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ifugio dal crimine crescente e dal disfacimento del sistema educativo<br />
e assistenziale pubblico nei suburb, sottraendo così risorse economiche<br />
e politiche alla comunità. La fuga della classe media nera dalle<br />
comunità povere urbane contribuì alla diminuzione dei fondi a disposizione<br />
delle amministrazioni locali, già in grave crisi economica<br />
per la scomparsa della classe media bianca iniziata durante la fine<br />
degli anni Cinquanta. In questo contesto, la maggior parte delle istituzioni<br />
chiave delle comunità, che avevano contribuito alla definizione<br />
dell’identità individuale e collettiva nera per tutto il XX secolo,<br />
furono drasticamente colpite e lentamente collassarono. A titolo di<br />
esempio si potrebbe portare la scomparsa di sale prova per i musicisti<br />
nei quartieri neri. Tutto ciò ebbe un forte impatto sulla possibilità<br />
di trasmettere la cultura musicale e l’esperienza degli artisti neri ai<br />
giovani delle generazioni successive.<br />
Quando avviene la cooptazione e la commercializzazione della musica<br />
nera?<br />
Nello stesso momento in cui assistiamo all’allontanamento dei<br />
musicisti neri dalle loro comunità. Nel caso specifico della musica<br />
nera, la creazione di vere e proprie multinazionali dell’intrattenimento<br />
creò le premesse affinché etichette nere come Stax e Motown<br />
non fossero più in grado di competere con le major per quanto riguarda<br />
i compensi offerti agli artisti e i costi di promozione delle<br />
nuove realizzazioni. Alcune case discografiche gestirono la crisi più<br />
efficacemente di altre. Per esempio, la Philadelphia International<br />
Records (Pir) di Kenny Gamble e Leon Huff firmò un accordo di<br />
partners<strong>hip</strong> con la Cbs che le garantiva il controllo artistico e permetteva<br />
il miglioramento di promozione e distribuzione. In questo<br />
momento storico, inizia un processo che mina l’integrità artistica di<br />
molti musicisti neri, abbagliati dagli enormi profitti offerti dai conglomerati<br />
dell’intrattenimento come Universal, Sony e Aol.<br />
Com’è cambiato lo spazio pubblico nero con l’affermarsi della cultura<br />
<strong>hip</strong> <strong>hop</strong>?<br />
Nel periodo successivo a quello che io definisco “collasso” dello<br />
spazio pubblico nero, una sorta di suo surrogato va creandosi nel<br />
contesto della cultura <strong>hip</strong> <strong>hop</strong>. Si sono così create le premesse per la<br />
creazione di uno spazio pubblico nero che sfrutta le innovazioni tecnologiche<br />
sviluppate negli ultimi vent’anni, come per esempio le ri-<br />
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