Paisaje de la multitud que orina

partecipazione a questa comunicazione negata dal silenzio, che si riallaccia alla scena
iniziale di solitudine ( e quindi di silenzio coatto) dove gli uomini se quedaron solos.
Seppur minuscole, diminuite nella loro capacità, le bocche sono ancora fertili e creatrici
(de agua), volenterose di instaurare un dialogo, d’intonare un canto che possa resistere,
reagire e combattere en los desfiladeros, in quei valichi che, in quanto luoghi di passaggio,
possono aprire l’accesso a una nuova realtà senza silenzio.
Resistere dunque, a el ataque violento de la luna, quell’aggressione che da piccola e velata
ai danni del rospo si palesa in tutta la sua smisurata imperturbabilità ai danni dell’umanità
intera: la luna, emblema mortifero di indifferenza e distacco verso l’umana sofferenza,
luna de amianto 41 , luna con la quale yo estaba en la terraza luchando 42 , la luna che ha
sotto di sé las copas falsas, el veneno y la calavera de los teatros 43 , la luna prisionera que
devora a un marinero delante de los niños 44 , la luna con un guante de humo sentada en la
puerta de sus derribos 45 , la luna que copiaba en su mármol nombres viejos y cintas
ajadas 46 .
L’immagine argentea di perenne impassibilità della Luna è in realtà lo spunto per la
metafora più ampia della resistenza della poesia sentimentale in opposizione a questa,
vitale, romantica e al tempo stesso surrealista, carica di umane emozioni verso quella
statica e distante poesia dell’Accademia, poesia che ricerca la sua perfezione
nell’estromissione del dato umano e delle sue passioni a vantaggio di una forma pura,
perfetta.
L’opposizione a questa cristallizzazione della poesia accademica contro quella umana è
una delle isotopie portanti dell’intero sistema organico di Poeta a Nueva York: Mi coral en
la tiniebla 47 che in Son de negros en Cuba, posto significativamente al termine della
raccolta poetica, vuole ribadire la scelta lorchiana di poesia naturale ed emozionale, tanto
quanto di reagire al silenzio sordo delle tendenze letterarie dominanti e, più
41 ID., « El rey de harlem», Poeta en Nueva York, a cura di Glauco Felici, Einaudi, Torino, 2008, v. 28, p. 24.
42 ID., «Danza de la muerte», Poeta en Nueva York, a cura di Glauco Felici, Einaudi, Torino, 2008, v. 52,
p. 42.
43
Ivi, v. 63, p. 44.
44
ID., «Nocturno del hueco», Poeta en Nueva York, a cura di Glauco Felici, Einaudi, Torino, 2008, v. 48,
p. 104.
45
ID., «Luna y panorama de los insectos», Poeta en Nueva York, a cura di Glauco Felici, Einaudi, Torino,
2008, vv. 82 ‐ 84, p. 122.
46
ID., «Cementerio Judio», Poeta en Nueva York, a cura di Glauco Felici, Einaudi, Torino, 2008, vv. 51 ‐ 52,
p. 136.
47 ID., «Son de negros en Cuba», Poeta en Nueva York, a cura di Glauco Felici, Einaudi, Torino, 2008, v. 30,
p. 174.
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