GIOVANNI MARIO VERDIZZOTTI UN FAVOLISTA ITALIANO DEL ...

Verdizzotti presentino qualche analogia con alcuni testi del corpus
favolistico al quale facciamo riferimento, non ci è stato possibile reperire
antecedenti; pensiamo segnatamente alla favola terza, Dell’aquila, e ‘l Guffo,
e alla XLII, Del Lupo, & le Pecore. Possiamo quindi azzardare di supporre
che si tratti di creazioni originali, le quali, più che riferirsi ad un modello
ben preciso, sfruttano alcune situazioni o moralità variamente presenti nel
patrimonio favolistico. A questa ipotesi siamo giunti confrontando alcune
edizioni annotate delle favole di La Fontaine, le quali indicano come fonte
il solo Verdizzotti.
Da queste brevi osservazioni possiamo vedere come le Cento favole
morali del Veneziano, non siano semplicemente trasposizioni o traduzioni
da altri autori, ma presentino pure dei caratteri originali, che cercheremo
di mettere in luce.
Da un punto di vista formale, quanto viene espresso nel titolo «Favole
[...] scielte, & trattate in varie maniere di versi volgari», e cioè la varietà dei
metri utilizzati, può essere rapportata alla raccolta del Faerno, la quale
pure utilizzava strutture metriche diverse. Il Verdizzotti usa
sistematicamente l’endecasillabo, ma impiega tale verso in quattro
combinazioni differenti: endecasillabo sciolto, terza rima, ottava rima e
sonetto. Il primo schema formale è di gran lunga il più usato giacché si
ritrova in ottantaquattro favole; in molte di esse tuttavia l’autore ricorre ad
un accorgimento che, in uno stesso schema possa anche risultare
diversificante. La parte narrativa della favola è esposta in endecasillabi
sciolti, mentre la morale conclusiva è spesso racchiusa in una quartina a
rima chiusa, o in un distico a rima baciata. Gli altri schemi ricorrono molto
meno frequentemente: dieci favole sono in terza rima, sei in ottava rima e
una sola, Del Serpente e Giove, è un sonetto. Per quanto riguarda la forma,
sebbene il numero delle soluzioni metriche sia in fondo limitato, la
raccolta del Verdizzotti, rispetto ad altre, presenta quella che potremmo
chiamare una sorta di innovazione. È tuttavia nel modo di trattare una
materia, pressoché codificata, che si manifesta l’apporto personale
dell’autore. A questo scopo, analizzeremo brevemente alcune favole, dove
cercheremo di mettere in luce il modo con cui Verdizzotti tratta i vari
soggetti, comparandole sia al modello a lui più vicino, ossia quelle di
Gabriele Faerno, sia a quelle di altri autori che lo hanno preceduto.
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