PROGETTO EDITORIALE: - ISISS Antonio Scarpa

SERGIO MOMESSO
LA COLLEZIONE DI
ANTONIO SCARPA
(1752-1832)
BERTONCELLO ARTIGRAFICHE

ANTONIO SCARPA (Motta di Livenza, 1752 – Pavia, 1832)
Antonio Scarpa nasce a Motta di Livenza il 19 maggio 1752 da Francesca Corder e
Giuseppe Scarpa. Dopo la frequentazione del Ginnasio si allontana per sempre dal paese
natale trasferendosi a Padova, dove frequenta la Facoltà di Medicina, laureandosi già il 30
maggio 1770 con Giambattista Morgagni, padre dell’anatomia patologica.
Nel 1771 accoglie l’offerta di una cattedra
presso l’Università di Modena, che lascia
dopo dieci anni di ardente ricerca, di
successo nell’insegnamento, di grande
impegno organizzativo. Nel 1783 viene
chiamato a Pavia per l’insegnamento
dell’Anatomia. Nel 1785 assume anche la
direzione della Scuola di Clinica
Chirurgica e nel 1786 la direzione della
Facoltà Medica.
Come negli anni modenesi, i suoi sforzi
vanno anzitutto all’organizzazione della
strutture didattiche. Il grande talento
organizzativo, arricchito dalle esperienze
europee, insieme alla passione per
l’insegnamento, hanno modo qui di
esprimersi completamente. Oltre al Museo
di Storia Naturale, che dirige fino al 1832,
il Teatro Anatomico, inaugurato il 31
ottobre 1785, è forse la più spettacolare
delle opere promosse nel suo tempo.
A Pavia, del resto, si rinsalda il rapporto con Alessandro Volta, assieme al quale ottiene di
recarsi in Austria e in Germania.
L’attività pavese è segnata inoltre da incarichi accademici (Rettore dalla fine del 1797),
successi scientifici, così come da accese polemiche. Non si contano, infine, il carico di
onorificenze e di regalie: dalla Corona di ferro alla Legion d’onore.
Nel maggio del 1796 ha inizio un lungo periodo di instabilità politica che investe anche
l’Università. Scarpa è confermato tuttavia Rettore ancora dal 1800 al 1804, quando
ottiene di essere messo a riposo. Meno di un anno dopo, però, Napoleone Bonaparte
stesso, lo invita a ritornare in cattedra, perché: «gli uomini celebri in tutta Europa
destinati all’insegnamento devono morire nel mestiere» (la lettera ad Alessandro Volta del
10 maggio 1805). Alla fine del 1806 è di nuovo Rettore. Chiude l’insegnamento, nel
novembre del 1813, ma prosegue, anche dopo il ritorno degli austriaci, a dirigere la
Facoltà Medica.
È da questo momento che Scarpa si dedica sistematicamente alla raccolta di opere d’arte,
assistito da amici, colleghi o conoscitori come Giuseppe Longhi (1766-1831).
Nonostante l’indebolirsi della salute, fino agli ultimi anni continua ad essere legato
all’Università, seguitando a dare alle stampe nuovi studi e a raccogliere le sue opere più
importanti.
Muore nella sua casa di Pavia il 31 ottobre 1832.
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LA COLLEZIONE SCARPA (1808-1895)
Collezione di circa ottantacinque dipinti formata da Antonio Scarpa (Motta di Livenza
1752 - Pavia 1832), grande anatomico e chirurgo, molto celebre ai suoi tempi per le
importanti scoperte scientifiche, così come per il suo talento organizzativo e didattico.
Collega e amico di Alessandro Volta e di Lazzaro Spallanzani all’Università di Pavia,
dove fu a lungo anche Rettore e Preside delle Facoltà mediche.
Da Pavia, con l’aiuto di alcune delle figure più importanti della cultura neoclassica
lombarda (Luigi Bossi, Giuseppe Longhi, Faustino e Pietro Anderloni), nell’ultima parte
della sua vita, si dedica alla raccolta di quadri delle principali Scuole pittoriche, che
incrementa costantemente fino alla morte, avvenuta nell’ottobre 1832.
Il primo nucleo di opere è acquisito nel 1808 e deriva in gran parte dal patrimonio delle
raccolte estensi di Modena, provenienza tra le più illustri nella storia del collezionismo.
Poiché Antonio Scarpa muore senza avere discendenti diretti, nel 1833 la sua collezione è
ricevuta in eredità dal fratello e dal nipote di Motta di Livenza, il quale inaugura nel 1869
un edificio costruito appositamente per contenerla ed esporla al pubblico. Edificio ancora
oggi esistente, sebbene in stato di totale abbandono.
Nel corso dell’Ottocento la “Pinacoteca Scarpa di Motta di Livenza” è una delle più
importanti collezioni private aperte al pubblico nel Veneto. È meta obbligata di un eletto
turismo e soprattutto dei grandi conoscitori che hanno fondato la moderna Storia
dell’arte (Passavant, Waagen, Mündler, Eastlake, Cavalcaselle, Morelli).
A fine secolo però i successivi eredi Scarpa decidono di mettere in vendita la collezione,
che viene battuta all’asta a Milano nel 1895. È uno degli eventi mondani più clamorosi di
quell’anno, dal momento che se ne conosceva bene l’importanza per la presenza di alcuni
assoluti capolavori. Il celebre San Sebastiano di Andrea Mantegna era già entrato nella
collezione di Giorgio Franchetti (Venezia, Ca’ d’Oro), ma proprio allora alcuni altri
dipinti giungono nei maggiori musei del mondo: un affascinante Ritratto di Sebastiano
del Piombo al Museo di Budapest, una molto nota Giuditta di Orazio Gentileschi alla
Galleria Nazionale di Oslo, una Sacra Famiglia su tavola del Sodoma al Museo di Vercelli
(insieme ad altre 14 opere). Altri importanti dipinti, databili tra inizio Cinquecento e fine
Settecento, sono oggi a Londra (National Gallery), Parigi (Museo del Louvre), Milano
(Pinacoteca di Brera e Pinacoteca Ambrosiana), Anversa (Casa Rubens), Zurigo
(Fondazione Bürhle), Vaduz (Collezione dei principi del Liechtestein) e negli Stati Uniti
(Boston e Princeton).
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(Estratto dalla Tesi di dottorato in Storia e critica dei beni artistici e musicali, Università degli Studi
di Padova, coordinatore prof. Alessandro Ballarin, a.a. 2003-2004)
PREFAZIONE
Oggetto della ricerca condotta nel corso del XVI ciclo di dottorato è la storia della
collezione di Antonio Scarpa (Motta di Livenza, 1752 – Pavia, 1832), grande anatomista
e chirurgo, celebre professore dell’Università di Pavia tra Settecento e Ottocento. È una
raccolta famosa durante tutto l’Ottocento, soprattutto dopo la morte del professor Scarpa,
quando le opere vengono trasferite nel suo paese natale, a Motta di Livenza, presso il
fratello e il nipote, per la presenza di grandi capolavori come il San Sebastiano di Andrea
Mantegna (ora a Venezia, Ca’ d’Oro), il presunto Ritratto di Antonio Tebaldeo di Raffaello
(in realtà Sebastiano del Piombo, ora al Museo di Belle Arti di Budapest), o la Giuditta
con la serva di Caravaggio (in realtà Orazio Gentileschi, ora alla Galleria Nazionale di
Oslo). Nonostante la notorietà e l’esistenza di dettagliate Descrizioni del patrimonio (edite
nel 1859 e nel 1872), è rimasto un episodio collezionistico scarsamente frequentato dagli
studi storico-artistici, che ha ricevuto un parziale contributo solo molto recentemente ad
opera di Marco Albertario (2000), sulla scorta di una ricerca che ha per protagonista Luigi
Malaspina di Sannazzaro (1754-1835), un’altra grande figura del collezionismo lombardo
negli stessi luoghi e negli stessi tempi di Scarpa.
Poiché al momento della sua dispersione, a Milano, nel novembre 1895, la raccolta
Scarpa risultava con certezza costituita da un numero ben preciso e limitato di dipinti,
tutti in qualche modo schedati, misurati e, in gran parte, anche fotografati, le nostre
ricerche si sono concentrate sull’allestimento di un catalogo ragionato, che consentisse di
mettere in relazione materiali anche molto diversi tra loro al fine di inseguire le vicende
storiche di quelle opere, prima e dopo la loro presenza nella collezione del professor
Scarpa.
Il risultato finale è quindi oggi un catalogo dalla struttura assai peculiare: ogni quadro è
presentato da una scheda che si apre con il testo ottocentesco delle catalogazioni offerte
ai visitatori della Pinacoteca Scarpa di Motta di Livenza. Il testo viene però riportato alla
sua primitiva lezione sulla base di una versione manoscritta datata agosto 1833, pochi
mesi dopo la morte del collezionista, quando le opere giungono in Veneto da Pavia. È
un importante ritrovamento che ha ci consentito di confermare la notizia dell’esistenza di
un testo, ora perduto, realizzato per ciascun dipinto proprio da Antonio Scarpa.
Nelle schede sono raccolti, come di consueto, tutti i dati tecnici disponibili, le iscrizioni
e la bibliografia, ma la maggiore attenzione è naturalmente prestata alla storia
collezionistica, alle notizie sulle vicende materiali, sui più antichi restauri e sulla fortuna
dell’opera nella letteratura tra Otto e Novecento.
All’apparato di catalogo così strutturato fa riscontro perciò un ampio regesto dei
documenti che organizza tutto il materiale utilizzato per comprendere la formazione
della raccolta, lo sviluppo a Pavia nei primi anni dell’Ottocento, il periodo veneto, dopo
la morte del collezionista, quando diviene tappa obbligata nei viaggi dei grandi
conoscitori, ed infine il momento della dispersione all’asta nel 1895.
Le ricerche hanno finalmente messo in piena evidenza l’ampiezza della storia di questa
raccolta, che non va limitata alla sua fase finale. Non è una collezione cresciuta in Veneto
alla metà dell’Ottocento, come si pensava comunemente, ma un episodio di cultura
neoclassica di primissimo Ottocento, cresciuto tra Pavia e Milano, in un ambito molto
vicino all’Accademia di Brera e alla sua neonata Pinacoteca, con il sostegno di
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intellettuali come Luigi Bossi (Milano, 1758 - 1835) e, soprattutto, di Giuseppe Longhi
(Monza, 1766 - Milano, 1831), grande incisore di riproduzione, che è anche un
importante collezionista e conoscitore. Queste figure emergono come protagoniste dalla
ricerca, poiché si è messo bene in luce come Scarpa abbia con essi uno stretto rapporto,
così come con i fratelli Faustino (S. Eufemia, Brescia, 1766 - Pavia, 1847) e Pietro
Anderloni (S. Eufemia, Brescia, 1785 - Galbiate, Milano, 1849) o Giovita Garavaglia
(Pavia, 1789 - Firenze, 1835), grandi incisori di riproduzione che si incontrano dapprima
nell’illustrazione delle sue opere anatomiche, ma, ad un certo punto, anche nella
riproduzione di alcuni dipinti della sua raccolta. Impresa a cui egli si dedica in età
avanzata, nel momento stesso in cui va disimpegnadosi dagli incarichi accademici presso
l’Università di Pavia. Il lavoro compiuto ha consentito inoltre di indicare con estrema
precisione che la fase iniziale dell’attività collezionistica è sicuramente databile a partire
dal 1808, anno in cui il professor Scarpa riscatta ventuno dipinti appartenuti a Luigi
Cerretti (Modena, 1738 - Pavia, 1808), poeta lirico, professore di Eloquenza
all’Università di Modena, che muore a Pavia assistito proprio da Antonio Scarpa, che
aveva trascorso i vent’anni a Modena, come insegnante di anatomia e chirurgia
dell’Università (1772-1783).
Quei ventuno dipinti di Cerretti riscattati da Scarpa sono di grande interesse, perché
sembrano avere, se non tutti, certo gran parte, una provenienza dalle prestigiose raccolte
estensi di Modena. Si è cercato di chiarire quindi il ruolo di Luigi Cerretti nel reggere le
sorti della Galleria Estense tra 1797 e 1803, analizzando la complessa vicenda delle
spoliazioni napoleoniche nel territorio di Modena e la costituzione della nuova galleria
annessa all’Accademia di Belle Arti, il nucleo del moderno museo modenese. In questo
modo è emerso anche un più articolato profilo di Cerretti (poeta riscoperto da Carducci
nel 1871) che appare interessato alla pittura dei primitivi assai precocemente (1773) ed è
implicato già a fine Settecento in transazioni di opere d’arte che coinvolgono, per
esempio, figure come Leopoldo Cicognara, Ippolito Pindemonte o il marchese Federico
Manfredini. Egli possiede molti più dipinti di quanti vengono ceduti ad Antonio Scarpa
e che sembrerebbero essere stati dispersi dagli eredi dopo la sua morte a Pavia nel 1808:
un esempio significativo è rappresentato dalla Santa Caterina d’Alessandria di Lorenzo
Lotto ora a Washington (The National Gallery of Art), già appartenuta, appunto, a
Cerretti e poi al principe Eugenio Beauharnais. Questo lavoro ha cercato di consegnare,
quindi, l’immagine di un nuovo importante collezionista, assolutamente atipico e
dispersivo, vero prodotto della burrasca napoleonica, momento di crisi profonda e
travolgente per le antiche raccolte d’arte italiane.
Da un’altra antica e prestigiosa collezione proviene il quadro più rappresentativo tra
quelli acquistati da Scarpa, il San Sebastiano di Andrea Mantegna oggi nella collezione
Franchetti alla Ca’ d’Oro di Venezia. Un quadro ricordato già da Marcantonio Michiel,
intorno al 1529-30, a Padova, nella casa di Pietro Bembo, e, prima, documentato nella
bottega dello stesso Mantegna alla sua morte nel 1506.
Per questa ed altre opere della raccolta, alle indagini d’archivio abbiamo affiancato lo
studio del vastissimo epistolario di Antonio Scarpa (circa 660 lettere), che è stato in gran
parte già pubblicato nel 1938, ma che risulta ignorato dagli studi storico-artistici. È stato
accresciuto con nuovi esemplari ed è stata rivista la lezione delle lettere più importanti
per l’oggetto dello studio. È uno strumento estremamente utile per seguire le vicende
materiali di alcuni famosi dipinti dal 1808 al 1832, compreso lo stesso San Sebastiano di
Mantegna, che risulta acquistato nel 1810 dalla famiglia Gradenigo, erede di Bembo, con
il coinvolgimento di Giovanni De Lazara e Daniele Francesconi a Padova, di Giuseppe
Longhi e i restauratori di Brera a Milano. È inoltre un materiale che consente un
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approccio nuovo all’ambiente neoclassico e preromantico lombardo dove appunto la
collezione di Antonio Scarpa cresce e si consolida.
Il lavoro sin qui compiuto ha inteso contribuire alla conoscenza anche di numerosi
dipinti, tanto sul versante della storia materiale e collezionistica quanto della fortuna
critica. Ne sono ottimi esempi la ricostruzione dell’acquisto, dei successivi restauri e delle
reali vicende attributive della grande Sacra Famiglia con san Giovannino e un angelo del
Sodoma ora al Museo Borgogna di Vercelli o i contributi documentari per la
ricostruzione del polittico di Maggianico (Lecco) di Gaudenzio Ferrari (ora parzialmente
a Londra, National Gallery), o, ancora, le inedite vicende degli acquisti di una celebre
Giuditta con la fantesca di Orazio Gentileschi (Oslo, Nasijonalgalleriet), dei Pellegrini di
Emmaus di Lelio Orsi (Londra, National Gallery) e di una Madonna con il Bambino e san
Giovannino di Moretto (Vaduz, Sammlungen des Fürsten von Liechtenstein). Vengono
inoltre per la prima volta studiate opere di notevole interesse attribuite a Paolo Veronese,
Lelio Orsi, Caravaggio, Guercino, Domenichino, Luca Giordano, Carlo Dolci, Giulio
Cesare Procaccini, Bartolomeo Schedone, Paolo Borroni e Pelagio Palagi.
Al termine dello scavo documentario compiuto presso gli archivi veneti (Venezia, Museo
Correr e Archivio di Stato; Treviso, Biblioteca Civica e Archivio di Stato), emiliani
(Modena, Biblioteca Estense, Archivio Comunale, Archivio di Stato, Biblioteca Estense;
Parma, Archivio di Stato) e lombardi (Milano, Biblioteca di Brera e Archivio di Stato;
Pavia, Biblioteca Universitaria, Museo Civico Malaspina e Archivio di Stato) e dello
sforzo per pubblicare e connettere quella documentazione al catalogo dei dipinti, viene
proposta quindi una prima fase di riflessione saggistica in un profilo biografico del
collezionista e dei suoi eredi e soprattutto in una cronistoria che dispone in ordine
cronologico la sequenza degli avvenimenti e delle notizie documentarie.
Appare necessaria ora una riflessione in forma più distesa, che inquadri l’intero corpus di
notizie e materiali secondo una prospettiva storica e un discorso critico che abbia
sedimentato l’intera ricerca compiuta. Se ne presenta già in questa tesi una prima parte in
un articolo che, prima di tutto, doverosamente, tenti di mettere insieme il materiale
raccolto per descrivere l’origine della raccolta di Antonio Scarpa.
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DATI EDITORIALI
Titolo: La collezione di Antonio Scarpa (1752-1832)
Autore: Sergio Momesso
Editore: Bertoncello Artigrafiche, Cittadella
Formato: cm 28 x 21
Pagine: 500
Illustrazioni: 115 in bianco e nero, 50 a colori
Carta: patinata avorio da 130 gr/mq
Legatura: Rilegatura in cartonato
Cartone da mm 3 con rivestimento in piena tela
Impressioni a caldo, dorso rotondo, capitelli, risguardi in carta «Ingres
cover Fabriano» da gr 160/mq
Copertina: Sopraccoperta stampata a 5 colori su carta patinata da gr 200, plastificata
opaca con riserve e vernice a zona UV
Il libro è composto di un Saggio che ricostruisce la storia della collezione e i rapporti con
la cultura del suo tempo; un Catalogo ragionato che scheda, secondo rigorosi criteri
filologici, le opere della collezione; un’Appendice documentaria in cui pubblicare tutti i
materiali d’archivio, in gran parte inediti, utilizzati nella ricerca; una Bibliografia generale,
comprensiva anche di un catalogo delle opere anatomiche di Antonio Scarpa; e gli Indici.
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SOMMARIO
PREFAZIONE
TAVOLA DELLE ABBREVIAZIONI
INTRODUZIONE
1. Cronaca della vendita (1895)
2. I quadri di Luigi Cerretti (1797-1808)
3. La Collezione Scarpa attraverso le lettere (1808-1832)
4. La Pinacoteca Scarpa di Motta di Livenza (1833-1895)
DESCRIZIONE DELLA QUADRERIA (1833) - CATALOGO RAGIONATO
Nota al Catalogo
Avvertimento
Scuola fiorentina
Scuola romana
Scuola veneziana
Scuola bolognese
Scuola modenese e parmigiana
Scuola milanese
Scuola mantovana e ferrarese
Scuola cremonese
Scuola napoletana
Scuola genovese
Altri quadri in abbozzo
Fiamminghi
Appendice
DOCUMENTI
I. Luigi Cerretti e l’Accademia di Belle Arti di Modena
1. Lettere e atti dell’Accademia di Belle Arti di Modena (1797-1801)
2. Relazione Paolucci (1801)
3. Il vitalizio e il testamento di Luigi Cerretti (1808)
4. Lettere sulla restituzione dei dipinti dell’Accademia di Belle Arti (1808-1809)
II. Regesto delle lettere di Antonio Scarpa
III. Elenchi e stime
1. Elenco dei Dipinti (1833)
2. Tavola delle concordanze (1833-1895)
IV. Taccuini di viaggio
1. Otto Mündler (1855 e 1857)
2. Charles Locke Eastlake (1857)
3. Giovan Battista Cavalcaselle (1857, 1864, 1866)
V. Recensioni alla vendita (1895)
BIBLIOGRAFIA DELLE OPERE DI ANTONIO SCARPA
BIBLIOGRAFIA GENERALE
INDICI
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1. Alcuni dipinti della collezione Scarpa esposti prima della vendita
all’asta nel novembre 1895 (Milano, G. Sambon)
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2. Andrea Mantegna, San Sebastiano, Venezia, Ca’ d’Oro,
Galleria G. Franchetti
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3. Carlo Maratta, Gesù Bambino e San Giovannino tra due cherubini, Vercelli,
Museo Civico F. Borgogna
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4. Bernardo Strozzi, Santa Caterina d’Alessandria, Zurigo, Fondazione Emil G. Bürhle
17

5. Giovanni Antonio Bazzi detto il Sodoma, Sacra Famiglia con San Giovannino
presentato da un Angelo, Vercelli, Museo Civico F. Borgogna
18

6. Daniele Crespi, Riposo nella fuga in Egitto, Princeton (New Jersey),
Princeton University Art Museum
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7. Orazio Gentileschi, Giuditta e la fantesca, Oslo, Nasjonalgalleriet
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