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l’editoria semiartigianale, non limitata, quella dove l’editore
era il simbolo, dava l’impronta alla casa editrice, e quella
che è diventata rapidamente, a partire dagli anni settanta,
l’editoria industrializzata, che va sempre più trasformandosi
ragionando in termini di marketing, di mercato. Non sto dando
un giudizio di valore, è una cosa diversa. Si basava molto
sul contatto diretto, sull’apporto personale, tutto avveniva
in maniera molto informale. Per fare un esempio, non c’era
alla Feltrinelli un cartellino da timbrare, un orario rigoroso,
una volta che provarono a introdurre il cartellino ci fu una
mezza rivoluzione, ma questo non perché i dipendenti facessero
i comodi loro, anzi lavoravano molto più di quanto non
si lavorasse altrove, ma se arrivavano alle dieci della mattina
e restavano fino alle otto di sera andava bene comunque.
Questa mancanza di struttura poteva dare apparentemente
un’idea di disordine, in realtà era un lavoro molto preciso, vissuto
giorno per giorno, ora per ora, con la gente che andava e
veniva; si rideva, si parlava, si scherzava, insomma non era
una struttura industriale come si può pensare oggi, ma ugualmente
si lavorava molto.
Feltrinelli era una persona autoritaria? Eravate liberi nella
scelta delle pubblicazioni?
Non era affatto autoritario. Era difeso da una segretaria di
ferro (Tina Ricaldone) che proteggeva i suoi orari e impediva
ai seccatori di importunarlo in continuazione. Era un uomo
che aveva grandissime qualità, anche come editore, aveva
avuto delle intuizioni che oggi forse è difficile valutare: per
esempio in Italia non si era mai parlato di ecologia. Il primo
libro, che è diventato poi una specie di libro di culto dell’ecologia,
cioè Primavera silenziosa di Rachel Carson, che spiegava
come i pesticidi e gli altri spray avrebbero distrutto il pianeta,
l’aveva pubblicato lui nel 1963. La rivoluzione sessuale di
Wilhelm Reich, quando allora di sesso o non se ne parlava
proprio oppure sembrava una cosa sconvolgente, è stato un
libro di cui si sono vendute milioni di copie, ha avuto credo 25
o 30 edizioni, ed era allora una cosa rivoluzionaria. Nessun
altro editore si sognava di pubblicare testi del genere. Queste
intuizioni le aveva Feltrinelli. Il Gattopardo non è un caso che
l’abbia pubblicato lui, quando l’avevano rifiutato altri, questo
dimostra la qualità.
Per essere editore non è necessaria la cultura, nel senso stretto
del termine, l’editore è fatto di intuizioni, capisce quelli che
possono essere gli umori della gente, le cose che possono interessare
e anche i testi che vale la pena di pubblicare perché
aprono delle nuove strade. Feltrinelli lo era, non c’è dubbio.
Anche la capacità di scegliere i collaboratori, di sapere a chi
dare retta e a chi no, anche questa è la dote dell’editore. Il
lavoro alla Feltrinelli era fatto di intuizioni, come secondo me
deve essere in effetti il lavoro di una casa editrice.
Vittorio Di Giuro, traduttore e bibliofilo, decano dell’editoria italiana, è entrato
in Feltrinelli nel 1960 per lavorare come redattore all’Universale Economica,
insieme a Mario Spagnol. È stato, tra l’altro, direttore editoriale di Sonzogno,
Bompiani, Frassinelli. Più recentemente, ha fondato la casa editrice Sylvestre
Bonnard. L’intervista è tratta dal volume Già Feltrinelli (a cura di Francesca
Daneri, EnnErre 2008).
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