il caso della Galleria Corsini

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esso non esisteva, con esempi paradigmatici d’insensibilità amministrativa e immobilismo della struttura competente e di incomunicabilità fra le varie realtà amministrative romane (Stato, Comune, Provincia, Regione), e, addirittura, tra i diversi uffici di una stessa amministrazione, difetti confermati anche dall’allora direttore della Galleria Corsini, Sivigliano Alloisi, il quale dichiarò in quell’incontro di non essere stato minimamente informato del progetto di trasferimento proposto dal suo Soprintendente. Sulla sostituzione dell’idea centralistica dei musei di stampo illuminista, nata dalla rivoluzione francese e che, com’è noto, è alla base della nascita dei principali musei nazionali di Europa, con i moderni concetti di decentramento e salvaguardia dei contesti storici, come appunto la Galleria Corsini, si è espresso invece Fabrizio Lemme, giurista, studioso e collezionista di opere d’arte. Secondo Lemme, infatti, il palazzo, i dipinti, le sculture, la biblioteca, gli arredi, il giardino – oggi Orto Botanico – sono da considerarsi elementi inscindibili di una realtà storico-artistica e culturale stratificatasi nel tempo che è opportuno mantenere insieme. Concetto quest’ultimo ribadito anche da Stella Rudolph, studiosa della pittura romana del Sei e Settecento di fama internazionale, da Sybille Ebert-Schifferer, direttrice della Bibliotheca Hertziana di Roma, da Rosanna Barbiellini Amidei, storica dell’arte, da Paola Mangia, responsabile del Servizio educativo del Polo Museale Romano, da Francesco Petrucci, direttore del Museo del Barocco di Palazzo Chigi ad Ariccia, e da Carmine Martino, rappresentante dell’Associazione “Abitanti di Trastevere” il quale affermò anche che, col trasferimento della Galleria Corsini, i trasteverini sarebbero stati defraudati di un’altra importante collezione artistica del loro storico rione, dopo l’impunito smantellamento della raccolta di antichità del Palazzo Torlonia a Porta Settimiana. Solo Angela Negro e Anna Lo Bianco, responsabili della direzione della Galleria Nazionale d’Arte Antica di Palazzo Barberini, in rappresentanza del Soprintendente Claudio Strinati, difesero l’idea di “Museo centralistico”, basandosi su un progetto del 1895, anno d’istituzione della Galleria Nazionale d’Arte Antica, attribuito dalle studiose ad Adolfo Venturi. Come hanno, però, sottolineato nelle loro relazioni Enzo Borsellino e Marisa Dalai Emiliani, Venturi, pur essendo un protagonista della cultura postunitaria che vedeva favorevolmente la nascita di grandi strutture nazionali, a proposito della Galleria Corsini si era in realtà espresso considerandola una collezione “chiusa”, e che tale doveva rimanere, a dimostrazione appunto del riconoscimento della sua storia collezionistica; e ciò anche per l’assenza nella Corsini di grandi capolavori del Rinascimento, allora assai stimati e per la presenza invece di opere soprattutto del Sei e Settecento, “di cui erano piene le altre Gallerie romane”. Proprio il Caravaggio della Corsini, e qualche altra opera di notissimi artisti (Salvator Rosa, Rubens, Murillo, ecc.), avrebbero costituito, per gli ideatori del progetto di trasferimento, un’attrattiva per aumentare l’afflusso di visitatori a Palazzo Barberini: “quattro Caravaggio al prezzo di tre”! Questa la sintesi dell’argomentazione, al limite del paradosso, di Claudio Strinati apparsa sui giornali e tanto contestata nel corso del dibattito; tanto è vero che le stesse Angela Negro e Anna Lo Bianco e l’allora Direttore Generale per il Patrimonio Storico Artistico e Demoetnoantropologico del Ministero per i Beni e le Attività Culturali, Bruno de Santis, in conclusione dei loro interventi tennero a chiarire che si trattava di una proposta che sarebbe andata comunque al vaglio degli organi competenti e che nulla era stato ancora deciso. Dopo quell’evento e dopo il parere espresso dalla quasi totalità degli intervenuti, il pericolo sembrò scongiurato: nel mese successivo il Consiglio Superiore del Ministero per i Beni e le Attività Culturali votò all’unanimità, su proposta di Gianfranco Cerasoli, Andrea Emiliani e Marisa Dalai Emiliani, membri del Consiglio, un ordine del giorno il cui testo era costituito dalla mozione elaborata alla fine della Giornata di Studio, “Per la salvezza della Galleria Corsini”, allegata ai presenti Atti. 6
E del trasferimento nessuno più parlò. Alla fine del 2008, inoltre, la nuova direttrice della Galleria Corsini, Paola Mangia, organizzò un incontro pubblico per il rilancio e la nuova valorizzazione del museo della Lungara, che vide anche la presenza di figure istituzionali e responsabili del Ministero per i Beni e le Attività culturali, tra cui Claudio Strinati e l’onorevole Francesco Giro, Sottosegretario ai Beni Culturali. A distanza di due anni circa dal convegno, però, si sta assistendo, con allarme, ad una nuova surreale situazione nella quale, se da un lato il nuovo Soprintendente al Polo Museale Romano, Rossella Vodret, ha dichiarato pubblicamente alla stampa, subito dopo la sua nomina, di volere trasferire la collezione Corsini a Palazzo Barberini, dall’altro, il 26 novembre 2009, è stato inaugurato il nuovo allestimento della Galleria Corsini, caratterizzato dall’inserimento di sete moderne di vari colori sulle pareti delle sale e dai dipinti distribuiti in base alla descrizione di un inventario non datato, ma del 1771 circa, del cardinale Andrea Corsini, pronipote di Neri Maria Corsini. Alla inaugurazione della “nuova” Galleria era presente una delegata del Soprintendente la quale, in sostanza, ha confermato il progetto di trasferimento che, con ogni evidenza, cozza contro lo sforzo progettuale e l’investimento economico appena compiuti dalla stessa Soprintendenza. Trasferimento attualmente confermato dalle dichiarazioni rilasciate dall’onorevole Francesco Giro a “La Repubblica” il 21 dicembre scorso. Egli, come già detto, aveva appoggiato circa un anno fa il rilancio della Galleria Corsini presenziando la serata-evento organizzata dalla nuova direttrice della Galleria; oggi invece ritiene “che non è detto che le opere debbano rimanere imprigionate [sic] in quelle sale [della Galleria Corsini]. Si tratta degli stessi autori che ritroviamo in più gallerie, alla galleria Corsini, come alla galleria Spada, ad esempio. Che senso ha? Si può anche immaginare un palazzo unico dove abitava una famiglia immaginaria e quindi creare un modello di reggia con le opere più belle che abbiamo a disposizione”. Non comprendendo l’onorevole Giro che Roma non ha bisogno di un altro “museo dei capolavori” per attirare i turisti ma della salvaguardia dei nuclei collezionistici peculiari della sua storia. Tre giorni prima, il 18 dicembre 2009, anche la Vodret era nuovamente intervenuta sulla questione dichiarando su “La Repubblica” che: “Il trasferimento era ormai un passo opportuno perché i capolavori della Corsini integrano il percorso del museo Barberini completandone le lacune cronologiche e stilistiche dal Quattrocento al Seicento. Il risultato sarà una mostra meravigliosa di quattrocento opere. Ci saranno tutti i massimi artisti. Vogliamo creare nuclei che dialoghino con le opere di Palazzo Barberini. Da Beato Angelico, Rubens, Van Dyck, a Caravaggio dove il San Giovannino della Corsini affiancherà Giuditta e Oloferne, San Francesco e Narciso. Da Holbein col suo Ritratto di Enrico VIII, a Tintoretto, Murillo, Ribeira ... È arrivato il momento di dare una svolta alla questione della grande Galleria Nazionale di Roma che si trascina da centotrent’anni e che per vicende varie non esiste. Era il 1883 quando si decise di dotare la città di una galleria d’arte alla sua altezza”. Il trasloco, stando a quanto ancora riferito dalla Soprintendente, avverrebbe alla fine del 2010, quando, in occasione del doppio anniversario dei centoquaranta anni da Roma Capitale e i centocinquanta anni dall’Unità d’Italia, si celebrerà la grande Galleria Nazionale d’Arte Antica. Da queste affermazioni risulta dunque chiaro che il trasferimento dei capolavori Corsini sarà fatto utilizzando il “grimaldello” delle manifestazioni del 2011 con la grande mostra alla fine del 2010 a Palazzo Barberini in cui verranno inseriti, tra gli altri, i dipinti più importanti della Corsini i quali, dopo l’esposizione, resteranno nella sede della Galleria Nazionale d’Arte Antica. E le altre opere della Lungara? Rimarranno “imprigionate”, come afferma l’onorevole Giro, nelle sale semi vuote dell’appartamento del cardinal Corsini, o relegate nei depositi della Galleria Nazionale d’Arte Antica per far spazio “a mostre temporanee, come il Petit Palais”? Ma l’esempio francese è poco calzante e tradisce l’affermazione astorica di chi paragona un edificio costruito da Charles Girault come padiglione espositivo della Mostra Universale del 1900, con la dimora privata romana della famiglia 7
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