Boxoffice Pro n°510 – 18 février 2026

Bimensuel N°510 / 18 février 2026
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA

Bimensuel N°510 / 18 février 2026
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
LE PREMIUM EN 2025
LES SALLES
TOUT FEU TOUT FLAMME

L'édito
Sommaire
Les salles en PLF
Les connaisseurs de la chose footballistique se souviennent
peut-être de l’entraîneur des Bleus champions du
monde, qui disait à l’un de ses joueurs “Muscle ton
jeu !”. Face à la pléthore de pratiques culturelles et de
loisirs, certains soutenus par des mécaniques volontairement
(voire cyniquement) pensées pour être addictives,
la salle de cinéma doit, elle aussi, muscler son offre. Si
son pouvoir sur l’offre de films récents est circonscrit
à la programmation, ce qui en soi est un outil et un
levier important et essentiel, l’exploitation en a un plus
large sur les autres pans de son activité. Le confort, la
technologie, l’expérience, le Premium Large Format
(PLF), en sont d’autres tout aussi essentiels, qu’un
certain nombre de réseaux ont embrassé pour enrichir
leur proposition au public. Ce qui est notable, c’est
– et le groupe CGR, avec ICE Theater, en a été un
précurseur – la tendance qui se dessine au sein de
l’exploitation. Ici et là naissent des labels ou technologies
PLF, développés par des exploitants. Au-delà de la mise
à disposition auprès de leur propre audience de ces
innovations et du développement de leurs revenus, les
exploitants les proposent à d’autres salles ou réseaux
sous licence. Un moyen de renforcer leur modèle
économique, de gagner en autonomie et de diminuer,
dans une faible proportion certes, leur dépendance à
l’offre de films. Naturellement, de telles stratégies ne
peuvent être menées par toutes les salles, de même que
le premium ne peut être généralisé, ne serait-ce que
pour des raisons de capacités financières. Mais il est là,
et bien là, et il fait désormais partie intégrante du
paysage de l’exploitation, et de son modèle
économique.
P. 6 à 8
ACTUS
Le jury et le programme
des Rencontres du Sud
Des mouvements dans l’industrie
Rachat Warner :
le lobbying payant de Paramount ?
P. 10 à 17
LE PREMIUM EN 2025
Les exploitants français passent au PLF
Pathé : le premium plébiscité par le
public jeune
©CineWest
P. 24-25
INTERNATIONAL
L’UNIC livre son pré-bilan 2025
en Europe
P. 26-27
DISTRIBUTION
Rural sur les routes avec Jour2Fête
Diaphana met en rayon
La Guerre des prix
P. 28 à 33
EXPLOITATION
Le SCARE dans l’Émission
L’ADRC chiffre son action
“Accès aux films inédits”
Ouvertures du Jour de Fête à Gisors et
du Magic au Creusot
©Cinémas Panacéa
Laurent Cotillon
Retour sur Avatar : De feu et de cendres
ICE Theaters prolonge son expérience
immersive
Giovanni Dolci revient sur l’année record
d’IMAX
P. 34
MISCELLANÉES
N°ISSN : 2740-3335
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La Rédaction
Les 40 ans du Cinématographe de
Château-Arnoux, CDACi, soutiens,
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Boxoffice Pro France
4 N°510 / 18 février 2026

UN FILM DE MONA FASTVOLD
“UN
CHEF D’ŒUVRE”
TECHNIKART
“AMANDA SEYFRIED,
INCANDESCENTE”
MARIE-FRANCE
ÉCRIT PAR
MONA FASTVOLD
& BRADY CORBET
RÉALISÉ PAR
MONA FASTVOLD
LE 11 MARS
AU CINÉMA

Actualités
Universal prépare
son tour 2026
LES RENCONTRES DU SUD SE PRÉCISENT
Le rendez-vous professionnel d’Avignon, du 16 au 20 mars, annonce la composition de son jury de
Montreurs d’images et l'essentiel de sa programmation.
©Universal Pictures
Pour la troisième année consécutive, l’équipe programmation
de Universal Pictures France va sillonner l’Hexagone à la
rencontre des exploitants. 13 rencontres dans autant de villes
sont prévues entre le 3 et le 26 mars 2026 pour lancer une
année « qui s’annonce exceptionnelle pour le studio », entre
L’Odyssée de Christopher Nolan, Disclosure Day de Steven
Spielberg, Michael d’Antoine Fuqua, en passant par les animations
Super Mario Galaxy et Les Minions 3. Nouveauté de cette
année, l’Universal Tour se déroulera parallèlement dans des
salles du Nord et du Sud de la France, grâce à deux équipes du
studio en vadrouille simultanément.
Les étapes nordistes :
Blois (Cap Ciné) : 3 mars
Vern-sur-Seiche (Cinéville) : 4 mars
Les Andelys (Le Palace) : 5 mars
Dole (Majestic Rive Gauche) : 10 mars
Nevers (Ciné Mazarin) : 11 mars
Riom (Arcadia) : 12 mars
Marcq-en-Barœul (Le Pont des Arts) : 24 mars
Epinal (Cinés Palace) : 26 mars
Les étapes sudistes :
Antibes (Cineplanet) : 3 mars
L’Isle-sur-la-Sorgue (Ciné Sur La Sorgue) : 5 mars
Castres (CGR) : 17 mars
Langon (Grand Écran) : 18 mars
Bressuire (Le Fauteuil Rouge) : 19 mars
Inscriptions : programmation@nbcuni.com
Marty Supreme diffusé
en 70mm à l’Arlequin
©Metropolitan Films
Le jury professionnel : François Aymé, Priscilla Schneider, Philippe Wernert, Laura Roupioz et Nicolas Charret
Pour cette 14 e édition, les Rencontres du Sud mettront
à l’honneur François Aymé, lors de la cérémonie des
Victoires du Cinéma du 19 mars. Le directeur du cinéma
Jean-Eustache à Pessac – et ancien président de l’AFCAE
–, présidera également le jury professionnel exploitants/
distributeurs, chargé de distinguer un film parmi ceux
qui seront en compétition. Il sera accompagné de Priscilla
Schneider (cinéma Quai des Lumières, Frontignan),
Laura Roupioz (cinémas Les Toiles du Lac, Aix-les-Bains),
Philippe Wernert (Megarex, Haguenau), Nicolas Charret
(UGC Distribution).
Cette année encore, ce jury des Montreurs d’images est
parrainé par Censier Publicinex, tandis que Boxoffice Pro
est le partenaire privilégié des Rencontres. Pour rappel,
elles sont présidées par René Kraus et programmées par
Jimi Andreani et Jean-Paul Enna. Un jury lycéen remettra
également son prix.
Au total, une vingtaine de films seront montrés en
avant-première à Avignon, au cinéma Le Vox, dont
certains seront en compétition. Sont déjà annoncés :
Vivaldi et moi de Damiano Michieletto (Diaphana, sortie
le 29/04/26)
Trois adieux de Isabel Coixet (Nour Films, à dater)
- en présence de l’équipe
Le Garçon qui faisait danser les collines
de Georgi M. Unkovski (KMBO, 03/06)
Yakushima de Naomi Kawase (Ad Vitam, 17/06)
La Corde au cou de Gus Van Sant (ARP, 15/04)
C'est quoi l'amour de Fabien Gorgeart (Zinc., 06/05)
- en présence de l’équipe
Juste une illusion de Olivier Nakache et Eric Toledano
(Gaumont, 15/04) - en présence de l’équipe
La Poupée de Wojciech Has (Ad Vitam, 07/12)
- en présence de l’équipe
Maspalomas de Aitor Arregi et José Mari Goenaga
(Epicentre, 24/06) - en présence de l’équipe
De la Comédie-Française de Martin Darondeau et
Bertrand Usclat (Zinc., 22/07) - en présence de l’équipe
Pour le plaisir de Reem Kherici (TF1 Studio, 06/05)
- en présence de l’équipe
Pour le meilleur de Marie-Castille Mention-Schaar
(Le Pacte, 22/04) - en présence de l’équipe
Derrière les palmiers de Meryem Benm’Barek
(Pyramide, 01/04) - en présence de l’équipe
Fils de personne de Safy Nebbou (Sony Pictures, 03/06)
L’Étrangère de Gaya Jiji (Tandem, à dater)
Sauvons les meubles de Catherine Cosme (New Story, 06/05)
En attendant le programme complet, les professionnels
(exploitants, programmateurs, distributeurs, institutionnels,
fournisseurs partenaires…) peuvent s’accréditer sur
le site lesrencontresdusud.fr
Voilà une expérience supreme que proposera le cinéma Dulac.
L’établissement de quatre écrans du 6 e arrondissement parisien
diffusera Marty Supreme (Metropolitan Films), dès sa sortie ce
18 février, en 70 mm, « dans la seule copie disponible en
Europe », souligne le réseau. Tout au long de l’exploitation, le
cinéma déploiera de nombreuses animations telles qu’une
table de ping-pong dans l’espace cocktail, une soirée beer
pong, un concours de sosies de Timothée Chalamet et autres
« surprises et animations immersives en lien avec l’univers du
film ». La journaliste Anaïs Bordages, du podcast Anaïs se fait
des films, proposera également plusieurs présentations de
séances. Pour rappel, la projection en 70 mm de Licorice Pizza
de Paul Thomas Anderson à l’Arlequin, en 2022, avait déjà
suscité un fort engouement.
Le jury lycéen (Lycée polyvalent Philippe de Girard d’Avignon)
6 N°510 / 18 février 2026

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Actualités
Olivier Snanoudj
réélu président
du SFAC
Pas de changement au Syndicat franco-américain de
la cinématographie qui reconduit son bureau [voir
ci-dessous]. Olivier Snanoudj reste donc président,
12 ans après sa première élection. Réunis le 9 février
pour leur assemblée générale annuelle, les membres
du SFAC ont défini leur feuille de route pour 2026,
dont la première étape est de dynamiser le marché,
après une année 2025 en recul, mais où « les films des
studios américains ont généré plus de 50 % des entrées ».
L’organisation évoque également sa participation
« active » au comité de concertation exploitantsdistributeurs,
témoignage de son attachement à « la
fluidité de la diffusion des films en salles pour l’ensemble
des parties prenantes, [qui] ne peut passer que par une
plus grande transparence des données de programmation ».
Enfin, le Syndicat a annoncé que la 10 e édition du
Studio Show se déroulera les jeudi 2 et vendredi 3
juillet 2026, au Grand Rex de Paris.
Le bureau 2026 du SFAC :
Président d’honneur : Daniel Goldman
Président : Olivier Snanoudj (Senior vice-président
distribution cinéma France & Benelux, Warner Bros.
Discovery)
Vice-présidents : Xavier Albert (directeur général,
Universal Pictures International France & Italie) et
Frédéric Moget (directeur général, Paramount
Pictures France)
Trésorier : Stéphane Huard (président, Sony Pictures
Entertainment France)
Secrétaire : Sandrine Gruson (attachée de direction
générale, Paramount Pictures France)
Wild Bunch placé en
redressement judiciaire
D’après une information révélée par Satellifacts, la
procédure a été ouverte par le tribunal des activités
économiques de Paris fin janvier. Pour rappel, la société
de distribution et de production, dirigée par David
Desplas depuis le début d’année, a terminé 2025 à la
19 e place des distributeurs en France, avec 1,7 million
d’entrées, et une baisse de sa fréquentation de 16 %
[voir notre France des distributeurs du Boxoffice Pro
du 21 janvier 2026]. Une faible dynamique qui dure
depuis la pandémie, où les plus grands succès du
distributeur ont été Le Garçon et le Héron (1,6 million
d’entrées), N’avoue jamais (590 000 entrées) et Des
jours meilleurs (490 000 entrées).
©Boxoffice Pro
©SPI
Démission au SPI
Caroline Lang, nommée le
7 janvier dernier déléguée
générale du Syndicat de la
production indépendante,
se retirait de ses fonctions
dès le 2 février, après la
révélation de ses liens avec
Jeffrey Epstein. S’appuyant
sur de nouveaux documents
rendus publics par le ministère de la Justice américain,
Mediapart a en effet révélé que la fille de Jack Lang avait
fondé en 2016 une société offshore avec l’ancien homme
d’affaires américain inculpé aux États-Unis pour trafic
sexuel de mineures et décédé en 2019. Caroline Lang
figure par ailleurs sur son testament financier.
Le SPI, qui n’avait pas connaissance de ces éléments,
a déclaré prendre acte de la décision de Caroline Lang,
saluant son souci « de préserver le SPI, ses équipes et les
combats qu’il mène pour la filière », dans un contexte
médiatique « susceptible de fragiliser inutilement l’action
collective du syndicat ». Le SPI a par ailleurs assuré
rester pleinement mobilisé au service du cinéma et
de l’audiovisuel indépendants et « dans un esprit de
responsabilité, de clarté et de fidélité aux valeurs qu’il
porte depuis sa création ».
RACHAT DE WARNER
PARAMOUNT INTENSIFIE SON OFFENSIVE
FACE À NETFLIX
Dans l’attente de l’assemblée générale extraordinaire de Warner Bros. Discovery (WBD), Paramount
a déplacé le débat sur le terrain de l’opinion publique et des régulateurs européens, tout en se trouvant
se trouvant un allié de taille dans les coulisses boursières. De quoi faire circuler les rumeurs d’un
renversement des faveurs.
Le 5 février, David Ellison adressait une lettre ouverte
aux professionnels français, également publiée dans
plusieurs quotidiens nationaux. Le dirigeant y détaille
les engagements de Paramount en cas d’acquisition de
WBD, notamment sur « un minimum de 30 films par
an » en matière de production cinématographique, et
« une véritable sortie en salles » pour chaque film, « dans le
respect des fenêtres d’exploitation prévues par la chronologie
des médias en France ». Il y réaffirme aussi ses engagements
concernant les contenus tiers et les activités de licences,
l’indépendance de HBO, ainsi que la préservation de la
fenêtre de la vidéo à l’acte et physique « conforme aux
standards actuels de l’industrie, en maintenant une période
de vidéo à la demande payante avant sa mise à disposition
sur les services de streaming par abonnement ».
Les manœuvres sont également en cours sur le front
financier. Le 10 février, Paramount rehaussait une
nouvelle fois son offre aux actionnaires WBD, en y
ajoutant une « ticking fee » de 0,25 dollar par action,
soit un surcoût estimé à environ 650 M $ en numéraire
pour chaque trimestre au-delà du 31 décembre 2026
durant lequel l’opération de rachat ne serait pas finalisée.
Un signal destiné à souligner, selon Ellison, sa confiance
dans « la rapidité et la certitude » de l’obtention des
autorisations réglementaires. Plus significatif encore :
Paramount s’est engagé à régler l’indemnité de rupture
de 2,8 Md $ qui serait due à Netflix en cas d’abandon
Une nouvelle directrice
du Reflet Médicis
D’après une information
révélée par Le Film Français,
qui nous a été confirmée
par Dulac Cinémas, le réseau
parisien a transféré son
actuelle directrice du
Majestic Bastille (11 e arrondissement),
Anastasia
Rachman, à la tête de son
iconique établissement du Quartier Latin. Pour rappel,
le Reflet Médicis était pour rappel sans directeur depuis
le remerciement de Jean-Marc Zekri en juin 2025.
Habituée de l’exploitation parisienne, Anastasia Rachman
a travaillé en tant qu’assistante chez les Cinémas indépendants
parisiens, puis au Cinéma des cinéastes
(17 e arrondissement). Également passée par la distribution,
notamment chez Dulac, elle a dirigé le Saint-André des
Arts (5 e arrondissement) de 2021 à 2023, avant de prendre
les rênes du Majestic Bastille. Pour rappel, Dulac Cinémas
a accueilli Arnaud Surel en tant que directeur général en
novembre dernier, et terminé l’année avec 481 000 entrées
(-8 % par rapport à 2024), dont 85 000 entrées pour le
Reflet Médicis.
de l’accord conclu entre le conseil d’administration de
WBD et la plateforme. De quoi lever un verrou financier
majeur pour les actionnaires.
Le joker de l’ombre ?
Le 11 février, un nouvel acteur ralliait publiquement
le camp Paramount dans la bataille pour WBD :
Ancora Holdings. Le fonds d’investissement basé en
Ohio, réputé pour ses interventions dans des dossiers
sensibles, a affiché sa « forte opposition » au projet de
fusion entre WBD et Netflix, et des arguments pour
démontrer que l’offre de cette dernière serait inférieure
à celle de Paramount… et plus risquée au niveau des
approbations réglementaires.
Au-delà de sa prise de position publique en faveur du
candidat Paramount, notons que l’élément perturbateur
Ancora Holdings détient déjà une participation évaluée
à environ 200 M $ (soit moins de 1 %) dans le capital
de WBD. Une position minoritaire, mais suffisante
pour peser dans un vote contre l’accord conclu avec
Netflix lors de la prochaine assemblée générale extraordinaire,
dont la date reste à fixer. En attendant, selon
les récentes révélations de Bloomberg, le conseil d'administration
de WBD envisage de rouvrir des discussions
avec Paramount.
©Loïc Schvan
Aysegul Algan
8 N°510 / 18 février 2026

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RaYONS
et LES
ombres
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UN SCÉNARIO DE XAVIER GIANNOLI ET JACQUES FIESCHI AVEC ANDRÉ MARCON - OLIVIER CHANTREAU - ANNA PRÓCHNIAK - LUCILE VIGNOLLES - CHLOÉ ASTOR
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PREMIUM
TOUT FEU TOUT FLAMME
Malgré une fréquentation en berne en 2025, les salles IMAX ont connu
une progression record dans le monde et en France, où les formats
premium se diversifient, n’étant plus réservés aux blockbusters
américains, ni aux plus gros circuits. Ainsi, aux côtés du leader Pathé
ou de l’innovant CGR, on ne compte plus les indépendants français
qui adoptent des franchises internationales, mais lancent aussi leurs
propres marques premium. De Horizon à Inceptiom, en passant par
Orium ou CineMax, il s’agit toujours de combiner technologies de
pointe, grand confort et design personnalisé, tout en restant maître
de sa programmation. Petit tour d’horizon – non exhaustif – des
exploitants qui ont choisi de proposer ces expériences hors-normes.
Dans le réseau Majestic, Jean-Claude Tupin a ouvert,
en mars 2025, son ambitieux Rive Gauche à Dole, de
10 écrans, où a été installée la première salle IMAX du
groupe, ainsi que son format maison Odyssée – initié au
Majestic de Remiremont en 2020 pour sa salle Emmanuelle
Riva. Les deux salles ont représenté 25 % des
entrées du cinéma depuis son ouverture, pour des recettes
de 10 % supérieures à celles des autres salles. Selon la
direction d’IMAX, la fréquentation pour Avatar à Dole
a été l’une des plus fortes de France, avec un taux de
remplissage de 80 % pendant les fêtes. Jean-Claude Tupin,
qui, pour rappel, avait ouvert avec son associée Laurence
Meunier la première salle ICE hors CGR à Compiègne,
est convaincu « d’avoir fait le bon choix, pour, aujourd’hui,
capter et garder de nouveaux spectateurs. Nous avons voulu
un cinéma entièrement premium et n’avons pas regardé à
la dépense. Avec un supplément de 3 € pour la salle Odyssée
et de 5 € pour la salle IMAX, notre prix moyen a augmenté
de 1,50 €, pour s'établir à 8,50 € ».
Au terme de la première année pleine d’activité de sa salle
Ōma, Daniel Taillandier est tout aussi satisfait. En 2024,
Les Balcons de Mougins de son réseau CineWest devenait
le premier cinéma du monde à s’équiper du concept
imaginé par l’architecte Pierre Chican. Sur l’année suivante,
les cinq balcons de la salle Ōma – de 8 fauteuils chacun
– ont affiché un taux de remplissage de 30,2 %. Ainsi,
l’établissement a réalisé 29,4 % de ses 50 000 entrées de
2025 avec les 40 sièges de ses balcons, soit 13,7 % de
l’ensemble des 293 places que comptent ses trois salles.
Une performance « spectaculaire » pour l’exploitant, d’autant
que la salle offre le choix « de voir tous les films, y compris
les titres français qui représentent 40 à 45 % de nos entrées ».
Et sur un tarif plein de 10,50 €, le public ne rechigne pas
au supplément de 4,50 € pour accéder à ces loges spéciales,
comparé aux 2,50 € supplémentaires pour un fauteuil à
l’orchestre. Une disposition qui se reflète également dans
La salle IMAX du Majestic Dole-Rive Gauche
le panier confiserie du cinéma de Mougins, en tête des
13 sites de CineWest, « même si le terme confiserie n’est pas
particulièrement adapté notre offre de Mougins, entre
demi-bouteilles de champagne, vins et macarons », note
Daniel Taillandier.
Au MégaCastillet de Perpignan, la salle dynamique MX4D,
de la société américaine MediaMation et installée en
2021, et la salle ICE ouverte en 2022, ont représenté
13 % des entrées enregistrées par les 12 que compte le
multiplexe en 2025, « soit le même niveau qu’en 2022 »,
précise Jérémy Cacheux, directeur d'exploitation du
Groupe SNES - CineMovida. Pour les films proposés
en premium – et disponibles aussi dans les salles classiques
–, la MX4D a généré 13,7 % des entrées, et la technologie
ICE 15,2 %, soit un total de 28 %. « Le taux de remplissage
©Majestic
Nous avons tous
les formats,
pour tous les films et
tous les publics
Philippe Borys-Combret
de la salle MX4D, qui n’a que 60 places, est extraordinaire :
100 % pour Avatar et 50 % en moyenne sur l’année ». Quant
au box-office, sachant qu’un supplément de 6 € est appliqué
pour les deux formats, les deux salles pèsent pour 21,66 %
des recettes billetterie sur l’année… et ce sans reverser de
royalties comme c’est le cas pour d’autres marques.
Certaines marques qui se déploient par exemple au
Cineum de Cannes : IMAX, Dolby Cinema et ScreenX,
aux côtés des formats maison Lodge et Aurore développés
par Cineplanet. « Nous avons tous les formats, sauf les
fauteuils qui bougent, pour tous les films et tous les publics,
se félicite Philippe Borys-Combret, et ces salles un taux
de d’occupation plus élevé. » L’exploitant n’a aucun doute :
« Le cinéma premium, ça marche, et c’est la meilleure offre
possible pour un public de plus en plus sensible à la techno
et au confort. » Mais s’il est évident, pour le dirigeant de
Cineplanet, que ces formats permettent d’attirer un
nouveau public, « il serait intéressant de savoir si les spectateurs
réguliers vont de temps en temps voir un film en
IMAX et à quel rythme ». Il constate qu’un couple sans
10 N°510 / 18 février 2026

Le Premium en 2025
enfant « vient dans notre salle Lodge [avec supplément de
6 €] pour s’allonger dans nos fauteuils grand confort, quand
une famille ira plutôt dans une salle classique pour raison
de budget ». Pour autant, ces salles ne sont pas réservées
aux CSP+ de Cannes et Antibes ; le Cineplanet de Salon
est aussi équipé, et « notre salle Lodge à Alès, ouverte en
décembre dernier, marche très bien ».
Cinéville a aussi franchi le pas, avec son concept maison
Orium, lancé en 2024 à Saint-Sébastien-sur-Loire, et
déployé au cours du 2 e semestre 2025 dans six des 24
établissements que compte le circuit. Pour son dirigeant
Yves Sutter, c’est donc trop tôt pour tirer un bilan précis,
« avec un recul de seulement six mois… et sur une année
mauvaise, en entrées et en densité de gros films. Mais nos
salles Orium étant installées aussi bien dans de grandes
agglos comme celle de Nantes ou Rennes que dans une ville
comme Morlaix, nous observons déjà que le format fonctionne
mieux dans nos complexes les plus petits ». Il faut dire que
si Cinéville double la salle dans ses multiplexes, le film
n’est projeté qu’en salle Orium dans le cinéma de 6 écrans
de Morlaix : les spectateurs n’ont donc pas le choix s’ils
veulent le voir. « Mais avec une majoration de 2 € – et de
3 € dans les autres Cinéville – ils n'hésitent pas et sont ravis
©Frédéric Berthet
PATHÉ CINÉMAS :
LE PREMIUM PLÉBISCITÉ
PAR LE PUBLIC JEUNE
Le circuit leader en France se réjouit d’une belle année 2025 pour ses formats
premium, qui séduisent en majorité les moins de 35 ans.
©Cinéville
Le Pathé BNP Paribas, ouvert en avril 2025, enrichit l’offre du quartier de l’Opéra avec ses 5 salles au confort premium.
La salle Orium du Cinéville Vern-sur-Seiche
en sortant. » Dans le réseau en général, 60 % des spectateurs
de Avatar l’ont vu dans ces salles Orium, bien qu’elles
offrent moins de fauteuils, et donc là encore un taux de
remplissage bien meilleur, « proche de 90 % entre Noël et
le Jour de l’An ». Leur succès ne s’est pas limité pas à
Avatar, souligne Yves Sutter, citant les belles performances
d’un film familial comme Zootopie 2, et plus récemment
de Marsupilami, qui a fait autant d’entrées en Orium
que dans les salles classiques son jour de sortie.
Une offre variée
Comme la salle Ōma, le format maison de Cinéville
permet aussi de « premiumiser » tout type de films. « Techniquement,
nous n’avons besoin d’aucun fichier ni d'encodage
spécifique pour nos salles Orium, où l’on projette aussi du
répertoire, des avant-premières et des films français. » Yves
Sutter admet toutefois qu’il faut « une adéquation entre
les films et le format », ce qui varie beaucoup selon les
périodes. « Mi-septembre, nous avons eu coup sur coup
Conjuring et Demon Slayer, parfaits pour ces salles, mais
qui ont eu une carrière très courte ; et en juillet Jurassic
World : Renaissance est arrivé une semaine après F1. »
Inversement lors des semaines creuses, il faut pouvoir
alimenter à la fois ces salles premium et celles de grandes
capacités. « Avec l’offre qui arrive à l’été 2026, ce sera un
bel exercice de programmation. »
Aujourd’hui, sur ses 863 salles
exploitées en France, Pathé
Cinémas compte 67 salles
équipées de fauteuils Recliner
Premium, 23 salles IMAX, 41
salles 4DX et 12 salles Dolby
Cinema, dont celle du Pathé
Palace. Si le prestigieux établissement
parisien, ouvert à l’été
2024, est un cas particulier
– avec notamment 6 salles sur 7 équipées en écrans
LED –, il symbolise la stratégie de premiumisation
menée par le groupe de Jérôme Seydoux depuis une
vingtaine d’années.
En 2025, près de 9 % des 31,6 millions d’entrées
enregistrées par le circuit ont été réalisées dans les
formats IMAX, 4DX, ScreenX et Dolby Cinema. « Si
on y ajoute nos salles Premium Recliner, nous sommes à
11,7 % », précise Pathé Cinémas, estimant donc que
2025 est « une belle année ». Pour Avatar, près d’une
entrée sur deux (47 %) a été réalisée dans un de ces
formats. Et les films F1, Mission Impossible, Zootopie
2 et Conjuring 4 ont également très bien performé
dans ces salles premium.
Pathé a continué à investir pour moderniser son parc
l’année dernière, avec 3 salles IMAX supplémentaires
(Pathé Atlantis à Nantes, Pathé Angers et Pathé Brumath),
et 34 nouvelles salles premium, à travers l’ouverture
du Pathé BNP Paribas et la rénovation des Pathé
Labège à Toulouse et du Pathé Odysseum à Montpellier,
« pour des premiers retours spectateurs encourageants ».
Et surtout, le groupe souligne le succès de son offre
premium auprès du public jeune. « Plus de la moitié
Près de 9 % des
entrées enregistrées
ont été réalisées en
IMAX, 4DX, ScreenX
et Dolby Cinema
des billets premium sont achetés
par des moins de 35 ans. Cela
contribue au poids important
de cette cible dans notre circuit. »
Au Pathé Parnasse par exemple,
l’âge moyen des spectateurs a
baissé de huit ans (passant de
44 à 36 ans) depuis son passage
en full premium en décembre
2022. Et au Pathé Palace,
« unique en son genre, tant par son architecture que par
la qualité de ses équipements et services », l’âge moyen
est de 36 ans.
Pour ce dernier, dont 2025 est la première année
complète, Pathé souligne que la fréquentation est en
progression et que « l’expérience proposée est très appréciée
des spectateurs ». Première année complète également
pour La Géode, qui pour rappel a rouvert sous pavillon
Pathé en décembre 2024, proposant désormais des
films de cinéma. Les séances de long-métrages en
IMAX, proposées uniquement en soirée, y ont représenté
30 % des entrées.
En 2026, le circuit va poursuivre ces actions de modernisation,
avec l’ouverture du Pathé Seguin à l'été 2026
qui comptera 8 salles (7 en semi-recliners et 1 en
IMAX). Trois nouvelles salles IMAX seront installées
au Pathé Montataire (avril), au Pathé Valence (juillet)
et au Pathé Liberté à Brest (décembre). Au second
semestre, deux établissements seront upgradés en
fauteuils “full recliner” : le Pathé Disney Village et le
Pathé Archamps.
Cécile Vargoz
N°510 / 18 février 2026
11

GILLES
LELLOUCHE
JERICO FILMS Et SND
pRéSENtENt
LAEtItIA
CAStA
GUILLAUME
GALLIENNE
UN FILM DE RéMI BEZANÇON
CRÉATION - PHOTO : JULIEN PANIÉ - ©SND
AU CINéMA LE 11 MARS
scénario et dialogues réMi BeZanÇon produit par éric JeHelMann et pHilippe rousselet iMage pierre cottereau son pierre Mertens Musique originale laurent pereZ del Mar Montage sopHie FourdrinoY décors MaaMar ecH-cHeiKH costuMes Marie-laure lasson directeur de production grégorY Valais
post production léa sadoul producteur exécutiF luc Bricault producteur associé FaBrice gianFerMi en coproduction aVec snd cool industrie aVec le soutien essentiel de canal+ aVec la participation de ciné+ ocs en association aVec coFiMage 36 coFinoVa 22 aVec le soutien de la procirep la saceM

pOUR SON NOUVEAU FILM,
RéMI BEZANÇON S’OFFRE UN tRIO D’ACtEURS IRRéSIStIBLE !
GILLES
LELLOUCHE
LAEtItIA
CAStA
GUILLAUME
GALLIENNE
DANS UNE ENQUÊtE ROCAMBOLESQUE EN HOMMAGE À HItCHCOCK !
Colette, professeure de cinéma spécialisée dans l’œuvre de Hitchcock, soupçonne son
nouveau voisin d’en face d’avoir tué sa femme. Réalité ou déformation professionnelle ?
Son mari, François, écrivain de romans historico-policiers un peu désuets, est d’abord sceptique
face à l’obsession de Colette pour ce prétendu crime. Il se laisse cependant embarquer
dans cette enquête rocambolesque, et, à mesure que les indices s’accumulent et que le mystère
s’épaissit, ce couple ordinaire se transforme en duo de détectives hors pair.
Alors, y a-t-il vraiment eu un crime au 3 e étage ?
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Le Premium en 2025
La salle Ōma des Balcons de Mougins, avec un spectateur de choix…
venu présenter son Ours dans le Jura.
À Perpignan, Jérémy Cacheux estime avoir eu suffisamment
de films à proposer dans ses formats spéciaux en
2025, « même si certains, comme Superman ou The Marvels
ont sous-performé par rapport aux attentes ». La salle MX4D
laisse l'exploitant libre de ses choix de programmation,
« mais nous y plaçons uniquement les films travaillés pour
le format, et un seul par semaine – notamment parce qu’il
faut changer les canules d’odeurs pour chaque film. C’est le
format idéal pour les films d’horreur et un public jeune, qui
vient y chercher l’ambiance des trains-fantôme de fêtes
foraines. Nous faisons le choix aussi de proposer un seul film
en ICE – cette semaine Marsupilami, bien que Goat soit
disponible aussi dans le format ». Mais la salle ICE proposant
un grand confort et attirant un public plus adulte, Cine-
Movida y programme aussi les opéras ou certaines
avant-premières avec équipes, dans ce cas sans utiliser la
technologie spécifique de panneaux LED latéraux.
Dans ses salles Odyssée, Jean-Claude
Tupin fait lui aussi circuler les films au
maximum. « Le Majestic Dole-Rive Gauche
est classé art et essai et nous voulons que
ce confort profite à tout le monde. L’offre
de films est plus limitée en IMAX, et pour
des films comme Avatar ou Marsupilami,
nous proposons systématiquement une
deuxième salle, pour que les spectateurs
aient le choix. » Les films aux formats
spéciaux, qui sont aussi toujours doublés
dans une salle classique chez Cineplanet,
sont suffisamment nombreux selon
Philippe Borys-Combret. Y compris en
ScreenX, « qui marche surtout pour les
films d’action ayant des scènes de mouvement
et de vitesse, le plus bel effet étant
selon moi celui produit par Top Gun ».
Dans ses salles Aurore, Lodge ou Cosy, l’exploitant
propose aussi des films art et essai.
©CineWest
Se projeter dans l’avenir…
Chez Cinéville, Yves Sutter veut se laisser le temps
d’analyser le potentiel de ses salles Orium avant de les
déployer sur l’ensemble de son parc. Mais il n’a aucun
regret d’avoir créé un concept « qui nous appartient,
adapté à nos cinémas et à nos publics, et sans royalties à
reverser ». Si ce n’est une part importante de la recette
au distributeur, sur des tarifs plus élevés, alors « qu’il
n’a rien investi dans ces équipements », souligne le dirigeant
de Cinéville, rejoint sur ce point par celui de Cinéplanet.
Philippe Borys-Combret regrette aussi le manque de
promotion de la part des éditeurs, qui ne mettent pas
l’accent sur ces formats premium, mais affirme toutefois
« être gagnant » par rapport à ses investissements.
Économiquement, Jean-Claude Tupin reconnaît avoir
« plus intérêt à développer [ses] propres formats ». Mais
il ouvrira fin 2026 une 2 e salle IMAX à Vesoul, qui
s’accompagnera d’une salle Odyssée ainsi que d'une
salle Inceptiom, nouveau concept "ultra premium"
de Majestic. « Nous voulons casser l’image de nos cinémas
qui ont une vingtaine d’années : ainsi à Vesoul, nous
casserons une salle de 114 places pour en faire 50 ». Le
projet de multiplexe à Laon comprendra des salles
premium, tout comme le complexe de 5 salles envisagé
à Héricourt par Jean-Yannick Tupin – qui passera en
CDACi début mars. « En 54 ans, j’ai vu le cinéma
évoluer ; il entre aujourd’hui dans une nouvelle ère et
nous voulons y participer. »
De son côté, Daniel Taillandier pourra bientôt évaluer
les résultats de trois différentes offres premium. En
janvier dernier, le circuit a en effet dévoilé son format
immersif “maison”, Ultim, au Capitole My CineWest
du Pontet [voir Boxoffice Pro du 4 février 2026], dans
la périphérie d’Avignon. L’établissement a par ailleurs
reçu le 5 février le feu vert en CNACi pour une
nouvelle salle Imax, qui deviendra le 12 e écran du
vaisseau amiral de CineWest. Quant aux projets
concernant le reste de son réseau, « il n’y a pas de
cinémas qui n’aient pas besoin de premiumisation »,
estime Daniel Taillandier. « Reste à voir quel type de
premium, en fonction de l’établissement. » En attendant,
c’est à Chartres, au cinéma Les Enfants du Paradis
géré par Judith Reynaud, qu’est prévue, d’ici l'automne
prochain, la seconde salle Ōma de France.
Cécile Vargoz et Aysegül Algan
AVATAR : DE FEU ET DE CENDRES, UNE CARRIÈRE ENFLAMMÉE
Scrutée par toute la profession, voire au-delà, la
sortie du film de James Cameron a bénéficié d’un
dispositif de lancement millimétré, et d’une stratégie
affirmée en faveur des formats premium.
« Quand on parle de Avatar, on parle d’un film exceptionnel,
d’une franchise exceptionnelle, d’un réalisateur qui met la
salle au premier plan. » Pour Nathalie Grison, directrice
de la distribution de The Walt Disney Company France,
le lancement de De feu et de cendres a fait l’objet d’une
préparation aussi singulière que pour La Voie de l’eau,
trois ans auparavant : « Nous avons communiqué très tôt
auprès des exploitants, en leur demandant de renseigner les
caractéristiques techniques de leur cinéma sur le site du
laboratoire MPS [Motion Picture Solutions, ndlr.], car nos
envois de DCP se basent sur ces données. » Il s'agit en effet
d'envoyer le format adapté à chaque écran, ce qui implique,
parfois pour un même cinéma, « autant de versions que
de caractéristiques ».
©The Walt Disney Company
Toute cette préparation a culminé le 17 décembre avec
l’arrivée du film sur les écrans, précédée par une
avant-première le 5 décembre à la Seine Musicale, dans
une salle équipée en Dolby. À ce jour, et après neuf
semaines d’exploitation, Avatar : De feu et de cendres
totalise plus de 8,6 millions d’entrées ; un cumul que
Nathalie Grison trouve « exceptionnel », d’autant plus
« compte tenu de la très faible dynamique du marché ».
La France se positionne ainsi comme troisième territoire
mondial, après les États-Unis et la Chine, grâce
notamment aux séances premium et 3D qui représentent
65 % des entrées du blockbuster. Et, forcément, un
ticket moyen qui s’établit à environ 10,70 € – contre
7,70 € pour Zootopie 2, et près de 9 € pour Les 4 Fantastiques
: Premiers pas – impacte les recettes. La directrice
de la distribution souligne en outre « la belle continuation
de cet Avatar 3 dans les cinémas, où le remplissage reste
bon ». Une prouesse pour un film de plus de trois
heures, alors que l’arrivée des vacances scolaires devrait
le porter vers des sommets encore plus flamboyants.
J.D.
Puis est arrivée l'étape de la ressortie de La Voie de
l’eau, le 1 er octobre. Une opportunité pour les spectateurs
de (re)visionner l’opus dans de bonnes conditions,
mais aussi, pour les professionnels de s’assurer
de la conformité technique des salles, pour faire
d’éventuels ajustements. En parallèle, une communication
intense auprès du public est déployée pour
inciter à la découverte de De feu et de cendres en premium :
des spots spécifiques selon le format sont créés et
diffusés en avant-séance, des affiches collectors sont
conçues, un jeu concours est organisé…
Avatar : De feu et de cendres
14 N°510 / 18 février 2026

ICE THEATERS : THE IMMERSIVE EXPERIENCE
Le concept premium développé par CGR Cinémas compte désormais
57 salles à travers le monde. Retour sur les performances de l’année et
les ambitions 2026 avec Jeffrey Guevara, Business Developer,
et Laura Clochard, responsable marketing.
©ICE Theaters
recettes, le prix moyen d’une séance en salle ICE
Theaters tournant entre 12 € et 15 € du fait d’une
majoration de 6 € : « Quand le line-up est intéressant,
le spectateur est prêt à ajouter un complément à son billet
pour vivre le film en salle premium ICE Theaters »,
déclare la responsable marketing. La société s’adapte
également à la production locale, en France par exemple
où elle a sorti Chien 51 en 2025, mais aussi en Inde
où sont diffusés des films bollywoodiens qui « complémentent
les grands blockbusters américains et répondent
aux attentes d’un public spécifique sur ce territoire ».
Mais l’offre seule ne fait pas tout, car le public « vient
aussi chercher une expérience immersive et confortable »,
ajoute Jeffrey Guevara : en témoigne le succès de Une
bataille après l’autre, un titre « un peu plus “diversifié”,
qui se prêtait moins à notre système de panneaux ».
Au terme d’une décennie d’existence, ICE Theaters
s’impose comme le format premium le plus développé
en France avec 49 cinémas équipés, dont 46 chez CGR.
Malgré la baisse de fréquentation de 18 % du troisième
circuit tricolore [voir le Boxoffice Pro du 4 février 2026],
Jeffrey Guevara souligne que « le premium affiche une
résilience remarquable », avec 1,5 million de tickets enregistrés
dans les établissements CGR. Parmi les titres les
plus plébiscités figurent les principaux succès de l’année
: Avatar : De feu et de cendres, Zootopie 2, F1, Jurassic
World : Renaissance et Mission: Impossible - The Final
Reckoning. Autant de blockbusters qui correspondent à
l’ADN de ICE Theaters : « Le terme “ICE” signifie “Immersive
Cinema Experience”, rappelle le Business Developer.
Ces salles sont donc adaptées à du grand spectacle, avec du
mouvement, du contraste, de la couleur, et du son. »
En outre, la grande spécificité du concept, à savoir les
panneaux latéraux LED qui prolongent la toile centrale,
nécessite un encodage spécifique. La fabrication de ce
« script ICE Immersive », par une équipe de post-production
basée au siège social à La Rochelle, prend deux à trois
semaines, et nécessite la validation finale du distributeur,
voire des équipes de film, comme ce fut le cas pour Avatar.
« Un film français se prête également à cette technologie,
précise Jeffrey Guevara. Et avec notre expérience, nous
arrivons à bien sélectionner les titres à fort potentiel. »
©ICE Theaters
La salle ICE x Onyx du Mégarex de Haguenau
Quand le line-up
est intéressant,
le spectateur est prêt à
ajouter un complément
à son billet
Laura Clochard,
responsable marketing
Un autre temps fort pour ICE Theaters cette année
a été l’ouverture, en décembre, d’une salle ICE x Onyx
au Mégarex de Haguenau. « L’écran LED de la technologie
Onyx Samsung offre une très belle image, et ce
projet nous donne des idées pour la suite, mais n’implique
pas forcément la création d’un nouveau standard. » Cette
inauguration s’est faite parallèlement au lancement
de la salle Ultimate x ICE, au Cineplex de Fürth, en
Allemagne. La technologie rochelaise fait ainsi une
incursion dans un cinquième territoire étranger, après
l’Équateur, l’Espagne, l’Estonie et l’Inde, pour un
total de huit cinémas équipés. Une croissance qui ne
devrait pas s’arrêter, car les bons retours de cette
nouvelle salle laissent espérer d’autres déploiements
en 2026, que ce soit dans des pays connus comme
l’Allemagne ou les États-Unis. En attendant, ICE
Theaters sait que 2026 sera dense, comme le confirment
les débuts de Marsupilami. Laura Clochard
souligne notamment l’offre musicale, entre Michael
et les captations Billie Eilish - Hit Me Hard and Soft
et EPiC: Elvis Presley in Concert.
Jules Dreyfus
Fort de ses 250 films, le catalogue ICE est disponible à
toutes les salles du réseau, à destination de tous les publics.
Ce catalogue permet également de mettre en place des
diffusions événementielles lors des périodes plus « creuses »,
explique Laura Clochard. Des ressorties sont organisées,
parfois sous forme de festival, et permettent au concept
de rester attractif. Le taux d’occupation des salles ICE
Theaters varie, avec des « périodes très élevées » comme en
fin d’année. Cela a évidemment une incidence sur les
Laura Clochard et Jeffrey Guevara
N°510 / 18 février 2026
15

Le Premium en 2025
GIOVANNI DOLCI
Chief Commercial Officer d’IMAX
©IMAX Corporation
Avec un box-office mondial record et une accélération
sans précédent de son parc français, IMAX sort d’une
année 2025 historique. Giovanni Dolci revient sur cette
dynamique portée par la premiumisation des salles et le
succès des contenus locaux, et dévoile les ambitions pour
2026, marquée par le retour de Christopher Nolan.
Quel bilan tirez-vous de l’année écoulée pour IMAX
à l'échelle mondiale ?
2025 restera comme une année charnière. Nous avons
atteint notre record historique avec 1,28 milliard de
dollars engrangés, soit une croissance massive de 40 %
par rapport à 2024. Ce chiffre dépasse même nos performances
de 2019, l'année de référence pré-pandémie. La
grande différence avec nos précédents sommets, c'est la
structure de cette croissance. Par le passé, nos succès
dépendaient souvent d'une région spécifique, comme la
Chine ou l'Amérique du Nord, ou d'un titre unique très
dominant. En 2025, nous avons battu nos records simultanément
: en Amérique du Nord, en Chine et sur les
marchés internationaux. C'est la preuve que notre modèle
est désormais global et beaucoup plus résilient.
Cette performance s'est accompagnée d'une accélération
du déploiement de vos salles. Où en est
le réseau français ?
Nous avons ouvert sept nouvelles salles en France en
2025, ce qui est un record absolu pour nous sur une
seule année. C’est le fruit d’un travail de fond pour mailler
le territoire, car sur ces dernières années, nous avons
évidemment consolidé notre partenariat historique avec
Pathé, mais nous avons aussi élargi notre présence avec
Kinepolis, Megarama, et ouvert de nouveaux horizons
avec des exploitants indépendants comme CineWest ou
Majestic. L'objectif pour 2026 est de maintenir ce rythme,
avec environ cinq nouvelles ouvertures prévues.
IMAX en chiffres
1 829 établissements équipés
dans le monde dont 32 en France
Présence dans
89 territoires
1,28 milliard de dollars
de recettes en 2025,
dont 22,2 millions de dollars en France
La France s’inscrit-elle dans cette dynamique, alors
que la fréquentation nationale a globalement
souffert ?
Absolument, et c’est là que le signal est le plus fort. La
France s’est classée au 8 e rang de nos marchés en 2025,
ce qui montre son importance au sein de notre réseau.
L'exemple d’Avatar : De feu et de cendres est éloquent : la
France a été le troisième territoire le plus performant au
monde pour ce film en IMAX.
©Laurent Ghesquiere
Nous avons atteint
en 2025, notre record
historique avec
1,28 milliard de
dollars engrangés
La salle IMAX du Kinepolis de Lomme, ouverte en avril 2025
16 N°510 / 18 février 2026

ATHOS - Au cœur de la Patrouille de France
©Pathé Live
Comment expliquez-vous l’intérêt croissant du
public pour le format ?
Je pense que l'excellence de l'exploitation française joue
un rôle majeur. Notre partenaire historique, Pathé, a placé
la barre extrêmement haut en matière d'accueil et de
qualité de projection. Cette exigence a créé une habitude
chez les spectateurs : ils savent qu'en allant voir un film
en IMAX, ils accèdent à une proposition de valeur qu'ils
ne peuvent pas retrouver chez eux. Mais nous voyons
aussi que ce succès n'est plus limité aux très grandes villes.
En ouvrant sept sites en un an, nous avons commencé à
mailler plus finement le territoire français.
Justement, voir des indépendants comme le Majestic
ou CineWest s'équiper en IMAX, est-ce une
spécificité française ?
C’est une tendance qui me tient particulièrement à cœur,
et le succès du Cineum à Cannes [exploité par Cineplanet,
ndlr.] est, à cet égard, exemplaire. Cela prouve que IMAX
n'est pas réservé aux circuits. Un exploitant indépendant
qui investit dans notre technologie voit un retour immédiat,
car il transforme son cinéma en une destination
régionale. Le format IMAX devient un argument différenciant
qui attire un public prêt à faire plus de kilomètres
pour voir un film.
Au-delà des infrastructures, la programmation
a, elle aussi, évolué. On voit de plus en plus de
productions locales en IMAX.
C'est un axe sur lequel nous travaillons énormément.
Nous ne voulons pas être perçus uniquement comme le
diffuseur des blockbusters de super-héros. En 2025, nous
avons eu des résultats très probants avec le cinéma français,
notamment Chien 51 de Cédric Jimenez, qui a bénéficié
d'une sortie en IMAX. Nous constatons que le public
répond présent pour des genres très variés. L'animation
japonaise avec Demon Slayer : Kimetsu no Yaiba : La Forteresse
infinie a intégré notre top 10 annuel en France. Nous
avons même proposé des contenus alternatifs comme Le
Lac des Cygnes ou la retransmission du match Paris Saint-Germain
contre l’Olympique de Marseille en mars 2025.
Cette diversité permet de faire vivre nos salles toute l'année,
quelle que soit l'actualité des studios américains.
Justement, vous lancez, le 25 février, un documentaire
français, ATHOS - Au cœur de la Patrouille de France…
ATHOS est un projet produit par Federation Studios et
Imago, distribué par Pathé Live [voir ci-contre]. Il a été
entièrement tourné avec des caméras numériques certifiées
IMAX, et sortira le 25 février exclusivement dans le
format premium, puis à partir du 4 mars dans tous les
cinémas. Nous croyons beaucoup en ce film, non seulement
pour le marché français, mais aussi pour l'international.
Il s’agit aussi d’une sortie qui correspond à notre
ADN : à nos tous débuts, IMAX était essentiellement
une vitrine pour des documentaires, avant que nous nous
diversifions. Mais nous n’avons pas souhaité nous détacher
du documentaire, et ATHOS en est la preuve.
2026 sera
probablement l’une
de nos années les
plus denses
Comment percevez-vous le grand défi de L’Odyssée
de Christopher Nolan, que distribuera Universal,
à partir du 15 juillet ?
Christopher Nolan est un partenaire unique, et son Odyssée
marque une étape historique : c’est le premier long-métrage
à avoir été intégralement tourné avec nos caméras, ce qui
nous a obligé à en développer des nouvelles. Nolan veut
offrir aux spectateurs quelque chose de radicalement
différent, une clarté et une profondeur d'image impossibles
à obtenir autrement. C'est l'expression ultime de la promesse
IMAX : repousser les limites technologiques au service
d'une vision artistique sans compromis.
Le line-up de 2026 semble particulièrement riche.
Quels sont les autres titres qui porteront l'année ?
2026 sera probablement l'une de nos années les plus
denses. En fin d’année, nous aurons Dune : Troisième
partie (Warner, 16 décembre) de Denis Villeneuve, qui
est un autre immense défenseur de notre format, et a
d'ailleurs bénéficié des conseils de Nolan à ses débuts en
IMAX. Mais le calendrier comporte bien d'autres titres,
dont plusieurs issus du programme "Filmed for IMAX"
comme Projet dernière chance (Sony, 18 mars) et The
Mandalorian & Grogu (Disney, 20 mai), ainsi que de
grandes sorties IMAX très attendues : Super Mario Galaxy
(Universal, 1 er avril), Michael (Universal, 22 avril), ou
encore Toy Story 5 (Disney, 17 juin), sans oublier Marsupilami
(Pathé), sorti le 4 février dernier.
Propos recueillis par Jules Dreyfus
Avec ATHOS, Pathé Live
vise les étoiles
À l’origine, le documentaire de Mathieu Giombini devait
“simplement” suivre la promotion 2025 des Athos, les
pilotes de la Patrouille de France. Mais un accident de
parcours bouscule les plans : lors d’un entraînement à
Saint-Dizier, deux avions se percutent et tombent au sol. Si
les pilotes survivent, l’avenir du film devient incertain.
Isabelle Dagnac (Imago Production) et John Turner
(responsable des documentaires chez IMAX), en accord
avec la Patrouille, choisissent alors de prolonger l’aventure.
Ainsi, alors que le film devait initialement sortir sous visa
exceptionnel, les producteurs et le distributeur ont finalement
choisi une sortie plus large sous visa classique,
« pour lui permettre de déployer son plein potentiel »,
explique Thierry Fontaine, président de Pathé Live. La
distribution se fera en deux temps : d’abord une exclusivité
aux salles IMAX du 25 février au 3 mars, puis une
exploitation élargie à tous les cinémas à partir du 4 mars
– en version scope.
« Nous organisons une série d’avant-premières IMAX dont
certaines en présence d’anciens pilotes, ajoute Thierry
Fontaine. L’enthousiasme des spectateurs atteste de
l’énorme popularité de la Patrouille de France, et donc du
potentiel du film. » Un sentiment confirmé par la projection
test menée par Do the Right Film [voir l’interview de
son dirigeant, Stéphane Hochberg, dans le Boxoffice Pro
du 21 janvier 2026], où « 90 % des spectateurs qualifient
le film de “très bien” et “excellent” ».
N°510 / 18 février 2026
17

MAI JUIN PRODUCTIONS ET STUDIOCANAL
PRÉSENTENT
QUAND LA NATURE SAUVE L'HOMME
PAR LE RÉALISATEUR DE
MIA ET LE LION BLANC ET LE DERNIER JAGUAR
D'APRÈS UNE INCROYABLE HISTOIRE VRAIE
LE NOUVEAU FILM DE
GILLES DE MAISTRE
© 2024 MAI JUIN PRODUCTIONS - STUDIOCANAL
LE 8 AVRIL AU CINÉMA

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(écoles primaires) disponible sur l’espace pro dès le 16 mars
◆ Communication digitale via le site de Zéro de Conduite,
des mises en avant réseaux sociaux et des campagnes d’emailing
aux professeurs, directeurs d’écoles et têtes de réseaux de
l’Education Nationale (+ de 130 000 contacts)
AVANT-PREMIÈRES
Organisez votre avant-première du film le 29 mars ou le 6 avril après-midi
Parlez-en avec votre programmateur !
RETROUVEZ LE MATÉRIEL EN LIBRE TÉLÉCHARGEMENT SUR LE SITE PRO STUDIOCANAL
https://screeningroom.studiocanal.com/espace-pro
Identifiant : salles@studiocanal.com - Mot de passe : 2024@Studiocanal@EspacePro
STUDIOCANAL.FRANCE
STUDIOCANALFR
STUDIOCANAL.FR
STUDIOCANAL

Calendrier
SEMAINE JOUR DE SORTIE FÉRIÉ
JOUR FÉRIÉ
CHANGEMENT/NOUVELLE DATE
REPRISE
CONTENU ALTERNATIF
Zone A
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Limoges, Lyon, Poitiers
Zone B
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Zone C
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
Versailles
S08
18 FÉV
22 22
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
DULAC DISTRIBUTION AU-DELÀ DE KATMANDOU 01h30 A.Murphy
TRAFALGAR RELEASING CHASE ATLANTIC: LOST IN HEAVEN 01h41 B.Garner M.Cave, C.Cave
STUDIOCANAL COLD STORAGE 01h39 J.Campbell J.Keery, G.Campbell, L.Neeson
PATHÉ FILMS COUTURES 01h47 A.Winocour A.Jolie, E.Rumpf, A.Anei
TAMASA DISTRIBUTION GREEN LINE 02h30 S.Ballyot
MK2.ALT IRON LUNG 02h07 M.Fischbach M.Fischbach, E.LaMont, S.McLoughlin
SONY PICTURES RELEASING FRANCE KISS OF THE SPIDER WOMAN 02h08 B.Condon D.Luna, Tonatiuh, J.Lopez
CONDOR DISTRIBUTION LA FAMILLE ADDAMS 01h39 B.Sonnenfeld A.Huston, R.Julia, C.Lloyd
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION LA FEMME CACHÉE 01h41 B.Bensaddek A.Bertrand, N.Harzoune, A.Henry
PLUME ET SILLONS DISTRIBUTION LA MÉMOIRE, QUELLE HISTOIRE 01h31 G.Descave
ARIZONA DISTRIBUTION LE MYSTÉRIEUX REGARD DU FLAMANT ROSE 01h48 D.Cespedes T.Cortes, M.Catalán, P.Dinamarca
GAUMONT DISTRIBUTION LE RÊVE AMÉRICAIN 02h01 A.Marciano J.Zadi, R.Quenard, O.Mouak
MÉTÉORE FILMS LE RIRE ET LE COUTEAU (VERSION INTÉGRALE) 05h30 P.Pinho S.Coragem, C.Diára, J.Guilherme
CARLOTTA FILMS LES FILLES 01h50 S.Peries V.Chaturani, A.Jinadasa, J.Samaraweera
LITTLE KMBO L'OURSE ET L'OISEAU 00h41 M.Caudry et A.Peuffier N.Lvovsky, B.Belin, Estéban
PYRAMIDE DISTRIBUTION MAIGRET ET LE MORT AMOUREUX 01h20 P.Bonitzer D.Podalydès, A.Alvaro, M.Guillot
METROPOLITAN FILMEXPORT MARTY SUPREME 02h30 J.Safdie T.Chalamet, G.Paltrow, O.A’zion
ATCHAFALAYA FILMS / PROGRAM STORE SAVEURS D’EXIL 01h11 A.Hatte
GEBEKA FILMS SUPER CHARLIE 01h20 J.Holmberg O.Wahlsteen, S.Strand, S.Björklund
UFO DISTRIBUTION UN MONDE FRAGILE ET MERVEILLEUX 01h50 C.Aris M.Akl, H.Akil, J.Kassar
S09
01
25 FÉV
1 er
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
EUROZOOM 5 CENTIMÈTRES PAR SECONDE 02h01 Y.Okuyama H.Matsumura, M.Takahata, N.Mori
TISA DISTRIBUTION A RISING FURY 01h22 L.Kalynska et R.Batytskyi
PATHÉ LIVE ATHOS - AU CŒUR DE LA PATROUILLE DE FRANCE 01h30 M.Giombini
SND CHERS PARENTS 01h26 E.Patron A.Dussollier, Miou-Miou, A.Ducret
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR EPIC: ELVIS PRESLEY IN CONCERT 01h36 B.Luhrmann E.Presley
CGR EVENTS GISELLE (THE ROYAL BALLET) 03h30 P.Wright
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE IS THIS THING ON? 02h04 B.Cooper W.Arnett, L.Dern, A.Day
TAMASA DISTRIBUTION JAMES ET LA PÊCHE GÉANTE 01h20 H.Selick P.Terrry, S.Sarandon, R.Dreyfuss
EPICENTRE FILMS JUSTA 01h48 T.Villaverde M.Cunha, B.Faria, R.Vidal (II)
MALAVIDA FILMS LA FAMILLE HOMOLKA 01h20 J.Papousek J.Sebanek, M.Motlova, F.Husak
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR LE SON DES SOUVENIRS 02h09 O.Hermanus J.O'Connor, P.Mescal, C.Cooper
DECOLONIA FILM FEST (DFF) LYD 01h18 S.Friedland et R.Younis
SONY PICTURES RELEASING FRANCE MISS KOBAYASHI'S DRAGON MAID : UNE DRAGONNE EN MANQUE D'AMOUR 01h45 T.Ishihara M.Naganawa, M.Tamura, Y.Kuwahara
ARP SÉLECTION NOUVELLE VAGUE 01h46 R.Linklater G.Marbeck, Z.Deutch, A.Dullin
LE PACTE ORWELL: 2+2=5 02h00 R.Peck D.Lewis
ORIFLAMME FILMS QUARTIER LIBRE 01h12 C.Delsaux L.Dubarry, G.Vandeweerd, M.Zenou
POTEMKINE FILMS
RÉTROSPECTIVE WERNER HERZOG (7 FILMS)
AD VITAM RUE MÁLAGA 01h56 M.Touzani C.Maura, M.Etura, A.Boulane
PARAMOUNT PICTURES FRANCE SCREAM 7 01h54 K.Williamson N.Campbell, C.Cox, I.May
OPTIMALE DISTRIBUTION TENIR DEBOUT 01h34 R.Zabarauskas R.Petraitis, V.Goom, S.Kuliesius
THE JOKERS FILMS THE GRANDMASTER 02h10 W.Kar-Wai T.Leung Chiu-Wai, Z.Zhang, C.Chang
CGR EVENTS TWENTY ONE PILOTS: MORE THAN WE EVER IMAGINED 02h04 M.Eshleman T.Joseph, J.Dun
ARP SÉLECTION UN ÉTÉ À LA FERME 01h40 H.Willocq
DHR DISTRIBUTION / A VIF CINEMAS WELCOME TO EUROPE 02h00
DIAPHANA DISTRIBUTION WOMAN AND CHILD 02h11 S.Roustaee P.Izadyar, S.Mohebi, P.Maadi
S10
4 MARS
08
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
BAC FILMS ALLAH N'EST PAS OBLIGÉ 01h17 Z.Najjar T.Ngijol, M.Zinga
TANDEM ALTER EGO N.Charlet et B.Lavaine L.Lafitte, B.Gardin, O.Kurylenko
CONDOR DISTRIBUTION ANEMONE – LES RACINES DU MENSONGE 02h05 R.Day-Lewis D.Day-Lewis, S.Bean, S.Morton
CGR EVENTS AURORA: WHAT HAPPENED TO THE EARTH ? 01h30 G.López Aurora, A.Holt Kleive, F.Svabø
METROPOLITAN FILMEXPORT CHRISTY 02h15 D.Michôd S.Sweeney, B.Foster, M.Wever
LES FILMS DU LOSANGE
CYCLE RAYMOND DEPARDON PAYSAN (3 FILMS)
LES ALCHIMISTES DEUX FEMMES ET QUELQUES HOMMES 01h40 C.Robichaud L.Leboeuf, K.Gonthier-Hyndman, F.Moati
ASSOCIATION KINOTAYO DIAMONDS IN THE SAND 01h42 J.Victoria M.Lopez, L.Franky, C.Dizon
ALAMBICRÉATIONS EN DÉRIVES 02h10 K.Lanka C.Rabenoro, J.Belon, T.Lhomme
PATHÉ LIVE ENHYPEN [WALK THE LINE SUMMER EDITION] IN CINEMAS 02h03 J.Park et Y.Oh ENHYPEN
LES FILMS DU PRÉAU FANTASTIQUE 01h11 M.Prins
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE JUMPERS 01h45 D.Chong P.Curda, B.Moynihan, M.Villaseñor
LES FILMS DU CAMELIA LA CROISIÈRE 01h14 B.Miller T.'Speed' Levitch
PATHÉ FILMS LA MAISON DES FEMMES 01h50 M.Godet K.Viard, L.Dosch, E.Haïdara
HAUT ET COURT NINO DANS LA NUIT 01h57 L.Micheli O.Högström, M.Taquin, B.Hassani
SURVIVANCE PÉDALE RURALE 01h24 A.Vazquez
MEMENTO PILLION 01h47 H.Lighton H.Melling, A.Skarsgård, D.Hodge
JOUR2FÊTE RURAL 01h33 E.Bergeon
WARNER BROS. FRANCE THE BRIDE! 02h06 M.Gyllenhaal J.Buckley, C.Bale, A.Bening
SEVENTH ART PRODUCTIONS TURNER ET CONSTABLE 01h30 D.Bickerstaff
LES FILMS DU TITAN UNE DERNIÈRE CHANCE 01h11 F.Grare et J.Lejeune A.Desprez, F.Monge, J.Martin
CGR EVENTS VÉRONIQUE 01h40 T.Volf
S11
11 MARS
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
CARLOTTA FILMS CARMEN DE KAWACHI 01h29 S.Suzuki Y.Nogawa, R.Ito, C.Miyagi
NOUR FILMS CE QU'IL RESTE DE NOUS 02h25 C.Dabis S.Bakri, C.Dabis, A.Bakri
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL
FRANCE IL MAESTRO 02h05 A.Di Stefano P.Favino, T.Menichelli, G.Ludeno
L'ATELIER DISTRIBUTION LA TRAQUE DE MERAL 01h31 S.Bouma D.Yurdakul, G.Naber, R.Thiry
SND LE CRIME DU 3E ÉTAGE R.Bezançon G.Lellouche, L.Casta, G.Gallienne
PATHÉ LIVE LE PARC 01h41 L.Narboni A.Renavand, M.Ganio
SUDU CONNEXION LE PONT 01h30 W.Mattar M.Hamzaoui, S.Omrane, S.Hannachi
STUDIOCANAL LES K D'OR J.Ferrari J.Ferrari, L.Felpin, E.Judor
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE LE TESTAMENT D'ANN LEE 02h10 M.Fastvold A.Seyfried, L.Pullman, T.Blake Nelson
ASC DISTRIBUTION LITTLE TROUBLE GIRLS 01h30 U.Djukić J.Ostan, M.Švajger, S.Tabaković
20 N°510 / 18 février 2026

S11
11 MARS
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
LE PACTE ORPHELIN 02h13 L.Nemes B.Barabas, A.Waskovics, G.Gadebois
GEBEKA FILMS PLANÈTES 01h15 M.Seto
LES ACACIAS
RÉTROSPECTIVE : LE TEMPS DE CLAUDE SAUTET (9 FILMS)
MK2 FILMS SANS TOIT NI LOI 01h45 A.Varda S.Bonnaire, M.Méril, S.Freiss
SONY PICTURES RELEASING FRANCE SCARLET ET L'ÉTERNITÉ 01h52 M.Hosoda M.Ashida, M.Okada, M.Ichimura
MY SECRET ANGEL COMPANY SOUFFRANCE ET DÉLIVRANCE 01h29 J.Ciranna
METROPOLITAN FILMEXPORT TRILOGIE LE SYNDICAT DU CRIME J.Woo/T.Hark
LES FILMS DU LOSANGE VICTOR COMME TOUT LE MONDE 01h28 P.Bonitzer F.Luchini, C.Mastroianni, M.Narbonne
THE JOKERS FILMS
WONG KAR-WAI : L'INTÉGRALE DES ANNÉES HONG-KONG
S12
18 MARS
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
ASSOCIATION CINÉMA BERRYWOOD
PRODUCTION ADNAN ET SES CHÈVRES 01h20 H.Maisari X.Gauthier, F.Gauthier, C.Bobbio
SAJE DISTRIBUTION DAVID 01h49 B.Dawes et P.Cunningham P.Wickham, A.Chaudhry, B.Engman
CHANDELIER DERNIÈRE SOIRÉE 01h10 N.Dozol L.Cecchi, R.Gérard, U.Condolo
MOON RIVER ENTERTAINMENT ENCONTRO 01h56 F.Manceaux I.Otéro, J.Heldenbergh, P.Pais
JOUR2FÊTE LA DANSE DES RENARDS 01h34 V.Carnoy S.Kircher, F.Anaflous, J.Cuppens
PANAME DISTRIBUTION LA GIFLE 01h26 F.Hambalek L.Geiseler, J.Jentsch, F.Kramer
DIAPHANA DISTRIBUTION LA GUERRE DES PRIX A.Dechaux A.Girardot, O.Gourmet, J.Frison
MALAVIDA FILMS LA PRINCESSE, L'OGRE ET LA FOURMI 00h41 E.Nazarov
DULAC DISTRIBUTION LAS CORRIENTES 01h40 M.Mumenthaler I.Gonzalez Sola, E.Bigliardi
LES FILMS DU TITAN LE POUVOIR DE L’INSIGNIFIANT 01h11 O.Flamion
METROPOLITAN FILMEXPORT LE SIFFLET 01h40 C.Hardy D.Keen, P.Hynes White, S.Nélisse
GAUMONT DISTRIBUTION LES RAYONS ET LES OMBRES 03h15 X.Giannoli J.Dujardin, N.Golubeva Carax, A.Diehl
FANNY DORIAN DISTRIBUTION L'ÉTAGE SECRET...BAD GASTEIN 01h36 N.Lechner S.John, A.Benzin, M.Reinwald
PATHÉ FILMS POLICE FLASH 80 J.Saurel F.Damiens, A.Lamy, X.Lacaille
WAYNA PITCH PRÉCIEUSE(S) 01h17 F.Guiard-Norel
SONY PICTURES RELEASING FRANCE PROJET DERNIÈRE CHANCE 02h36 P.Lord et C.Miller R.Gosling, S.Hüller, M.Vayntrub
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR REMINDERS OF HIM 01h55 V.Caswill M.Monroe, T.Withers, R.Pankow
OUTPLAY FILMS SCÈNES DE NUIT 01h59 F.Matzembacher et M.Reolon G.Faryas, C.Luna, H.Barreira
MEDIA ART SILENTIUM 01h33 N.Chatta M.Dahech, A.Chouayet, R.Hayouni
PATHÉ LIVE TRISTAN ET ISOLDE (METROPOLITAN OPERA) 05h12 Y.Sharon L.Davidsen, E.Gubanova, M.Spyres
S13
25 MARS
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
PATHÉ LIVE ALAIN SOUCHON - LE CONCERT AU CINÉMA 02h10 T.Teston
PATHÉ LIVE
BRING ME THE HORIZON : L.I.V.E. IN SÃO PAULO (LIVE IMMERSIVE
VIRTUAL EXPERIMENT)
01h54 O.Sykes et C.HEaD O.Sykes, M.Kean, L.Malia
UGC DISTRIBUTION CEUX QUI COMPTENT J.Leonetti S.Kiberlain, P.Lottin
VRAIVRAI FILMS DERRIÈRE LES DRAPEAUX, LE SOLEIL 01h31 J.Pereira
ÉLEVONS NOUS DROITS DANS LEURS BOTTES 01h25 N.Lay
CINÉMA PUBLIC FILMS EDMOND ET LUCY - LA FORÊT, C'EST L'AVENTURE 00h45
JHR FILMS JULIAN 01h31 C.Kusters N.Meurisse, L.Roothooft
ARP SÉLECTION LA COULEUVRE NOIRE 01h25 A.Vernhes-Lermusiaux A.Lozano Tafur, M.Viera, Á.Rodríguez (II)
SPLENDOR FILMS LA DAME DE SHANGHAI 01h27 O.Welles R.Hayworth, O.Welles, E.Sloane
MEMENTO LES FILLES DU CIEL 01h36 B.McNeese H.Volle, S.Nataf, Y.Tshikaya
DALINO MEDIA LES FRACTURES INVISIBLES 01h15 J.Loutoby L.Michanol, A.Rene, F.Fostan
NORTE DISTRIBUTION LES SAISONS 01h23 M.Fazendeiro
THE JOKERS L’ÎLE DE LA DEMOISELLE 01h41 M.Wald S.Dewaels, L.Peres, C.Bouchet
BAC FILMS L'ODYSSÉE DE CÉLESTE 01h26 K.Koala
ART HOUSE LOVE ON TRIAL 02h03 K.Fukada K.Saito, Y.Kura, E.Karata
STUDIOCANAL L'ULTIME HÉRITIER 01h45 J.Ford G.Powell, M.Qualley, E.Harris
EUROZOOM LUPIN THE IIIRD THE MOVIE: LA LIGNÉE IMMORTELLE 01h30 T.Koike K.Kurita, A.Ôtsuka, D.Namikawa
MAVERICK DISTRIBUTION PLUS FORTS QUE LE DIABLE 01h24 G.Guit M.Poupaud, A.Argento, M.Vacth
CGR EVENTS SIEGFRIED (THE ROYAL OPERA) 05h30 B.Kosky A.Schager, P.Hoare, C.Maltman
CARLOTTA FILMS
RÉTROSPECTIVE SEIJUN SUZUKI (8 FILMS)
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE THE REVENANT 02h36 A.González Iñárritu L.DiCaprio, T.Hardy, D.Gleeson
WARNER BROS. FRANCE THEY WILL KILL YOU K.Sokolov Z.Beetz, P.Arquette, T.Felton
AD VITAM UNE JEUNESSE INDIENNE - HOMEBOUND 01h59 N.Ghaywan I.Khatter, V.Jethwa, J.Kapoor
LE PACTE UN JOUR AVEC MON PÈRE 01h33 A.Davies S.Dirisu, C.Egbo, G.Egbo
LA FILMOTHÈQUE DISTRIBUTION
(EX CINÉ SORBONNE) VOL AU-DESSUS D'UN NID DE COUCOU 02h14 M.Forman J.Nicholson, L.Fletcher, W.Redfield
KMBO WALTER LAPIN 01h25 C.Origer M.Goode, K.Lord Cassidy, S.Mangan
S14
1 ER AVR.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
APOLLO FILMS COMPOSTELLE Y.Samuell A.Lamy, J.Le Berre, M.Doutey
PYRAMIDE DISTRIBUTION DERRIÈRE LES PALMIERS 01h34 M.Benm’Barek S.Giraudeau, D.Ramdi, N.Kounda
ESC FILMS DOLLY 01h23 R.Blackhurst F.Therese, S.Scott, E.Suplee
SINGULARIS FILMS HÉLÈNE TRÉSORE TRANSNATIONALE 01h34 J.Abitbol H.Hazera, C.Chuzel, L.Miesseroff
L'ATELIER DISTRIBUTION HOLDING LIAT 01h33 B.Kramer
TANDEM I SWEAR 02h01 K.Jones (II) R.Aramayo, S.Henderson, M.Peake
LES FILMS DE L'ATALANTE LA PETITE GRAINE 01h42 M.Rifkiss et C.Rifkiss S.Chassagne, L.Massin, O.Kheddam
LES FILMS DU CAMELIA LE FLEUVE DE LA MORT 01h32 L.Buñuel C.Domínguez, M.Torruco, J.Cordero
LES ACACIAS LE GOÛT DES AUTRES 01h52 A.Jaoui J.Bacri, G.Lanvin, A.Chabat
TRIDAC FILMS LE SECRET DU LOUP D’ÉTHIOPIE 01h00 B.Deturche et A.Lesaffre
DHR DISTRIBUTION / A VIF CINEMAS L'HEURE DE LA LIBÉRATION A SONNÉ 01h02 H.Srour
PAN DISTRIBUTION MAUVAISE PIOCHE G.Jugnot G.Jugnot, P.Lacheau, T.Lhermitte
MÉTÉORE FILMS NUESTRA TIERRA 01h59 L.Martel
EPICENTRE FILMS POUR KLÁRA 01h50 O.Omerzu B.Ward, D.Franc, A.Chmela
KMBO SILENT FRIEND 02h27 I.Enyedi T.Leung Chiu-Wai, L.Seydoux, L.Wedler
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL
FRANCE SUPER MARIO GALAXY LE FILM A.Horvath et M.Jelenic C.Pratt, A.Taylor-Joy, C.Day
METROPOLITAN FILMEXPORT THE DRAMA K.Borgli Zendaya, R.Pattinson, M.Athie
NOUR FILMS UNE FILLE EN OR J.Gaget P.Clément, A.Dupont, É.Caen
MALAVIDA FILMS TRILOGIE WIVES A.Breien
HAUT ET COURT YELLOW LETTERS 02h08 İ.Çatak Ö.Namal, T.Biçer, L.Cabas
N°510 / 18 février 2026
21

Chiffres
3 FILMS - 3 CARRIÈRES
1 POINT DE COMPARAISON
La sortie de Scream 7 ce 25 février, sous bannière Paramount,
est la troisième itération de Ghostface depuis son reboot, en
2022. Ainsi, retour en chiffres sur les performances en salles de
trois précédents opus d’horreurs, puisant leur source dans les
États-Unis de la seconde moitié du XX e siècle.
EVIL DEAD RISE SCREAM VI HALLOWEEN
Source CBO-Box Office / Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company
Date de sortie
Distributeur
Cumul des entrées
1 er jour
1 er week-end
Séances
Moyenne par séance 1 er we
Cœfficient Paris/Province
Taux de transformation
(cumul des entrées/1 er jour)
Note Spectateur AlloCiné
19/04/2023 08/03/2023 24/10/2018
METROPOLITAN PARAMOUNT UNIVERSAL
610 835 1 189 970 843 769
26 248 51 032 53 556
168 136 389 918 290 712
5 336 8 129 6 372
32 48 46
7,81 5,52 6,01
23 23 16
2,9 3 3,2
PERFORMANCE SÉANCE* / AU 1 ER WEEK-END
DEPUIS 2 SEMAINES
FILM DISTRI. COPIES ENTRÉES SÉANCES MOYENNE
1 04/02/2026 STRAY KIDS: THE DOMINATE EXPERIENCE UNIVERSAL 213 66 238 860 77
2 04/02/2026 MARSUPILAMI PATHÉ 673 990 632 16 813 59
3 11/02/2026 AUCUN AUTRE CHOIX ARP 158 80 089 2 107 38
4 11/02/2026 LES ENFANTS DE LA RÉSISTANCE STUDIOCANAL 594 289 098 8 364 35
5 11/02/2026 SOULÈVEMENTS JOUR2FÊTE 66 11 590 351 33
PERFORMANCE SÉANCE* / AU 1ER WEEK-END
EN 2026
FILM DISTRI. COPIES ENTRÉES SÉANCES MOYENNE
1 04/02/2026 STRAY KIDS: THE DOMINATE EXPERIENCE UNIVERSAL 213 66 238 860 77
2 04/02/2026 MARSUPILAMI PATHÉ 673 990 632 16 813 59
3 28/01/2026 GOUROU STUDIOCANAL 595 558 767 10 354 54
4 07/01/2026 MR. NOBODY AGAINST PUTIN LOCO 5 1 180 30 39
5 11/02/2026 AUCUN AUTRE CHOIX ARP 158 80 089 2 107 38
6 31/12/2025 MAGELLAN (SORTI EN 2025) NOUR 68 15 980 440 36
7 28/01/2026 LA RECONQUISTA ARIZONA 45 13 374 369 36
8 14/01/2026 L'AFFAIRE BOJARSKI LE PACTE 565 292 525 8 443 35
9 11/02/2026 LES ENFANTS DE LA RÉSISTANCE STUDIOCANAL 594 289 098 8 364 35
10 21/01/2026 HAMNET UNIVERSAL 213 113 373 3 405 33
Grands chamboulements dans les classements hebdomadaires, avec deux semaines
d’un fort dynamisme qui voient Stray Kids: The dominATE Experience dominer
les moyennes et s’emparer la couronne de 2026. Contrairement à d’autres
captations de concert, Universal a sorti le film sur visa classique, pour une
excellente moyenne de 77 entrées par séance (e/s), qui devance même les 59 e/s
de Marsupilami. Ce dernier a bouclé son premier week-end à 990 000 entrées,
et semble tout droit parti vers les 5 millions de spectateurs au vu de son excellente
tenue. Ensuite, et parmi toutes les sorties du 11 février, Aucun autre choix obtient
la meilleure moyenne avec 38 e/s, soit la meilleure performance post-Covid
pour un titre ARP. Très bon lancement également pour Les Enfants de la Résistance
chez Studiocanal (35 e/s) et pour Soulèvements chez Jour2Fête (33 e/s), ce dernier
ayant bénéficié de plusieurs séances accompagnées. Notons enfin d’autres
démarrages hors classement tels que LOL 2.0 (33 e/s), “Hurlevent” (29 e/s),
L’Infiltrée (29 e/s), Le Gâteau du Président (25 e/s) ou encore À pied d’œuvre (25
e/s), montrant une très belle densité au sein de la fréquentation.
*Sans inclure le hors-film // Sources chiffres : Distributeurs Séances : Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company
22 N°510 / 18 février 2026

LE DUO GLEN POWELL - MARGARET QUALLEY DANS UN THRILLER ULTRA-DIVERTISSANT
GLEN POWELL
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Pour hériter, il faut bien que quelqu’un meure
LE 25 MARS AU CINÉMA
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International
BILAN 2025 : EN EUROPE, LA FRÉQUENTATION
RECULE, LES RECETTES RÉSISTENT
L’Union internationale des cinémas (UNIC) a livré ses premières estimations
2025 pour ses territoires européens. Si la fréquentation accuse un repli,
les recettes résistent, soutenues par certains marchés clés, les productions
locales et un effort d’investissement continu des exploitants.
©Paradis Films
©Constantin Film
Manitou’s Canoe
Panique à Noël
Selon les premières estimations publiées ce 11 février par
l’UNIC*, le box-office européen affiche environ 6,9
milliards d’euros sur l’année écoulée, soit un recul d’un
point par rapport à 2024. Mais derrière cette globale
stabilité des recettes, la fréquentation marque un recul
de 5,3 %, à 863,6 millions d’entrées.
Sur les 39 marchés couverts par l’UNIC, les dynamiques
restent contrastées. Les recettes progressent notamment
en Autriche, Bosnie-Herzégovine, Croatie, Chypre,
Danemark, Allemagne, Grèce, Hongrie, Lettonie, Norvège,
Pologne, Roumanie, Royaume-Uni et même en Ukraine.
Elles sont stables en République tchèque, Italie, Lituanie,
Pays-Bas, Macédoine du Nord et Slovaquie…. et en
baisse en Albanie, Belgique, Bulgarie, Estonie, Finlande,
Irlande, Luxembourg, Serbie et Monténégro, Portugal,
Slovénie, Espagne, Suisse, Suède, et, bien entendu, France.
« Certains pays ont été pénalisés par un calendrier de sorties
irrégulier », observe Laura Houlgatte. Mais pour la directrice
générale de l’UNIC, la solidité des perspectives de
2026 tient à la fois à un line-up de films « particulièrement
attractif » et à la poursuite des investissements engagés
par les exploitants. « Ces deux ingrédients – de grands films
et une grande expérience en salle – sont les clés du succès
cinématographique. Avec un flux constant de titres de qualité,
des genres variés et une forte exposition marketing, soutenus
par une période d’exclusivité significative, la salle demeure
le meilleur lieu pour vivre la magie du cinéma. »
Une reprise marquée…
En Allemagne, les entrées ont progressé de 2,1 %, à
91,9 millions de tickets, tandis que la hausse du
box-office se chiffre à +6,4 % pour atteindre 924
millions d’euros, à quasi hauteur de l’année 2023. La
part de marché du cinéma national, qui s'établit à
27,4 % des entrées – soit son plus haut niveau depuis
2022 – a notamment été portée par la comédie Manitou’s
Canoe. Cette suite du Manitou's Shoe à succès de
2001 aura réuni plus de 5 millions de spectateurs
(pour 50,9 M € de recettes), l’autre gros hit local ayant
été The School of Magical Animals 4, avec près de 3
millions d’entrées (et 24,7 M € de recettes).
En Autriche, la hausse du box-office atteint un record
de 11 %, à 124,6 M €, mais parvient juste à compenser
la baisse enregistrée entre 2023 et 2024. Fin 2025, la
comédie de Noël Aufputzt is’ s’est hissée à la deuxième
place des plus grands succès de tous les temps du pays
en entrées, avec près de 442 000 spectateurs en seulement
neuf semaines.
Beau rebond de fréquentation au Danemark, à 10,3
millions d’entrées (+4,5 % par rapport à 2024), avec
une part de marché record de 37 % pour les productions
nationales (contre 24 % en 2024), en tête desquelles
Mon ninja et moi 3 et The Last Viking. Au total, pas
moins de six films danois figurent dans le top 10…
dont cinq distribués par Nordisk Film
Distribution.
39 marchés
6,9 Md€ de recettes
863,6 M d’entrées
Part de marché de 28,8 % pour les films nationaux
en Norvège, qui affiche une progression de 7,7 % du
box-office et de 2,5 % des entrées. Cinq titres danois
figurent dans le top 10, dont la comédie familiale
Panique à Noël, devant toutes les productions hollywoodiennes
avec ses près de 451 000 entrées. Le film
historique The Battle of Oslo figure également dans le
top 5, avec près de 377 000 entrées. Valeur sentimentale
– Grand Prix de Cannes 2025 et nommé neuf fois
aux Oscars –, y dépasse les 250 000 entrées ; pour
rappel, la dernière réalisation de Joachim Trier a
rassemblé 440 000 spectateurs en France, et figurait
dans de nombreux autres tops hebdomadaires (en
Allemagne, Espagne, Italie et Royaume-Uni/Irlande)
entre fin 2025 et début 2026.
En Croatie, dans un box-office de 22,5 M €, en hausse
de 13,3 %, les productions et coproductions nationales
représentent 7 % des recettes, contre 3,1 % un an plus
tôt. Trois titres locaux se distinguent : le film jeune
public Second Diary of Paulina P. (74 250 entrées), le
film sur la guerre d’indépendance 260 Days (près de
64 000 entrées) et le documentaire Fiume o morte !
d’Igor Bezinović, le plus vu du genre de l’histoire du
pays, avec près de 39 000 entrées.
L’Italie fait preuve de stabilité avec 68,4 millions
d’entrées pour 496,6 M € de recettes. La part de
marché des productions nationales atteint 32,7 % en
valeur, soit son plus haut niveau depuis 2016. Parmi
les performances les plus marquantes, Buen Camino,
sorti le jour de Noël, a engrangé 36 M € en sept jours
et est devenu le premier film de 2025. Il s’impose
désormais comme le plus gros succès de tous les temps
en Italie, devant le Avatar de 2009.
La Hongrie enregistre une hausse de 3,4 % du box-office,
avec une part de marché nationale portée à 17,3 %.
Sorti en décembre 2024 et resté à l’affiche pendant
53 semaines, How Could I Live Without You ? a dépassé
le million d’entrées – un record depuis quarante ans.
En Pologne, où les recettes progressent de 1,3 % et
les entrées de 0,3 %, la part de marché des films locaux
est estimée à 27 %. Good Home (Dom Dobry) de
Warner Bros. est le film polonais le plus vu, avec 2,4
millions de specteturs au compteur.
Au Royaume-Uni, le box-office atteint 989,5 millions
de livres sterling, en hausse de 1,2 %. Bridget Jones :
Mad About The Boy se distingue comme la principale
production locale, avec plus de 46,4 millions de livres
et une deuxième place au classement annuel.
24 N°510 / 18 février 2026

… mais inégale
Parmi les territoires qui, comme la France, sont en recul
sur 2025, l’Espagne enregistre 65 millions d’entrées
(-11 %) et 453 M € de recettes, soit une deuxième année
de baisse consécutive. Après une hausse de 3 % au premier
semestre, le box-office espagnol a chuté de 16 % sur la
seconde moitié de l’année, pénalisé par un automne
particulièrement faible.
Nouveau recul en Suède aussi, où la fréquentation tombe
à 9,8 millions d’entrées, contre 10,3 millions en 2024.
La part de marché du cinéma national chute à 10 %,
contre 22 % un an plus tôt, principalement en raison
d’un manque de titres locaux.
Au Portugal, les entrées reculent de 8,2 % et les recettes
de 3,9 %, à un plus bas historique. Le seul film lusophone
du top 10 annuel est le drame brésilien – notamment
oscarisé – Je suis toujours là de Walter Salles, avec
385 000 entrées.
L'incontournable facteur US
Les productions hollywoodiennes continuent de jouer
un rôle central dans la fréquentation européenne. Zootopie
2, Avatar : De feu et de cendres, Lilo & Stitch (Disney),
Minecraft, le film (Warner), Wicked : Partie 2 (Universal),
Mission : Impossible – The Final Reckoning (Paramount)
et 28 ans plus tard (Sony) figurent parmi les titres les plus
fédérateurs sur le continent, avec des performances
variables selon les territoires.
Ainsi, Minecraft, le film s’est hissé en tête du box-office
en Pologne, au Royaume-Uni et en Irlande, aux Pays-Bas,
en Finlande, en Croatie, en Lituanie et en Estonie, et
s’est classé au deuxième rang en Norvège, au Portugal et
en Lettonie. Avatar : De feu et de cendres a dominé les
marchés européens à la fin de 2025, signant le meilleur
démarrage de l’année dans plusieurs territoires majeurs,
dont la France, aux côtés de l’Allemagne, l’Espagne,
l’Italie, la Belgique et la Suisse. Zootopie 2, le film le plus
vu en France, s’est classé troisième en Pologne et au
Portugal, et quatrième en Italie, tandis que Lilo & Stitch,
classé troisième en France, est premier en Espagne et
au Portugal.
Ingrédients clés du succès
cinématographique : de
grands films, une grande
expérience en salle… et
une période
d’exclusivité significative
Laura Houlgatte,
directrice générale de l’UNIC
L’UNIC salue également les performances de titres
américains originaux, comme F1 – qui a réalisé 70 % de
ses recettes à l’international –, Sinners – devenu le huitième
film d’horreur le plus rentable de tous les temps dans le
monde et le plus nommé de l’histoire aux Oscars –, ainsi
que Materialists, au succès plus modeste aux États-Unis
et en France, mais grand hit dans d’autres marchés
européens comme l’Allemagne, le Royaume-Uni et
l’Espagne.
Investissements et opérations nationales
Les investissements dans les infrastructures, les technologies
et le confort des spectateurs, sont restés « un
marqueur fort du secteur tout au long de l’année 2025,
tant chez les grands circuits que chez les exploitants
européens de plus petite taille », note l’UNIC.
À titre d’exemple, au Royaume-Uni, le parc cinématographique
s’est renforcé de onze cinémas neufs ou
rénovés, totalisant plus de 80 salles réparties chez les
circuits majeurs comme chez les indépendants. En
Allemagne, une étude a montré que la modernisation
des équipements et des salles peut augmenter la fréquentation
jusqu’à 30 % et renforcer, sur le long terme, la
pérennité du cinéma en tant que lieu culturel.
L’UNIC souligne également l’impact des opérations
nationales sur la fréquentation. En Allemagne encore,
les 13 et 14 septembre dernier, la quatrième édition
du Kinofest a été la plus performante à ce jour, avec
1,65 million de billets vendus, signant le meilleur
week-end cinéma de la décennie. Aux Pays-Bas, une
deuxième édition de la Bioscoop 10-daagse (B10D)
– donc étalée sur 10 jours, et avec un nombre d’établissements
participants en hausse – s’est traduite par
« un doublement de la part de marché des films néerlandais
et une hausse du taux de remplissage ». Enfin, l’Union
note qu’en Suède, la Stora Biodagen a réuni 125 000
spectateurs pour afficher la meilleure fréquentation
journalière de l’année à l’échelle nationale.
2026 : des signaux déjà positifs
Selon Gower Street Analytics, le box-office mondial
pourrait atteindre les 35 milliards de dollars en 2026,
soit une hausse de 1,5 milliard de dollars, « avec une
estimation de 10,05 milliards de dollars pour la zone EMEA,
en progression de 7 % par rapport aux estimations 2025 »,
souligne l’UNIC.
La région dans son ensemble affiche déjà de beaux résultats
sur le mois de janvier 2026 (+25 % par rapport à janvier
2025), « enregistrant son deuxième meilleur mois depuis
2019 avec 1,15 milliard de dollars de recettes, porté par un
mélange de succès mondiaux destinés à des publics variés et
de solides performances de films locaux ». Janvier progresse
ainsi de 25 % par rapport à la même période l’an dernier.
Dans le détail, aux côtés des +15 % du mois de janvier
en France, l’Italie est à +18,6 % et l’Allemagne à… +27,3 %.
Dans un line-up 2026 « particulièrement prometteur »,
aux côtés des productions américaines comme Spider-Man :
Brand New Day, Dune : Troisième partie, Avengers : Doomsday,
Super Mario Galaxy, le film, Des Minions et des Monstres,
Scream 7 ou encore Digger d’Alejandro Iñárritu, l’UNIC
cite plusieurs productions européennes très attendues,
dont Bitter Christmas de Pedro Almodóvar, The Entertainment
System is Down de Ruben Östlund et les deux
volets du biopic De Gaulle, par Antonin Baudry.
*Comme de coutume, les données définitives et détaillées seront communiquées en juin,
dans le cadre de CineEurope.
Ayşegül Algan
©Studiocanal
©Medusa Film
Buen camino
Bridget Jones folle de lui
N°510 / 18 février 2026
25

Distribution
RURAL SUR LES ROUTES
AVEC JOUR2FÊTE
Le nouveau film d’Édouard Bergeon,
centré sur la figure emblématique de
l’agriculteur Jérôme Bayle et distribué
par Jour2Fête, est en tournée dans
toute la France, avant sa sortie le 4
mars.
Lors de la mobilisation des agriculteurs de janvier
2024, un “personnage” a émergé, notamment sur les
barrages de l’autoroute A64 : Jérôme Bayle, éleveur
charismatique du Sud-Ouest, devenu depuis figure
nationale de la ruralité. En cet hiver 2026, alors que
le monde agricole manifeste à nouveau, Jérôme Bayle
est sur les routes pour accompagner le documentaire
Rural, hormis sur certaines dates où il rejoint… les
barrages. Le film est signé Édouard Bergeon, qui, après
Au nom de la terre (près de 2 millions d’entrées en
2019) et La Promesse verte (300 000 en 2024), se fait
à nouveau le porte-voix d’un milieu dont il est issu.
Cette fois, après Diaphana pour ses deux fictions, c’est
Jour2Fête qui distribue le film.
« Christophe Rossignon [qui avait déjà produit les précédents
films d’Édouard Bergeon] nous a contactés, notamment
après notre travail sur La Ferme des Bertrand de Gilles
Perret, sorti au moment du mouvement des agriculteurs
de 2024, explique Sarah Chazelle, co-dirigeante de la
structure de distribution qui s’est donc engagée avant
le tournage. Nous trouvions intéressant de montrer une
autre vision de l'agriculture familiale, avec cette fois une
mère à la personnalité très forte, mais aussi des enfants
qui arrivent à la ferme et tissent peu à peu des liens avec
Jérôme. » Et cette notion de transmission, au cœur de
Rural, s’observe depuis deux mois lors des nombreux
débats organisés en amont de la sortie, qui coïncidera
avec le Salon de l'Agriculture.
« Nous sommes partis dans une grande tournée depuis
décembre dernier, avec Édouard, Jérôme, et Christophe
Rossignon sur certaines régions. Les avant-premières ont
déjà rassemblé 8 000 personnes sur 35 dates, dans des
salles très variées, dont beaucoup de CGR. » Étienne
Ollagnier souligne que « le public est plus nombreux dans
les villes petites et moyennes proches des zones rurales »,
certes dans le Sud-Ouest – avec 409 spectateurs à
Montauban, 463 à Saint-Palais ou 500 à Dax –, mais
aussi plus de 200 au CGR de Bourges. « Une tournée
passionnante où l’on croise beaucoup de gens qui vont
d'ordinaire peu au cinéma, notamment des agricultrices
dont les témoignages sont poignants. » Une vingtaine de
dates sont encore prévues avant la sortie, puis de
nombreuses séances-débats, qui sont répertoriées sur
le site dédié au film (rural-lefilm.fr). On y trouve aussi
un dossier pédagogique, conçu avec les Maisons Familiales
Rurales (MFR), partenaires du film, et plusieurs
séances scolaires ont déjà eu lieu pour des lycées agricoles,
« avec un accueil des jeunes exceptionnel ».
Un vaste réseau de soutiens et de
partenaires
Au-delà de l‘accompagnement de l’Union nationale des
MFR, Rural est soutenu par le Groupement Mousquetaire
(qui communique dans son réseau de magasins), la
Fédération du Crédit Mutuel Agricole et Rural, de
nombreuses chambres d’agriculture locales, de collectifs
de producteurs et d’associations (Syrpa, CNRA, CoFarming…)
ou encore du Forum Vegetable, qui interviennent
directement dans les débats et se font relais de
communication.
Jérôme Bayle, avec Édouard Bergeon, au CGR de Montauban pour l’avant-première de Rural...
©Nord-Ouest Productions
Côté médias, « nous avons pour la première fois un gros
partenariat avec RTL, ce qui a du sens pour ce film »,
mais aussi avec Brut et Le Pèlerin. Jour2Fête a aussi
investi dans une grosse campagne sur AlloCiné, un
affichage colonnes en région et des pages de publicité
dans les gazettes locales des cinémas. André-Paul Ricci
s’occupe de la presse, et Édouard Bergeon donnera
énormément d'interviews au moment du Salon de
l'Agriculture. Hors média, le distributeur travaille
avec les agences LuckyTime et Get the moon. Sans
oublier tous les relais spontanés au sein du monde
agricole, où le film-annonce circule beaucoup, notamment
via le compte Instagram de Jérôme Bayle.
... et avec ses vaches, dans Rural
Une nouvelle sortie engagée pour Jour2Fête, juste
après celle de Soulèvements de Thomas Lacoste – sur
le collectif Les Soulèvements de la Terre –, sorti le
11 février dans 67 salles – dont 61 en régions –,
après une tournée qui a rassemblé plus de 15 000
spectateurs. Pour la sortie nationale de Rural le 4
mars, 80 salles sont confirmées, aussi bien dans des
multiplexes que chez de petits indépendants, et là
encore beaucoup plus en province qu’à Paris. À la
fois pour se reconnaître et pour faire connaître un
monde rural… qui se soulève.
Cécile Vargoz
26 N°510 / 18 février 2026

©Les Films de Jeanne - La Filmerie - France 3 Cinéma
La Guerre des prix d’Anthony Déchaux
DIAPHANA MET EN RAYON LA GUERRE DES PRIX
Le distributeur sort le 18 mars le premier long d’Anthony Déchaux, dans un
contexte de tensions agricoles exacerbées où le film a toute sa pertinence.
Dans La Guerre des prix, Ana Girardot incarne une fille
d'agriculteurs devenue acheteuse pour une centrale de
la grande distribution, afin d’y défendre la filière bio et
locale. Si le film navigue entre deux mondes, agricole et
industriel, c’est en partant de ce dernier qu’Anthony
Déchaux a eu l’idée du projet : « J’ai travaillé pendant
plusieurs années en entreprise, donc cet univers m’est familier
et m’intéresse. Un jour, quelque temps après avoir bifurqué
vers le cinéma, je me suis retrouvé à un séminaire annuel
des acheteurs dans une enseigne de grande distribution. Un
dirigeant a introduit la journée en disant : “Si on est là
aujourd’hui, c’est pour savoir qui sont les requins, et qui
sont les requins tueurs. Car nous voulons uniquement des
requins tueurs”. À partir de là, j’ai eu envie de creuser le
sujet. » Le réalisateur, déjà au fait des négociations commerciales
annuelles – période où les fournisseurs et les distributeurs
déterminent les conditions de vente de l’année
à venir –, a alors entamé un travail d’enquête : « C’est un
sujet qui touche tout le monde : nous voulons tous des prix
bas quand nous faisons nos courses, mais personne ne connaît
vraiment l’envers du décor. »
Anthony Déchaux a conçu son film comme un thriller,
et passé un an à l’Atelier Scénario de la FEMIS. À sa
sortie, il rencontre la productrice Laurence Méoc (Les
Films de Jeanne) qui part à la recherche de financements.
Et si cette étape est, théoriquement, compliquée pour
les premiers longs, ici elle ne l’a pas été : « Nous avons
obtenu l’aide au développement du CNC pendant l’écriture,
puis, en janvier 2024, nous avons eu un rendez-vous avec
Michel Saint-Jean [fondateur et dirigeant de Diaphana,
ndlr.] qui a eu l’audace de nous suivre, raconte la productrice.
Entre-temps, Aurélie Trouvé-Rouvière nous a rejoints
en tant que coproductrice. » Concernant le choix des
C’est un sujet qui, peu
importe le statut social
où l’opinion politique,
fait consensus
Anthony Dechaux, réalisateur
acteurs, le réalisateur explique avoir cherché des figures
jeunes pour incarner ce milieu, loin des caricatures : « Ana
Girardot et Julien Frison illustrent cette génération qui
reprend l’exploitation familiale avec une façon différente
d’envisager leur métier. » Le tournage débute finalement
début janvier 2025, entre l’Île-de-France et la Normandie,
et la post-production termine sept mois après, en août.
La date de sortie, fixée au 18 mars, s’inscrit pleinement
dans une actualité riche, entre la conclusion des négociations
commerciales fin février, et celle du Salon de
l’Agriculture le 1 er mars. Ces deux événements devraient
constituer d’importantes « caisses de résonance » pour le
film, qui pourra aussi bénéficier du Printemps du Cinéma
du 22 au 24 mars. Le contexte agricole est également
émaillé de nombreuses manifestations d’agriculteurs ces
derniers mois, accentuées par la dermatose nodulaire
ayant conduit à l’abattage de nombreux bovins.
Une situation qui, pour Anthony Déchaux, peut « porter »
La Guerre des prix, car ce sujet « concerne toute la population
» : « J’ai le sentiment que c’est une question qui, peu
importe le statut social ou l’opinion politique, fait consensus.
Et le film le traite de manière atypique : ni du point de vue
de l’agriculteur, ni du monde de l’entreprise, mais via la
confrontation de ces deux univers ce qui, je pense, n’a pas
encore été filmé, et peut éclairer les spectateurs sous un angle
peu évoqué dans les médias. »
Diaphana voit les choses en grand, avec une sortie autour
des 300 copies ; « Bien que ce soit un premier long métrage,
nous avons de fortes ambitions », confirme Pénélope
Lecouffe, programmatrice province. Tous types de salles
sont ainsi visées, indépendantes comme circuits, UGC
ayant même attribué au film son label UGC Découvre.
Côté médias, le distributeur a obtenu des partenariats
avec ICI – ex France Bleu –, France Télévisions,
Le Parisien et la marque Les Indés d’AlloCiné. Concernant
le hors-média, Diaphana collabore avec l’agence Citizen
7 qui va « mobiliser des paroles d’experts » et travailler à
l’organisation d’avant-premières avec débats. Le film a
déjà été présenté à l’occasion de plusieurs séances, notamment
auprès des exploitants lors de la convention du
distributeur le 18 novembre dernier [voir le Boxoffice
Pro du 3 décembre 2025], ainsi que lors des dernières
Rencontres de Bretagne [voir le Boxoffice Pro du 4 février
2026], à chaque fois en présence d’Anthony Déchaux.
La Guerre des prix est également passé par le Festival
international du film politique de Carcassonne ou encore
le Arcs Film Festival, et fera aussi l’objet d’une quinzaine
de dates en tournée province avec son équipe.
Jules Dreyfus
N°510 / 18 février 2026
27

L’Émission
Les coprésidents du SCARE Martin Bidou et Christine Beauchemin-Flot étaient les invité de l’Émission Boxoffice Pro du 5 février 2026.
LE SCARE, AU CŒUR DE LA
MOBILISATION ART ET ESSAI
Fiers de représenter le quart du parc cinématographique français, les
coprésidents du Syndicat des cinémas d’art, de répertoire et d’essai ont dressé
un panorama des spécificités du travail de leurs adhérents, où les motifs de
satisfaction n’occultent en rien les points de vigilance.
Dans un contexte de fréquentation en baisse, la bonne
tenue des salles classées réjouit Christine Beauchemin-Flot,
qui y voit le reflet de la créativité de la production, d’un
public curieux qui a du désir, et le sens du travail de ces
salles, « au-delà de la simple diffusion ». Dans le cadre de
la réforme de l’art et essai, après les effets d’un premier
volet d’application qui a « plus durement impactés les salles
de catégorie A et B », la coprésidente reste vigilante sur les
effets du second volet. Pour rappel, ce dernier prévoit de
sous-pondérer, dans le calcul des séances, des films réalisant
plus de 750 000 entrées, tandis que la sur-pondération,
réservée aux films Recherche & Découverte distribués
sur moins de 80 copies, « exclut un grand nombre de
distributeurs indépendants ».
Certes, dans le cadre de cette réforme « qui s’est faite dans
un compromis », le SCARE a défendu une ligne « exigeante »,
admet Martin Bidou, d'autant plus importante pour des
salles qui proposent 85 à 90 % de séances art et essai,
« sans recettes confiserie ni publicités, qui paient leurs affiches
mais qui ne font pas payer le passage de bandes annonces ».
Le SCARE se montre d’autant plus vigilant face aux
difficultés de ce modèle économique « à l’ancienne », où
la subvention art et essai a perdu sa vocation incitative
pour devenir « une subvention d’équilibre économique dont
[ces salles] ne peuvent plus se passer ». Mais il ne faut pas
pour autant « nous enfermer dans l’idée d’un syndicat des
salles art et essai des grandes villes », prévient le coprésident,
en rappelant les cinémas associatifs, municipaux, mais
également privés, du mono-écran au multiplexe, des
grandes métropoles à la campagne qui composent le
SCARE. Une diversité qui se reflète dans son conseil
d’administration… et ses combats « qui concernent beaucoup
les petites villes, comme celle que nous avons menée
pour la réintégration des frais d’impression des programmes
dans les dépenses éligibles au compte de soutien du CNC ».
Un retard à rattraper…
Cela fait longtemps que le SCARE arpente le terrain de
la data, et a déjà constitué une « audience » des spectateurs
de ses salles adhérentes, « pour que les distributeurs indépendants
puissent mieux cibler leurs campagnes », explique
Christine Beauchemin-Flot. Par ailleurs, le portail Open
Data du Syndicat, nourri des remontées automatiques
des caisses, est devenu « une référence pour partager la
Il ne faut pas enfermer le
SCARE dans l’idée d’un
syndicat des salles art et
essai des grandes villes
multitude d’événements proposés dans nos salles » (en attendant,
peut-être un jour, d'être interfacé avec le CNC
pour le dossier art et essai). Mais la coprésidente reste
consciente de la fracture entre les indépendants art et
essai et les circuits en moyens pour traiter ces questions
« qui relèvent de véritables métiers ». Le « retard colossal »
des indépendants, comme l’admet Martin Bidou, provient
également de la multitude des acteurs en présence, avec
« des envies différentes de partager leur data ». La réflexion
collective, ainsi qu’un partage « expérimental » sont en
cours, indique le coprésident, en rappelant que les salles
ne sont pas rétribuées pour ces données… et que les
campagnes mises en place par les distributeurs visent
bien plus souvent le public des grands circuits.
Emission à voir ou revoir
sur notre chaîne YouTube
… et des bonnes pratiques à renforcer
Malgré deux recommandations qui ont pu être jugées
« trop consensuelles », le comité distributeurs-exploitants
mis en place par le CNC a la « vertu de mettre des acteurs
aux poids économiques et aux sensibilités différentes autour
d’une table », note Christine Beauchemin-Flot. Reste le
défi de résoudre l’équation entre la liberté dont disposent
les distributeurs pour concevoir leurs plans de sortie et
celles des exploitants pour établir leur programmation.
D'où l'importance de rappeler les bonnes pratiques et
usages du « métier » où doivent régner les notions de
respect et de non exclusion… et où « la multiprogrammation
n’est pas un gros mot », estime celle qui dirige depuis
de nombreuses années Le Sélect d’Antony. Avec sa double
casquette d’exploitant et distributeur chez Haut et Court,
Matin Bidou est conscient que la problématique de l’accès
aux films relève, la plupart du temps, d’une problématique
des conditions d’exploitation imposées. Si ces dernières
peuvent être « un peu démesurées quand on est seul dans
une petite ville », demeure l’idée, « à débattre », d’appliquer
les mêmes règles à tous.
À l’aune des élections municipales, le SCARE entend
poursuivre son travail de pédagogie auprès des élus à
destination desquels il a édité un livret “Cinémas art et
essai : un modèle d’équipement culturel au cœur des
territoires”. Au-delà de son rôle sur les questions politiques
et ses réflexions prospectives, le Syndicat continue d’œuvrer
au plus près du quotidien des salles, avec son volet formations
– mené avec « le précieux partenaire CST » –, et un
“Guide de l’accessibilité pour les salles de cinéma”, « toujours
au cœur de nos préoccupations ». À noter enfin que cette
année, l’assemblée générale du SCARE sera de retour à
Cannes, les 9 et 10 mai, soit en amont des Rencontres
nationales art et essai, renforcée de deux projections le
samedi soir et le dimanche matin.
©Boxoffice Pro
Ayşegül Algan
28 N°510 / 18 février 2026

Exploitation
L’ADRC CHIFFRE SON ACTION
“ACCÈS AUX FILMS INÉDITS”
L'Agence nationale pour le développement du cinéma en régions a présenté le
bilan d’une de ses missions historiques, qui permet à des centaines de localités
d’accéder rapidement aux nouveaux films.
« Il existe toujours, au niveau local, des territoires et des
publics insuffisamment desservis, d’où le besoin de compenser
les mécanismes du marché en faveur de la diffusion du
cinéma dans le temps et dans l’espace », note l’ADRC en
préambule du bilan de son action “accès aux films
inédits”. En 2025, cette dernière aura bénéficié à un
total de 805 villes, pour l’équivalent de 11 000 programmations
sur 310 films issus de la diversité cinématographique,
issus des line-ups de 59 distributeurs. Et si
elle favorise la pénétration des œuvres « les plus fragiles »
dans tous les territoires, l’ADRC s’efforce également
de garantir aux salles de petites villes un accès facilité
aux films de diffusion moyenne, identifiés très majoritairement
comme relevant du champ de l’art et essai
dit “porteur”. Elle n'intervient donc pas sur les films
à diffusion très large, « afin d’éviter d’accroître la polarisation
sur certains titres », rappelle en outre l’Agence
en soulignant l’enjeu culturel et économique pour les
salles de proximité de sa mission.
Données chiffrées
805 villes servies
soit près de la moitié des villes équipées d’une salle de cinéma
(48 %), essentiellement issues du périmètre
des petites villes et des zones rurales
73 % d’interventions dans des communes
de moins de 20 000 habitants
et 27 % dans communes rurales
74 % dans les cinémas dont la fréquentation est inférieure à
50 000 entrées annuelles
310 films inédits concernés
soit 45 % des films inédits sortis durant l’année
(+8 % par rapport à 2024)
95 % de films recommandés art et essai
85 % de films à moins de 250 copies en SN
dont 55 % à moins de 100 copies en SN
pour un total de 11 000 programmations
moyenne de plus de 13 programmations annuelles
par ville servie (+3 % par rapport à 2024)
Autre action de l'Agence, initiée depuis 2022 : les
319 séances accompagnées proposées en 2025 ont
affiché une moyenne de 38 entrées par séance,
« dans des villes aussi diverses que Voreppe, Acigné,
Cluny, Brie-Comte-Robert, Richelieu, Gonesse ou
Bischwiller ». Au total, 215 villes ont bénéficié du
dispositif par lequel l'ADRC prend en charge le
déplacement et la rémunération d'intervenants
(historiens, journalistes, essayistes et autres
spécialistes). Enfin, 45 % de ces villes profitaient du
dispositif pour la première fois, « signe du renouvellement
constant des salles bénéficiaires », dont la moitié
étaient situées dans des communes de moins de
10 000 habitants.
©FreibeuterFilm
©Agat Films
Exemples d’interventions
ADRC :
Le Village aux portes du
paradis, Jour2Fête, 25 000 entrées,
34 accès en SN, diffusion très réduite en
sortie distributeur 28 programmations
ADRC, 26 localités desservies à partir de
la 2 e semaine (et jusqu’à la 6 e semaine)
La Pie Voleuse, Diaphana, 352 000
entrées, 219 accès en SN, diffusion moyenne
haute en sortie distributeur, 227
programmations ADRC, 177 localités
desservies à partir de la 2 e semaine (et
jusqu’à la 9 e semaine)
©Kasper Tuxen
©Pyramide Distribution
Valeur sentimentale, Memento,
440 000 entrées, 252 accès en SN,
diffusion moyenne haute en sortie
distributeur, 219 programmations ADRC, 155
localités desservies à partir de la 2 e semaine
(et jusqu’à la 9 e semaine)
Sirāt, Pyramide, 746 000 entrées,
311 accès en sortie nationale,
diffusion assez large en sortie distributeur,
239 programmations ADRC, 110 localités
desservies à partir de la 2 e semaine (et
jusqu’à la 13 e semaine)4
L’AFCAE fait le bilan de l’art et essai en 2025
L’an dernier, la fréquentation des films art et essai
n’a quasiment pas baissé, et leur part de marché
est la plus importante depuis 20 ans.
L’an dernier, alors que la fréquentation a globalement
régressé de 13,6 %, celle des films art et essai n’est qu’en
très léger recul par rapport à 2024 (-0,9 %), avec 44,9
millions d’entrées. La part de marché des titres recommandés
a augmenté, passant de 25 % en 2024 à 28,6 %,
pour devenir – à l’exception de 2020 – la plus élevée
depuis 2005 (34,8 %). Elle était de 22,9 % en moyenne
sur 2015-2019. Les dix premiers films art et essai de
2025 [voir Boxoffice Pro du 7 janvier] ont attiré un
total de 8 793 894 spectateurs, soit une légère baisse
de 4,49 % par rapport au top 10 de 2024.
Les salles classées, elles, ont enregistré un total de 60,3
millions d’entrées, pour 38,5 % de part de marché en
2025, supérieure à celle de 2024 (37 %), mais aussi de
2023 (33,3 %) et de 2022 (34,9 %). La grande majorité
de la fréquentation des films art et essai s’est réalisée
dans les cinémas classés (62,9 %), un « indicateur d’affinité
qui traduit le lien étroit entre les spectateur·rices et
les salles art et essai, fruit de l’engagement constant des
exploitant·es dans le travail de programmation, de valorisation
et d'accompagnement des œuvres »,
commente l’AFCAE.
N°510 / 18 février 2026
29

Focus Exploitation
©Ville de Gisors
UN NOUVEAU JOUR DE FÊTE À GISORS
Le 11 février, la commune à la lisière de la Normandie, de la Picardie et de
l’Île-de-France a accueilli son nouveau cinéma, un complexe de 3 salles porté
par une collaboration étroite entre la Communauté de communes du Vexin
Normand et le groupe Noé.
Après plus d’une décennie d’attente, Gisors a retrouvé
son cinéma Jour de fête, un nom repris – avec l’aval
de la fondation Tati – en hommage au précédent
cinéma de la ville, fermé en 2014, puis détruit, pour
raisons de sécurité. Le mono écran historique, dont
la création remontait aux années 1930, était exploité
en régie directe par la municipalité, « avec des noms
connus de la profession, Olivier Aubry [actuel exploitant
du Méliès de Bayeux et co-président de la branche moyenne
exploitation à la FNCF, ndlr.] et Jean-Marc Delacruz
[actuel programmateur de l’Omnia], qui y ont fait leurs
classes », rappelle Richard Patry, dirigeant de Nord
Ouest Exploitation Cinémas – alias Noé – et président
de la FNCF.
©Noé Cinémas
En 2017, alors que l’activité cinéma est temporairement
accueillie par la salle de l'évêché, la communauté de
communes inscrit la construction d’un nouveau
cinéma dans ses priorités, et décide d’en confier la
DSP, avec une mission d'assistance à maîtrise d'ouvrage
(AMO), au groupe Noé. Ainsi, la collectivité a assuré
la construction de la coque, tandis que le délégataire
finançait l’ensemble des aménagements intérieurs et
des équipements, pour un budget de 350 000 euros.
« Nous sommes arrivés très tôt dans le projet, ce qui nous
a permis d’accompagner les choix stratégiques, d’adapter
et d’améliorer les plans initiaux », souligne Richard
Patry, saluant la collaboration étroite entre le directeur
technique de Noé Cinémas, Alain Surmulet, et les
équipes de la communauté de communes.
Un projet culturel… et environnemental
Implanté en plein centre-ville, le nouveau Jour de fête
se déploie sur trois salles équipées en projection laser
et totalisant 419 places (de respectivement 231, 110
et 78 fauteuils). Avec son écran polichinelle escamotable,
la grande salle a été pensée pour accueillir des
« petites formes de théâtre et des conférences ». À quelques
mètres, la Ville finalise également le chantier d’une médiathèque
pluridisciplinaire, qui renforcera l’offre culturelle
du quartier.
Le nouveau cinéma se distingue également par sa “haute
qualité environnementale” et son autonomie énergétique,
la revente de la production de ses panneaux photovoltaïques
couvrant l’ensemble de ses besoins électriques.
Par ailleurs, dans une commune récemment touchée par
les crues de l’Epte à sa proximité immédiate, le bâtiment
intègre un innovant dispositif de prévention : « Le grand
parking sous le cinéma a été volontairement conçu comme
inondable, afin de servir de bassin de rétention et de régulation
en cas de débordement de la rivière. »
30 N°510 / 18 février 2026

Côté programmation, le Jour de fête proposera une vingtaine
de films différents chaque semaine, avec notamment
une salle entièrement dédiée à l’art et essai, le classement
avec labels étant en ligne de mire, sans oublier le “grand
public”. « Avec une liaison directe à Paris via la ligne J du
réseau francilien, Gisors a un profil résidentiel varié, entre
une population qui travaille à Paris en semaine, et des résidents
secondaires attirés par son cadre verdoyant le week-end »,
observe Richard Patry avant de résumer : « L’enjeu est d’aller
chercher un public populaire, tout en satisfaisant des cinéphiles
exigeants. » À noter que les tarifs s’échelonneront de 6,90 €
à 9,70 €, avec un tarif réduit dédié aux habitants, conformément
au souhait de la collectivité : « L’idée est de proposer
un équipement haut de gamme, mais raisonnablement
accessible, en phase avec les attentes culturelles locales », insiste
Richard Patry.
©Noé Cinémas
Ces dernières années, la salle provisoire “de longue durée”
de l’évêché a permis de maintenir une activité minimale
attirant entre 12 000 et 18 000 spectateurs annuels – là
où le cinéma historique culminait autrefois entre 40 000
et 45 000 spectateurs. Dans ce contexte, et malgré une
étude de marché tablant sur un potentiel d’environ 80 000
entrées annuelles, « nous pouvons tout à fait atteindre les
100 000 », s'enthousiasme le président de Noé Cinémas.
« D’autant plus qu’aucun cinéma n’est situé à moins de 30
minutes de voiture, hors quelques points de diffusion itinérants
», les établissements les plus proches étant Le Palace
des Andelys (3 salles, et déjà un cinéma Noé), les Écrans
à Gournay-en-Bray (2 salles), le CGR de Beauvais (12
salles) et le Cinéma Théâtre de Vernon (4 salles). Ce
dernier est appelé à être remplacé, à l’horizon 2027, par
un grand complexe de 7 salles, « avec une 8 e salle en réserve »
précise Richard Patry Richard Patry à propos de cet autre
projet Noé « mais cette fois à 100 % entre les murs et le
fonds, qui sera le plus gros investissement du groupe depuis
sa création » [voir aussi ci-contre]. En attendant, à Gisors,
Jour de fête devient le 25 e établissement Noé, « un cinéma
communautaire, éco responsable et inscrit dans son territoire,
avec beaucoup de choses à reconstruire, mais sur les fondations
très solides que nos prédécesseurs ont bâti ».
Noé : une année dense en
projets
Ayşegül Algan
Année électorale oblige, 2026 s’annonce particulièrement
chargée en projets pour Nord Ouest Exploitation Cinémas, spécialisé
dans les collaborations avec les municipalités. Au-delà du
multiplexe de Vernon dont le chantier a débuté en décembre
dernier – mais qui arrivera en remplacement d’un cinéma existant
–, sont prévus deux créations d’établissements ex nihilo, en
DSP avec OMA et investissements, à l’image du Jour de fête de
Gisors : à la Garenne-Colombes dans les Hauts-de-Seine (ouverture
prévue au second semestre 2026) et à Barentin en Seine-
Maritime (prévu pour mi-2027).
©Noé Cinémas
INFOS PRATIQUES
TARIFS
Plein : 9,90 €
Réduit : 8,900 € (+ de 65 ans, personnes en
situation de handicap, familles nombreuses)
Tarif jeune, tarif matin (séances avant 12h)
et tarif habitant (sur présentation de la carte
cinéma de la Communauté de Communes du
Vexin Normand) : 7,90 €
- de 15 ans : 6,90 €
Carte d'abonnement 5 places (3 places maximum
par séance) : 37 €, 10 places (6 places maximum
par séance) : 68 €
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
SALLE PLACES PMR DIM (M) SON IMAGE
1 225 6 10,7 7.1 Laser
2 106 4 7,7 7.1 Laser
3 74 4 8,7 7.1 Laser
TOTAL 405 14
LES ÉQUIPEMENTS*
GLOBAL
Maître d’ouvrage : COMMUNAUTÉ DE COMMUNAUTÉ DE COMMUNES
DU VEXIN NORMAND
Maître d’œuvre / pilote : RICHTER ASSOCIÉS
Bureau de contrôle : DEKRA
BÂTIMENT
Gros œuvre : LEON GROSSE
Climatisation/chauffage : AXIMA
FAÇADE/HALL
Comptoir : LA FRATERNELLE
Système de billetterie : CINE GROUP
Signalétique intérieure
Enseignes façade : SIMO
Affichage dynamique : CINEMECCANICA
SALLES
Fauteuils : KLS
CABINES
Installateur : CINEMECCANICA
EXPLOITATION
Programmation : NOE CINÉMAS
SITE INTERNET
Conception : CINE GROUP
*Basé sur le déclaratif de la salle
Par ailleurs, Le Grand Large de Fécamp (4 écrans) se verra doté
d’une salle supplémentaire… et VIP. Enfin, le groupe s'apprête à
entamer des travaux de rénovation et de mise en accessibilité à
Elbeuf, son Grand Mercure étant destiné, après démontage et
reconstruction de la partie historique de son bâtiment, à passer
de 5 à 7 salles. Un « immense » chantier de 18 mois, « qui sera
mené sans fermeture complète, avec 2 salles toujours ouvertes »,
précise Richard Patry. Pour l’occasion, Noé Cinémas fait évoluer le
bail emphytéotique qui le liait à la Ville vers une DSP avec AMO et
investissement, puisqu’il prendra en charge les 2 millions d’euros
d'investissements en aménagement intérieur sur les 6 millions
que représente le chantier de rénovation dans son ensemble.
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
SALLE PLACES PMR DIM (M) SON IMAGE
1 300 7 10,90 x 6,80 7.1 Laser 4K
2 120 4 7 x 4,20 7.1 Laser 2K
3 80 3 6,50 x 3,95 7.1 Laser 2K
TOTAL 500 14
N°510 / 18 février 2026
31

Focus Exploitation
©Cinémas Panacéa
C’EST MAGIC AU CREUSOT
LES ÉQUIPEMENTS*
GLOBAL
Maître d’ouvrage : ID CINE - HENRY MAITRE & MATHIEU
GUERMEUR
Maître d’œuvre / pilote : ID CINE - HENRY MAITRE &
MATHIEU GUERMEUR
Bureau de contrôle : SOCOTEC - ERIC VIRET &
OLIVIER VACHER
BÂTIMENT
Gros œuvre : VALENTIN - JULIEN PONCET, AXEL COUHIER,
EMILIEN CHAMBON & GUILLAUME TOURON
FAÇADE/HALL
Système de billetterie : CINE GROUP
Affichage dynamique : CINEMECCANICA
CABINES
Installateur : CDS & CINEMECCANICA
EXPLOITATION
Programmation : PANACÉA - RÉGIS FAURE
SITE INTERNET
Conception : CINE GROUP
*Basé sur le déclaratif de la salle
La ville de Saône-et-Loire accueille un établissement moderne de 5 salles et 732
fauteuils, en remplacement du Morvan qui avait fermé ses portes fin décembre.
Et de deux pour Régis Faure. Dans une dynamique
assez rare en France, l’exploitant a concrétisé un nouveau
projet, quelques semaines après avoir inauguré Le
Capitole Panacéa à Montceau-les-Mines. À une dizaine
de kilomètres, au Creusot, Le Magic a levé le rideau le
4 février, marquant le début d’une nouvelle ère pour le
cinéma creusotin. Après plus de 50 ans d’existence, Le
Morvan, site historique de 4 écrans, a réalisé ses dernières
séances le 31 décembre dernier. Longtemps exploité
par CinéAlpes, le complexe était un temps passé dans
le giron de Pathé Cinémas – suite à l’acquisition du
groupe Davoine en 2019 –, avant d’être cédé en février
2022 à Régis Faure, implanté dans le département à
Digoin et Gueugnon.
À l’instar de celui de Montceau-les-Mines, le projet du
Creusot a traîné pendant de nombreuses années, entre
des propositions parfois démesurées et des désaccords
administratifs et politiques. Validé dans sa mouture
finale en CDACi début 2023, cet équipement moderne
de 5 salles a pris ses quartiers sur la friche d’un ancien
site minier, dans un espace végétalisé, à quelques encablures
du centre-ville, de la gare et de la scène nationale. D’un
budget de 6,3 M €, le bâtiment a été conçu par Eleonora
Ercolin et Thomas Brassat du cabinet Architecture &
Technique, notamment à l’œuvre sur Le Grand Scénario
à Saint-Priest (Rhône), Régis Faure s’appuyant, comme
pour Le Capitole, sur l’expertise de Henry Maître et
son agence ID Ciné.
Le Magic se distingue par son esthétique, faisant la
part belle aux arcades déstructurées aussi bien à l’intérieur
qu’à l’extérieur du bâtiment, évoquant les
galeries minières et donc le patrimoine local. L’établissement
se pose aussi comme l’un des premiers
cinémas BEPOS (bâtiment à énergie positive) du
territoire. Outre une toiture photovoltaïque, la dimension
écologique du site s’incarne par un foyer dans le
hall avec un poêle de masse, pour un chauffage majoritairement
au bois, comme à Montceau. Après un
espace d’accueil composé d’un coin café et d’une salle
d’animation privatisable, les 5 salles arborent tout le
confort nécessaire avec des jauges oscillant entre 80
et 270 places : Dolby Atmos et projection 4K dans
les deux plus grandes, son 7.1 et 2K dans les trois
autres, gradinage renforcé, sièges inclinables et systèmes
d’audiodescription.
Marrainé par l’actrice et cinéaste Agnès Jaoui, le cinéma
propose une programmation dans la lignée du Morvan,
qui avait infléchi la sienne vers davantage de films art
et essai, et reste pilotée par l’association Panacéa, qui
assure également celle des autres sites exploités par Régis
Faure. Au Creusot, la salle supplémentaire va favoriser
une meilleure exposition des titres et une nette progression
des séances hebdomadaires, afin de satisfaire un
public qui avait tendance à se rendre à Châlon-sur-Saône,
à une vingtaine de minutes en voiture. Une reprise
partielle de la sélection cannoise est également prévue
durant l’été, sous bannière Le Creusot Croisette. Outre
ses ambitions de classement art et essai, Le Magic vise
les 120 000 entrées annuelles, contre 26 000 spectateurs
attirés par l’ancien équipement en 2025.
Cette ouverture parachève une importante phase de
modernisation pour le réseau de Régis Faure. En plus
du Capitole de Montceau-les-Mines en fin d’année
dernière, l’exploitant avait finalisé la construction du
Majestic de Digoin à l’automne 2019. Pour rappel, il
gère également la salle du Danton à Gueugnon, l’ensemble
de son réseau ayant enregistré plus de 110000
entrées l’an passé.
Tanguy Colon
32 N°510 / 18 février 2026

©Cinémas Panacéa
©Cinémas Panacéa
©Cinémas Panacéa
INFOS PRATIQUES
ADRESSE
7 rue Hélène Boucher, 71200 Le Creusot
TARIFS
Normal : 9,50 €
Réduit (lycéens, étudiants, demandeurs
d’emploi, plus de 60 ans, handicapés,
familles nombreuses) : 8 €
Moins de 20 ans : 6,50 €
©Cinémas Panacéa
CARACTÉRISTIQUES DES SALLES
SALLE PLACES PMR DIM (M) SON IMAGE
1 63 3 9,50 x 5,13 7.1 Laser
2 70 3 9,50 x 5,13 7.1 Laser
3 274 7 15 x 6,27 Atmos Laser
3 146 4 12,50 x 5,23 7.1 Laser
5 146 4 13 x 5,43 Atmos Laser
TOTAL 699 21
N°510 / 18 février 2026
33

Miscellanées
PROCHAINE CDACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO
03/03/26
SASU MGR
(MAJESTIC GEORGES REVILLOT)
MAJESTIC 5 806 Projet de création Héricourt Haute-Saône
11/03/26 SAS CINEMOVIDA (GROUPE CGR) CGR CHÂTEAUROUX 2 233 Projet de transfert-extension du multiplexe
CGR Châteauroux (8 salles et 1 078 places)
Communauté de
Communes du Pays
d'Héricourt
Châteauroux Indre Châteauroux Métropole
11/03/26 SAS SEDAN CINÉMA APOLLO 5 810 Projet de création Sedan Ardennes Ardenne Métropole
Le Cinématographe de
Château-Arnoux a fêté
ses 40 ans
Kinepolis boucle
le rachat d’Emagine
Entertainment
PETITES ANNONCES
Le 12 décembre dernier, Le Cinématographe de Château-Arnoux,
dans les Alpes-de-Haute-Provence, a fêté son 40 e
anniversaire, lors d'une soirée festive et musicale, qui
s'est terminée avec la projection du film de Jacques Demy,
Les Demoiselles de Rochefort.
Créé en 1985 par Jimi Andreani et Jean-Paul Enna, et
inauguré par Agnès Varda avec Sans toit ni loi, Le Cinématographe
a immédiatement imposé l'art et essai et les
séances en VO, à une époque où ces derniers étaient
encore réservés aux grandes villes. Le public fut tout de
suite au rendez-vous et l'établissement de deux écrans
classé dès l'année suivante. En 2007, une troisième salle
a vu le jour, inaugurée par Jean Douchet, un fidèle du lieu.
Avant Covid, le Cinématographe réalisait 86 000 entrées
par an, dans une commune de 5000 habitants.
Soutiens
Afcae
Inédits
À voix basse de Leyla Bouzid (Memento, 22 avril)
Nous l’orchestre de Philippe Béziat
(Pyramide Distribution, 22 avril)
The World of Love de Ga-eun Yoon
(The Jokers Films, 6 mai)
L’Illusion de Yakushima de Naomi Kawase
(Ad Vitam, 17 juin)
Jeune Public
Le Garçon qui faisait danser les collines
de Georgi M. Unkovski (KMBO, 3 juin)
Répertoire
Sans toit ni loi d’Agnès Varda (mk2.Alt, 11 mars)
La Dame de Shanghai d’Orson Welles
(Splendor Films, 25 mars)
Vol au-dessus d’un nid de coucou
de Milos Forman (La Filmothèque Distribution, 25 mars)
Ginza Cosmetics de Mikio Naruse
(Carlotta Films, 15 avril)
©Alain Le Breton
Les conditions convenues dans le cadre de l’accord
provisoire conclu en novembre 2025 étant désormais
remplies, l’opération est officiellement bouclée. Avec
cette transaction, le groupe belge intègre 14 cinémas
supplémentaires à son parc américain, représentant 177
écrans et 18 000 fauteuils, répartis dans le Michigan,
l’Illinois, l’Indiana et le Wisconsin. Le circuit américain
accueille environ 6 millions de spectateurs par an, pour
un chiffre d’affaires proche de 129 M$. Les établissements
Emagine sont équipés de fauteuils inclinables et disposent
de leur propre format premium, décliné sous l'appellation
EMX dans 14 salles et Super EMX dans 3 salles. Le
premier propose des écrans mur à mur, une projection
laser 4K et un son Dolby Atmos ; le second pousse
l’expérience plus loin encore, avec un écran de plus grande
dimension et un système Dolby Atmos à 64 canaux.
Eddy Duquenne, CEO de Kinepolis, se réjouit de
renforcer la présence de son groupe aux États-Unis,
« avec un actif de grande qualité qui s’intègre parfaitement
dans notre portefeuille ». Pour rappel, le groupe belge
a fait ses premiers pas sur le marché étasunien en
2019, avec l'acquisition des MJR Digital Cinemas,
mais était déjà présent sur le continent depuis 2017
avec ses Landmark Cinemas, deuxième circuit cinématographique
canadien.
A.A.
Cinéma Art et Essai / 5 labels
situé au centre-ville de PAU,
au sein du Pôle Culturel du Foirail.
3 salles de cinéma et un Café. 130 000 spectateurs/an.
(Budget : 1,3 million d’€, 12 salariés)
RECRUTE
son (sa) futur(e) Directeur(trice)
CDI à temps plein
COMPÉTENCES :
Faire preuve d’autonomie, d’organisation et de rigueur
dans l’exécution de ses missions
• Savoir manager et fédérer une équipe
• Faire preuve d’esprit d’analyse et d’aisance relationnelle
EXPÉRIENCE souhaitée :
5 ans minimum dans le même type d’établissement.
CV et lettre de motivation
avant le 15 mars 2026 à l’attention
du Président de « Ciné ma passion-Le Méliès » à
cinemapassion@lemelies.net
AGENDA DE LA PROFESSION
CÉRÉMONIE DES CÉSAR 26/02/26 PARIS
AG VÉO 12/03/26 PLAISANCE-DU-TOUCH ET TOULOUSE
RENCONTRES DU SUD 16 au 20/03/26 AVIGNON
JOURNÉES PROFESSIONNELLES DE CINÉMAS 93 17 et 18/03/26 PANTIN
PRINTEMPS DU CINÉMA 22 au 24/03/26 FRANCE
RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI RÉPERTOIRE 25 au 27/03/26 TOURS
AG ANNUELLE DU SFTC 31/03 et 01/04/26 PARIS
RENCONTRES DE GÉRARDMER 07 au 10/04/26 GÉRARDMER
AG CHAMBRE SYNDICALE DES CINÉMAS DE NORMANDIE 29 et 30/04/26 FÉCAMP
AG CHAMBRE SYNDICALE DES CINÉMAS NORD-PAS-DE-CALAIS 05/05/26 LOMME
ASSEMBLÉE GÉNÉRALE DU SCARE 09 et 10/05/26 CANNES
FESTIVAL DE CANNES 12 au 23/05/26 CANNES
AG DU SYNDICAT DES PAYS DE SAVOIE 02/06/26 ANNECY
FESTIVAL INTERNATIONAL DU FILM D'ANIMATION D'ANNECY 21 au 27/06/26 ANNECY
FÊTE DU CINÉMA 28/06 au 01/07/25 FRANCE
CINEEUROPE 2026 22 au 25/06/2026 BARCELONE
12 ES RENCONTRES ART ET ESSAI DE BRETAGNE 17 au 19/06/26 DINARD
STUDIO SHOW 02 et 03/07/26 PARIS
©Kinepolis Group
34 N°510 / 18 février 2026

LEADER DIGITAL SUR LE CINÉMA
17.5M 45M 67%
De visiteurs
uniques
par mois*
De sessions
par mois**
Des spectateurs
se rendent sur
AlloCiné***
LA MARQUE ALLOCINÉ PRÉSENTE
SUR TOUTES LES PLATEFORMES
+18M
DE FOLLOWERS
Réseaux sociaux, AlloCiné, Avril 2025
11,9M
abonnés
521K
abonnés
1,5M
abonnés
465K
abonnés
2,3M
abonnés
1,2M
abonnés
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*Médiamétrie Février 2025 **Google Analytics Avril 2025 ***TGI Avril 2024