Scheda dettagliata - Fonè

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Hybrid DiscConcertos KV 207, KV 211, KV 218Rondeau KV 373Salvatore AccardoViolin and ConductorPrague Chamber Orchestra


Salvatore Accardo - Violin and ConductorPrague Chamber OrchestraWolfgang Amadeus MOZARTConcertos KV 207, KV 211, KV 218 - Rondeau KV 373Prodotto da - Produced by Giulio Cesare RicciRegistrato a - Recorded in Villa Contarini, Piazzola sul Brenta (PD)Data di registrazione - Recording date20-21 Febbraio 1990 - February 20-21, 1990Registrato da - Recorded by Michael SeberichRimasterizzato - Re-masteredfonè acustica 2011 Giulio Cesare RicciKonzert fur Violine und Orchester Nr.1 B-dur KV 2071 Allegro moderato - 7.442 Adagio - 9.333 Presto - 5.47Konzert fur Violine und Orchester Nr.2 D-dur KV 2114 Allegro moderato - 8.575 Andante - 8.536 Rondeau (Allegro) - 4.52Konzert fur Violine und Orchester Nr.4 D-dur KV 2187 Allegro - 8.578 Andante cantabile - 8.009 Rondeau (Andante grazioso – Allegro ma non troppo) - 8.10Rondeau fur Violine und Orchester in C-dur KV 37310 Allegretto grazioso - 5.52Kadenzen: S. SciarrinoC & P 2011 Audiophile Productionswww.fone.itTotal time 1.16.45


Concerti per violino e orchestra KV 207, KV 211, KV 218Rondeau per violino e orchestra KV 373L’importanza tutta particolare, quasi estemporanea, del genere delConcerto per violino e orchestra nel catalogo delle opere mozartianeè testimoniata dal limitatissimo intervallo temporale (l’anno 1775)entro il quale videro la luce i cinque più importanti lavori di quellacategoria. Non è facile comprendere la ragione di tale confinamento,soprattutto se si considera che Mozart è stato uno dei pochi grandicompositori in grado di suonare perfettamente pianoforte e violinoe che, mentre l’attività di virtuoso della tastiera rappresenta quasiuna costante nell’arco di una intera vita, quella di concertista di violinosi arresta bruscamente e inspiegabilmente dopo la prodigiosafioritura di quel fatale 1775. Forse solo la psicanalisi sarebbe in gradodi far luce su questo aspetto singolare della creatività mozartiana,partendo dall’esame del complesso rapporto tra il musicista e il padreLeopold, importante violinista e teorico dello strumento, autoredi un fondamentale trattato (Versuch einer grundlichen Violinschule)dato alle stampe – curiosa coincidenza – proprio nell’anno in cui eranato Wolfgang. Eppure una famosa lettera indirizzata da Leopold alfiglio farebbe cadere qualsiasi sospetto di “complesso di inferiorità”:riferendosi ai recenti successi ottenuti da Wolfgang in Germania nellevesti di concertista, Leopold scrive “Non sono per nulla sorpreso.Tu stesso non ti rendi conto di come suoni bene il violino”.Mozart utilizzò sicuramente i cinque concerti per violino e orchestracomposti nel 1775 (KV 207, 211, 216, 218 e 219) per la propriaattività di solista nella nativa Salisburgo. Solamente in un secondotempo questi lavori entrarono a far parte del repertorio del violinistaGaetano Brunetti, istallatosi alla corte del Principe Colloredo comesolista ufficiale. Improntati ad uno stile galante di stampo francese,ma anche debitori della grande tradizione violinistica italiana, i Concertidi Mozart racchiudono alcune tra le sue più belle ed ispiratemelodie. La serie è aperta dal breve Concerto in si bemolle maggioreKV 207, completato il 14 aprile del ‘75; è questa l’opera in cui si notacon maggiore evidenza l’adesione totale del diciannovenne compositoreallo stile dei grandi maestri italiani (Tartini, Geminiani, Nardini,Locatelli...) a lui noto sia per il tramite paterno che per una diretta esperienzadi ascolto durante i precedenti viaggi in Italia. Questo concertoappare fin troppo ricco di idee melodiche, ma poco bilanciatonegli sviluppi e tutto sommato poco coerente per ciò che riguardal’architettura globale dei tre movimenti. Su richiesta del Brunetti, Mozartsostituì l’elaborato Presto finale con un più leggiadro Rondò (KV269), completato l’anno successivo. Del giugno 1775 è il secondoConcerto in re maggiore KV 211, anch’esso considerato piuttostopovero di contrasti e per nulla innovativo. L’apertura è affidata a unAllegro nel quale il solista si limita a rispondere educatamente al temaesposto dall’orchestra. Più grazioso è l’Andante centrale – nei tempilenti di tutti questi concerti risplende sempre e comunque la soave,melodiosa voce del genio – le cui movenze potrebbero far pensarea una delicata aria teatrale. Il Rondò in terza posizione echeggia ilgusto francese, senza andare al di là di una generica e piacevoleelaborazione. Sebbene non si possa parlare di una vera e propriaevoluzione stilistica all’interno di un gruppo di opere scritte a distanzadi tempo così ravvicinata, nondimeno di nota già a partire dalsuccessivo Concerto KV 216, completato il 12 settembre 1775, unnotevole salto qualitativo rispetto ai due esempi precedenti.Nuovi fermenti nel discorso melodico e un tipo di sensibilità primasconosciuta sono caratteristiche molto evidenti a un ascolto in


successione dei primi tre concerti. è sufficiente a questo propositoconsiderare l’attacco dell’Allegro iniziale del KV 216, improntatoall’ottimismo di chi si sente ormai interamente padrone dei proprimezzi espressivi. Ma è soprattutto nel celestiale Adagio che lo spiritomozartiano si rivela inconfondibilmente, facendo già presagire unideale di stile cantabile che troverà la sua massima espressione nellegrandi arie operistiche della maturità. Qui per la prima volta il violinotrova degli accenti che trascendono appassionatamente gli stilemidella scuola italiana per approdare alle soglie della sensibilità romantica.Il finale del Concerto KV 216, in forma di Rondò dal gusto gaioe parodistico tipicamente francese, alterna diversi motivi di danzain un gioco strumentale raffinatissimo. Nell’ottobre del 1775 nasceil successivo Concerto in re maggiore KV 218. Pur non discostandosinotevolmente dall’esempio precedente, questo ulteriore esempiodella prolificità artistica del salisburghese ha dovuto per un certotempo scontare la presunta colpa di essere stato derivato da unanalogo lavoro attribuito a Boccherini. La musicologia moderna hadefinitivamente chiarito l’equivoco – voluto in realtà da una nota casaeditrice tedesca, che si era più o meno ingenuamente fidata di un “ritrovamento”effettuato dal violinista e musicologo Samuel Dushkin –e ha allontanato il conseguente sospetto di plagio che avrebbe compromessonon poco l’immagine di questo Concerto. L’opera si aprecon un Allegro dal ritmo marziale cui segue un Andante cantabile in lamaggiore, veicolo di uno slancio lirico di meravigliosa bellezza.Particolarmente elaborato è il Rondeau conclusivo, aperto da alcunebattute in 2/4 (Andante grazioso) che sfociano nell’Allegro ma nontroppo in 6/8. Questa contrapposizione è riproposta più volte e interrottaancora da un nuovo intermezzo in 2/2, sempre marcato con ladicitura di Andante grazioso.Si tratta di continui richiami alle galanti danze francesi, tra le qualiuna in particolare (la musette) era nota come “danza di Strasburgo”anche in Austria e come tale era stata inserita nella “Sinfonia di Carnevale”di Dittersdorf (l’individuazione è opera del musicologo RobinGolding). Il capitolo conclusivo del favoloso 1775 è rappresentato dalcapolavoro del genere, il Concerto in la maggiore KV 219, datato 20dicembre. Mozart pare qui arrivare alla sintesi suprema delle esperienzeprecedenti, creando un’opera che riunisce in perfetto equilibriola grazia e l’espressività dei Concerti KV 216 e KV 218. Importantissimenovità sono racchiuse nell’Allegro aperto: l’orchestra presentaall’inizio due temi che hanno tutta l’aria di voler modellare l’attesoingresso del solista ed essere protagonisti dello sviluppo dell’interoprimo movimento. Ma quale sorpresa assale l’ascoltatore quando ilsolista fa il suo ingresso con un Adagio in forma di recitativo e attaccasubito dopo il vero tema principale, assai differente e moltopiù plastico rispetto a quelli citati dall’orchestra! Il secondo temposi distingue per la sua nobile semplicità e il suo assoluto lirismo, chenon dovettero entusiasmare molto il meschino Brunetti (Mozart fucostretto a scrivere l’anno seguente un secondo Adagio – KV 261– per soddisfare i desideri del violinista di corte). Altrettanto anticonvenzionaleè il Tempo di Minuetto conclusivo che alterna la stilizzatadanza settecentesca, già considerata dal musicista con un distaccoa volte raggelante, a un episodio focosamente zigano nei ritmi, mache richiama la strumentazione di tipo turchesco che ritroveremo nelRatto del Serraglio.Luca Chierici


Concertos for Violin and Orchestra KV 207, KV 211, KV 218Rondeau for Violin and Orchestra KV 373The peculiar and almost impromptu importance of the genre of theViolin concerto in the catalogue of Mozart’s musical production ishighlighted by the very limited space of time in which the five mostimportant compositions of this type appeared (all within the one year1775). It is not easy to understand the reason for this constriction intime, especially if we consider that Mozart was one of the few greatcomposers able to play the piano and the violin perfectly; whereas hisactivity as a virtuoso pianist remained a constant throughout his life,his activity as a concert violinist came to an abrupt and inexplicableend after flourishing so signally in that 1775. Perhaps psychoanalysisalone will shed light on this peculiar aspect of Mozart’s creativity, startingwith an investigation of the complex relationship that the musicianhad with his father Leopold, an important violinist and theoretician,author of a seminal treatise (Versuch einer grundlichen Violinschule– published coincidentally in the very year in which Wolfgang wasborn). And yet the notion of an “inferiority complex” would seem to becontradicted by a famous letter from Leopold to his son: referring toWolfgang’s recent success as a concert violinst in Germany, Leopoldwrites: “I’m not at all surprised. You yourself do not realise how wellyou play the violin”. Mozart undoubtedly used the five Violin concertosthat he composed in 1775 (KV 207, 211, 216, 218 and 219) forhis own activity as a soloist in his home town in Salzburg. Only laterdid these works become part of the repertoire of the violinist GaetanoBrunetti, who entered the court of Prince Colloredo as official soloist.These concertos, which reflect French style galant but also borrowfrom the grand Italian violin tradition, contain some of Mozart’s mostbeautiful and inspired melodies. The series opens with the brief B flatmajor concerto KV 207, completed on 14th April 1775; it is in thiswork that we can most clearly detect the adherence of the ninenteenyear-oldMozart to the style of the great Italian maestros (Tartini, Geminiani,Nardini, Locatelli...) with whom he was familiar, both thanksto his father and through direct experience of their music during thetrips he had made to Italy. This concerto appears abundant in ideasbut rather lacking in balance in its developments and generally notparticularly consistent in the global architecture of its three movements.At Brunetti’s request Mozart replaced the elaborated Prestofinale with a lighter Rondo completed a year later. The second Concerto,KV 211 in D major, was completed in June 1775, and is againlacking in contrast and in no sense an innovative composition. Theopening movement is an Allegro in which the soloist does no morethan reply politely to the theme stated by the orchestra. The centralAndante is more graceful – throughout these concertos it is in theslow movement that the sweet, melodic voice of genius rings out –with motion that might call to mind a delicate theatrical aria.The third movement, Rondo, reflects French taste but is no more thana pleasant, generic elaboration. Although one cannot talk about a realstylistic development within a group of works written within so shorta space of time, a remarkable qualitative leap compared to the twopreceding work is to be seen as of the next concerto in the series,the Concerto KV 216, completed on 12th September of that sameyear. New ferments in the melodic discourse and a type of sensibilitythat had not been seen previously are the characteristic which mostclearly strike us when we listen to the three concertos together.


We need only consider the beginning of the first movement, Allegro,of KV 216 which bears the sign of the optimism of a musician whonow feels completely in control of his own expressive means. It is,however in the celestial Adagio that Mozart’s spirit is unmistakably revealed,offering a foretaste of the cantabile style of the great operaticarias of his maturity. Here the violin first finds impassioned accentswhich lead beyond the stylistic models of the Italian tradition towardsthe threshold of Romantic sensibility: The finale of Concerto KV 216,in rondo form with his characteristically gay, parodying French flavour,alternates various dance motives with extremely intricate instrumentalelaboration. The next concerto, KV 218 in D major, was completed inOctober 1775. Though it does not differ significantly from the previouswork, this further example of Mozart’s artistic wealth suffered fora time under the accusation of being derived from an analogous compositionattributed to Boccherini. Modern musicology has cleared uponce and for all this confusion – in reality wittingly crated by a wellknownGerman publishing house, which had more or less ingenuouslytaken on trust the “rediscovery” made by the violinist and musicologistSamuel Dushkin – and has thus removed the suspicion ofplagiarism that posed a serious threat to the image of the Concerto.The work opens with an Allegro of martial rhythm followed by an Andantecantabile in A major, which brings a lyrical outburst of marvellousbeauty. The concluding Rondeau is particularly intricate, openingwith a few bars in 2/4 time (Andante grazioso) which lead into theAllegro ma non troppo in 6/8 time. This juxtaposition is repeated anumber of times and interrupted by a new intermezzo in 2/2 time,once again marked with the direction Andante grazioso. These passagespresent constant references to gallant French dances, amongwhich one in particular (the musette) was known as the “Strassbourgdance” also in Austria and as such was inserted by Dittersdorf in hisCarnival Symphony (as pointed out by the musicologist Robin Golding).The final chapter of this magnificent year of 1775 is representedby the masterpiece in the genre, the Concerto in A major KV 219,dated 20th December. Mozart seems to attain a supreme synthesisof his previous experiences, creating a work which in perfect balancebrings together the grace and expressivity of the Concertos KV216 and KV 218. The Allegro aperto holds important novelties: theorchestra first presents two themes which seems to be preparing forthe expected entrance of the soloist and to be the protagonists of theentire development section of the first movement. What a surprisethen for the listener when the solo violin enters with an Adagio inrecitative form and then immediately moves into what is the real mainsubject, quiet different and much more plastic than the themes statedby the orchestra! The second movement is marked by noble simplityand absolute lyricism, which presumably did not win the enthusiasmof a rather mean-minded Brunetti (Mozart was obliged to writeanother Adagio the next year – KV 261 – to satisfy the requirementsof the court violinist). The final Tempo di Minuetto is similarly unconventional,alternating the stylised eighteenth-century dance, whichMozart already looked on with a distance that was at times icy, withan episode of fiery gypsy rhythms that reminds us of the Turkish-styleinstrumentation that we will meet in the Entfuhrung aus dem Serail.Luca ChiericiEnglish translation by Timothy Alan Shaw

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