Goldoni tra modernismo e tradizione - akira.ruc.dk

Premessa 8 giugno 2010
Questo saggio è stato pubblicato parzialmente negli atti del VIII Congresso degli Italianisti
Scandinavi 21-23 giugno 2007 (v. bibliografia). Ho aggiunto un capitolo sulla Ricezione di
Goldoni in Francia nel ’700 con ricerche sul Mercure de France, La correspondance
littéraire di Grimm e Meister, la rivista di Élie Fréron, Lettres sur quelques écrits de ce
temps continuata sotto il titolo : L’Année littéraire. Ho fatto pochissime modifiche ai primi
capitoli. Soltanto gli Appunti sulla ricezione francese del teatro di Goldoni nel ’700 sono
stati rielaborati. Per conservare la corrispondenza con il testo stampato una nota aggiunta
viene indicata col numero della nota precedente + una lettera (a,b… ). Le sottolineature
nelle citazioni sono mie, il corsivo, invece, proviene dal testo citato.
Lo stupore a contatto con l’universo goldoniano
In questa prima sezione elencherò alcuni tratti del teatro di Goldoni che mi hanno colpito
alla prima lettura, e farò delle osservazioni nate in seguito, alla rilettura di certe sue
commedie nonché alla lettura di commedie del suo rivale, l’abate Chiari. Ciò facendo Ciò
facendo spero di mettere a fuoco alcune caratteristiche che contraddistinguono il teatro di
Goldoni nel suo secolo in Europa. Conviene tener presente che Goldoni –olamiglior
parte della sua opera – è uno dei pochissimi drammaturghi che si possono rappresentare su
un palcoscenico moderno.
Il veneziano
L’importanza del dialetto veneziano è notevole perché non serve principalmente a ottenere
effetti comici (come i dialetti, o meglio, patois' sul palcoscenico francese). A volte il
personaggio che ha ragione, il portavoce, parla veneziano, p.es. lo stesso Pantalone. Si
veda al riguardo il contributo di Michele Cortelazzo in questo volume.
La società
Un primo fatto che stupisce: i personaggi lavorano, e quando spendono, lo fanno con
estrema parsimonia. In Diderot, Le père de famille inizia con la beneficenza, ma di rado si
parla del come si fanno i soldi. Tutt’al contrario Le donne di casa soa si aprono con una
scena domestica: si tesse una tela. La commedia, è vero, è ambientata nella piccola
borghesia, ma molto di rado, nemmeno nel suo teatro di società', scritto per un pubblico
aristocratico, Goldoni mette in scena la conspicuous consumption' in termini di Norbert
Elias, e cioè, il fatto di spendere, di vivere da gran signore. Ancora più rari sono i casi ove
vede tale tenore di vita con occhio favorevole. Caso mai accenna in breve che la spesa
(p.es. per la villeggiatura) è consentita a chi ha i mezzi di sostenerla. Si sa però che tale
stile di vita fu una vera strategia: si spendeva per acquistare o mantenere una posizione
sociale. Il fasto poteva essere, per l’aristocrazia, un obbligo doloroso. Nel teatro francese
della prima metà del ’700, questa strategia si dibatteva ancora, per esempio nella École des
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