Dispensa Casa Bianca.qxd - Cineforum del Circolo

La gara cacciatore-cacciato è condotta con perizia da un regista tedesco, che pur
inserito per la prima volta in un set hollywoodiano dopo i trionfi europei di U-
Boot 9 e La storia infinita supera in scaltrezza spettacolare i colleghi americani.
Wolfgang Petersen non inventa. Dal supermarket dell’immaginario cinematografico
prende quel che gli occorre e lo manipola con tale prontezza da far
sembrare la singolar tenzone fra Eastwood e Malkovich tutt’altro che risaputa. Il gioco,
insomma, funziona che è un piacere e ci dà anche l’illusione di percorrere le segrete stanze
del potere. In contemporanea assistiamo allo show del presidente americano, che ubbidisce
a una sceneggiatura già scritta nelle parate e negli incontri con i “supporter”. Intorno a lui,
i burattinai. Palesi come i consiglieri o occulti al modo del cacciatore che proprio nel finale
sarà beffato dal cacciato.
(Francesco Bolzoni: Avvenire, 29 settembre 1993)
Non manca nulla al film diretto dal regista Wolfgang Pertersen: il grande spettacolo,
la personalità degli interpreti, scavata man mano nei risvolti più privati, una
bella collega (Rene Russo) che prova della simpatia per il protagonista, e persino
una certa aria romantica, da film anni Quaranta, nella gara a distanza tra il
poliziotto e l’assassino per un premio molto alto: la vita del Presidente degli Stati
Uniti. Eastwood è una leggenda, un gigante forte e alto: era indispensabile mettergli di
fronte un cattivo di pari importanza, e John Malkovich si conferma a sua volta un gigante,
anche se d’altro tipo.
(Alfio Contelli: Il Giornale, 28 settembre 1993)
Nel centro del mirino offre tutto quello che ci si aspetta di trovare in un ottimo
film d’azione, con delle scene sorprendenti, un finale acrobatico e pseudo-hitchcockiano
e qualche battuta crepuscolare perfetta per Eastwood con quelle sue
belle rughe da antico americano. In coppia con Malkovich, attore diverso e altrettanto
straordinario nell’impersonare in chiave di disincantata ironia il suo personaggio
di maniaco pericoloso, Eastwood è il punto di forza di quest’avventura spettacolare
dal risvolto amaro. Basta vederlo mentre, seduto sotto la statua di Lincoln, mangia un
gelato rimpiangendo di non essere al suo servizio.
(Alessandra Levantesi: La Stampa, 26 settembre 1993)
In the Line of Fire è narrativamente più omogeneo. Anche qui c’è un duello a distanza
che, però, scava più a fondo nei personaggi e ha un malinconico retrogusto
etico politico. Qual è il dubbio che il torvo e sagace Mitch Leary che progetta
un attentato all’attuale “viaggiatore” della Casa Bianca insinua in Frank
Horrigan, anziano agente dei servizi, tormentato dal senso di colpa per non
essere riuscito, trent’anni prima, a proteggere John F. Kennedy a Dallas? E’ una domanda:
ne vale ancora la pena? C’è tutta una realtà dietro quella domanda: il disincanto verso la
politica, la caduta degli ideali, la cresciuta sfiducia sulla mediocrità dei potenti. E’ una partita
a distanza, dove il proteiforme Malkovich, classe 1953, gioca all’attacco e il monocorde
Eastwood, classe 1930, in difesa. Sulla scia della dinosauromania un critico americano ha
trovato per Eastwood una definizione che avrei voluto inventare io: Clintosaurus Rex.
Attraverso la contrapposizione di due personaggi il film diventa un confronto tra due stili
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