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“Todo cambia”:
omaggio a Mercedes Sosa
Angelo Pizzuto
Giusto per sapere ‘a cosa si va incontro’ (ed a noi va benissimo),
appena varcata la platea dello Spazio antagonista
ed esistenzialista, due passi da Piazza San
Giovanni -ampio, spartano garage nel cuore dello storico mercato
di via Sannio- un video-documento, alla parete destra dell’ampia
sala, proietta già da mezz’ora e ad anticipazione dello spettacolo,
un reportage televisivo (non italiano) testimoniante una delle più
accese manifestazioni della Madri di Plaza de Mayo: associazione
formata da nonne e genitrici dei ‘desaparecidos’, i dissidenti scomparsi
nel nulla (ovvero torturati e poi ‘morti senza tomba’) della dittatura
militare in Argentina, tra il 1976 e il 1983.
Mercedes Sosa, che di quel movimento si riteneva ‘ambasciatrice
vagante’ e testimone appassionata (esule tra Parigi, Lisbona,
Roma, Varsavia: alveo dei suoi concerti) amava farsi chiamare La
Negra, “perché era sempre dalla parte degli ultimi” con la preziosa
coerenza di un’artista intendeva usare la sua tempra (canora e
musicale) quale esplicito, ‘partigiano’ strumento di lotta a favore
del suo popolo e di ogni popolo oppresso (sterminato) dalla dittatura
dei ‘mercati e del profitto ad oltranza ’- oggi in tripudio di avidità
e darwiniana selezione della specie, come l’ allegoria pittorica
del “Trionfo della Morte”.
Probabilmente, come si avverte dal superlativo omaggio che Maria
Letizia Gorga e Pino Ammendola rendono a Mercedes a cinque
anni dalla sua scomparsa, l’umano destino della donna e dell’artista
“erano racchiuse nella sua inconfondibile voce”. I cui timbri,
tonalità, estensioni ed aspirazioni sono restituiti dalla superba interpretazione
della Gorga in una sorta di (travagliata, miracolosa)
mimesi intellettiva ed emotiva (rispetto al modello originario), ove
si equilibrano, con millesimale dialettica, sia l’elemento del ‘distacco
critico’, sia quello del ‘vigore immedesimato’. Attraverso
un’alternanza di monologhi, raccordi, esecuzioni di alto profilo empatico\
stilistico in cui la regia di Ammendola ha modo di enucleare
i momenti topici della vicenda umana della Sosa: dall’infanzia poverissima
(in una famiglia riscaldata dall’amore dei genitori e dei
fratelli) al precoce matrimonio con Manuel Oscar Matus, dalla nascita
dell’amatissimo figlio sino ai giorni ‘dell’abbandono’ (la grave
forma di bipolare depressione che la ‘perseguitò’ sino alla fine),
appena riscattati dal trionfale ritorno in patria e dalla possibilità di
tornare ad esibirsi nei teatri Buenos Aires conosciuti da ragazza.
Accompagnata dal vivo da Stefano De Meo (al pianoforte) e Pino
Jodice (alla chitarra), Maria Letizia Gorga resta comunque l’eclettico,
carismatico epicentro di una serata che non ha nulla di
trionfalistico o nostalgico, specie in ragione della vivida ideologia
di cui sa essere avvincente messaggera (“perché, chi vi dice
che le ideologie sono morte, sta per vendervene una nuova,
delle peggiori e oscurantista”, specie per la causa della cultura,
delle espressioni d’arte, per sapere ‘critico’). Adoperandosi (non
risparmiandosi) con autorevolezza ed eclettico talento in un
percorso identitario di donna e musicista che non conosceva
intimi confini di sdoppiamento, di ambivalenza: quindi laica sacerdotessa
in ampio abito scuro (di ‘lutto e rinascita interiori’)
che evolve – per smagliante performance- in acquisizione del
più ambìto riscatto esistenziale: ‘sopravvivere’ a se stessi, mediante
il ricordo e gli ‘strumenti’ (i ‘tre talenti’) messi a frutto durante
il passaggio terreno.
Il cui racconto si lega in una partitura ininterrotta alle canzoni ed
evocazioni del ‘già vissuto’, come a disvelare i segreti di
un’anima tormentata che, dietro la sua inguaribile voglia di lottare
per se stessa e gli altri, non dissimula il suo innato sentimento
di solitudine, di avvincente dolore. Quello che tuttavia ci
avverte quanto sia indispensabile scommettere nella speranza
(‘saltare il baratro’ della desolazione in corso) affinchè “Todo”-
o almeno qualcosa- possa cambiare: giusto quando lo spettro
della rassegnazione (maturo per deflagrare in rabbia) incombe
sulla grigia quotidianità collettiva ed individuale. Di chi ha senno
per intendere, captare, premonire. Quindi agire .
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“Todo cambia”. Scritto e diretto da Pino Ammendola. Con Maria
Letizia Gorga. Musiche eseguite ed arrangiate da Stefano De
Meo (pianoforte) e Pino Iodice (chitarra). Teatro Lo Spazio,
Roma
40 24novembre2014 asud’europa