Manuale d'... - Casale Bauer

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ProFX8 and ProFX12
Mixer professionali con effetti e USB I/O
M A N U A L E d e l l ’ U T E N T E
POWER
ON
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
MAIN
RIGHT
(BALANCED)
MAIN
LEFT
(BALANCED)
SERIAL NUMBER
AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
MANUFACTURING DATE
USB
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
(UNBALANCED)
L
TAPE
IN
R
L
TAPE
OUT
R
LINE
HI-Z
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12
(MONO)
(MONO) (MONO) (MONO) (MONO)
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL
L
L
L
L
L
BAL /
UNBAL
L
LINE/HI-Z IN 1
LINE IN 2
LINE IN 3
LINE IN 4
LINE IN 5
BAL /
UNBAL
LINE IN 7
BAL /
UNBAL LINE IN 9
BAL /
UNBAL
LINE IN 11
BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL
MON SEND
BAL /
UNBAL
FOOTSWITCH
R
R
R
R
R
BAL /
UNBAL
R
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
LINE IN 6
LINE IN 8
LINE IN 10
LINE IN 12
ST RETURN FX SEND MAIN OUT PHONES
-15
-15
-15
U
MIC GAIN
U +50
-20dB +30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
OO
U
+15
U
+15
U
U
+15
+15
U
+15
EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
-15
-15
-15
OO
+15
U
+15
U
U
+15
+15
U
+15
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
-15
-15
-15
OO
+15
U
+15
U
U
+15
+15
U
+15
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
-15
-15
-15
U
MIC GAIN
U +50
-20dB +30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
OO
OO
LEVEL
SET
U
MIC GAIN
U +50
-20dB +30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
OO
LEVEL
SET
U
MIC GAIN
U +50
-20dB +30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
OO
LEVEL
SET
OO
+15
U
+15
U
U
+15
+15
U
+15
LEVEL
SET
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
MIC GAIN
U +50
GAIN
-15
-15
-15
LOW CUT
100 Hz
OO
+15
U
OO
+15
U
U
+15
+15
U
+15
LEVEL
SET
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
MIC GAIN
U +50
GAIN
-15
-15
-15
LOW CUT
100 Hz
+15
U
OO
+15
U
U
OO
+15
+15
U
+15
LEVEL
SET
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
-20
GAIN
-15
-15
-15
U
+15
U
OO
+15
U
OO
U
+20
+15
+15
U
+15
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
-20
GAIN
-15
-15
-15
OO
U
OO
+20
+15
U
+15
U
U
+15
+15
U
+15
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
15
10
5
0
5
10
15
125
U
STEREO GRAPHIC EQ
250
MAIN MIX
MON
FX PRESETS
01 BRIGHT ROOM
02 WARM LOUNGE
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + DLY (250ms)
OL
500
MUTE
1K
PRESETS
U
2K
EQ IN
BYPASS
4K
8K
USB
U
+10
INPUT LEVEL
OO
USB THRU
15
10
5
0
5
10
15
POWER
MAIN
METERS
0dB=0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
L
48V
PHANTOM
POWER
20
30
BREAK
(MUTES ALL CHANNELS)
U
R
L R
L R
L R
L R
L R
L R
L R
L R
+15
FX MASTER
OO
+15
FX TO MON
OO
MAX
PHONES
OO
+20
TAPE LEVEL
OO
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
OL OL OL OL OL OL OL OL OL
1
2
3
4
5/6
7/8
9/10
11/12 ST RTN FX RTN
dB
dB
dB
dB
dB
dB
dB
dB
dB
dB
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
dB
10
MON
dB
10
MAIN
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60

ProFX8 / ProFX12
Istruzioni Per La Vostra Sicurezza
1. Leggete queste istruzioni di sicurezza..
2. Conservatele con cura.
3. Tenete in considerazione tutti gli avvertimenti..
4. Seguite tutte le istruzioni.
5. Non usate questo apparecchio vicino all’acqua.
6. Pulite l’apparecchio solamente con panni asciutti.
7. Non ostruite nessun foro di ventilazione. Posizionale l’apparecchio
seguendo le indicazioni del costruttore.
8. Non installate l’apparecchio vicino a fonti di calore come termosifoni, prese e bocchette
di calore, stufe o altri oggetti (inclusi gli amplificatori) che producono calore.
9. Non alterate in alcun modo i dispositivi di sicurezza sia delle prese
polarizzate che di quelle con la messa a terra. Una presa polarizzata ha
due lamine, una più larga dell’altra. Una presa con la messa a terra ha
due lamine più una terza, più grande, per la massa. La lamina larga o
la terza lamina nelle prese con la messa a terra, sono state pensate per
la vostra sicurezza. Se la spina fornita non si adatta alle vostre prese,
rivolgetevi ad un elettricista per la sostituzione della vecchia spina.
10. Non caricate eccessivamente le prese di corrente e le prolunghe collegando
troppi apparecchi, eviterete il rischio d’incendio e corto circuito.
11. Proteggete il cavo di alimentazione, non calpestatelo o pizzicatelo
soprattutto nei pressi della spina e nei punti in cui il cavo fuoriesce
dall’apparecchio.
12. Utilizzate solamente
accessori indicati dal
costruttore.
13. Utilizzate l’apparecchio
esclusivamente con
contenitori, rack movibili,
supporti, treppiedi
o tavoli indicati e raccomandati
dal costruttore
o venduti insieme
AVVERTENZE PER L’USO DI CARRELLI O RACK MOVIBILI:
ATTENZIONE
RISCHIO DI SCOSSE ELETTRICHE – NON APRIRE
Avvertenza: Per Ridurre Il Rischio D’incendio O Di Scosse Elettriche, Non Rimuovere Le Viti.
L’apparecchio Non Contiene Parti Di Ricambio All’interno.
Per L’assistenza Rivolgetevi A Personale Qualificato.
Utilizzate l’apparecchio
solamente con carrelli o
supporti raccomandati dal
costruttore. Muovete con
estrema cura i carrelli e i
supporti movibili. Arresti
improvvisi, spinte
eccessive e pavimenti con
superfici irregolari
possono causare
pericolosi ribaltamenti.
all’apparecchio. Quando utilizzate un rack movibile prestate particolare
attenzione ai movimenti del rack stesso al fine di evitare danni dovuti a
ribaltamenti.
14. Scollegate l’apparecchio in caso di temporale o se prevedete di non
utilizzarlo per molto tempo.
15. Affidate le riparazioni a personale qualificato. L’assistenza è necessaria
quando l’apparecchio risulta danneggiato in qualunque modo, quando
il cavo di alimentazione risulta danneggiato, quando del liquido o degli
oggetti sono entrati all’interno dell’apparecchio, quando questo è stato
sotto la pioggia o esposto all’umidità, quando non funziona normalmente
o dopo una caduta.
16. L’apparecchio non va esposto a schizzi e gocciolamenti, nessun oggetto
contenente liquidi, inclusi i vasi, deve essere posto sull’apparecchio.
17. Questo apparecchio è stato sviluppato in conformità alla Classe I, deve
essere connesso ad una presa di corrente collegata con la messa a terra.
18. Questo apparecchio è fornito di un interruttore di accensione posizionato nel pannello
posteriore: questo deve rimanere sempre accessibile e di facile individuazione.
Il simbolo del lampo all’interno di un triangolo equilatero mette in guardia
l’utente indicando che, all’interno dell’apparecchio elettrico, è presente un
voltaggio sufficiente a costituire un rischio di corto circuito pericoloso per le
persone.
19. In caso di utilizzo di un eventuale apparecchio di riserva scollegato,
questo deve attenersi comunque alle istruzioni di sicurezza.
20. AVVERTENZA: L’apparecchio è stato testato ed è risultato conforme
alle specifiche e alle limitazioni per apparecchi digitali CLASS B in virtù
delle regole FCC (Part 15). Le limitazioni sono state introdotte per
garantire una protezione sufficiente contro le interferenze dannose di
un uso normale dell’apparecchio. Quest’ultimo genera, utilizza e può
irradiare radio frequenze; se non viene utilizzato secondo le istruzioni
riportate, può creare interferenze negative per le comunicazioni radio.
Tuttavia non ci può essere una garanzia assoluta che, in particolari
situazioni di utilizzo, non si generino frequenze che possano in
qualche modo risultare dannose. Nel caso in cui l’apparecchio dovesse
interferire con la ricezione dei programmi TV o radiofonici (solitamente
ciò si verifica accendendolo e spegnendolo), vi invitiamo a eliminare
l’interferenza provando a seguire uno di questi suggerimenti:
• Orientate in modo diverso o riposizionate l’antenna del ricevitore.
• Aumentate la distanza tra il trasmettitore e il ricevitore.
• Provate a cambiare la presa a cui è collegato il ricevitore.
• Chiedete consiglio a chi vi ha venduto la TV o la radio, o
rivolgetevi a un tecnico specializzato.
ATTENZIONE: qualunque modifica a questo apparecchio non approvata
espressamente dalla LOUD Technologies Inc., potrebbe compromettere
la possibilità da parte dell’utente di utilizzare questo apparecchio.
21. Questo apparecchio digitale rispetta le limitazioni per le Classi A e B
relative all’emissione di interferenze radio rumorose, come esposto
nelle norme e nelle disposizioni in merito del Canadian Department
of Communications.
ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits
radioélectriques dépassant las limites applicables aux appareils
numériques de class A/de class B (selon le cas) prescrites dans le
réglement sur le brouillage radioélectrique édicté par les ministere des
communications du Canada.
22. Un ascolto continuo e prolungato o un’esposizione a sorgenti sonore a
volume elevato possono causare danni permanenti all’udito. Sebbene
ognuno di noi reagisca in modo completamente diverso alle pressioni
sonore, siamo tutti potenzialmente esposti ai rischi di subire danni
gravi all’udito in presenza di volumi molto alti per periodi di tempo
relativamente lunghi. L’OSHA (US Government’s Occupational Safety
and Health Administration), ufficio statunitense preposto al controllo di
sicurezza e salute, ha stabilito i limiti di esposizione massima a suoni
e rumori (i dati sono riportati nella tabella qui sotto). Secondo l’OSHA,
non considerando e superando le indicazioni riportate, si può incorrere
in gravi danni permanenti all’udito. Per premunirsi contro tali rischi raccomandiamo
fortemente tutte le persone che fanno uso di apparecchi
in grado di produrre elevate pressioni sonore, di utilizzare le apposite
protezioni per le orecchie. Queste protezioni vanno sempre indossate
se si superano le indicazioni riportate in tabella, al fine di evitare danni
permanenti all’udito.
Durata esposizione
(ore
al giorno)
Pressione
sonora (in
dB)
Esempio
8 90 Pianobar in un locale piccolo
6 92
4 95 Metropolitana
3 97
2 100 Musica molto forte
1.5 102
1 105
0.5 110
0.25 or less 115 Concerto rock
Il punto esclamativo all’interno di un triangolo equilatero ha la funzione di
avvisare l’utente della presenza di informazioni importanti relative al
funzionamento e alla manutenzione dell’apparecchio.
2 ProFX8 / ProFX12
AVVERTENZA: per ridurre il rischio d’incendio o di scosse elettriche
non esporre l’apparecchio alla pioggia o all’umidità.

Leggete Questa Pagina!
Probabilmente non vedete l’ora di provare
il vostro nuovo mixer. Prima di farlo, però,
leggete le istruzioni per la vostra sicurezza
nella prima parte del manuale, quindi leggete
questa pagina. Solo allora potrete andare avanti.
AZZERAMENTO delle IMPOSTAZIONI
1. Ruotate verso sinistra tutti i potenziometri ad esclusione
di quelli relativi agli equalizzatori e ai pan pot, abbassate
completamente tutti i volumi fader.
2. Impostate tutti i potenziometri degli equalizzatori, quelli
del pan pot e i controlli dell’equalizzatore generale (in
alto a destra) esattamente in centro (c’è un leggero dente
d’arresto).
3. Impostate tutti i tastini nella posizione “verso l’alto”.
4. …adesso potete rilassarvi!
Collegamenti
Se avete già in mente come collegare il mixer ai vari strumenti
procedete pure. Se, invece, volete avere una panoramica
su come utilizzare il mixer, seguite questi passi:
1. Collegate le varie sorgenti sonore al mixer seguendo queste
indicazioni:
• I microfoni si collegano alle entrate microfoniche.
Abilitate l’alimentazione phantom se il microfono la
richiede. Riferitevi al manuale d’uso del microfono per
esserne sicuri.
• Le sorgenti sonore con uscita audio di linea (LINE
OUT) come tastiere, batterie elettroniche e lettori CD,
si collegano alle entrate di linea.
• Potete collegare una chitarra al canale 1, in questo
caso premete il tasto “LINE/HI-Z”
2. Collegate i cavi dalle uscite principali (MAIN OUT) alle
vostre casse amplificate o ad un amplificatore.
3. Collegate il cavo di alimentazione e accendete il mixer.
4. Se utilizzate casse amplificate, accendetele. In alternativa
collegate prima i cavi audio delle vostre casse
passive all’amplificatore, quindi accendetelo. Regolate
il livello del vostro amplificatore o delle casse
amplificate seguendo i suggerimenti del costruttore
(di solito l’impostazione è sul massimo).
2. Per i canali mono regolate il GAIN in modo da far
accendere il led relativo al livello d’ingresso solo occasionalmente
e in concomitanza alle parti più forti
della vostra performance. Il controllo GAIN dei canali
mono viene applicato sia alle entrate microfoniche
che a quelle di linea. Il controllo GAIN dei canali ibridi
(sia microfonici che di linea) si applica solamente agli
ingressi microfonici e non alle entrate stereo di linea.
Il controllo GAIN dei canali stereofonici è applicato
agli ingressi stereo di linea. Regolate il GAIN
a seconda delle vostre esigenze, controllate che il
led OL (vicino ai fader del canale) non si accenda
neanche durante i passaggi più forti della vostra
performance.
3. Ripetete i due passaggi precedenti per tutti gli altri canali.
Missaggio Immediato
USB
1. Per iniziare a produrre dei suoni, portate i volumi
fader dei canali collegati fino alla posizione “U”,
quindi alzate gradatamente il volume principale a
seconda delle vostre esigenze.
2. Cantante e suonate. Adesso sentitevi una star! A
poco a poco alzate i volumi fader di tutti gli altri
canali collegati creando un missaggio efficace. In
generale… divertitevi!
La connessione USB vi permette gestire una sorgente audio
proveniente dal vostro PC e di registrare il segnale delle
uscite principali del mixer direttamente sul vostro computer.
Riferitevi all’Appendice “D” per ulteriori dettagli su come
operare con la connessione USB.
Avvertenza
Per un risultato ottimale delle vostre esibizioni, i fader dei
canali e il fader del volume principale, dovrebbero essere sempre
posizionati nella zona vicino alla scritta “U” (Unity Gain).
Abbassate tutti i volumi fader prima di collegare o scollegare
strumenti al mixer.
Quando avete finito la vostra performance, spegnete sempre
prima l’amplificatore o le casse amplificate. Al contrario, in fase
di allestimento del vostro impianto, accendete l’amplificatore o le
casse amplificate sempre come ultimi elementi. In questo modo
eviterete quelle “botte” rumorose e pericolose che spesso si sentono
durante il montaggio o lo smontaggio di un impianto audio.
Conservate l’imballaggio, un giorno potreste averne bisogno!
Per cortesia scrivete qui il numero seriale del vostro mixer,
sarà un utile riferimento futuro nei casi di assistenza
tecnica, resa del prodotto, richieste di assicurazione…
MANUALE dell’UTENTE
Impostate Il Guadagno (Gain)
1. Suonate qualcosa: può essere una tastiera, una
chitarra, la vostra voce nel microfono, un lettore CD.
Assicuratevi che il volume in ingresso corrisponda
a quello che di solito utilizzate normalmente,
altrimenti sarete costretti a modificare il GAIN nel
bel mezzo di una performance. Potete fare uso delle
cuffie, ricordatevi sempre di alzare gradatamente sia
il volume fader del canale che il livello delle cuffie.
Part No. 0030839 Rev. C
©2009 LOUD Technologies Inc. All Rights Reserved.
The technical writer responsible for this manual would like to apologize for any
inconvenience and disruption caused during the bologna-sandwich fight scene.
Prodotto acquistato presso:
Data di acquisto:
MANUALE dell’UTENTE
3

ProFX8 / ProFX12
Introduzione
Grazie e complimenti per aver scelto un mixer professionale
ProFX Mackie. È equipaggiato con i nostri preamplificatori
microfonici migliori, un processore di effetti interno e una porta
USB per il collegamento al computer per riprodurre o registrare
due canali audio stereofonici. Il mixer ProFX8 ha 8 canali mentre
il ProFX12 ne possiede 12. Al di là di questa differenza i due
mixer sono perfettamente identici, questo manuale si adatta ad
entrambi i modelli.
Qui in Mackie sappiamo bene cosa significhi progettare e
produrre strumenti affidabili. Del resto i nostri mixer hanno viaggiato
in tutto il mondo, spesso in condizioni davvero pessime…
l’esperienza accumulata in tanti anni di produzione è il risultato
del progetto meccanico dei nostri mixer ProFX.
L’affidabilità è un elemento fondamentale per il Sound
Reinforcement. Ecco perché i nostri ingegneri hanno sottoposto
i mixer Mackie ai test più rigorosi e tremendi che si possano
immaginare, al fine di ottimizzare il design e abbattere tutti quei
limiti propri dei mixer comuni.
Caratteristiche
• Il mixer ProFX8 ha 8 canali (2 mono, 2 ibridi e 1 stereo)
• Il mixer ProFX12 ha 12 canali (4 mono, 2 ibridi, 2 stereo)
• I canali mono hanno un ingresso microfonico e uno di
linea mono, un controllo del guadagno (GAIN) e un led
per impostare facilmente il gain di entrambe le entrate
• I canali ibridi hanno un ingresso microfonico e uno di
linea stereo, un controllo del guadagno (GAIN) e un led
per impostare facilmente il gain dell’entrata microfonica
• I canali stereo hanno un ingresso di linea stereo e un
controllo del guadagno (GAIN)
• L’alimentazione fantasma phantom (+48V) può essere
applicata a tutte le entrate microfoniche
• I mixer sono dotati delle entrate e delle uscite stereo
TAPE (connessioni RCA)
• La connessione per i canali mono è di tipo ¼” TRS mono
jack
• Il canale 1 è dotato del tasto “HI-Z” per permettere la
connessione diretta di una chitarra o un basso senza
passare tramite una DI box
• È presente un filtro passa basso nei canali mono e in
quelli ibridi
• Ogni canale ha un equalizzatore a 3 bande
• Ogni canale ha il controllo “AUX MONITOR”
• Ogni canale ha il controllo “AUX FX”
• Ogni canale ha il controllo “pan pot”, l’interruttore
“mute”, il led overload di controllo (OL) e il fader
• Le uscite principali di linea sono di tipo XLR e ¼” TRS
• Il ritorno stereo (STEREO RETURN) è di tipo ¼” TRS
• Le mandate agli effetti e ai monitor sono di tipo ¼” TRS
• L’uscita della cuffia è di tipo ¼” TRS
• È presente il controllo di livello per la cuffia
• È presente il controllo di ingresso per il Tape/CD
• Ci sono 16 effetti incorporati con controllo di ingresso,
led segnale distorto (OL), informazioni sul display, mandata
ai monitor e possibilità di controllo ON/OFF tramite
interruttore a pedale
• I mixer sono dotati di un equalizzatore generale a 7
bande che può essere utilizzato per il missaggio principale,
per i monitor o può essere bypassato
• Sono presenti 12 led di controllo per visualizzare il
segnale in uscita
• Il tasto BREAK permette l’esclusione (mute) immediata
di tutti i canali a parte gli ingressi Tape/CD e USB
• Sono presenti i volumi fader per il ritorno stereo, il
ritorno effetti, i monitor e il volume principale
• La connessione USB permette il collegamento al computer
per gestire 2 canali in registrazione (dal mixer al
PC) e 2 canali in riproduzione (dal PC al mixer)
• È presente un interruttore per la porta USB e un controllo
del livello d’ingresso
Come Utilizzare Questo Manuale
Nelle prime pagine dopo l’indice potete trovare gli schemi di collegamento.
Questi illustrano le situazioni più comuni per utilizzare al meglio il vostro
mixer ProFX8 o ProFX12.
Nelle pagine successive troverete una panoramica dettagliata di tutte le
funzioni del mixer. Le descrizioni sono divise in parti differenti, esattamente
come il vostro mixer è organizzato in sezioni distinte:
• Pannello posteriore: presa di alimentazione, interruttore di ac
censione, uscite di linea XLR e USB I/O
• Sezione connessioni: è la parte superiore dove collegate i vostri
strumenti, i microfoni, gli effetti esterni…
• Gestione dei canali: l’insieme dei controlli e delle regolazioni per
ciascun canale
• Controlli master: si trova nella parte destra del mixer, com
prende l’equalizzatore grafico e i controlli di livello principali
• Processore di effetti stereo
Ogni sezione è arricchita di immagini descrittive delle varie funzioni con i
numeri di riferimento al paragrafo relativo.
Questa immagine indica che le informazioni descritte vicino
sono particolarmente importante o addirittura uniche. Vi raccomandiamo
di leggerle con attenzione e di ricordarle.
Questa immagine indica che le informazioni descritte vicino
contengono suggerimenti pratici e spiegazioni più dettagliate
relative alle caratteristiche.
Appendice A: informazioni relative all’assistenza
Appendice B: connessioni
Appendice C: informazioni tecniche
Appendice D: informazioni relative alla porta USB
4 ProFX8 / ProFX12

Contenuti
CARATTERISTICHE DEL PANNELLO POSTERIORE................ 12
1. ALIMENTAZIONE............................................ 12
2. FUSIBILI......................................................... 12
3. INTERRUTTORE DI ACCENSIONE...................... 12
4. USCITE PRINCIPALI XLR.................................. 12
5. PORTA USB ................................................... 12
CARATTERISTICHE DEL PANNELLO FRONTALE................... 13
CONNESSIONI................................................................ 13
6. INGRESSI MICROFONICI................................. 13
7. INTERRUTTORE LINE/HI-Z.............................. 13
8. INGRESSO LINE/HI-Z (SOLO PER IL CANALE 1)........13
9. INGRESSI MONO DI LINEA.............................. 14
10. INGRESSI STEREO DI LINEA............................. 14
11. CONNESSIONE INSERT DEI CANALI.................. 14
12. RITORNO STEREO.......................................... 14
13. MANDATA AI MONITOR................................. 15
14. MANDATA AGLI EFFETTI.................................. 15
15. USCITE PRINCIPALI 1/4”............................... 15
16. INTERRUTTORE A PEDALE PER IL CONTROLLO DEGLI EFFETTI...... 15
17. CUFFIE........................................................... 15
18. INGRESSI TAPE/CD........................................ 16
19. USCITE TAPE/CD ........................................... 16
CONTROLLI DI CANALE................................................... 17
20. GUADAGNO (GAIN) ...................................... 18
21. LED PER L’IMPOSTAZIONE DEL GAIN............... 18
22. FILTRO PASSA BASSO (LOW CUT)................... 18
23. EQUALIZZATORE PER I TONI ACUTI................. 19
24. EQUALIZZATORE PER I TONI MEDI.................. 19
25. EQUALIZZATORE PER I TONI BASSI................. 19
26. MANDATE AUX PER I MONITOR....................... 19
27. MANDATE AUX PER GLI EFFETTI....................... 20
28. CONTROLLI PAN POT....................................... 20
29. LED SEGNALE DISTORTO (OL)........................... 20
30. MUTE............................................................ 20
31. FADER DEI CANALI........................................... 20
CONTROLLI MASTER....................................................... 21
32. INTERRUTTORE ALIMENTAZIONE PHANTOM........... 21
33. LED ALIMENTAZIONE........................................ 21
34. INDICATORI AUDIO (METERS)........................... 21
35. INTERRUTTORE BREAK .................................... 22
36. LIVELLO INGRESSO TAPE/CD............................ 22
37. EQUALIZZATORE GRAFICO STEREO................... 22
38. TASTO MAIN MIX / MON................................. 22
39. TASTO EQ IN / BYPASS.................................... 22
40. CONTROLLO DI LIVELLO PER LA PORTA USB........... 22
41. TASTO USB THRU............................................. 23
42. CONTROLLO DEL LIVELLO DELLE CUFFIE............. 23
43. LED SEGNALE DISTORTO (OL) PER IL RITORNO STEREO... 23
44. MUTE PER IL RITORNO STEREO......................... 23
45. CONTROLLO FADER PER IL RITORNO STEREO.......... 23
46. CONTROLLO FADER PER IL RITORNO EFFETTI..... 23
47. CONTROLLO FADER PER I MONITOR................. 23
48. CONTROLLO FADER PRINCIPALE........................ 23
PROCESSORE DI EFFETTI STEREO..................................... 24
49. VISUALIZZAZIONE SUL DISPLAY....................... 24
50. SELEZIONE DEL TIPO DI EFFETTO....................... 24
51. TASTO MUTE PER GLI EFFETTI............................ 24
52. CONTROLLO MASTER PER GLI EFFETTI............... 24
53. LED SEGNALE DISTORTO (OL)............................ 24
54. MANDATA EFFETTI AI MONITOR........................ 24
APPENDICE A: INFORMAZIONI RELATIVE ALL’ASSISTENZA....26
APPENDICE B: CONNESSIONI........................................... 27
APPENDICE C: INFORMAZIONI TECNICHE......................... 29
APPENDICE D: PORTA USBB............................................ 32
GARANZIA PER I MIXER PROFX8 E PROFX12.................. 35
MANUALE dell’UTENTE
Avete Bisogno Di Aiuto Per Il Vostro Nuovo Mixer?
• Visitate il sito www.mackie.com e cliccate su "Support" per trovare: le
domande più frequenti (FAQ), gli aggiornamenti e i forum degli utenti
• Visitate il link http://www.proelgroup.com/proel/it/musicalproducts/
mackie/library.jsp del sito Proel per scaricare i manuali d'uso in italiano
• Compilate il Form sul sito Proel al seguente link http://www.proelgroup.
com/skn/proel/it/musicalproducts/techSupportForm.html
• Contattate uno dei centri di assistenza tecnica autorizzati presenti sul sito
Proel alla pagina "Servizi" > "Centri Assistenza" nel caso in cui il prodotto
manifestasse chiaramente dei problemi di funzionamento
MANUALE dell’UTENTE
5

M IC GAI N
U +50
-20dB +30dB
LOW CUT
100 Hz
OO
OO
OO
M IC GAI N
U +50
-20dB +30dB
LOW CUT
100 Hz
OO
OO
M ICGAI N
U +50
-20dB +30dB
LOW CUT
100 Hz
OO
M IC GAI N
U +50
-20dB +30dB
LOW CUT
100 Hz
OO
OO
M IC GAI N
U +50
LOW CUT
100 Hz
OO
OO
M ICGAI N
U +50
LOW CUT
100 Hz
OO
OO
(MONO) (MONO) (MONO) (MONO)
BAL/
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
LINE
HI-Z
OL OL OL OL OL OL OL OL OL
OO
OO
OO
OO
(MONO)
BAL/
UNBAL
OO
OO
BAL/
UNBAL
OO
BAL/
UNBAL
OO
M AIN MIX
MON
01 BRIGHT ROOM
02 W ARM LOUNGE
03 SM ALL STAGE
04 W ARM THEATER
05 W ARM HALL
06 CONCERT HALL
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
10 CHORUS + EV R
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + LY D (250ms)
OL
MUTE
OO
PRESETS
EQ IN
BYPASS
OO
OO
FUSE: T1.6AL AC250V
(MUTES ALL CHANNELS)
OO
OO
OO
SERIAL NUMBER
TO REDUCETHE RISK OF FIRE OR CTRIC ELE
SHOCK, DO OT N EXPOSETHIS EQUI PMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO OT N REMOVE COVER. NO USER RVICEABLE SE
PARTS INSID E. REFER RVICINGTO SE QUALIFIED PERSONNEL.
ProFX8 / ProFX12
SCHEMI DI COLLEGAMENTO
Chitarra
acustica
con pickup
Microfoni
Chitarra
elettrica
Effetto per chitarra mono
Basso
iPod
Interruttore
a pedale
(pedalino)
Cuffie
Premete il
tasto “HI-Z”
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
(UNBALANCED)
L
L
TAPE
TAPE
IN
OUT
R
R
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
POWER
ON
M AIN
RIGHT
(BALANCED)
M AIN
LEFT
(BALANCED)
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
USB
W ARNING:
AVIS: RISQUE DE CHOC CTRIQUE ELE — NE PAS OUVRIR
M ANUFACTURING DATE
BAL/
UNBAL
BAL/
UNBAL
BAL/
UNBAL
BAL/
UNBAL
L
L
L
L
L
BAL/
UNBAL
~100-240V 50/60 Hz 25W
L
LINE/HI-Z IN 1
LINE IN 2
LINE IN 3
LINE IN 4
LINE IN 5
LINE IN 7 UNBAL LINE IN 9
LINE IN 11
BAL/
UNBAL
MON SEND
BAL/
UNBAL
FOOTSWITCH
R
R
R
R
R
BAL/
UNBAL
R
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
LINE IN 6
LINE IN 8
LINE IN 10
LINE IN 12
ST RETURN FX SEND M AIN OUT PHONES
Batteria
elettronica
5
U
GAIN
U
-15 +15
U
-15 +15
U
LEVEL
SET
U
GAIN
EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
5
U
GAIN
-15 +15
U
-15 +15
U
LEVEL
SET
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
5
U
GAIN
-15 +15
U
-15 +15
U
LEVEL
SET
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
5
-15 +15
U
-15 +15
U
LEVEL
SET
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
5
GAIN
-15 +15
U
-15 +15
U
LEVEL
SET
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
5
GAIN
-15 +15
U
-15 +15
U
LEVEL
SET
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
5
-20
U
+20
GAIN
-15 +15
U
-15 +15
U
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
5
-20
U
+20
GAIN
-15 +15
U
-15 +15
U
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
15
10
5
0
5
10
15
125
250
STEREO GRAPHIC EQ
4
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
U
7
U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U
10
AUX
20
MON
MON
MON
MON
MON
MON
MON
MON
30
+10
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
INPUT EVEL L L R
U
U
U
U
U
U
U
U
Processore di effetti
FX
FX
FX
FX
FX
FX
FX
FX
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
USBTHRU
BREAK
(ingresso mono, uscita
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
U
U
U
stereo)
L R
L R
L R
L R
L R
L R
L R
L R
+15
+15
M AX
+20
FX M ASTER FX TO MON PHONES TAPE LEVEL
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
MON M AIN
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12 ST RTN FX RTN
dB
dB
dB
dB
dB
dB
dB
dB
dB
dB
dB
dB
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
per monitor
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
5
FX PRES ETS
500
5
1K
2K
4K
5
8K
USB
15
10
5
0
5
10
15
5
48V
PHANTOM
POWER
POWER
M AIN
M ETERS
0dB=0dBu
OL
Equalizzatore
15
10
6
3
0
2
Computer con
software “Tracktion”
per la registrazione
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
Monitor Amplificati SRM450v2
Casse Amplificate SRM450v2
Tastiera
Questo schema presenta una chitarra collegata direttamente al canale 1 del mixer (con il tasto HI-Z premuto),
i microfoni collegati ai canali 2, 3 e 4, un effetto per chitarra collegato all’ingresso di linea LEFT del canale
ibrido 5/6, un effetto per basso collegato all’ingresso di linea LEFT del canale ibrido 7/8, una tastiera collegata
all’ingresso di linea del canale stereo 9/10, una batteria elettronica sul canale stereo 11/12. Quindi abbiamo un
iPod collegato all’ingresso TAPE, un processore di effetti esterno che riceve un segnale mono dalla mandata SEND
degli effetti e la sua uscita stereo collegata agli ingressi del ritorno stereo.
Le casse attive Mackie SRM450v2 sono collegate alle uscite principali LEFT e RIGHT. Due ulteriori casse attive
sono utilizzate come monitor e collegate all’uscita monitor passando per un equalizzatore grafico. I controlli delle
mandate AUX MON per ogni canale, permettono di impostare un mix d’ascolto per i monitor completamente indipendente
dal mix principale. Utilizzate un equalizzatore grafico esterno per regolare il suono dei monitor secondo
il vostro gusto. Le cuffie sono impiegate per il monitoraggio mentre l’interruttore a pedale (pedalino) vi permette di
attivare o disattivare gli effetti incorporati secondo le vostre necessità.
Il computer collegato tramite USB vi permette di registrare il segnale stereo del mix principale utilizzando il
software “Tracktion” (o programma simile). È anche possibile riprodurre due canali stereo provenienti dal computer
facendoli confluire direttamente nel mix principale.
SCHEMA PER UNA BAND CON IL MIXER ProFX12
6 ProFX8 / ProFX12

dB
10
5
U
5
10
20
30
LINE/HI-Z IN 1
40
50
60
-15 +15
U
-15 +15
U
-15
L
U
M IC GAI N
U
U
+15
+15
U
OO
+15
R
HI
12kHz
MID
2.5kHz
MON
FX
-15 +15
U
-15 +15
U
-15
OO
L
U
U
+15
+15
U
+15
R
HI
12kHz
MID
2.5kHz
MON
FX
-15 +15
U
-15 +15
U
-15
OO
L
U
U
+15
+15
U
+15
R
HI
12kHz
MID
2.5kHz
MON
FX
LINE IN 4
INSERT
-15 +15
U
-15 +15
U
-15
L
U
M ICGAI N
OO
OO
U
M ICGAI N
OO
U
M ICGAI N
OO
OO
U
U
+15
+15
U
+15
R
HI
12kHz
MID
2.5kHz
MON
FX
M ICGAI N
U +50
-15 +15
U
-15 +15
U
-15
OO
OO
L
U
U
+15
+15
U
+15
R
HI
12kHz
MID
2.5kHz
MON
FX
LINE IN 7
LINE IN 8
M ICGAI N
U +50
-15 +15
U
-15 +15
U
-15
OO
OO
L
U
U
+15
+15
U
+15
R
(MONO) (MONO) (MONO) (MONO)
BAL/
LEVEL
SET
HI
12kHz
MID
2.5kHz
MON
FX
-20
-15 +15
U
-15 +15
U
-15
OO
OO
L
U
U
U
+20
+15
+15
U
+15
R
HI
12kHz
MID
2.5kHz
MON
FX
-20
-15 +15
U
-15 +15
U
-15
OO
OO
L
U
U
U
+20
+15
+15
U
+15
R
HI
12kHz
MID
2.5kHz
MON
FX
15
10
5
0
5
10
15
125
OO
U
+15
250
500
OO
OO
INSERT
LINE
HI-Z
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
OO
LINE IN 2
INSERT
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
LINE IN 3
OO
INSERT
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
OO
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
OO
(MONO)
BAL/
LINE IN 5 UNBAL
LINE IN 6
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
OO
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
OO
LINE IN 10
BAL/
UNBAL
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
BAL/
LINE IN 11UNBAL
LINE IN 12
OL OL OL OL OL OL OL OL OL
OO
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
OO
M AIN MIX
MON
01 BRIGHT ROOM
02 W ARM LOUNGE
03 SM ALL STAGE
04 W ARM THEATER
05 W ARM HALL
06 CONCERT HALL
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
10 CHORUS + EV R
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + LY D (250ms)
OL
dB
10
5
U
5
MUTE
10
20
30
40
50
60
OO
1K
PRESETS
U
+15
2K
4K
EQ IN
BYPASS
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
OO
OO
U
8K
+10
~100-240V 50/60 Hz 25W
FUSE: T1.6AL AC250V
15
10
5
0
5
10
15
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
PHANTOM
POWER
OO
POWER
0dB=0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
OO
OO
M AX
U
+20
POWER
ON
(BALANCED)
(BALANCED)
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
SERIAL NUMBER
TO REDUCETHE RISK OF FIRE OR CTRIC ELE
SHOCK, DO OT N EXPOSETHIS EQUI PMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO OT N REMOVE COVER. NO USER RVICEABLE SE
PARTS INSID E. REFER RVICINGTO SE QUALIFIED PERSONNEL.
M ANUFACTURING DATE
Microfono
lavalier
MIC
U +50
-20dB +30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
LEVEL
SET
LOW
80Hz
AUX
MIC
U +50
-20dB +30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
LEVEL
SET
LOW
80Hz
AUX
MIC
U +50
-20dB +30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
LEVEL
SET
LOW
80Hz
AUX
MIC
U +50
-20dB +30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
BAL/
UNBAL
LEVEL
SET
LOW
80Hz
AUX
MIC
GAIN
LOW CUT
100 Hz
LEVEL
SET
LOW
80Hz
AUX
MIC
GAIN
LOW CUT
100 Hz
LOW
80Hz
L
TAPE
IN
R
UNBAL LINE IN 9
AUX
GAIN
(UNBALANCED)
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12
BAL/
UNBAL
Microfoni
BAL/
UNBAL
BAL/
UNBAL
EQ EQ
EQ
EQ
EQ EQ EQ EQ
L
R
L
R
Chitarra acustica
e microfono
Processore di effetti mono
LOW
80Hz
AUX
GAIN
L
TAPE
OUT
R
LOW
80Hz
FOOTSWITCH
ST RETURN FX SEND M AIN OUT PHONES
STEREO GRAPHIC EQ
USBTHRU
BREAK
(MUTES ALL CHANNELS)
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
Doppi Compressori
uscita stereo)
FX M ASTER FX TO MON PHONES TAPE LEVEL
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE Equalizzatore
MON M AIN
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12 ST RTN FX RTN
L
R
L
R
AUX
FX PRES ETS
L
BAL/
UNBAL
R
MON SEND
BAL/
UNBAL
BAL/
UNBAL
L
BAL/
UNBAL
INPUT EVEL L L
Processore di effetti
(ingresso mono,
USB
R
48V
M AIN
M ETERS
per monitor
Chitarra
elettrica
R
iPod
M AIN
RIGHT
M AIN
LEFT
USB
Sistema di
controllo dell’ascolto
Cuffie
Compressore/Limiter
W ARNING:
AVIS: RISQUE DE CHOC CTRIQUE ELE — NE PAS OUVRIR
Computer con
software “Tracktion”
per registrare l’ascolto
di controllo
MANUALE dell’UTENTE
Monitor Amplificati SRM450v2
Casse Amplificate SR1521z
Tastiera
Questo schema presenta diversi microfoni collegate ai canali da 1 a 4, un microfono per la chitarra sul canale
ibrido 5/6, un effetto per chitarra collegato all’ingresso di linea LEFT del canale ibrido 7/8 e una tastiera sugli
ingressi del canale stereo 9/10. Quindi abbiamo un iPod collegato all’ingresso TAPE, un processore di effetti
esterno che riceve un segnale mono dalla mandata SEND degli effetti e la sua uscita stereo collegata agli ingressi
del ritorno stereo. È anche presente un sistema di controllo del segnale collegato all’uscita di linea dell’output principale.
Due compressori doppi sono collegati agli ingressi INSERT dei canali da 1 a 4 per permettere la compressione
vocale indipendente sui 4 canali microfonici.
Due casse amplificate Mackie SR1521z sono collegate alle uscite principali LEFT e RIGHT passando per un
compressore/limiter. Due casse attive Mackie SRM450v2 sono utilizzate come monitor e collegate all’uscita monitor
passando per un equalizzatore grafico. I controlli delle mandate AUX MON per ogni canale, permettono di impostare
un mix d’ascolto per i monitor completamente indipendente dal mix principale. Utilizzate un equalizzatore
grafico esterno per regolare il suono dei monitor secondo il vostro gusto. Le cuffie sono impiegate per il monitoraggio.
Il computer collegato tramite USB vi permette di registrare il segnale stereo del mix principale utilizzando il
software “Tracktion” (o programma simile). È anche possibile riprodurre due canali stereo provenienti dal computer
facendoli confluire direttamente nel mix principale.
SCHEMA PER CHIESE O TEATRI CON IL MIXER ProFX12
MANUALE dell’UTENTE
7

M ICGAI N
U +50
-20dB +30dB
LOW CUT
100 Hz
OL
OO
OO
LEVEL
SET
M IC GAI N
U +50
-20dB +30dB
LOW CUT
100 Hz
OO
OO
BAL/
UNBAL
LEVEL
SET
M ICGAI N
U +50
LOW CUT
100 Hz
OO
OO
(MONO) (MONO) (MONO) (MONO)
BAL/
LEVEL
SET
M IC GAI N
U +50
LOW CUT
100Hz
OO
OO
LEVEL
SET
OO
OO
01 BRIGHT ROOM
02 W ARM LOUNGE
03 SM ALL STAGE
04 W ARM THEATER
05 W ARM HALL
06 CONCERT HALL
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
10 CHORUS + EV R
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + LY D (250ms)
OO
OO
OO
OO
OO
OO
BAL/
UNBAL
OO
BAL/
UNBAL
OL OL OL OL OL
OO
BAL/
UNBAL
OL
MUTE
OO
PRESETS
BAL/
UNBAL
BAL/
UNBAL
OO
OO
BAL/
UNBAL
(MUTES ALL CHANNELS)
OO
OO
OO
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
TO REDUCETHE RISK OF FIRE OR CTRIC ELE
SHOCK, DO OT N EXPOSETHIS EQUI PMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO OT N REMOVE COVER. NO USER RVICEABLE SE
PARTS INSID E. REFER RVICINGTO SE QUALIFIED PERSONNEL.
ProFX8 / ProFX12
Microfoni
Lettore CD
MIC
MIC
MIC
MIC
(UNBALANCED)
L
L
TAPE
TAPE
IN
OUT
R
R
LINE
HI-Z
1 2 3/4 5/6 7/8
L
L
L
L
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
L
iPod
POWER
ON
M AIN
RIGHT
(BALANCED)
Cuffie
M AIN
LEFT
(BALANCED)
USB
SERIAL NUMBER
W ARNING:
AVIS: RISQUE DE CHOC CTRIQUE ELE — NE PAS OUVRIR
M ANUFACTURING DATE
LINE/HI-Z IN 1
LINE IN 2
LINE IN 3 UNBAL LINE IN 5
LINE IN 7
MON SEND
FOOTSWITCH
R
R
R
R
R
INSERT
INSERT
LINE IN 4
LINE IN 6
LINE IN 8
ST RETURN FX SEND M AIN OUT PHONES
U
GAIN
U
EQ
U
GAIN
U
EQ
GAIN
U
EQ
GAIN
U
EQ
U
-20 +20
GAIN
U
EQ
15
10
5
0
5
10
STEREO GRAPHIC EQ
15
10
5
0
5
10
48V
PHANTOM
POWER
POWER
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
2.5kHz
-15 +15
U
LOW
80Hz
-15 +15
U AUX
MON
+15
U
FX
+15
PAN
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
2.5kHz
-15 +15
U
LOW
80Hz
-15 +15
U AUX
MON
+15
U
FX
+15
PAN
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
2.5kHz
-15 +15
U
LOW
80Hz
-15 +15
U AUX
MON
+15
U
FX
+15
PAN
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
2.5kHz
-15 +15
U
LOW
80Hz
-15 +15
U AUX
MON
+15
U
FX
+15
PAN
HI 15
12kHz
125 250 500
-15 +15
U
M AIN MIX
MON
MID
2.5kHz
-15 +15
U
LOW
80Hz FX PRES ETS
-15 +15
U AUX
MON
+15
U
FX
+15
PAN
U
1K
U
2K
4K
EQ IN
BYPASS
8K
USB
U
+10
INPUT EVEL L
USBTHRU
15
L
M AIN
M ETERS
0dB=0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
BREAK
U
R
Computer con software
“Tracktion” e programma per DJ
L R
L R
L R
L R
L R
1
dB
dB
10
10
2
3/4
5/6
dB
dB
10
10
+15
FX M ASTER
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
+15
FX TO MON
7/8 ST RTN FX RTN
dB
dB
10
10
dB
10
M AX
PHONES
MON
+20
TAPE LEVEL
dB
10
M AIN
5
5
5
U
U
U
5
5
5
Lettore CD
10
10
10
20da DJ 20
20
30
30
30
5
U
5
10
20
30
5
U
5
10
20
30
5
U
5
10
20
30
5
U
5
10
20
30
5
U
5
10
20
30
5
U
5
10
20
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
Processore di effetti
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
Effetto Riverbero
Compressore
Monitor Amplificati SRM450v2
Casse Amplificate SR1530z
Questo schema presenta 2 microfoni collegati ai canali 1 e 2, un lettore CD collegato agli ingressi di linea del canale
ibrido 3/4, un lettore CD da DJ collegato agli ingressi di linea del canale stereo 7/8. Quindi abbiamo un iPod
collegato all’ingresso TAPE, un processore di effetti esterno che riceve un segnale mono dalla mandata SEND degli
effetti e la sua uscita stereo collegata agli ingressi del ritorno stereo. Ancora un effetto riverbero e un compressore
sono collegati all’entrata INSERT del canale 1 permettendo una compressione vocale e un pizzico di riverbero.
Due casse amplificate Mackie SR1530z sono collegate alle uscite principali LEFT e RIGHT. Due casse attive
Mackie SRM450v2 sono utilizzate come monitor e collegate all’uscita monitor del mixer. I controlli delle mandate
AUX MON per ogni canale, permettono di impostare un mix d’ascolto per i monitor completamente indipendente.
Attivate l’equalizzatore interno per regolare il suono dei monitor secondo il vostro gusto. Le cuffie sono impiegate
per il monitoraggio.
Il computer collegato tramite USB vi permette di riprodurre due canali stereo provenienti dal software per DJ
facendoli confluire direttamente nel mix principale. È anche possibile utilizzare il computer per registrare il segnale
stereo del mix principale.
SCHEMA PER POSTAZIONI DJ CON IL MIXER ProFX8
8 ProFX8 / ProFX12

M IC GAI N
U +50
-20dB +30dB
LOW CUT
100 Hz
OL
OO
OO
LEVEL
SET
M IC GAI N
U +50
-20dB +30dB
LOW CUT
100 Hz
OO
OO
BAL/
UNBAL
LEVEL
SET
M IC GAI N
U +50
LOW CUT
100 Hz
OO
OO
(MONO) (MONO) (MONO) (MONO)
BAL/
LEVEL
SET
M ICGAI N
U +50
LOW CUT
100Hz
OO
LEVEL
SET
OO
OO
OO
01 BRIGHT ROOM
02 W ARM LOUNGE
03 SM ALL STAGE
04 W ARM THEATER
05 W ARM HALL
06 CONCERT HALL
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
10 CHORUS + EV R
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + LY D (250ms)
OO
OO
OO
OO
OO
OO
BAL/
UNBAL
OO
BAL/
UNBAL
OL OL OL OL OL
OO
BAL/
UNBAL
OL
MUTE
OO
PRESETS
BAL/
UNBAL
BAL/
UNBAL
OO
OO
BAL/
UNBAL
(MUTES ALL CHANNELS)
OO
OO
OO
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
TO REDUCETHE RISK OF FIRE OR CTRIC ELE
SHOCK, DO OT N EXPOSETHIS EQUI PMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO OT N REMOVE COVER. NO USER RVICEABLE SE
PARTS INSID E. REFER RVICINGTO SE QUALIFIED PERSONNEL.
MIC
LINE/HI-Z IN 1
INSERT
U
GAIN
U
LINE
HI-Z
EQ
Microfoni
MIC
LINE IN 2
INSERT
U
GAIN
U
EQ
MIC
LINE IN 3 UNBAL LINE IN 5
LINE IN 4
GAIN
U
EQ
MIC
GAIN
U
EQ
L
TAPE
IN
R
U
-20 +20
GAIN
U
(UNBALANCED)
1 2 3/4 5/6 7/8
L
R
LINE IN 6
L
R
LINE IN 7
LINE IN 8
L
R
EQ
15
10
5
0
5
10
Lettore CD e Gigaplayer
L
TAPE
OUT
R
L
R
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
MON SEND
FX SEND
ST RETURN M AIN OUT PHONES
STEREO GRAPHIC EQ
L
R
15
10
5
0
5
10
FOOTSWITCH
48V
PHANTOM
POWER
POWER
Monitor TV con
uscita video
Video
POWER
ON
M AIN
RIGHT
(BALANCED)
Cuffie
M AIN
LEFT
(BALANCED)
USB
SERIAL NUMBER
W ARNING:
AVIS: RISQUE DE CHOC CTRIQUE ELE — NE PAS OUVRIR
M ANUFACTURING DATE
MANUALE dell’UTENTE
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
+15
U
+15
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
+15
U
+15
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
+15
U
+15
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
+15
U
+15
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
+15
U
+15
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
15
125
U
250
FX PRES ETS
M AIN MIX
MON
500
1K
U
2K
4K
EQ IN
BYPASS
8K
USB
U
+10
INPUT EVEL L
USBTHRU
15
L
M AIN
M ETERS
0dB=0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
BREAK
U
R
Computer con
software karaoke
dB
10
L R
L R
L R
L R
L R
+15
+15
FX M ASTER FX TO MON
Processore di effetti
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
1 2 3/4 5/6 7/8 ST RTN FX RTN
dB
dB
dB
dB
dB
dB
10
10
10
10
10
10
5
5
5
5
U
U
U
U
Doppio compressore
5
5
5
5
5
U
5
5
U
5
5
U
5
dB
10
5
U
5
M AX
PHONES
MON
dB
10
5
U
+20
TAPE LEVEL
5
M AIN
Casse
Amplificate
SRM450v2
10
10
10
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
Subwoofer
Amplificati
SWA1501
Monitor Amplificati SRM450v2
Questo schema presenta 4 microfoni collegati ai canali da 1 a 4, un lettore CD + Gigaplayer collegato agli
ingressi di linea del canale 7/8. Un processore di effetti esterno che riceve un segnale mono dalla mandata SEND
degli effetti e la sua uscita stereo collegata agli ingressi del ritorno stereo. Un compressore doppio collegato alle
entrate INSERT dei canali 1 e 2 per permettere la compressione vocale.
Due casse amplificate Mackie SRM450v2 e due subwoofer amplificati Mackie SWA1501 sono collegati alle uscite
principali LEFT e RIGHT. Due casse attive Mackie SRM450v2 sono utilizzate come monitor e collegate all’uscita
monitor del mixer. I controlli delle mandate AUX MON per ogni canale, permettono di impostare un mix d’ascolto
per i monitor completamente indipendente. Le cuffie sono impiegate per il monitoraggio.
Il computer collegato tramite USB vi permette di riprodurre due canali stereo provenienti dal software per DJ
facendoli confluire direttamente nel mix principale.
Il lettore CD + Gigaplayer vi dà la possibilità di visualizzare i testi delle canzoni per il karaoke sul monitor TV.
SCHEMA PER KARAOKE CON IL MIXER ProFX8
MANUALE dell’UTENTE
9

M IC GAI N
U +50
-20dB +30dB
LOW CUT
100 Hz
OL
OO
OO
LEVEL
SET
M IC GAI N
U +50
-20dB +30dB
LOW CUT
100 Hz
OO
OO
BAL/
UNBAL
LEVEL
SET
M ICGAI N
U +50
LOW CUT
100 Hz
OO
OO
(MONO) (MONO) (MONO) (MONO)
BAL/
LEVEL
SET
M ICGAI N
U +50
LOW CUT
100Hz
OO
LEVEL
SET
OO
OO
OO
01 BRIGHT ROOM
02 W ARM LOUNGE
03 SM ALL STAGE
04 W ARM THEATER
05 W ARM HALL
06 CONCERT HALL
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
10 CHORUS + EV R
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + LY D (250ms)
OO
OO
OO
OO
OO
OO
BAL/
UNBAL
OO
BAL/
UNBAL
OL OL OL OL OL
OO
BAL/
UNBAL
OL
MUTE
OO
PRESETS
BAL/
UNBAL
BAL/
UNBAL
OO
OO
BAL/
UNBAL
(MUTES ALL CHANNELS)
OO
OO
OO
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
TO REDUCETHE RISK OF FIRE OR CTRIC ELE
SHOCK, DO OT N EXPOSETHIS EQUI PMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO OT N REMOVE COVER. NO USER RVICEABLE SE
PARTS INSID E. REFER RVICINGTO SE QUALIFIED PERSONNEL.
ProFX8 / ProFX12
Chitarra
acustica
con pickup
Premete il
tasto “HI-Z”
MIC
LINE
HI-Z
MIC
Microfono a
condensatore
per voci
Modulo
Amplificatore
MIC
MIC
L
TAPE
IN
R
(UNBALANCED)
1 2 3/4 5/6 7/8
L
TAPE
OUT
R
Chitarra
elettrica
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
POWER
Cuffie
ON
Amplificatore per cuffie
M AIN
RIGHT
(BALANCED)
M AIN
LEFT
(BALANCED)
USB
SERIAL NUMBER
W ARNING:
AVIS: RISQUE DE CHOC CTRIQUE ELE — NE PAS OUVRIR
M ANUFACTURING DATE
L
L
L
L
L
LINE/HI-Z IN 1
LINE IN 2
LINE IN 3 UNBAL LINE IN 5
LINE IN 7
MON SEND
FOOTSWITCH
R
R
R
R
R
INSERT
INSERT
LINE IN 4
LINE IN 6
LINE IN 8
ST RETURN FX SEND M AIN OUT PHONES
dB
10
U
GAIN
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
+15
U
+15
L R
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
U
GAIN
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
+15
U
+15
L R
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
GAIN
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
+15
U
+15
L R
GAIN
EQ U EQ U
HI
HI
12kHz
12kHz
-15 +15
-15 +15
U
U
MID
MID
2.5kHz
2.5kHz
-15 +15
-15 +15
U
U
LOW
LOW
80Hz
80Hz
-15 +15
-15 +15
AUX U AUX U
MON
MON
+15
+15
U
U
FX
FX
+15
+15
PAN
PAN
Tastiera
L R
-20 +20
GAIN
15
10
5
0
5
10
HI 15
12kHz
MID
2.5kHz
125
250
STEREO GRAPHIC EQ
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
1 2 3/4 5/6 7/8 ST RTN FX RTN
dB
dB
dB
dB
dB
dB
10
10
10
10
10
10
U
L R
EQ
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
FX PRES ETS
U
+15
FX M ASTER
M AIN MIX
MON
500
1K
U
+15
FX TO MON
2K
4K
EQ IN
BYPASS
dB
10
8K
USB
U
+20
INPUT EVEL L
USBTHRU
M AX
PHONES
MON
15
10
5
0
5
10
15
L
dB
10
48V
PHANTOM
POWER
POWER
M AIN
M ETERS
0dB=0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
BREAK
U
+20
TAPE LEVEL
R
M AIN
5
5
5
5
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
U
U
U
U
5
5
5
5
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
10
10
10
10
20
30
40
50
60
20
20
20
20
30
30
30
30
40
40
40
40
Batteria 50
50 elettronica
50
50
60
60
60
60
20
30
40
50
60
20
30
40
50
60
20
30
40
50
60
20
30
40
50
60
Computer
PC o MAC
con software
“Tracktion”
Monitor amplificati di riferimento MR8
Questo schema presenta una chitarra con pickup collegata direttamente al canale 1 (con il tasto HI-Z premuto),
un microfono a condensatore collegato al canale 2, un modulo amplificatore collegato agli ingressi di linea del
canale ibrido 3/4, una batteria elettronica connessa agli ingressi di linea del canale ibrido 5/6 e una tastiera sulle
entrate del canale stereo 7/8.
Due monitor amplificati Mackie MR8 sono collegati alle uscite principali LEFT e RIGHT, per un perfetto
controllo delle vostre esibizioni.
Il computer collegato tramite USB vi permette di registrare il segnale stereo del mix principale utilizzando il software
“Tracktion” (o programma simile). È anche possibile riprodurre due canali stereo provenienti dal computer.
SCHEMA PER HOME STUDIO CON IL MIXER ProFX8
10 ProFX8 / ProFX12

M IC GAI N
U +50
-20dB +30dB
LOW CUT
100 Hz
OL
OO
OO
LEVEL
SET
M IC GAI N
U +50
-20dB +30dB
LOW CUT
100 Hz
OO
OO
BAL/
UNBAL
LEVEL
SET
M ICGAI N
U +50
LOW CUT
100 Hz
OO
OO
(MONO) (MONO) (MONO) (MONO)
BAL/
LEVEL
SET
M IC GAI N
U +50
LOW CUT
100Hz
OO
LEVEL
SET
OO
OO
OO
01 BRIGHT ROOM
02 W ARM LOUNGE
03 SM ALL STAGE
04 W ARM THEATER
05 W ARM HALL
06 CONCERT HALL
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
10 CHORUS + EV R
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + LY D (250ms)
OO
OO
OO
OO
OO
OO
BAL/
UNBAL
OO
BAL/
UNBAL
OL OL OL OL OL
OO
BAL/
UNBAL
OL
MUTE
OO
PRESETS
BAL/
UNBAL
BAL/
UNBAL
OO
OO
BAL/
UNBAL
(MUTES ALL CHANNELS)
OO
OO
OO
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
TO REDUCETHE RISK OF FIRE OR CTRIC ELE
SHOCK, DO OT N EXPOSETHIS EQUI PMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO OT N REMOVE COVER. NO USER RVICEABLE SE
PARTS INSID E. REFER RVICINGTO SE QUALIFIED PERSONNEL.
Microfoni
MIC
LINE/HI-Z IN 1
INSERT
U
GAIN
U
LINE
HI-Z
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
+15
U
+15
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
MIC
LINE IN 2
INSERT
U
GAIN
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
+15
U
+15
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
MIC
LINE IN 3 UNBAL LINE IN 5
LINE IN 4
GAIN
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
+15
U
+15
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
MIC
GAIN
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
+15
U
+15
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
L
TAPE
IN
R
U
-20 +20
GAIN
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
+15
U
+15
(UNBALANCED)
1 2 3/4 5/6 7/8
L
R
LINE IN 6
L
R
LINE IN 7
LINE IN 8
L
R
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
FX SEND
ST RETURN M AIN OUT PHONES
STEREO GRAPHIC EQ
15
10
5
0
5
10
15
125
U
L
TAPE
OUT
R
250
FX PRES ETS
L
R
M AIN MIX
MON
500
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
MON SEND
1K
U
2K
4K
EQ IN
BYPASS
8K
USB
U
+20
INPUT EVEL L
USBTHRU
L
R
15
10
5
0
5
10
15
FOOTSWITCH
L
48V
PHANTOM
POWER
POWER
M AIN
M ETERS
0dB=0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
BREAK
U
R
POWER
Cuffie
ON
M AIN
RIGHT
(BALANCED)
M AIN
LEFT
(BALANCED)
USB
SERIAL NUMBER
W ARNING:
AVIS: RISQUE DE CHOC CTRIQUE ELE — NE PAS OUVRIR
M ANUFACTURING DATE
Computer con
software “Tracktion”
MANUALE dell’UTENTE
L R
L R
L R
L R
L R
+15
FX M ASTER
+15
FX TO MON
M AX
PHONES
+20
TAPE LEVEL
dB
10
5
U
5
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
1
dB
10
5
U
5
MON M AIN
2 3/4 5/6 7/8 ST RTN FX RTN
dB
dB
dB
dB
dB
dB
dB
10
10
10
10
10
10
10
5
5
5
5
5
5
5
Lettore CD per DJ
U
U
U
U
U
U
U
Campionatore
5
5
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
Monitor amplificati di riferimento MR5
Tastiera/Sintetizzatore
Questo schema presenta i microfoni collegati ai canali 1 e 2, una tastiera/sintetizzatore collegata agli ingressi di
linea del canale ibrido 3/4 e un lettore CD per DJ sugli ingressi di linea del canale ibrido 5/6. Un campionatore
riceve un segnale mono dalla mandata SEND degli effetti e la sua uscita stereo è collegata agli ingressi del ritorno
stereo.
Due monitor amplificati Mackie MR5 sono collegati alle uscite principali LEFT e RIGHT, per un perfetto controllo
delle vostre esibizioni.
Il computer collegato tramite USB vi permette di registrare il segnale stereo del mix principale utilizzando il software
“Tracktion” (o programma simile). È anche possibile riprodurre due canali stereo provenienti dal computer.
SCHEMA PER PODCAST CON IL MIXER ProFX8
MANUALE dell’UTENTE
11

ProFX8 / ProFX12
Caratteristiche Del Pannello Posteriore
1
2
1. ALIMENTAZIONE
MIC GAIN
OO
OO
OO
MAIN
RIGHT
(BALANCED)
MIC GAIN
OO
OO
MIC GAIN
OO
MIC GAIN
OO
OO
4
MAIN
LEFT
(BALANCED)
Il mixer è MIC dotato di MIC una connessione MIC standard MIC
MIC tripolare MIC IEC
dB
dB
dB
dB
10
10
10
10
3. INTERRUTTORE DI ACCENSIONE
5
5
5
5
U
U
U
U
U
U
Premetelo sulla parte superiore per accendere il mixer, il led
5
5
5
5
5
5
relativo all’alimentazione sul pannello frontale (33) si accenderà,
20 sempre che 20 il cavo 20di alimentazione 20 sia 20 collegato 20 ad
10
10
10
10
10
10
30
30
30
30
30
30
una presa di corrente funzionante!
40
40
40
40
40
40
50
50
50
50
50
50
60
60
60
60
60
60
MIC GAIN
OO
OO
5/6
MIC GAIN
OO
OO
USB
7/8
(UNBALANCED)
Queste connessioni forniscono il segnale stereo di linea del
L
L
mix principale. Collegatele agli ingressi bilanciati di casse
TAPE
TAPE
IN
OUT
amplificate R o Rall’amplificatore del vostro impianto audio.
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
1
OO
POWER
LINE
HI-Z
tare un voltaggio compreso tra 100 e 240 Volts. Non occorre
(MONO)
(MONO) (MONO) (MONO) (MONO)
BAL /
BAL /
BAL /
BAL /
BAL /
UNBAL
L
L
L
L
L
L
selezionare alcun UNBAL
voltaggio, UNBAL
il mixer si auto-regola automaticamente
in qualunque parte del mondo. È, infatti, meno sen-
di tutti i canali attivi, comprende anche i due canali audio
UNBAL
UNBAL
BAL /
LINE IN 4
LINE IN 5 UNBAL
BAL /
LINE IN 7 UNBAL LINE IN 9 UNBAL
BAL /
LINE IN 11 UNBAL
BAL /
UNBAL
BAL /
BAL /
LINE/HI-Z IN 1
LINE IN 2
LINE IN 3
MON SEND
FOOTSWITCH
trasmessi tramite la presa USB. Il livello audio di ciascun
UNBAL
BAL /
R
R
R
R
R
R
sibile alle oscillazioni del voltaggio di qualunque altro sistema
canale è determinato dalla posizione del relativo volume
UNBAL
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
LINE IN 6
LINE IN 8
LINE IN 10
LINE IN 12 ST RETURN FX SEND MAIN OUT PHONES
di alimentazione convenzionale, presenta, inoltre, un maggior
fader (31).
STEREO GRAPHIC EQ
U
U
U
U
isolamento elettromagnetico e una protezione migliore per le
U
U
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL Le uscite XLR sono più alte di 6 dB rispetto a
SET
SET
SET
SET
SET
SET
15
15
48V
interferenze rumorose proprie dell’alimentazione.
10
10
U +50
U +50
U +50
U +50
U +50
U +50
-20 +20
-20 quelle +20 1/4" TRS (15). Le connessioni PHANTOM bilanciate
-20dB +30dB -20dB +30dB -20dB +30dB -20dB +30dB
5
5 POWER
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
0
0
100 Hz
100 Hz
100 Hz
100 Hz
100 Hz
100 Hz
(XLR), rispetto a quelle sbilanciate (1/4” TRS),
5
5
POWER
U
U
U
U
U
U
U
U
2. FUSIBILI EQ EQ
EQ
EQ
EQ EQ EQ EQ 10
10
offrono una miglior protezione contro il rischio di
HI
HI
HI
HI
HI
HI
HI
HI 15
15 MAIN
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
METERS
125 250 500 1K 2K 4K 8K
0dB=0dBu
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
I mixer ProFX U sono U dotati di U fusibili per U la vostra U protezione
(e quella del 2.5kHz mixer stesso!). 2.5kHz Se 2.5kHz sospettate 2.5kHz un fusibile
fruscii e ronzii. Ecco perché è sempre preferibile optare per
U
U
U
OL
MAIN MIX
EQ IN
15
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MON
BYPASS
connessioni bilanciate, soprattutto quando si utilizzano cavi
10
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
6
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
U
U
U
U
U
U
U
U
3
bruciato, scollegate immediatamente il cavo di alimentazione,
molto lunghi.
USB
0
LOW
LOW
LOW
LOW
LOW
LOW
LOW
LOW
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz FX PRESETS
2
01 BRIGHT ROOM
4
rimuovete 02 WARM LOUNGE
-15 il +15 fusibile -15e +15sostituitelo -15
immediatamente -15 +15
-15 +15 con un -15 +15
-15 +15
-15 +15
U
03 SMALL STAGE
7
04 WARM THEATER
U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U
10
AUX 05 WARM HALL
altro dello stesso tipo.
5. PORTA USB
06 CONCERT HALL
20
07 PLATE REVERB
MON
MON
MON
MON
MON
MON
MON
MON
30
08 CATHEDRAL
+10
09 CHORUS
L R
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
INPUT LEVEL
10 CHORUS + REV
La porta seriale USB I/O vi PRESETS permette di trasferire un segnale
audio FX da e FXverso 14 DELAY 2 (380ms) il vostro computer.
U
U
U
U
U
U
U
U
11 DOUBLER
Nel caso in cui si dovessero bruciare due fusibili
12 TAPE SLAP
13 DELAY 1 (300ms)
MUTE
FX
FX
FX
FX
FX
FX
15 DELAY 3 (480ms)
in +15serie, ciò +15 significherebbe +15 che +15 il mixer +15 non sta +15
+15
+15
16 REVERB + DLY (250ms)
USB THRU BREAK
(MUTES ALL CHANNELS)
PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN
U
U
U
funzionando correttamente, spegnetelo subito. L’interfaccia offre due tipi OL di segnale audio verso il vostro
Chiamate il L numero R
Ldi R assistenza L R ??? o Lrivolgetevi R
L R al vostro L R computer:
L R
L R
+15
+15
MAX
+20
FX MASTER FX TO MON PHONES TAPE LEVEL
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
OL OL OL OL OL OL OL OL OL
2
3
ON
OO
3
OO
4 5
dB
10
5
OO
dB
10
5
OO
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
OO
• Output del mix principale LEFT MONe RIGHT. MAIN
9/10
Questo
11/12
segnale
ST RTNnon FX
viene
RTN
influenzato
dB
10
OO
dB
10
dB
10
5
5
5
5
5
dall’equalizzatore (37). Risulta quindi facile
U
U
U
U
U
5 registrare 5 il segnale 5 principale 5 in uscita 5 dal
10
10
10
10
10
mixer sul vostro computer.
OO
SERIAL NUMBER
4. USCITE PRINCIPALI XLR
né dal
OO
dB
10
WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
MANUFACTURING DATE
AC. Inserite saldamente e con cura il cavo di alimentazione
fornito e collegate l’altra estremità ad una presa di corrente.
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
Il mixer funziona con un’alimentazione standard e può accet-
1 2 3 4 5/6 7/8 Il 9/10 segnale 11/12 del mix principale è rappresentato dall’insieme
negoziante/distributore di fiducia per capire cosa fare.
Premete l’interruttore sulla parte inferiore per spegnere
l’apparecchio, riferitevi ai suggerimenti forniti nelle prime
pagine di questo manuale per stabilire l’ordine di spegnimento
e accensione dei vostri strumenti.
Come consiglio generale iniziate sempre con l’accendere
il mixer (di conseguenza, prima di qualunque altro amplificatore
di potenza o cassa amplificata) e spegnetelo
per ultimo. Questo accorgimento vi permetterà di evitare
quelle “botte” rumorose e pericolose che spesso si sentono durante
l’accensione o lo spegnimento di un impianto audio.
volume fader principale (48), né
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
Il tasto “USB thru” (41) vi permette di aggiungere alla regist-
40
40
40
40
40
50
50
50
50
50
60
60
60
60
60
razione anche il segnale audio proveniente dal vostro computer.
• La connessione USB vi permette anche di ripro
durre sul mixer un segnale audio (2 canali)
proveniente dal vostro computer:
• Il segnale stereofonico (LEFT e RIGHT) dal
vostro computer viene aggiunto al mix prin
cipale. Il controllo di livello USB (40) vi per
mette di controllare il volume in entrata.
Consultate l’Appendice “D” per ulteriori informazioni
sull’utilizzo della presa USB, controllate anche il diagramma a
blocchi a pagina 31.permette di controllare il volume in entrata.
OO
OO
dB
10
OO
OO
OO
12 ProFX8 / ProFX12

Caratteristiche Del Pannello Frontale
6
MIC
7
LINE
HI-Z
8LINE/HI-Z IN 1
11INSERT
LINE IN 4
INSERT
TAPE
IN
L
R
(UNBALANCED)
L
TAPE
OUT
R
FOOTSWITCH
ST RETURN FX SEND MAIN OUT PHONES
STEREO GRAPHIC EQ
U
U
U
U
U
U
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
SET
SET
SET
SET
SET
SET
15
15
48V
Connessioni
10
10
U +50
U +50
U +50
U +50
U +50
U +50
-20 +20
-20 +20
PHANTOM
-20dB +30dB -20dB +30dB -20dB +30dB -20dB +30dB
5
5 POWER
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
0
0
100 Hz
100 Hz
100 Hz
100 Hz
100 Hz
100 Hz
Questa è la parte del mixer in cui si effettuano i collegamenti
al mixer: microfoni, strumenti, sorgenti audio, effetti,
5
5
7. INTERRUTTORE LINE/HI-Z
POWER
U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ 10
10
HI
HI
HI
HI
HI
HI
HI
HI 15
15 MAIN
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
METERS
cuffie… 125 250 500 1K 2K 4K 8K
-15 +15
e naturalmente
-15 +15
-15
amplificatori,
+15
-15 +15casse amplificate,
Per collegare direttamente una chitarra al mixer senza passare
tramite una DI Box, innanzi tutto premete il tasto “HI-Z”
0dB=0dBu
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
U
U
U
U
U
U
U
U
OL
monitor, processori di effetti, registratori e lettori CD…
MAIN MIX
EQ IN
15
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MON
BYPASS
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz quindi 2.5kHz collegate 2.5kHz l’uscita della vostra chitarra all’ingresso
10
del
6
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
U
U
U
U
U
U
U
U
3
Consultate l’Appendice “B” per ulteriori informazioni sulle canale 1, utilizzando un cavo standard 1/4” TRS (8). In questo
USB
0
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
80Hz
LOW
LOW
80Hz
80Hz
LOW
80Hz
LOW FX PRESETS
2
connessioni che potete effettuare con il vostro mixer ProFX. caso l’impedenza d’ingresso 01 BRIGHT ROOM verrà ottimizzata per la connessione
diretta, e la fedeltà 04 WARM THEATER delle frequenze alte è così garantita.
4
02 WARM LOUNGE
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
U
03 SMALL STAGE
7
U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U
10
AUX 05 WARM HALL
06 CONCERT HALL
20
07 PLATE REVERB
MON
MON
MON
MON
MON
MON
MON
MON
30
08 CATHEDRAL
+10
6. INGRESSI MICROFONICI
Se il tastino “HI-Z” 09 CHORUS è in posizione rialzata L R
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
INPUT (funzione LEVEL disattivata)
l’ingresso 1/4” TRS del canale 1 si comporta come
10 CHORUS + REV
PRESETS
U
U
U
U
U
U
U
U
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
Il mixer utilizza l’alimentazione phantom e gli ingressi
13 DELAY 1 (300ms)
MUTE
FX
FX
FX
FX
FX
FX
FX
FX 14 DELAY 2 (380ms)
qualunque altro canale
15 DELAY
mono
3 (480ms)
(9).
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
16 REVERB + DLY (250ms)
USB THRU BREAK
(MUTES ALL CHANNELS)
MIC GAIN
OO
OO
OO
MIC GAIN
PAN PAN PAN PAN PAN
studi di registrazione: questo tipo di circuito è, infatti, il
L R
L R
L R
L R
L R
L R
ogni tipo di microfono dotato di connessione standard XLR
OO
OO
MIC
MIC GAIN
OO
MIC
MIC GAIN
OO
MIC
OO
BAL /
UNBAL
10
LINE IN 5
4
MIC GAIN
U
U
U
U
U
U
senza 5 mai distorcere. 5 Ricordatevi 5
5di seguire 5attentamente
5
10
10
10
10
10
10
abbiamo 20 descritto 20 all’inizio 20 del manuale 20 (IMPOSTATE 20
20 IL
30
30
30
30
30
30
GUADAGNO).
40
40
40
40
40
40
50
50
50
50
50
50
60
60
60
60
60
60
OO
MIC
OO
5/6
MIC
LINE IN 7
LINE IN 8
MIC GAIN
OO
OO
(MONO) (MONO) (MONO) (MONO)
BAL /
UNBAL LINE IN 9
PAN
7/8
OO
OO
PAN
OO
OO
PAN
OO
OO
OO
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12
BAL /
UNBAL
LINE IN 2
INSERT
OO
BAL /
UNBAL
2
LINE IN 3
INSERT
OO
BAL /
UNBAL
3
OO
OO
LINE IN 6
(MONO)
microfonici bilanciati esattamente come i banchi dei grandi
migliore per ridurre fruscii e ronzii. Potete collegare quasi
(maschio).
9 9 9
11 11 11
1
L
BAL /
UNBAL
R
OO
L
R
dB
10
5
10
40
50
60
LINE IN 10
OO
L
BAL /
UNBAL
R
dB
10
5
5
5
5
5
5
U8. INGRESSO
U
LINE/HI-Z
U
(SOLO
U
PER IL
U
CANALE
U
1)
5
5
5
5
5
La connessione 1/4" del canale 1 si avvale del circuito del
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
30 gestire sia 30sorgenti audio 30 bilanciate 30 che sbilanciate.
30
40
50
60
LINE IN 11
LINE IN 12
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
OL OL OL OL OL OL OL OL OL
dB
Microfoni dinamici
dB
e
dBa condensatore
dB
vi daranno
dB
risultati
dB
10
10
10
10
10
10
eccellenti. Gli ingressi microfonici dei mixer ProFX sono in
5
5
5
5
5
5
grado di gestire perfettamente qualunque livello microfonico,
le procedure per l’impostazione del guadagno (GAIN) come
ALIMENTAZIONE PHANTOM
I microfoni a condensatore moderni necessitano
dell’alimentazione phantom, per permettere al mixer di fornire
una bassa tensione a corrente continua attraverso lo stesso cavo
audio in cui viaggia il segnale (spesso i microfoni a condensatore
semi-professionali sono dotati di batterie che svolgono la stessa
funzione). Il termine “phantom” (significa fantasma) deve il
proprio nome alla caratteristica di non influenzare in alcun modo
i microfoni dinamici (ad esempio i celeberrimi Shure SM57 e
SM58) che non hanno bisogno di un’alimentazione esterna.
Nei mixer ProFX l’alimentazione phantom è attivata da un solo
tasto di accensione (32). Questo significa che viene mandata
contemporaneamente a tutti i canali microfonici o è completamente
assente se il tastino è disattivato (posizione rialzata).
Non collegate mai microfoni con connessioni
sbilanciate se l’alimentazione phantom è attiva.
Non collegate le uscite degli strumenti musicali alle
entrate microfoniche quando l’alimentazione phantom
è accesa, a meno che non siate completamente sicuri che
l’operazione non crei alcun inconveniente.power on unless you
know for certain it is safe to do so.
10 10 10
OO
L
BAL /
UNBAL
R
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
dB
10
40
50
60
OO
L
BAL /
UNBAL
R
MON SEND
U
U
U
OL
Se avete necessità di collegare una chitarra o un altro
strumento L R a Lun R canale diverso +15 dal numero +15 1, avete MAX bisogno +20 di
FX MASTER FX TO MON PHONES TAPE LEVEL
utilizzare una DI box. Senza DI box (o senza funzione “HI-Z”
MON MAIN
attiva) il suono delle chitarre, ad esempio, può risultare poco
9/10 11/12 ST RTN FX RTN
chiaro e confuso.
preamplificatore (ma non dell’alimentazione phantom) e può
Per collegare una sorgente di linea bilanciata al canale 1,
utilizzate un jack 1/4” stereo.
Per collegare una sorgente di linea sbilanciata al canale 1,
utilizzate un jack 1/4" mono.
Premendo il tasto “HI-Z” (7) è possibile collegare a questo
ingresso una chitarra senza passare per una DI box.
dB
10
40
50
60
OO
BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL
dB
10
40
50
60
MANUALE dell’UTENTE
OO
OO
L
BAL /
UNBAL
R
dB
10
20
30
40
50
60
OO
OO
OO
MANUALE dell’UTENTE
13

ProFX8 / ProFX12
6
MIC
7
LINE
HI-Z
8LINE/HI-Z IN 1
11INSERT
LINE IN 4
HI
HI
HI
HI
HI
HI
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
possono -15 +15 gestire -15 sia +15 sorgenti -15 +15audio bilanciate -15 +15 che -15 +15sbilanciate.
-15
U
U
U
U
U
U
MID
MID
MID
MID
MID
MID
Per collegare 2.5kHz una sorgente 2.5kHz di 2.5kHz linea bilanciata 2.5kHz a questi 2.5kHz ingressi 2.5kHz
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
U
U
U
U
U
U
INSERT
LOW
LOW
LOW
LOW
LOW
LOW
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz
Per
-15
collegare
+15
una
-15 +15sorgente -15 +15
di linea
-15
sbilanciata
+15
-15
a
+15questi ingressi
mono, utilizzate un jack 1/4" mono.
-15 +15
U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U
MON
MON
MON
MON
MON
MON
+15
U
OO
+15
MIC GAIN
+15
+15
+15
+15
+15
Se dovete U collegare U una sorgente U stereofonica U ma U
FXi canali stereo
FX
e quelli
FX
ibridi sono
FX
occupati,
FX
potete
+15
+15
+15
+15
+15
utilizzare due canali mono. Di solito ai numeri dei
PAN
OO
PAN
OO
PAN
PAN
OO
OO
OO
OO
OO
OO
BAL /
UNBAL
MIC GAIN
OO
PAN
LINE IN 7
LINE IN 8
MIC GAIN
OO
OO
18(UNBALANCED)
19
TAPE
IN
L
R
L
TAPE
OUT
R
(MONO) (MONO) (MONO) (MONO)
L
L
L
L13
BAL /
UNBAL
BAL /
BAL /
BAL /
BAL /
UNBAL LINE IN 9 UNBAL LINE IN 11 UNBAL
UNBAL MON SEND
15
BAL /
R
R
R
R14
UNBAL
AUX
FX
PAN
7/8
ST RETURN FX SEND MAIN OUT PHONES
STEREO GRAPHIC EQ
U
U
U
U
U
U
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
SET
SET
SET
SET
SET
SET
15
15
48V
10
10
U +50
U +50
U +50
U +50
U +50
U +50
-20 +20
-20 +20
PHANTOM
-20dB +30dB -20dB +30dB -20dB +30dB -20dB +30dB
La connessione INSERT
5
è situata subito dopo il
5
controllo
POWER
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
0
0
100 Hz
100 Hz
100 Hz
100 Hz
100 Hz
100 Hz GAIN (20), il led per l’impostazione del livello (21) e il tasto
5
5
POWER
U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ LOW U CUT EQ (22), U ma EQ prima 10 dell’equalizzatore di canale 10 (23-25)
5
10
MIC GAIN
MIC
MIC GAIN
MIC
MIC GAIN
20
20
20
20
20
20
stereofonici 30 che 30 mono, 30 sia sorgenti 30 bilanciate 30 che sbilanciate.
30
MIC
U
U
U
U
U
5
5
5
5
5
10. CONNESSIONE INSERT DEI CANALI
MIC
MIC
HI
HI 15
15
12kHz
12kHz
METERS
125 250 500 1K 2K 4K 8K
0dB=0dBu
-15 +15
-15 +15
connessione U INSERT U e arrivare ad un effetto esterno, essere OL
MAIN MIX
EQ IN
15
processato
MID
quindi
MIDtornare indietro MON
dalla BYPASS
stessa connessione. 10
2.5kHz
2.5kHz
6
-15 +15
-15 +15
Occorre U però Uun cavo particolare che dev’essere cablato 3in
USB
0
80Hz
LOW
LOW
80Hz FX PRESETS
2
questo modo:
01 BRIGHT ROOM
4
02 WARM LOUNGE
-15 +15
-15 +15
U
03 SMALL STAGE
7
04 WARM THEATER
U AUX U
10
AUX 05 WARM HALL
TIP (punta) = mandata (uscita verso il processore)
06 CONCERT HALL
20
07 PLATE REVERB
MON
MON
30
08 CATHEDRAL
+10
09 CHORUS
+15RING (anello)
+15
= ritorno (ritorno dal processore)
INPUT LEVEL L R
10 CHORUS + REV
PRESETS
U
U
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
SLEEVE (manica) 13 DELAY 1 = (300ms) massaMUTE
FX
FX 14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
+15
+15
16 REVERB + DLY (250ms)
USB THRU BREAK
(MUTES ALL CHANNELS)
OO
OO
L
R
OO
OO
OO
OO
OO
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12
BAL /
UNBAL
6 6 6 6 6
9 9 9
5
10
LINE IN 2
OO
INSERT
BAL /
UNBAL
5
10
LINE IN 3
OO
INSERT
BAL /
UNBAL
11 11 11
9. INGRESSI MONO DI LINEA
5
10
OO
5
10
LINE IN 5
LINE IN 6
OO
(MONO)
Le connessioni dei canali mono 1/4" si avvalgono del circuito
del preamplificatore (ma non dell’alimentazione phantom) e
mono, utilizzate un jack 1/4” stereo.
L
BAL /
UNBAL
canali dispari vengono collegati i segnali LEFT, a
quelli L Rpari quelli L RRIGHT. Ad L R esempio L potete R collegare L R il ca-
L R
nale LEFT di una sorgente audio stereo al canale 1 del mixer
(con il controllo pan pot tutto girato a sinistra) e il canale
1 2 3 4 5/6
RIGHT dB al canale dB 2 (con dBil controllo dB pan pot dB tutto girato dB a
10
10
10
10
10
10
destra).
R
5
U
5
10
OO
dB
10
5
U
40
50
60
LINE IN 10
OO
dB
10
5
5
5
5
5
5
10 GAIN e prima 10 dell’equalizzatore). 10
10 Riferitevi 10 alla sezione 10 connessioni
a 20pag.28 (figura 20 F) dove 20 vengono illustrati 20 tre 20 modi
20
30
30
30
30
30
30
di utilizzare le connessioni INSERT.
40
50
60
LINE IN 12
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
OL OL OL OL OL OL OL OL OL
Queste connessioni jack 1/4” possono accettare sia segnali
Possono
40
essere
40
utilizzate
40
per qualunque
40
strumento
40
professionale
o semi-professionale, per i processori di effetti o i lettori
40
50
50
50
50
50
50
60
60
60
60
60
60
TAPE/CD.
Per collegare una sorgente di linea bilanciata a questi
ingressi, utilizzate un jack 1/4” stereo.
Per collegare una sorgente di linea sbilanciata a questi
ingressi, utilizzate un jack 1/4" mono.
Se dovete utilizzare una sorgente audio mono, collegatela
all’ingresso LEFT (c’è scritto “mono” vicino), il suono verrà
automaticamente mandato sia al canale LEFT che RIGHT del
mix principale.
11. CHANNEL INSERT
Queste connessioni sbilanciate 1/4" vengono utilizzati per
collegare in serie processori di effetti come compressori, equalizzatori,
de-esser o filtri in genere.
Le connessioni INSERT sono solamente disponibili per i
canali mono. Se intendete utilizzare altri canali per collegare i
processori di effetti, semplicemente inserite la sorgente audio
nel processore prima di collegare quest’ultimo al mixer ProFX.
10 10 10 10 12
OO
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
dB
10
40
50
60
OO
dB
10
40
50
60
OO
dB
10
40
50
60
OO
L16
BAL /
UNBAL FOOTSWITCH
R17
MAIN
e il volume fader (31). Il segnale del canale può “uscire” dalla
PAN PAN
U
U
U
OL
punta
mandata al processore
“punta”
punta
Lmassa
(TRS plug)
R
+15
+15
MAX
+20
FX MASTER FX TO MON PHONES TAPE LEVEL
MON MAIN
collegate questo jack ad una
9/10 connessione 11/12 INSERT del mixer ST RTN FX RTN ritorno dal processore
“anello”
5
5
5
5
5
Le connessioni INSERT possono essere utilizzate come us-
U
U
U
U
U
cite dirette dei canali (il segnale è prelevato dopo il controllo
12. RITORNO STEREO
Qui vengono collegati i ritorni stereo degli effetti in parallelo,
o di qualunque altra sorgente audio esterna. Il circuito
lavora sia con segnali stereo che mono, sia bilanciati che
sbilanciati. Utilizzateli tranquillamente con qualunque effetto
professionale o semi-professionale, o collegate una qualsiasi
sorgente sonora di linea. Il segnale che “entra” in questi ingressi
può essere regolato agendo sul fader di volume “stereo
return” (45) prima di essere convogliato al mix principale. È
anche possibile disattivare velocemente il segnale premendo
il tasto “mute” (44), inoltre il led di controllo (43) vi indica se
il segnale arriva al mixer troppo alto e distorto.
Apparecchi stereo: se utilizzate un processore in parallelo
stereo (in questo caso i cavi sono due), usate entrambi i
ritorni stereo LEFT e RIGHT.
Apparecchi mono: se, invece, utilizzate un processore mono
(c’è un solo cavo), usate la connessione LEFT/mono e non
collegate nulla al canale RIGHT. Il segnale verrà automaticamente
mandato ad entrambi i canali LEFT e RIGHT principali
(apparirà in centro come suono mono).
OO
dB
10
40
50
60
OO
OO
OO
14 ProFX8 / ProFX12

13. MANDATA AI MONITOR
I monitor da palco permettono ai musicisti di “sentirsi”
chiaramente durante le varie performance. È possibile
regolare il mix dei monitor dei vari canali agendo sui controlli
AUX MON (26). Questi determinano la quantità di segnale
di ciascun canale e la convogliano all’uscita 1/4" TRS MON
SEND. Potete utilizzare sia monitor passivi (in questo caso
abbinati a un amplificatore esterno) che attivi (con il proprio
amplificatore incorporato).
Il segnale di mandata ai monitor è la somma dei segnali
provenienti da tutti i canali e determinati dalla regolazione
del potenziometro AUX MON. È quindi possibile creare un
mix per i monitor completamente indipendente rispetto al
mix principale: ad esempio se vi occorre sentire di più il bassista
e meno il tastierista è sufficiente agire sugli AUX MON dei
relativi canali.
Il livello generale di uscita può essere regolato con il
volume fader relativo al monitor (47) e si può avvalere
dell’equalizzatore grafico se il tasto MIX/MON (38) è premuto.
In alternativa potete aggiungere un equalizzatore grafico
esterno tra la mandata ai monitor e i monitor stessi. In questo
caso potrete regolare l’equalizzatore per evitare fastidiosi
feedback dei microfoni situati vicini ai monitor.
L’uscita ai monitor non viene influenzata né dal fader di
volume principale (48), né dai fader relativi a ciascun canale
(31). Tutto ciò vi permette di impostare accuratamente il mix
per i monitor, senza il rischio che questo venga modificato
quando agite su un volume fader di un canale o sul fader principale.
Questa configurazione viene definita “pre-fader”.
14. MANDATA AGLI EFFETTI
Questa uscita di linea 1/4" TRS può essere impiegata per
l’utilizzo di un processore di effetti esterno (FX), come un riverbero
o un delay. Il segnale in uscita da questa connessione
è l’esatta copia di quello che arriva al processore di effetti
interno, risultante dall’impostazione delle varie mandate di
ciascun canale tramite il controllo AUX FX (14).
Il segnale processato dall’effetto interno al mixer non
arriva a questa uscita, viene aggiunto internamente al mix
principale o a quello dei monitor.
Il livello di uscita generale può essere regolato con il potenziometro
FX MASTER (52). Questo potenziometro imposta
anche la mandata globale all’effetto interno.
Questa uscita è “post-fader”, quindi qualunque modifica
ai fader di canale (31) influenzerà il livello della mandata
all’effetto esterno.
Il segnale processato che arriva dall’effetto esterno viene di
solito connesso agli ingressi STEREO RETURNS (12) oppure
a 1 o 2 canali liberi, questo vi permette di bilanciare accuratamente
il segnale pulito (dry) e quello effettato (wet).
Alzando il volume fader di un canale avrete un aumento di
livello sia del segnale pulito che di quello effettato, senza
alterare il rapporto tra i due segnali.
15. USCITE PRINCIPALI 1 ⁄4"
A queste uscite, e a quelle bilanciate XLR (4), arriva il segnale
del mix principale: potete collegarle a un amplificatore.
Per collegare queste uscite a ingressi bilanciati utilizzate
una connessione 1/4" TRS (Tip-Ring-Sleeve) come descritto:
Tip (punta) = positivo
Ring (anello) = negativo
Sleeve (manica) = massa
Per collegare queste uscite a ingressi sbilanciati utilizzate
una connessione 1/4" TS (Tip-leeve) come descritto:
Tip (punta) = positivo
Sleeve (manica) = massa
16. INTERRUTTORE A PEDALE PER IL CONTROLLO
DEGLI EFFETTI
Questa connessione 1/4" TRS vi permette di collegare un
interruttore a pedale (il cosiddetto “pedalino”) e controllare
facilmente l’attivazione o la disattivazione degli effetti interni
al mixer, semplicemente premendo il pedalino. Qualunque
tipo di interruttore a pedale singolo funziona perfettamente.
Se gli effetti interni sono già stati disattivati premendo il
relativo tasto “mute” (51), il controllo con il pedalino non
avrà alcun effetto… ma potete sempre “saltarci” sopra ripetutamente
se pensate che questo aiuti a rendere più interessante
la vostra performance… !
17. CUFFIE
Questa connessione 1/4" TRS stereo è dedicata al collegamento
di una cuffia stereofonica. Il cablaggio segue, naturalmente,
le convenzioni standard:
Tip (punta) = canale sinistro
Ring (anello) = canale destro
Sleeve (manica) = massa
L’uscita per le cuffie è la copia del mix principale, senza però
essere influenzata né dal relativo fader di volume (48) né
dall’equalizzatore (37).
Il segnale che arriva alla connessione cuffie è
davvero molto forte. Utilizzando cuffie particolari,
anche con volumi medi, può causare danni permanenti
all’udito. Fate molta attenzione! Impostate
sempre il volume delle cuffie (42) al minimo, prima di collegare
le cuffie, prima di aggiungere un nuovo strumento o
una nuova sorgente audio e, in generale, prima di qualunque
cambio nella vostra configurazione. Tenete il volume al
minimo fino a quando avete collegato le cuffie, quindi alzatelo
gradatamente.
MANUALE dell’UTENTE
MANUALE dell’UTENTE
15

ProFX8 / ProFX12
MIC
LINE/HI-Z IN 1
INSERT
U
U +50
-20dB +30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
LINE IN 4
INSERT
U +50
-20dB +30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
MID
MID
MID
MID
MID
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
di linea -15 +15 sbilanciata, -15 +15 come -15 +15 lettori -15CD, +15 DVD, -15 iPod, +15 mp3, -15 +15
U
U
U
U
U
U
LOW
80Hz
LOW
80Hz
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
Vi consigliamo U AUX U AUX di utilizzare U AUX cavi U RCA AUX di ottima U AUX qualità. U
contemporaneamente. L R
L R Il L Rlivello del L R segnale L Rche entra L R
LOW
80Hz
U
MIC GAIN
LOW
80Hz
MID
2.5kHz
18(UNBALANCED)
19
TAPE
IN
L
R
MID
2.5kHz
L
TAPE
OUT
R
OO
MON
OO
MON
OO
MON
FX
FX
FX
FX
FX
+15
+15
+15
+15
+15
+15
gli eventuali cambi di configurazione, premete anche il
PAN
PAN
PAN
OO
OO
LINE
HI-Z
MIC GAIN
LEVEL
SET
MIC
U
MIC GAIN
U +50
-20dB +30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
OO
LEVEL
SET
MIC
U
MIC GAIN
U +50
-20dB +30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
nel mixer può essere regolato tramite il potenziometro
TAPE LEVEL (36). Vi consigliamo sempre di partire dal
1 2 3 4 5/6
volume minimo e di alzarlo gradatamente fino a raggi-
dB
dB
dB
10
10
10
ungere 5 il livello 5 desiderato.
5
OO
LEVEL
SET
dB
10
OO
MIC
BAL /
UNBAL
LEVEL
SET
MON
PAN
MIC
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12
BAL /
UNBAL
LINE IN 2
INSERT
BAL /
UNBAL
18. INGRESSI TAPE
LINE IN 3
INSERT
BAL /
UNBAL
5
dB
10
5
LINE IN 5
LINE IN 6
MIC GAIN
U +50
GAIN
LOW CUT
100 Hz
OO
OO
(MONO)
LEVEL
SET
LOW
80Hz
MON
PAN
dB
10
LINE IN 7
LINE IN 8
MIC GAIN
U +50
GAIN
LOW CUT
100 Hz
Questi ingressi sbilanciati RCA stereo sono dedicati
U
U
U
U
U
U
U
U
alla connessione
EQ
di
EQriproduttori/registratori audio
EQ EQ EQ EQ
HI
HI
HI
HI
HI
HI
HI
HI
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
professionali o semi-professionali. Potete anche colle-
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
U
U
U
U
U
U
U
U
gare una qualunque sorgente audio dotata di un’uscita
piastre per cassette.
Potete +15 utilizzare +15 questi +15ingressi +15 collegandoli +15 a un +15
U
U
U
U
U
U
lettore CD per mandare un sottofondo musicale durante
tasto BREAK (35) per mettere in “mute” tutti i canali
L
BAL /
UNBAL
R
5
OO
MIC
OO
(MONO) (MONO) (MONO) (MONO)
L
BAL /
UNBAL LINE IN 9
R
LEVEL
SET
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
7/8
dB
10
5
LINE IN 10
-20
GAIN
-15
-15
OO
OO
L
U
+15
U
U
+20
+15
+15
U
+15
R
L
BAL /
UNBAL
R
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
9/10
dB
10
5
LINE IN 11
LINE IN 12
-20
GAIN
-15
-15
OO
OO
L
U
+20
+15
U
U
+15
+15
U
+15
R
L
BAL /
UNBAL
R
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
15
10
5
0
5
10
15
ST RETURN FX SEND MAIN OUT PHONES
125
U
STEREO GRAPHIC EQ
250
+15
FX MASTER
OO
500
11/12 ST RTN FX RTN
dB
10
5
L
BAL /
UNBAL
R
FX PRESETS
01 BRIGHT ROOM
02 WARM LOUNGE
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + DLY (250ms)
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
OL OL OL OL OL OL OL OL OL
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
MAIN MIX
MON
OL
MON SEND
MUTE
1K
U
2K
+15
FX TO MON
dB
10
5
PRESETS
OO
BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL
EQ IN
BYPASS
4K
dB
10
5
8K
USB
U
MAX
PHONES
MON
L
BAL /
UNBAL
R
15
10
5
0
5
10
15
+10
INPUT LEVEL
OO
USB THRU
FOOTSWITCH
dB
10
5
PHANTOM
POWER
POWER
MAIN
METERS
0dB=0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
BREAK
(MUTES ALL CHANNELS)
+20
TAPE LEVEL
OO
OO
L
48V
U
R
MAIN
U
U
5
5
19. USCITE TAPE
10
10
U
5
10
U
5
10
U
5
10
U
5
10
U
5
10
U
5
10
U
5
10
U
5
10
U
5
10
U
5
10
20
20
20
20
20
20
Queste 30 uscite 30 sbilanciate 30 RCA 30stereo vi 30 permettono 30 di
40
40
40
40
40
40
registrare il segnale del mix principale in un registratore
50
50
50
50
50
50
60
60
60
60
60
60
a nastro, un hard disk recorder, un registratore CD, un
computer… Potete quindi archiviare le registrazioni,
catalogarle, risentirle, utilizzarle per creare dei
master… in generale conservare “traccia” delle vostre
performance!
OO
OO
OO
OO
OO
OO
20
30
40
50
60
OO
20
30
40
50
60
OO
20
30
40
50
60
OO
20
30
40
50
60
OO
20
30
40
50
60
OO
20
30
40
50
60
OO
Il segnale che arriva alle uscite TAPE è la copia del
mix principale, senza però essere influenzata né dal
relativo fader di volume (48) né dall’equalizzatore (37).
16 ProFX8 / ProFX12

OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
ProFX12
-15
-15
-15
LOW CUT
100 Hz
L
MIC
LINE/HI-Z IN 1
U
MIC GAIN
U +50
-20dB +30dB
GAIN
dB
10
5
U
5
10
20
INSERT
U
+15
U
+15
U
OO
U
+15
+15
U
+15
R
LINE IN 4
INSERT
-15
-15
+15
U
+15
U
+15
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
TAPE
IN
L
R
(UNBALANCED)
EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
-15
-15
-15
OO
L
+15
U
+15
U
U
+15
+15
U
+15
R
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
-15
-15
-15
OO
L
+15
U
+15
U
U
+15
+15
U
+15
R
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
-15
LOW CUT
100 Hz
L
U
MIC GAIN
U +50
-20dB +30dB
GAIN
OO
OO
LINE
HI-Z
LEVEL
SET
30
30
~100-240V 50/60 Hz 20W
40 FUSE: T1.6AL AC250V 40
50
50
60
60
MIC
U
MIC GAIN
U +50
-20dB +30dB
GAIN
dB
10
5
U
5
10
20
LOW CUT
100 Hz
OO
LEVEL
SET
MIC
U
MIC GAIN
U +50
-20dB +30dB
GAIN
dB
10
5
ON
U
5
10
20
30
40
50
60
LOW CUT
100 Hz
OO
LEVEL
SET
dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
60
OO
MIC
U
+15
U
+15
R
BAL /
UNBAL
LEVEL
SET
HI
12kHz
AUX
MON
FX
PAN
4
dB
10
5
U
5
MAIN
LEFT
(BALANCED)
10
20
30
40
50
60
MIC GAIN
U +50
GAIN
-15
-15
-15
LOW CUT
100 Hz
OO
L
MIC
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12
BAL /
UNBAL
1
LINE IN 2
INSERT
BAL /
UNBAL
2
LINE IN 3
INSERT
BAL /
UNBAL
3
LINE IN 5
LINE IN 6
+15
U
+15
U
U
OO
+15
+15
U
+15
R
(MONO)
L
BAL /
UNBAL
R
LEVEL
SET
HI
12kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
5/6
dB
10
5
10
20
30
40
50
60
LINE IN 7
LINE IN 8
MIC GAIN
U +50
GAIN
-15
-15
-15
LOW CUT
100 Hz
OO
OO
L
MIC
+15
U
+15
U
U
+15
+15
U
+15
R
LEVEL
SET
HI
12kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
7/8
5
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
U
R
dB
10
LINE IN 10
-20
GAIN
-15
-15
-15
OO
OO
L
U
+15
U
+15
U
U
+20
+15
+15
U
+15
R
R
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
9/10
dB
10
-20
GAIN
-15
-15
-15
OO
OO
L
U
+20
+15
U
+15
U
U
+15
+15
U
+15
R
L
LINE IN 12
TAPE
OUT
R
(MONO)
L
(MONO)
L
(MONO)
L
(MONO)
BAL /
nella L propria
UNBAL
connessione. L Ci sono tre tipi di configurazioni per
BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL
BAL /
UNBAL
BAL /
BAL /
UNBAL MON SEND
UNBAL FOOTSWITCH
i canali: mono, ibrido e stereo.
LINE IN 9
LINE IN 11
R
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
ST RETURN FX SEND MAIN OUT PHONES
U
+15
FX MASTER
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
OL OL OL OL OL OL OL OL OL
ProFX8
MIC
LINE
HI-Z
LINE/HI-Z IN 1
LINE IN 2
POWER
MIC
BAL /
UNBAL
MAIN
RIGHT
(BALANCED)
LINE IN 3
L
TAPE
IN
R
USB
DESIGNED BY MACKOIDS IN WOODINVILLE, WA, USA • MANUFACTURED IN CHINA
FABRIQUE EN CHINE • COPYRIGHT ©2008 • "MACKIE" AND THE RUNNING MAN FIGURE
ARE TRADEMARKS OF LOUD TECHNOLOGIES, INC. • PATENT PENDING.
MONO HYBRID STEREO
MIC
MIC
1 2 3/4 5/6 7/8
(UNBALANCED)
L
TAPE
OUT
R
(MONO) (MONO) (MONO) (MONO)
L
BAL /
UNBAL LINE IN 5
L
BAL /
UNBAL
LINE IN 7
L
BAL /
UNBAL
L
BAL /
UNBAL
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
OO
STEREO GRAPHIC EQ
11/12 ST RTN FX RTN
dB
10
R
U
+15
MAX
+20
FX TO MON PHONES TAPE LEVEL
tipo “shelving”), i toni bassi (EQ tipo “shelving”) e i toni
dB
10
OO
BAL /
UNBAL
dB
10
MON
R
15
15
48V
10
10
PHANTOM
5
5 POWER
0
0
• I controlli di ciascun canale mono si riferiscono sia
5
5
POWER
10
10
all’ingresso microfonico
15
15 MAIN
che a quello di linea
METERS
125 250 500 1K 2K 4K 8K
0dB=0dBu
• Il potenziometro
OL
del guadagno (GAIN) modifica sia
MAIN MIX
EQ IN
15
MON
BYPASS
10
l’ingresso microfonico
6
che quello di linea
3
USB
0
FX PRESETS
2
01 BRIGHT ROOM
4
02 WARM LOUNGE • Ogni canale mono è dotato di una connessione INSERT
U
03 SMALL STAGE
7
04 WARM THEATER
10
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL e di un interruttore 20 per il filtro passa basso (low cut)
07 PLATE REVERB
30
08 CATHEDRAL
+10
09 CHORUS
INPUT LEVEL L R
10 CHORUS + REV
PRESETS
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP • Il canale 1 è dotato del tasto HI-Z per la connessione
13 DELAY 1 (300ms)
MUTE
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + DLY (250ms) diretta USB THRU della chitarra
BREAK
(MUTES ALL CHANNELS)
OL
OO
dB
10
MAIN
5
5
WARNING: 5 TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC 5
5
5
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
U
U
PARTS INSIDE. UREFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL. U
U
U
AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
5
SERIAL NUMBER 5
MANUFACTURING 5
DATE 5
5
5
(3/4, 5/6 sul ProFX8)
10
10
10
10
10
10
20
THIS DEVICE COMPLIES
20
WITH PART 15 OF THE FCC
20
RULES AND THE ICES-003
20
FOR
20
20
CANADA. OPERATION IS SUBJECT TO THE FOLLOWING TWO CONDITIONS: (1) THIS
DEVICE MAY NOT CAUSE HARMFUL INTERFERENCE, AND (2) THIS DEVICE • MUST A parte il controllo GAIN e il filtro passa basso (low cut),
ACCEPT ANY INTERFERENCE RECEIVED, INCLUDING INTERFERENCE THAT MAY
30
CAUSE UNDESIRED OPERATION.
30
30
30
30
30
40
40
40
40 i controlli 40 dei 40 canali ibridi si riferiscono sia agli ingressi
50
50
50
50
50
50
60
60
60
60
60
60
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
MON SEND
BAL /
UNBAL
L
BAL /
UNBAL
Controlli Di Canale
Le sezioni verticali dedicate a ciascun canale sono piuttosto
simili, ci sono solamente alcune piccole differenze. Ogni canale
lavora in modo indipendente e controlla il segnale in ingresso
Canali Mono:
FOOTSWITCH
OO
OO
(da 1 a 4 sul mixer ProFX12)
(1 e 2 sul mixer ProFX8)
U
• L’equalizzatore a tre bande controlla i toni acuti (EQ
Canali Ibridi
medi (EQ tipo “peaking”)
(5/6, 7/8 sul ProFX12)
microfonici che a quelli di linea
• Il controllo GAIN regola solamente l’ingresso microfonico,
le entrate di linea stereo sono pre-impostate a 0 dB
• Il filtro passa-basso (low cut) viene solamente applicato
all’entrata microfonica
• L’ingresso microfonico mono viene diviso nello stesso
modo per i canali principali LEFT e RIGHT
• L’equalizzatore a tre bande dei canali ibridi è uguale a
quello dei canali mono
MANUALE dell’UTENTE
INSERT
-15
-15
-15
LOW CUT
100 Hz
L
U
MIC GAIN
U +50
-20dB +30dB
GAIN
dB
10
5
U
5
10
20
30
OL
U
OO
+15
U
+15
U
U
OO
+15
+15
U
+15
R
LEVEL
SET
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
1
INSERT
-15
-15
-15
LOW CUT
100 Hz
L
U
MIC GAIN
U +50
-20dB +30dB
GAIN
dB
10
5
U
5
10
20
30
OO
U
+15
U
OO
+15
U
U
+15
+15
U
+15
R
LEVEL
SET
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
2
dB
10
5
U
5
10
20
30
LINE IN 4
MIC GAIN
U +50
GAIN
-15
-15
-15
LOW CUT
100 Hz
OO
OO
L
U
+15
U
+15
U
U
+15
+15
U
+15
R
R
LEVEL
SET
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
3/4
dB
10
5
U
5
10
20
30
LINE IN 6
MIC GAIN
U +50
GAIN
-15
-15
-15
LOW CUT
100Hz
OO
OO
L
U
+15
U
+15
U
U
+15
+15
U
+15
R
R
LEVEL
SET
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
5/6
dB
10
5
U
5
10
20
30
LINE IN 8
-20
GAIN
-15
-15
-15
OO
OO
L
U
U
+20
+15
U
+15
U
U
+15
+15
U
+15
R
R
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
OL OL OL OL OL
15
10
5
0
5
10
15
ST RETURN FX SEND MAIN OUT PHONES
125
250
FX PRESETS
01 BRIGHT ROOM
02 WARM LOUNGE
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + DLY (250ms)
U
+15
FX MASTER
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
OO
STEREO GRAPHIC EQ
500
7/8 ST RTN FX RTN
dB
10
5
U
5
10
20
30
R
MAIN MIX
MON
OL
MUTE
1K
U
+15
FX TO MON
dB
10
5
U
5
10
20
30
PRESETS
OO
BAL /
UNBAL
2K
EQ IN
BYPASS
4K
dB
10
5
U
5
10
20
30
8K
USB
U
MAX
PHONES
R
+20
INPUT LEVEL
OO
USB THRU
MON
15
10
5
0
5
10
15
48V
PHANTOM
POWER
POWER
MAIN
METERS
0dB=0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
L R
SIMBOLO “U” – Guadagno Unitario (Unity Gain)
I mixer Mackie hanno il simbolo “U” su quasi tutti i controlli di liv-
BREAK
(MUTES ALL CHANNELS)
U
ello. Questa lettera “U” si riferisce al guadagno unitario (Unity Gain),
OO
OO
Canali Stereo
(9/10, 11/12 sul ProFX12)
(7/8 sul ProFX8)
• Questi controlli si applicano agli ingressi di linea stereo
• Il controllo GAIN agisce nello stesso modo sia sul canale
sinistro che su quello destro. Non è presente alcun filtro
passa-basso, né il LED per l’impostazione del livello
• L’equalizzatore a tre bande dei canali stereo è uguale a
quello dei canali mono
indicando +20 che il livello del segnale non ha subito modifiche, si trova
TAPE LEVEL
cioè MAINa 0 (zero) dB. Una volta aver impostato correttamente i guadagni
(GAIN) dei livelli d’ingresso, potete tranquillamente posizionare
dB
10
tutti i volumi fader nella zona “U”, i vostri segnali audio “viaggeranno”
5
all’interno del mixer con un livello ottimale. Inoltre, considerando che
U
tutte
5
le indicazioni dei livelli sui mixer sono espresse in dB (decibel),
risulta facile avere una panoramica completa dei vari cambiamenti di
10
20
livello che decidete di effettuare al vostro mix.
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
MONO HYBRID STEREO
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
MANUALE dell’UTENTE
17

ProFX8 / ProFX12
MIC GAIN
U +50
0dB
GAIN
-15LOW +15 CUT
U100 Hz
U
-15 +15
U
U
-15 +15
U
+15
-15
U
+15
L
MIC
INSERT
LINE IN 2
-15 +15
U
-15
U
+15
U
R
MAIN
RIGHT
(BALANCED)
27
28
MIC GAIN
OO
OO
OO
MIC GAIN
OO
OO
OO
OO
MIC GAIN
OO
MIC GAIN
OO
L R
L R
L R
L R
L R
L R INL
R
L
MIC
MIC
MIC
MIC
(UNBALANCED) R
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
29
OL
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10
30
OL OL OL OL OL OL OL OL
L
dB
dB
dB
dB
dB
dB
dB L dB
dB
10
10
10
10
10
10
10
10
1 2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12
5
OO
MIC GAIN
OO
MIC GAIN
OO
OO
OO
OO
OO
TAPE
R
+15
+15
OUT
MAX
+20
FX MASTER FX TO MON PHONES TAPE LEVEL
R
MON MAIN
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH
11/12 ST RTN FX RTN
OO
OO
OO
5
OO
5
OO
5
OO
5
(MONO)
OO
TAPE
IN
5
5
5
5
5
5
(MONO) (MONO) (MONO) (MONO)
OO
OO
OO
OO
OL
dB
10
OO
dB
10
U
5
10
BAL /
20 UNBAL
30
OO
40
50
BAL /
60
UNBAL
OO
dB
10
5
U
5
10
MON 20 SEND
INSERT
INSERT
INSERT BAL / LINE IN 6 BAL / LINE IN 8 BAL / LINE IN 10 BAL / LINE IN BAL /
BA
LINE IN 3
LINE 4
LINE IN 5 UNBAL LINE IN 7 UNBAL LINE IN 9 UNBAL LINE IN 11
R
12
R
UNBAL
UNBAL
20. GUADAGNO (GAIN)
MON SEND
UN
PROFESSIONA
Se non l’avete ancora fatto, vi consigliamo di leggere la procedura
per l’impostazione del guadagno (GAIN) a pagina 3. Questa
entrata di linea stereo), il controllo gain
Per i canali ibridi (ingresso microfonico ed STEREO GRAPH
U LINE
U
U
BAL /
HI-Z 1 2
R3
R4
5/6 R
U 7/8 R
U 9/10 R 11/12 UNBAL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
SET
SET
SET
SET
SET
SET
(MONO)
(MONO) (MONO)
15
(MONO) (MO
operazione vi permette di regolare in modo ottimale il segnale in
regola solamente la sensibilità del segnale in
INSERT BAL / INSERT BAL / LINE IN 6 BAL / LINE IN 8 BAL / LINE IN 10
LINE IN 12 ST RETURN 10 FX SEND MAIN OUT
U +50 UNBAL U +50 UNBAL U +50 UNBAL U +50 UNBAL U +50 L
ingresso di tutte le sorgenti audio collegate al mixer.
entrata -20 +20 dell’ingresso L -20 +20 microfonico. L
L
-20dB +30dB -20dB +30dB -20dB +30dB
5
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
STEREO GRAPHIC EQ
LOW U CUT
LOW U CUT
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
BAL /
BAL /
BAL / 0
BAL /
B
LINE/HI-Z IN 1
LINE IN 2
LINE IN 3
LINE IN 4
LINE IN 5
Un’impostazione corretta del gain assicura il giusto livello del
Per i canali stereo (entrate di linea stereo),
100 Hz
100 Hz
100 Hz
100 Hz
U100 Hz
UNBAL LINE IN 7
U UNBAL LINE IN 9 UNBAL LINE IN 11 UNBAL
UN
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
5
SET preamplificatore, vi mette al riparo dai rischi contro eventuali distorsioni
del suono in ingresso, ed evita che passaggi troppo deboli
segnale in EQ U
SET
il controllo gain 15regola la sensibilità del
EQ SET
SET
SET
U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U
entrata degli ingressi EQ 10
R
R 10
R di linea, con R
HI U +50 HI U +50 HI U +50 HI U +50 HI -20 +20 HI -20 +20 HI
HI 15
si -20dB +30dB
possano perdere -20dB +30dB
12kHz
12kHz o non risultare 12kHz chiari. 12kHz
12kHz
12kHz
una gamma
12kHz
che 5parte da –
12kHz
20 dB (attenuazione)
LINE IN e 8arriva a + 0 LINE 20 dB IN 10(guadagno). LINE 125IN Questi 12 250 500 1K
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
LINE IN 6
-15LOW +15 CUT
-15LOW +15 CUT
-15LOW +15 CUT
-15LOW +15 CUT
-15 +15
-15 +15
-15 +15
ST RETURN
Per i canali U100 Hz mono (ingressi U100 Hzmicrofonico e U100 di Hzlinea mono), Uil
100 Hz
U
U
U
canali non sono dotati del LED di 5controllo per il livello.
MAIN MIX
EQ
controllo gain regola la sensibilità del segnale
MID
EQ MID
EQ MID
EQ MID
EQ MID U EQ MID U EQ MID 10
MID
MON
S
U
U
U
U
U
U
2.5kHz
2.5kHz in entrata 2.5kHz sia dell’ingresso 2.5kHz microfonico che di 2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
HI -15 +15 HI
15
SET -15 +15 HI SET -15 +15 HI SET -15 +15 HI SET 21. -15 +15 HI
LED PER SET L’IMPOSTAZIONE -15 +15 HI SET -15 DEL +15 GAIN
15
12kHz U 12kHz quello U di linea. 12kHz U 12kHz U 12kHz U 12kHz U 12kHz U
125 250 500 1K 2K 104K
8K
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15
Questi
+15
LED sono
-15
utilizzati
+15
LOW U +50
in combinazione con il controllo
U
LOW U +50
U
LOW U +50
U
LOW U +50
U
LOW U
U
+50 LOW U
U
+50 LOW -20 +20 LOW
80Hz
80Hz Regolate 80Hz il gain in modo 80Hz da far accendere 80Hz il
80Hz
80Hz
80Hz FX -20 PRESETS +20
-20dB +30dB -20dB +30dB -20dB +30dB -20dB +30dB
5
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN gain GAIN (20) per impostare GAINfacilmente il GAIN guadagno MAIN MIX del
01 BRIGHT
preamplificatore
100 di Hzogni 2.5kHz
GAIN
ROOM EQ IN
MID
MID LED di controllo MID relativo (21) MIDsolo occasionalmente,
U durante i passaggi più forti della vostra performance.
MID
MID
MID
MON 02 WARM LOUNGE
-15 LOW +15CUT
-15 LOW +15CUT
-15 LOW +15CUT
-15 LOW +15CUT
-15 LOW +15CUT
-15 LOW +15CUT
-15 +15
BYPASS 0
03 SMALL STAGE
2.5kHz
100 Hz
2.5kHz
100 Hz
2.5kHz
100 Hz
2.5kHz
100 Hz
2.5kHz
sorgente 100 audio Hz
2.5kHz
collegata.
04 WARM THEATER
AUX -15 +15 AUX U
-15 +15 AUX U
-15 +15 AUX U
-15 +15 AUX U
-15 +15 AUX U
-15 +15 AUX U AUX
5
05 WARM HALL
U
06 CONCERT HALL
EQ U EQ U EQ U EQ Se Usentite EQ un suono Udistorto EQche proviene U da EQuno o più U
07 PLATE REVERB
EQ 10
MON
MON
MON
MON
MON
MON
MON
MON
Se il segnale in ingresso proviene dall’entrata microfonica XLR,
08 CATHEDRAL
USB
LOW
LOW HI
LOW HI
LOW HI
LOW HI canali, controllate LOW HI i LED di LOW riferimento: HI diminuite il GAIN di
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz FX PRESETS HI
09 CHORUS
HI 15
avrete l’impostazione +15 12kHz
a 0 +15 dB (Unity
12kHz
Gain) +15 girando
12kHzil potenziometro
tutto
+15 12kHz +15 12kHz +15 12kHz
01 BRIGHT +15 12kHz
ROOM 10 CHORUS + REV
12kHz
quelli che rimangono accessi in modo 02 WARM fisso LOUNGE o per tempi lunghi.
PRESETS
U
U
U
U
U
U
U
11 DOUBLER
125 250
U
-15 +15
a sinistra, muovendolo
-15 +15
invece
-15
gradatamente
+15
verso
-15
destra
+15
-15 +15
-15 +15
03 SMALL
-15
STAGE
+15
12 TAPE
-15
SLAP
+15
U
U
U
U
U
U
04 WARM UTHEATER
U
13 DELAY 1 (300ms)
MUTE
AUX FX potrete
U
sfruttare AUX FX una gamma
U AUX di FXguadagno U
da 0 AUX dB FX fino a +50
U
dB. AUX FX
U AUX FX
U AUX FX 05 WARM HALL FX 14 DELAY 2 (380ms)
MA
MID
MID
MID
MID
06 CONCERT HALL
22. FILTRO MIDPASSA BASSO MID (LOW
07 PLATE REVERB
CUT) MID 15 DELAY 3 (480ms) MID
MO
MON
+15 MON
+15 MON
+15 MON
+15 MON
+15 MON
+15 MON
+15
16 REVERB + DLY (250ms)
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
Con il segnale in ingresso proveniente dall’entrata mono 1/4",
08 CATHEDRAL
+10
PAN
-15 +15
PAN
-15 +15
PAN
-15 +15
PAN
-15 +15
PAN
-15 +15
Ogni canale PAN
-15 +15
con un ingresso PAN microfonico
09 CHORUS -15 +15
è dotato PAN
-15 +15
di un tasto U
+15
+15
+15
+15
+15
+15
INPUT U
U
U
U
U
U
U
LEVEL
10 CHORUS U + REV
U
avrete l’impostazione a 0 dB (Unity Gain) con il potenziometro
PRESETS
U
U
U
U che aziona U un filtro passa U basso (low 11 cut) DOUBLER
OL
il quale “taglia” le basse
12 TAPE SLAP
posizionato come LOW le 12 di un orologio, LOW girandolo LOW verso sinistra LOW
LOW
LOW
LOW
LOW
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz frequenze al 80Hz di sotto dei 100 Hz 80Hz (18 dB 13 DELAY per 1 ottava). (300ms) 80HzIl filtro MUTE agisce su 80Hz FX PRESETS
FX
FX
FX
FX
FX
FX
FX
01 BRIGHT ROOM
14 DELAY 2 (380ms)
potete L attenuare R il livello L Rfino a -20 dB, Lmuovendolo R invece L Rverso
tutte L le Rentrate microfoniche L R e sugli 15 ingressi L R
+15
+15
-15 +15
DELAY 3 (480ms) di linea dei canali mono. 02 WARM LOUNGE
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
destra potrete
+15
contare su
+15
un incremento del
+15
segnale fino a
+15
+
+15
+15
16 REVERB + DLY (250ms)
FX MASTER 03 FX SMALL USB TO STAGE THRU MON
04 WARM THEATER
U AUX U AUX U AUX U AUX U
PAN 30 dB. Soprattutto PAN la possibilità PANdi ridurre il livello PAN fino a – 20 PAN Vi suggeriamo AUX U
PAN di attivare questo AUX U
PAN filtro “low U cut” AUX U
in tutte le applicazioni
microfoniche, MON escludendo solamente le casse OL della batteria, il 07 PLATE REVERB
AUX 05 WARM HALL
U
06 CONCERT HALL
MON
MON
MON
MON
dB risulta particolarmente utile quando collegate un segnale
MON
MON
MON
08 CATHEDRAL
basso e gli eventuali suoni di basso sintetizzato. Infatti, a parte le eccezioni
L URappena elencate, L URal di sotto della frequenza U +15 di taglio Udel +15 filtro, 11 DOUBLER MAX
09 CHORUS
1 piuttosto +15forte 2o quando +15 occorre 3“spingere” +15 alcune 4frequenze +15con
5/6
+15 7/8
+159/10
+15 11/12 ST +15RTN 10 CHORUS FX + REV RT
L UR
L UR
L UR
L UR
dB
dB
dB
dB
dB
dB
dB
dB
dB
l’equalizzatore. Senza questa possibilità sarebbe molto probabile
FX MASTER FX TO MON 12 TAPE PHONES SLAP
10
10
10
10
c’è 10 ben poco da sentire! 10 Oltre a eliminare 10 rumori e suoni 10gravi indesiderati,
l’utilizzo del filtro riduce la possibilità di feedback durante 15 DELAY 3 (480ms)
1310
DELAY 1 (300ms)
trovarsi di fronte FX a segnali distorti. FX
FX
FX
FX
FX
FX
FX 14 DELAY 2 (380ms)
5
5
5
5
5
5
5
5
5MON
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
16 REVERB + DLY (250
situazioni “live” e aiuta a preservare la potenza dell’amplificatore.
18
2
U
PAN
3
U
PAN
4
U
PAN
5/6
U
PAN
7/8
U
PAN
9/10
U
PAN
11/12
U
PAN
ST RTN
U
PAN
U
FX RTN
U
dB ProFX8 / dBProFX12
dB
dB
dB
dB
dB
dB
dB
MIC GAIN
R
TAPE
OUT
R
30
40
50
60
OO
OO
OO
OO
L
+15
OO
OO
OO
OO
MIC
INE/HI-Z IN 1
OO
U
U
+15
+15
R
+30dB
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
BAL /
BAL /
BAL /
UNBAL
5 UNBAL 5
UNBAL
L
L
L
L
31
5
5
5
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
BAL /
LINE IN 4
LINE IN 5
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
2 3 4 5/6 7/8 9/10 11/12
UNBAL
BAL /
LINE IN 7 UNBAL LINE IN 9 BAL /
BAL /
LINE MIC IN 2
LINE MIC IN 3
MIC
MIC
MIC
MIC
UNBAL LINE IN 11 UNBAL
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
(MONO)
(MONO) (MONO) (MONO) L (MONO)
40
40
40
40
40
40
40
40
40
40
50
50
50
50
50
50
50
50
50
50
BAL /
60 BAL /
R
R
R
R
60
60
60
60
60
60
60
60
60
UNBAL
UNBAL
L
L
L
L TAPE L
BAL /
UNBAL
ON
10 5
10 5
MIC GAIN
OO
OO
OO
10 5
10 5
MON SEND
FOOTSWITCH
SHOCK, DO NOT EXPOSE
BAL /
PROFESSIONAL MIC/LINE R MIXER USB
MOISTURE. DO NOT REM
WITH R FX
R
R R UNBAL
R PARTS INSIDE. REFER SE
AVIS: RISQUE DE CH
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
LINE IN 6
LINE IN 8
LINE IN 10
LINE IN 12 ST RETURN FX SERIAL SEND NUMBER MAIN OUT PHONES MANUFA
21 MAIN
STEREO GRAPHIC EQ
U
ULEFT
U
U
U
U
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
LEVEL
SET
(BALANCED)
20
SET
SET
SET
SET
SET
15
15
48V
10
10
U +50
U +50
U +50
U +50
U +50
U +50
-20dB +30dB -20dB +30dB -20dB +30dB -20dB +30dB USB
-20 +20
-20 +20
PHANTOM
5
5 POWER
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
POWER
22
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
LOW CUT
0
0
100 Hz
100 Hz
100 Hz
100 Hz
100 Hz
100 Hz
5
5
U EQ ON
POWER
U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U PROFESSIONAL EQ U EQ MIC/LINE 10 MIXER WITH FX
10
HI
HI
HI
HI
HI
HI
HI
HI 15
15 MAIN
23
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
12kHz
METERS
125 250 500 1K 2K 4K 8K
0dB=0dBu
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
U
U
U
U
U
U
U
U
MAIN
MAIN
OL
MAIN MIX
EQ IN
15
MID
MID RIGHT MID
MID
MID LEFT
24
MID
MID
MID
MON
BYPASS
10
2.5kHz
2.5kHz (BALANCED)
2.5kHz
2.5kHz (BALANCED)
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
2.5kHz
6
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
U
U
U
U
U
U
U
U
3
0
LOW
LOW
LOW
LOW
LOW
LOW
LOWUSB
USB
LOW
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz
80Hz FX PRESETS
25
2
01 BRIGHT ROOM
4
02 WARM LOUNGE
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
-15 +15
U
03 SMALL STAGE
7
04 WARM THEATER
U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U AUX U
10
AUX
26
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL
20
07 PLATE REVERB
MON
MON
MON
MON
MON
MON
MON
MON
30
08 CATHEDRAL
+10
09 CHORUS
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
INPUT LEVEL L R
10 CHORUS + REV
PRESETS
U
U
U
U
U
U
U
U
11 DOUBLER
MIC
MIC
MIC
MIC
(UNBALANCED) 12 TAPE SLAP
13 DELAY 1 (300ms)
MUTE
FX
FX
FX
FX
FX
FX
FX
FX 14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
+15
16 REVERB + DLY (250ms)
USB THRU BREAK
(MUTES ALL CHANNELS)
PAN PAN PAN PAN PAN PAN L PAN PAN LU
U
U
OO
OO
10 5
10 5
MIC GAIN
MIC GAIN
OO
OO
MIC GAIN
INSERT
U +50
0dB +30dB
GAIN
LOW U CUT
100 Hz
0
LINE
HI-Z
BAL /
UNBAL
MIC
MIC GAIN
MIC GAIN
OO
MIC GAIN
OO
OO
OO
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
OL OL OL OL OL OL OL OL
10 5
10 5
MIC GAIN
MIC GAIN
OO
OO
OO
OO
OO
10 5
10 5
MIC GAIN
OO
OO
OO
TAPE
10 5
10 5
OO
OO
OO
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
(UNBALANCED)
OL OL OL OL OL OL OL OL OL
MIC GAIN
5 10
OO
OO
OO
OO
L
R
TAPE
OUT
ST RETURN
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
L
R
L
R
L
R
L
R
IN
10 5
OO
OO
10 5
FX SEND
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
L
OO
OO
MIC GAIN
OO
MIC GAIN
OO
OO
MIC GAIN
OO
L
R
MIC GAIN
OO
OO
L
R
L
105
OO
R
L R
10 5
OO
BA
UN
BA
UN
+15
10 5FX MASTER
OO
0
U20
U20
U20
U20
U20
U20
20U
U20
U20

Un altro modo per capire la funzione del filtro “low cut”, è
considerare che, effettivamente, aggiunge flessibilità durante
le performance dal vivo. Quando è attivato vi permette di utilizzare
l’equalizzatore delle basse frequenze in tutta sicurezza
per le voci. Spesso una “spinta sui bassi” migliora e dà corpo
a una voce solista. Il problema è che tra le basse frequenze
ci sono anche i rumori indesiderati di palco, come calpestii,
passi di danza, rumori di aste microfoniche, effetti “pop”... :
il filtro “low cut” è in grado di eliminare questi inconvenienti
permettendovi quindi di agire liberamente sull’equalizzatore
delle basse frequenze.
EQUALIZZATORE A TRE BANDE
I mixer ProFX sono dotati di un equalizzatore a tre bande
impostate su questi valori: equalizzatore di tipo “shelving”
(a scaffale) per le frequenze basse a 80 Hz, equalizzatore di
tipo “peaking” (di picco) per le frequenze medie a 2,5 kHz,
equalizzatore tipo “shelving” per le frequenze alte a 12 kHz.
Un equalizzatore di tipo “shelving” (a scaffale) amplifica o
attenua tutte le frequenze prima o dopo quella specificata.
Ad esempio se ruotate il potenziometro tutto verso destra arrivando
ad aumentare le frequenze basse di + 15 dB, sentirete
un guadagno in tutte le frequenze basse a partire da 80 Hz
fino ai suoni più gravi che potete immaginare. Un equalizzatore
di tipo “peaking” (di picco) esalta o taglia le frequenze
attorno a quella specificata, creando una forma simile a una
collina nella curva di equalizzazione. Nei nostri mixer la
frequenza centrale è impostata a 2,5 kHz per i toni medi.
I grafici che seguono illustrano approssimativamente i
rapporti che si determinano tra il livello (espresso in dB) e le
frequenze (espresse in Hz) operando sugli equalizzatori.
23. EQUALIZZATORE PER I TONI ACUTI
Questo controllo vi permette
+15
di amplificare o tagliare le
+10
frequenze al di sopra dei 12
+5
kHz con un range da 0 a +/- 15
0
dB. La posizione centrale di
–5
arresto del potenziometro
–10
determina una situazione “flat” –15
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
delle frequenze acute. Utilizzate
questo controllo per aggiungere
High EQ
brillantezza ai piatti della batteria,
per ottenere un “senso generale di trasparenza”, per rendere più
incisivi i suoni di tastiera, per schiarire le chitarre e le voci. Oppure
ruotatelo verso sinistra per ridurre i fruscii o i suoni sibilanti.
24. EQUALIZZATORE PER I TONI ACUTI
Questo controllo vi permette +15
di amplificare o tagliare le
+10
frequenze medie attorno ai
+5
2,5 kHz. La posizione centrale 0
di arresto del potenziometro
–5
determina una situazione “flat” –10
delle frequenze medie. Queste –15
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
frequenze sono davvero cruciali
per il vostro mix, la maggior Mid EQ
parte degli strumenti e delle voci rientrano in questa gamma. Potete
creare delle impostazioni davvero interessanti e utili agendo
sul potenziometro, sia amplificando che riducendo tali frequenze.
25. EQUALIZZATORE PER I TONI BASSI
Questo controllo vi permette +15
di amplificare o tagliare le
+10
frequenze al di sotto degli 80 Hz +5
con un range da 0 a +/- 15 dB. 0
La posizione centrale di arresto
–5
del potenziometro determina
–10
una situazione “flat” delle frequenze
basse. Queste frequenze
–15
si riferiscono, di solito, alla Low EQ
cassa della batteria, il basso, i
+15
suoni gravi dei sintetizzatori e
+10
le voci più basse. Utilizzato in
+5
combinazione con il filtro “low
0
cut” (22), questo controllo vi
–5
permette di amplificare i toni
–10
gravi senza preoccuparvi dei
–15
suoni gravi fastidiosi che possono,
in qualche modo, rovinare
il vostro mix.
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
Low EQ with Low Cut
STATE ATTENTI DURANTE LA FASE DI EQUALIZZAZIONE
Prestate sempre molta attenzione alla fase di equalizzazione,
può davvero essere determinante per la vostra performance!
Abbiamo sviluppato diverse impostazioni per l’equalizzatore,
sapendo che, prima o poi, tutti ne potrebbero avere bisogno. Se
utilizzate l’equalizzatore di ciascun canale in modo esasperato,
enfatizzando o tagliando al massimo le frequenze, otterrete un
mix finale confuso e decisamente non efficace. Agite sempre
in modo delicato sui potenziometri dell’equalizzatore: i veri
ingegneri del suono e i grandi fonici non superano mai i 3 dB
di attenuazione o enfatizzazione. Se doveste aver bisogno di un
intervento maggiore è consigliabile rivedere la posizione del
microfono o, addirittura, cambiare tipo di microfono.
26. MANDATE AUX PER I MONITOR
Questi controlli permettono di impostare il livello di ciascun
canale per ottenere un mix finale da mandare ai monitor,
completamente indipendente dal mix principale. Lavorate sui livelli
di ogni canale finché tutti i componenti della vostra band non
sono soddisfatti con quello che ascoltano dai monitor sul palco.
Il controllo AUX MON dei canali ibridi e di quelli stereo è
composta dalla somma mono degli ingressi sinistro e destro del
canale stesso.
Questi controlli sono considerati spenti se ruotati completamente
verso sinistra, alle ore 12 di un orologio (in concomitanza
del fermo d’arresto) si trovano nella posizione ottimale (Unity
Gain) e possono aumentare il livello di mandata di + 15 dB se
girati completamente verso destra.
I volumi fader dei canali (31), il pan pot (28) e il tasto “mute”
(30), non modificano il segnale mandato all’uscita monitor, gli
altri controlli invece sì: il segnale AUX MON è “pre-fader”.
La connessione per la mandata ai monitor (13) è rappresentata
dalla somma dei segnali provenienti da tutti i canali e determinati
dalla regolazione del potenziometro AUX MON. È possibile
regolare il livello generale di uscita agendo sul volume fader
dei monitor (47); è anche possibile utilizzare l’equalizzatore
generale (37) se il tasto MIX/MON (38) è stato premuto. Anche
gli effetti interni possono essere aggiunti al mix generale dei
monitor, utilizzate il potenziometro “FX TO MON” (54).
MANUALE dell’UTENTE
MANUALE dell’UTENTE
19

MON SEND
FOOTSWITCH
ProFX8 / ProFX12
21
INSERT
INSERT
20
U
U
LEVEL
SET
U +50
U +50
-20dB +30dB -20dB +30dB
GAIN
GAIN
LOW CUT
LOW CUT
100 Hz
100 Hz
22
23
24
25
26
27
28
29
dB
10
MIC GAIN
U
-15 +15
U
-15 +15
U
L
R
INSERT
U +50
-20dB +30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ U EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
-15 +15
U AUX
OO
+15
U
MON
FX
+15
PAN
-15 +15
U
-15 +15
U
L
R
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
-15 +15
U AUX
+15
U
OO
MON
FX
+15
PAN
-15 +15
U
-15 +15
U
L
R
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
-15 +15
U AUX
OO
+15
U
MON
FX
+15
PAN
-15 +15
U
-15 +15
U
L
U
MIC GAIN
R
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
-15 +15
U AUX
OO
OO
MIC GAIN
OO
LEVEL
SET
INSERT
U
MIC GAIN
U +50
-20dB +30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
OO
LEVEL
SET
OO
+15
U
LEVEL
SET
MON
FX
+15
PAN
LINE IN 6
MIC GAIN
U +50
GAIN
LOW CUT
100 Hz
-15 +15
U
-15 +15
U
L
R
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
-15 +15
U AUX
OO
OO
+15
U
R
LEVEL
SET
MON
FX
+15
PAN
LINE IN 8
MIC GAIN
U +50
GAIN
LOW CUT
100 Hz
-15 +15
U
-15 +15
U
L
R
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
-15 +15
U AUX
OO
+15
U
OO
R
LEVEL
SET
MON
FX
+15
PAN
LINE IN 10
-20 +20
GAIN
-15 +15
U
-15 +15
U
L
U
R
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
-15 +15
U AUX
OO
OO
+15
U
R
MON
FX
+15
PAN
LINE IN 12
U
-20 +20
GAIN
-15 +15
U
-15 +15
U
L
R
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
-15 +15
U AUX
OO
+15
U
OO
MON
FX
+15
PAN
BAL /
R R UNBAL
R
15
10
5
0
5
10
15
ST RETURN FX SEND MAIN OUT PHONES
125
U
STEREO GRAPHIC EQ
250
FX PRESETS
01 BRIGHT ROOM
02 WARM LOUNGE
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + DLY (250ms)
+15
FX MASTER
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
1
30
2 3 4 5/6 7/8 9/10
OL OL OL OL OL OL OL OL OL
dB
dB
dB
dB
dB
dB
dB
dB
10
10
10
10
10
10
10
10
OO
MAIN MIX
MON
500
11/12 ST RTN FX RTN
OL
MUTE
1K
U
2K
+15
FX TO MON
dB
10
PRESETS
OO
EQ IN
BYPASS
4K
dB
10
8K
USB
U
MAX
PHONES
15
10
5
0
5
10
15
+10
INPUT LEVEL
OO
USB THRU
MON
dB
10
PHANTOM
POWER
POWER
MAIN
METERS
0dB=0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
BREAK
(MUTES ALL CHANNELS)
+20
TAPE LEVEL
OO
MAIN
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
U
31
5
10
20
U
5
10
20
U
5
10
20
U
5
10
20
U
5
10
20
U
5
10
20
U
5
10
20
U
5
10
20
U
5
10
20
U
5
10
20
U
5
10
20
U
5
10
20
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
40
50
60
OO
OO
40
50
60
40
50
60
OO
OO
40
50
60
40
50
60
OO
OO
40
50
60
40
50
60
OO
OO
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
L
48V
U
R
27. MANDATE AUX PER GLI EFFETTI
Questi controlli permettono di mandare un segnale da ciascun
canale sia al processore di effetti interno che ad un processore esterno
tramite l’uscita “FX SEND” (14).
Il segnale spedito dai canali ibridi e da quelli stereo è determinato
dalla somma mono degli ingressi sinistro e destro dei canali stessi.
Questi controlli sono considerati spenti se ruotati completamente
verso sinistra, alle ore 12 di un orologio (in concomitanza del fermo
d’arresto) si trovano nella posizione ottimale (Unity Gain) e possono
aumentare il livello di mandata di + 15 dB se girati completamente
verso destra.
I volumi fader dei canali (31), il tasto “mute” (30) e gli altri controlli
di canale influenzano il segnale mandato all’uscita FX, mentre il “pan
pot” non ha alcun effetto. Il segnale AUX FX è “post-fader”.
Il segnale della mandata al processore di effetti interno e quello
che arriva all’uscita FX SEND, è rappresentato dalla somma dei
segnali provenienti da tutti i canali e determinati dalla regolazione
del potenziometro AUX FX. È possibile regolare il livello generale
di uscita agendo sul potenziometro FX MASTER (52).
Il segnale effettato di ritorno dal processore interno viene aggiunto
al mix principale e regolato tramite il fader FX RETURN (46): può anche
essere mandato ai monitor agendo sul potenziometro FX TO MON.
28. CONTROLLI PAN POT
Questi controlli definiscono la quantità di segnale convogliata al
canale principale destro o sinistro per ciascun canale. Per i canali
mono i pan pot lavorano nel modo standard (possono muovere
completamente il segnale tutto a destra o tutto a sinistra); per i
canali ibridi e per quelli stereo rappresentano il bilanciamento del
suono tra i due canali principali sinistro e destro (come avviene
nella funzione “balance” negli stereo che abbiamo a casa). Non
hanno alcun effetto sui mix dei monitor e degli effetti.
29. LED SEGNALE DISTORTO (OL)
Questo led si accende se il segnale in ingresso nel canale risulta
troppo alto e genera una distorsione. Il led rappresenta il livello
del segnale prima del fader di volume (31), ne consegue che è
perfettamente inutile agire sul fader di volume per cercare di far
spegnere il led ed evitare la distorsione.
Si possono creare situazioni di distorsione se il controllo gain del
canale (20) è stato regolato troppo alto: verificate il led di controllo
del guadagno (21), se è acceso in modo fisso o per tempi lunghi
diminuite il gain di quel canale.
Un’altra causa di distorsione è rappresentata da un’impostazione
errata e troppo alta dei potenziometri dell’equalizzatore di canale
(23-25). Verificatene la posizione, attivate il filtro “low cut” se ritenete
che la distorsione derivi da frequenze basse e indesiderate.
30. MUTE
Premete questo tasto per disattivare il segnale del canale
dal mix principale. L’uscite AUX MON del canale non vengono
messe in “mute”, mentre si disattivano le mandate al processore
di effetti interno e quelle ad un effetto esterno (14).
31. FADER DEI CANALI
Questi fader di volume controllano il livello di ciascun canale, dal
segnale assente fino a un guadagno di + 10 dB, passando per la zona
“U” (Unity Gain). I canali mono utilizzano un fader di volume mono,
quelli ibridi e quelli stereo sono controllati da un fader stereo che
agisce contemporaneamente sui canali destro e sinistro del canale.
Se il controllo gain (20) è impostato correttamente, i fader di
volume dovrebbero essere posizionati in prossimità della zona di
guadagno unitario (zona “U” - Unity Gain).
20 ProFX8 / ProFX12

BAL /
R R UNBAL
R
B
0
0
0
0
0
0
LINE IN 12
-20 +20
GAIN
-15 +15
U
-15 +15
U
-15
OL
L
U
U
OO
U
+15
+15
U
OO
+15
R
EQ
HI
12kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
15
10
5
0
5
10
15
ST RETURN FX SEND MAIN OUT PHONES
125
U
STEREO GRAPHIC EQ
250
+15
FX MASTER
OO
500
11/12 ST RTN FX RTN
1K
U
+15
FX TO MON
OO
OO
MAIN MIX
EQ IN
MID38 39
MON
BYPASS
2.5kHz
MUTE
37
FX PRESETS
01 BRIGHT ROOM
02 WARM LOUNGE
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + DLY (250ms)
52
dB
10
5
U
dB
10
5
U
2K
4K
dB
10
8K
MAX
PHONES
15
10
5
0
5
10
15
dB
10
5
5
5
5
10
45
10
46
10
47
10
48
20
30
40
50
60
OO
53
OL
49
50
MUTE
43 OL 44
MUTE
54
20
30
40
50
60
OO
PRESETS
40
41
51
+10
INPUT LEVEL
42
5
U
20
30
40
50
60
OO
MON
OO
USB
U
USB THRU
MAIN
METERS
5
U
20
30
40
50
60
PHANTOM
POWER
0dB=0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
MAIN
OO
POWER
20
30
BREAK
(MUTES ALL CHANNELS)
+20
TAPE LEVEL
OO
OO
32
33
34
L
35
36
48V
U
R
Controlli Master
32. INTERRUTTORE ALIMENTAZIONE PHANTOM
Se i vostri microfoni necessitano dell’alimentazione phantom,
premete questo tasto per alimentare tutte le connessioni microfoniche
del mixer. Questo permette al mixer di fornire una bassa
tensione a corrente continua all’elettronica dei microfoni, servendosi
dello stesso cavo audio in cui viaggia il segnale. Il led vicino
all’interruttore si accende per indicarvi che l’alimentazione
phantom è attiva.
La maggior parte dei microfoni a condensatore professionali
necessitano dell’alimentazione phantom. Quelli semi-professionali
sono spesso dotati di batterie che svolgono la stessa funzione.
Il termine “Phantom” (significa fantasma) deve il proprio nome
alla caratteristica di non influenzare in alcun modo i microfoni
dinamici (ad esempio i celeberrimi Shure SM57 e SM58) che
non hanno bisogno di un’alimentazione esterna.
Non collegate mai microfoni con connessioni sbilanciate
se l’alimentazione phantom è attiva. Non collegate
le uscite degli strumenti musicali alle entrate
microfoniche quando l’alimentazione phantom è accesa, a meno
che non siate completamente sicuri che l’operazione non crei
alcun inconveniente.
33. LED ALIMENTAZIONE
Questo led si illumina quando collegate il mixer a una presa di
rete e accendete l’interruttore di accensione situato sul pannello
posteriore (3).
Se il led non dovesse accendersi, verificate che ci sia corrente e
che entrambe le estremità del cavo di alimentazione siano correttamente
collegate al mixer e alla presa di corrente. Se continuate
ad avere dei problemi accertatevi di aver pagato la bolletta della
luce e che la vostra città non sia nel bel mezzo di un black-out!
Se sospettate un fusibile bruciato, scollegate immediatamente
il cavo di alimentazione, rimuovete e
controllate il fusibile situato sotto la connessione per
l’alimentazione nel pannello posteriore.
MANUALE dell’UTENTE
34. INDICATORI AUDIO (Meters)
Questi indicatori hanno due colonne di 12 led ciascuna, con
l’indicazione del valore dei dB da –30 fino a +15 e gli ultimi due
led che indicano il segnale OL (overload) impostato a + 20 dB. In
generale i meters rappresentano la forza del segnale del mix principale
dopo il controllo dei fader di volume principali (48).
In genere gli indicatori dovrebbero oscillare tra 0 e + 3. Non è un
problema se i led OL (overload) si accendono ogni tanto, se dovessero
però illuminarsi per periodi più lunghi o addirittura restare accesi
in modo fisso, abbassate i volumi fader principali (MAIN) fino a
quando i led OL non si spengono o si illuminano solo saltuariamente.
Date un’occhiata, di tanto in tanto, agli indicatori audio, ma ricordate
che la loro funzione principale è solamente quella di permettervi
il controllo del livello generale del vostro mix… in altre parole
non c’è bisogno di fissarli continuamente!
MANUALE dell’UTENTE
21

BAL /
R R UNBAL
R
B
0
0
0
0
0
0
LINE IN 12
ProFX8 / ProFX12
-20 +20
GAIN
-15 +15
U
-15 +15
U
-15
OL
OO
L
U
U
OO
U
+15
+15
U
+15
R
EQ
HI
12kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
15
10
5
0
5
10
15
ST RETURN FX SEND MAIN OUT PHONES
125
U
STEREO GRAPHIC EQ
250
+15
FX MASTER
OO
500
11/12 ST RTN FX RTN
1K
U
+15
FX TO MON
OO
OO
MAIN MIX
EQ IN
MID38 39
MON
BYPASS
2.5kHz
MUTE
37
FX PRESETS
01 BRIGHT ROOM
02 WARM LOUNGE
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + DLY (250ms)
52
dB
10
5
U
dB
10
5
U
2K
4K
dB
10
8K
MAX
PHONES
15
10
5
0
5
10
15
dB
10
5
5
5
5
10
45
10
46
10
47
10
48
20
30
40
50
60
OO
53
OL
49
50
MUTE
43 OL 44
MUTE
54
20
30
40
50
60
OO
PRESETS
35. INTERRUTTORE BREAK
40
41
51
42
+10
INPUT LEVEL
5
U
20
30
40
50
60
OO
MON
OO
USB
U
USB THRU
MAIN
METERS
5
U
20
30
40
50
60
PHANTOM
POWER
0dB=0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
MAIN
OO
POWER
20
30
BREAK
(MUTES ALL CHANNELS)
+20
TAPE LEVEL
Questo tasto disattiva e mette in “mute” contemporaneamente
tutti i canali microfonici e di linea, risulta molto utile durante il
montaggio o il cambio di setup sul palco. Questo vi pone al sicuro
contro l’occupazione del palco da parte di eventuali contestatori
o fanatici del karaoke mentre state montando il vostro impianto!
La mandata ai monitor MONITOR SEND (13) e quella agli effetti
FX SEND (14) non vengono disattivate.
Vi consigliamo sempre di controllare subito l’interruttore
BREAK prima di diventare matti perché dal mixer non esce nessun
suono!
Anche con l’interruttore BREAK attivo, potete comunque
utilizzare gli ingressi stereo TAPE (18) – il loro audio confluisce
direttamente nel mix principale – o riprodurre musica dal vostro
computer collegato alla porta USB. Ad esempio potete usare dei
CD di sottofondo mentre la band non è sul palco.
OO
OO
32
33
34
L
35
36
48V
U
R
36. LIVELLO INGRESSO TAPE
Questo controllo vi permette di regolare il segnale in ingresso
nelle connessioni TAPE IN. Non a caso è stato collocato vicino
al tasto BREAK (35), ciò vi permette di mettere in “mute”
contemporaneamente tutti i canali, quindi di agire sul potenziometro
TAPE LEVEL (36) per mandare un sottofondo musicale
mentre la band sta facendo una pausa.
37. EQUALIZZATORE GRAFICO STEREO
Questo equalizzatore grafico a 7 bande regola il segnale in
uscita del mix principale. Incide sulle uscite di linea (4, 15)
ma non influenza le uscite TAPE (19), cuffie (17) e USB (5).
L’equalizzatore, in alternativa, può essere utilizzato per i monitor
schiacciando il tasto MAIN MIX / MON (38). È anche possibile
bypassarlo velocemente agendo sul tasto EQ IN / BYPASS
(39). Ogni cursore permette di regolare il livello della propria
banda di frequenza, questa può essere attenuata o amplificata
con una gamma di +/- 15 dB, nella posizione centrale (corrispondente
al dente d’arresto) si ottiene un risultato “flat”. Le
bande di frequenza sono: 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz,
4 kHz, e 8 kHz.
La sezione dell’equalizzatore si trova, nella sequenza del segnale,
prima del fader di volume principale (48) e degli indicatori
audio (34). Anche in questo caso, come per l’equalizzatore
di ciascun canale, non fatene un uso esasperato. Le possibilità
di alterare i suoni sono davvero consistenti, se non operate con
attenzione rischiate di rompere l’equilibrio del vostro mix. Anche
se può non sembrare simpatico abbassare i cursori e ridurre
determinate frequenze, spesso si dimostra l’operazione più
efficace. Preferite sempre attenuare una frequenza fastidiosa
piuttosto che amplificare quella che preferite. L’equalizzatore
può essere molto utile se usato per ridurre il livello di quelle
frequenze che possono generare effetti sgradevoli di feedback.
38. TASTO MAIN MIX / MON (mix principale e monitor)
Questo tasto vi dà la possibilità di scegliere se l’equalizzatore
(37) venga utilizzato per il mix stereo principale o per i monitor.
Ad esempio ci sono molte situazioni in cui un buon uso
dell’equalizzatore applicato ai monitor, permette di ridurre
i rischi di feedback provenienti dai microfoni posti vicino ai
monitor.
39. TASTO EQ IN / BYPASS (attivazione e disattivazione
dell’equalizzatore)
Questo tasto permette una veloce attivazione o disattivazione
totale dell’equalizzatore. Risulta particolarmente utile per
verificare gli effetti delle vostre impostazioni o per accorciare il
percorso generale del segnale (nel caso in cui decidiate di non
fare uso dell’equalizzatore).
40. CONTROLLO DI LIVELLO PER LA PORTA USB
Questo controllo vi dà la possibilità di regolare il livello del
segnale in ingresso proveniente dal vostro computer (se collegato
al mixer tramite la porta USB) e di missarlo insieme a
tutti gli altri canali. Se utilizzate il software “Tracktion” potete
facilmente spedire all’ingresso USB tracce singole, gruppi di
tracce e segnali effettati.
22 ProFX8 / ProFX12

41. TASTO USB THRU
Premendo questo tasto l’uscita USB verso il vostro
computer, oltre ai canali del mixer, può contenere una
qualunque sorgente audio proveniente dal computer
stesso (il tasto incide solamente sull’uscita verso il computer,
non su quella delle cuffie o del mix principale).
• Se il tasto è rialzato l’uscita USB verso il vostro
computer sarà la copia del mix principale.
Questa è un’ottima situazione per effettuare
delle sovra-incisioni, infatti, nessun segnale dal
computer verrà riprodotto e aggiunto al mix
principale. La stessa situazione risulta perfetta
anche per le registrazioni dal vivo, come
copia di sicurezza contro i rischi di feedback.
In questi casi il controllo di livello per la porta
USB può anche rimanere a zero.
• Se invece il tasto è premuto l’uscita USB
verso il vostro computer comprenderà sia il
mix principale che qualunque sorgente audio
proveniente dal computer stesso. Questa è la
situazione ottimale per le registrazioni dal vivo
in cui l’audio che arriva dal computer fa parte
della performance da registrare.
42. CONTROLLO DEL LIVELLO DELLE CUFFIE
Questo controllo regola il volume dell’uscita cuffie.
Attenzione: Il segnale che arriva alla connessione
cuffie è davvero molto forte. Utilizzando
cuffie particolari, anche con volumi medi,
può causare danni permanenti all’udito. Fate molta
attenzione! Impostate sempre il volume delle cuffie
(42) al minimo, prima di collegare le cuffie, prima di
aggiungere un nuovo strumento o una nuova sorgente
audio e, in generale, prima di qualunque cambio nella
vostra configurazione. Tenete il volume al minimo fino a
quando avete collegato le cuffie, quindi alzatelo gradatamente.
45. CONTROLLO FADER PER IL RITORNO STEREO (ST RTN)
Utilizzate questo fader per regolare il volume di qualunque
sorgente audio connessa agli ingressi STEREO RETURNS
(12). L’audio in entrata viene aggiunto al mix principale, può
anche essere messo in “mute” tramite il tasto (44) descritto
sopra.
In genere è consigliabile impostare il livello del fader nella
zona “U” (Unity Gain) con il volume del processore esterno (o
qualunque altro apparecchio) nella stessa posizione (controllare
i manuali di riferimento dei vostri effetti esterni, lettori
CD, batterie elettroniche…). Se il livello dovesse risultare
troppo forte o troppo debole, vi consigliamo di agire sempre
sul volume dell’apparecchio esterno, lasciando il fader STE-
REO RETURNS nella zona “U”. Il range di controllo varia da
“spento” fino a + 10 dB.
46. CONTROLLO FADER PER IL RITORNO EFFETTI
Utilizzate questo controllo per impostare il livello delle
uscite stereo provenienti dal processore di effetti interno al
mixer: il segnale si aggiunge al mix principale. Il range di
controllo varia da “spento” fino a + 10 dB (passando per la
zona “U”).
47. CONTROLLO FADER PER I MONITOR
Questo volume fader controlla il livello del segnale generale
mandato ai monitor.
Regolatelo con cura e verificate che tutti i componenti
della band si sentano a vicenda. Il controllo non incide sul
livello del mix principale.
Il segnale è assente con il fader completamente abbassato,
la miglior posizione è sempre la zona “U”, ma potete arrivare a
un guadagno massimo di + 10 dB.
48. CONTROLLO FADER PRINCIPALE
Questo volume fader controlla il livello del mix principale,
incide sugli indicatori audio (34) e sulle uscite di linea principali
(4, 15). Il controllo si trova, nella sequenza del segnale,
dopo l’equalizzatore grafico stereo (37).
MANUALE dell’UTENTE
43. LED SEGNALE DISTORTO (OL) PER IL RITORNO STEREO
Questo led si accende se il segnale che arriva agli ingressi
STEREO RETURN (12) risulta troppo alto e può quindi generare
suoni distorti.
Il led OL si trova, nella sequenza del segnale, prima del
volume fader (45), questo significa che è perfettamente
inutile agire sul fader stesso per cercare di far spegnere il led
ed eliminare il suono distorto.
Controllate piuttosto il processore esterno (o l’apparecchio
collegato alle connessioni STEREO RETURNS) e agite sul suo
volume diminuendolo fino a quando il led OL non si spegne.
44. MUTE PER IL RITORNO STEREO
Press this switch in to mute the signals coming into the
stereo return inputs [12].
Esso rappresenta l’ultima possibilità di controllo del vostro
mix: regolatelo con cura, tenendo d’occhio gli indicatori audio
per evitare eventuali distorsioni e facendo attenzione a non
“stordire” il vostro pubblico!
Il fader non incide sulla mandata ai monitor (13),
sull’uscita TAPE (19), sulle cuffie (17) e sull’uscita USB (5).
Il segnale è assente con il fader completamente abbassato,
la miglior posizione è sempre la zona “U”, ma potete arrivare
a un guadagno ulteriore di + 10 dB. In genere non c’è mai
bisogno di utilizzare questo guadagno aggiuntivo, ma è importante
sapere che è a vostra disposizione. Il controllo è stereo,
incide contemporaneamente su entrambi i canali principali
LEFT e RIGHT. Agite su questo fader nel caso in cui vogliate
creare una sfumata progressiva alla fine di una canzone.
MANUALE dell’UTENTE
23

BAL /
R R UNBAL
R
B
0
0
0
0
0
0
LINE IN 12
ProFX8 / ProFX12
-20 +20
GAIN
-15 +15
U
-15 +15
U
-15
OL
OO
OO
L
U
U
U
+15
+15
U
+15
R
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
15
10
5
0
5
10
15
ST RETURN FX SEND MAIN OUT PHONES
125
U
STEREO GRAPHIC EQ
250
+15
FX MASTER
OO
500
11/12 ST RTN FX RTN
1K
U
+15
FX TO MON
OO
OO
MUTE
FX PRESETS
01 BRIGHT ROOM
02 WARM LOUNGE
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + DLY (250ms)
52
2K
4K
8K
MAX
PHONES
un’entrata
5
mono, un’uscita
5
stereo
5e 16 preset di effetti.
5
Potete
5
5
5
5
regola il livello generale in entrata nel processore, il led OL
(53) 10 si accende se 10il livello è troppo 10 alto.
10
20
20
20
20
L’uscita del processore di effetti può essere aggiunta al
mix 30 principale agendo 30 sul fader FX 30 RETURN (46). 30 È inoltre
40
50
60
OO
MAIN MIX
MON
53
MUTE
OL
49
50
MUTE
54
40
50
60
OO
PRESETS
51
EQ IN
BYPASS
+10
INPUT LEVEL
40
50
60
OO
MON
OO
USB
U
USB THRU
15
10
5
0
5
10
15
MAIN
METERS
40
50
60
PHANTOM
POWER
0dB=0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
MAIN
OO
POWER
20
30
BREAK
(MUTES ALL CHANNELS)
+20
TAPE LEVEL
OL
Processore Di Effetti Stereo
dB
dB
dB
dB
10
10
10
10
Il processore di effetti interno a 32-bit è configurato con
mandare
U
il segnale
U
di ogni singolo
U
canale agendo
Usui relativi
potenziometri AUX FX (27). Il controllo FX MASTER (52)
possibile mandare il segnale ai monitor operando sul potenziometro
FX TO MON (54).
49. VISUALIZZAZIONE SUL DISPLAY
Il display visualizza il numero dell’effetto corrente selezionato,
così come indicato nella lista dei preset serigrafata alla
sinistra del display.
OO
OO
L
48V
U
R
50. SELEZIONE DEL TIPO DI EFFETTO
Utilizzate questo selettore per scegliere l’effetto desiderato
incrementando o diminuendo il numero di preset.
Quest’ultimo lampeggerà sul display (49) fino a quando non lo
confermate premendo il potenziometro.
Tornando al preset in uso o selezionando un nuovo numero
si arresta il lampeggiamento.
I preset disponibili sono elencati nella tabella più avanti e
sono serigrafati sul pannello frontale del mixer. Ricordate che
può essere selezionato un solo preset alla volta.
51. TASTO MUTE PER GLI EFFETTI
Se lo premete mettete in “mute” il processore di effetti interno.
Il segnale della sua uscita non verrà mandato né al mix
principale, né ai monitor; il led relativo a sinistra del tasto si
accende. La connessione per l’interruttore a pedale (16) si
disabilita e non sarà possibile utilizzare alcun pedalino per
accendere o spegnere il processore di effetti.
Se il tasto “mute” è, al contrario, rialzato (quindi disinserito),
potete collegare un interruttore a pedale e attivare e
disattivare gli effetti come desiderate.
52. CONTROLLO MASTER PER GLI EFFETTI
Utilizzate questo potenziometro per controllare il livello
generale dei segnali audio che arrivano al processore interno.
Regolatelo con cura, ricordate di tenere sempre d’occhio il
led OL (53) vicino al potenziometro, per evitare spiacevoli
situazioni di suoni distorti.
Questo controllo è considerato spento se ruotato completamente
verso sinistra, alle ore 12 di un orologio si trova nella
posizione ottimale (Unity Gain) e può aumentare il livello di
+ 15 dB se girato completamente verso destra.
Ricordatevi che incide anche sul livello del segnale che
arriva all’uscita FX SEND (14).
53. LED SEGNALE DISTORTO (OL)
Questo led OL si illumina quando il processore di effetti
riceve un segnale troppo alto che può generare distorsioni. Se
capita abbassate il potenziometro FX MASTER (52).
I segnali che vengono mandati al processore di effetti
dipendono dai potenziometri AUX FX (27) e dai fader di
volume dei canali (31). Controllate nuovamente il led OL se
modificate tali controlli.
54. MANDATA EFFETTI AI MONITOR
Questo potenziometro vi permette di aggiungere l’uscita
del processore di effetti al mix dei monitor. Questo controllo è
considerato spento se ruotato completamente verso sinistra,
alle ore 12 di un orologio si trova nella posizione ottimale
(Unity Gain) e può aumentare il livello di + 15 dB se girato
completamente verso destra.
24 ProFX8 / ProFX12

TABELLA DEGLI EFFETTI INTERNI (preset)
No. Title Description Example of its use
1 BRIGHT ROOM Questa stanza ha una timbrica chiara con diverse
riflessioni sporadiche, per simulare superfici
riflettenti dure e concrete.
2 WARM LOUNGE L’effetto simula un ambiente di medie dimensioni
con quella particolare enfatizzazione sulle
frequenze medio-basse per produrre una timbrica
calda e avvolgente.
3 SMALL STAGE L’effetto simula una sala da concerto piccola, con
un riverbero medio e un ambiente risonante.
4 WARM THEATER Questo effetto ha una timbrica calda e un riverbero
medio-lungo per simulare l’acustica di un
teatro.
5 WARM HALL Questo riverbero simula il suono di una sala da
concerto particolarmente calda, spaziosa con
tante tende e materiali assorbenti.
6 CONCERT HALL Questo riverbero è caratterizzato da un suono
ampio, spazioso, un pre-delay lungo e un ambiente
risonante.
7 PLATE REVERB Questo preset simula il riverbero che veniva
generato utilizzando una piastra metallica. La timbrica
è caratterizzata da riflessioni corte e dalla
mancanza di pre-delay.
8 CATHEDRAL Questo effetto simula l’ambiente di una grande
cattedrale costruita in pietra o mattoni, caratterizzato
da tempi di riverbero e di pre-dealy molto
lunghi e una diffusione densa e corposa.
9 CHORUS Questo preset offre una modulazione particolare
molto utile per distinguere e valorizzare un suono
specifico all’interno del mix generale.
10 CHORUS + REV Questo preset combina perfettamente l’effetto
chorus n.9 con un riverbero lungo, tipico di una
grande stanza.
11 DOUBLER L’effetto simula lo sdoppiamento del suono di una
voce o di uno strumento, come se fosse stato registrato
due volte con un registratore multi traccia
(a 50 MS di distanza).
12 TAPE SLAP Questo effetto offre un delay singolo e rapido rispetto
al segnale originale, con l’aggiunta di quella
profondità tipica dell’eco a nastro (180 MS).
13
14
15
DELAY 1 (300MS)
DELAY 2 (380MS)
DELAY 3 (480 MS)
16 REVERB + DLY
(250MS)
Questi delay offrono tre varianti di ripetizioni
rispetto al segnale originale. Il tempo di delay predefinito
è indicato in millisecondi (più il numero è
basso, più veloce è il delay).
Questo effetto combina il riverbero caldo tipico di
un teatro con un’eco composta da tre ripetizioni.
Utile per le voci che necessitano di un
riverbero chiaro che si distingua nel mix
generale, oppure per dare vivacità agli
strumenti acustici.
Utile per le voci su canzoni che richiedono
un riverbero più intenso, oppure per
“allargare” il suono degli ottoni senza
risultare aspro o duro.
Utile per voci e chitarre con fraseggi veloci
e ritmici, oppure per canzoni energiche
che richiedono un riverbero “live”.
Perfetto per voci, batterie, chitarre
elettriche, acustiche e tastiere
Perfetto per ricreare la sonorità di una
sala da concerto propria di una grande
orchestra.
Ottimo per aggiungere vivacità agli strumenti
acustici, alle voci soliste, ai cori e ai
grandi suoni orchestrali.
Perfetto per gli strumenti percussivi
(come un rullante della batteria) o per
passaggi vocali stretti e veloci.
Aggiunge una profondità sorprendente ai
cori, agli strumenti a fiato, agli organi e
alle chitarre acustiche.
Ottimo per esaltare le chirarre acustiche,
quelle elettriche e i bassi, oppure per aggiungere
un effetto drammatico alle voci
e ai cori.
Questo effetto vi permette di inspessire il
suono grazie al chorus mentre aggiungete
profondità e ambiente con il riverbero.
Produce una modulazione simile ad un
effetto chorus, ma risulta più dolce.
Spesso utilizzato sulle voci per ricreare
l’atmosfera degli anni ’50, oppure sulle
chitarre che adottano la tecnica “surfing”.
Gli effetti sono perfetti applicati alla
musica con un ritmo veloce, come il rock,
dove il delay deve distinguersi chiaramente
nel mix generale.
Perfetto per dare corpo alle voci aggiungendo
profondità, oppure per “allargare” il
suono delle chitarre elettriche.
MANUALE dell’UTENTE
MANUALE dell’UTENTE
25

ProFX8 / ProFX12
Appendice A: Informazioni Relative All’assistenza
Se pensate che il vostro mixer ProFX abbia dei problemi, vi
preghiamo di verificare i suggerimenti che riportiamo qui di seguito.
Date anche un’occhiata alla sezione “support” del nostro sito www.
mackie.com, troverete numerose informazioni utili insieme alle
domande più frequenti (FAQ) e i forum degli utenti. Potreste trovare
la risposta al vostro problema, evitando così di mandare il vostro
mixer presso un centro di assistenza.
Risoluzione Dei Problemi
Problemi con il segnale di un canale
Riparazioni
Per le riparazioni in garanzia o per la sostituzione del
mixer, riferitevi alle informazioni riportate al fondo di questo
manuale.
È possibile effettuare riparazioni non coperte da garanzia dei
prodotti Mackie, presso i centri di assistenza autorizzati. Per
individuare il centro di assistenza più vicino a voi, consultate il
sito http://www.proelgroup.com/proel/it/serviceRepair.html
• Il controllo gain è impostato correttamente?
• È stato premuto il tasto “mute”?
• Il fader di volume è alzato?
• Il led OL è acceso?
• L’equalizzatore è impostato correttamente e non in modo
esasperato?
• Provate a scollegare la connessione INSERT del canale.
• Provate a collegare la stessa sorgente audio ad un altro canale
e impostate i controlli esattamente come per canale
con cui avete dei problemi.
Problemi con l’uscita di un canale
• Il volume fader è alzato?
• I led OL, quelli relativi agli effetti o gli indicatori audio sono
illuminati?
• Se il problema riguarda un’uscita principale, provate a scollegare
tutte le altre. Ad esempio se sospettate un problema
sulla connessione principale sinistra 1/4", scollegate le connessioni
sinistre RCA e quelle XLR. Se il problema scompare
significa che il mixer è a posto: cercate la causa altrove.
• Se il problema riguarda un segnale accoppiato stereo,
provate a scambiare i canali. Ad esempio se sospettate che il
segnale destro non venga riprodotto scambiate la connessione
destra con quella sinistra. Se il problema continua ma
si “sposta” sull’altro canale, significa che il mixer è a posto:
cercate la causa altrove.
Problemi di fruscio
• Abbassate i controlli GAIN e FADER dei vari canali, uno
per volta. Se il fruscio scompare il problema è in quello
che avete collegato all’ultimo canale di cui avete abbassato
i controlli. Scollegate la sorgente sonora e verificate cavi,
collegamenti e impostazioni dell’apparecchio collegato.
Problemi con l’alimentazione
• Scollegate il cavo di alimentazione e controllate il fusibile
posizionato nell’apposito scomparto, sotto la connessione
per l’alimentazione.
26 ProFX8 / ProFX12

Appendice B: Connessioni
Connessioni XLR
I mixer Mackie utilizzano connessioni XLR a 3 poli
femmine per tutti gli ingressi microfonici, dove il primo polo è
la massa, il secondo è il polo positivo del segnale (detto anche
polo caldo) e il terzo è il polo negativo del segnale (detto
anche polo freddo). Riferitevi alla figura “A” qui sotto. Come
potete vedere il cablaggio risulta corretto e risponde perfettamente
alle norme stabilite dall’AES (Audio Engineering
Society).
Utilizzate un cavo con connessione XRL maschio (di solito i
cavi microfonici finiscono in questo modo) per collegarvi agli
ingressi femmina XLR del mixer.
schermatura
HOT
2
• Connessioni mono bilanciate. Nel caso di un cablaggio
bilanciato, il jack 1/4" TRS ha la punta collegata
al polo del segnale positivo (caldo), l’anello al polo
negativo (freddo) e la manica alla massa.
• Connessioni sbilanciate SEND/RETURN. Nel caso di
un cablaggio SEND/RETURN (si parla anche di connessione
a “Y”) il jack 1/4" TRS ha la punta collegata
al SEND del segnale (in uscita dal mixer), l’anello
collegato al RETURN del segnale (in ingresso nel
mixer) e la manica collegata alla massa.
Connessioni 1 ⁄4" TR
TS significa Tip (punta) e Sleeve (manica): sono i
poli disponibili nelle connessioni mono 1/4". Riferitevi
alla figura “C” qui sotto.
MANUALE dell’UTENTE
COLD 3 1
schermatura 1
SLEEVE
SLEEVE
TIP
TIP
COLD 3
HOT
1
3
2
2
SCHERMATURA
COLD
HOT
Figura “C”: Connessioni 1/4" TS
TIP
SLEEVE
Figura “A”: Connessioni XLR
SLEEVE SLEEVE TIP
Connessioni 1 ⁄4" TRS (presa per cuffie
e jack bilanciati)
TRS significa Tip (punta), Ring (anello) e SLEEVE Sleeve (manica):
sono i poli disponibili nelle connessioni stereo 1/4" o
bilanciate. Riferitevi alla figura “B” qui sotto.
RING
TIP
TIP
SLEEVE
Figura “B”: Connessioni 1/4" TRS
TIP
SLEEVE RING
TIP
TIP
RING
SLEEVE
Queste connessioni TRS sono utilizzate in diverse applicazioni:
• Cuffie stereofoniche e, raramente, microfoni
stereofonici e connessioni stereo di linea. Nel caso
di un cablaggio stereo, il jack 1/4" TRS ha la punta
collegata al canale sinistro, l’anello al canale destro
e la manica alla massa. I mixer Mackie non consentono
il collegamento diretto di un microfono stereo:
questo deve essere separato nei due canali LEFT e
RIGHT, che vanno inseriti in due canali microfonici
diversi.
RING SLEEVE SLEEVE RING TIP
Le connessioni TS sono utilizzate per numerose
applicazioni, sempre sbilanciate. La punta è collegata
TIP
al segnale audio e la manica alla massa. Ecco alcuni
RING
esempi:
TIP
• Mifrofoni sbilanciati
SLEEVE TIP SLEEVE TIP
Figura “D”: Connessioni RCA
SLEEVE
• Chitarre elettriche e strumenti elettronici
• Connessioni di linea sbilanciate
Connessioni RCA
Le connessioni di tipo RCA (anche conosciute come
prese “phono”) sono spesso utilizzate negli impianti
stereo casalinghi e nelle applicazioni video (riferitevi
alla figura “D” qui sotto). Queste connessioni sono
sbilanciate ed elettricamente identiche a quelle 1/4" TS
(illustrate nella figura “C”). Il segnale è collegato alla
punta centrale, mentre la massa al manicotto rotondo.
MANUALE dell’UTENTE
27

ProFX8 / ProFX12
Connessioni TRS SEND /
RECEIVE per gli INSERT
Queste connessioni sono a tre poli, di tipo TRS 1/4".
Sono sbilanciate ma presentano sia il segnale in uscita
dal mixer SEND, che quello in entrata RETURN, nello
stesso connettore. Riferitevi alla figura “E” qui sotto.
La manica è la massa in comune per entrambi i segnali.
Il SEND dal mixer è collegato alla punta, mentre il
RETURN che proviene dal processore esterno è collegato
all’anello..
punta
punta massa
(TRS plug)
collegate questo jack ad una
connessione INSERT del mixer
Figure E
mandata al processore
ritorno dal processore
“punta”
“anello”
Utilizzo della sola mandata SEND nelle
connessioni INSERT
Ingressi e uscite Mackie stereo, mono…
Gli ingressi e le uscite stereo sono un ottimo esempio della
filosofia Mackie che vuole il “Massimo della Flessibilità con
il Minimo Sforzo”. Esattamente come gli ingressi e le uscite,
le quali possono automaticamente lavorare in stereo o in
mono a seconda di come utilizzate la connessione. Ecco come
funzionano:
Se colleghiamo un segnale mono all’ingresso LEFT di un canale,
questo viene convogliato automaticamente ai due canali
principali LEFT e RIGHT esattamente nello stesso modo.
Se colleghiamo un segnale stereo (in questo caso abbiamo
due jack) agli ingressi LEFT e RIGHT di un canale stereo,
questo viene indirizzato ai due canali principali LEFT e
RIGHT mantenendo i segnali separati. Inserendo, infatti, un
jack nella connessione RIGHT dei canali stereo, si disabilita
la funzione mono del canale stesso.
Se colleghiamo un segnale mono all’ingresso RIGHT di un
canale stereo, questo verrà convogliato solamente al canale
principale RIGHT. Immaginiamo che vorrete tenere questo
particolare effetto per le occasioni speciali…
Se inserite un jack mono TS 1/4" solo a metà (fino al primo
“click”) in una connessione INSERT, il segnale di quel canale non
verrà interrotto e continuerà ad arrivare anche al mix principale.
Questa funzione vi permette di “far uscire” il segnale del canale (per
processamenti esterni) senza però scollegarlo dal percorso normale.
Se inserite un jack mono TS 1/4" fino in fondo (fino al secondo
“click”) si attiva l’uscita diretta del canale, il segnale viene quindi
interrotto e non arriva più al mix principale. Riferitevi alla figura “F”
qui sotto.
JACK MONO
connessione di canale INSERT
Uscita diretta del segnale senza interruzione verso il mix principale
Inserite il jack solo fino al primo “click”
JACK MONO
connessione di canale INSERT
Uscita diretta del segnale con interruzione verso il mix principale
Inserite il jack completamente fino al secondo “click”
STEREO PLUG
connessione di canale INSERT
Da utilizzarsi come loop per gli effetti.
(punta = segnale SEND verso l’effetto / anello = segnale RETURN dall’effetto)
Figura “F”
ATTENZIONE: non create alcun corto circuito con il
segnale che state prelevando dal mixer, questo creerebbe
problemi al segnale interno.
28 ProFX8 / ProFX12

Appendix C: Technical Information
Specifiche tecniche
Fruscio
20 Hz – 20 kHz, impedenza sorgente audio 150 Ohm
Fruscio in ingresso
Input MIC > Insert Send out / max gain -125 dBu
Fruscio residuo in uscita
tutte le uscite, livelli master off,
tutti i livelli dei canali off
-95 dBu
tutte le uscite, livelli master @ “U”,
tutti i livelli dei canali off
-90 dBu
tutte le uscite, livelli master @ “U”,
un canale livello @ “U”
-85 dBu
Distorsione
20 Hz – 20 kHz
THD+N, SMPTE IMD
Input MIC > Main output < 0.05% @ + 4 dBu
Common Mode Rejection Ratio
1 kHz
Input MIC > Insert Send output 60 dB @ Unity Gain
Risposta in frequenza
20 Hz – 30 kHz
Input MIC > qualunque output, gain @ “U” + 0 dB/-1 dB
Diafonia
20 Hz – 20 kHz
Input adiacenti
- 90 dB @ 1 kHz
Input > Output
- 90 dB @ 1 kHz
Fader off
- 90 dB @ 1 kHz
Interruttore “mute”/ tasto BREAK - 90 dB @ 1 kHz
Livello massimo
Tutti gli input
+ 22 dBu
Mix principale XLR
+ 28 dBu
Tutti gli altri output
+ 22 dBu
Impedenze
Input MIC
3 kilohms
Insert di canale
10 kilohms
Input canale 1
1 Megaohm
Tutti gli altri input
20 kilohms
Tape out
1,1 kilohms
Uscita cuffie
25 ohms
Tutte le altre uscite
120 ohms
Voltaggio massimo di guadagno (equalizzatore “flat”)
input MIC verso:
Output Insert
50 dB
Output Tape
60 dB
Output USB
60 dB
Output principale 1/4"
70 dB
Output principale XLR
76 dB
Mandata monitor
75 dB
Mandata effetti
90 dB
input mono di linea verso:
Output Insert
30 dB
Output Tape
40 dB
Output USB
40 dB
Output principale XLR
56 dB
Mandata monitor
55 dB
Mandata effetti
70 dB
input stereo di linea verso:
Output Tape
30 dB
Output USB
30 dB
Output principale XLR
46 dB
Mandata monitor
45 dB
Mandata effetti
60 dB
input Tape verso:
Output Tape
20 dB
Output USB
20 dB
Output principale XLR
36 dB
input USB verso:
Output Tape
20 dB
Output USB
20 dB
Output principale XLR
36 dB
Stereo Return verso:
Output Tape
10 dB
Output USB
10 dB
Output principale XLR
26 dB
Effects Return verso:
Output Tape
10 dB
Output USB
10 dB
Output principale XLR
26 dB
Mandata monitor
25 dB
Equalizzatore di canale
Filtro passa basso “Low cut” 100 Hz -18 dB/ottava
Alte frequenze (EQ tipo “shelving”) +/- 15 dB @ 12 kHz
Medie frequenze (EQ tipo “picco”) +/- 15 dB @ 2,5 kHz
Basse frequenze (EQ tipo “shelving”) +/- 15 dB @ 80 Hz
Effetti digitali
I/O
input mono / output stereo
Numero di preset 16 (sviluppati da Mackie)
Led per il controllo del livello di canale
0 dBu
Led OL per il controllo del segnale distorto
-1 dB prima della distorsione
(misurazione post-EQ, pre-fader)
MANUALE dell’UTENTE
MANUALE dell’UTENTE
29

ProFX8 / ProFX12
Indicatori di livello (meters)
Mix principale LEFT & RIGHT
Due colonne da 12 led:
OL (+20 dBu), +15, +10, +6, +3, 0 (0 dBu), -2, -4, -7, -10, -20, -30
7 Band Graphic EQ
Frequenze centrali
125, 250, 500, 1k, 2k, 4k, 8k
Gain
±15 dB
Assegnabile al mix principale o ai monitor
Tasto bypass
USB
Formato USB 1.1
I/O
input stereo / output stereo
A/D/A
16 Bit, 44.1 kHz / 48 kHz
Alimentazione Phantom
48 Volt DC per tutti i canali microfonici contemporaneamente
Alimentazione
Voltaggio
100-240 VAC, 50-60 Hz
Consumo energetico
20 Watt (ProFX8)
25 Watt (ProFX12)
Connessione
IEC 3 poli
Dimensioni (lunghezza x larghezza x altezza)
ProFX8
35,7 cm x 29 cm x 9,1 cm
ProFX12
35,7 cm x 37 cm x 9,1 cm
Weight
ProFX8
3,2 Kg
ProFX12
4,1 Kg
Dimensions
14.05 in/ 357mm
WEIGHT
7.1 lb
3.2 kg
11.41 in/ 290 mm
WEIGHT
9.0 lb
4.1 kg
3.58 in/
91 mm
3.58 in/
91 mm
14.05 in/ 357mm
14.6 in/ 370 mm
LOUD Technologies Inc. si sforza continuamente per migliorare
i propri prodotti utilizzando materiali nuovi, componenti di
qualità e metodi di lavoro innovativi. Tuttavia si riserva il diritto
di cambiare queste specifiche tecniche in qualunque momento
senza preavviso,
“Mackie” e “Running Man” sono marchi registrati appartenenti
a LOUD Technologies Inc. Tutti gli altri marchi a cui si fa
riferimento in questo manuale sono registrati e di proprietà dei
rispettivi titolari.
© 2008 LOUD Technologies Inc. Tutti i diritti riservati.
Corretto smaltimento del prodotto: Til simbolo a lato indica che questo prodotto non va smaltito insieme ai rifiuti domestici, secondo la Direttiva WEEE (2002/96/EC) e le leggi nazionali. Questo prodotto
dovrebbe essere consegnato a un centro autorizzato per lo smaltimento e il riciclo dei prodotti elettrici ed elettronici (EEE). Agendo diversamente, questo prodotto può avere un impatto negativo sull’ambiente e sulla salute
degli uomini, contenendo sostanze pericolose associate con i prodotti elettronici (EEE). Al contrario, la vostra collaborazione per il corretto smaltimento di questo prodotto contribuisce alla salvaguardia dell’ambiente. Per
ulteriori informazioni su dove trovare i centri di raccolta e smaltimento, rivolgetevi al vostro comune di residenza o alle aziende che raccolgono i rifiuti nella vostra zona.
30 ProFX8 / ProFX12

Diagramma A Blocchi
FX (post)
Mon (pre)
L
R Main
48V
Insert
-
Global 48v
Switch/LED
L sum Break
switch
Main Fader
Pan Left
OL (Flicker)
Low Cut In
Mute
Gain
R sum
+
Main out
to/from
7-Band
GEQ
Mic
Fader
HPF
100 Hz
Right
3-Band EQ
Mic: 0 ~ +50dB
Line: -20 ~ +30dB
Line
Mono
Channels
2-2 ProFX8
2-4 ProFX12
FX
-
Phantom Power
(To All Mics)
Level Set
Phantom Power
HI
MID
LO
80 2.5K 12K
Main
Meters
Mon
Tape Input
+
Mic
Left
Tape Out
Right
L
R
Mono
Channel
1 ProFX8
1 ProFX12
Level
Phones
Phones
Level
OL (Flicker)
3-Band EQ Fader
USB Thru
Pan
Mute
HI
MID
LO
USB
Out
L
USB Input
L
80 2.5K 12K
R
HI
MID
LO
R
Hybrid
Channels
3-6 ProFX8
5-8 ProFX12
80 2.5K 12K
Level Set Level
FX
Mon
+
Mic
Main L
Mon
Main R
Main L
Mon
Main R
Low Cut In
HPF
100 Hz
Mic Gain:
0 ~ +50dB
Phantom
Power
EQ In
Bypass
Bypass
switch
7-band Stereo
GEQ
-
Phantom
Power
Mic: 0 ~ +50dB
Line: -20 ~ +30dB
Line /
Hi-Z
Gain
Line /
Hi-Z
Mains
Gain
Mon
EQ assign
switch
L
Note: When not assigned to EQ, signal is sent to straight through to destination.
Line Gain:
-20 ~ +20 dB
Stereo
Channels
7-8 ProFX8
9-12 ProFX12
Mon Fader
R
Monitor send
OL
to/from
7-Band EQ
OL (Flicker)
Fader
FX send
Mute
FX level
L
Stereo Return
Preset select
In
FX to Main L/R Fader
Out L
R
FX
Out R
FX
Preset
Display
active
FX Mute
FX to Mon
FX Bypass
Logic
footswitch
Internal FX
FX (post)
Mon (pre)
MANUALE dell’UTENTE
L
R
Main
NOTE: Switches are shown in the default (out) position.
MANUALE dell’UTENTE
Rev 105
June 6, 2008
31

ProFX8 / ProFX12
Appendice D: Porta Usb
Requisiti Di Sistema
Questi sono i requisiti di sistema minimi che deve
possedere il vostro computer per poter utilizzare
l’interfaccia USB del mixer.
Per il PC:
• Windows XP (service pack 2)
• Processore Pentium 4 o Athlon XP
• 256 MB di RAM
Per il MAC:
• OS X (10.4.11 o superiore)
• Processore G4
• 256 MB di RAM
L’interfaccia USB permette la registrazione del
segnale del mix principale (left & right) direttamente
sul vostro computer PC o MAC. È anche possibile aggiungere
al mix una sorgente audio stereo (due canali)
proveniente dal computer.
Plug and Play
Non sono necessari né driver, né un software particolare
per operare con l’interfaccia USB: questa si collega
direttamente dal mixer ProFX alla porta USB del vostro
computer.
Segnale audio dal computer
La tabella che segue mostra le uscite del computer
verso l’interfaccia USB:
Da: A:
Computer output 1 Canale LEFT mix principale
Computer output 2 Canale RIGHT mix
principale
I due canali digitali che provengono dal computer
confluiscono nel mixer attraverso l’interfaccia USB e
vengono automaticamente convertiti in segnale audio
analogico.
Il livello dell’audio in entrata nel mixer può essere regolato
tramite il controllo USB INPUT LEVEL (40).
Fate attenzione ai possibili problemi di feedback
se state rimandando il segnale del mix
principale dal computer al mixer.
Segnale audio al computer
In aggiunta al mix principale dei vari canali, l’uscita USB verso
il computer può contenere un segnale stereo proveniente dal
computer stesso, se il tasto USB THRU è premuto.
Le uscite del mix principale e delle cuffie non
vengono modificate dallo stato del tasto (premuto o rialzato):
saranno sempre rappresentate dal mix principale
dei canali, con l’aggiunta della sorgente audio che arriva dal vostro
computer.
Il segnale audio analogico proveniente dal mixer, viene convertito
automaticamente in segnale digitale, tramite i convertitori A/D
dell’interfaccia USB.
La tabella che segue mostra le uscite del mixer dall’interfaccia
USB verso il vostro computer:
A: Da:
Computer input 1
Computer input 2
Canale LEFT mix principale
comprendente qualunque segnale
audio dal computer
(il tasto USB THRU è premuto)
oppure
Canale LEFT mix principale
senza segnale audio dal computer
(il tasto USB THRU è rialzato)
Canale RIGHT mix principale
comprendente qualunque segnale
audio dal computer
(il tasto USB THRU è premuto)
oppure
Canale RIGHT mix principale
senza segnale audio dal computer
(il tasto USB THRU è rialzato)
Ecco due esempi per l’utilizzo del tasto USB THRU:
STUDIO OVERDUB: il software “Tracktion” sta mandando
una base stereo dal computer all’entrata USB del
vostro mixer (la potete sentire nel mix principale e
nelle cuffie). Su questa base, tramite l’interfaccia
USB, dovete registrare sul computer una chitarra
(collegata al canale 1). Il tasto USB THRU è rialzato,
in questo modo arriva al computer solamente il
suono della chitarra e non quello della base proveniente
dal computer stesso (che comunque sentite nel
mix principale del mixer o nell’uscita cuffia).
PERFORMANCE DAL VIVO: un software audio (come
ad esempio Ableton Live) sta mandando una base
stereo dal computer all’entrata USB del vostro
mixer, questa si deve sommare agli strumenti collegati
ai canali del mixer. In questo caso il tasto USB
THRU viene premuto, così il segnale di registrazione
comprenderà sia tutti i canali del mixer che la base
che viene riprodotta dal computer.
32 ProFX8 / ProFX12

Registrare tramite l’interfaccia USB
Le connessioni USB presenti nel mixer, permettono di
effettuare delle sovra-incisioni, sia su PC che su MAC,
tramite il cavo USB.
Ecco, in pochi passi, come effettuare la registrazione
di una prima traccia, quindi iniziare con le sovra-incisioni
continuando a monitorare quelle precedenti.
1. Collegate al mixer la sorgente sonora che intendete
registrare sul vostro computer, ad esempio:
• un microfono per voce o strumento
• una tastiera con uscita di linea
• uno strumento collegato direttamente
all’ingresso del canale 1 (con il tasto HI-Z premuto)
2. Assicuratevi che il tasto USB THRU (41) sia
rialzato, in questo modo il computer registrerà
solamente ogni nuova sovra-incisione e non il
materiale già registrato.
3. Facendo uso del LED di controllo (21) Impostate
il potenziometro GAIN (20) nella
posizione più adatta per la sorgente che state
registrando. Una volta regolato il GAIN, posizionate
il volume fader (31) del canale nella
zona “U” (Unity Gain).
4. Il segnale audio che viene trasmesso al vostro
computer non è in alcun modo influenzato dal
fader principale (48) o dal potenziometro delle
cuffie (42).
5. Se state registrando uno strumento acustico
con un microfono, utilizzate le cuffie, e non
i monitor, per ascoltarlo. In questo modo
eviterete problemi di rientri e di feedback. È
sufficiente abbassare completamente il fader
principale e agire sul volume delle cuffie per
monitorare la registrazione senza alcun problema.
Monitoraggio
Quando registrate sul computer facendo uso di un software
di registrazione (viene definito DAW, Digital Audio Workstation),
grazie alle caratteristiche dei mixer ProFX, potete
facilmente monitorare la registrazione:
• È possibile ascoltare la traccia che si sta registrando,
contemporaneamente al materiale registrato
in precedenza.
Ecco come procedere:
• Selezionate e mettete in registrazione la traccia che
volete registrare tramite il software DAW (come ad
esempio “Tracktion”).
• Nella traccia selezionata disattivate il monitor per
il segnale in ingresso (ulteriori dettagli più avanti),
in modo da non avere il ritorno della traccia mentre
registrate (la sentite comunque direttamente dal
mixer). Così facendo vi assicurate di non effettuare
una doppia registrazione sul computer della
traccia che state registrando. È, infatti, inutile e
assurdo ascoltare la traccia che si sta registrando
sia dal mixer che dal ritorno del computer: in più,
quest’ultimo ritorno risulta quasi sempre un po’ in
ritardo rispetto all’ascolto diretto dal mixer, questo
creerebbe ulteriori problemi di riduzione del suono
e di contro fasi.
• Assicuratevi che gli indicatori di livello del software
di registrazione presentino un buon segnale, se
quest’ultimo vi sembra troppo alto o troppo basso,
regolatelo agendo sui fader dei canali (31), mai sul
controllo GAIN (20).
• Premete RECORD e iniziate la registrazione con il
vostro software.
Sovra-incisioni
Per sovra-incidere una nuova traccia, mentre ascoltate
quelle precedenti, seguite questa procedura:
• Premete PLAY. Adesso state ascoltando la traccia
registrata in precedenza (tramite l’uscita
del software collegata alla presa USB del
mixer).
• Impostate il livello dell’ingresso USB (40) in
modo da sentire bene la traccia registrata.
• Selezionate e mettete in registrazione una nuova
traccia tramite il software DAW: verificate
sempre che monitor per il segnale in ingresso
sia disattivato (ulteriori dettagli più avanti).
Partite con la registrazione.
• Mentre registrate la nuova traccia, sentirete sia
quella vecchia (collegata all’ingresso USB) che
quella che state registrando.
• Ripetete questi passi fino a quando non avrete
registrato tutte le tracce che vi occorrono.
MANUALE dell’UTENTE
MANUALE dell’UTENTE
33

ProFX8 / ProFX12
Display software “Tracktion”
Nel software “Tracktion”, per disattivare il monitor del segnale
in ingresso della traccia che state registrando, selezionate
l’input della traccia (si evidenzia in rosso) e disinserite la
funzione “end-to-end”.
Sentirete le tracce già registrate tramite il collegamento
USB e potrete monitorare la traccia che state registrando,
direttamente dalla connessione delle cuffie o dalle uscite
principali del mixer. Non appena riprodurrete la traccia appena
registrata, la sentirete direttamente, senza bisogno di
attivare nessuna funzione o premere alcun tasto.
In alcuni software DAW c’è un’icona con la forma di un altoparlante,
vicino ai controlli della traccia, che vi permette di
attivare o disattivare il monitor della traccia in registrazione.
Altri suggerimenti
• Se state registrando con un microfono, abbassate
il fader principale (48) e controllate la
registrazione attraverso le cuffie.
• Se, invece, state registrando “direttamente” uno
strumento (ad esempio una chitarra), potete
controllare la registrazione attraverso gli speaker,
infatti, non ci sono microfoni che possono
generare problemi di rientro o di feedback.
Parliamo di latenza
La latenza indica il tempo necessario a un segnale audio
in ingresso per attraversare il sistema e raggiungere
l’uscita. Registrando una chitarra e monitorandola attraverso
il software, la latenza è il tempo che intercorre
dal momento in cui pizzicate la corda fino al momento
in cui la sentite nelle cuffie. Siamo tutti quanti abituati
a tempi di latenza molto brevi, prossimi allo “zero”: ad
esempio quando suonate una chitarra collegata ad un
amplificatore, la risposta del segnale è immediata. Ecco
perché, anche quando registriamo, vogliamo dei tempi
di latenza cortissimi o addirittura impercettibili.
end-to-end disabled
Può succedere che il computer faccia fatica a “tenere
il passo” soprattutto in presenza di numerose tracce da
gestire, diversi plug-in e molteplici funzioni di automazione:
in questo caso il flusso dati audio potrebbe
interrompersi o rallentare (“drop out”). Altre cause che
potrebbero determinare un “drop out” sono la memoria
ridotta e la scarsa velocità del computer.
Quando registrate utilizzando le sovra-incisioni, è
importante impostare la latenza del segnale attraverso
il mixer al minimo. Andate nella pagina delle proprietà
del software di registrazione e regolate la latenza al valore
minimo accettabile dal sistema, prima di rischiare
problemi di “drop out” o sovraccarico della CPU.
Il “buffer” è una zona della memoria del computer
che viene utilizzata per collocare i dati audio mentre si
lavora. Più piccolo è il buffer, più veloce è il flusso dei
dati in entrata e uscita del vostro computer, la latenza
risulta molto bassa. La dimensione del buffer si misura
in sample (campioni). Più sono i campioni, più alto è il
tempo di latenza.
Impostazioni di tempi di latenza elevati, funzionano
bene (anzi, spesso sono necessari) per le registrazioni
dal vivo. Lo stesso vale per i missaggi che impiegano un
numero elevato di plug-in e automazioni.
Il tempo di latenza non raggiungerà mai lo “zero”,
ma è possibile ridurlo al punto da non sentirne alcun
effetto.
Qui alla Mackie facciamo l’impossibile per ridurre i
tempi di latenza, ma occorre tenere presente che più
la latenza è breve, più il computer lavora “duro”: deve,
infatti, trasferire e ricevere una grande quantità di dati
audio in tempi davvero ristretti.
34 ProFX8 / ProFX12

GARANZIA LIMITATA per ProFX8 e ProFX12
Conservate la ricevuta del vostro acquisto in un luogo sicuro
Proel SpA. garantisce i materiali di costruzione, la lavorazione e il funzionamento corretto di questo
prodotto secondo i termini di legge. Se, durante il periodo coperto dalla garanzia, dovessero manifestarsi
difetti di fabbricazione, materiali difettosi o malfunzionamenti in genere, Proel SpA, a sua discrezione,
potrà optare per la riparazione o la sostituzione del prodotto.
Per sveltire le operazioni, registrate il vostro prodotto sul sito www.mackie.com o spedite la “Registration
Card” allegata a questo manuale.
Riparazioni non autorizzate effettuate da personale non qualificato annulleranno immediatamente questa
garanzia. Per poter usufruire delle riparazioni o delle sostituzioni in garanzia, dovete presentare la copia
della vostra ricevuta d’acquisto rilasciata dal rivenditore Mackie autorizzato. È necessario, infatti, risalire
alla data di acquisto per verificare se il vostro prodotto è sotto la copertura della garanzia.
Per ottenere riparazioni o sostituzioni in garanzia:
Contattate il più vicino centro di assistenza tecnica autorizzato. Pper un elenco completo ed aggiornato
potete consultare il sito Proel al seguente link:
http://www.proelgroup.com/proel/it/serviceRepair.html
Quando contattate il Centro di Assistenza Tecnica (CAT), esponete il problema tenendo a portata di mano
il numero di matricola del prodotto e il documento di acquisto (scontrino, fattura, ecc.) dal quale risulti la
data di acquisto e la descrizione del prodotto. Il CAT vi fornirà tutte le istruzioni su come far rientrare il
prodotto da riparare.
Nel caso in cui sia necessario spedire il prodotto a mezzo corriere, imballatelo BENE, possibilmente col
suo imballo originale. Tenete comunque in considerazione che il CAT, in caso di danni dovuti al trasporto
per incuria nell’imballo, non si assume responsabilità.
EVITATE di spedire colli usando flight cases e di lasciare effetti personali non utili alla riaparazione.
Assicuratevi di spedire il prodotto in TUTTE LE SUE PARTI (ad es.: alimentatori esterni, periferiche
hardware/software, ecc.). Tenete presente che il CAT potrebbe non disporre di tutti gli accessori
necessari a testare il prodotto e procedere con la riparazione.
Allegate anche un appunto che riassuma il difetto riscontrato e che spieghi esattamente come DUPLICARE
IL PROBLEMA, una copia del documento di acquisto dal quale risulti la data di acquisto e la descrizione
del prodotto.
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dal CAT.
SEGUITE LE ISTRUZIONI fornitevi dal CAT per tutto quanto concerne la fase di spedizione e/o di ritiro.
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acquisto.
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MANUALE dell’UTENTE
MANUALE dell’UTENTE
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