUIPEMENTS*
GLOBAL
Maître d’ouvrage
Maître d’œuvre / pilote
Bureau de contrôle
OLIVIER PALATRE
STÉPHANE LOPEZ
BTP CONSULTANTS
©Megarama
BÂTIMENT
Gros œuvre
Electricité
Climatisation/chauffage
FAÇADE/HALL
Comptoir
Système de billetterie
Signalétique intérieure
Enseignes façade
Affichage dynamique
CABINES/SALLES
Projecteurs
Installateur
*Basé sur le déclaratif de la salle
BERTHOZAT
SITEB
SET
CINEMOB
EMS
SEMIOS
SEMIOS
SONIS
BARCO
CINEMA NEXT
cinémas. « Quand nous avons ouvert Villeneuve-la-Garenne,
le Jean-Vigo de Gennevilliers a eu très peur : or sa
fréquentation a progressé, notre multiplexe ayant stimulé
le marché. Aujourd’hui, dans certaines villes, nous travaillons
de concert avec les salles de proximité voisines et tout
se passe très bien, même si la fin des VPF a trop libéralisé
le marché. » Le président de Megarama reconnaît ainsi
que « nous programmons tous les mêmes films, sur un
nombre de séances pas toujours justifié : ce qui est plus
“électoral” qu’économiquement rentable ».
… et toujours des projets
Au-delà de la région Parisienne, Megarama mène un
autre projet vers Grenoble, à Saint-Martin-d’Hères,
qui devrait ouvrir à la fin de l’année. Dans le Nord,
après la reprise de deux cinémas de la famille Vermoesen
– à Armentières et Cambrai – et de l’UGC de Roubaix
en 2024, le groupe a annoncé un multiplexe de 12
salles à Arras, qui remplacera – et doublera la capacité
– de l’actuel cinéma de la Grand Place. « C’est cette
fois un très gros projet, avec une salle IMAX et Horizon,
dans une ville très cinéphile et dont la municipalité nous
soutient. »
©Megarama
©Megarama
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
SALLE PLACES DIM (M)
FORMAT SON
(ATMOS, 7.1)
1 90 9,5 7,1
2 200 15 HORIZON - THX
3 230 17 IMAX
4 170 13 7,1
5 150 13 7,1
6 130 11 7,1
7 130 11 7,1
8 130 11 7,1
9 143 11 7,1
TOTAL 1373
Quant à l’international, Megarama ne compte pas se
développer en Espagne, où l’exploitation de ses deux
sites « se fait dans un marché très difficile, où les loyers
augmentent plus vite que le prix des places », et place
davantage d’espoir dans l’avenir du Maroc. Le groupe
a ouvert en décembre une salle IMAX dans son établissement
de Rabat, et s’il a abandonné son projet à
Agadir, « car trop onéreux », il se félicite de représenter
entre 60 et 80 % du marché marocain face à Pathé,
dans un territoire en plein essor économique et démographique.
Pour rappel, le groupe de Jean-Pierre
Lemoine opère à ce jour 34 cinémas en France, 2 en
Espagne et 6 au Maroc. En 2025, il garde son rang
de 4 e exploitant français en termes de fréquentation,
avec près de 5,9 millions d’entrées.
Cécile Vargoz
N°508 / 21 janvier 2026
39

Exploitation
UN NOUVEAU CINÉMA OUVRE À
TEMPLEUVE-EN-PÉVÈLE
La commune nordiste, située au sud de Lille, s’est équipée d’un complexe moderne, fusion des deux
mono-écrans qui ont baissé le rideau mi-décembre. Dans la continuité, l’exploitation reste assurée par
la société Les Toiles du Nord, dirigée par Alexandre Moquet.
©Les Toiles du Nord
Le 17 décembre dernier, le Ciné Pévèle, doté de 3 salles
et 458 sièges, a démarré ses activités, prenant le relais des
deux mono-écrans historiques Le Modern (170 places)
et l’Olympia (110 places), dont les dernières séances se
sont déroulées le 14 décembre. Un regroupement attendu
depuis de nombreuses années face à des bâtiments désuets :
« Lorsque nous avons repris leur exploitation en 2009, l’idée
de réunir les deux au sein d’un seul et même équipement et
d’ajouter une troisième salle était déjà dans les tuyaux »,
indique Alexandre Moquet, pointant un projet « qui a
mis du temps à mûrir ». La première version, validée en
CDACi en 2019, prévoyait la création d’un cinéma clé
en mains via la société Cineplex dans une zone classée ;
finalement, le projet a été repris par le centre commercial
Leclerc, promoteur de la transformation du quartier en
zone de loisirs. Cette dernière, baptisée Tempo, accueillera
prochainement un restaurant et une salle de sport.
Une 4 e salle potentielle
C’est dans ce cadre qu’a été agencé le Ciné Pévèle, d’une
superficie de 1 200 m². Clin d’œil à son territoire, l’établissement
arbore une extérieur intégralement en briques
rouges, tandis qu’une large baie vitrée encadre l’entrée.
S’il loue la coque, l’exploitant possède le fonds de commerce
et a pu aménager, à sa guise, l’intérieur, avec le concours
de l’architecte Alain Balzac, pour un budget d’environ
2,6 M €. Le hall de 250 m2, aux tons jaunes et gris,
comprend un comptoir caisse-confiserie, deux bornes
automatiques et un coin détente où un écran diffuse des
bandes annonces. Cet espace pourrait, « en fonction de la
fréquentation, se transformer à moyen terme en une quatrième
salle », indique Alexandre Moquet.
Les trois actuelles varient entre 86, 162 et 224 places,
PMR incluses, avec des fauteuils clubs, une projection
4K, un son Dolby 7.1 et le système Greta pour les spectateurs
en situation de handicap sensoriel. « Nous allons
prochainement déployer la numérotation des sièges », précise
l’exploitant, notant déjà une belle progression de la
réservation en ligne. Dans la continuité de celle pratiquée
au Modern et à L’Olympia, la programmation se veut
généraliste et avec l’envie de conserver le classement art
et essai. Des séances en VO et jeune public et une animation
mensuelle sont prévues, tout comme le développement
du ciné-club pour tenter de décrocher, en plus du Jeune
public, le label Répertoire.
120 000 entrées visées
Au sein du territoire Pévèle Carembault qui compte plus
de 100 000 habitants, le Ciné Pévèle ambitionne les
120 000 entrées annuelles, contre 65 000 entrées réalisées
en moyenne par les anciens mono-écrans avant Covid.
Avec cette ouverture, la société Les Toiles du Nord dirige
trois cinémas dans les environs de Lille : outre le site
templeuvois, la salle André Malraux à Lambersart et les
4 salles de L’Arc en Ciel à Hazebrouck, où seront effectués
prochainement des travaux de modernisation à l’occasion
des 10 ans de l’établissement.
Tanguy Colon
UN CINÉMOVIKING 100 % REYNAUD
Les Cinémas Reynaud ont acquis la totalité du
multiplexe de Saint-Lô auprès de leur associé
Cinémovida.
La fin d'une « collaboration constructive, qui remonte
à la création de l’établissement en 2009 », rappelle
Clémence Zacharie. La directrice associée des Cinémas
Reynaud – aux côtés de son frère Grégoire Reynaud
et de leur père Jean-Fabrice Reynaud, « toujours présent
sur le développement, les conseils, et les sujets historiques »
– salue l’ancien associé Cinémovida, de la famille
Font, qui a souhaité céder ses 50 % de parts. « Nous
nous sommes toujours très bien entendus, mais nous
souhaitons désormais partir vers des directions différentes »,
précise Antoine Font, le directeur général de Cinémovida,
qui n'a pas vendu « pour acheter ou construire
un projet précis », mais reste attentif à toutes les opportunités.
Pour Clémence Zacharie, « C’était le bon
moment, des deux côtés, pour inscrire un nouveau chapitre
dans l'histoire du Cinémoviking et nous consolider dans
notre région de prédilection ».
Dans le souci « de faire bien ce qu’on fait, là où l’on est »,
les Cinémas Reynaud nourrissent en effet un projet,
« déjà bien abouti », de rénovation de leur établissement
saint-lontois de 9 salles. « Le tout, dans un timing cohérent
avec le rachat », note la directrice associée, qui prévoit
également une rénovation pour l’Alticine de Montargis
(Loiret), « là aussi, en raison de son âge ». Malgré sa récente
réhabilitation finalisée à l’automne 2019, l’Operaims
doit lui aussi ré-entreprendre des travaux dans une
partie de ses 11 salles, « suite à un problème acoustique ».
Enfin, parmi ses autres projets, Clémence Zacharie
compte bien répondre à l’appel à manifestation d’intérêt
lancé par la Ville de Lisieux pour la construction d’un
nouveau cinéma, en remplacement du Royal… exploitée
par la famille Reynaud.
À noter que le Cinémoviking de Saint-Lô a accueilli
231 400 spectateurs en 2025, et poursuivra sa ligne
éditoriale généraliste et art et essai, renforcée des deux
labels Jeune public et Répertoire.
A.A.
©Marion Delique
40 N°508 / 21 janvier 2026

Miscellanées
PROCHAINE CDACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO
04/02/26 SAS LES CINÉMAS DE MACS CINÉLANDES 5 532 Projet de création Benesse-Maremne Landes
PROCHAINES CNACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO
05/02/26 SAS LE CAPITOLE CAPITOLE MY CINEWEST 12 2 481
Projet d'extension par l'ajout d'une salle Imax et
245 places
Le Pontet
Vaucluse
Communauté de
communes Maremne
Adour Côte Sud
Communauté
d'Agglomération du
Grand Avignon
Disparition de Jean-Max Causse
Jean-Max Causse a conjugué les activités d’exploitant
– à travers les Cinémas Action, Action Gitanes ou
plus récemment la Filmothèque du Quartier Latin à
Paris – et de distributeur – Théâtre du Temple et, aux
côtés de son fils François, Ciné Sorbonne et La
Filmothèque distribution. Une vie de passeur, qu’il a
entamée aux côtés de Jean-Marie Rodon, avec lequel
il fonde et anime, à partir de 1966, les Studios Action
(Lafayette, République, Christine, Christine bis, Grand
Action et pour la seule programmation l’Action Écoles),
jusqu’à la scission du duo en 2004.
C’est donc avec son fils François que Jean-Max Causse
a repris et rénové, en 2005, le cinéma Quartier latin,
rebaptisé la Filmothèque du Quartier latin – et dans
lequel il présentait régulièrement des projections.
« Exploitant infatigable et distributeur passionné, [il] a
marqué notre cinéphilie en proposant entre autres la
réédition historique de The Shop Around the Corner,
la ressortie du Crime était presque parfait en 3D ou la
version director’s cut invisible de Pat Garrett et Billy le
Kid », rappellent dans leur hommage les distributeurs
du SDI . « Son héritage immense nous a toutes et tous
porté, directement ou inconsciemment. »
Jean-Max Causse a également été scénariste et réalisateur
du Franc-tireur (en compagnie de Roger Taverne)
en 1972, ainsi que de plusieurs courts-métrages (dont
le dernier, Cinéma, réalisé en 2019, « et même acteur
pour les copains », rappelle François Causse.
Il nous a quittés le 2 janvier 2026. Un hommage lui
sera rendu au printemps prochain, dans le cadre d’une
grande rétrospective organisée pour les 20 ans de La
Filmothèque du Quartier Latin.
A.A.
RECRUTE
Directeurs / Directrices
Adjoint(e)s de direction
Assistant(e)s de direction
Poste à pourvoir en France
Besançon / Région Parisienne
/ Chalon-sur-Saône...
CV À ENVOYER À
RECRUTEMENT@MEGARAMA.COM
Soutiens
Afcae
Inédits
Silent Friend de Ildikó Enyedi (KMBO, 1 er avril)
I Swear de Kirk Jones (Tandem, 8 avril)
Romeriá de Carlá Simon (Ad Vitam, 8 avril)
La corde au cou de Gus Van Sant (ARP, 15 avril)
Jeune Public
La Princesse, l’Ogre et la Fourmie d’Edouard
Nazarov (Malavida, 18 mars)
ADRC
Séances accompagnées
Planètes de Momoko Seto (Gebeka Films, 11 mars)
GNCR
Derrière les drapeaux, le soleil de Juanjo
Pereira (VraiVrai Films, 25 mars)
Drunken Noodles de Lucio Castro
(Outplay, 1 er avril)
Nuestra Tierra de Lucrecia Martel
(Météore , 1 er avril)
AGENDA DE LA PROFESSION
JOURNÉES PROFESSIONNELLES VIVA CINÉMA 22 et 23/01/26 VALENCE
VŒUX DU CNC 17/01/26 RETRANSMIS EN LIGNE DEPUIS PARIS
FESTIVAL AFCAE/TÉLÉRAMA 21 au 27/01/26 FRANCE
RENCONTRES DE BRETAGNE 27 au 31/01/26 GUINGAMP
AG VÉO 12/03/26 PLAISANCE-DU-TOUCH ET TOULOUSE
JOURNÉES PROFESSIONNELLES DE CINÉMAS 93 17 et 18/03/26 PANTIN
RENCONTRES DU SUD 16 au 20/03/26 AVIGNON
PRINTEMPS DU CINÉMA 22 au 24/03/26 FRANCE
RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI RÉPERTOIRE 25 au 27/03/26 TOURS
RENCONTRES DE GÉRARDMER 07 au 10/04/26 GÉRARDMER
AG CHAMBRE SYNDICALE DES CINÉMAS DE NORMANDIE 29 et 30/04/26 FÉCAMP
ASSEMBLÉE GÉNÉRALE DU SCARE 09 et 10/05/26 CANNES
FESTIVAL DE CANNES 12 au 23/05/26 CANNES
FESTIVAL INTERNATIONAL DU FILM D'ANIMATION D'ANNECY 21 au 27/06/26 ANNECY
FÊTE DU CINÉMA 28/06 au 01/07/25 FRANCE
CINEEUROPE 2026 22 au 25/06/2026 BARCELONE
12 ES RENCONTRES ART ET ESSAI DE BRETAGNE 23 au 27/06/26 DINARD
42 N°508 / 21 janvier 2026

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