François, Jean-Luc e (affettuosamente) - Cineforum del Circolo

le distanze dalla norma, in questo momento si
scontrano con uno sbarramento opposto dagli
esercenti” (François Truffaut, Autoritratto,
Einaudi, 1989).
Gli anni immediatamente successivi al 1960
vedranno l’insuccesso di pubblico di molti dei
film dei giovani registi. Tirate sul pianista (Tirez
sur le pianiste,1961) di Truffaut, interpretato
dallo chansonnier-attore di origine armena
Charles Aznavour; La donna è donna (Une
femme est une femme, 1962) di Godard; Le godelureux
(1960), L’oeil du matin (1961) e Ophelia
(1962), tutti di Chabrol; il primo lungometraggio
di Jacques Rivette Paris nous appartient (1960);
La morta stagione dell’amore (1960), di Pierre
Kast si riveleranno tutti dei sonori fiaschi al botteghino.
La crisi in cui, in così breve tempo, sprofonda la
Nouvelle vague pare irreversibile; messa all’angolo
dallo spirito di sopravvivenza del cinema
tradizionale francese, pare, ormai, un fenomeno
in via di estinzione. Alcuni film costano uno
sproposito e rappresentano un discreto flop al
botteghino; è il caso, ad esempio, di Desideri nel
sole (Adieu Philippine, 1963) di Jacques Rozier.
Realizzare film, per i giovani registi, tornò a
essere difficoltoso quasi come prima dell’avvento
della Nouvelle vague.
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Tuttavia, anche se la spinta del movimento si
stava affievolendo, non per questo i vari
Truffaut, Godard, Chabrol e gli altri smetteranno
di fare film. Ognuno continuerà nella sua attività,
affinando, col tempo, la propria cifra stilistica
e diventando, a sua volta, un classico.
Truffaut nel 1962 realizza uno dei film più belli
e appassionati del cinema francese di tutti i tempi
Jules e Jim (1962), un’opera tratta dal romanzo
di Henry Roché, uno scrittore esordiente di… 74
anni! Godard col tempo diventerà sempre più
sperimentatore avviandosi verso una carriera
decisamente fuori dal coro e realizzando, fra gli
altri, due ottimi lungometraggi, entrambi del
1965: Il bandito delle 11 (Pierrot le fou) e
Agente Lemmy Caution: missione Alphaville
(Alphaville, une étrange aventure de Lemmy
Caution) per poi dedicarsi sempre più a un cinema
politico e di rottura. Chabrol utilizzò il noir
per descrivere, con la passione e la minuzia di
un entomologo, la psicologia dei comportamenti
umani che possono esplodere, improvvisamente,
nella violenza e nella follia. Rohmer, dopo l’insuccesso
della sua opera prima, iniziò una serie
di sei film compresi nel ciclo dei “Racconti
morali”, dove uomini e donne vengono colti nell’atto
di destreggiarsi fra la razionalità derivante
dall’intelligenza e gli impulsi emotivi ed erotici.
Un’intensa scena di
Hiroshima mon amour,
di Alain resnai, presentato
a l Festival del cinema
di Cannes 1959