1 A Dialogue of Self and Soul WE - Score

DIALOGUE of
SELF
www.stephensonmusic.com
and
SOUL
a concerto for bassoon
and orchestral winds

A Dialogue of Self and Soul
a concerto for bassoon and wind ensemble (or orchestral winds)
by James M. Stephenson
Duration: approx 20 minutes
Instrumentation:
Solo Bassoon
Optional (but preferred) Solo Voice
*note: if bassoonist is male, use male voice; if bassoonist is female, use female voice
1 each of:
Piccolo, Flute, Oboe, English Horn, 2 Clarinets (Bb and Bb/Eb), Bass Clarinet, Bassoon (ensemble)
2 French Horns
1 each of: Bb Trumpet, Trombone, Bass Trombone, Tuba
Timpani
Percussion (4 players)
Instruments used:
Two suspended cymbals: low and high
Tam-Tam, Splash Cymbal, Triangle, Bass Drum, Snare Drum, Tenor Drum, Cymb. a2, 2 Tambourines, High Wood Block, Drum Set
Mallets
Orchestra Bells, Xylophone, Marimba, Vibes
(optional chimes) - requires 5th player
Piano
Harp
Contrabass
Text used from "A Dialogue of Self and Soul" by William Butler Yeats
I am content to follow to its source
Every event in action or in thought;
Measure the lot; forgive myself the lot!
When such as I cast out remorse
So great a sweetness flows into the breast
We must laugh and we must sing,
We are blest by everything,
Everything we look upon is blest.
Notes from the Composer:
"A Dialogue of Self and Soul" was never intended to be my concept for a bassoon concerto, composed for
a consortium of wind ensembles (see above) led by Craig Kirchhoff at the University of Minnesota. But it just so happened
that as the project came to be, I was directed by happenstance to the Yeats poem, and was very taken by its meaning
(or my interpretation of its meaning).
As a composer, we are often pulled - almost on a daily basis - to consider what we write: who is the piece really for?
Is it for the soloist, and his/her expectations? Or is it for the person/people commissioning the work, and what might
work best for their needs? Or is it for the audience? Ideally, and the expected answer is, of course, that we should
compose for ourselves first, and that everything else will take care of itself.
Easier said than done.
That's a risky proposition. If the piece then falls into dislike, or suffers bad critical review, then those responses are
direct criticisms of our self as a person. The opposite is true, no doubt, but nonetheless, this is the line we must
constantly walk as composers: our "dialogue" that runs constantly through our heads (or at least mine).
And so the two movements of this concerto are very contrasting. (as most concertos should be anyway).
One plays up to some expectations, while the other ignores. It's almost as if I worked through the issue described
above throughout the concerto itself.
One constant remains however: a solo bassoon part intended to be accessible to almost all levels of player; not too
difficult for the young player, but also musically rewarding and stimulating for the seasoned professional.
The ending is different from most other music I've composed, and the repetition should be heralded, rather than
labored. It should end with rapture; prolonged silence by the audience at the end would be most welcome.
Jim Stephenson
Aug. 1, 2013
** Special thanks to the following consortium members who made this piece possible **
Craig Kirchhoff, University of Minnesota: lead consortium member, organizer
-- and --
Florida State University
Penn State University
University of Michigan
University of Texas
Ohio State University
University of Massachusetts / Amherst
University of Illinois
Eastern Michigan University
University of Wisconsin / Madison
Richard Clary, director
Dennis Glocke, director
Michael Haithcock, director
Jerry Junkin, director
Russ Mikkelson, director
James Miller, director
Robert Rumbelow, director
Mary Schneider, director
Scott Teeple, director
Notes:
While the vocal solo part is optional (flugelhorn cues are scored), it is most certainly preferable by all means.
Please use just one player per part.
My most sincere gratitude goes out to my good friend Craig Kirchhoff for his faith in my music, and for putting
this consortium together.

A Dialogue of Self and Soul
Score
Piccolo
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Allegretto moderato assai q = 120
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a concerto for bassoon
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James M. Stephenson
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A Dialogue of Self and Soul
21
Picc.
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A Dialogue of Self and Soul
22
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A Dialogue of Self and Soul
23
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A Dialogue of Self and Soul
Picc.
94
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A Dialogue of Self and Soul
Picc.
622
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A Dialogue of Self and Soul
Picc.
96
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Lento - espressivo q = 60
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NN
Lento - espressivo q = 60
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If male bassoonist used, use male vocalist;
If female bassoonist used, use female vocalist.
If no vocalist used, cues are scored for solo flugelhorn.
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[play on FLUGELHORN
if not using vocalist]
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am con-tent
to fol -low to its source
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Vibes
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D.B.
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[bottom note preferred,
with re-tuned C string,
if extension available]
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A Dialogue of Self and Soul
Picc.
636
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[cont. playing these next 4 bars
if no vocalist is used]
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j
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Ev-ery e - vent in ac - tion or in thought;
œ
J
œ œ
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[play on FLUGELHORN (if possible)
if vocalist IS being used]
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œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
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A Dialogue of Self and Soul
Picc.
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Œ ‰
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Meas-ure the lot; for - give my-self the lot!
When such as I cast out re - morse
!
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J
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‰ J œ œ œ œ
˙
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˙
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# œ œ
œ
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˙.
‰
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‰ J œ
œ œ œ
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˙
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œ œ
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644
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œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
Perc. 1
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Perc. 2
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A Dialogue of Self and Soul
Picc.
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[cont. playing these next 4 bars
if no vocalist is used]
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œ
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Bb Tpt.
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B. Tbn.
Tuba
652
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# #
& #
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? #
? #
˙.
[play on FLUGELHORN (if possible)
if vocalist IS being used]
˙
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˙
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œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
Perc. 1
ã
!
!
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˙æ.
%
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˙æ.
%
Perc. 2
ã
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D.B.
652
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˙.
˙.
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˙.
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A Dialogue of Self and Soul
Picc.
100
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Solo Bsn.
Hn. 1-2
Bb Tpt.
Tbn.
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660
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PP
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j
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J
‰ J œ œ.
œ œ œ
J œ
œ œ
sweet-ness
flows in - to
the breast
We must laugh and we must sing, We are blest by ev-ery-
#˙.
F
!
œ œ œ œ œ
!
œ œ œ
˙
˙.
˙
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œ œ
œ
œ
˙
˙.
˙.
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˙.
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œ œ œ œ
‰ J
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!
3
œ œ œ œ œ œ
˙
˙.
3
œ œ
!
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!
œ
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˙.
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œ œ œ
j
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B. Tbn.
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!
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Tuba
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!
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Timp.
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