Giulia Ligabue - ETRURIA design

Chicago, aprile 2007. In occasione di
Coverings, principale fiera americana dedicata
a pavimenti e rivestimenti ceramici, dall’incontro
con l’architetto Michael P. Johnson emerge
l’importanza del confronto con colleghi di
nazionalità e formazione diverse sui principali
temi dell’architettura, per addivenire ad un
miglioramento della stessa. Nello specifico
“cosa fare come architetti e formatori per risollevare
nella coscienza collettiva il ruolo oggi
spesso sottovalutato dell’architettura e dell’arte?
Quale messaggio dovremmo cercare di
promuovere e veicolare?”
parte ignorata. Naturalmente, l'AIA compie qualche debole
sforzo per promuovere la progettazione architettonica
di qualità (ad es. tramite l'organizzazione di concorsi, l'attribuzione
di medaglie d'oro, ecc.), ma non prevede alcuna
forma di reprimenda in caso di lavori scadenti. In altre
parole, l'appartenenza all'associazione ha ben poco a che
vedere con le prestazioni o produzioni dei membri (il che,
naturalmente, solleva seri interrogativi sul reale valore di
tale appartenenza). Tutto questo non deve sorprendere,
considerato che la maggior parte degli architetti si preoccupa
più delle commesse che della produzione di buona
architettura, quel tipo di architettura iconica destinata a
durare. Troppo pochi considerano ancora l'architettura
una forma d'arte. Ma, come dicevo, le responsabilità sono
da ricercare anche altrove. Un ruolo importante va riconosciuto
anche agli utenti che, seppure non sempre in veste
di potenziali committenti, sono comunque tutti direttamente
condizionati dagli edifici in cui vivono, lavorano e
vedono quotidianamente. Mi pare che siamo diventati
una società priva di cultura, troppo spesso pronta a far
proprio il vecchio adagio I know what I like, and I like what
I know (conosco ciò che mi piace e mi piace ciò che
conosco). La cattiva architettura viene tollerata semplicemente
perché chi la tollera non conosce niente di meglio.
Se la nostra società domandasse architettura (al posto
degli edifici di cui ci accontentiamo oggi), i professionisti
sarebbero obbligati a fornirla (proprio come la richiesta di
architettura verde da parte dei consumatori sta facendo
pressione sulla professione). Se invece i consumatori
rimangono nella loro beata ignoranza, la professione è
poco incentivata a cambiare (come avviene da anni con
l'edilizia ecosostenibile). La soluzione (ammesso che ne
esista una) a questo triste problema passa dunque per
l'istruzione. Senza un radicale miglioramento del nostro
sistema educativo, tanto per gli architetti quanto per gli
utenti, il problema non può che peggiorare.
AA: La città storica aveva stabilito un rapporto di consuetudine
tra l’architettura aulica e l’edilizia normale, la quale
presentava naturalmente un abbassamento di tono, ma
sempre all’interno di uno stesso sistema di valori estetici.
Il passaggio dall’edilizia popolare alla grande architettura
risultava sfumato in una integrazione che il Novecento non
ha ancora raggiunto. I cento anni che sono trascorsi dalle
avanguardie ad oggi non sono sufficienti perchè si riformi
sul territorio quella serie di sfumature che permettano alla
grande architettura di convivere con una edilizia media.
La scarsa considerazione dell’architettura dipende dal
ruolo della cultura generalizzata, non dagli architetti:
sono i consumatori/utenti che non sono interessati al
costruito “esterno” al proprio privato, l’architettura intesa
come oggetto urbano non interessa più di tanto.
In Italia l’architettura non è uno dei valori importanti, al cittadino
medio non interessa molto l’esterno della propria
casa, è invece molto più attento all’interno, ai suoi mobi-
Chicago, April 2007. The meeting with architect
Michael P. Johnson at Coverings, the major
American fair dedicated to ceramic floor and
wall tiles, emphasised the importance of a
comparison and shared experiences with colleagues
from other countries with different
backgrounds on the main themes of architecture,
for the improvement of the same. More specifically
“what can we do as architects and educators
to reinstate the often underrated role of
architecture and art in this day and age, in the
collective conscience? What message must we
try to promote and convey?”
li, in cui si riconosce direttamente ed infatti il design è uno
dei valori italiani, come la moda.
Questa situazione non è uguale dovunque, ad esempio i
paesi del nord Europa, la stessa Londra e quel luogo felice
per l’architettura che è l’Olanda sono da sempre più
maturi nell’attribuire importanza al costruito anche dell’edilizia
corrente ed all’immagine della città.
Il lavoro da fare quindi non è solo quello volto a migliorare
la preparazione dei futuri architetti - che pur con le
dovute differenze che possono essere rilevate all’interno
di una naturale variabilità - nell’insieme appare sufficiente;
il compito altrettanto importante è quello di creare sensibilità
nella collettività, attraverso il coinvolgimento degli
amministratori che la rappresentano.
Si deve tener conto che i benefici che la buona architettura
può indurre nella società sono legati alla capacità di
conoscere, o almeno riconoscere, le qualità; solo una
società molto matura è in grado di godere dei valori estetici
della buona architettura, che anche nella storia è stata
più una conseguenza che una causa della società evoluta.
È da notare inoltre che nella società contemporanea molti
oggetti architettonici arrivano in ogni città dall’esterno e
questo può essere un dato positivo per aiutare la formazione
del gusto e stimolare la capacità critica nei riguardi
dell’architettura stessa. Contemporaneamente però
appaiono aspetti molto complessi, infatti prima con
l’International Style ed ora con la globalizzazione, le culture
tendono ad assomigliare l’una a l’altra, abbandonando
le radici profonde a cui appartengono, con conseguenze
molto problematiche.
Si sollecitano posizioni sul lavoro professionale: Oggi
purtroppo sembra che molti architetti siano più interessati
alle parcelle piuttosto che alla gioia di produrre
un’icona durevole. La cattiva progettazione degli
edifici non è il risultato di architetti incompetenti, è ciò
che avviene quando l’obiettivo riduce per vantaggio
economico i tempi necessari alla creazione artistica.
AA: Il lavoro dell’architetto è una professione con i connessi
aspetti etici, ma potrebbe essere utopistico o almeno
romantico elevarlo fino al ruolo di missione.
L’attività edificatoria è una attività collettiva, si basa su
piani edilizi, su programmi economici e si svolge all’interno
di realtà complesse in cui sono presenti componenti
con ruoli diversi che devono necessariamente relazionarsi
reciprocamente; tuttavia le componenti fondamentali
possono essere ridotte a tre: la committenza, l’architetto
e l’impresa. La committenza, che a propria volta può
essere pubblica o privata, ha una rilevante importanza e
può essere buona o cattiva. A Roma ad esempio anche
la committenza privata fino alle Olimpiadi degli anni ’60 è
stata buona, ha utilizzato architetti valenti come Monaco
o Luccichenti, poi è decaduta. L’edilizia pubblica pur
Michael P. Johnson
Architectural Designer, è nato nel
1938 a Milwaukee, Wisconsin
USA.
È docente presso The Frank
Lloyd Wright School of
Architecture a Scottsdale,
Arizona USA e Spring Green,
Wisconsin USA.
È vincitore di numerosi premi e
riconoscimenti in concorsi di
progettazione.
Ceramic Tiles of Italy Design
Competition: Yoder-Doornbos
Residence, 2001 - Wilkinson
Office Building, 2005 - McCue
Residence, 2005 (unico vincitore
in più di una edizione del concorso)
The Crescordia Award: Cave
Creek Desert Awareness Park,
1998 - Yoder-Doornbos
Residence, 1999 - Silverman
Residence, 2006
Spectrum Awards: Wilkinson
Office Building, 2005 - Silverman
Residence, 2006
The National Concrete Masonry
Association Award: Zweig
Residence, 2002
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