Download n.141 di MAG2011 - Architetti nell'Altotevere Libera ...

COSTRUIRE IN LATERIZIOGWJ Baumschlager & Eberle Burkard MeyerCharles Pictet Canevascini&Corecco Gigon/GuyerHuggenbergerfries Buch Liechti Graf ZumstegSvizzera141Il Sole 24 ORE S.p.A.via C. Pisacane, 120016 Pero (Mi)tel. 02 30223002Organo ufficialedell’Andil Assolaterizivia Alessandro Torlonia 1500161 Romawww.laterizio.itPoste Italiane S.p.A.Spedizione in abbonamentopostale DL 353/2003(conv. in legge il 27.02.2004n. 46) Art. 1, comma 1, DCB ForlìMaggio/Giugno 2011Anno XXIVRivista bimestraleContiene I.P.€ 6,20

POROTHERM PLAN. L’UNICA GAMMA COMPLETA DI LATERIZI RETTIFICATIAD ELEVATE PRESTAZIONI.Da Wienerberger, leader mondiale nella produzione di laterizi, nasce Porotherm Plan, l’innovativa linea di laterizi rettificatiche garantisce una posa semplice, un cantiere pulito e abitazioni naturalmente sane e termicamente isolate.Porotherm Plan è una gamma in costante evoluzione che oggi presenta:Porotherm Bio-Plan: blocchi realizzati con argilla e farina di legno, per un ambiente biocompatibileche assicura risparmio energetico nel tempo.Porotherm Plan plus: blocchi riempiti di perlite, per costruzioni ad elevato isolamento termico.NEWPorotherm PlanA + : i nuovi blocchi riempiti con lana di roccia, altamente performanti.LE IMPRESE CHE COSTRUISCONO IL FUTURO SCELGONO WIENERBERGER.Per informazioni visita www.wienerberger.it o contattaci all’indirizzo serviziotecnico@wienerberger.com

CIL141NEWSa cura di Roberto GambaSaie Selection 2011È il concorso organizzato annualmenteda BolognaFiere, con l’ausilio di Archi-Europe, dedicato a studenti e progettistiunder 40. Vuole promuovere eselezionare progetti di architettura che,integrando sistemi, prodotti e tecnologieinnovative, propongano edifici di nuovarealizzazione e interventi di recuperosostenibili. I parametri, richiesti aiprogetti in concorso per l’edizione diquest’anno – dal titolo “Innovare,integrare, costruire. Soluzioniinnovative sostenibili” – sono:l’applicazione di criteri di sostenibilitàin riferimento a tutto il ciclo di vitaLa Certificazione di Sostenibilità ICMQICMQ ha realizzato, in collaborazionecon la rivista Ambiente&Sicurezza delGruppo Il Sole 24 Ore, il supplementomonografico “Certificare lasostenibilità in edilizia - Dal progetto alcantiere, dal prodotto all’edificio”,articolato in tre parti. Nella prima,scenari, Piero Torretta, presidente Uni evicepresidente Ance, e LorenzoOrsenigo, direttore di ICMQ,argomentano la necessità e laconvenienza del costruire sostenibile edella relativa certificazione. Il sistema digaranzia della qualità si basa su treaspetti: la normazione, che definisce lostandard delle attività, dei prodotti e deiservizi; la certificazione, che attesta laconformità allo standard (o le miglioriperformance rispetto allo standard);l’accreditamento. La seconda parte,schemi, vede proposti da Alberto Lodi,dell’edificio; la scelta di soluzioniinnovative volte all’integrazione didifferenti tecnologie, con particolareriferimento agli aspetti energetici; letecnologie particolarmente efficienti inrelazione alla sicurezza nelle operazionidi cantiere; infine, la valutazione deicosti di progetto, accompagnati daschemi che ne evidenzino il vantaggio intermini di oneri di costruzione, diesercizio e di manutenzione. I progettisaranno selezionati e valutati sulla basedi una delle quattro tecnologieprevalenti adottate: metallo&vetro,legno, calcestruzzo, laterizio. Lascadenza per la presentazione deilavori è il 3 settembre. I progettiselezionati – tre per ciascuna categoria– verranno premiati nel corso di SAIE2011, in programma a Bologna dal 5all’8 ottobre, durante il Forum“L’Architettura delle NuoveGenerazioni”, e verranno espostinell’ambito di una mostra allestita pertutta la durata della manifestazione. Ilregolamento è scaricabile dal sitowww.archi-europe.com.di ICMQ, i principali modelli applicatinel mondo e in Italia relativamente allacertificazione degli edifici. Sonoesaminate nel dettaglio – oltre ai noti“Sistema Edificio” e “CasaClima” – lecertificazioni: “Leed”, illustrata daAndrea Fornasiero (Gbc Italia);“Itaca”, da Silvia Catalino (Gdl Ediliziasostenibile); protocollo “Sbc-Gna”, daElisa Nuzzo (Green NetworkAssociation). Di seguito, RobertoGarbuglio e Massimo Cassinari,anch’essi di ICMQ, spiegano il ruolodella certificazione volontaria diprodotto. Successivamente, sonodescritte le caratteristiche degli schemioggi disponibili in Italia: dalla verificadell’asserzione ambientale autodichiarataalla convalida delladichiarazione ambientale di prodotto(Epd); dalla convalida del contenuto diriciclato di un prodotto allacertificazione delle caratteristicheenergetiche dei pannelli prefabbricati,fino alla nuovissima certificazione diprodotto sostenibile (ICMQ ECO).Nella sezione casi di studio vengonopresentati il grande cantiere PortaNuova Varesine a Milano (Leed) e ilprogetto della Provincia di Trento“Case Legno Trentino”. La pubblicazioneè disponibile gratuitamentefacendone direttamente richiesta aICMQ (www.rusconi@icmq.org).Istituto scolastico dei Salesiani a BolzanoL’Istituto Salesiano Rainerum sorgenel centro storico di Bolzano. Datradizionale convitto tirolesedell’Impero Austro-Ungarico, nato nel1848, passato attraverso la distruzionenel 1944, la ricostruzione nel 1957, gliampliamenti nel 1967 e nel 2005, èinfine divenuto un centro educativopolivalente. La nuova ristrutturazioneodierna è stata realizzata da FrancoSani e Roberta Springhetti, che hannoriorganizzato l’edificio, secondol’impianto a “T” originario, a duecorpi di fabbrica. L’ampliamentoattuato ha visto il prolungamentodelle ali est e sud e la conferma degliallineamenti planimetrici e dellacomposizione modulare. Nei pianiinterrati, due grandi volumi ad altezzamultipla ospitano l’auditorium e lapalestra; i piani fuori terra accolgonol’amministrazione, la cappella, lamensa, la scuola media, il liceoscientifico ed il convitto studentesco.L’intervento ha perseguito altresì unariduzione del 60% delle dispersionitermiche, riconsiderando gli involucridi facciata e installando nuoviserramenti a taglio termico. La pitturaesterna è stata rimossa, gli intonacilavati e ricoperti con uno stratoulteriore di intonaco termoisolante;l’ultimo piano è stato rivestito conuna nuova “pelle”, che realizza unisolamento a cappotto applicato allanuova muratura in termolaterizio.Particolare attenzione è stata dedicataalla definizione dei materiali e deisistemi di tamponamento, messi aconfronto diretto con la qualità delcontesto urbano. Di conseguenza,considerata la visibilità delle parti diampliamento, in corrispondenza delletestate, ove sono comprese le scaleantincendio, è stata prevista, per laloro schermatura, l’installazione asbalzo di doghe in “cotto”, checonsente di mantenere un equilibratorapporto tra pieni e vuoti ed unapulizia formale dell’insieme.XXII Premio Scarpa a Taneka BeriLa “campagna di attenzioni”, che ognianno la Fondazione Benetton Studi eRicerche di Treviso decreta al vincitoredel Premio Internazionale Carlo Scarpaper il Giardino, scelto quale “luogo checontenga patrimoni di memoria enatura di particolare densità”, pur senon ha consistenza concreta, nèparticolare risonanza, è comunque unriconoscimento di alto valore culturalee civile. Esso infatti mette in luce, di unterritorio, della comunità che lo abita,delle istituzioni che lo salvaguardano,degli studiosi che lo valorizzano,aspetti che normalmente risultanosottovalutati o sconosciuti. La Giuria,coordinata da Domenico Luciani, hadeciso di dedicare la XXII edizione di

CIL141NEWSpagine I-IIquest’anno a Taneka Beri, villaggiodell’Africa occidentale subsahariana,nel nordovest del Benin. Siamo sullecolline, ai piedi del massicciodell’Atakora, tra i bacini del Volta, delNiger e dell’Ouémé. Qui i villaggihanno avuto origine nel XVIII secolo,come rifugi per scampare ai razziatoridi schiavi. Taneka Beri è composto daun migliaio di piccoli manufatti, stanze,granai, costruzioni di uso diverso, perlo più a pianta circolare e a tettoconico, con un diametro di due o tremetri, aggregati in insiemi di dieci,dodici unità, intorno a un cortilemultifunzionale. Ognuno di essi dàforma ad un complesso abitativo, nelquale vive una famiglia allargata,appartenente al popolo Tangba,“grandi guerrieri”, chiamato anchepopolo Taneka, “quelli delle pietre”.Sono stati identificati, nell’articolazionedel villaggio, i luoghi del sacro, glialtari, le sepolture, gli spazi di danzarituale, segnalati da pietre e grandialberi. I modi dell’insediarsi inrapporto simbiotico con la natura,l’invenzione della libertà e di unastruttura particolare della societàhanno consolidato un comune senso diappartenenza, che non è esclusione, masenso di comunità coesa e stabile.“Architettura cosciente”: convegno a Firenzetitolo “Carlo De Carli - Lo spazioprimario” che ripercorre tutte leopere di De Carli, dall’architetturaal design. Si parte dagli edifici pergrandi funzioni collettive, come ilTeatro Sant’Erasmo (1953), la chiesadi San Gerolamo Emiliani (1965) aMilano, le scuole professionalidell’Opera Don Calabria a Cimiano(Milano, 1965), il Ricovero perAnziani di Negrar, vicino a Verona(1963). Nella chiesa diSant’Ildefonso a Milano (1956, nellafoto), l’evidente telaio-struttura incemento armato fa risaltare itamponamenti in mattoni sabbiati,a vista all’esterno come all’interno,sia nel corpo imponente dellabasilica che nelle due palazzinelaterali, conferendo ordine emaestosità alla piazza circolare sucui il complesso affaccia. Si passapoi, attraverso il suo impegno sultema della residenza, dalle ville agliedifici urbani e ai quartieri, fino adarrivare al design del mobile. Lamostra sarà portata nel biennio2011-12 anche in altre Facoltà diArchitettura italiane, secondo unpercorso che comprenderà Roma,Napoli, Palermo, Reggio Calabria,Bari, Firenze, Genova, Torino,Ascoli Piceno, Cesena e Venezia. Adogni tappa corrisponderà unconvegno, nel corso del quale ipromotori milanesi siconfronteranno con i docenti e iricercatori locali.“Dome”, cupole per abitareSi è tenuto in marzo, all’Istituto degliInnocenti, la terza edizione di unaserie di convegni promossi daSanMarco (Gruppo Terreal).Obiettivo dichiarato, attraverso ildibattito con i protagonisti delprogetto architettonicocontemporaneo e l’illustrazione delleloro opere, come vocaboli deldizionario possibile di un’architetturacosciente e sostenibile, è lacomprensione del significato delleazioni e della responsabilità checiascuna realizzazione comporta. Ilconvegno si è occupato di come leradici della tradizione e i continui“getti” di innovazione rappresentinoun’esperienza importante perassicurare sviluppo e qualità delcostruire. A tale riguardo, le ragionidi continuità e di sopravvivenza dellaterizio, un materiale moderno,capace di mantenere il suo carattereantico, sono da ricercare nel fatto cheesso ha trovato, in ogni epoca,Lo spazio primario di Carlo De CarliA cent’anni dalla nascita di Carlo DeCarli (1910-1999), il Politecnico diMilano (dove è stato preside earchitetti e produttori che hannosaputo plasmarne la forma,modificarne la texture, migliorarne leprestazioni, rendendolo attuale ecoerente con le esigenze estetiche,funzionali e prestazionali in continuomutamento. In questo senso, si puòlegare al laterizio, quale sinonimo dicontinuità, il concetto di tradizione,dal latino tradere, cioè trasmettere ilpeso delle cose del passato, giunte alpresente e proiettate nel futuro. Alconvegno sono intervenuti BenedettaTagliabue (Studio Miralles-TagliabueEMBT, Barcellona), Adolfo Natalini,Paolo Zermani (nella foto, la chiesadi S. Giovanni a Perugia), GiovanniVaccarini, Andreas Kipar, oltre aMarcello Balzani, nella veste dimoderatore, Saverio Mecca, presidedella Facoltà di Architettura diFirenze, Alessandra Marino,soprintendente per i BeniArchitettonici e Davide Desiderio diSanMarco.docente di Architettura degli Interni,Arredamento e Decorazione) hapromosso la mostra itinerante dal“Dome”, cantiere didattico in vialeErmocrate a Siracusa, vede glistudenti della Facoltà di Architettura(tutor Luigi Alini) e della Scuola Edileimpegnati a realizzare in scala 1:1 unsistema abitativo low-tech. Attraversola costruzione di archi, volte e cupolein laterizio, vengono sperimentatimateriali e tecnologie della tradizione.La tecnica adottata si fonda sul“compasso”, metodo desunto dalleantiche costruzioni nubiane, e dalleesperienze dell’egiziano Hassan Fathye dell’architetto Fabrizio Caròla, chele impiega da oltre trent’anni nelMali. Infatti, proprio nel Sahelafricano, la terra, elementoabbondante e a costo quasi nullo,sotto forma di mattoni crudi o cotti, èil materiale più economico e diffuso.Per utilizzare il mattone (o la pietra)anche in copertura, in sostituzione dellegno, ferro o cemento, bisognaricorrere alle strutture compresse ecioè volte, archi e cupole. Senzasoluzione di continuità fra muro etetto, uno stesso operaio puòrealizzare con facilità l’interacostruzione, dalle fondazioni fino allachiusura. Con l’aiuto di un“compasso” che funge da guida, eglinon deve fare altro che posizionareogni mattone secondo l’indicazioneche gli dà il particolare dispositivo,senza preoccuparsi dell’allineamento,né di filo a piombo, né di squadri. ASiracusa, il procedimento è statoattuato per fasi successive: il primogiorno è stato gettato il basamento sucui si è ancorato il “compasso” e conla malta autolivellante è stato definitoil piano per la sua rotazione. Diseguito, è stata costruita la centinalignea, realizzato il varco di accessoallo spazio interno della cupola,predisposta la base di allettamento deimattoni e, infine, definito il piano diimposta della cupola. Poi,progressivamente, sulla centina sonostati posizionati i mattoni. Il cantierevuole essere anche un concretoomaggio a Fabrizio Carola e al suoprincipio di non ritenere più ricerca,formazione e professione ambitiseparati dell’arte di costruire.

CIL141PRODOTTIpagine III-IVLana di rocciain ediliziaCertificazione Casa-Clima per SanMarcoSistema radiantea soffitto e pareteBlocchi in laterizioad alte prestazioniProtezione contro gli agenti atmosferici,attento controllo delle variazionitermiche dovute alle sollecitazioni delclima esterno, isolamento acustico peril benessere degli inquilini, contenimentodei consumi energetici: sono lecaratteristiche richieste ad un involucroedilizio di alta qualità, progettato e realizzatoin modo corretto. Rockwool,leader mondiale nella produzione dilana di roccia, ha sviluppato in anni diesperienza prodotti e soluzioni per larealizzazione di involucri ad alte prestazioni.L’impiego della lana di rocciapermette, infatti, di ottenere edifici caratterizzatida elevati livelli di comforttermo-acustico e protezione dall’incendio,senza per questo venir meno alleLeader nei prodotti e sistemi in laterizioper l’architettura sostenibile, San-Marco Terreal Italia ha ottenuto l’importantericonoscimento di “PartnerCasaClima” per l’elevata competenzatecnica e il costante impegno produttivoin un’ottica sostenibile e per l’essersidistinta per un agire responsabileal fine di realizzare oggi un mondo didomani piacevole e confortevole. Il direttoredell’Agenzia CasaClima, NorbertLantschner, ha consegnato nellemani del direttore generale SanMarco,Fernando Cuogo, l’attestato di qualifica“Partner CasaClima”, avendol’azienda superato positivamentel’esame dei rigorosi requisiti richiestidall’ente altoatesino che da anni si èdato l’obiettivo di coniugare comportamentoecologico e calcolo economico.“Abitare luoghi sani e rispettosidell’ambiente” è l’obiettivo che accomunala filosofia del sistema Casa-Clima con la mission di SanMarco, ilgreen brand che offre una soluzioneb!klimax+ è un sistema integrato di riscaldamentoe raffrescamento chesfrutta la capacità dei soffitti e delle paretidi scambiare caldo e freddo per irraggiamentocon l’ambiente e con lepersone. RDZ ha voluto sviluppare unnuovo sistema in grado di garantirerese termiche ancora più elevate, uniformedistribuzione della temperatura,semplicità d’installazione e versatilitàdi utilizzo. Integrato in modo invisibilenei soffitti e nelle pareti, b!klimax+ permettedi utilizzare tutti gli spazi disponibilimigliorando l’estetica degli ambienti.Cuore del sistema sono gli elementiradianti con isolamento termicoin polistirene o lana di roccia, disponi-Bio Term è la nuova gamma di prodottia setti sottili che scaturiscedalla continua ricerca dell’aziendavolta a migliorare ulteriormente leprestazioni di isolamento termicodegli elementi in laterizio per murature,senza, nel contempo, pregiudicarnela capacità portante, la resistenzaal fuoco, l’isolamento acustico,nonché la naturalità dellamateria prima e la semplicità di utilizzo.I nuovi blocchi termici fornisconoprestazioni tecniche a 360°.L’abbattimento della conducibilitàequivalente del singolo elemento(λ eq = 0,12÷0,19 kW/mK) riduce ladispersione di calore attraverso lemurature in inverno mentre, duranteil periodo estivo, l’abbinamentodella bassa dispersioneall’alta inerzia termica delle paretiin laterizio garantisce una stabilizzazionedelle temperature interne suvalori più bassi di quelle esterne pertutto il giorno. Ottenendo elevateesigenze estetiche, architettoniche e dirispetto ambientale. Ne è un esempiomolto interessante l’Energy Park a Vimercatenel quale è stato utilizzato unsistema di facciata ventilata con rivestimentoesterno in lamiera di acciaio ondulata,parzialmente forata e finituraAluzinc ® . Al fine di garantire comfortsia termico che acustico negli ambientiinterni, è stato scelto un isolamento indoppio strato di pannelli di lana di rocciaRockwool a media densità. L’incombustibilitàdella lana di roccia hapermesso di garantire i requisiti indicatidalla guida tecnica del Ministero degliInterni sulla sicurezza antincendio difacciata. Un’altra importante realizzazioneè la riqualificazione di un edificioindustriale convertito a struttura ricettiva,l’hotel “Monza e Brianza Palace”,dove le scelte progettuali hanno previstola combinazione di facciata ventilatae cappotto, allo scopo di soddisfarele esigenze di comfort acustico ed esteticaritenute prioritarie.globale basata sull’impiego dei materialinaturali in laterizio per la nuovaedificazione e il restauro edilizio. San-Marco mette al centro del proprio interessel’uomo, la sua salute e il suo benessere,a testimonianza di un nuovoapproccio culturale che mira a far abitarein luoghi convenienti dal punto divista del fabbisogno energetico, ma anchee soprattutto di grande qualità oltreche rispettosi dell’habitat naturale. Unconcetto che non riguarda solo lenuove costruzioni, ma anche la ristrutturazionesostenibile di vecchi immobili,con l’obiettivo di garantire comfortabitativo e qualità della vita senzadanneggiare l’ambiente.bili in tre tipologie distinte: pannelliradianti 1.200x2.400 mm in cartongessocon isolamento termico in polistireneo in lana di roccia, quadrotti radiantiper soffitti metallici 600x600 mme 1.200x600 mm, pannelli radiantitradizionali con massetto a base digesso fibrorinforzato 600x600 mm,1.200x600 mm, 2.200x600 mm. I pannelliradianti b!klimax+, di semplice erapida installazione, sono costituiti dauna lastra in cartongesso di 2,88 m 2 disuperficie (1.200x2.400 mm) e 12,5 mmdi spessore. Sulla superficie della lastrasono stampati i disegni dei circuitiidraulici. Sul cartongesso sono fissati,tramite un diffusore metallico in alluminio,4 circuiti idraulici realizzaticon tubazioni in PB diam. 6 mm dotatedi barriera contro la diffusionedell’ossigeno secondo la DIN 4726.Uno strato d’isolamento in polistirenestampato, dotato di apposito alloggiamentoper le tubazioni, garantiscel’isolamento termico dell’insieme.resistenze meccaniche, tra gli 11 e i20 MPa, i blocchi Bio Term sono anorma di legge per l’impiego inzona sismica (resistenza maggioredi 5 MPa in direzione dei carichiverticali e maggiore di 1,5 MPa indirezione dei carichi orizzontale nelpiano del muro) e permettono di realizzaremurature di idonea capacitàportante in grado di conservare neltempo le prestazioni meccaniche el’integrità, con manutenzione praticamentenulla. I blocchi Bio Termassicurano una protezione al fuocodi Classe EI240 (già con 15 cm diparete intonacata).Rockwool Italia spavia Londonio, 220154 Milanotel. 02 346131fax 02 34613321www.rockwool.itinforockwool@rockwool.itSanMarco – Terreal Italia srlstrada alla Nuova Fornace15048 Valenza (AL)tel. 0131 941739fax 0131 959733www.sanmarco.itmarketing@sanmarco.itRDZ spaviale Trento, 101 - S.S. 13 km 64,533077 Sacile (PN)tel. 0434 787511fax 0434787522www.rdz.itrdzcentrale@rdz.itVincenzo Pilone spavia Vecchia di Pianfei, 2/B12084 Mondovì (CN)tel. 0174 42468fax 0174 551372www.pilone.itinfo@pilone.it

CIL141PANORAMAa cura di Davide CattaneoTradizione del “cotto” fiorentinoper il nuovo AuditoriumUn concorso internazionale, un interventocomplesso che va ad insediarsi inuna parte di città, rimasta finora marginalee chiamata oggi ad ospitare importantie prestigiose funzioni pubbliche.L’area prevista per la costruzione del“Nuovo Auditorium” a Firenze, al bordodel Parco delle Cascine, di fronte alla stazioneLeopolda, è posta lungo la linea diconfine che separa la Firenze di pietradalla sua principale dotazione ambientale.Alla scala architettonica, il progettodello Studio ABDR vuole assicurare lamigliore configurazione per un modernopolo musicale, attraverso un’offerta prestazionalerilevantissima e di assoluta eccellenzasul piano della musica lirica,concertistica, da camera e rock, in uncomplesso realmente polifunzionale eflessibile. Questo sarà composto da unasala lirica da 1.800 posti, una concertisticada 1.000 ed una grande cavea perspettacoli musicali all’aperto. Particolareattenzione è stata prestata alla scelta deimateriali costituenti la superficie esternadegli edifici, alle morfologie costruttive edalla qualità architettonica complessiva.Requisito fondamentale per la scelta èstata la facilità di manutenzione associataall’esigenza di un’architettura in grado dicontestualizzarsi rispetto alla città circostante,ai suoi rapporti tipo-morfologici,alle sue finiture, ai suoi materiali, ai suoicolori. Proprio per queste esigenze, lascelta per i rivestimenti esterni si è indirizzataverso prodotti in grado di reinterpretare,attualizzandola, la tradizione locale.I due volumi delle sale, la cavea di coperturae la pavimentazione del giardino dicopertura della sala piccola saranno realizzaticon colori che richiamino la tradizionedei marmi policromi fiorentini, cosìda risaltare rispetto al grigio del basamento,come elementi principali del progetto.Il materiale scelto per il rivestimentodella torre scenica è il “cotto”Sannini, tipico della tradizione fiorentina,reinterpretato tenendo conto delle sfumaturedi verde dei marmi policromi fiorentini,su base grigia, così da richiamare ilgrigio e il verde della piastra basamentalee delle volumetrie delle sale. La paretesarà realizzata in frangisole fissi in laterizio,montati a secco su intelaiatura internain allumino estruso e struttura portantein acciaio zincato a caldo, ancorataalle pareti esterne dell’edificio tramitemensole in aggetto. Il rivestimento delparamento esterno sarà costituito da elementiin “cotto” aventi sezione rettangolaredi dimensioni 150x60x330 cm, conuna superficie materica, non completamenteliscia, e smaltati in più colorazionidi diverse tonalità di grigio e verde così daaumentarne la profondità e la vibrazionepercettiva, a realizzare una seconda“pelle” esterna di finitura discosta dallamuratura continua di circa 80 cm. Per lefiniture interne, la scelta dei materiali èstata finalizzata ad assicurare elevate performanceacustiche; in particolare, per lasala lirica, l’obiettivo è stato quello diunire alle prestazioni richieste valenze architettonichedi pregio. La percezionevolumetrica della sala è resa attraversouna superficie troncoconica a base ellittica,a rievocare la conformazione del“ferro di cavallo” tipica del teatro all’italiana;tale superficie è realizzata con unarete tesata. Il controsoffitto viene realizzatoin cartongesso di diverse masse, perassicurare le differenti risposte acustichenecessarie all’interno della sala.Sannini Impruneta spavia Provinciale Chiantigiana, 13550023 Ferrone - Impruneta (FI)tel. 055 207076fax 055 207021www.sannini.it

CIL141PANORAMAa cura di Davide CattaneoSoluzioni di eccellenzaper il “pacchetto tetto”Da sempre interlocutore privilegiatoper progettisti e architetti, ai qualipropone soluzioni che coniuganoinnovazione e qualità, unite ad unaparticolare attenzione al servizio e allecaratteristiche peculiari di ogni progetto,Industrie Cotto Possagno hamesso a punto i nuovi pacchetti tettoper proseguire questo rapporto privilegiatoe consolidato, attualizzandoloper andare incontro alle più recentiesigenze di mercato. L’azienda propone5 soluzioni complete che interessanola copertura, a partire dallo “strato”che si trova immediatamente al disopra della struttura, senza tralasciarealcun accessorio, fino a comprenderegli elementi in “cotto”, indifferentementecoppi o tegole. Tutti i sistemirispondono a quanto previsto dallanormativa vigente (D.Lgs. 311/2006)o, se necessario, a quella per accederealle detrazioni del 55% in sede diristrutturazione (D.M. del 26.01.2010),per il regime invernale, oltre a garantireun’adeguata ventilazione allacopertura. Si fa riferimento, inoltre,anche a quelli che sono i parametriestivi così come vengono definiti dalD.P.R. n. 59/2009. Le proposte di IndustrieCotto Possagno si differenzianosostanzialmente per il tipo di isolanteutilizzato, Eps Neopor, poliuretano olana di roccia, e per l’ancoraggio su cuiviene fissato l’elemento in laterizio.Queste le caratteristiche tecniche dellesoluzioni “tetto” prospettate:• Palladio: prevede l’utilizzo di unpannello modulare in Eps Neopor(polistirene espanso sinterizzato arricchitocon grafite) sagomato, che permettel’ancoraggio diretto del mantodi copertura in laterizio;• Tiepolo: prevede l’utilizzo di un pannellouniversale in Eps Neopor accoppiatocon un OSB3, sopra il qualevengono collocati i profili in acciaioalluminato forato per il fissaggio deglielementi in laterizio;• Canova: prevede l’utilizzo di un pannellouniversale in Eps Neoporunito ad un doppio listello inmetallo per l’ancoraggio delletegole o a componenti abaionetta in polipropilenevergine per ilfissaggio dei coppi;• Giorgione: prevedel’utilizzo di un pannellomodulare in poliuretanoe di un profilo metallicoinserito su uno dei lati lunghi dello stessoper il fissaggio del manto in “cotto”;• Tiziano: prevede l’utilizzo di un doppiopannello in lana di roccia intervallatoda listelli di legno trattati in autoclave,sopra i quali vengono posizionatii profili metallici forati per il fissaggiodi tegole e coppi.L’EPS Neopor® impiegato nei pannellimodulari (in alternativa al poliuretanoo alla lana di roccia) permette diridurre i costi energetici negli edifici edi rispettare i parametri previsti dallanormativa vigente. Inoltre, grazie allasua particolare struttura fisico-chimica,è impermeabile all’acqua e permetteuna buona traspirazione deltetto. Tutti i pacchetti di copertura siposano agevolmente e si adattano inmodo versatile alla struttura esistente,grazie alla caratteristiche tecniche edimensionali di ogni componente.Industrie Cotto Possagno spavia Molinetto, 8031054 Possagno (TV)tel. 0423 9205fax 0423 920910www.cottopossagno.cominfo@cottopossagno.com

CIL141PANORAMApagine VII-VIIIAmpliamento dell’Ospedale“Valli del Noce”La psicologia ambientale è un temapoco conosciuto in Italia e si basa sumetodi e principi della progettazioneorganica che punta l’attenzione su ambientipiù gradevoli e rilassanti, indispensabiliper un più veloce recuperopsico-fisico, senza trascurare anchemetodi orientali, come il Feng Shui,che aiutano a creare nell’uomo unostato di armonia interiore. L’ospedale“Valli del Noce” è un edificio particolarmenteamato da tutta la comunitàdi Cles (TN), ma anche dai tanti ospitie turisti che soggiornano in quest’areamontana per periodi più o meno lunghi.Oltre all’aspetto funzionale-ricettivolegato all’aumento dei posti letto,il progetto complessivo esprimegrande attenzione per una maggioreefficienza dei servizi in senso olistico.Nell’ospedale supertecnologico vengonocosì integrati aspetti che prendonoin considerazione la luce, indispensabileanche per l’orientamentoall’interno dell'edificio, la psicologiadel colore, la qualità dell’aria, la protezionedal rumore, il verde esterno edinterno, le barriere architettoniche epsicologiche e l'arte come tensione innatadella natura umana.Ciò che infatti non si vuole perderesono quei valori e quelle spinte etichee di solidarietà che avevano giustificatola costruzione, il mantenimento eil recupero dell’ospedale di Cles, natoappunto con l’obiettivo di migliorarela salute della persona, ma che neglianni si è evoluto anche e soprattuttocome importante luogo di cultura.All’interno del nuovo blocco ospedaliero,sono state inserite le funzioni diemodialisi, laboratorio di analisi,blocco operatorio, centrale di sterilizzazione,ostetricia e ginecologia, geriatria.L’aspetto esteriore dell’ospedalesvolge un importante ruolo comunicativo.Per coniugare i criteri di umanizzazioneed efficienza tecnologica, iprogettisti, lo Studio Azzali di Trento,hanno scelto per le facciate un rivestimentoin laterizio. Il risultato è unaarchitettura nuova che accoglie gliutenti con il calore delle tavelle di argillanaturale, ma che per il suo contenutotecnico-innovativo induce sensazionidi protezione e sicurezza.Grande attenzione è stata dedicata, infase progettuale, ai dettagli tecnologici,in particolare della facciata.Nello specifico, il sistema di rivestimentoall’esterno prevede l’uso di lastrein “terracotta” di grande formato,posate a secco su struttura metallicaintegrata al pacchetto isolante, conl’ausilio di speciali dispositivi di chiusuralaterale e angolare, con partedella struttura portata sulla superficiedel manufatto a creare un disegno geometrico.Il calore e la brillantezza del colorerosso arancio caratteristico dell’argilla,con la quale sono state realizzatele tavelle, si stagliano nello splendidocontesto delle Alpi nelle quali l’ospedaleè inserito.La matericità del rivestimento in“cotto” gioca con le facciate continuein vetro intersecandosi con gli elementiin alluminio a vista in un continuorimando di riflessi e immagini.SanMarco - Terreal Italia srlstrada alla Nuova Fornace15048 Valenza (AL)tel. 0131 941739fax 0131 959733www.sanmarco.itmarketing@sanmarco.it

CIL141IN PRIMO PIANOpagine IX-XIVTP BENNETT ARCHITECTSQuartiere generaledella Hanson BuildingProducts Ltd a Stewartby,Regno UnitoStewartby è un villaggio operaio che prende il nome da Sir Malcolm Stewart,l’uomo che portò la London Brick Company nella contea di Bedfordshire, dove,nel periodo del suo massimo svilupp o economico, si arrivò a produrre oltre 650milioni di mattoni all’anno. Il villaggio, dedito quasi esclusivamente alla produzionedi laterizio, sorse nel 1926 ma, nel 2008, fu “dismesso” grazie, soprattutto,alla recente legislazione inglese, più restrittiva in materia di emissioni di origineindustriale nell’aria. Oggi la vicenda di Stewartby costituisce un interessanteesempio di conversione architettonica (e sociale) in itinere di un’area ex-industriale.Attualmente la proprietà, Hanson Building Products Ltd, sta cercando, attraversoun masterplan elaborato da Roger Evans Associates, di convertire i 57 ettaridi superficie a nuove funzioni (residenza e mixed-use), lasciando solo 4 ciminierecome un simbolico ricordo del suo passato produttivo, in un cielo ormai privodegli alti camini fumanti delle numerose fornaci sottostanti.Il progetto qui illustrato, opera dello studio londinese TP Bennett Architects, èuno dei primi lavori realizzati all’interno dell’area e rappresenta una risposta concretaalla sfida che la società di oggi lancia in tema di sviluppo sostenibile.Il nuovo volume pronto ad ospitare il quartiere generale della Hanson, secondo ilprotocollo BREEAM (Building Research Establishment Environmental AssessmentMethod) – uno dei più diffusi strumenti di valutazione ambientale al mondo –, èstato giudicato con il punteggio”Excellent”. Ciò significa che, tra l’altro, utilizzaquasi interamente la ventilazione naturale, il suo calore è fornito da pompe geotermiche(situatesotto il parcheggio di superficiepermeabile)e dagli scambiatori termici,ha un’elevata massatermica ed emette unbasso valore di anidridecarbonica.L’edificio “verde”,posto ai marginidel sito, è compostoda tre partidistinte: due ali diforma rettangolare,aperte a ventaglio versoil grande lago diDisegno con indicazioni perla posatura dei vari corsi di mattoni.Planimetria (orientata a nord).Nella pagina a fianco: dettagliodel volume contenente le scaledi emergenza.Stewartby, e l’atrio centrale, uno spazio di accoglienza e smistamento a triplaaltezza, che fa da cerniera tra le parti, rivolto verso un laghetto più piccolo adovest. Nei complessivi 7.000 m 2 , oltre a ospitare uffici commerciali e amministrativi(piani superiori), contiene sale per riunioni, un ristorante-mensa, una palestra, unasilo-nido e servizi comuni (piano terra). Una grande scala in c.a. di forma trapezoidaleoccupa lo spazio “vuoto” dell’atrio centrale; essa è stata assemblata in situmescolando elementi prefabbricati con la struttura costruita in maniera tradizionale.L’intero progetto forma un campionario completo su come il laterizio possaessere utilizzato nelle costruzioni: come rivestimento (facciate ovest delle duelunghe ali rettangolari dell’edificio); come muratura portante (le 3 scale di emergenza,situate nell’estremità nord, sud e in centro); come parte del sistema strutturale(i 15 pilastri portanti del fronte curvo dell’atrio centrale).Gli involucri esterni, che contengono le scale di emergenza, anch’essi di formarettangolare e realizzati in muratura portante come supporto per le scale prefabbricatein c.a., hanno un’altra particolarità molto interessante: nelle file regolaridell’apparecchiatura muraria sono stati inseriti, secondo un disegno finto casuale,numerosi blocchi in acrilico che trasmettono la luce in maniera superiore adun vetro dello stesso spessore. Ciò crea effetti sorprendenti assicurando alle scaleun’abbondante illuminazione naturale.Il prospetto curvo dell’atrio centrale è formato da una grande vetrata interrottada 15 pilastri alti 14 m. Essi, seguendo un’inclinazione diversificata tra di loroper fornire un’accurata ombreggiatura alla facciata, supportano strutturalmentela copertura dell’atrio realizzata in c.a.Tutto l’edificio costituisce un ottimo esempio di architettura sostenibile, ricca disoluzioni innovative, dimostrando che è possibile eseguire progetti di qualitàstando attenti agli aspetti ambientali, anche per riqualificare siti industrialicome Stewartby.Progettotpbennett: Doug Smith, Committente; Mark Stewart, Direttore;Emiliano Acciarito, Vice Direttore (inizial. Architetto progettista);Susanne Flau, Venkatesh Kamat, Tomas Pujanek, architettiIngegneri strutturaliScott WilsonIngegneri meccanici ed elettriciWaterman BSArchitetti paesaggistiWhitelaw Turkington Landscape Architects Grontmij LtdCronologiadicembre 2005 - settembre 2010, inizio-fine lavoriFotografieHufton + CrowTestoIgor Maglica

Nella pagina a fianco:dettaglio costruttivodel prospetto e dellasezione del frontecurvo dell’atriocentrale.Particolare dell’attaccoa terra di uno dei 15pilastri.Vista parziale dell’atrioa tripla altezza.Il fronte est dell’edificio.Pianta del piano terra(a sinistra) e del pianotipo.Vista parziale delcolonnato con i pilastri.

Vista interna e particolare della sezione di un volume contenente le scale di emergenza.

Qui e nella pagina a fianco: vista complessiva del fronte ovest.Tavola con dettagli costruttivi di una porzione del fronte ovest.

CIL141IN PRIMO PIANOpagine XV-XVIIITRAVERSO-VIGHYPalermo Airport retail,Punta Raisi, PalermoL’attuale complesso dell’aeroporto internazionale “Falcone e Borsellino” diPalermo, realizzato a metà degli anni ’90, si trova a circa 35 km dalla città, inlocalità “Punta Raisi”, nel comune di Cinisi. La struttura aeroportuale, che sicolloca in un complesso paesistico di indubbio fascino, tra il gruppo di montagnedella “Conca d’oro” ed il mar Tirreno, è organizzata in un unico terminale,composto da quattro livelli (piano sotterraneo, piano terra, piano primo epiano secondo, con arrivi e partenze in ambedue i livelli superiori), su un’ampiezzatotale di 450 ettari, con due piste di 2,150 e 3,420 km di lunghezza.Le trasformazioni da attuare sull’aeroporto “Falcone e Borsellino” sono pianificatenel tempo, ne seguono la crescita, prevedono l’ampliamento della strutturaesistente e una espansione delle aree commerciali interne. Il progetto, infatti, sisviluppa a livello di masterplan, con una programmazione dell’incremento deglispazi dedicati ai negozi per fasi successive e con uno studio delle attività differenziateper offerta merceologica, con l’obiettivo di valorizzare il senso diappartenenza al territorio. In tale contesto, in forte trasformazione, si ricercanoidentità e un rapporto intenso tra esperienza ed emozione: si tratta di pensarein modo innovativo uno spazio che è sempre più presente nella vita contemporanea,l’area “retail”. In questo caso, i vincoli progettuali con cui confrontarsierano: differenziazione merceologica, uso di materiali legati al territorio, valorizzazionee corretta esposizione dei prodotti, percorsi in funzione dei flussipasseggeri, contenimento delle spese di gestione, continuità degli spazi commercialicon le sale aeroportuali, pianificazione dei sistemi e dei livelli di illuminazione.Lo studio Traverso-Vighy si occupa, da svariati anni, delle relazioni traluce e architettura, proponendo edifici “leggeri”, basati su sperimentazione,prefabbricazione ed economia di risorse. È stato naturale, quindi, che la strategiadel progetto si articolasse attraverso un rapporto intenso tra l’esperienzavissuta all’interno dello spazio e l’emozione, in modo che i luoghi di attesa e diacquisto non fossero indefiniti e basati solo su una socialità di transito. Perquesto, la valorizzazione del senso di appartenenza al territorio è stata sviluppatanell’elemento chiave del progetto che, a sua volta, caratterizza la sala partenze:si tratta di “pareti sensoriali” che fanno da filtro tra i negozi e gli spazidi attesa; composizioni di forme e materiali che suggeriscono esperienze fisicheed emotive in grado di richiamare l’identità regionale. È, infatti, una sorpresatrovarsi di fronte a colorate pianelle di “cotto fatte a mano”, che personalizzanol’ambiente e lo rendono caldo ed accogliente, rimandando alle suggestionievocate da un retroterra di colori e sapori tipicamente siciliano. Traendo spunto,in prima battuta, dalla creta, dai cretti di Gibellina e dalle pavimentazioniinformi di vie e “viuzze”, si delinea la forma della parete. Successivamentesono i colori che, variando dall’arancio degli agrumeti della “Conca d’oro” albianco delle saline, dal blu del mare al verde della “macchia” mediterranea,creano una miscellanea che affascina i passeggeri.Le “pareti sensoriali” sono costituite da elementi pieni di laterizio “in pastamolle” in tre diversi formati (54x54, 54x25 e 25x25 cm), colorati lungo i bordied inseriti in una struttura metallica in modo da creare un disegno che, sintetizzandole forme spontanee del territorio, ricordi la trama delle pavimentazionipalermitane in lastre di pietra, i balatu, tipiche del centro storico della città.Gli aspetti chiaroscurali sono poi messi in risalto dal sistema di retroproiezione:sul telaio posteriore, infatti, sono tesi i teli in barrisol bianco che diffondonola luce di lampade fluorescenti. Le tavelle, create a mano dall’argilla, richiamanola terra, un elemento fortemente connotante gli stati d’animo e il caratteredella popolazione e quindi la socialità ed, in genere, il modo di rapportarsicon gli altri. Il materiale lavorato artigianalmente ha grandi potenzialità tattili.I mattoni giuntati sul loro centro possono ruotare, così da spingere i passeggeriin attesa ad interagire con il materiale costruttivo. Infatti, gli elementi presentano,al loro interno, uno o due fori che permettono sia una composizionegeometrica fissa nella costruzione della parete, sia la loro movimentazione daparte delle persone. L’intento non è solo di coinvolgere nella sensazione chederiva dal toccare la grana grezza del “cotto”, ma anche quella di dare unamutevolezza continua alle pareti. I lati dei mattoni sono smaltati con diversetonalità cromatiche: il variare dei colori, in relazione all’inclinazione che iviaggiatori, interagendo con la “parete sensoriale”, danno agli elementi in terracotta,rende lo spazio dinamico e carico di suggestioni; a richiamare la tipicaprospettiva urbana palermitana, con i suoi lunghi viali paralleli, le tende colorate,i ballatoi e la variopinta biancheria stesa di guttusiana memoria.ProgettoTraverso-VighyCollaboratoriN. Capellari, C. Cavalieri, G. Dalla Gassa, E. Muterle,V. Rossetto, M. Teran ParadesRealizzazioneEssequattroDiagrammi esplicativiSalottobuonoCronologia2009, progetto-fine lavoriFotografieAlberto SinigagliaTestoRosario A. GulinoRender dei percorsi sensoriali in laterizio nella sala partenzecon gli interni degli spazi commerciali.Nella pagina a fianco: vista interna dello spazio airside.

Render con gli interni degli spazicommerciali.Nella pagina a fianco: esplosoassonometrico della sala partenze.Qui e nella pagina a fianco: la paretesensoriale è composta da mattoni interattiviche possono ruotare sul loro asse mettendoin mostra la cromaticità dei bordi smaltati;questo effetto chiaroscurale evoca gli scorcidelle città siciliane.Forme e colori del territorio definiscono lamatrice e le tonalità della parete sensoriale.

CIL141FOCUSMaterialità digitaleLa crescente complessità che caratterizza l’architettura contemporanea è stata accompagnata, negli ultimi anni,dallo sviluppo di sofisticati sistemi digitali di supporto alle decisioni. L’approccio strategico alla progettazioneedilizia di “terza generazione” è ormai consegnato alla storia del recente passato. Da una condizione in cui glistrumenti di ausilio al lavoro progettuale erano sostanzialmente finalizzati alla gestione della complessità, si èpassati a modelli interpretativi della complessità. L’architettura digitale «si serve della cibernetica per generareforme che non sono altro che calcolo» (1) . Questa affermazione, di Greg Lynn, ben sintetizza lo scenario che glistrumenti di progettazione digitale hanno aperto all’architettura contemporanea. L’apporto di “gruppicomputazionali”, ormai una costante di design team, ha integrato lo staff di progettisti con esperti delle nuovetecnologie digitali. L’architettura parametrica basa la generazione di forme architettoniche su algoritmi, cosa chenon comporta lo svilimento della componente “poetico-creativa” a vantaggio dell’algida generazione di formeaffidata al software, realizzando, invece, un’estensione dell’ambito entro il quale si sviluppa l’azione cognitiva chemette in crisi le tradizionali categorie spaziali consegnateci dalla cultura architettonica di matrice razionalista.Lo spazio architettonico cartesiano, la geometria euclidea sono sostituiti da superfici topologiche (2) continue,fluide, dinamiche. Le coppie oppositive dentro/fuori, sopra/sotto, volume/superficie perdono di senso. Sono piùpregnanti le interconnessioni, le interagenze che le distinzioni. La forma è una entità teorica algoritmica dotata diqualità fisiche. Il terreno del sensibile e dell’immateriale orienta quello materiale, riducendo sempre più le distanzetra architettura e design, tra progettazione e realizzazione.La complessità formale e costruttiva, in apparenza risultato di un arbitrario gesto scultoreo, è governata dauna raffinata e sfuggente logica soggiacente. L’utilizzo del computer non è cioè circoscritto al discorso formale,bensì è funzionale alla definizione di uno schema interpretativo della complessità, alla possibilità di integrare in ununico modello variabili di natura eterogenea: geometrie, ottimizzazione del rapporto struttura forma, produzione,flussi e scambi energetici, ecc.La differenziazione, la variazione adattiva, l’ottimizzazione del rapporto forma-struttura sono temi distintivi diun linguaggio architettonico il cui codice generativo è espresso da scripts, formulazioni che traducono in codicealfanumerico nozioni di fisica tecnica, prestazioni energetiche e strutturali, ecc. Le potenzialità di questi nuovistrumenti sono facilmente intuibili e gli avanzamenti della ricerca nel campo delle “strutture mutabili” – free-form–, le sperimentazioni di form-finding e di free-form shell, applicate anche ai materiali tradizionali, restituisconorisultati incoraggianti (3) .Nell’età post-industriale, legno, pietra, laterizio hanno progressivamente perso la loro tradizionale forma diimpiego strutturale, fino ad essere relegati quasi esclusivamente nell’ambito delle superfici di finitura, a vantaggiodi soluzioni che solo apparentemente si sono mostrate economicamente più convenienti. Solo in alcune areegeografiche del nord Europa, la forza della tradizionale cultura materiale è riuscita a garantire la permanenza dialcuni caratteri del costruito, all’interno tuttavia di un repertorio di soluzioni che è pressoché invariato da secoli.Nel caso del laterizio, la forma di innovazione più ricorrente è sovente circoscritta a nuove texture, relegando laricerca su un reale uso innovativo, anche in chiave strutturale, a pochi casi eccezionali.I nuovi strumenti di progettazione parametrica aprono oggi a molteplici forme d’uso dei materiali tradizionali,attraverso un processo di aggiornamento, anche di carattere semantico, che li rende più aderenti alle istanze dellacontemporaneità ed economicamente competitivi con i ricorrenti sistemi costruttivi in calcestruzzo e acciaio.La prova tangibile di tale assunto è il grande interesse che hanno suscitato le sperimentazioni di Raffaello Galiottocon i “muri di pietra” o quelle di Pongratz Perbellini Architects sulle hyper-surfaces, insolite superfici di pietrasulle quali sembrano emergere dalla profondità “latenze litiche” immaginifiche; così come le opere di Snoetta,quelle del gruppo inglese 3XNielsen Architects o quelle di Gramazio e Khoeler nel campo della prefabbricazionerobotizzata e della ottimizzazione delle performance strutturali del laterizio, in un ambiente in cui la tecnologiaincontra la creatività (4) .Ma l’ottimizzazione delle prestazioni strutturali è solo una parte significativa di una più ampia “rivoluzione”che le tecnologie digitali hanno determinato. Si tratta di meccanismi noti ai quali aveva già fatto ricorso ancheAntonio Gaudì per generare azioni di sola compressione all’interno delle strutture concepite per la chiesa del ParcoGuell. Altri illustri antecedenti sono il Padiglione ovale realizzato dell’ingegnere russo Vladimir Shukhov nel 1896,a Nizhny Novgorod, e più recentemente le ricerche sulle strutture leggere condotte da Frei Otto (5) .Le regole sono note. Quello che muta è il livello di comprensione intrinseca che le nuove tecnologieconsentono. Ad esempio, l’ESO method ha consentito di determinare la forma della struttura che meglio si adattaalle condizioni di carico date. Grazie ai modelli digitali parametrici sono stati esplorati sistemi strutturali –parametric space frame, tensegrity – aperti e multi-performanti. Tali studi hanno dimostrato che alla“deformazione” è possibile attribuire un valore di “informazione”. L’era digitale pone, quindi, il progettistadinanzi ad una sfida che investe non solo il “cosa” si sta progettando ma anche il “come”: le tecnologie, glistrumenti impiegati e il loro potenziale generativo.Nella progettazione parametrica, l’algoritmo generativo che definisce la geometria del sistema – morfonogenesidigitale – rappresenta un’equazione le cui variabili influenzano, sia staticamente che dinamicamente, i modelligenerati e le loro prestazioni misurate sulla base di un ambiente simulato.Il potenziale al quale la progettazione digitale fa accedere è quindi nella processualità – computation – delprogetto che, espresso in forma di “regole generative”, consente anche di determinare prestazioni strutturalilocalizzate e differenziate degli elementi del sistema. È possibile cioè progettare le prestazioni di singoli elementi,differenziandone il comportamento strutturale anche per singole sezioni resistenti, fino a renderle più confacenti aspecifiche necessità funzionali o performative.Il caso di studioNew York, da sempre, è unacittà aperta, permeabile, attentaa quanto avanza nelmondo della ricerca architettonicacontemporanea, allesuggestioni e agli avanzamentidisciplinari di settoriconfinanti con l’architettura,come l’industrial design. Senegli anni Novanta l’introduzionedi tecniche di modellazioneelettronica ha permessodi sperimentare in architetturaproposte radicalicome il Corean Presbiterian diGreg Lynn, a segnare questanuova generazione di progettifigli della digital fabricatione delle sue numerosedeclinazioni - digital materiality;parametric design, computazionaldesign, generativearchitecture, ecc. - di improntacostruttivista sono sicuramentele architetture digruppi come SHoP ArchitectsPC o Archi-Tectonics, solo percitarne alcuni. Gruppi cheoperano alle diverse scale delprogetto sperimentando soventel’accostamento di tecnicheestremamente raffinate amateriali arcaici. Questa commistionedi “antico” e di“ipertecnologico” è accompagnatadalla ricerca di nuovequalità spaziali, ambientali,ecc. Mulberry, opera delgruppo SHoP Architects PC, èun esempio paradigmatico diquesta nuova tendenza: unacostruzione contemporanea,con facciate prefabbricate dimattoni di laterizio a vista,realizzata come un sofisticatoprodotto industriale.Mulberry è un edificio residenzialeubicato nel quartieredi Nolita, nella Città di NewYork, e pur non essendo un“edificio verde” ingloba alcuniprincipi e caratteri di sostenibilitàambientale.New York è una città che periodicamenteè colpita datemperature record, che varianoda -20 °C a gennaio a+40 °C a luglio. Inverni freddie piovosi si alternano adestati calde ed umide. Le

CIL141FOCUSpagine XIX-XXPer alcuni, questo approccio contiene ilrischio latente di una forma di tecnocrazia deglistrumenti, facendo confondere mezzi con fini,esaltando il ricorso a forme complesse comeesercizio di puro stile: una visione critica, figliadella poca conoscenza delle tecniche dielaborazione parametrica che, per definizione,prescindono da aprioristiche assunzioni formali.La forma è, infatti, l’esito di elaborazioni in cuiagiscono in maniera integrata condizioni divincolo tradotte in algoritmo. Più che allaforma, la questione è riferibile invece a qualisono e come entrano in gioco i parametri checostituisco gli elementi generativi dello spazioarchitettonico. È questa la domanda cherestituisce al progettista la centralità dell’azionedi responsabilità sociale cui l’architetto el’architettura sono chiamati. Una responsabilitàche lo libera dallo svilimento di“formalizzatore”, legato ad un tempo che non èpiù, e che rappresenta un imperativo morale chelo pone dinanzi a necessità irrinunciabili, qualil’ottimizzazione delle risorse, la riduzione deiconsumi energetici, senza peraltro rinunciare aspingere le proprie idee oltre il già stato, verso ilnon ancora. Con la progettazione parametrica,si apre la possibilità di indagare la naturainterna della materia, la forma come eidos, ilnucleo invisibile della sua sostanza ontologica,F. Gramazio & M. Khoeler. Pike Loop, Manhattan, New York.ciò per cui il molteplice può essere ordinato.Il processo di edificazione, non solo quellafisica, dovrebbe, dunque, saper rispondere aquest’attesa immateriale per costruire rapportiemozionali al di là dell’utile, perché “tutti gli uomini aspirano ad abitare poeticamente” (6) . La messa a punto dinuovi strumenti cognitivi ha, infatti, aperto la strada a nuove spazialità, oltre che a nuovi processi costruttivi. Inalcune sperimentazioni di avanguardia, parti del’involucro, ad esempio, mutano forma e prestazioni al modificarsidelle condizioni ambientali (luce, temperatura, ecc.), secondo un comportamento adattivo simile a quello deisistemi organici in natura.Un caso interessante è la Seed Cathedral – padiglione inglese all’Expo 2010 di Shanghai –, progettata dalbritannico Thomas Heatherwick: un chiaro esempio di architettura non convenzionale. L’edificio è caratterizzatoda un involucro formato da 60.000 asticelle a fibre ottiche trasparenti, spesse 20 mm e lunghe 7,5 m, che simuovono sotto l’azione del vento. Durante il giorno, i filamenti delle fibre ottiche “trasportano la luce” naturale eilluminano lo spazio interno; di notte, invece, si illuminano facendo brillare la struttura nel buio. I migliaia difilamenti che rivestono la struttura, come delle terminazioni sensoriali, consentono di percepire, di “sentire” lospostamento delle nuvole ed i mutamenti della luce naturale tramite una morbida e fluttuante variazione dellaluminosità dello spazio interno. Come su un grande monitor, le singole fibre ottiche restituiscono un’immaginesintetizzata delle variazioni dell’ambiente, determinando un’inattesa sensazione osmotica tra l’esterno e l’interno,accentuata dalle vibrazioni generate dal movimento delle fibre ottiche sotto l’azione del vento (7) .Senza l’ausilio di strumenti digitali parametrici sarebbe stato impossibile non solo concepire un’opera comequesta, ma anche realizzarla. Gli strumenti digitali offrono, dunque, un potenziamento delle nostre abilità, sia sulpiano cognitivo, sia su quello fattuale.Shapeshift, ad esempio, è un progetto di ricerca che il Politecnico Federale di Zurigo sta sviluppando peresplorare le potenzialità d’uso di polimeri elettro-attivi (EAP) alla scala del componente edilizio: un ponte fratecniche avanzate di design/fabrication e scienza dei materiali. La materia è indagata in una dimensione che vaoltre la sua cristallizzazione in una forma data, definitiva, in cui confluiscono il movimento, la densità, lageometria, le prestazioni ambientali, aspetti che non possono essere contestualmente incorporati in un processo dielaborazione analogico-tradizionale.Gli strumenti di controllo digitale svincolano, dunque, la forma da una condizione di arbitrarietàdeterminandola in ragione di pressioni, forze, condizioni di vincolo: un principio che applicato ai materiali dellatradizione ne estenderebbe le possibilità d’uso innovativo. Legno, pietra, laterizio, calcestruzzo armato vivono cosìuna nuova stagione; una metamorfosi che nasce dal modo completamente nuovo di pensare ai processi diproduzione, alla qualità dello spazio architettonico e alle possibili relazioni tra interno ed esterno.L’involucro amplifica così la gamma delle sue prestazioni consolidate ed assume sempre più un ruolo chiave inquesto percorso di rivisitazione semantica. L’edificio residenziale Mulberry Street, a New York, del gruppoamericano Shop Architects, è un caso interessante di questo fenomeno (8) . La costruzione è caratterizzata da uninvolucro formato da cortine murarie prefabbricate in mattoni di laterizio “faccia a vista” e calcestruzzo armato.escursioni termiche giornonottesono molto brusche;i venti prevalenti provengonoda sud-ovest; la media deigiorni luce-anno è di 234. NewYork è anche una delle città piùdensamente popolate degliStati Uniti, e l’area di Manhattan,proprio per effetto di questaconsistente urbanizzazione,è soggetta al fenomenodelle cosiddette “isole di calore”(UHI-Urban Heat Island).Diversamente da altre aree delnord-est, dove è prioritariotrattenere il più possibile il caloreper ridurre i consumi e migliorareil comfort termico, ilmicro-clima di Manhattan richiede,invece, la necessità diridurre la trasmissione di caloredurante i mesi più caldi.Queste considerazioni rendonopiù chiari ed evidenti le sceltecostruttive e tecnologiche assunteda SHoP Architects PCper il progetto di Mulberry.Normalmente, nei climi freddila facciata meridionale è progettataper massimizzare la ritenutadi calore radiante d’inverno,prevedendo, invece,adeguate schermature ombreggiantiper l’estate.Il ricorso a facciate prefabbricatein mattoni di laterizio facciaa vista – una necessità normativaimposta dal regolamentodi piano – ha rappresentatoper i progettisti l’opportunitàper sperimentare nuoveforme d’uso del laterizio. Mulberryrientra in un’area in cui lenorme di piano impongonol’uso del mattone faccia a vistalungo tutte le facciate che prospettanosulla strada. L’involucro,definito su base parametrica,integra diverse necessitàe funzioni ed è stato realizzatograzie all’ausilio di strumentidigitali. Il principio della massimaefficienza strutturaledella materia è interpretato daldesign team anche in chiaveambientale.Lo sviluppo della facciata harichiesto un’azione integrata dimolteplici professionalità ecompetenze ed un costanteconfronto con i costruttori, alfine di definire la procedura dicostruzione più confacente. Ipannelli della cortina muraria

CIL141FOCUSIl lavoro sviluppato dal team di progettisti sulle giaciture, sulle texture, sugli aspetti di produzione dei casseri nonsarebbe stato possibile senza l’ausilio di strumenti digitali di fabbricazione.La “geometria input” è stata infatti determinata attraverso un processo di coordinazione 3D ricondotto ad unasequenza operativo-costruttiva che ha fatto largo uso di macchine a controllo numerico per la produzione deisingoli pannelli prefabbricati. Un approccio analogo, che estremizza il ricorso a forme di robotizzazione, è quellosviluppato dal gruppo di lavoro coordinato da Gramazio e Khoeler presso l’ETH di Zurigo. “Materialità digitale”è il termine coniato dai due ricercatori svizzeri per esprimere il processo di trasformazione digitale della materia.Le coppie archetipiche materia/luce e massa/sottigliezza, assunte come paradigma, sono reinterpretate sulla base dinuove relazioni spaziali.Nell’esperienza di Gramazio e Khoeler, l’opera muraria assorbe le istanze della contemporaneità, si adegua anuove necessità. L’interazione tra progetto e produzione industriale è l’ambito entro cui i due ricercatori evolvonola loro sperimentazione: prodotti e componenti realizzati come oggetti di alto artigianato industriale. L’innovazionenon è solo nell’innalzamento prestazionale e qualitativo della soluzione individuata; è soprattutto nell’uso, neilivelli di precisione con cui viene impiegato il materiale. Nell’ambito del programma di ricerca sul muroprogrammato, Gramazio e Kohler applicano al processo edilizio sistemi di prefabbricazione robotizzata trasferitidal settore automobilistico. La possibilità di gestire l’informazione anche sul piano fattuale ha spinto i duericercatori a sperimentare l’impiego della robotica nelle operazioni di taglio, giuntura e assemblaggio dicomponenti. La produzione di strutture verticali traforate in laterizio, legno, calcestruzzo è uno dei temi su cui sisono esercitati, con risultati decisamente interessanti.Texture murarie diventano oggetti sofisticatissimi, ottenuti semplicemente con procedure standard; la luce, leombre sono materia di progetto. L’esito è affascinante, come dimostra la collaborazione di Gramazio e Kohler congli architetti svizzeri Bearth e Deplazes per il progetto della Cantina Gantenbein: ogni singolo mattone dei louver sicomporta come un pixel, reagisce alla luce. L’effetto è tanto più spiazzante perché ottenuto con elementi standard,comuni mattoni UNI. Le giaciture dei singoli elementi escono dal piano, ruotano.La facciata, da elemento bidimensionale, si trasforma in schermo-scultura tridimensionale; ingloba ilmovimento del fruitore, in ragione del quale si mostra sempre diversa e con un grado di trasparenza che varia infunzione della posizione dell’osservatore (9) . I risultati a cui pervengono Gramazio e Kohler evidenziando conchiarezza una nuova stagione per l’impiego del laterizio in architettura, nel solco della continuità disperimentazioni che da Eladio Dieste arrivano fino a quelle più recenti di Kisho Kurokawa. Sperimentazioni in cuil’interazione fra digitale e processi di costruzione genera una nuova realtà. Le caratteristiche fisico-meccaniche delmateriale, le geometrie generative, la programmazione e definizione di processi realizzativi sono integrate danuove tecniche di fabbricazione digitale che permettono all’architetto di operare su “materiale informato”,prefigurando un’espressività capace di inglobare livelli diversi della percezione umana. La materia è arricchitadalle regole dell’immateriale.“Ordini” espressi in forma digitale mostrano i diversi prodotti al di là della loro struttura primaria, esprimonouna logica che può essere intuita, percepita, ma non necessariamente spiegata: da una parte il materiale, dall’altra unnuovo modo di pensarlo attraverso l’informazione che lo sintetizza. La sua “sostanza operativa” sembra rivelare lanatura intrinseca del materiale che, in condizioni d’uso estreme, si spinge addirittura a contraddire il dato sensorialecondiviso dall’esperienza comune. La pietra manifesta una dura morbidezza, il vetro la sua trasparente opacità.Vengono così sovvertiti modelli operativi consolidati da secoli. L’information technology ha mutato non solo letecniche costruttive, ma anche il modo di pensare l’architettura, fino a far emergere quella ”forma soggiacente”,dinamica, fluida, legata al movimento, alla densità, alla sensibilità e alla deformabilità che vede la materialità comesostanza mossa da una energia interna. L’innovazione tecnologica libera nuovi processi creativi penetrando nelle fibredei materiali, accompagnando il progettista oltre lo spazio dell’immagine nel quale era stata relegata la virtualità.Luigi AliniThomas Heatherwick. Padiglione britannico all'Expo 2010, Shanghai.sono stati prefabbricati fuoriopera, anche in risposta ad unaspecifica necessità di organizzazione:l’area del cantierecoincide con quella di costruzione.L’impossibilità di stoccaregrandi quantità di materialiha orientato i progettistiverso una forma di prefabbricazione“spinta” dell’involucro,anche per garantire livelli diqualità di esecuzione non altrimentiraggiungibili.La ricerca del team di professionistied il ricorso ad alcunespecifiche sperimentazionihanno determinato un innalzamentodel know-how del produttoreche si è adeguato aglistandard e alle strumentazioniimposte da questo nuovo sistemadi produzione a controllodigitale.La facciata, pur conservando lecaratteristiche del sistemamassivo tradizionale, estremizzale geometrie ottimizzandonela performance strutturalee ambientale.I pannelli sono concepiti comeuna sequenza di pieghe (folding),una tecnica tipica dellaprogettazione parametrica. Laconformazione dei singoli componentiè esaltata dall’alternanzadi luci ed ombre. Mulberry,pur non essendo un edificocon un marcato carattere disostenibilità, tipico della produzionedel gruppo SHoP ArchitectsPC, esprime comunqueuna visione etica nell’usodelle risorse.I pannelli sono stati costruitisecondo una sequenza di quattrofasi. Nella prima fase una“mascherina” di gomma a basesiliconica viene utilizzata per“fissare i mattoni” nella posizionecorretta, secondo quantodeterminato dal software parametricoimpiegato. Una voltaposati i mattoni, viene sovrappostauna seconda sagoma dilegno prima di procedere alladisposizione delle armature eal getto di calcestruzzo. Unavolta avvenuta la presa, lagomma e la sagoma di legnovengono rimosse. La produzionedelle “maschere”, necessariaai fini di un semplice ecorretto posizionamento deglielementi di laterizio, ha richie-

CIL141FOCUSpagine XXI-XXIIsto una complessa modellazioneparametrica: ciò ha resopossibile anche interfacciarsi,in fase di produzione, con lemacchine a controllo numericoche hanno prodotto i casseri.L’esperienza di Mulberry nell’ambitodel ricorso a sistemicostruttivi consolidati esploranuove possibilità espressive,senza cadere in forme di ‘estremismotecnologico’, sovente figliedi ideologie consolidate cheentrano in conflitto con la‘nuova’ coscienza ecologica.Una consapevolezza che oggipiù che mai impone scelte ancoratealla sostenibilità, all’usoresponsabile delle risorse materiche,energetiche, tecnologiche.Il progetto, luogo del confrontoe dell’azione responsabiledi conoscenze interdisciplinari,conserva una aliquota diincertezza, un margine di imponderabilitàche alla visioneclassico-razionalista di matricepositivista ne affianca un’altraavente carattere dialogico, ricorsivo.Una strategia dalle relazionimolteplici, multidirezionalie interattive.SHoP Architects PC. 290 Mulberry Condominiums, New York.Note1. Greg Lynn, How calculus is changing architecture, 2009.2. La definizione è di Peter Eisenman.3. Si segnalano Stone Pavilion, opera del maestro Kengo Kuma, realizzato per “Il Casone” nell’ambito di una ricerca sui materiali lapideiche ha coinvolto la Facoltà di Architettura di Ferrara e quella di Catania; Paper Pavilion, prototipo di micro-architettura in cartoneondulato realizzato da un gruppo di ricercatori della Facoltà di Architettura di Siracusa coordinato dall’Autore; le ricerche e lesperimentazioni su prototipi in scala 1:1 di Grid Shell in legno che il prof. Sergio Pone sta sviluppando nell’ambito delle attività delDottorato di Ricerca in Tecnologia dell’Architettura presso la Facoltà di Architettura di Napoli.4. Un’ampia ed esaustiva trattazione di questi “casi” è consultabile sul sito www.architetturadipietra.it.5. Vladimir Shukhov è stato il pioniere della tecnica di calcolo di tensostrutture a membrana a doppia curvatura, tecnica ripresa esviluppata da Frei Otto che ha aperto la strada allo studio sulle strutture a superficie minima ancora oggi al centro delle ricerchedell’Istituto per le strutture leggere, da lui fondato, della Technisch Universitat di Stoccarda.6. Cfr. Benedetto Gravagnuolo, Tra normalità e meraviglia. Nuovi scenari dell’architettura, in “La complessità del progettocontemporaneo”, AA.VV., Di Baio, 2008.7. La realizzazione e disposizione sulla struttura di legno del padiglione dei migliaia di fori, all’interno dei quali si inseriscono le fibreottiche, sono state rese possibili solo grazie al ricorso a strumenti di gestione parametrica della forma, che ha consentito anche lavalutazione della gamma di mutazioni formali del sistema.8. Architetti SHoP, l’azienda newyorkese che ha progettato 290 Mulberry, è stata fondata nel 1996 da Christopher Sharples, CorenSharples, William Sharples, Kimberly Holden e Gregg Pasquarelli.9. Cfr. Adolfo F.L. Baratta, Gramazio & Kohler, Informing architecture, Costruire in Laterizio, n. 124, 2008, lug-ago, pp. 48-51.BibliografiaCampioli Andrea, Laterizio e formecomplesse, in Costruire in Laterizio,n. 124, lug-ago 2008, p.66-69.Converso Stefano, Il progetto digitaleper la costruzione. Cronache diun mutamento professionale,Maggioli, Rimini, 2010.Daniels Klaus, Low-tech, Lighttech,High-tech. Building in the informationage, Birkhauser, Basilea,1998.Detail (Rivista di architettura),n. 5/2010 e n. 12/2007.Gramazio F., Kohler M., Digital Materialityin Architecture, Lars MullerPublishers 2008.Iwamoto Lisa, Digital Fabrications:Architectural and Material Techniques,Princtone ArchitecturalPress, New York, 2009.Martegani P., Montenegro R., Designdigitale. Nuove frontiere deglioggetti, Testo&Immagine, 2001.Pitozzi Enrico, L’impermanentetrasparenza del tempo. Conversazionecon Christine Buci-Glucksmann,www.undo.it.Sala N., Cappellato G., Architetturedella complessità. La geometriafrattale tra arte, architettura e territorio,Angeli, Milano, II ed., 2008.Tedeschi Arturo, Architettura parametrica,Le Penseur, Potenza. IIed., 2010.Zellner Peter, Hybrid Space: NewForms in Digital Architecture, RizzoliInternational, New York, 1999.

l’evoluzionedel frangisolewww.fornace.unieco.it/ Rivoluzionario sistema di sostegno che utilizza ancoraggi totalmente invisibili // Facilità nella manutenibilità e/o sostituibilità // Versatilità negli abbinamenti con ogni tipo di superficie /( cemento armato, intonaco, vetro, ferro, facciavista, legno … )/ Compatibilità con facciavista Unieco e disponibilità di oltre 30 colorazioni in gamma // Rispetta le normative dei sistemi schermanti esterni (d.Lgs 311/2006 - UNI TS 11300-1/2008) // Sistema garantito e certificato sia alla non gelività che alla portanza /artcobaleno.it

COSTRUIRE IN LATERIZIONEWSI a cura di Roberto GambaPRODOTTIIII a cura di Davide CattaneoPANORAMAV a cura di Davide CattaneoSOMMARIOIN PRIMO PIANOIX TP Bennett Architects Quartiere generale della Hanson Building Products Ltda Stewartby, Regno UnitoIgor MaglicaXV Traverso-Vighy Palermo Airport Retail, Punta Raisi, PalermoRosario A. GulinoFOCUSXIX Materialità digitaleLuigi Alini. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .EDITORIALE2 Mattoni svizzeriAlberto CarusoPROGETTI4 GWJArchitekturCampus Careum a ZurigoIgor Maglica10 Baumschlager & EberleIntervento residenziale a Rosenbüchelstrasse, St. GallenChiara Testoni16 Burkard Meyer ArchitektenEdifici residenziali a Pfungen, ZurigoClaudio Piferi22 Charles PictetPadiglioni nel parco di una villa a Vandoeuvres, GinevraCarmen Murua28 Huggenbergerfries ArchitektenEdificio residenziale a Zurlindenstrasse, ZurigoAdolfo F. L. Baratta34 Buch Liechti Graf Zumsteg ArchitektenBiblioteca cantonale di LiestalAlberto Ferraresi38 Canevascini&CoreccoScuola dell’infanzia a Gordola, Canton TicinoRoberto GambaINTERVISTA42 Intervista a Fabio GramazioVeronica Dal BuonoTECNOLOGIA46 L’edificio passivo nel clima mediterraneoGiuseppe MarganiRICERCA50 Blocchi termici in laterizio: analisi teorico-sperimentaleRoberto Fioretti, Paolo Principi56 Qualità acustica di pareti in laterizio in edifici esistentiElisa Nannipieri, Simone SecchiDETTAGLI62 Coerenza matericaAlessandra ZanelliRECENSIONI66 a cura di Roberto Gamba68 ENGLISH SUMMARY / CONTRIBUTI A CURA DI / ELENCO INSERZIONISTI141 GiugnoRivistabimestraleAnno XXIVMaggio/2011in copertina: Charles Pictet. Internodel padiglione nel parco della villaa Vandoeuvres, Ginevra (foto: FrancescaGiovanelli).Direttore ResponsabileManaging EditorGianfranco Di CesareComitato DirettivoManaging BoardCatervo Cangiotti (Presidente),Daniele Castellari, Roberto Danesi,Giorgio Giavarini, Michele Marconi,Alessandro VardanegaComitato ScientificoScientific Advisory BoardAlfonso Acocella (Università di Ferrara),Andrea Campioli (Politecnico di Milano),Jean Luc Chevalier (CSTB Parigi), MarcoD’Orazio (Università Politecnica delleMarche, Ancona), Manuel Garcìa Roig(ETSAM Madrid), Zheng Shilling (TongjiUniversity Shanghai), M. Chiara Torricelli(Università di Firenze)Comitato di RedazioneEditorial BoardAdolfo F. L. Baratta, Veronica Dal Buono,Alberto Ferraresi, Roberto Gamba,Igor Maglica, Chiara TestoniCoordinamento RedazionaleEditorial CoordinationDavide Cattaneo, Caterina ZanniArt DirectorIgor MaglicaGrafica EsecutivaArtworkGraphic Line, FaenzaOrgano Ufficialedell’ANDIL Assolaterizivia Alessandro Torlonia 1500161 Romatel. 0644236926 (r.a.)fax 0644237930andil@laterizio.itwww.laterizio.itASSOCIATO A:ASSOCIAZIONE NAZIONALEEDITORIA PERIODICA SPECIALIZZATAAutorizzazione del Tribunale di Milano n. 869del 18.2.1987. Iscrizione al registro operatoridella comunicazione n. 6357 - ISSN 0394-1590.La Direzione non risponde delle idee odopinioni espresse dagli Autori degli articoli.Proprietario ed Editore: Il Sole 24 Ore S.p.A.Sede Legale: via Monte Rosa, 91 – 20149 MilanoPresidente: Giancarlo CeruttiAmministratore Delegato: Donatella TreuDirettore Editoriale Business Media: Mattia LosiSede Operativa: via C. Pisacane, 1 – 20016 Pero (Mi) – tel. 02 30223002Ufficio Pubblicità: lorena.villa@ilsole24ore.com – tel. 02 30226836Ufficio Traffico: impianti.editoriaspecializzata@ilsole24ore.com – tel. 051 6575842Abbonamenti: servizioclienti.periodici@ilsole24ore.com – tel. 06 30225680Stampa Faenza Industrie Grafiche, Faenza (Ra) – Tiratura di questo numero 18.000 copiemain sponsorSoluzioni Tecnicheper l’Architetturae le CostruzioniSALONE INTERNAZIONALE DELL’EDILIZIA

EditorialeAlberto CarusoMattoni svizzeriQui e nella pagina a fianco: Burkard Meyer Architekten.Edificio di appartamenti in Martinsbergstrasse, Baden,Svizzera (Costruire in Laterizio n. 110, marzo-aprile2006, pp. 14-19; foto: Reinhard Zimmermann).Le architetture rivestite in laterizio, pubblicate in questo numero della rivista, sonosituate in Svizzera, un Paese nel quale l’indiscusso simbolo dell’architettura moderna èil beton. L’occasione si presta, innanzitutto, per riflettere sul semperiano “principio delrivestimento” nell’ambito della tradizione elvetica del Moderno. Poche sono, infatti, learchitetture in laterizio nella storia moderna svizzera. L’unico architetto di fama che haadottato il mattone di “cotto”, facendolo diventare l’elemento più riconoscibile delsuo modo di progettare, è il ticinese Mario Botta, che dichiara apertamente la suaappartenenza alla cultura architettonica italiana e la sua passione per la cittàmediterranea, per le piazze e la densa socialità della penisola. Non è tanto unaquestione di estraneità culturale, quella del mattone di “cotto”, rispetto alla modernitàelvetica, quanto di distanza delle proprietà del materiale rispetto alle tecnichecostruttive (queste sì assurte a vera e propria tradizione, continuamente rinnovata) checostituiscono, nella formazione degli architetti e degli ingegneri, fondamento della lorocultura. È in Svizzera che, quando si parla del mestiere, si può appropriatamente usareil termine “cultura tecnica”, componendo due sostantivi attraverso l’aggettivazione diuno di loro rispetto all’altro, che in italiano sono invece comunemente usati unocontro l’altro. In Italia, la rottura illuministica dell’unità dellacultura tecnica tra ingegneri, costruttori e architetti esteti non èmai stata compiutamente ricomposta. Al contrario, oggi lamarginalità sociale del mestiere dell’architetto (e lacorrispondente residuale incidenza del suo apportoprofessionale nella produzione edilizia) sta conquistando livellidi diffusione che nessun successo internazionale delle poche archistar riesce acorreggere. La struttura di cemento armato degli edifici elvetici è continua e forma lascatola perimetrale, e quindi il paramento di mattoni di “cotto” svolge un ruolo dirivestimento del muro portante. L’isolamento è situato tra il “faccia a vista” di laterizioe la struttura resistente (come nel progetto di Gigon e Guyer pubblicato nella rubrica“Dettagli”), con il primo agganciato puntualmente alla seconda. Oppure, lo stratocoibente è situato all’interno rispetto al muro portante, e allora il ponte termicoformato dalle solette (anch’esse in cemento armato per consentire, unitamente al settoperimetrale continuo, grandi luci e libertà distributiva) è risolto separando la loro massadall’involucro. In ogni caso, si tratta di un rivestimento, di un elemento aggiunto alloschema strutturale finito e funzionante; mentre nella più comune muratura “a cassavuota”, tipica del “costruire italiano”, con struttura a telaio in c.a., il muro di lateriziocostituisce a tutti gli effetti l’involucro di tamponamento tra un pilastro e l’altro. E nellapiù diffusa tradizione costruttiva, ancora adottata alle nostre latitudini negli edifici dialtezza limitata, il paramento di “cotto” svolge anche una funzione portante.Tuttavia va detto anche che, nei “trattati” elvetici più aggiornati, come nel Architekturkonstruieren: vom Rohmaterial zum Bauwerk: ein Handbuch, scritto da Andrea Deplazes peril Politecnico di Zurigo, il muro di mattoni non viene illustrato come rivestimentodella struttura in beton, ma come elemento portante, o abbinato a blocchi, sempre dilaterizio, dotati di proprietà isolanti e/o resistenti (vedi il disegno nella pagina a fianco).A livello culturale, evidentemente, l’antica natura di materiale portante oppone ancoraresistenza. In Svizzera, è il muro di beton l’elemento con funzioni strutturali pereccellenza che ha sostituito l’antica cortina muraria di pietra. L’utilizzo dellestraordinarie proprietà plastiche del beton è diventato poetica, e diverse costruzionirecenti vengono realizzate con una doppia parete di cemento, con interpostol’isolamento, in modo da godere sensorialmente del materiale sia dentro che fuori.Alla fine degli anni ’90, si è assistito, nella Svizzera tedesca, ad uno spostamentodell’approccio progettuale verso la “pelle” degli edifici. Una tendenza della ricerca cheè stata indotta da nuovi concetti percettivi dell’architettura, per cui lo strato più esternodi una costruzione viene concepito come appartenente alla città o al paesaggio, quale2 CIL 141

Burkard Meyer Architekten. Sezione costruttivadell’edificio (da Andrea Deplazes, Architekturkonstruieren: vom Rohmaterial zum Bauwerk: einHandbuch, Birkhauser, Basel).elemento deputato a stabilire le relazioni esterne. Jacques Herzog, che ama esprimere isuoi concetti in forma efficacemente iperbolica, ha sostenuto che …Un edificio è unedificio. In questo siamo assolutamente anti-rappresentativi. La forza dei nostri edifici risiedenell’impatto viscerale e immediato che essi hanno sullo spettatore. È questo che è importante inarchitettura (El Croquis n. 84, 1997). L’architettura della “pelle” è stata sostenuta, comepuò avvenire soltanto in un ambiente culturale così fortemente impegnato sul pianotecnologico, da una vasta ricerca tecnica sui materiali, che ha prodotto nuovimanufatti e modalità innovative come le “pareti ventilate”. In questa atmosfera, hannotrovato nuovo spazio anche esperienze di rivestimento con il laterizio, che hannorecuperato significativi riferimenti con i maestri della tradizione moderna del mattone,importante soprattutto nella storia dell’architettura tedesca. Considerare, quindi, il“cotto” come rivestimento vuol dire esaminare, sia dal punto di vista della criticaarchitettonica che della effettiva pratica del mestiere, il materiale da una prospettivadiversa da quella generalmente considerata più usuale. Un’occasione, dunque, perricercare e scoprire materialità diverse e nuove, con un atteggiamento laicamentespregiudicato rispetto a convinzioni sull’appropriatezza ritenute indiscutibili. I blocchiresidenziali pubblicati in questo numero di Costruire in Laterizio hanno in comune unageometria rigorosa ed elementare. Essi ospitano tuttavia distribuzioni complesse, dotatedi grandi bucature aperte sugli spazi pubblici, ed uniscono l’aspetto astratto e minimale,scevro da ogni riferimento regionalista, con la ricerca di nuove domesticità. Questiesempi richiamano un tema interessante della più recente architettura elvetica, quellodella politica dei grandi centri urbani, principalmente Zurigo, diretta a favorire “ilritorno in città”, a promuovere l’inversione della tendenza alla diffusione insediativache, negli scorsi decenni, ha cominciato a modificare anche il paesaggio elvetico, purcon caratteri e quantità diverse dall’Italia. Dopo la fase delle trasformazioni residenzialidelle grandi aree industriali dismesse, l’attenzione della politica e della culturaarchitettonica svizzera si è rivolta agli interventi di nuova costruzione-sostituzioneampliamentodi edifici nella città più strutturata. La cultura antiurbana, che haprovocato la periurbanizzazione delle campagne, è stata alimentata dall’inadeguatezzaalla nuova domanda dell’offerta di alloggi nei grandi immobili realizzati tra le guerre enell’ultimo dopoguerra: abitazioni in serie, con distribuzioni troppo economiche erigide, con scarsa privatezza degli affacci esterni, che corrispondevano a fabbisognisociali superati da tempo. In assenza di alternative, è stata l’abitazione unifamiliareisolata a rappresentare l’individualità e la flessibilità necessaria alla mobile composizionedi gruppi familiari di soggetti giovani, istruiti e con redditi più elevati. Il “ritorno incittà” viene favorito da una progressiva modifica dei criteri progettuali, interessanteanche le case in affitto, che si richiama alla tradizione della casa borghese più che aquella delle case sociali che hanno scritto la storia del razionalismo mitteleuropeo. Lenuove abitazioni, realizzate anche rinnovando i fabbricati pluriplano, che hannostoricamente costituito i grandi isolati urbani, offrono alloggi più grandi, condistribuzioni flessibili e personalizzate e garantiscono spazi di privacy. Una politicadiretta a dimostrare che l’intensità delle relazioni sociali propria della compatta città delNovecento può coniugarsi con la riservatezza ed il comfort dell’alloggio individuale.Ecco allora il fiorire della ricerca di nuovi riferimenti necessari per realizzare progettidi densificazione sociale della città. Dalla riscoperta degli esempi del protorazionalismoa quella del piano libero corbusiano, all’architettura degli anni ’40 e ’50, si è aperta unafase di innovazione architettonica basata soprattutto sulla sperimentazione di nuovelibertà tipologiche e distributive. Realizzate soprattutto attraverso i concorsi, promossianche e soprattutto nelle iniziative private, queste innovazioni sono rese possibili dapolitiche urbane dal respiro strategico e largamente condivise, sorrette da un’idea dicittà, da visioni capaci di elevarsi al di sopra della ricerca del consenso socialeimmediato. Politiche di cui in Italia si sente un grande bisogno. 3EDITORIALE

ProgettiIgor MaglicagwjarchitekturCampus Careuma ZurigoUno degli spazi “attrezzati” tra gli edifici attraversol’uso di differenti quote altimetriche, pareti di cinta,zone verdi e diversi tipi di pavimentazione.Nella pagina a fianco:rampa di risalita, parallela alla strada, che conduceai due edifici residenziali di Pestalozzistrasse. Sulfondo, uno scorcio dell’edificio a corte Careum 1.FOTOGRAFIE René DürrNel 1880 il pastore svizzero HermannWalter Bion suggerì di istituire unospedale e una scuola professionale perinfermiere nel quartiere Fluntern di Zurigo,sotto l’egida della Croce Rossa. Inseguito ad una crisi gestionale, nel 1997,l’ente fu tuttavia costretto a far cessare leattività. Ciò costrinse gli amministratoria ripensare con decisione al futuro dellaFondazione, facendo emergere la necessitàdella sua indipendenza economica espingendoli ad assumere il ruolo di promotoriimmobiliari. Due anni dopo, infatti,invitano 5 studi di progettazione aduna gara per la realizzazione di un campusospedaliero sull’area di loro proprietà.La commissione giudicatrice scelse ilprogetto dello studio GWJArchitekturdi Berna, che in seguito fu realizzato indue fasi e, una volta completato, inauguratonel 2007 durante un open dayrivolto alla popolazione.Il Campus Careum sorge in una zonacentrale della città chiamata “Die Platte”,di fronte al quartiere ospedaliero, accantoa quello universitario e “sotto” (per differenzadi quote altimetriche) la vastaarea di ville altoborghesi dislocate sulmonte Zürichberg (631 m). Per la suaposizione geografica e morfologica, ilcomplesso svolge un compito importanteall’interno della maglia urbanisticadella maggiore città svizzera, assumendoil ruolo di trait d’union tra un elitarioquartiere residenziale e zone più popolaricon funzioni sociali.Il Campus è composto da 5 edifici, di cui2 assolvono a funzioni scolastiche e 3 aquelle residenziali (i proventi degli affittidei 42 appartamenti sono utilizzati perfinanziare le attività della Fondazione).Tre volumi (orientati nord-sud) vicini aimargini meridionali dell’area hannoaltezze uguali, mentre i due edifici“dietro”, di altezze maggiori, sonoruotati di 90°. L’intera composizione,posta dentro un’area di forma trapezoidalecircondata sui 3 lati da strade urbane,presenta un’aria ordinata e gradevole incui i volumi sono disposti come un pezzodi città. I progettisti hanno abilmentesfruttato la forte pendenza del sito (circa15 m) in direzione nord-sud per dareforma, negli spazi residui tra i volumi, acortili, vicoli e terrazze, configurati dapareti murarie, scale, scalinate, opered’arte all’aperto e zone verdi progettatedal paesaggista Klötzli Friedl.I 5 edifici, che utilizzano forme architettonichenette, sono stati interamente rivestitiin laterizio proveniente dalla Germania,con sfumature di rosso e blu, doveogni mattone è diverso, come se realizzatoartigianalmente. Ciò conferisce alcomplesso un’omogeneità visiva, caratterizzandolodal punto di vista espressivo,anche se ogni singolo volume partecipaattivamente all’insieme architettonico.Il linguaggio è rigoroso e volutamenteessenziale, scandito dall’alternanza dei“vuoti” e “pieni” delle facciate.Le fasce orizzontali, corrispondenti allospessore della soletta e dello spazio liberosotto la finestra (o apertura), sono caratterizzateda una posa tradizionale deimattoni, mentre le altre superfici rimanentihanno una texture più elaboratache conferisce un disegno meno monotonoal complesso.I due edifici (Careum 1 e Careum 2) cheospitano funzioni didattiche, posti nellaparte ovest dell’area, sono collegati traloro al terzo livello. Il primo, di formaquasi quadrata, è organizzato in piantaintorno a un cortile coperto, una Studierhof,luogo in cui passare il tempo liberostudiando e “socializzando”.Questo volume, che tra l’altro ospita unacaffetteria al piano terra, si distingue daglialtri per la sua forma (i 4 restantihanno configurazioni rettangolari) e perla posizione strategica rispetto alla città(è all’incrocio tra due vie urbane importanti,di fronte al quartiere ospedaliero). 4 CIL 141

5PROGETTI

Vista del collegamento al terzopiano tra gli edifici scolasticiCareum 1 e Careum 2.Pianta del piano terra.

Vista del cortile tradue edifici residenzialidi Pestalozzistrasse.MOUSSONSTRASSE.Pianta del terzo livello.GLORIASTRASSEPESTALOZZISTRASSE

UGVUGVScorcio della Pestalozzistrasse. Sullo sfondole due testate degli edifici residenziali.Scheda tecnicaProgetto: GWJArchitektur AGTeam: Nick Gartenmann, Mark Werren, DonatSenn, Daniel Steck (PL), Peter Abt, Olivervon Allmen, Madeleine Bodmer, SabineDäscher, Regula Deutsch, ChristianFrischknecht, Chris Gubelmann, RetoHinden, Daniel Iseli, Roland Iseli, RogerJordi, Simone Siegenthaler, RudolfScheidegger, Stefan Schneider, ChristianSchwertfeger, Jasmine Steiner, SandraSteiner, Peter Recrosio, Katrin Rochor,Janine Rohrbach, Xavier Zen RuffinenStrutture: Henauer Gugler AG, ZurichPaesaggio: Klötzli + Friedli AG, BernIlluminazione: Reflexion AG, ZurichCliente: Stiftung Careum, ZürichImporto: 80 milioni CHFCronologia: 2000, primo premio gara ad inviti; 2001,progetto definitivo; 2003, inizio cantiere;2007, fine dei lavoriUGVDettaglio di sezione dell’edificio Careum 1.Qui e nella pagina a fianco:vista dalla quota altimetrica alta: in primopiano l’edificio Careum 2, a destra Careum 1e a sinistra l’edificio residenzialedi Moussonstrasse.Nella pagina a fianco:vista dall’incrocio cittadino traGloriastrasse e Pestalozzistrasse.

9PROGETTI

ProgettiChiara Testonibaumschlager & eberleIntervento residenzialea Rosenbüchelstrasse,St. Gallen“In genere dico ai miei collaboratori chele linee non mi interessano. Le linee in architetturanon esistono. Ogni cosa è costruitacon un certo materiale, ha una sua particolareconsistenza e un proprio peso (…).Non c’è mai una linea sulla carta che noinon sappiamo esattamente cosa sia”.Con queste parole, riportate in un’intervistasul numero 11 della rivista “2G”,Dietmar Eberle - dello studio Baumschlager& Eberle - dichiarava apertamentela sua personale interpretazionedel fare architettura, un mestiere chetroppo spesso indulge a sterili formalismidimenticando l’obiettivo prioritario adesso correlato, cioè quello di una tettonicache resista concretamente al trascorreredel tempo e che ottemperi coscientementealle esigenze funzionali epsicologiche dell’utenza. L’interventoresidenziale di Rosenbüchelstrasse,a St. Gallen, è una convincenteprova della sensibilità progettuale che loStudio austriaco ha da tempo sviluppato.Il complesso abitativo è situato in uncontesto in cui le frange meridionali urbanizzatedel capoluogo svizzero sfumanogradualmente in un ambito ruraledi notevole pregio ambientale, vivacementeanimato da un’orografia variabile.Le monolitiche architetture residenzialiintroducono indubbiamente un elementodi forte trasformazione del luogostabilendo, con grande decisione e senzaintenti falsamente mimetici, il predominiodell’intervento “antropico” sul paesaggio“naturale”. Tuttavia, a differenzadelle purtroppo frequenti costruzioni“estensive” che sacrificano agli appetitispeculatori degli imprenditori immobiliaridi tutto il mondo ampie porzioniintegre di territorio, soprattutto periferico,lo Studio ha inteso perseguire unmaggiore controllo in termini di usodello spazio. È stato così concepito undenso impianto edificato, sviluppato soprattuttoin altezza, a beneficio dellaconservazione in pianta di ampie areeinterstiziali a verde a cui è demandatauna funzione connettiva tra i fabbricati.Il risultato è una realizzazione dalla forteconnotazione massiva che non rinunciaa garantire l’indispensabile qualità abitativadel complesso, percepito dagli abitanticome un “quartiere” chiaramentericonoscibile, dove le relazioni di vicinatomaturano e si consolidano nellepiacevoli aree verdi comuni, attrezzatecon percorsi pedonali, da cui si apronoincantevoli scorci sul paesaggio circostante.L’intervento è stato realizzato intre stralci funzionali, dal 2004 al 2007: ilprimo stralcio ha visto la costruzione di7 blocchi, il secondo di 4, il terzo di 3,per un totale di 14 fabbricati. Attualmente,è in corso di progettazione unquarto stralcio funzionale. Gli edificisono collocati in aderenza a un ripidodeclivio, con accesso da Rosenbüchelstrasseai fabbricati situati alla quota superioredella scarpata e da Oberstrasse aquelli al livello inferiore. Ciascuno dei 14blocchi ospita unità immobiliari dislocatein numero di due o tre per piano,con superficie variabile tra 80 e 170 m 2 .Gli ultimi due piani sono arretrati rispettoal filo esterno della facciata, pergarantire una maggiore disponibilità dispazio alla terrazza superiore con vista sulpaesaggio. Il piano interrato, scavato nellanaturale morfologia del terreno, ospita leautorimesse e le cantine. L’intervento sicaratterizza per una configurazione decisamenteomogenea: l’acceso cromatismoe la vibrante qualità tattile dellesuperfici in laterizio faccia a vista costituisconoil leitmotiv della realizzazione.I fabbricati sono connotati da volumirigorosi che rifuggono la banalizzazionedi rigide simmetrie e divengono efficacioccasioni per esplorare le molteplici variantisul tema del contrasto tra “compattezza”e “apertura” della massa mura-10 CIL 141

Sezione trasversale.Vista dei fabbricati da Oberstrasse.Nella pagina a fianco:planimetria generale conindicazione dei 14 fabbricati inquestione (stralci 1°, 2°, 3°) a sudeste dell’edilizia residenzialepreesistente a nord-ovest.FOTOGRAFIE©Eduard Hueber/archphoto11PROGETTI

1234567891011121314151614Vista dei fabbricatida Oberstrasse.Nella pagina a fianco:piante del piano terra e piano tipo.917181920Dettaglio della sezione esecutiva.Legenda:1. elemento prefabbricato rivestito in laterizio2. barra di irrigidimento degli elementi prefabbricati3. klinker sp. 11,5 cm4. parapetto in calcestruzzo5. canale di sgrondo acqua6. giunto di dilatazione7. protezione anticaduta8. davanzale prefabbricato9. impermeabilizzazione giunto di dilatazione10. architrave prefabbricato11. sistema di oscuramento (veneziane)12. intercapedine13. guaina traspirante14. pannello in fibra di gesso15. lana minerale16. barriera al vapore17. rivestimento in laterizio18. supporto strutturale in c.a.19. isolante20. schiuma di vetro12 CIL 141

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ia. Le superfici continue vengono cosìerose da finestrature a tutta altezza aritmo variabile, che generano un vivacedinamismo nei prospetti, e da ampielogge e balconi. Le bucature offrono superbevedute verso il paesaggio, suggerendo,attraverso l’intima relazione percettivatra architettura e contesto naturale,lo specifico plusvalore dell’intervento.La scelta di impiegare un materiale durevolee di notevole qualità espressivacome il laterizio faccia a vista denunciachiaramente l’intento dei progettisti dirimarcare l’importanza da loro attribuitaal valore della permanenza nel costruire, adispetto di tante performance contemporaneefrutto di una progettualità che ambisceesclusivamente a stupire ma cherimane goffamente vittima della transitorietàdelle mode. Un intervento profondamenteequilibrato, dunque, in cuil’inflessibile disegno dell’ architetturaveicola un’ idea di “abitare” stabile, rassicurantee gradevole, in coerenza con ilprincipio archetipico che dovrebbe starealla base di qualsiasi processo di modificazionedello spazio. Scheda tecnicaProgettazione: 1° stralcio, Baumschlager & EberleLochau ZT GmbH, Lochau, AT2°- 3° stralcio, BaumschlagerEberle Architekturbüro, Vaduz, FLReferenti: Marc Fisler, Torsten Guder, ElmarHaslerCollaboratori: Marius Cerha, Sonja Funk, MarkusIndrist, Ivonne Gramlich-Maier,Christian NäffPaesaggistica: Rotzler Krebs Partner GmbH,WinterthurStrutture: Gruner + Wepf Ingenieure, St. GallenAcustica: Zumbach und Partners SA, FlawilImpianti: Enplan AG, St. GallenSteger AG, AadorfCommittente: Swiss Life, Lebensversicherung eRentenanstalt, ZürichImpresa: Senn BPM AG, St. GallenDimensioni: sup. del lotto, 32.200 m 2 ;sup. edificabile, 17.800 m 2 ;area di costruzione, 6.150 m 2 ;volume, 80.200 m 3Cronologia: 2004, progetto; 2007, fine lavoriVista di scorcio dei fabbricati prospicienti Oberstrasse.Nella pagina a fianco:vista dei fabbricati alla quota superioredella scarpata, da Rosenbüchelstrasse.14 CIL 141

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ProgettiClaudio Piferiburkard meyer architektenEdifici residenzialia Pfungen, ZurigoProspetto frontale.Nella pagina a fianco:prospetto est sugli accessi pedonali.FOTOGRAFIE Roger FreiIl complesso residenziale, progettatoda Burkard Meyer Architekten,sorge all’interno di una vasta area soggettaad un interessante piano di recuperourbano. Quando nel 2000 cessòdefinitivamente la produzione di elementiin laterizio per coperture, l’ex areaKeller a Pfungen, di circa 40.000 m 2 diestensione, fu oggetto di un articolatopiano di riconversione e riqualificazioneche prevedeva la costruzione didiversi complessi.La localizzazione del lotto è particolarmenteinteressante in quanto, collocatoin posizione sopraelevata, si affaccia anord tra le colline della regione vinicolazurighese e a sud sull’ampia zonaalluvionale del Tössebene, distante dallaviabilità principale ma vicino alla stazioneed in prossimità di edifici pubbliciquali scuole ed uffici postali. Loskyline è ancora dominato dalla presenzadella ex ciminiera della fornace,mentre tutta l’area sta assumendo semprepiù le caratteristiche di un borgoresidenziale invece che di un’area industrialedismessa.Il “piano di riqualificazione”, a memoriaproprio del passato industriale, prevedevaper tutti gli edifici l’impegno adutilizzare il laterizio faccia a vista, presentein molte delle costruzioni dellazona; inoltre, l’impostazione generaledel programma, in aggiunta alla realizzazionedi un nuovo asse viario di accessoall’area nella zona est, collegatodirettamente con un parcheggio pubblico,contemplava molteplici destinazionid’uso, quali residenziale, direzionalee commerciale. La possibilità di riqualificarealcune costruzioni esistenti erealizzare nuovi volumi, utilizzando illaterizio faccia a vista come leit-motiv delcostruito, ha permesso di inserire coerentementei nuovi edifici nel tessutoesistente creando un “quartiere organicoche dialoga ottimamente con il passatoma profondamente proiettato verso ilfuturo” (dalla relazione di progetto).L’intervento, progettato da BurkardMeyer Architekten, riguarda soltanto ladestinazione residenziale e, sebbene appaiacome un unicuum, può essere suddivisoin due blocchi ognuno dei qualicomposto da due corpi di fabbrica: unblocco è caratterizzato dalla presenza di14 appartamenti, mentre l’altro è compostoda 16 appartamenti.I quattro edifici appaiono ben saldi sulterreno in forte pendenza, di cui ne seguonoil profilo. La massività è data daifronti che, seppur caratterizzati dallapresenza di molte bucature (balconi,terrazze, cortili e finestre), appaiono comunquecompatti e solidi.Le superfici in laterizio sono interrotteda aperture quasi sempre a tutta altezza,posizionate al filo interno. La particolarecollocazione degli infissi, in alluminio, ela presenza di una cornice bianca leggermenteaggettante dal piano della facciataaccentuano la profondità dellamuratura e generano giochi chiaroscuraligeometrici e netti. Ognuno dei 4volumi è composto da un corpo scalacentrale di forma quadrata su cui si organizzanoi locali destinati ad abitazione.Al piano interrato sono presenti le cantineed i locali tecnici, mentre gli appartamentisi sviluppano dal piano terra alterzo. Ad ogni piano sono collocati 2appartamenti di differenti metrature aseconda della presenza di balconi o terrazzepiù o meno ingombranti, tranneall’ultimo piano dei due corpi più amonte che prevedono la presenza diun’unica grande abitazione a vano scala.Il paramento di facciata, montato su diuna struttura portante in setti di calcestruzzoarmato, è realizzato utilizzandoun particolare mattone della Keller AG,posato di punta invece che di piatto, coni giunti orizzontali allineati e quelli ver-16 CIL 141

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Prospetto est.Piante del piano primo.ticali sfalsati, caratterizzato da forma irregolaree finitura cangiante. L’assenza diregolarità geometrica e superficiale deglielementi in laterizio, a contatto conla luce, genera una vibrazione che alleggeriscel’immagine della facciata.Quest’ultima, anche per merito dellebucature disposte irregolarmente (avolte allineate una sull’altra, oppure leggermentespostate rispetto all’asse centrale),appare, a seconda delle ore delgiorno, come una tenda di un tessuto,variante dal rosso al rosa, che ondeggiaal vento. Il rosso-rosato del mattone èinterrotto soltanto dal bianco e dal grigiodel calcestruzzo faccia a vista utilizzatoper le copertine dei balconi e dallebalaustre metalliche.18 CIL 141

I muri di cinta in calcestruzzo faccia avista grigio chiaro, caratterizzanti fortementeil progetto, esaltano ulteriormente,con il loro contrasto, la colorazionee la massività del mattone. Planimetriageneraledell’intervento.Scheda tecnicaProgetto: Burkard Meyer Architekten BSACollaboratori: U. Burkard, A. Ruegg, A. Dorsch,B. Hertle, S. Holenstein, I. Kuhn, P.Rudisuli, M. Sigg.Strutture: Walt+Galmarini AG, ZurigoImpianti: PGMM Schweiz AG (HLSK),Herzog Kull Group (Elektro),Wichser AkustiK u. BauphysikDimensioni: superficie utile 4.741 m 2 ,superficie lorda 5.500 m 2 ,volume 19.588 m 3Costi: 14.375.000 CHFCronologia: 2005, piano di recupero;2006, progetto; 2009, realizzazioneN19PROGETTI

Prospetto laterale e sezione trasversale.25 4 2.23 24 23 3.02 28 12 2.48 28 12 2.48 28 12 2.48 24 81 6Nella pagina a fianco:texture di facciata.20 CIL 141

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ProgettiCarmen MuruaL’architetto ginevrino Charles Pictet– con la presente opera, terminata nel2008 e premiata nel 2010 con la Distinctionromande d’architecture – si è confrontatocon la progettazione di un’orangerie,sorta di giardino d’inverno o limonaia, edi alcuni spazi agricoli e di svago ad essaannessi. La nuova costruzione, edificataall’interno di un vasto parco appartenentead una villa ottocentesca a Vandoeuvres,spicca tra gli alberi e la vegetazione,in una posizione isolata, ma benvisibile, fondendosi perfettamente conla natura. Il risultato finale, grazie ad undisegno razionale che ne accompagnal’integrazione nell’ambiente circostante,charles pictetPadiglioni nel parco diuna villa a Vandoeuvres,Ginevraè un armonioso connubio tra natura earchitettura.L’ordinata e rigorosa composizione, ottenutacon l’impiego di un modulo quadratoricorrente, ha portato ad un impiantogeometrico molto chiaro, conl’organizzazione planimetrica di duepiccoli padiglioni. Questi sono dispostiasimmetricamente secondo assi ortogonalie in modo tale da lasciare tra loropiacevoli spazi all’aperto che accolgonole nuove piante, le serre degli ortaggi euna piscina all’aperto. Il risultato generaleè un’equilibrata composizione dipieni e vuoti da potersi godere in unapromenade architettonica.I due edifici sono addossati ad un lungomuro di recinzione che delimita unastrada carrabile di servizio e chiude laproprietà del parco sul lato nordest; inoltre,i due volumi sono impostati su quotedifferenti sfruttando la lieve pendenzadel terreno. In quella più alta, e vicina allavilla, si trova il giardino d’inverno apertoverso dei prati ricolmi d’erbe medicinali;si tratta di una costruzione longitudinalecostituita dalla sequenza interna di seipiccole celle, con un prospetto caratterizzatoda tre grandi riquadri che accolgonovasche per le erbe aromatiche.Alla quota altimetrica più bassa è situatol’edificio con le stalle, con gli ingressi rivoltiverso gli altri fronti, che presentauna forma ad “U”, tale da configurareun piccolo cortile. Nonostante l’autonomiae l’indipendenza dei due fabbricati,l’intervento risalta per il carattereunitario ed omogeneo, grazie al ruolorilevante dei muri di mattoni a vista, dispostidi lista, che, con la loro presenza,tanto all’interno come all’esterno, generanouna grande coesione dell’insieme.I muri portanti, di consistente e insolitospessore, compongono facciate prived’ogni aggettivazione decorativa od ornamentale.Si è rinunciato, inoltre, al disegnodei prospetti poiché la bellezza ètutta insita nel materiale utilizzato: unmattone lungo e sottile, di un bel coloregrigio-bruno. Le aperture ritagliate neifronti hanno i serramenti montati consemplici angolari di ferro, senza mazzetta,in modo da non interrompere lacontinuità e la consistenza muraria.La costruzione dei solai è avvenuta seguendoil sistema tradizionale artigianaledelle piccole volte parallele a botte, coni mattoni di volta appoggiati su dellecentine che scorrono sopra regoli fissatisu piccole travi in cemento armato.Il colore scuro del mattone capta l’illuminazionenecessaria per mettere inrisalto le forme dei muri, la loro soliditàstatica e per far sì che i loro contorni sidisegnino con decisione su un fondocontrastante e armonico in mezzo allarigogliosa natura circostante .Pictet, in maniera semplice, ma appuntoper questo assai sapiente, ha dato unsenso scenografico all’intervento e, conun’attitudine più scultorea che pittorica,ha saputo valorizzare le qualità tattili deimuri, il loro aspetto massivo e tettonico,riuscendo a rendere la propria architetturauna presenza atemporale perfettamenteintegrata nel parco della villa. 22 CIL 141

I due padiglioni sono integrati in perfetta armoniacon la natura del parco.Planimetria generale.FOTOGRAFIE Francesca GiovanelliScheda tecnicaProgetto: Charles PictetCollaboratore: Soazig LemarchandStrutture: Erbeia, Damien Wälti, CarougeImpresa: BonnetDimensioni: 290 m 2 sup. complessivaCronologia: 2007-08, progetto e fine lavori23PROGETTI

Accesso al piccolo cortile configurato nell’edificio con le stalle.Sezione longitudinale e trasversale.Modello del progetto senza coperture.Nella pagina a fianco:i padiglioni visti dai prati d’erba medica.Fronte sud e pianta del piano terra.24 CIL 141

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Vista dell’orangerie con le vascheper le erbe aromatiche.Particolare delle stalle.Sezione dell’orangerie con le piccole volteparallele a botte.Vista della copertura a botte in fase dicostruzione.Nella pagina a fianco: le serre per gliortaggi collocate tra i due padiglioni.26 CIL 141

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ProgettiAdolfo F. L. BarattaA partire dall’antico centro storico, lacittà di Zurigo è suddivisa in dodici quartieri:tra questi, quello residenziale diWiedikon è stato edificato nell’ultimodecennio dell’Ottocento ed è contraddistintoda ampi giardini e viali alberati chegli conferiscono un carattere omogeneoed accogliente. Si tratta di una zona conuna immagine urbana coerente, con caratteristicheformali e dimensionali piuttostoomogenee, che possiede con Idaplatzuno dei pochi distretti a traffico limitatodella città. È proprio un edificioresidenziale, destinato a cinque famiglie,quello che lo studio HuggenbergerfriesArchitekten ha progettato per saturarehuggenbergerfries architektenEdificio residenzialea Zurlindenstrasse,ZurigoNella pagina a fianco:oltre che dall’articolazione dei volumi,l’edificio è caratterizzato dalla presenzadi grandi superfici vetrate.FOTOGRAFIE Beat Bühler, Zürich & Daniel Gerberuno dei pochi vuoti rimasti lungo ilcompatto fronte stradale che caratterizzaun grande plesso a corte di ottocentescamemoria. La scelta progettuale è stataquella di dichiarare l’appartenenza alcontesto urbano proponendosi, però,come elemento “eccezionale”: un componenteforte che serve a confermarel’elevato standard qualitativo delle costruzioniche si affacciano su Zurlindenstrasse.Da qui anche la scelta del linguaggioda adottare: un’architettura semplice,ma non per questo banale o retorica, immediatamentericonoscibile, in grado diinserirsi direttamente nell’immaginariodi chi la incontra. Un edificio emergenteche trae il proprio significato dal rapportoche istituisce con il resto del quartiere.Il fabbricato è guidato da un usodella geometria (bi e tridimensionale) edella distribuzione che si compenetranocontinuamente, in una costante verificadello spazio concreto che rimane sempreal centro del pensiero architettonico delprogettista. In un impianto planimetricoregolare, si configura un volume caratterizzatoda aggiunte e sottrazioni. L’originarioedificio, parallelepipedo, è stato infatti“scavato” nella parte centrale lasciandoin evidenza una doppia loggia aipiani intermedi, mentre una parte emergenteè stata aggiunta all’ultimo piano,visibile sul fronte principale. L’involucroè inoltre intagliato da ampie aperture cheannullano i filtri tra interno ed esterno,quasi estendendo le abitazioni privateverso gli spazi stradali. L’edificio è formatoda sei piani destinati a residenze eda un piano interrato riservato a locali diservizio. Dal marciapiede alberato diZurlindenstrasse, si raggiunge l’ingresso ela spaziosa hall illuminata da grandi apertureposte su due lati. L’eterogeneità socialeche da anni contraddistingue laSvizzera ha indotto il progettista a concepirealloggi con differenti caratteristiche:i primi quattro occupano ognuno unpiano mentre ad un duplex sono destinatigli ultimi due livelli. Ogni appartamentoha almeno un terrazza (tutte sfalsate traloro per garantire la privacy), oltre che unaffaccio sui due lati contrapposti, così daassicurare una adeguata ventilazione trasversale.La zona giorno è posta sul fronteprincipale, mentre la zona notte si trovanella parte più protetta e riservata che siaffaccia nella corte interna. Il forte contrastodi facciata è enfatizzato anche dalgioco cromatico fra le chiare e luminosesuperfici intonacate che contraddistinguonol’attacco a terra dell’edificio, oltreche dalle larghe cornici delle aperture, edallo scuro del vibrato smalto del clinkerche definisce una cortina muraria compattaed unitaria. L’alternanza del lateriziocon le superfici intonacate e i rapportiche si stabiliscono tra pieni e vuoti sonosicuramente il risultato di una ricerca tecnicae linguistica nella quale sono sperimentateoriginali relazioni nell’impiegodel rivestimento murario.La scelta del clinker è dovuta anche allavolontà di “interrompere”, con un materialealtamente resistente, duraturo e facilmentepulibile, il riferimento cromaticopresente in molte architetture della28 CIL 141

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Piante del quarto piano (in alto a sinistra)e del piano terra (in basso a sinistra).Piante del secondo piano (in alto a destra)e del primo piano (in basso a destra).0 1 2 3 4 5 10 20 m30 CIL 141

città. L’elegante carattere della costruzioneè ulteriormente accentuato dallefiniture interne: gli infissi, così come lepavimentazioni, sono prevalentemente dicolore chiaro così da fondersi con il candoredelle superfici intonacate. La sceltamaterica degli spazi interni, che ha pienamentesoddisfatto la committenza, hacontribuito a creare degli ambienti conun’atmosfera piacevole ed armonica. Scorcio dell’immobile sul’asse stradale principale.Planimetria generale.Scheda tecnicaProgetto: Huggenbergerfries ArchitektenCollaboratori: Lena Bertozzi, David Bossert,Nicolàs Pirovino, Peter Reichenbach,Bettina SchediStrutture: Aerni+Aerni IngenieureCosto: 3.500.000 CHFCronologia: 2004, progetto; 2006, costruzione31PROGETTI

Il quartiere Wiedikon è della fine dell’Ottocentoe presenta una trama urbana compassata all’internodella quale l’edificio dello studio Huggenbergerfriessi inserisce perfettamente.Il forte contrasto tra la cornice bianca delle aperturee il grigio antracite delle pareti è uno degli aspettipiù gradevoli dell’intervento.Nella pgina a fianco:sezione trasversale e longitudinale.Pulizia formale e semplicità funzionale sonole matrici anche del progetto degli spazi interni.Così come per gli esterni, anche gli alloggi sonocaratterizzati dagli sfalsamenti di piani e livelli.33PROGETTI

ProgettiAlberto Ferraresibuch liechti graf zumsteg architektenBiblioteca cantonaledi LiestalLa maggiore nettezza delle linee costitutivecaratterizza la sagoma del fabbricatodi Liestal dopo l’intervento diriqualificazione. Senza orpelli in aggetto,né in alzato, l’opera rende evidenti le solegeneratrici geometriche del volume, siadel suo corpo costruito, sia del suo coperto.Così facendo, all’interno di unpaesaggio eminentemente montano, lanuova biblioteca richiama simbolicamentele nuove fattezze di una cima rocciosa:di giorno, la sommità è il punto incui la parte solida sfuma confondendosicon il cielo; dopo il crepuscolo diviene,invece, presenza luminosa visivamenteseparata dal suolo. La costruzione si organizzasu cinque livelli oltre il pianoterra. Un volume d’aria innesta al centrotutti i piani, collegandoli visivamente esegnando il cuore dell’intero edificio, sostenutoda possenti montanti lignei. L’internotraguarda e comunica con l’esternomediante ampie finestrature, eccezionalmenteapprezzabili da estensioni a terrazzadei piani, e pure degli spazi dedicatialla consultazione ed allo studio. Percomprendere il significato formale delleaperture nella composizione complessivadelle facciate, ancora si deve tornarealla copertura, anch’essa confermatacomplessivamente nelle sue fattezze daiprogettisti quale elemento di continuitàcon il passato, segno rappresentativo edella memoria. L’originario tetto, già caratterizzatoda una ben marcata doppiapendenza, era punteggiato dalla presenzadi numerosi lucernari simmetricamentedisposti sulle falde, allineati alle finestraturesottostanti. L’eliminazione deglisporti ha ridotto inevitabilmente le distanzefra i lucernari e le posizioni perimetralitipiche delle gronde, qui sor-prendentemente mancanti. Le vetrazionidei lucernari più alti preservati scavalcanonettamente il bordo delle falde, legandonei piani inclinati con le verticalitàdegli affacci ed impartendo loro allineamentie posizioni puntuali, con farerigoroso e per certi versi rassicurante allosguardo di chi ricordi le collocazionioriginarie. Appena oltre i cristalli a tuttaaltezza, all’interno della biblioteca, trovanocollocazione sale lettura individuali,totalmente indisturbate e con ampiavisuale sull’esterno. Lo sporto è statodi fatto annullato, scoprendo così la sommitàammattonata delle pareti perimetralidella preesistenza. Con unico gestoprogettuale, si è pertanto proseguita perun tratto verticale, corrispondente aquanto già precedentemente in laterizio,la soluzione adottata per il manto di copertura;oppure, viceversa, si potrebbepensare ad un ribaltamento sulle paretiperimetrali del tratto di sporto cui si èrinunciato: la copertura ha infatti ricopertodi “scandole” parte delle pareti,dove prima era il mattone. È in realtàpreservata la gronda al limitare dellefalde, ma occultata alla vista, come incavatanella falda stessa. Proprio in prossimitàdella gronda, le ventilazioni inseritenelle stratigrafie dell’involucro esternotrovano un punto chiave ai propri equilibri.La facciata è ventilata, così come loè il tetto: a ridosso delle lamiere piegate,negli spessori della copertura, avvengonogli scambi d’aria con l’esterno, replicatidi nuovo e specialmente a ridossodel colmo vetrato. Anche per quanto riguardal’aerazione interna all’edificio, lasommità del tetto si rivela essere puntochiave, svolgendo contemporaneamenteil doppio ruolo di lucernario e caminodi ventilazione. Sul tetto, oltre alla gronda,gli unici elementi metallici sono per trattenerela neve; allo stesso scopo concorronole due pendenze caratteristiche difalda, più lievi verso il perimetro del fabbricato.Il manto di copertura è in “scandole”laterizie, arrotondate verso l’estremitàinferiore, pure applicate, colorate, ariprodurre scritte di grande visibilitàdalla distanza. 34 CIL 141

La sagoma della biblioteca in evidenzadalla stazione ferroviaria.Il dettaglio della sommità della copertura nel giocodi luci naturali ed artificiali, al crepuscolo.Nella pagina a fianco:l’edificio originario prima della riqualificazione.FOTOGRAFIE René Rötheli e Henri-Pierre Schultz35PROGETTI

E5 mL’assonometria studia la continuità del mantoin “scandole” e l’integrazione con le componentiin lamiera.Scheda tecnicaProgettazione: Buch Liechti Graf ZumstegArchitektenCommittente: Cantone Basel-LandschaftImporto: 16.300.000,00 CHFCronologia: 1999, concorso; 2005, realizzazioneLe superfici terrazzate permettono al fruitore la percezione diretta del paramento laterizio.HERHCECR36 CIL 141

Il dettaglio costruttivo mostra il rapportofra “scandole” laterizie, compresenze metallichee ventilazioni naturali.Sezione trasversale della biblioteca.La sezione del fabbricato mostra le altezzecaratteristiche del progetto e delle immediateadiacenze.Nella pagina a fianco:pianta generale al piano terra dell’edificio e piantadel secondo piano.La partitura delle aperture sulle facciate dell’edificio, in continuità fra i fronti ed il tetto.37PROGETTI

ProgettiRoberto GambaIn Svizzera di regola, prima delle elementari,i piccoli frequentano per dueanni la scuola dell’infanzia, che è gratuitae deve servire a promuovere losviluppo del bambino e a sostenere eintegrare l’educazione dei genitori.Gordola è un comune del Canton Ticinodi 4.400 abitanti, di antica origine,sulla sponda sinistra del fiumeVerzasca, situato all’imbocco della valleche da questo prende il nome, lungo lastrada che da Lugano conduce a Locarno.Nel territorio comunale è compresauna parte del lago di Vogorno.L’area pianeggiante dove sorge lascuola si trova tra le case, con giardino,canevascini&coreccoScuola dell’infanziaa Gordola, Canton Ticinoche punteggiano il paese.Il progetto, redatto dallo studio di architettiticinesi (coetanei, entrambi diplomatial Politecnico Federale di Zurigo“Ethz”), frutto di un concorso acui hanno partecipato e vinto nel2001, è stato realizzato con la cura e laqualità che contraddistingue le costruzioniin questa regione.La pianta ha una geometria molto semplice:il fabbricato si distende a pochimetri dal bordo stradale, oltre un filaredi alberi, e si distacca dal limite oppostodel lotto, con l’area a giardino, fino alconfine con il rilevato ferroviario.Comprende tre nuclei educativi, ciascunocon una propria aula, una dotazionedi servizi igienici, una sala pranzoe una stanza all’aperto, affacciata sulgiardino.Le tre sezioni sono disposte secondouno schema “centrifugo”, con orientamentidiversificati.La loro organizzazione interna segueun criterio analogo: attorno ad unblocco che ospita gli spazi deposito edi servizio, che necessitano di unachiusura maggiore, ruotano le altre attività,in contatto più diretto, sia visivoche fisico, con il giardino.Nell’intenzione dei progettisti, la tipologiadella scuola esprime la volontà diuno spazio unico, fluido e non sistematicamentesuddiviso fra le singolesezioni.Le entrate alle aule sono segnate daaperture zenitali sostenute da pareti colorateche, oltre ad articolare l’altezza deilocali, offrono un’illuminazione suggestivae facilitano l’orientamento.Il cuore della scuola è rappresentatodall’atrio d’ingresso, a cui si accededall’area esterna, dove convergono duelame in calcestruzzo che legano l’edificioal tessuto del paese e all’adiacentemercato coperto, importante luogod’incontro pubblico, benché edificiomodesto.Da esso si dipartono gli accessi aglispazi didattici principali e ai locali destinatiagli insegnanti.I materiali utilizzati per i prospetti sottolineanoi diversi contesti della scuola:calcestruzzo a vista, gettato tra tavolegrezze, finito con una velatura di protezionesiliconica, e serramenti in metallo,verso la zona di arrivo, più pubblica;mattoni faccia a vista, di duecolorazioni diverse, e serramenti in rovereper gli spazi dei bambini apertiverso il giardino.All’interno, vi è un uso del colore e deimateriali che distingue le funzioniospitate ed un richiamo alle finiture incalcestruzzo d’entrata per i blocchi deiservizi che sostengono staticamente lagrande copertura.Esternamente, lungo la via, sono statidisposti i parcheggi e l’accesso al pianointerrato, dove sono situati il rifugiopubblico e la centrale termica (unatermopompa aria-acqua). Il fabbricato con i parcheggi si distende a pochimetri dal bordo stradale .FOTOGRAFIE Alessandro Crinari38 CIL 141

I materiali utilizzati peri prospetti: calcestruzzoe mattoni faccia a vista.Planimetria.0 1 2 5m39PROGETTI

Dettaglio costruttivo.Legenda:1. ceraroof 70 mm o ghiaia 8/16 colorata 50 mm2. raccordo strati sovrapposti, impermeabilizzazionecon manti bituminosi 10 mm3. strato termoisolante in pannelli di vetro cellulare140 mm + 45 cm lungo il bordo tetto 140/150 mm4. rasatura in pendenza verso tetto edificio 20 mm5. impermeabilizzazione liquida in poliuretanoresistente ai raggi UV fino a filo facciata6. cordolo in ca faccia a vista tipo 4-14; velatura diprotezione siliconica incolore7. gocciolatoio 20x10 mm a 40 mm dal bordo8. isolamento in lana di roccia inserito in armaturadi ripresa 60 mm9. muratura in mattoni faccia a vista, dimensioni240x115x52 mm10. pannelli in lana di roccia 100 mm11. pilastro in ca 175 mm, L = 500 mm12. spalmatura preliminare supporto con laccabituminosa13. soletta in ca 280 mm superficie frattazzata14. pannello isolante in getto 20 mm, L = 1250 mm15. intonaco di gesso 5 mm16. intonaco di fondo 15 mm; finitura con stabiliturafine 0,5 mm17. resina sintetica 3/5 mm18. betoncin0 e serpentine 95 mm19. foglio polietilene20. strato termoisolante in poliuretano 2x40 mm21. scaletta in ca 328 mm22. beton magro 50 mm23. soletta in ca 400 mm (cassero di testata tipo4-14); velatura di protezione siliconica incolore24. strato drenante e di protezione25. spalmatura con lacca bituminosa+ 3.21- 0.180 5 28 14 1 532 8 9 5 0 5121314151617181920123451 517 56100 5 20419 511 510 5 15varia45678910112321222425Dall’area esterna a prato si accede all’atriod’ingresso.Nella pagina a fianco:le aule sono a contatto diretto, sia visivo che fisico,con il giardino.Sezioni.Scheda tecnicaProgetto: Canevascini&Corecco(Paolo Canevascini, Stefano Corecco)Collaboratori: Penelope Soler, Carlo SchwitterD.L.: Rolando SpadeaStrutture: Lucio Spadea, Rolando SpadeaImpianti: Elettroingegneria P. Tomatis, StudioRigozzi, GiubiascoCostruzioni: Bossi&BersaniCommittente: Comune di GordolaCronologia: 2001, concorso; 2009, realizzazione40 CIL 141

41PROGETTI

Veronica Dal BuonoL’intervistaIntervistaa Fabio GramazioFabio Gramazio & Matthias Kohler sono architetti eprogrammatori, specializzati nell’applicazione di tecnologiedigitali all’architettura. Le ricerche da loro condotte presso ilPolitecnico Federale di Zurigo, dove sono docenti della cattedradi Architettura e fabbricazione digitale, e quindi estese aiprogetti del loro studio professionale, si concentrano sullepossibilità di utilizzo del braccio meccanico automatizzato nelcampo dell’architettura. Il robot è in grado di assemblareelementi modulari secondo forme progettate e calcolate construmenti di disegno tridimensionale direttamente connessi allamacchina.Architetto, la ricerca che assieme a Matthias Kohlerconduce già da diversi anni risulta assolutamenteoriginale e innovativa. Come ha preso avvio e qualipresupposti l’hanno resa possibile?Abbiamo seguito con molto interesse gli sviluppi tecnicoinformaticidegli anni ’90, imparando entrambi a servirci dellaprogrammazione nel senso diretto del termine: programmarele macchine per creare forme, organizzare moduli. All’epoca,tutto ciò era virtuale, esisteva solo a livello di immagine e didati e non era possibile, né vi era intenzione, tradurre questieccitanti e nuovi risultati in architettura costruita. Anzi, eraconsuetudine leggere questi aspetti del progetto come duediscipline in antitesi l’una contro l’altra. La “realtà virtuale” inarchitettura era antagonista della creatura analoga reale, fisica,costruita. La motivazione che ci ha condotto lungo la stradache stiamo percorrendo ora è stata la speranza che si trattassesolo di una distinzione arbitraria, motivata dalla mancanza diconcetti e di tecnologie che potessero consentire la traduzioneda una realtà all’altra, riconducendo “virtuale” e “reale” ad unasola dimensione. Quando, nel 2000, fondammo il nostro studioabbiamo investito tempo, energia e risorse nell’investigazionedi questi fenomeni. Proprio in quegli anni, le tecnologie diproduzione digitale cominciavano a divenire, se non propriamente“normali”, almeno “pensabili” in architettura. Macchinari,che fino a poco prima non erano disponibili o eranotroppo costosi, oppure producevano in dimensioni non interessantiper l’architettura, di colpo sono entrati nel mercato.I nostri primi esperimenti erano praticati con macchine createper l’industria automobilistica e dell’aviazione, cosa fino apochi anni prima impensabile.Quanto ritiene che il contesto nel quale operate vi abbiainfluenzato e quale eredità della cultura elvetica èsottesa al vostro lavoro?L’attenzione per il dettaglio e l’interesse per la costruzionesono i concetti che, più che “svizzeri” in generale, rappresentanola costante pedagogica dell’ETH, il Politecnico Federaledi Zurigo. In 150 anni di storia, la scuola del Politecnico nonha mai deviato da questa prospettiva, non si è mai lasciatadirottare da mode o contingenze. Il senso spiccato verso latecnologia delle costruzioni, come parte integrante, generativadell’architettura, è l’importante regola che l’Istituzione pressola quale lavoriamo ha saputo mantenere. Il lato positivo (emeno noioso!) è proprio la coscienza dell’importanza del dettagliocostruttivo; dettaglio che diviene centrale appena sicomincia a pensare a macchine di precisione come quelle cheadottiamo noi: non è possibile realizzare un progetto digitalesenza occuparsi dei dettagli.Che cosa intende attraverso i concetti di “informingarchitecture” e di “digital materiality”?L’espressione, più datata e generale, “informare l’architettura”significa integrare il materiale di una qualità astratta:l’informazione. Può essere un’informazione relativaall’organizzazione, oppure alla performance del materiale.Prendiamo per esempio il muro in mattoni, tema cuiabbiamo dedicato i primi esperimenti: esso è solo unmuro in mattoni come tanti, ma arricchito dell’informazionedella rotazione dei singoli elementi. Il concetto sipuò estendere a piacimento fino ai materiali intelligenti,smart. L’espressione “materialità digitale” l’abbiamo coniatain occasione dell’omonima pubblicazione (Gramazio42 CIL 141

& Kohler, Digital Materiality in Architecture, Lars MüllerPublishers, Baden 2008) e vuole descrivere una creazionecompletamente artificiale che rispecchia il mondo digitale,immateriale di cui parlavo prima. Tali categorie, finoagli anni ’90 non conciliabili, per noi formano un’unitàpiù ricca del solo digitale o materiale. Nella fusione, sigenerano effetti che sono unici, specifici del fenomeno“materialità digitale”. Proprietà morfologiche che benconosciamo, appartenenti al mondo digitale, come graficheche si manifestano solo nello screen, se inserite nelmateriale diventano un’esperienza fisica, sensuale. Così imateriali, se arricchiti improvvisamente di proprietàfacenti parte, a livello di logica, di un altro “dominio”,vengono trasformati. È un neologismo che continuiamoad arricchire di significati.Considera la vostra indagine applicata ad un metodoprogettuale o costruttivo, o piuttosto ad entrambi?La riflessione che diparte da questa osservazione è propriose la progettazione architettonica possa essere consideratain analogia ai metodi di elaborazione delle informazioni,ovvero se sia un metodo top down o bottom up(rispettivamente, dall’alto verso il basso o dal basso verso l’alto).Per provare a rispondere, probabilmente direi “entrambicontemporaneamente”. Posso affermare che nel nostrometodo il sistema costruttivo è sempre il punto di partenza.Ciò non significa che tutto sia sottomesso ad esso,sarebbe riduttivo - il livello del progetto, molto spesso topdown,vi è sempre - eppure la base costruttiva rimane lafonte di ispirazione originaria.Può spiegarci come nasce il progetto di un “muroalgoritmico” e come si realizza?L’esempio del “muro” è basilare e, per la sua linearità,perfetto a spiegare il concetto. Il primo passo è cercare dicapire a livello fisico, empirico, cosa succede assemblandodegli elementi di laterizio uno sull’altro, quanto si possafarli sporgere uno sull’altro. A partire da queste osservazioniempiriche, creiamo delle regole specifiche che sipossono paragonare alla logica di connessura tra gli elementi,alla regola di tessitura. Raggiunta questa conoscenzaattraverso l’esperimento, si formalizza in un programmadi regole che possono avere un grado di complessitàalquanto superiore a quelle possibili nel lavoro manualedi muratura. Una volta che il programma è scritto e definiscein maniera univoca e chiara la sequenza e la posizionedegli elementi, la sequenza può essere letta da unrobot che eseguirà il programma.Quali sono le principali caratteristiche del robot?Il robot è più interessante di altre macchine perché antropomorfoe può eseguire dei processi simili a quellidell’uomo, a livello di abilità e movimento nello spazio,eppure seguendo regole completamente differenti. Inparticolare, il robot a controllo numerico non necessita direferenze ottiche. Per spiegarmi: l’essere umano può collocareelementi uno accanto all’altro molto velocemente;quando è aggiunta la richiesta di ruotarli di un valorepreciso in gradi, allora è necessario introdurre la misurazionee così l’uomo diventa inefficiente. E l’inefficienzain architettura significa denaro, tempo e non realizzabilità.L’interessante, dunque, è la complementarietà che si creacol robot. Senza modificare la velocità e con la stessa efficienza,il robot può eseguire 10.000 operazioni precisenello spazio in tempo reale. Inoltre, è poco costoso, robustoe grande, rispetto ad altre macchine di prototipazionedigitale (per esempio le frese). Se vogliamo parlare diindustrializzazione del settore edilizio, questi sono datiimportanti perché non si lavora in laboratorio maall’aperto, sotto la pioggia, e il denaro è sempre limitato.Un materiale della tradizione, il laterizio, ed una tecnicaassolutamente innovativa. Com’è nato il progetto per lafacciata della cantina Gautenbein (vedi Costruire inLaterizio n. 124, luglio-agosto 2008) e la collaborazionecon il committente?Stavamo concludendo le prime sperimentazioni con laterizie robot - cercando di sondare le possibilità a livello diestetica e di statica, di costruzione, sostituendo la colla allamalta - quando si è presentata la possibilità di interveniresull’involucro di questo edificio. L’idea era quella dellafacciata classica in laterizio, con aperture regolari per laluce, tuttavia con termini temporali estremamente strettie il cantiere già avviato. Progettualmente, non vi eranodunque margini di intervento. Questa occasione fortunataci ha consentito di lavorare su scala più grande di quellada laboratorio e di sfruttare le tecnologie digitali coinvolgendoin particolare un’azienda di produzione dilaterizio, creando fiducia, esperienza ed obiettivi comuni.Siamo riusciti a concludere la facciata nei termini previsti,realizzandola nei laboratori dell’università sotto la supervisionedell’impresa stessa che poi si è assunta la responsabilitàdel prodotto, facendo seguire a questa collaborazionealtri progetti, che però non posso ancora anticipare.Il “muro digitale” ha una propria forte ed autonomaqualità estetica e insieme soddisfa anche esigenzeprogettuali legate al contesto ed alle necessità funzionalidella costruzione. Come si conciliano questi aspettiattraverso il vostro lavoro?Nel progetto della cantina, questa coincidenza tra esteticafunzionale e costruttiva è riuscita molto bene. La muraturacon aperture è stata la tipologia costruttiva ideale perapplicare le nostre prime sperimentazioni. Inizialmente, il43 L’INTERVISTA

muro digitale era solo un muro aperto, non poteva essereisolato, né impermeabilizzato, aspetti che a tre anni didistanza oggi sono divenuti possibili. Il progetto prevedevadi creare un grande spazio semibuio, che evitasse laluce diretta che può guastare l’uva e la sua lavorazione,con la giusta ventilazione, e al tempo stesso assicurare unailluminazione di base che permettesse di lavorare senzaluce artificiale. L’impiego del laterizio era ideale in quantoquesto materiale crea massa e la giusta temperaturainterna con i medesimi cicli di quella esterna. A livello diprogetto architettonico, abbiamo utilizzato il motivo“allegorico” delle sfere tridimensionali. Essendo la cantinaun oggetto isolato nel vigneto e visibile anche a grandedistanza, si presta bene al gioco visivo secondo una strategiadi immagine non diretta. Il motivo della sfera (analogiaall’uva) identificabile a distanza, da vicino o in altrecondizioni di luce sparisce completamente. In alcuneorientazioni, si percepiscono altre dinamiche, come forzesulla superficie o un campo di grano mosso dal vento, e inessi con la sfera e la sua figuratività si dissolvono.Il progetto riesce ad esprimere le potenzialità figurative,luministiche e tattili del materiale laterizio. Com’èpossibile armonizzare la sensibilità poetico-espressivacon il processo ideativo e creativo “digitalizzato”?Il risultato della digitalizzazione non è creato dalla macchinama dall’intelligenza umana, quindi la dimensionepoetica è già inclusa. Il secondo aspetto importante è lafisicità del materiale, quindi la sua capacità di reagire ainostri sensi, come per esempio la temperatura, il colore.Vi sono del resto materiali più o meno espressivi. Il laterizio,con la sua superficie irregolare, è un materiale poetico;ogni elemento è unico, imperfetto, aspetti che nelmondo astratto del computer non esistono.Partendo dal presupposto che esiste una muta relazionetra forme e materiali, in che modo il progetto digitale e ilvostro metodo di progettazione influiscono sullepotenzialità tecnologiche dei materiali, esaltandonenuove potenzialità espressive?Una strategia di progetto è sicuramente quella della fabbricazionecon processo additivo. “Architettura” è perdefinizione addizione di elementi più o meno complessie primitivi. Grazie alla possibilità di posizionare con ilrobot un numero molto elevato di elementi di piccoledimensioni, il limite dell’aumento di tempo lavorativo,che altrimenti sarebbe esponenziale, può essere superato.Negli anni ’90, la tendenza era di lavorare con elementisempre più grandi in facciata: l’idea sottesa era senza dubbioquella di ridurre i costi di cantiere costruendo moltipiù metri quadrati in meno tempo. È evidente, però, chepiù grande è l’elemento più diminuiscono le possibilitàespressive. Ora abbiamo la possibilità di controllare lacostruzione con un algoritmo e quindi costruirla con ilrobot. Quali siano le leggi che agiscono sulle possibilitàespressive da un lato, quelle economiche dall’altro, il livellodi precisione, sono tutti fattori connessi tra loro e dinostro interesse. Il laterizio, avendo la possibilità di essereapplicato a tutto lo spessore, una volta risolto il problemadell’isolamento, potrebbe riguadagnarsi una posizione dimateriale completo, dove il muro intero viene realizzatoin maniera omogenea.Quali potrebbero essere essenzialmente i vantaggi inun’architettura realizzata, interamente o per componentispecializzate, attraverso il procedimento diprogrammazione digitale?Io penso che per noi architetti le potenzialità che ci motivanodi più siano estetico-architettoniche. Ci sono poialtri vantaggi nella digitalizzazione dell’intero processo dicostruzione, come la maggior precisione, la riduzionedella percentuale di errore, tutti i processi di razionalizzazionefinalizzati alla migliore qualità del prodotto finale,alla riduzione dei costi, al minor spreco di risorse naturali.Questi sono i parametri che motivano la ricercanell’industria delle costruzioni che, rispetto ad altri settori,è ancora arretrata. La digitalizzazione del processo è anostro giudizio la via logica da percorrere. Promette direndere possibile la razionalizzazione del processo costruttivosenza perdere l’individualità del prodotto, cosa fondamentalein architettura, ancor più che nell’industriaautomobilistica, perché in architettura la diversificazioneè fondamentale.Quale il futuro del lavoro artigianale e quali conseguenzesulla formazione delle maestranze?Io penso che la digitalizzazione avverrà comunque nellarealtà del cantiere e del progetto, con trasformazioni strutturaliche altre industrie hanno già visto. Non credo peròche la macchina riduca il numero di persone necessariealla realizzazione del progetto. Queste sono paure che simaterializzano regolarmente durante la ristrutturazionedi ogni industria e si sono sempre rivelate false. A contifatti, ci sarà lo stesso importante numero di personeimpiegate nel settore dell’edilizia. Nel processo di trasformazione,si presenteranno momenti non adatti a tutti. Perle industrie ora la potenzialità è enorme. Vi è il rischio diuscire dal mercato per chi non reagisce abbastanza infretta, per i grandi come per i piccoli: come possono perderela battaglia persino i grandi, così i piccoli potrebberoriposizionarsi completamente, attraverso l’elaborazioneinnovativa di un know-how spendibile sul mercato. Chisarà capace di fornirlo, come succede in ogni ristrutturazione,sarà sicuramente tra i vincitori. 44 CIL 141

Gramazio & Kohler.Facciata della cantina Gantenbein,Fläsch, Svizzera, 2006(foto: © Gramazio & Kohler, ETH Zurich).45 L’INTERVISTA

Giuseppe MarganiTecnologiaL’edificio passivonel clima mediterraneoLo standard Passivhaus, nato per i climi freddi, dev’essere opportunamente adattato ai climicaldi dei Paesi mediterranei, per i quali le esigenze del raffrescamento estivo prevalgono suquelle del riscaldamento invernale. Questo nuovo standard, per garantire non solo bassiconsumi energetici, ma anche un adeguato comfort ambientale, è opportuno che attinga allesoluzioni dell’architettura vernacolare, quali l’impiego di murature massive, la limitazionee la schermatura delle aperture e la ventilazione naturaleL’utopia dell’International Style haper anni illuso i progettisti dipoter concepire un tipo ediliziovalido per tutto il mondo e quindi unamaniera di costruire adeguata a tutte lelatitudini e longitudini.Seguendo una moda architettonica tuttorain voga, sono state realizzate ovunqueenormi scatole di cristallo, altamenteenergivore, che imprigionanoincolpevoli utenti all’interno di involucriche spesso vengono totalmente sigillati,in maniera da assecondare il funzionamentodi complicati e costosi impiantidi climatizzazione. Questa internazionalizzazionedello stile architettonico e,di conseguenza, l’indifferenza alle condizioniclimatiche locali e la propensioneal controllo meccanico dei parametritermoigrometrici degli ambienti interni,sono stati resi possibili da una largadisponibilità di energia a basso costo.Ma la crisi petrolifera iniziata negli anni’70 e l’aumento del costo delle fontienergetiche hanno contribuito a mutarel’approccio alla progettazione. È natacosì, nel decennio successivo, unanuova sensibilità bioclimatica che haportato ad una definizione di casa “passiva”:un edificio, cioè, che impiegasistemi solari cosiddetti “passivi”, ovverosistemi che, per garantire il comfortambientale, utilizzino le sole risorse climatichenaturali (come la radiazionesolare in inverno e la “frescura” notturnain estate), senza ricorrere a fonti dienergia non rinnovabili (1) . Si tratta pertantodi costruzioni che devono esserestrettamente legate alle caratteristichedel sito e del clima in cui sorgono e, inparticolare, al corso del sole. Nel ventennioseguente, gli allarmanti scenariprospettati dalle alterazioni climaticheprodotte dall’emissione incontrollata digas serra hanno reso imprescindibilel’esigenza di uno sviluppo sostenibile,incentivando di fatto la sperimentazionedi edifici passivi.Il modello della “Passivhaus” peril clima continentale Soprattutto iPaesi dell’Europa centrale e settentrionalehanno approfondito il tema, che siè evoluto fino a giungere alla definizionedella “Passivhaus” formulata neglianni ‘90 da Wolfgang Feist: un edificioche consente di raggiungere il benesseretermico senza bisogno di impiantidi riscaldamento convenzionali. In terminiquantitativi, secondo ilPassivhaus Institut di Darmstad, direttodallo stesso Feist, la “Passivhaus”deve soddisfare i seguenti requisiti:• fabbisogno energetico annuale per ilriscaldamento non superiore a 15 kWhper m 2 di superficie abitabile;• tenuta all’aria dell’involucro edilizion 50 ≤ 0,6/h (2) ;• richiesta annuale di energia primariaper tutti i servizi energetici (riscaldamento,acqua calda sanitaria, utilizzielettrici obbligati) non superiore a120 kWh per m 2 di superficie abitabile.46 CIL 141

A conti fatti, nei climi continentali,una “Passivhaus” consuma meno di1,5 l/m 2 di olio combustibile l’anno,con un risparmio di circa l’85% rispettoagli standard dettati in Italia dallalegge 10/1991. Questo notevole risultatosi raggiunge seguendo due sempliciregole:• ridurre le perdite energetiche;• ottimizzare i guadagni termici gratuiti.A tal fine, occorre rispettare i seguentiprincipi bioclimatici (fig. 1):• forma compatta dell’edificio;• isolamento dell’involucro (infissicompresi) con eliminazione dei pontitermici;• guadagno solare mediante ampievetrate isolanti disposte a sud;• ricambi d’aria tramite ventilazionemeccanica controllata con recupero dicalore (3) ;• produzione di acqua calda sanitariamediante collettori solari o pompe dicalore;• utenze elettriche (elettrodomestici,illuminazione) a basso consumo.Applicando queste regole, le dispersionidi energia in inverno risultano talmentecontenute che i semplici apportidovuti al guadagno solare, al caloreumano e agli elettrodomestici possonospesso risultare sufficienti a garantireil benessere ambientale. Con la“Passivhaus” si vuole riproporre unasituazione analoga a quella di una personache dorme in un letto: anche inun ambiente freddo, bastano copertesufficientemente pesanti per isolare ilcorpo e mantenerlo caldo, trattenendoil calore prodotto fisiologicamente.Ove necessario, nelle giornate più fredde,la temperatura interna può essereincrementata con dispositivi pocoenergivori, come stufe a legna, impiantisolari o pompe di calore ad alta efficienza.A partire dagli anni ’90, fino adoggi, in Europa sono già state costruiteoltre 10.000 “Passivhaus”, dotate diapposita certificazione, ed in alcuniPaesi come l’Austria, lo standard“Passivhaus” dal 2015 sarà obbligatorioper tutti gli edifici.1. Funzionamento diuna “Passivhaus”, conevidenza del sistemadi ventilazione.impianto solare termico(opzionale)doppiavetrocamera(tripla lastra)ariaimmessaariaimmessaIl modello della “Passivhaus” peril clima mediterraneo Tuttavia, se èvero che questi edifici si comportano inmaniera efficiente nei climi continentali,non altrettanto può dirsi nei climimediterranei, dove il benessere termicosi raggiunge maggiormente grazieal raffrescamento estivo che non al riscaldamentoinvernale. Infatti, gli involucrisigillati e superisolati e le ampievetrate determinano, nelle zone temperate,fenomeni di surriscaldamento cherendono inadeguate le “Passivhaus”,specialmente in estate. Per questa ragione,la Comunità Europea ha recentementeportato a termine un progetto diricerca e diffusione, denominato “Passive-On”,con l’intento di definire equindi promuovere la progettazione ela realizzazione di case passive valideper le latitudini calde e temperate.Il consorzio “Passive-On” ha quindi indicatoi criteri progettuali che stabilisconolo standard “Passivhaus” per i Paesi delsud Europa (4) , riportati in tab. 1.Questi requisiti sono stati ulteriormentespecificati, come indicato nelletabb. 3 e 4 (6) , in modo da soddisfare ilivelli di comfort estivo previsti dallanorma EN 15251 (7) , in funzione dell’utilizzoo meno di sistemi di raffrescamentoattivi.In tali tabelle, a seconda della strategiaadottata, si fa riferimento a due modellidistinti di comfort termico estivo: il mo-super-isolamentodell'involucroariaestrattaariaestrattasistema di ventilazionecon recupero di calorescambiatore geotermicoingressoaria frescauscitaaria viziatadello “adattivo”, da applicare agli edificiclimatizzati passivamente, e il modellodi Fanger, da applicare agli edifici climatizzatimeccanicamente.Senza voler entrare nel dettaglio, ilprimo tiene conto della capacità chehanno le persone di adattarsi al climastagionale e locale, ovvero di adeguareil valore della temperatura di comfort aseconda della stagione e della località,e quindi in funzione della temperatura edell’umidità dell’aria esterna (8) ; il secondosi basa, invece, sulle correlazioniriscontrate tra la sensazione soggettivadi benessere ambientale e le condizionitermiche all’interno di un locale chiusoe controllato (temperatura, umidità, tassometabolico, abbigliamento, ecc.) (9) .Rispetto a quello di Fanger, il modello“adattivo” definisce e ammette temperaturedi comfort maggiori e più flessibilie pertanto incoraggia l’integrazionedi tecnologie di raffrescamento naturale.In altre parole, le tolleranze termicheaccettate dagli occupanti di edificiraffrescati passivamente risultanomeno rigide rispetto alle esigenzeespresse per edifici dotati di sistemi diclimatizzazione attivi. Questa circostanzaincoraggia pertanto il risparmioenergetico.Una volta definito il cosiddetto standard“Passivhaus esteso”, con l’ausiliodella simulazione termodinamica, ilconsorzio “Passive-On” ha realizzato47TECNOLOGIA

di raffrescamento attivo per garantire ilcomfort estivo. Infatti, impiegando sistemipuramente passivi, per gran partedel mese di agosto si raggiungono i32,5 °C, superando il valore della temperaturalimite di comfort secondo ilmodello “adattivo”; inoltre, anche conun raffrescamento attivo significativo(circa 9 kWh/m 2 a), la temperatura dineutralità viene superata spesso adagosto, pur rimanendo al di sotto delvalore limite.Per le città di Milano e Roma, invece, ilraffrescamento passivo ha comportatotemperature interne massime di circa30 °C. Anche se qui la strategia di ventilazionenotturna risulta efficace, appareopportuno ridurre le temperature inopportunimodelli per determinare ilfabbisogno di riscaldamento e raffrescamentoin diverse località italiane(Milano, Roma e Palermo) e per verificarela validità degli standard sopra indicati.L’analisi ha confermato che ingenere è possibile fronteggiare i carichidi raffrescamento con le sole strategiepassive, limitando il fabbisogno energeticoestivo e invernale a meno di15 kWh/m 2 a (fig. 2).Pur tuttavia, in alcune città, come Palermo,caratterizzate da escursioni termichegiornaliere poco sensibili (in mediasolo 3 °C d’estate), le strategie basatesulla ventilazione naturale notturnanon sono risultate sufficienti.Di conseguenza, occorrono dispositiviterne mediante una piccola pompa dicalore reversibile. Infatti, modesti consumienergetici avvicinano tali valorialla temperatura di neutralità definitadal modello di comfort “adattivo”. Sitratta di risultati senza dubbio confortanti,soprattutto se paragonati ai datipubblicati sul “Libro Bianco” dell’ENEAdai quali si deduce che in Italia un appartamentostandard (concepito secondole prescrizioni della legge n. 10del 9.1.1991), per il solo riscaldamento,consuma mediamente 120 kWh/m 2 a.Peraltro, sempre secondo il progetto“Passive-On”, rispetto ad un’abitazionestandard, la “Passivhaus” consente unrisparmio non solo in fase di gestione,ma anche nell’ambito dell’analisi di co-1Standard“Passivhaus” esteso ai Paesi del sud Europa.1. Criterio del riscaldamento domanda di energia utile per il riscaldamento ≤ 15 kWh/m 2 a2. Criterio del raffrescamento domanda di energia sensibile utile per il raffrescamento ≤ 15 kWh/m 2 a3. Criterio dell’energia primariadomanda di energia primaria per tutti i servizi energetici (climatizzazione, acqua calda sanitaria, usi elettrici obbligati eausiliari) ≤ 120 kWh/m 2 a4. Tenuta all’aria tenuta all’aria dell’involucro edilizio n 50 ≤ 1,0/h, per località con temperature di progetto invernali esterne di circa 0°C (5)5. Criterio del comfort invernale in inverno, la temperatura operativa può essere mantenuta sopra i 20°C, usando le quantità di energia sopra indicate6. Criterio del comfort estivo7. Criterio di verificanelle stagioni calde e umide, la temperatura operativa deve rimanere nell’intervallo di comfort definito dalla EN 15251.Inoltre, se s’impiega un raffrescamento attivo, la temperatura operativa può essere mantenuta sotto i 26°Ctutti i valori di richiesta energetica sono calcolati secondo il Passive House Planning Package (PHPP 2007) e si riferisconoalla superficie netta abitabile2Peredifici senza sistemi di raffrescamento meccanico.Requisiti di comfort interno come definiti dal modello adattivo proposto dall’allegato A.2 della EN 15251Domanda di energia utile per raffrescamento e riscaldamentoDomanda di energia primaria per tutti i servizi energetici≤ 15 kWh/m 2 a≤ 120 kWh/m 2 a3Peredifici con sistemi di raffrescamento meccanico.Requisiti di comfort interno come definiti dal modello di Fanger proposto dalla EN 15251Domanda di energia utile per riscaldamentoDomanda di energia sensibile utile per raffrescamentoDomanda di energia primaria per tutti i servizi energetici≤ 15 kWh/m 2 a≤ 15 kWh/m 2 a≤ 120 kWh/m 2 a4Confrontoin termini economici tra una “Passivhaus” e una casa standard in Italia e in Spagna (elaboraz. su dati “Passive-On”, Part 1).NazioneExtra-costi per realizzareuna “Passivhaus”Risparmio energeticototale per annoRisparmio LCCin 10 anniRisparmio LCCin 20 anniTempo di recuperodell’investimento (anni)Italia 5% 65,4% 1,74% 10,26% 8Spagna (Granada) 3,35% 57,3% 6,04% 12,11% 4Spagna (Siviglia) 2,85% 40,7% 2,32% 5,89% 548 CIL 141

sto del ciclo di vita (LCC).Come indicato in tab. 4, a fronte di unextra-costo iniziale per la realizzazionedella “Passivhaus” stimabile tra il 3 e il5%, già dopo 10 anni il Life Cycle Cost(LCC) di una casa passiva in Spagna e inItalia risulta inferiore rispetto all’edificiostandard, con un tempo di recuperodell’investimento variabile tra i 4 e gli 8anni. Alla luce di questi dati, anche neiclimi caldi, investire sulle abitazioni esulle strategie passive risulta dunquevantaggioso. Tuttavia il semplice rispettodei requisiti indicati dalle tabelle1 e 3, pur assicurando notevoli risparmienergetici, non sempre è sufficiente agarantire anche il benessere ambientalenei Paesi caldi. È infatti opportunoattingere, comunque, a quella serie diaccorgimenti costruttivi, derivanti dallatradizione delle popolazioni mediterraneee poi approfonditi dal movimentobioclimatico, che possono essere ricondottialle seguenti raccomandazioniprogettuali primarie:• massima attenzione all’orientamentoe alle sue conseguenze in rapporto alcorso del sole nelle varie stagioni(ambienti primari con preferenza a sud,ma anche a est e quindi a nord; servizia ovest);• limitazione delle vetrature (soprattuttoad ovest);• schermatura esterna delle finestrature(serrande, persiane, frangisole,tende);• involucri massivi, ad elevata capacitàtermica;• finiture esterne di colore chiaro;• verifica della ventilazione, che può essereimplementata all’interno sia degliambienti, sia delle coperture e dei sottotettio di apposite intercapedini e verande.Conclusioni Il movimento bioclimatico,iniziato negli anni ’80, ha avuto ilmerito storico di aver sensibilizzatol’opinione pubblica e gli espertisull’importanza del progetto, ai finidella soluzione della problematica delrisparmio energetico; problematicache allora emergeva per la prima voltakWh/m 2 aPassivhaus Milano Passivhaus Roma Passivhaus Palermoa livello mondiale. È sorta così la “progettazionebioclimatica”, che ha avutoun’evoluzione di 25 anni e ha prodottofra l’altro il modello della “Passivhaus”.Questo paradigma, nato neiPaesi a clima continentale freddo, nonè però ben adeguato alle condizionidelle aree del bacino del Mediterraneo.Ulteriori studi hanno consentito diampliare il modello tramite l’estensione“Passive-On”. Si è così verificatoche, anche nelle regioni in cui la forzanteclimatica è eminentementeestiva, si può ottenere, con opportuniaccorgimenti, un’architettura capace digarantire contemporaneamente bassiconsumi energetici e un adeguatocomfort ambientale.Alcuni di questi accorgimenti, qualil’impiego di murature massive, la limitazionee la schermatura delle aperturee lo sfruttamento della ventilazionenaturale (specie quella serale enotturna), sono peraltro tradizionalmentelegati al vernacolo storicodell’architettura mediterranea. Anchese tali correttivi possono talvolta faraumentare il costo di costruzione, convienecomunque investire sulle casepassive; del resto, certe soluzioni d’involucrosono recentemente diventateobbligatorie per legge. Questa conclusioneappare ancor più valida oggi, nelterzo millennio, nel quale si sta finalmenteraggiungendo un livello di coscienzaambientale ed ecologica piùmaturo e condiviso a misura di quel“villaggio globale” che i trasporti e lecomunicazioni hanno reso una realtàconcreta. 2. Fabbisognoenergetico per ilriscaldamento (in rosso)e per il raffrescamento(in blu) per una“Passivhaus” a Milano,Roma e Palermo (da“Passive-On”, Part 1).Note1. Secondo Edward Mazria «la più comune definizionedi un sistema passivo di riscaldamento eraffrescamento è: un sistema in cui i flussi termiciavvengono per mezzi naturali come l’irraggiamento,la conduzione e la convezione naturale»(E. Mazria, Sistemi solari passivi, F. Muzzio & C.Ed., Padova 1980, p. 39).2. Ciò significa che l’edificio deve presentare unrisultato al test di pressurizzazione (a 50 Pa esecondo la EN 13829) non superiore a 0,6 h -1 . Sitratta del cosiddetto blower door test, che consistenel collocare davanti ad un infisso un ventilatore,in modo da determinare una differenza dipressione, tra interno ed esterno, pari a 50 Pa; ilcorrispondente tasso di ricambio d’aria complessivo(n 50 , espresso in h -1 ) indica la permeabilitàall’aria dell’involucro edilizio.3. Il sistema di recupero consente di trasferireall’aria fresca in ingresso circa l’80% del calorecontenuto nell’aria calda (viziata) in uscita.Inoltre, l’aria fresca entrante può essere preriscaldatamediante il passaggio attraverso condottisotterranei; infatti il suolo si trova ad unatemperatura di almeno 5°C anche nei periodi incui l’aria esterna è ben al di sotto dello zero.4. Cfr. B. Ford et Al., The Passivhaus standard ineuropean warm climates. Design guidelines forcomfortable low energy homes – Part 1. A reviewof comfortable low energy homes, Passive-On,University of Nottingham 2007, p. 4.5. Questo valore viene considerato accettabileper città come Roma e Milano (rispettivamentein zona D ed E secondo il D.P.R. 412 del26.08.1993), ma eccessivamente conservativoper città come Palermo (zona B), dove l’aria infiltrataè più calda e incide quindi meno sui consumienergetici (cfr. Ibidem, p. 18; B. Ford et Al.,The Passivhaus standard in european warm climates.Design guidelines for comfortable lowenergy homes – Part 2. National proposals indetail: Italy, Passive-On, University ofNottingham, 2007, pp. 12, 18).6. Cfr. B. Ford et Al., op. cit., Part 1, p. 7; AA.VV.,Passivhaus…, cit., pp. 9-10.7. Cfr. EN 15251:2007, Indoor environmental inputparameters for design and assessment of energyperformance of buildings addressing indoor air quality,thermal environment, lighting and acoustics.8. Cfr. EN 15251:2007, Allegato A.2, Temperatureinterne accettabili per la progettazione di edificisenza sistemi di raffrescamento meccanici”.9. Cfr. ISO 7730:2005, Moderate thermal environments- Determination of the PMV and PPD indicesand specification of the conditions for thermalcomfort.49TECNOLOGIA

Roberto Fioretti, Paolo PrincipiRicercaBlocchi termiciin laterizio: analisiteorico-sperimentaleLa ricerca valuta la possibilità di incrementare le prestazioni termiche dei blocchi di laterizioper murature attraverso l’uso di soluzioni innovative concentrandosi su due tecnologie, inseguito brevettate: una per l’incremento della capacità termica attraverso l’inserimento diPCM (materiali a cambiamento di fase) nelle cavità; l’altra per la riduzione della trasmittanzatermica attraverso il trattamento delle superfici delle cavità con coating a bassa emissivitàL’Levoluzione normativa nel settore dell’efficienza energetica hamodificato, negli ultimi anni, gli stan dard minimi per gli elementidell’involucro, imponen do valori di trasmittanza e inerziatermica sempre più stringenti. Il laterizio, nella cultura costruttivaitaliana, ha sem pre avuto un ruolo fondamentale come componentedell’involucro, evolvendo nel tempo per soddisfare le esigenze diisolamento, con soluzioni avan zate come i blocchi termici “alleggeritiin pasta”. Grazie a questa rivoluzionaria tecnologia produttiva eallo studio geometrico e dimensionale degli elemen ti, è stato possibilefino ad ora assolvere contemporaneamente la funzione strutturale,termica ed acustica con pareti monostra to costituite da blocchi.Negli ultimi anni, il gruppo di lavoro del Dipartimento di Energeticadell’Università Politecnica delle Marche (AN) ha sviluppato soluzionitecnologiche innovative caratterizzate dall’utilizzo di materialia cambiamento di fase (PCM) all’interno di elementi costruttivi,con ducendo ricerche e sperimentazioni in ambito nazio nale e internazionale.Su incarico di uno dei più qualificati consorzi che raggruppai maggiori produttori di laterizi ter mici, ha progettato e ottimizzatoil disegno di blocchi per murature allo scopo di incrementarnele prestazioni isolanti. In questo contesto, è stata avviata unacolla borazione per effettuare studi sulla possibilità di au mentare leproprietà coibenti dei singoli elementi attraverso l’utilizzo di tecnicheinnovative e sperimentali, tali da creare nuovi prodotti, non solorispondenti alle attuali norma tive, ma adatti ad essere utilizzati inedifici altamente efficienti e dal comportamento attivo. Sono statepertanto analizzate due possibili soluzioni tecnolo giche per l’incrementodella resistenza e dell’inerzia termica della muratura, quindiriguardanti due pa rametri fondamentali per la prestazione invernaleed estiva dell’involucro e dell’edificio. Per la riduzione della trasmittanza,avendo constatato che le caratteristiche isolanti del bloccoderivano in gran parte dalla resistenza termica apportata dalla presenzadi forature (lo scam bio termico avviene principalmente perirraggiamen to), sono stati ipotizzati dei rivestimenti basso emissiviper le cavità. Peraltro, il principio del trattamento basso emissivo è giàutilizzato in altri elementi edilizi, quali vetri e isolanti: attraversol’utilizzo di vernici, o semplicemente depositi metallici, è infatti possibileridurre sensibilmente lo scambio termico all’interno di cavità,in particolare di quelle di dimensioni contenute. L’altro aspetto su cuisi è concentrata la ricerca è sta to l’incremento dell’inerzia termicaattraverso l’in serimento, in alcune forature dei blocchi, di materiali acambiamento di fase (PCM), sostanze che sfruttano il calore latentedi fusione e in piccola parte quello sensibile, per accumulare e rilasciareenergia utile al mantenimento delle condizioni di comfortabitativo, riducendo il contributo dell’impianto di condizionamento.I ma teriali a cambiamento di fase trovano, ormai da tem po, applicazionein una moltitudine di campi: da quello aerospaziale a quelloalimentare o del vestiario. Nel settore delle costruzioni, sono statevalutate no tevoli varietà di impiego, tutte comunque fina lizzate almiglioramento del comfort termico e alla riduzione dei consumienergetici per la climatizza zione estiva ed invernale, attraverso l’aumentodella massa termica dell’edificio. Esistono già alcuni esempi diapplicazione di PCM in edifici reali dove, per carat teristiche climaticheparticolari, l’applicazione si presenta vantaggiosa se confrontatacon la massa termica apportata dai materiali tradizionali. Obiettivodell’indagine svolta è stato quello di ottene re, attraverso l’integrazionedi questi elementi tec nologici, blocchi di laterizio con prestazionitermiche superiori, senza l’introduzione di isolanti termicispecifici e incrementi significativi della massa perimetrale.50 CIL 141

(°C)(W/m 2 )tempotempo1. Curve e funzioni della temperatura esterna (a sinistra) e dell’irraggiamento (a destra) considerate nelle analisi svolte.Materiali a cambiamento di fase I materiali a cambiamentodi fase (PCM) sono sostanze organiche ed inorganiche, di originenaturale e non, che vengono utilizzate per accumulare e rilasciareenergia termica durante il passaggio di fase tra lo stato solido equello liquido, e viceversa, sfruttando, non solo la capacità termicasensibile, ma anche quella latente di fusione. L’energia latente accumulatadurante il pas saggio di fase non è altro che l’energia che sispen de per la rottura dei legami molecolari, processo che iniziaquando la temperatura del materiale raggiunge quella di fusione,differente da materiale a materiale. La capacità termica di questesostanze, quindi, non è costante nel campo delle temperature, manifestandoun incremento quando la temperatura è vicina a quelladi fusione. Il vantaggio che si ha nell’utilizzo di mate riali a cambiamentodi fase, rispetto a quelli tradizio nali, per quanto riguardal’accumulo di energia, è che, a parità di peso, essi hanno, in un intervallodi tempe rature vicino a quello di fusione, una capacità 80-100 volte superiore. Inoltre, la capacità termica varabile al variaredelle temperature, caratteristica dei PCM, per mette di avere uncomportamento dell’edificio attivo e sensibile alle diverse condizioniclimatiche. Durante il passaggio di fase, il materiale rimane auna tempe ratura pressoché costante, vicina a quella di fusione, evitando,ad esempio in fase estiva, il surriscaldamen to degli elementinei quali è impiegato. La ricerca è stata condotta utilizzando diversemeto dologie di valutazione, teorica e sperimentale, alcu ne dellequali appositamente studiate per questo tipo di indagine.Membrane e vernici a bassa emissività Lo scambio termicoper irraggiamento rappresenta uno dei processi dominanti di trasmissionedi energia tra materiali a differente temperatura. Per questomotivo, in diverse applicazioni, si sfrutta la ridotta capacità di emetterecalore (rispetto ad un corpo nero ideale) di alcune sostanze nel campodell’infrarosso, in particolare di alcuni metalli, o ossidi di metalli, perridurre lo scambio termico con l’ambiente. Con riferi mento alleapplicazioni in edilizia, per esempio, nella tecnologia del vetro si utilizzanoi depositi (pirolitici o magnetronici) di metalli, quali l’argento,per incre mentare la resistenza termica dell’intercapedine dei vetricamera;oppure, negli isolanti “riflettenti” dove ripetuti strati di foglidi alluminio e materiale traspa rente creano, in pochi millimetri, lostesso effetto di diversi centimetri di materiale coibente tradizionale.Analisi numerica Per determinare le caratteristiche termichedi un blocco in laterizio, in accor do con la UNI EN 1745:2005,è stata effettuata una mo dellizzazione bi-dimensionale utilizzandoil metodo degli elementi finiti descritto nella UNI EN 10221-1.Per una prima analisi, sono stati scelti due blocchi correntementecommercializzati. La densità del laterizio preso in esame è di1550 kg/m 3 , a cui corrisponde, considerando i valori presentinella norma UNI EN 1745:2005, prospetto A.1, una condu cibilitàtermica λ di 0,39 W/mK e un calore specifico pari a 1 kJ/kg K.La resistenza termica di un blocco di laterizio è de terminata ingran parte dalla presenza delle cavità d’aria, all’interno delle qualilo scambio termico avviene per convezione ed irraggiamento.Ai fini del calcolo, si determina la resistenza termica della ca vità,per poi trasformarla in un parametro teorico, la conducibilitàtermica equivalente, utile alla sche matizzazione dello strato d’ariacome una materiale opaco ed omogeneo.Per determinare la resistenza termica della cavità, è stato utilizzatoil metodo de scritto nella UNI EN ISO 6946:2008, appendiceB, che definisce le modalità di calcolo della resistenza termicadelle cavità d’aria partendo dai valori dimensio nali dellastessa, in relazione alle temperature e alle proprietà termofisichedei materiali, in particolare l’emissività. Utilizzando questa metodologia,è pos sibile calcolare la conducibilità termica equivalentedelle cavità, attraverso la relazione:d λ eq= –––––(1)Rgdove:d = dimensione della cavità nel senso del flusso ter mico [m]R g= resistenza termica della cavità [m 2 K/W].La resistenza termica della cavità si ottiene dalla for mula:1R g= –––––––––––––––––––––––––––––––– (2)h a+ l/2 • E • h ro(1 + √1 + d 2 / b 2 – d/b)dove:b = larghezza della cavità [m]h a = coefficiente di convezione/conduzione [W/m2 K](massimo tra 1,25 e 0,025/d)51RICERCA

temperatura superficialeh ro= coefficiente di irraggiamento del corpo nero [W/m 2 K](a 20°C = 5,7)E = emittanza tra le due superfici.Quest’ultima si calcola come segue:1E = ––––––––––––– (3)1/ε 1+ 1/ε 2– 12. Output dell’analisi FEM.EXT.INT.L’analisi è stata condotta introducendo delle con dizioni costantinello strato interno (in conformità con la UNI 10339:1994): unatemperatura di 26°C e una adduttanza di 7,7 W/m 2 K; all’esterno,invece, è stata considerata un’oscillazione della temperatu ra sinusoidale(4) ottenuta interpolando dei valori massimi estivi di progettopresenti nella UNI 10349:1994 per la località di Ancona,con un coefficiente di ad duttanza esterna pari a 25 W/m 2 K. Inaggiunta, è stato considerato l’effetto della radiazione solare, inquesto caso una funzione esponenziale (5), otte nuta sempre perinterpolazione dei valori massimi estivi per una superficie verticaleorientata a sud, ridotta del 10% per considerare l’assorbanzadella superficie esterna:3,14 . tT(t) = 27,3+2,8 • sen (––––––– + 2,5) (4)12I(t) = 514 • e –0,06(t – 12)2 (5)3. Cavità riempite di materiale a cambiamento di fase.1Trasmittanza termica di un elemento standard di laterizio infunzione di diversi valori di emissività delle cavità interne.Valori con emissività standard (0,9)T media [°C] 10 20 30q [W] 0,158 0,166 0,173C [W/m 2 K] 0,664 0,698 0,730U [W/m 2 K] 0,596 0,624 0,649Valori con emissività ridotta (0,5)T media [°C] 10 20 30q [W] 0,116 0,120 0,123C [W/m 2 K] 0,487 0,504 0,518U [W/m 2 K] 0,447 0,464 0,476riduzione % 24,55 25,60 26,662Valori (con PCM) della trasmittanza termica dell’elemen todi laterizio considerato.T media [°C] 10 20 30q pcm [W] 0,169 0,179 0,186C pcm [W/m 2 K] 0,713 0,753 0,782U pcm [W/m 2 K] 0,636 0,667 0,690Variazione dell’emissività delle cavità Si è voluto ipotizzareun incremento delle prestazioni termiche dei blocchi andandoa variare l’emissività delle superfici interne delle forature. Come giàpreci sato, lo scambio termico, per questo tipo di cavità, avviene ingran parte per irraggiamento e in piccola parte per conduzione/convezione, e quindi una ridu zione dell’emissività delle superficiinterne può por tare ad una significativa riduzione della trasmissionedi energia termica. Per verificare le potenzialità di questa ipotesi, siè valutata, calcolandola secondo la norma, la trasmit tanza termicadei laterizi al variare dell’emissività delle camere interne.Applicazione di PCM L’applicazione di materiale a cambiamentodi fase nei blocchi di laterizio può essere effettuata andan doa riempire alcune delle cavità degli elementi. Da ricerche precedentementeeffettuate su involucri contenenti PCM, per le condizioniclimatiche tipiche del centro Italia, al fine di ridurre i carichi termiciestivi, questo dovrebbe essere inserito negli strati più esterni dellaparete in modo da riuscire ad as sorbire l’energia proveniente dallaradiazione solare e, durante le ore notturne, rilasciare verso l’esternol’energia accumulata. In base a questa considera zione, si è ipotizzatol’inserimento nella prima fila di fori, partendo dall’esterno, di materialea cam biamento di fase (sali idrati, temperatura di fusione32,4°C) con conducibilità 0,6 W/mK (fig. 3). Dalle valutazioninumeriche svolte, si dimostra come l’effetto dell’applicazione dimateriale a cambia mento di fase comporti una variazione sostanzialedel comportamento dinamico in fase estiva, mentre pro duceuna leggera riduzione della resistenza termica del blocco, derivantedalla riduzione del numero di cavità d’aria presenti nell’elemento.52 CIL 141

Analisi sperimentale La verifica sperimentale delle prestazioni termicheed energetiche dei materiali indagati è stata effet tuata attraverso ilconfronto di blocchi in laterizio nella configurazione corrente (quindiprodotti stan dard) con prototipi di blocchi energeticamente mi glioraticon le due tecnologie illustrate (trattamenti basso emissivi e PCM). Dallevalutazioni teoriche, secondo la UNI EN 1745, effettuate sul blocco basee sul blocco migliorato, si evince la possibilità di una riduzione teoricadella trasmittanza termica e un incremento dell’inerzia termica dellesoluzioni di involucro realizzate con tali prodotti. Le modalità di provasono state estrapolate dalla meto dologia prevista dalla UNI 7891:1978/83per la determinazione della conduttività termica con il metodo deitermoflus simetri. Il metodo descritto dalla norma consiste nella valutazionedei flussi termici e delle temperature at traverso il blocco, generatimediante due piastre, una calda e una fredda, poste sul lato interno edesterno dell’elemento. Con questo metodo, è stato possibile determinaresia la conducibilità termica equivalente, una volta accertata la stazionarietàdelle condizioni e atteso il tempo necessario per l’eliminazionedell’effetto dinamico dovuto all’inerzia termica del blocco. La normaUNI 7891 descrive le caratteristiche fon damentali dell’apparecchiaturae stabilisce le mo dalità di esecuzione delle prove e di valutazione deirisultati per la determinazione della conduttanza e della conduttivitàtermica in regime stazionario di materiali asciutti compatti, cellulari, infibre o gra nuli, quando sia comunque possibile realizzare pro vini concaratteristiche fisiche omogenee, a forma di lastre quadrate o circolari,delimitate da superfici frontali piane e parallele tra loro. Questa normati vaè specifica per materiali isolanti, ma può essere adattata allo studio dialtre tipologie di prodotti; in particolare, è stata presa come riferimentonella costruzione dell’apparecchiatura di prova, nonché nelle modalitàdi conduzione del test e nell’analisi dei risultati. Il metodo di provaconsiste nel creare un gradiente di temperatura tra due facce paralleledel provino, mi surando, una volta stabilizzate le condizioni, il flussotermico che attraversa il provino stesso, rilevato con termoflussimetri.Questi vengono posizionati in cor rispondenza delle superfici di contattotra le piastre termostatate e le facce dei blocchi in laterizio. Dalrapporto tra il flusso termico e la differenza di tem peratura superficialeè possibile calcolare la condut tanza termica equivalente dell’elementoin esame. Per queste misure sono stati utilizzati termoflussimetri Microfoilheat flux sensors 27070-2 prodotti dalla RdF Corporation.Misura dell’emissività Al fine di valutare l’effettivo valore di emissivitàdel la vernice utilizzata per il trattamento delle cavità del blocco, sonostate effettuate misure sperimentali per la determinazione del valore diemissività reale. Sono stati realizzati dei provini di vetro trattati con vernicea bassa emissività e con vernice nera opaca ad emissività nota. Ciascunprovino è stato successi vamente scaldato ponendolo su una lamieradell’in volucro del bagno termostatico, a contatto con un liquido caldo atemperatura costante. Con l’ausilio di una termocamera ad infrarossi NECTH 7800, so no state rilevate le temperature superficiali al va riare dell’emissivitàimposta sulla termocamera e confrontate con la sonda RTD100 perla misura delle temperature superficiali posta sul vetrino. Sono state raccolteimmagini al variare dell’emissivi tà fino a rilevare il valore correttodella temperatu ra e, quindi, desumere l’emissività delle superfici.(°C)4. Confronto delle temperature superficiali sul lato interno del blocco, con e senzal’inserimento di materiale a cambiamento di fase (PCM).(W/m 2 )5. Confronto dei flussi termici attraverso il blocco, con e senza l’inserimentodi materiale a cambiamento di fase (PCM).(°C)temperatura superficiale interna(sec)flusso termico lato interno(sec)temperatura del materiale a cambiamento di fase(sec)6. Temperatura del materiale a cambiamento di fase.53RICERCA

1• 2•3•7. Immagine termografica del provino e apparecchiatura di prova: punto 1, vernice con polvere di alluminio (basso emissiva); pun to 2, pellicola di alluminio; punto 3,vernice nero opaco con emissività nota (0,97 ÷ 0,98).3Emissività e temperature misurate.emissività T [°C]Temperatura rilevata dalla termoresistenza RTD 100 a contatto – 53,31Temperatura del punto 1 rilevata con termocamera 0,50 53,40Temperatura del punto 2 rilevata con termocamera 0,20 54,00Temperatura del punto 3 rilevata con termocamera 0,97 53,30Prove in regime stazionario Il metodo descritto dalla normaconsiste nella valu tazione dei flussi termici e delle temperature sui latidel blocco, con un gradiente di temperatura creato attraverso duepiastre, una calda e una fredda, poste sul lato interno ed esterno delblocco da testare. Le prime prove, condotte su 2 provini di laterizioallo stato attuale, al fine di determinarne le prestazioni base, sono stateeseguite mantenendo le condizioni al contorno (temperatura dellepiastre) stabili per almeno 8÷10 ore e misurando le diverse grandezzeutili per il calcolo della conduttanza, data dal rap porto tra le mediedei flussi termici e la differenza di temperatura misurata sulle duefacce del blocco. Per ottenere un miglioramento delle prestazioni delblocco in laterizio, successivamente, sono state trat tate con vernice abase di alluminio le superfici delle facce delle cavità interne, con lafinalità di abbassare lo scambio termico radiativo tra le facce stesse,re sponsabile di circa 2/3 della trasmissione di calore, grazie alla riduzionedell’emissività e dell’assorbanza delle superfici.Prove in regime dinamico Per verificare il miglioramento ottenibilecon l’inse rimento di materiale a cambiamento di fase (PCM),e quindi l’incremento dell’inerzia termica del blocco in laterizio,sono state condotte prove in regime di namico.La dinamicità delle prove è stata ottenuta facendo variare la temperaturasuperficiale di un lato del laterizio, simulando le oscillazioni dellatempe ratura superficiale esterna di una parete verticale a sud durantela giornata tipo estiva. Per determinare la curva sinusoidale di variazionedella temperatura esterna, sono stati presi, come valorirappresentati vi, quelli ricavati dalle simulazioni numeriche effet tuatesul blocco di prova sottoposto alle condizioni climatiche (temperaturae irraggiamento) ricavate dalla UNI 10349 per la località climatica diAncona e i coefficienti di scambio termico interno ed esterno in dicatinella UNI 6946. La temperatura interna è stata mantenuta costanteriproducendo la configurazione di locale climatizzato a 20°C.La variazione di tem peratura della piastra calda è stata controllata daun programma in Basic che, in funzione dell’ora, faceva variare latemperatura del fluido termovettore.Con la simulazione delle variazioni termiche esterne, si è voluto indagareil comportamento dell’involucro edilizio in condizionipseudo-reali, particolarmente significativo nel nostro Paese in largaparte caratterizzato da una climatologia tipica mediterranea a cuicorrispondono consistenti consumi energetici durante l’estate perassicurare idonee condizioni di comfort abitativo.4Parametrimisurati.laterizi standardprovino T1 [°C] T2 [°C] T3 [°C] T4 [°C] T5 [°C] Flux1 [W/m 2 ] Flux2 [W/m 2 ] C [W/m 2 K]1 30,16 30,17 6,27 6,36 19,79 -24,01 25,50 1,041 30,67 30,67 10,58 10,67 23,08 -19,42 20,96 1,014 30,36 30,40 11,07 11,64 23,22 -20,17 18,45 1,014 30,36 30,39 11,09 11,65 19,61 -20,06 20,11 1,05laterizi con cavità trattate1 trattato 30,29 30,35 11,03 11,48 22,13 -14,40 15,97 0,791 trattato 30,12 30,24 10,15 10,32 22,61 -14,07 17,55 0,7954 CIL 141

conduttanza misurata8. Provini oggetto della sperimentazione.9. Confronto delle conduttanze, prima e dopo il trattamento con vernici basso emissive.flusso termico lato interno(W/m 2 )(°C)(W/m 2 K)blocco standardblocco con trattamentotemperature dietro al materiale a cambiamento di fasetempo10. Flussi termici registrati sulla superficie interna del blocco di laterizio, con e senza PCM.11. Temperatura dietro lo strato di PCM.tempoSviluppi futuri Attraverso le prove sperimentali e le analisinumeri che effettuate, è stato possibile dimostrare e quanti ficare ibenefici apportati dall’utilizzo di vernici basso emissive, per la riduzionedello scambio termico nelle cavità, e di materiali a cambiamentodi fase, per l’in cremento dell’inerzia termica del blocco. Nelcaso dei blocchi trattati con vernici basso emissive, sono state condotteprove utilizzando vernici a solventi con pol veri di alluminio,con emissività misurata pari a circa 0,50. Attraverso le prove, si èriscontrata una riduzio ne della conduttanza e della trasmittanza deiblocchi in esame di circa il 23%, valore ottenuto anche con le analisinumeriche (condotte secondo il metodo di calcolo standardizzato).Le diverse tipologie di pro ve effettuate con i materiali a cambiamentodi fase hanno evidenziato un miglioramento delle prestazionienergetiche del blocco, più o meno evidenti a seconda del tipo dioscillazione termica simulata. In particola re, si è ottenuto un aumentodella capacità termica del blocco, verificata con temperaturetipiche estive (località climatica di riferimento Ancona), ottenendoun incremento dell’attenuazione e dello sfasamento del flusso termico(4 ore in più di sfasamento e una riduzione del flusso massimodel 26%). Dai confortanti risultati ottenuti, si apre una moltitudinedi possibili sviluppi, relativamente alle tipologie di prove (su pare tiin edifici sperimentali sottoposte a condizioni reali), alla valutazionedella combinazione degli effetti, alla sperimentazione di materiali acambiamento di fase e vernici basso emissive, maggiormente adattia questo scopo, e, non per ultimo, lo studio di forme che otti mizzinoil contributo apportato dalle due tecnologie. BibliografiaAA.VV. Annex 44 IEA-ECBCS, Integrating Environmentally Re sponsive Elements inBuildings.A. Abhat, Low temperature latent heat thermal energy sto rage, Heat storage materials SolarEnergy, volume 30, issue 4, pp. 313-332, 1983.A. Carbonari, M. De Grassi, C. Di Perna, P. Principi, Numeri cal and experimental analysesof PCM containing sandwich panels for prefabricated walls, Energy and Buildings,volu me 38, issue 5, May 2006, pp. 472-483.K. Darkwa, P.W. O’Callaghan, Simulation of phase chan ge drywalls in a passive solar building,Applied Thermal Engineering, volume 26, issues 8-9, pp. 853-858, 2006.M. Lemma, R. Fioretti, M. Imperadori, Development of a technology for inserting a PCMlayer in building envelopes, Atti del XXXIII IAHS World Congress “Housing, Process& Pro duct”, Pretoria 2005.P. Principi, L. Fantini, R. Fioretti, Analisi teorico-speri mentale del comportamento energeticodi pannelli foto-voltaici raffreddati da materiali a cambiamento di fase, Atti del 63° CongressoATI, Palermo ISBN 978-88-7758-839 5, 2008.P. Principi, R. Fioretti, Passive solar wall integrated with a latent solar layer, InternationalConference Sustainable Building South Europe, SB07, Torino 2007.P. Principi, R. Fioretti, Applicazione di materiali a cambia mento di fase negli edifici, L’Industriadei Laterizi, gennaio-febbraio 2007.55RICERCA

Elisa Nannipieri, Simone SecchiRicercaQualità acustica di paretiin laterizio in edificiesistentiLa ricerca ha come oggetto sia l’analisi delle prestazioni acustiche degli edifici residenziali esistentisia la determinazione di soluzioni tecnologiche atte a limitare la trasmissione del rumore nel campodella ristrutturazione e riqualificazione edilizia. L’indagine si basa su un’analisi di tipo statisticodelle tecnologie maggiormente diffuse per la costruzione degli edifici italiani dal dopoguerra ad oggie sui risultati di misurazioni e valutazioni previsionali per le prestazioni acustiche dei diversicomponenti edilizi interessatiIl rumore domestico, secondo vari studi condotti a livello europeo,è una delle principali cause di disturbo sonoro. In ambitoresidenziale, infatti, le attività dei vicini sono da sempre fontedi fastidio, non solo per la natura e il contenuto energetico dellesorgenti, ma anche per le diverse abitudini di vita delle persone,per i fattori psicologici e per i rapporti umani.Il quadro normativo italiano ha per lungo tempo ignorato l’isolamentoacustico degli edifici e, per questo motivo, la sensibilitàprogettuale e le esperienze acquisite risentono oggi di un considerevoleritardo rispetto ad altri contesti europei. Le città, inoltre,sono spesso più rumorose di quanto lo fossero qualche decenniofa e questo impone migliori livelli di protezione acustica rispettoai rumori. Alcuni Paesi europei (Francia, Gran Bretagna, Spagna)hanno cercato di risolvere la questione adottando codici di praticamodellati su tecnologie disponibili e ormai consolidate. L’Italianecessita di un documento simile, ma con soluzioni tecniche chetengano conto della pratica esecutiva tipica del nostro contestonazionale. La ricerca oggetto di questa nota, originata da tali presuppostie sviluppata dagli autori presso il Dipartimento di Tecnologiedell’Architettura dell’Università di Firenze, con la collaborazionedel Gruppo di Acustica Edilizia dell’Associazione Italiana diAcustica, si è posta il duplice obiettivo di delineare le qualità fonoisolantidegli edifici residenziali costruiti in Italia dal dopoguerraad oggi e di determinare le soluzioni tecnologiche atte a migliorareil comfort abitativo.Sulla base degli obiettivi prefissati, la metodologia di ricerca scelta haaffrontato il problema su più livelli conoscitivi e attraverso punti divista diversi. La prima fase, rivolta a conoscere la recente tradizionecostruttiva del Paese e le prestazioni acustiche degli edifici residenziali,è stata caratterizzata dallo studio delle soluzioni costruttive e deimateriali edili utilizzati negli ultimi sessanta anni e dall’analisi, su basestatistica, delle prestazioni acustiche dei singoli componenti. La secondafase ha avuto un approccio sperimentale per conoscere sulcampo (con misure di laboratorio ed in situ) le problematiche piùricorrenti e cercare di individuare i punti deboli della messa in operadei componenti. La terza fase, di carattere prevalentemente propositivo,è consistita nella definizione delle soluzioni tecnologiche piùappropriate a soddisfare le classi acustiche proposte dalla nuovanorma UNI 11367 [1] . I risultati presentati nell’articolo sono limitatiai divisori verticali interni; analoghe indagini sono state condotte suidivisori orizzontali e sistemi di facciata [2] .La situazione normativa Il primo documento legislativoemanato in Italia sull’isolamento acustico degli edifici è la CircolareMinisteriale n.1769 del 30 aprile 1966, “Criteri di valutazionee collaudo dei requisiti acustici nelle costruzioni edilizie” [4] . Essa avevalo scopo di stabilire le modalità per la valutazione qualitativa equantitativa della protezione contro i rumori in un edificio; leindicazioni della Circolare, che individuava due classi d’isolamentoacustico (normale e superiore), erano però riferite alle solecostruzioni di edilizia civile sovvenzionata.I requisiti di protezione acustica dei nuovi edifici sono stati successivamentenormati in maniera completa e cogente dal DPCM 5/12/97 [5] ;tale documento, che nasce come decreto attuativo della Legge Quadron. 447/95, determina i requisiti acustici delle sorgenti sonore interneagli edifici e i requisiti acustici passivi degli edifici e dei loro componentiin opera, al fine di ridurre l’esposizione umana al rumore.Il provvedimento normativo classifica, secondo categorie di destinazioned’uso, gli ambienti abitativi e, per ciascuna categoria, stabiliscei limiti accettabili per i differenti parametri acustici.56 CIL 141

% %100100 98809088 8885708070607760505040403030201720100Parete in elementidi laterizio7 8555330 1 2 230 0,820 0,2Parete in pannellidi cartongessoo blocchi di gessoParete in pannellidi calcestruzzoParete in blocchidi calcestruzzo1001950 1960 1970 1980 1990 2000 2010anni1. Evoluzione delle scelte costruttive utilizzate per realizzare i divisori verticali interni. 2. Diffusione delle pareti a doppio strato con intercapedine isolata.anni 50 anni 60 anni 70 anni 80 anni 90 anni 00dati realidati stimatiNel prossimo futuro dovrà essere pubblicato il nuovo testo legislativoconcernente i criteri per la progettazione, esecuzione e ristrutturazionedelle costruzioni edilizie e la determinazione dei requisitiacustici passivi degli edifici. Per un approfondimento sulla materia,si rimanda all’articolo pubblicato su questa stessa rivista (Secchi S.,Nannipieri E., La classificazione acustica degli edifici. Principi base, metodologiae casi studio, Costruire in Laterizio n. 137, sett-ott. 2010).In tabella 1 sono riportati i valori limite dei requisiti acustici passiviindividuati dai documenti citati [1, 4, 5] .Le partizioni verticali interne: tecnologie costruttive emateriali I risultati di alcune ricerche universitarie [6, 7] , le indaginistatistiche condotte da Cresme, Andil e Anit [8, 9, 10] e i dati annuirelativi alla produzione dei materiali hanno permesso di individuarele tipologie costruttive più diffuse, nel periodo compreso tra il 1949e il 2009, per la realizzazione dei divisori verticali interni.In fig. 1 (1) è riportata, per ogni decennio preso in considerazione,l’incidenza in percentuale di ogni tipologia di parete.I divisori in elementi di laterizio, come mostra il grafico, sono particolarmentediffusi nel nostro territorio, a differenza delle altre tecnologiecostruttive che, nel corso degli anni, hanno avuto un’incidenzaminore. Le pareti in pannelli di cartongesso o in blocchi digesso hanno avuto la loro maggiore diffusione negli anni ’70, mentrele pareti in pannelli prefabbricati di calcestruzzo si sono incrementatetra la fine degli anni ’70 e i primi anni ’80; infine, le paretiin blocchi di calcestruzzo alleggerito hanno avuto nel tempo unatendenza alla crescita, seppure caratterizzata da percentuali basse rispettoal totale delle pareti realizzate. Nel corso degli anni, grazie allamaggiore sensibilità nei confronti del benessere acustico e termico,si è diffuso l’uso delle pareti a doppio strato con intercapedine isolata(fig. 2) (1) , nonostante la presenza di materiale isolante nell’intercapedinenon sia sufficiente a garantire un buon isolamento acustico, siaper i comuni errori di messa in opera, sia per il processo di deterioramentosubito da alcuni dei materiali coibenti impiegati.Le partizioni verticali interne: evoluzione delle prestazioniacustiche Le modifiche alle tecniche costruttive che si sonoverificate in questi anni e il perfezionamento della normativa e dellalegislazione vigente in materia hanno avuto importanti ricadute sullaqualità acustica degli edifici realizzati nel nostro Paese. Per analizzarel’evoluzione delle prestazioni acustiche dei divisori verticali interni,sono stati utilizzati dati provenienti sia da misurazioni in opera cheda stime basate sulle caratteristiche dei materiali e sulle tecnologiecostruttive adottate. In questo secondo caso, che riguarda i decennidel secolo passato, la massa areica e il potere fonoisolante dei singolielementi sono stati determinati da certificati di laboratorio o da valoririportati in letteratura; in alcuni casi, per determinare il valore delpotere fonoisolante è stato invece necessario ricorrere a formule empirichebasate sulla massa superficiale delle singole pareti considerate.Il potere fonoisolante apparente (R’ w), comprendente anche le trasmissionilaterali, è stato infine stimato applicando il metodo semplificatodefinito dalla parte 1 della UNI EN 12354[11, 12].La prestazione acustica degli edifici realizzati nell’ultimo decennio èstata, invece, valutata sulla base dei risultati di un’indagine proposta econdotta dagli autori nel biennio 2008-2009. La ricerca ha raccoltodati provenienti da circa dieci gruppi di tecnici di università, enti dicontrollo e studi professionali che hanno condotto misure acustiche1Requisiti acustici passivi individuati dai documenti normativinazionali che si sono succeduti nel corso degli anni.Requisito Circ. Min. n. 1769/1966 DPCM 5/12/97 UNI 11367Isol.superioreIsol.normaleI II III IVR’ w (dB) 42 36 50 56 53 50 45L’ nw (dB) 68 74 63 53 58 63 68D 2m,nT,w (dB) 40 43 40 37 32L Aeq (dB) 33 36 35 25 28 32 37L Amax (dB[A]) 36 40 35 30 33 37 4257RICERCA

R’ w (dB)3. Valori di R’ w dei divisori interni verticali analizzati nei vari decenni.%525048464442401950 1960 1970 1980 1990 2000 2010anni403530252015105038 41 44 47 50 53 56 59R’ w (dB)4 . Valori di R’ w delle pareti analizzate nel periodo di riferimento della ricerca (1950-2010).% 1009080706050403020100dati realidati stimatiedifici italiani costruitinel dopoguerra38 41 44 47 50 53 56 59R’ w (dB)5. Percentuale di valori di R’ w rispetto al decennio di costruzione dell’edificio.anni 50 anni 60 anni 70 anni 80 anni 90 anni 00in edifici residenziali nel centro e nel nord Italia (Emilia Romagna,Friuli Venezia Giulia, Liguria, Lombardia, Piemonte, Toscana, TrentinoAlto Adige, Umbria, Veneto) [14] .La fig. 3 illustra l’evoluzione del potere fonoisolante apparente (R’ w)del “divisorio verticale tipo” individuato per ogni decennio. Il limiteimposto dall’attuale normativa in materia è raggiunto solo dalle ultimepareti realizzate; il dato evidenzia chiaramente l’effetto dell’entratain vigore (nel 1998) del DPCM 5/12/97, che ha reso obbligatorioil rispetto dei requisiti di protezione acustica passiva degli edifici.Tra gli anni ’50 e ’60, invece, si nota un modesto peggioramento delleprestazioni acustiche dei divisori verticali interni, dovuto principalmentead una concezione della muratura più leggera rispetto al decennioprecedente. Le linee tratteggiate nel grafico mostrano i valoriche sono stati stimati, mentre le linee piene indicano valori individuaticon misure in opera. Sulla base dei dati relativi all’epoca dicostruzione degli edifici, è stato possibile determinare l’andamento inpercentuale della prestazione acustica dei divisori verticali interninegli edifici residenziali costruiti dal dopoguerra ad oggi. Nell’insieme,solo una modesta percentuale di alloggi garantisce attualmenteun livello di isolamento al rumore aereo, tra unità immobiliari confinanti,sufficiente (fig. 4). In fig. 5, è rappresentato l’andamento inpercentuale della prestazione acustica (R’ w) dei divisori verticali internirispetto al decennio di costruzione dell’edificio.Correzione acustica di divisori verticali interni Per limitarela trasmissione di rumore in ambienti interni, sono state individuatealcune soluzioni tecnologiche da applicare alle partizioni esistenti.I sistemi proposti offrono un incremento dell’isolamento acusticosfruttando diverse caratteristiche come l’inerzia della parete o ildisaccoppiamento strutturale degli strati componenti.A seguire, sono riportate alcune delle tecnologie conosciute permigliorare la prestazione acustica di divisori verticali in laterizio.La controparete su orditura metallica in lastre di gesso rivestito, accoppiatea pannelli fonoassorbenti, consente di incrementare sensibilmenteil potere fonoisolante di un divisorio esistente.Il miglioramento prestazionale dovuto a questo tipo d’intervento èdovuto al fatto che esso realizza un sistema di due masse disaccoppiate;il funzionamento ottimale si ottiene limitando le connessionirigide tra struttura di base e controparete. L’entità del miglioramentodipende dal potere fonoisolante iniziale, e quindi dalla massa superficialedella muratura di partenza, dalla frequenza di risonanza delsistema risultante e dalle caratteristiche del materiale fonoassorbenteposto nell’intercapedine.Nella messa in opera, la controparete deve essere completamentedesolidarizzata dalle strutture laterali con bande resilienti e, se compostada due strati di pannelli in cartongesso, i giunti di questi devonoessere stuccati e fra loro sfalsati.Il rivestimento a pelle resiliente è costituito da materiale fonoassorbenteapplicato a lastre di cartongesso installate direttamente sullastruttura di base.Il comportamento acustico di questa soluzione è simile a quellodescritto per la controparete su orditura metallica; l’incremento del58 CIL 141

1 2 3 4 5 61 2 3 4 5 1 2 3 4 5 1 2 3 4 5 1 2 3 4 51. intonaco (1,5 cm)2. mattone forato (12x25x25 cm)3. intonaco (1,5 cm)4. pannelli in fibre di poliestere(40 mm)5. lamina di rivestimentoin polipropilene (4 mm)6. controparete con lastredi cartongesso (2x12,5 mm)1. intonaco (1,5 cm)2. mattone forato (8 cm)3. intonaco (1,5 cm)4. pannelli di lana di vetro (40 mm)5. lastra di cartongesso (12,5 mm)1. intonaco (1,5 cm)2. mattone forato (12x25x25 cm)3. intonaco (1,5 cm)4. lamina di poliestere ad altadensità rivestita da feltrodi poliestere, 10 mm5. lastra di cartongesso (12,5 mm)1. intonaco (1,5 cm)2. mattone forato (12x25x25 cm)3. intonaco (1,5 cm)4. pannello in lana di legno (50 mm)5. lastra di cartongesso (12,5 mm)1. intonaco (1,5 cm)2. mattone forato (8 cm)3. intonaco (1,5 cm)4. pannello di lana di roccia (50 mm)5. nuovo strato muratura in forati(12 cm)6. intonaco (1,5 cm) 6 . Soluzioni tecnologiche di divisori prese in esame per limitare la trasmissione di rumori aerei interni (il costo si intende al m 2 ).potere fonoisolante è legato allo spessore del materiale fonoassorbentee della lastra stessa. Questa soluzione può sostituire o completareil tradizionale intonaco.La controparete in muratura, caratterizzata da un’elevata massa superficialee da un materiale fonoassorbente posto nell’intercapedine,permette di realizzare una parete a doppio strato a partire da una asingolo strato. La soluzione non è sempre applicabile dal momentoche comporta un consistente aumento di spessore del divisorio;inoltre, se non realizzata con i dovuti accorgimenti (desolidarizzazionedel nuovo strato in muratura dalle strutture laterali, riempimentoadeguato con malta dei giunti verticali e orizzontali, fissaggiodel materiale fonoassorbente alla parete esistente con apposititasselli o adesivi), la posa in opera può ridurre sensibilmente leprestazioni acustiche del sistema parete-controparete rispetto ai valorimisurati in laboratorio.L’inserimento di materiale isolante all’interno dell’intercapedine di unaparete a doppio strato permette di creare un sistema che abbina acomponenti rigidi e di massa elevata (i due divisori) un materialefonoassorbente e smorzante. I materiali iniettati sono solitamenteschiume dalle proprietà fonoassorbenti. Attualmente non esistonorapporti di laboratorio per certificare il miglioramento acusticodella soluzione proposta.Per ognuna delle tecnologie individuate, è stata compilata unascheda con le caratteristiche base dei componenti di ogni sistema,le modalità per una corretta messa in opera, i dettagli costruttivi,alcuni valori certificati della prestazione acustica e un’analisi dettagliatadei costi basati sui dati forniti direttamente dai produttori deisingoli componenti o pubblicati, nell’autunno del 2009, dal prezziariodel Bollettino degli Ingegneri della Toscana. Alcune delleprestazioni acustiche delle soluzioni individuate sono state certificatein laboratorio dagli autori.Applicazione ad un edificio tipo delle soluzioni individuateLe soluzioni individuate sono state applicate, per ogni decennio,ad un alloggio tipo ritenuto rappresentativo di quel periodo.Le nuove prestazioni acustiche, ottenute a seguito dei vari interventidescritti, sono state valutate sul piano economico con riferimento ailivelli prestazionali previsti dalla nuova norma sulla classificazioneacustica [1] . La descrizione dei divisori verticali e orizzontali tipo,rappresentativi di ogni decennio, è stata definita sulla base di un’indaginedi tipo statistico sugli edifici costruiti nei vari periodi.Nella tab. 2 è riportato il dettaglio dei vari divisori con le caratteristichefisiche, geometriche e prestazionali dei singoli componenti.I valori di R’ we di L’ nwsono stati, in alcuni casi, stimati e in altriestrapolati da certificati di prova originali dell’epoca a cui fanno riferimento.Successivamente, sono stati stimati, con i modelli empiriciindicati dalla serie di norme UNI EN 12354, gli indici di valutazionedel potere fonoisolante apparente R’ wdel divisorio internoverticale e del solaio, del livello normalizzato di rumore da calpestioL’ nwdel solaio e dell’isolamento acustico di facciata D 2m,nT,w.Infine, è stata valutata la classe acustica dell’unità immobiliare tiposulla base della procedura definita dalla norma UNI 11367 [1] .costo intervento (€)8500750065005500450035005337. Costo e prestazione acustica di alcuni interventi di risanamento proposti permigliorare la prestazione di divisori verticali interni: il numero sopra l’indicatoreindica la soluzione tecnica riferita all’elenco di figura 6.349 50 51 52 53 54 55R’ w (dB)anni 50 anni 60 anni 70 anni 80 anni 9022441159RICERCA

2Descrizionee classificazione degli appartamenti tipo individuati per ogni decennio.Corridoio, ripost.: 12 m 2 ; 19 mcm (24 cm solaio strutt. + 6 cm pav.), m’ = 361 kg/m 2 intonacata. Spess. 10 cm (1 cm int. + 8 cm for.Sup. finestra: (1,4x1,5) m 2 + 1 cm int.), m’ = 100 kg/m 2w nw R w = 41 dBParete esterna Parete tra alloggiMuratura a due teste in mattoni pieni, intonaco Parete semplice in elementi di lateriziointerno. Spess. 27 cm (25 cm mat. + 2 cm int.), intonacata. Spess. 15 cm (1,5 cm int. + 12 cm for.anni 50m’ = 444 kg/m 2 . Finestra con vetro semplice + 1,5 cm int.), m’ = 150 kg/m 2Sup. totale: 84 m 2(3 mm), telaio in legno.R w = 43 dBCucina:10 m 2 R; 13 mw,muro = 53 dB, R w,vetro = 23 dBBagno:6 m 2 ; 11 mSoggiorno: 20 m 2 ; 18 mD 2m,nT,w = 30 dBR’ w = 42 dBCamera matrim.: 20 m 2 ; 18 mSolaioTramezzaII camera: 16 m 2 ; 16 mSolaio in laterocemento gettato in opera. Spess. 30 Parete semplice in elementi di laterizioR’ w = 47 dB; L’ nw = 85 dBClasse acustica D 2m,nT,w : nc Classe acustica R’ (2) w : nc Classe acustica L’ nw : ncSoggiorno: 15 m 2 ; 16 mCamera matrim.: 15 m 2 ; 16 mSolaioTramezzaII camera: 14,3 m 2 ; 15,2 mSolaio in laterocemento con travetti prefabbricati.Corridoio, ripost.: 9 m 2 ; 15 mSpess. 30 cm (24 cm solaio strutt. + 6 cm pav.),Sup. finestra: (1,3x1,5) m 2 R w = 50 dB, L nw = 84 dBParete esterna Parete tra alloggiParete a cassetta con strato esterno in mattonipieni e strato interno con forati intonacati.Spess. 30 cm (12 cm mat. + 5 cm aria + 8 cm for.anni 60+ 1,5 cm int.), m’= 382 kg/m 2 . Finestra conSup. totale: 70 m 2vetro semplice (3 mm), telaio in legno.RCucina:10 m 2 w,muro = 52 dB, R w,vetro = 23 dB; 13 mBagno:6 m 2 ; 11 mD 2m,nT,w = 33 dBR’ w = 42 dBR’ w = 47 dB; L’ nw = 86 dBParete semplice in elementi di lateriziointonacata. Spess. 15 cm (1,5 cm int. + 12 cm for.+ 1,5 cm int.), m’ = 150 kg/m 2R w = 43 dBParete semplice in elementi di lateriziointonacata. Spess. 10 cm (1 cm int. + 8 cm for.+ 1 cm int.), m’ = 100 kg/m 2R w = 41 dBClasse acustica D 2m,nT,w : IV Classe acustica R’ w (2) : nc Classe acustica L’ nw : ncParete a cassetta in elementi di laterizio,intonacata. Spess. 20 cm (1 cm int.+8 cm for.+ 2 cm aria + 8 cm for. + 1 cm int.),m’ = 150 kg/m 2R w = 44 dBanni 70Sup. totale:Cucina:Bagno:II camera:Corridoio, ripost.:Sup. finestra:Soggiorno:Camera matrim.:73 m 210 m 2 ; 13 m5,3 m 2 ; 10 m7 m 2 ; 16,8 m(1,3x1,5) m 223 m 2 ; 19,215,2 m 2 ; 16 m12,3 m 2 ; 14,8Parete esternaParete a cassetta in elementi di laterizio,intonacata. Spessore 28 cm (1,5 cm int. + 12 cmfor. + 4 cm aria + 8 cm for. + 1,5 cm int.)m’ = 267 kg/m 2 . 1970-76 finestra con vetrosemplice (4 mm), telaio legno.1976-79 finestra con vetro camera (4/6/4),telaio in metallo o legnoR w,muro = 47 dB, R w,vetro = 27 dBD 2m,nT,w = 33 dBSolaioSolaio in laterocemento con travetti prefabbricato.Spess. 30 cm (24 cm solaio strutt.Parete tra alloggiTramezzamR’ w = 43 dBm+ 6 cm pav.), m’ = 340 kg/m 2R w = 50 dB, L nw = 84 dBR’ w = 46 dB; L’ nw = 86 dBParete semplice in elementi di lateriziointonacata. Spess. 10 cm (1 cm int. + 8 cm for.+ 1 cm int.), m’ = 100 kg/m 2R w = 41 dBClasse acustica D 2m,nT,w : IV Classe acustica R’ w (2) : nc Classe acustica L’ nw : ncCamera matrim.: 14 m 2 ; 15 mSolaio in laterocemento con travetti prefabbricati eII camera: 14 m 2 ; 15 mpav. galleggiante. Spess. 30 cm (24 cm solaio strutt.Corridoio, ripost.: 5,4 m 2 ; 13,8 m+Sup. finestra: (1,2 x 1,35) m 2 3 mm sughero + 6 cm pav.),R w = 50 dB, L nw = 84 dBParete esterna Parete tra alloggianni 80Sup. totale: 70 m 2Parete con blocchi di laterizio, intonacata. Spess.33 cm (1,5 cm int.+30 cm blocco+ 1,5 cm int.)m’=330 kg/m 2 . Finestra con vetro camera(4/6/4), telaio in metallo/legnoR w,muro = 46 dB, R w,vetro = 31 dBCucina:9,1 m 2 ; 12,2 mBagno:3,6 m 2 ; 7,8 mD 2m,nT,w = 35 dBR’ w = 46 dBSoggiorno: 14 m 2 ; 15 mSolaioTramezzaR’ w = 46 dB; L’ nw = 85 dBParete a cassetta in elementi di laterizio,intonacata. Spess. 28 cm (1 cm int. + 12 cm for.+ 2 cm aria + 12 cm for. + 1 cm int.),m’ = 268 kg/m 2Rw = 47 dBParete semplice in elementi di lateriziointonacata. Spess. 10 cm (1 cm int. + 8 cm for.+ 1 cm int.), m’ = 100 kg/m 2Rw = 41 dBClasse acustica D 2m,nT,w : IV Classe acustica R’ w (2) : IV Classe acustica L’ nw : ncIII camera: 9,1 m 2 ; 12,2 me pav. gallegiante. Spess. 34 cm (24 cm solaioCorridoio, ripost.: 5,4 m 2 ; 13,8 mstrutt.+Sup. finestra: (1,2 x 1,35) m 2 4 cm polietilene esp. + 6 cm pav.),R w = 51 dB, L nw = 70 dBParete esterna Parete tra alloggianni 90Parete a cassetta in elementi di laterizio,intonacata. Spessore 27 cm (1,5 cm int. + 12 cmfor. + 4 cm lana di vetro + 8 cm for. + 1,5 cm int.)m’ = 234 kg/m 2 . Finestra con vetro cameraSup. totale: 80 m 2(4/12/4), telaio in legno o metallo a taglio termicoCucina:9,1 m 2 R; 12,2 mw,muro = 51 dB, R w,vetro = 31 dBBagno:3,6 m 2 ; 7,8 mSoggiorno: 16 m 2 ; 16 mD 2m,nT,w = 33 dBR’ w = 46 dBCamera matrim.: 14 m 2 ; 15 mSolaioTramezzaII camera: 9,1 m 2 ; 12,2 mSolaio in laterocemento con travetti prefabbricatiR’ w = 47 dB; L’ nw = 74 dBParete a cassetta in elementi di laterizio,intonacata. Spess. 22 cm (1 cm int. + 8 cm for.+ 4 cm lana di vetro + 8 cm for.+ 1 cm int.),m’ = 98 kg/m 2R w = 50 dBParete semplice in elementi di lateriziointonacata. Spess. 10 cm (1 cm int. + 8 cm for.+ 1 cm int.), m’ = 100 kg/m 2Rw = 41 dBClasse acustica D 2m,nT,w : IV Classe acustica R’ w (2) : IV Classe acustica L’ nw : nc

Dalla tabella 2 emerge che gli edifici esaminati, con le prestazioniipotizzate, non possono essere classificati acusticamente secondo icriteri stabiliti dalla nuova norma. Vengono quindi proposte diversesoluzioni, valutate anche a livello economico, per migliorare l’isolamentoal rumore aereo e al rumore impattivo. In fig. 6 sono riportatealcune delle soluzioni individuate per limitare la trasmissione dirumore attraverso i divisori verticali interni, mentre in tab. 3 sonoriportati i costi e le prestazioni acustiche delle pareti divisorie tipichedi ogni decennio dopo l’intervento di risanamento.La tabella 3 evidenzia che intervenire sugli edifici esistenti per migliorarnele qualità fonoisolanti è possibile anche se il corretto isolamentoacustico di un’unità immobiliare già costruita e abitata è spessoun’operazione onerosa. Per costo dell’intervento, infatti, si intendenon solo la spesa necessaria a realizzare l’intervento stesso, ma anchela perdita di valore dell’immobile dovuta ad una diminuzione dellasuperficie calpestabile degli ambienti. Non sono state prese in esame,invece, le eventuali spese per il trasferimento degli abitanti dell’unitàimmobiliare durante il periodo dell’intervento. Inoltre, quando laperdita di superficie comporta il venir meno delle condizioni perl’abitabilità degli alloggi tipo considerati per i vari decenni, l’interventodi risanamento acustico non è stato preso in considerazione.In fig. 7 sono state messe a confronto le soluzioni progettate permigliorare l’isolamento acustico dei divisori verticali interni degliedifici tipo. Il costo dell’intervento aumenta in maniera proporzionalecon il crescere delle prestazioni richieste. e quindi, con riferimentoalla nuova norma UNI, con classi acustiche più elevate.Conclusioni L’indagine ha mostrato che in media gli edifici realizzatiprima dell’entrata in vigore del DPCM 5/12/97 hanno prestazioniacustiche tali da non poter essere classificati secondo i requisitidella nuova normativa. L’evoluzione tecnologica dei prodottida costruzione consente oggi di scegliere tra una casistica di soluzionimolto ampia per garantire il comfort acustico interno. Purtroppo,non tutte le soluzioni sono applicabili a un edificio esistentee in caso di ristrutturazione, per migliorare la qualità acustica di unacostruzione, è necessario valutare l’intervento più economico e,soprattutto, meno invasivo tra quelli diffusi nella pratica del costruire.La nuova norma concernente la classificazione acustica degliedifici potrebbe incentivare la qualificazione dell’esistente creandoun rapporto di trasparenza con l’utente, oltre ad allineare l’Italia aglialtri Paesi europei. Migliorare il comfort interno degli edifici garantirebbeun maggior stato di benessere tra la popolazione. Note1. Il grafico è il risultato dell’elaborazione di dati provenienti da diverse fonti. Perriferimenti dettagliati, si rimanda alla consultazione della tesi di dottorato “Analisidella qualità acustica degli edifici italiani dal dopoguerra ad oggi e soluzioni perl’adeguamento degli edifici ai nuovi standard acustici” [2] .2. Media energetica del potere fonoisolante apparente del divisorio verticale e diquello orizzontale.Bibliografia[1] UNI 11367, Acustica in edilizia. Classificazione acustica delle unità immobiliari.Procedura di valutazione e verifica in opera, luglio 2010.[2] Nannipieri, E., Analisi della qualità acustica degli edifici italiani dal dopoguerra ad oggie soluzioni per l’adeguamento degli edifici ai nuovi standard acustici, tesi di dottorato in3Prestazioni acustiche raggiunte con l’applicazione degli interventiproposti: è riportato l’indice di valutazione del potere fonoisolanteottenuto per il divisorio tra alloggi e la relativa classe acustica.anni 50Intervento 1 Intervento 2 Intervento 3 Intervento 4R’ w 54 dB 52 dB 52 dB 53 dBCosto stimato 3.492 € 1.224 € 3.006 € 2.196 €Perdita sup. tot. 1,7 % 1,2 % 0,7 % 1,4 %Classe acustica II III III IIanni 60R’ w 54 dB 52 dB 51 dB 53 dBCosto stimato 3.376 € 1.100 € 2.672 € 1.952 €Perdita sup. tot. 1,7 % 1,2 % 0,7 % 1,4 %Classe acustica II III III IIanni 70Intervento 3 Intervento 1, 2 e 4R’ w 51 dBNon sono applicabili per rispettareCosto stimato 2.432 €le dimensioni minime di camere e soggiornoPerdita sup. tot. 0,7 %(Art. 2 del DM 5/7/75)Classe acustica IIIanni 80Intervento 5 Intervento 1, 2 e 4R’ w 50 dBNon sono applicabili per rispettareCosto stimato 4.550 €le dimensioniminime di camere e soggiornoPerdita sup. tot. 0 %(Art. 2 del DM 5/7/75)Classe acustica IIIanni 90Intervento 5 Intervento 1, 2 3 e 4R’ w 50 dBNon sono applicabili per rispettareCosto stimato 4.550 €le dimensioniminime di camere e soggiornoPerdita sup. tot. 0 %(Art. 2 del DM 5/7/75)Classe acustica IIIanni 2000Non si ritiene opportuno intervenire sul divisorio verticale interno essendogarantito il livello prestazionale minimo previsto dalla normativa; l’applicazionedi un controplaccaggio ridurrebbe infatti la superficie dei vani e comporterebbela demolizione di uno strato della muratura per sostituire l’isolante.Tecnologia dell’Architettura e Design, Dipartimento TAeD, Università degli studidi Firenze, aprile 2010.[3] Secchi, S., Cellai, G., Relazione tra prestazioni acustiche passive degli edifici e comfortacustico degli ambienti interni: la trasmissione dei rumori aerei, in Rivista Italiana diAcustica, ottobre-dicembre 2008, vol. 32, n.4, pp. 51-55.[4] Circolare del Ministero dei Lavori Pubblici n. 1769 del 30 aprile 1966, Criteri divalutazione e collaudo dei requisiti acustici nelle costruzioni edilizie.[5] DPCM 5 dicembre 1997, Determinazione dei requisiti acustici passivi degli edifici, inG.U. serie generale n. 297 del 22 dicembre 1997.[6] Arlati E., Garaventa S., Magnani P., Martellacci E., Scarpini G., Tronconi O.,Vannuccini F., L’evoluzione del settore edile, Milano, CLUP, 1982.[7] Capomolla R., Vittorini R. (a cura di), L’Architettura INA CASA. 1949-1963,Roma, Gangemi Editore, 2003.[8] Cresme, Quaderno 16, Come si costruisce in Italia. Principali risultati di una ricerca dimercato nel settore dei materiali e impianti per l’edilizia, Roma, 1971.[9] Cresme, Il mercato dei prodotti in laterizio [in linea], saggio a cura del Cresme [citato gennaio2009], disponibile da: http://www.costruzioni.net/articoli/laterizi/mercato%20laterizio.pdf.[10] Erba, V., Analisi del trend nelle nuove costruzioni e nelle ristrutturazioni., in atti del1°Convegno Nazionale sui Materiali per l’Isolamento Termico e Acustico,Sirmione, 20-21 novembre 2009.[11] UNI EN 12354, Acustica in edilizia. Valutazioni delle prestazioni acustiche di edifici apartire dalle prestazioni di prodotti, novembre 2002.[12] UNI/TR 11175, Acustica in edilizia. Guida alle norme serie UNI EN 12354 per laprevisione delle prestazioni acustiche degli edifici - Applicazione alla tipologia costruttivanazionale, novembre 2005.[13] Cellai G., Nannipieri E., Fausti P., Secchi S., Il contesto costruttivo italiano rispetto aisistemi europei di classificazione acustica: analisi di risultati sperimentali in edifici residenziali,in atti del 35 Convegno nazionale AIA, Milano, 11-13 giugno 2008.[14] Nannipieri E., Secchi S., L’evoluzione della qualità acustica degli edifici italiani, inatti del 36 Convegno AIA, Torino, 10-12 giugno 2009.[15] Nannipieri, E., La riqualificazione acustica dell’edilizia italiana, in atti del 37°Convegno AIA, Siracusa, 26-28 maggio 2010.61RICERCA

Alessandra ZanelliDettagliCoerenza matericaNel 2005 gli architetti svizzeri Gigon e Guyer si aggiudicano, tramite concorso, la progettazione ela costruzione di un nuovo centro servizi a completamento del museo archeologico di Osnabrück,in Germania, adiacente al parco di KalkrieseIl museo archeologico Kalkriese, attivo dal 2002, si articolain più corpi di fabbrica in laterizio e grandi tetti spioventi,innestati a “T” su un tradizionale edificio Fachwerk,con strutture lignee dai colori scuri e paramenti murari ingraticci ricoperti di argilla rossa, con impasto di ciottoli elaterizio. Le attrattive delle tombe megalitiche e delle testimonianzedel neolitico e dell’età del bronzo, così come laricchezza paesaggistica delle foreste della Bassa Sassonia,hanno portato al museo Kalkriese oltre mezzo milione divisitatori in pochi anni, così da giustificare la richiesta daparte della municipalità di bandire, nel 2005, un concorso perla realizzazione di uno spazio da dedicare espressamenteall’accoglienza dei turisti. Il nuovo edificio viene inauguratonel maggio del 2009 e diventa il fulcro di una nuova modalitàfruitiva dell’intera area archelogica, del suo parco cosìcome del suo museo.Gli architetti che l’hanno ideato sono di Zurigo, AnnetteGigon e Mike Guyer, e propongono un volume dalla stereometriapura, dal sapore contemporaneo, interamente rivestitoin laterizio con tessitura a cortina e con i giunti di malta rossiin sintonia con le preesistenze dell’intorno.Il tetto è piano, il volume è puro, mai segnato da grondaie, néda pluviali a vista, caratterizzato da una raffinata simmetriacompositiva tra vuoti e pieni: cinque finestre a nastro suentrambi i lati lunghi del parallelepipedo, una finestra in posizionedecentrata su entrambi i fronti corti. Nel suo insieme,il volume appare tutt’altro che liscio, e quanto mai sensibileal percorso solare e alle emergenze ambientali del contesto: isuoi prospetti sono, infatti, sagomati dalle pronfonde ombrecreate dalle rientranze al piano terra, sia a est, dove si troval’ingresso, che a ovest, dove il centro visitatori si rivolge versoil parco e il nuovo accesso all’area archeologica. Anche alpiano primo, la stereometria pura è incisa dalle ombre ritmatedalle grandi vetrate dai serramenti color bronzo, che arretranodi 28 cm, evidenziando la tessitura dei due mattoni ditesta alternati ad uno di lista, a formare lo spessore del vanofinestra. Il nuovo centro per visitatori comprende tutto quantorichiesto dal concorso, ovvero servizi di ristorazione ecatering, un negozio del museo, un’area museale dedicata aibambini e spazi per convegni e mostre temporanee, gestibiliin modo flessibile tramite la possibilità di separare fino a setteampie stanze contemporaneamente. Al primo piano, infatti, ilvolume delimita un unico grande spazio di straordinaria qualitàluminosa, caratterizzato da cinque finestre a doppia luceper ciascuno dei due lati lunghi, verso nord e verso sud. Talesalone con la doppia visuale sul paesaggio circostante è moltoadatto per organizzare esposizioni ed eventi, senza mai perderedi vista il contesto ambientale in cui il museo è inserito.Una serie di pareti scorrevoli lo trasformano in salette piùpiccole, da usarsi per molteplici occasioni, mentre, all’occorrenza,le tende su binari oscurano dall’interno le grandi finestree il salone può così accogliere proiezioni di film o concertimusicali. Ma il punto di forza del progetto dello Studiozurighese è certamente ravvisabile nella precisa posizione incui viene inserito il nuovo volume, a nord est dell’area e conl’asse longitudinale parallelo all’edificio Fachwerk preesistente,ovvero con il lato stretto ortogonale all’unica strada diaccesso, così da instaurare un dialogo evidente con il fronteprincipale del museo. Da quella precisa posizione, il centrovisitatori determina una nuova qualità dello spazio aperto checirconda il museo, delimitando, al centro, una piazza adattaper pranzare all’aperto o per allestire eventi quando la stagionelo consente, isolando una porzione di verde protetto anord ovest per il gioco dei bambini e, infine, fornendo di unidoneo parcheggio l’area antistante la strada verso est. Il centrovisistatori amplia le possibilità fruitive del museo, non soloin senso letterale fornendo una dotazione di nuovi spaziall’interno del volume a due piani, ma soprattutto creandouna molteplicità di fruizioni all’aperto da parte dei visitatoriche possono liberare lo sguardo verso il paesaggio e le suepreesistenze antiche, ma anche verso l’arte contemporaneaospitata nelle nuove gallerie espositive.Gigon e Guyer nella relazione di progetto affermano espressamenteche la materialità è il legante tra il nuovo interventoe la preesistenza: il laterizio viene scelto come elementoarchitettonico capace di alimentare una profonda coerenza,leggibile sia nell’insieme che nei dettagli, discreti quanto incisivi,di tutta la costruzione. 62 CIL 141

Annette Gigon/Mike Guyer, Visitors Centre, Museum Kalkriese, Germania, 20091DettaglioProspetto est e sezione orizzontale con proiezionedel soffitto in laterizio dell’ingresso.DescrizioneIl centro per i visitatori si relaziona con ilmuseo archeologico esistente, contribuendoa delimitare una serie di nuovi spazi aperti difruizione collettiva: una piazza al centro, unparcheggio verso est, uno spazio giochi anord-ovest, dove è previsto anche l’accessoall’area archeologica. Il nuovo edificio mostrail suo lato più compatto verso est, dove l’ingressoarretrato e il volume a sbalzo superioreinvitano i fruitori all’interno dell’area.Legenda:1. mattoni di rivestimento del soffittodell’ingresso2. mattoni di rivestimento del paramentomurario3. intercapedine d’aria e strato isolante4. muro in cemento armato5. intonaco interno.Planimetria generale con il nuovo volume attestatoa nord del preesistente museo e l’area archeologicaa ovest dell’intero complesso edificato.Scorcio dell’angolo sud-est del nuovo volumecon il museo preesistente sullo sfondo.FOTOGRAFIE Klemens Ortmeyer63DETTAGLI

Annette Gigon/Mike Guyer, Visitors Centre, Museum Kalkriese, Germania, 20092DettaglioPorzione di prospetto con finestra e sezioneverticale.DescrizioneUn estremo rigore compositivo caratterizza laparte superiore del nuovo volume: cinquefinestre a doppia luce sui lati lunghi a nord ea sud; una finestra a luce singola sui lati a este ovest. Le relazioni con l’intorno circostantesono tutte ricercate al piano terra, dove i muriche delimitano l’edificio si aprono oarretrano, di volta in volta in modo differente,creando spazi coperti e riconnettendo ildisegno delle aree verdi e degli accessi.Legenda:1. rivestimento in mattoni con posa acortina, spessore 12 cm2. isolante da 12 cm con intercapedined’aria di 5,5 cm3. muro in cemento armato, spessore 30 cm4. serramento scorrevole in alluminio colorbronzo5. tenda a rullo di oscuramento interno6. tenda esterna di protezione solare7. banchina della finestra in lamiera piegatacolor bronzo8. solaio in c.a. con sottofondo in cls eriscaldamento a pavimentoProspetto sud e vista del fronte sud.64 CIL 141

Annette Gigon/Mike Guyer, Visitors Centre, Museum Kalkriese, Germania, 2009Dettaglio 3La tessitura muraria tra due finestre e relativasezione orizzontale.DescrizioneQuattro liste di mattoni da 28 cm individuanola misura della parte opaca tra le cinque finestrea nastro dei fronti lunghi. L’effetto stereometricoè ricercato e crea uno stacco decisocon la preesistenza, mentre le scelte di dettagliovanno a sottolineare una continuità congli edifici del passato: in primis con la tessiturain laterizio, ma anche con la ripresa deicolori bronzati nei profili dei serramenti enelle banchine delle finestre.Legenda:1. serramento scorrevole in alluminio colorbronzo2. banchina della finestra in lamiera piegatacolor bronzo3. rivestimento in mattoni con posa acortina, spessore 12 cm4. isolante da 12 cm con intercapedined’aria di 5,5 cm5. muro in cemento armato, spessore 30 cmProspetto ovest e vista del fronte ovest.65DETTAGLI

Riflessioni sull’archittura elveticae ticineseMonoliticitàdialoganteVisita a uno scenariocontemporaneoRecensionia cura di Roberto GambaLa rivista “Archi” è l’organo dellaSIA (Società Svizzera degli Ingegnerie Architetti) e della OITA(Ordine Ticinese Ingegneri e Architetti),che ha preso il posto, dal1998, di “Rivista tecnica”. Pubblicatoa Bellinzona, il periodico, acadenza bimestrale, tratta urbanistica,architettura e ingegneria;presenta progetti ticinesi e, più ingenerale, elvetici, in relazione coni temi di altre regioni europee. AlbertoCaruso, progettista milanese,è il suo direttore e il libro, che haper sottotitolo “A propositodell’architettura della Svizzera italiana1998-2007”, ne raccoglie glieditoriali, estratti dalla rivista e ordinatidai curatori, Stefano Milane Graziella Zannone. In questomodo, essi assumono un’autonomialetteraria, come racconto criticodi un decennio di vicendearchitettoniche. La pubblicazioneè avvenuta in occasione dei diecianni della rivista e riporta unbreve scritto di Luigi Snozzi, conpresentazioni di Paolo Fumagalli eFrancesco Collotti. In questi saggi,si delinea l’impegno profuso daCaruso nella sua attività di “lettore”e interprete della cultura diquel Paese, animatore di discorsipiù ampi, che propongono descrizionidiverse degli aspetti professionalie delle manifestazioni artistiche.Si dà atto che la rivista Archi“ha cercato di raccontare ilModerno, introducendo i progetticon la sequenza degli editorialistessi, che hanno spinto le questionipiù in là, richiamando quelliche, in altre stagioni, si sarebberodefiniti compiti dimenticati per ilmestiere dell’architetto”. Carusodefinisce l’architettura ticinese“riconoscibile, tuttavia complessae contraddittoria. Un carattere comunead altre terre di confine che,per geografia e storia, sono luoghidi transito tra culture diverse… dauna parte il rigore dell’architetturasvizzero-tedesca… dall’altra ilconsumismo dell’architettura italiana…”.Egli affronta via via i temidel Moderno, dell’architetturacome mestiere, cita Aldo Rossi,Giorgio Grassi, Gregotti, le questioniurbanistiche che riguardanocentro e periferia, città e territorio,monumenti e aree, loghi e nonluoghi, lo sviluppo parallelodell’arte cinematografica e dell’architetturamoderna; analizza i caratteridell’identità culturale dellaregione del Ticino; definisce il“concorso di architettura il modopiù evoluto, più civile e democraticoper attribuire i mandati diprogettazione”; parla di qualità,dell’importanza del disegno; celebral’opera di Livio Vacchini;espone vicende che riguardano lasua Milano, come pure altre città enazioni dove le questioni di architetturatengono banco; ma, soprattutto,affronta molti dei temi cheriguardano la terra ticinese, daperfetto rappresentante della sua“anima”. Il quadro che ne derivariporta compiutamente lo spiritoe l’energia, sviluppati da un territorioche, nel suo riferimento culturalee professionale ai centriuniversitari, rappresentati, a nord,dai Politecnici di Losanna e Zurigo,a sud da quello di Milano, hasaputo oggi far rappresentare la suaautonoma intellettualità dalla prestigiosaed efficiente Accademia diArchitettura di Mendrisio. Glieditoriali, cinque o sei per ognianno di pubblicazione, dal 1998 al2007, sono 56, corredati da svariateimmagini, rigorosamente inbianco e nero, di architetture, paesaggi,urbanizzazioni. Caruso,dopo essere stato docente di Storiadell’Architettura al Politecnico diMilano, ha ricoperto varie carichedi materia urbanistica presso organiistituzionali. Ora è membrodella Società Svizzera degli Ingegnerie Architetti e della FAS (FederazioneArchitetti Svizzeri).Alberto CarusoLa resistenza critica del ModernoTarmac, Mendrisio, 2008132 pp., € 19,00Il libro si compone semplicementedi un saggio iniziale, introduttivoalla presentazione di 60 architetture,impaginate secondo la cronologiadel loro inizio costruzione,dal 1955-1961 fino al 2007-2008.Comprende in fondo anche lebiografie dei 38 studi di architettura,autori delle opere, disposti suun territorio suddiviso in 5 macroaree, riconducibili a scuole e connotazioniarchitettoniche: il CantonTicino, con i lavori di tre generazionidi architetti; i Grigioni; laSvizzera Romanda; l’area tra Bernae Basilea; infine la regione di Zurigo.Gianluca Gelmini, assistenteall’Accademia di Architettura diMendrisio, nell’introduzione,mette in luce le caratteristiche diun “luogo fisico e culturale felicementepredisposto ad accoglierearchitetture capaci di dialogare conil contesto storico e territoriale”;che si avvia a diventare un’unica“città nastro”, un agglomerato ordinatamentepianificato; che perseguesenza rumore un modernismoin grado di dialogare con itemi della contemporaneità (minimalismo,eco-sostenibilità, tutelaterritoriale); che mostra, al di làdelle singole differenze e declinazioni,una produzione architettonicacaratterizzata da una certamonoliticità. Evidenzia il ruolodella corrente ticinese, da talunidefinita “scuola”; delle istituzioniculturali e politecniche; dell’operadi tre architetti del dopoguerra,Max Bill, Rudolf Olgiati, WalterMaria Federer; della tradizione ingegneristicae delle tecniche costruttivedei ponti in legno; deiprogetti urbani di Roger Diener;delle più recenti tendenze espresseda Herzog & De Meuron, Zumthore Valerio Olgiati.Gianluca GelminiArchitettura contemporanea.Svizzera24 Ore Cultura, Milano, 2009142 pp., € 34,00Sviluppatasi in una felice situazionegeografica, fra i colli delloZürichberg e dell’Uetliberg, sullesponde dell’omonimo lago e dellaLimmat, Zurigo è la città più popolosae vivace della ConfederazioneElvetica; la sola che abbiaraggiunto un impianto urbano diproporzioni metropolitane. Il librettosi compone di brevi capitoliche inquadrano, nell’ordine e storicamente,gli aspetti culturali, icaratteri sociali ed economici, laformazione urbana della città e,successivamente, le origini e glisviluppi delle sue scuole di architettura.L’autore, docente al Politecnicodi Milano, argomentaesclusivamente i temi e gli avvenimenticostruttivi del ‘900, cheprendono il via dalla costituzione,nel 1912, dell’ETH (EidgenössischeTechnische Hochschule), la scuola diarchitettura formatasi presso il localePolitecnico. Si riferisce deldibattito, sviluppatosi, dagli anniSettanta del Novecento, sullo studiodei caratteri tipologici degliedifici, sulle relazioni tra forma,tettonica, spazio e storia, a cui partecipòattivamente Aldo Rossi. Poi,si inquadrano le questioni progettualiapertesi più di recente e gliaspetti dell’espansione urbana. Infine,sono proposti sei itinerari divisita ad una lunga serie di architetture,del primo Novecento, di Bernoulli,Maillart, Moser, Salvisberg;agli esperimenti razionali di Haefeli,Le Corbusier, Roth; alle piùinteressanti espressioni dello scenariocontemporaneo, di Burkhalter& Sumi, Camenzind Evolution,Gigon & Guyer, Hotz, Calatrava(Stazione Stadelhofen, 1991),Scarpa (Casa Zentner, 1968),Campi e Pessina (IBM, 1995), brevementeillustrate e descritte.Matteo MoscatelliZurigo. La ricerca dell’essenzialeMarsilio, Venezia, 200696 pp., € 9,9066 CIL 141

Modernità senzaostentazioneDettagli in formato“tascabile”TipologiespettacolariTipo, tecnologia,innovazioneSi possono apprezzare il valore e ilsignificato architettonico di un libroche illustra delle ville quando,come in questo caso, gli esempiche riporta rappresentano quasiun aspetto identitario di un territorio.Il volume si focalizza suglisviluppi recenti del dibattito architettonicoelvetico, attraverso unaselezione di recenti episodi residenziali.Modernità ed eleganza,non ostentazione, uniforme manifestazionedi sobrietà, “pulizia”,essenzialità, ricerca in termini diinnovazione e sperimentazionetecnologica sono i caratteri checontraddistinguono le case monofamiliariillustrate, che possonoapparire, in scala ridotta, quali archetipidi un modo di costruireche, della Svizzera, fa emergere ilpragmatismo, la coerenza, la precisionecostruttiva, la perfezionetecnica. Nelle 17 ville, di altrettantiautori diversi, presentate inpiù pagine, con foto di alta qualità,disegni graficamente ottimizzati euna breve relazione descrittiva,sono coniugati in modo diversificatosia il legno che il cemento difinitura. La curatrice del volume,già docente in più università europeee americane, autrice di varivolumi monografici di architettura,propone anch’essa, nel saggiointroduttivo, alcune considerazioniinterpretative di questa tipologia.Le sue definizioni sul mododi esprimersi dell’architettura elvetica,sul suo “linguaggio dellafabbricazione”, che si dimostrageneratore di un’arte concreta eminimale, sono argomentate citandoi più noti progettisti ticinesi,o di altri cantoni, anche attraversol’ausilio delle note introduttive alleschede di presentazione delleopere pubblicate.Questo libretto, quinta guida praticadella collana delle dispensetecniche, elaborate dagli studentidel master Casaclima, di cui è direttriceCristina Benedetti, illustraalcuni nodi critici di costruzioni astruttura in legno, in laterocementoed in calcestruzzo, per unarealizzazione che unisca ai bassiconsumi di energia l’impiego dimateriali correttamente assemblati.I dettagli sono raccolti incinque classi di elementi tecnici(con riferimento alla nomenclaturariportata nella norma UNI8290:1981): fondazioni, attacco aterra, partizioni verticali ed orizzontali,infissi e coperture. La loroanalisi è riportata su schede che,evidenziando l’elemento tecnicoe il sistema di riferimento, illustrano,mediante descrizioni sintetichee foto di cantiere, alcuni passioperativi e le fasi di posa dei materialiche conducono alla realizzazionedel manufatto. Lo “schemadi riferimento” mostra sinteticamentela posizione del particolarecostruttivo, al fine di facilitarne lacorretta individuazione: per lefondazioni evidenzia i fattori diprotezione contro l’acqua e di isolamentotermico; per l’attacco aterra individua soluzioni per limitarel’incidenza delle dispersionida ponte termico; per le partizioniaffronta il nodo parete – solaio; pergli infissi prende in esame tutto ilnodo serramento, ovvero controcassa,bancali, spallette esterne,contorni in marmo, cassonetti peroscuranti; per le coperture, in legnoo in laterocemento, analizzaisolamento termico e acustico,permeabilità al vapore, sfasamento,in particolare nei loro punti deboli,quali camini, lucernari, uscitedegli impianti.Nel 2009, il 12° Convegno di Jesi,– promosso dalla Fondazione AngeloColocci –, ha indagato lo sviluppotipologico degli organismiper lo spettacolo che, nell’Otto-Novecento, è stato più ricco diquello delle strutture ospedaliere edegli edifici industriali. Nel volume,dopo la nota dei curatori (Santini èdocente ad Ancona; Mozzoni è direttricedei Musei Civici di Jesi),Luciano Patetta, nell’introduzione,distingue 9 tipologie: il grande teatro“all’italiana” a palchi, la grandesala senza palchi con platea, il teatroper la commedia borghese, la sala daconcerto, il teatro diurno nei giardinipubblici, il teatro delle esposizioni,il politeama, le sale per il varietàe il café chantant, il teatro popolare.Poi i saggi di 18 autori diversipropongono una cospicua documentazioneletteraria e iconografica.Fabio Mangone parla dei teatriPiccinni e Petruzzelli della Bari ottocentesca;Guido Zucconi dellapersistenza di un modello all’italiananei teatri di Fellner e Helmer;Massimiliano Savorra del teatro diGarnier a Parigi; Silvia Cuppini di“decorazione e teatro;” PierLuigiCiapparelli del teatro nell’Italiadell’Unità; Andrea Maglio delle architettureteatrali a Berlino; TobiaPatetta dell’opera lirica; GemmaBelli della ricerca di Auguste Perret;Beatrice Bettazzi di teatri, cafès chantante cinematografi nelle opere enegli scritti di Muggia; Paola Barberae Gabriella Cianciolo del Politeamae del “Massimo” di Palermo;Alessandro Martini di teatri in Italiatra le due guerre mondiali; AlbertoPellegrino del cinema nelle Marche;Elisabetta Pagello e RosangelaSpina di Catania; Giulio Petti eGiovanni Issini dei teatri d’operaasiatici di Saigon e Hanoi.Il volume fa parte della collana“Professioni in tasca”, report diprogettazione edilizia a cura diLuigi Paolino e Angela Silvia Pavesi:monografie su temi tipologici,tecnologici, materiali, processocostruttivo, con un tagliomanualistico. L’autore – docenteal Politecnico di Milano e progettista– nell’introduzione ricordagli aspetti che condizionanooggi la progettazionedell’edilizia residenziale: normativa,valore economico, sostenibilità,sperimentazione. Sviluppadefinizioni e considerazioni rispettoal modo di intendere latipologia edilizia e l’innovazione.Approfondisce i caratteri dell’abitare,rispetto alla società, alla città,alla tradizione territoriale, specificandonela composizione spaziale,le attività materiali che sisvolgono nell’abitazione, le esigenzedi flessibilità. Propone tabellesintetiche riguardo ai requisitiprestazionali del sistema edilizioe schemi grafici sulle dimensionidegli spazi d’uso e degli arredi.La cospicua raccolta di opereresidenziali, di grandi e piccoledimensioni, ben illustrata nel volume,è rappresentativa di qualità,novità tecnologica e spaziale, distile di vita, di confronto con leesigenze degli utenti, di rapportocon il contesto. I 37 interventipresentati comprendono realizzazionieuropee, giapponesi, unastatunitense, una cilena e numeroseitaliane. Il cd allegato riportaun approfondimento delle normedi riferimento e alcuni file grafici,proposti per la progettazione. Lanormativa, insieme alle fonti, allabibliografia e ai crediti dei progettisti,è anche citata nelle ultimepagine della pubblicazione.Mercedes DaguerreVille in SvizzeraElecta, Milano, 2010208 pp., € 58,00Cristina Benedetti (a cura di)Appunti di cantiereBolzano University Press, 2010150 pp., € 15,00Stefano Santini e Loretta Mozzoni(a cura di)Architettura dell’eclettismoLiguori, Napoli, 2010500 pp., € 33,50Alessandro TrivelliEdilizia residenziale innovativaMaggioli, Santarcangelodi Romagna (RN), 2011212 pp., € 44,0067RECENSIONI

ENGLISHSUMMARYpages IX-XIVThe Stewartby building offersan excellent example ofsustainable architecture offeringinnovative solutionsand demonstrating thatquality design can also beenvironmentally friendly.pages XV-XVIIISensorial paths in “terracotta” make the space inPalermo airport alive andhighly evocative. Localforms and materials suggestphysical and emotionalexperiences expressing Sicilianidentity.pages XIX-XXIIArchitectural research hasextended its interest intouse of digital decision-makingsupport systems. Thescenario that digital designtools have opened up forarchitecture is functionalfor definition of a modelfor interpreting complexity,for the possibility of integratingdifferent kinds ofvariables in a single model.pages 2-3The projects published inthis issue share a strict, elementarygeometry, yet theyhouse complex layouts andcombine a minimal appearancedevoid of regionalistreferences with study of thenew domesticity.pages 4-9The Careum Campus, composedof 5 buildings, standsin a central part of the cityacross from the hospitaldistrict, next to the universitydistrict and “under” (dueto the difference in elevation)the upper class villason Mt. Zürichberg.pages 10-15This residential project includesrigorous bare brickbuildings in which thecompactness of the masonrymass is eroded bylarge openings to guaranteean effective perceptiverelationship with thelandscape.pages 16-21When brick productionceased, the Keller area wasredeveloped using barebrick in memory of its industrialheritage.pages 22-27Weight-bearing wallsmade of unusually long,thin bricks in a greyishbrown colour give shapeand unity to two pavilionsarranged in perfect harmonywith nature in thegarden of a nineteenthcenturyvilla.pages 28-33In a nineteenth-centuryneighbourhood, a youngSwiss architectural practicehas built an immediatelyrecognisable construction,the outstandingfeature of which is its relationshipwith its setting.pages 34-37An existing building surroundedby mountains behindthe railway lines isupdated and adapted as apublic library. The characteristicgeometry of theroof is preserved andfreed of later additions topreserve the memory ofthe past. The “shingle”roof drops vertically toprovide additional shelterfor the façades.pages 38-41The project is the result ofa competition won in2001. The geometry ofthe layout is very simple.The building includesthree educational areas,each with its own classroom,toilets, dining roomand outdoor area.pages 42-45Interview with Swiss architectand computer programmerFabio Gramazio,a specialist in digital technologiesfor architectureand professor of Digitalarchitecture and constructionat the Federal Polytechnicin Zurich.pages 46-49The Passivhaus standard,originally created for coldclimates, must be adaptedto warm Mediterraneanclimates in which coolingin summer is more importantthan heating in winter.pages 50-55The study looks at opportunitiesto improvethe thermal performanceof brick blocks for masonrythrough innovativetechnologies, concentratingon two particulartechnologies, laterpatented.pages 56-61This study analyses theacoustic performance ofexisting residential buildingsand seeks technologicalsolutions for limitingnoise transmission in renovationand redevelopmentof buildings.pages 62-65In 2005 Swiss architectsAnnette Gigon and MikeGuyer won the competitionto design and builda new service centre tocomplete the Osnabrückarchaeological museumnear Kalkriese park.CONTRIBUTIA CURA DILuigi Alini è professore associatodi Tecnologiadell’Architettura presso laFacoltà di Architettura diSiracusa. I suoi interessi diricerca sono riferiti alleconnessioni tra progetto einnovazione tecnologica,con particolare riferimentoai processi di industrializzazioneedilizia e alla gestioneintegrata del progetto.Adolfo F. L. Baratta architetto,dottore di ricerca, ricercatorepresso l’Universitàdi Firenze. La sua attivitàdi ricerca è rivoltaall’approfon di mento delleconoscenze di base e all’acquisizionedi strumenti metodologicirelativi alla disciplinadelle Tecnologiedell’Architettura.Alberto Caruso (1945),ha uno studio di architetturaa Milano, associato conElisabetta Mainardi. Hapubblicato progetti su Casabella,Domus, Zodiac.Dal 1998 dirige la rivistasvizzera Archi. Nel 2008ha pubblicato La resistenzacritica del moderno, TarmacPublishing Mendrisio.Davide Cattaneo laureatoin Architettura al Politecnicodi Milano nel 2003, dal2005 è cultore di Storiadell’Architettura Contemporanea.È redattore dellarivista “Area”, collaboracon le riviste “Materia”,“Arketipo” e con il portale“Archinfo”.Veronica Dal Buono architetto,dottore di ricercain Tecnologia dell’Architetturapresso la Facoltà diFerrara; la sua attività diricerca si sviluppa intornoal rapporto tra l’uomo e imateriali dell’architettura,tra tradizione e innovazionedel progetto.Alberto Ferraresi si laureain architettura conDanilo Guerri. Si accostaall’opera di Guido Canali.Progetta restauro e nuovacostruzione, a scala architettonicae urbana. Svolgeattività critica in varie occasionidisciplinari.Roberto Gamba laureatoin Architettura nel 1977, èprogettista e pubblicista;presenta notizie, libri,opere e risultati dei concorsidi architettura su varigiornali e riviste.Rosario A. Gulino ingegnereedile, ha condotto attivitànel campo del restauroe recupero, caratterizzazionestrutturale e collaudo.Si è dedicato a ricerchee sperimentazioni su materialie tecnologie applicate.È responsabile dell’areaProdotto&Mercatodell’ANDIL.Igor Maglica laureato nel1986 presso la Facoltà diArchitettura del Politecnicodi Milano, dottore di ricercain Composizione Architettonica(1997, IUAV diVenezia); dal 2001 è redattoredi “Costruire in Laterizio”e caporedattore di “AL”.Giuseppe Margani ingegnere,professore associatodi “Architettura tecnica”,svolge attività di ricercapresso il Dipartimento diArchitettura di Catania sulletematiche del recuperoedilizio e dell’architetturasostenibile.Carmen Murua si laurea eottiene il titolo di dottoredi ricerca in ComposiciónArquitectonica (1999) pressol’ETSAM di Madrid. Èstata per vari anni corrispondentein Italia delle riviste“Arquitectura y Tecnologia”e “Arquitectura”.Elisa Nannipieri architetto,dottore di ricerca inTecnologia dell’Architettura,svolge attività di ricerca,presso il Dip. TAeD diFirenze, prevalentementesul tema della protezioneacustica degli edifici.Claudio Piferi architetto,dottore di ricerca in Tecnologiadell’Architettura, docentedi Tecnologia dell’Architettura,svolge attività diricerca presso il DipartimentoTAeD di Firenze.Paolo Principi è professoreOrdinario di Fisica TecnicaAmbientale pressol’Università Politecnicadelle Marche. Durante lasua carriera ha sviluppatoricerche su tematiche energeticherelative agli edificie allo sfruttamento delleenergie alternative.Simone Secchi ricercatoreconfermato presso il DipartimentoTAeD di Firenze,è docente di Fisica TecnicaAmbientale e Acustica;svolge attività di ricercaprevalentemente nelcampo della protezioneacustica degli edifici.Chiara Testoni architetto,affianca l’attività diproject manager e progettazionearchitettonica inambito di Lavori Pubblicia quella di carattere teorico-culturale,editoriale edi ricerca in materia di architetturastorica e contemporanea.Alessandra Zanelli architetto,è ricercatore in Tecnologiadell’Architetturaal Politecnico di Milano,dove svolge attività diricerca presso il Dipartimentodi Scienza e Tecnologiedell’AmbienteCostruito.ELENCOINSERZIONISTIMade ExpoMade Eventiviale della Mercanzia 138Bl. 2B - Gall. B - CP 4640050 Funo Centergross(Bologna)tel. 051.6646624www.madeexpo.itGruppo Ripabiancavia Santarcangiolese, 183047822 Santarcangelodi Romagna (RN)tel. 0541.626132www.ripabianca.itSAIE 2011viale della Fiera, 2040127 Bolognatel. 051.282111www.saie.bolognafiere.itTerreal Italia - San Marcostrada alla Nuova Fornace15048 Valenza (AL)tel. 0131 941739www.sanmarco.itUnieco Laterizi & Covia Fosdondo, 5542015 Correggio (RE)tel. 0522 740211www.fornace.unieco.itlaterizi@unieco.itWienerberger Brunorivia Ringhiera, 140020 Bubanodi Mordagno (BO)tel. 0542.56811www.wienerberger.itInformativa ex D.Lgs. 196/2003(tutela della privacy)Il Sole 24 ORE S.p.A., titolare deltrattamento, tratta, con modalitàconnesse ai fini, i Suoi datipersonali, liberamente conferiti almomento della sottoscrizionedell'abbonamento od acquisiti daelenchi contenenti dati personalirelativi allo svolgimento di attivitàeconomiche ed equiparate, per iquali si applica l’art. 24, comma 1,lett. d) del D.Lgs. 196/2003, perinviarLe la rivista in abbonamentoo in omaggio.Il Responsabile del trattamento è ilDirettore Responsabile, cui puòrivolgersi per esercitare i dirittidell'art. 7 D.Lgs. 196/2003(accesso, correzione, cancellazione,ecc) e per conoscere l’elenco di tuttii Responsabili del Trattamento.I Suoi dati potranno essere trattatida incaricati preposti agli ordini, almarketing, al servizio clienti eall’ammnistrazione e potrannoessere comunicati alle società delGruppo 24 ORE per ilperseguimento delle medesimefinalità della raccolta, a societàesterne per la spedizione dellaRivista e per l'invio di nostromateriale promozionale.Il Responsabile del trattamento deidati personali raccolti in banchedati di uso redazionale è il DirettoreResponsabile a cui, presso ilcoordinamento delle segreterieredazionali (fax 02 39646926), gliinteressati potranno rivolgersi peresercitare i diritti previsti dall'art. 7D.Lgs. 193/2003.Gli articoli e le fotografie, anche senon pubblicati, non si restituiscono.Tutti i diritti sono riservati; nessunaparte di questa pubblicazione puòessere riprodotta, memorizzata otrasmessa in nessun modo o forma,sia essa elettronica, elettrostatica,fotocopia ciclostile, senza ilpermesso scritto dell'editore.AbbonamentiLa rivista esce a metà dei mesi pari.Gli abbonamenti partiranno dalprimo numero raggiungibile epossono essere effettuati medianteversamento del relativo importo• sul c/c postale n. 87729679• a mezzo vaglia postale• con assegno bancarionon trasferibile da inviare aIl Sole 24 Ore S.p.A.via Goito 13, 40126 Bologna• per pagamenti con carta dicredito:VISA - Carta Sì - American Express -Diners Club, si prega inviare alnumero di fax 051/6575823.Per il rinnovo attendere l’avviso discadenza.Per i cambi di indirizzo diabbonamenti in corso è necessarioinviare a: Il Sole 24 Ore S.p.A.via Goito 13, 40126 Bologna,la richiesta, indicando chiaramentesia il vecchio indirizzo completodi CAP, sia il nuovo.L’ IVA sugli abbonamenti, nonchésulla vendita dei fascicoli separati, èassolta dall’Editore ai sensidell’art. 74 primo comma lettera Cdel DPR 26/10/72 n. 633 esuccessive modificazioni edintegrazioni. Pertanto verràrilasciata ricevuta solo se richiesta.I pagamenti devono essere fattidirettamente solo aIl Sole 24 Ore S.p.A.oppure alle Librerie Autorizzate daIl Sole 24 Ore S.p.A.Prezzi di vendita ItaliaUn fascicolo separato € 6,20Un fascicolo arretrato(+50%) € 9,30Abbonamento (6 n.) € 37,00Studenti (30% di sconto) € 26,00(allegare fotocopiaiscrizione all’Università)Abbonamento EsteroEuropa e bacino del Mediterraneo(prioritaria) € 60,00Africa/America/Asia(prioritaria) € 78,00Oceania (prioritaria) € 85,00

CIL140MONOGRAFIE SUL LATERIZIOa cura dell’ANDILPareti leggeree stratificatein lateriziodi Adolfo F. L. BarattaF.to 21x28 cm, 300 pp.,200 figure • € 30,00Il manuale dei solaiin lateriziodi Vincenzo BaccoF.to 21x28 cm, 400 pp.,illustrazioni e grafici acolori • € 35,00Le pavimentazioniin lateriziodi Antonio LaurìaF.to 21x28 cm, 318 pp.,370 figure • € 30,00Questa importante pubblicazione, dedicata astudenti, professionisti ed imprese, è una raccoltasistematica di indicazioni progettuali edi modalità esecutive, corrette e collaudate,un codice di pratica ricco di dettagli e regolepratiche. Un manuale tecnico, dunque, ingrado di guidare scelte e proporre soluzioniaffidabili affinché le pareti non strutturalipossano fornire risposte adeguate alle nuoveesigenze funzionali, conformemente allenuove normative comunitarie.La pubblicazione tratta dettagliate indicazioniprogettuali e accurati risconti normativi a confermadell’affidabilità e dell’efficacia costruttivadelle strutture orizzontali in laterizio.Censimento di prodotti e sistemi oggi disponibili,definizione delle aree prestazionali, analisidelle normative di riferimento, esempi di calcolo,schemi e particolari costruttivi, valutazionicritiche incernierate su specifici “punti diosservazione” corrispondenti ai più importantiparametri tecnici e costruttivi.Dopo una suggestiva Introduzione che toccatutti gli argomenti di pertinenza, nella PrimaParte (“Produzione e prodotti”) si descrivonole caratteristiche prestazionali dei manufatti,nella Seconda (“I fattori di progetto”), lecaratteristiche complessive delle pavimentazioniin laterizio, nella Terza (“L’esecuzione”),le problematiche inerenti la realizzazione ed iltrattamento.Raccomandazioniper la progettazionedi edifici energeticamenteefficientidi Andrea Campiolie Monica LavagnaF.to 21x28 cm, 156 pp.,figure e tabelle a corredo• € 15,00Tavelloni e tavellein lateriziodi Antonio LaurìaF.to 21x28 cm, 128 pp.,circa 200 disegnioriginali in quadricromia• € 25,00I manti di coperturain lateriziodi Antonio LaurìaF.to 21x28 cm, 120 pp.,150 disegni e tabelle• € 25,00Nel testo vengono illustrate, in modo sistematico,le normative di riferimento, le informazionitecniche e i principi di funzionamento relativi siaal comportamento energetico dell’edificio intesocome sistema (norme e procedure di calcolo delfabbisogno energetico), sia al comportamentotermico dell'involucro (in regime stazionario e inregime dinamico sinusoidale), sia, infine, alleprestazioni termiche dei prodotti edilizi chevanno a comporre l’edificio.Oltre a descrivere ti po logie e prestazioni deiprodotti, come pre scritto dalla re cente normativaUNI 11128/2004, si af fron tano e sviluppanogli specifici campi ap plicativi deltavellame. Per ciascuna unità tecnologica,attraverso schede di approfondimento tematico– solai e pareti contro terra, rivestimenti distrutture, architravature, facciate ventilate,schermature, solai misti, tramezzature, copertureventilate, abbaini, coronamenti, ecc.La pubblicazione af fronta e sviluppa argomentazioniinerenti la progettazione del“sistema tetto”, evidenziandone le complessitàinsite nelle nuove funzioni che oggi unamoderna copertura è chiamata ad assolvere,sempre più interconnesse con il comfort abitativo,il risparmio energetico, il recuperoedilizio e non ultimo, l’ambiente, fornendonel contempo soluzioni progettuali inedite epuntuali dettagli costruttivi.Tetti in lateriziodi Alfonso Acocella,con scritti di Mario Pisanie acquerellidi Mauro AndreiniF.to 21x29.7 cm,520 pp., 872 figure• € 61,97L’architetturadel mattonefaccia a vistadi Alfonso AcocellaF.to 21x29.7 cm,440 pp., 739 figure• € 54,23Il manualedel mattonefaccia a vistadi Giorgio F. BrambillaF.to 22x31 cm, 428 pp.,500 foto e 600 disegnidigitali a colori• € 62,00La copertura nella storia - I valori del“roofscape” - Co strui re nelle preesistenze -Costruire per la nuova città - Costruire nellanatura - La composizione dei tetti -Morfologie e costruzione - I manti di coperturain laterizio - Tipi e criteri di posa -Apparati.I laterizi faccia a vista - Il buon murare -Murature - Pilastri e colonne - Aperture -Volte - Diaframmi - Cornici - Decorazioni evirtuosismi - Laterizi e genius loci - Spaziurbani - Durata e invecchiamento - Apparati.Il volume affronta in dettaglio gli a spetti principalidel la progettazione e costruzione delleopere in mattoni faccia a vista. Il volumeriporta vari dettagli costruttivi di opere diarchitettura contemporanea, e costituisce uncorposo “codice di pratica” per la progettazionee la realizzazione di questo tipo di opere.Le monografie sul laterizio edite dall’Andilpotranno essere richieste direttamente all'indirizzo:Laterservice srl, via Alessandro Torlonia15, 00161 Romatel. 06 44236926 • fax 06 44237930 • s.alpestre@laterizio.it

Laura Elisabetta MalighettiRecupero edilizioStrategie per il riuso e tecnologie costruttiveIl libro si articola in due parti: la prima inquadra il tema del recupero e illustratale diverse strategie per intervenire sul patrimonio edilizio esistente a partire dalleobsolescenze (fi gurative, funzionali, tecnologiche) riscontrate. Esse possono esserecatalogate in interventi di “addizione-sottrazone”, di inserimento di nuove “scatole”edilizie entro la “scatola” esistente, di trasformazione attraverso l’aggiunta dipelli e volumi che modifi cano l’involucro e ne incrementano le prestazioni in rapportoa obiettivi energetici e di sostenibilità. I saggi raccolti nella prima parte sonoa cura di progettisti esperti di recupero che da anni operano nel variegato settoredel recupero edilizio (restauro, rifunzionalizzazione del patrimonio di edilizio diffuso,recupero delle periferie e riqualifi cazione energetica dei complessi edilizi anniSettanta) con un approccio di coraggioso affi ancamento del nuovo all’esistente.La seconda parte del libro documenta i diversi aspetti del costruire sul costruitoattraverso l’illustrazione puntuale di 12 progetti realizzati in Europa nell’ultimodecennio che comprendono interventi su edifi ci storici, complessi di archeologiaindustriale, nuclei storici minori e architettura diffusa. Le realizzazioni sono presentateattraverso un’accurata descrizione delle specifi cità dell’edifi cio oggettod’intervento e delle motivazioni che hanno guidato le scelte di progetto. Un approfondimentoparticolare è dedicato alla progettazione tecnologica con disegni didettaglio costruttivo 1:50, 1:20, 1:5 corredati da legende con indicazione completadi tutte le stratigrafi e.Pagg. 304 - € 70,00Il prodotto è disponibileanche nelle librerie professionali.Trova quella più vicina all’indirizzo:www.librerie.ilsole24ore.comPer informazioni contattareil servizio clienti e-mail:servizioclienti.libri@ilsole24ore.comPuoi acquistare anche on linewww.shopping24.it

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Il periodico dedicato all’arte del costruire tra tradizione e innovazioneCOSTRUIREIN LATERIZIOBimestrale in lingua italiana.La rivista testimonia e valorizza lacontinua e stimolante integrazione dellaterizio con i nuovi materiali. Pubblicagli interventi edilizi di prestigio in Italia eall’estero e le informazioni pratiche perchi vuole accostarsi all’uso moderno diun materiale senza tempo.MODALITÀ DI PAGAMENTO1) Bollettino di conto corrente postale n. 87729679 intestatoa Il Sole 24 Ore S.p.A.2)3)COUPON DI ABBONAMENTORitagliare e spedire per posta in busta chiusa all’indirizzo Il Sole 24 Ore S.p.A - ufficio abbonamenti -via Goito, 13 - 40126 Bologna.Oppure inviare un fax al numero 051 6575823COSTRUIRE IN LATERIZIO (6 numeri) ......................................................................................... .............€ 37,00Per ulteriori informazioni SERVIZIO CLIENTI tel. 051 6575823Carta di credito (si prega inviare al numero di fax 051/6575823)Allego assegno bancario non trasferibile intestato a:a Il Sole 24 Ore S.p.A.Sì, desidero abbonarmi per un anno alla rivista COSTRUIRE IN LATERIZIO.(prezzo di abbonamento valido solo per l’Italia)studente (30% di sconto) € 26 (allegare attestato di frequenza Università)Cognome ________________________________________________________________________________________Nome ___________________________________________________________________________________________Professione ______________________________________________________________________________________Società __________________________________________________________________________________________Via _____________________________________________________________________n° ______________________CAP ___________________Città _________________________________________Prov ______________________Tel. __________________________________________________ Cell._________________ _____________________e-mail ___________________________________________________________________________________________Informativa If ex DL D.Lgs. n. 196/03 (tutela (ttl dll della privacy):Il Sole 24 ORE S.p.A., titolare del trattamento, tratta, con modalità connesseai fini, i Suoi dati personali, liberamente conferiti al momento della sottoscrizione dell’abbonamento od acquisiti da elenchi contenentidati personali relativi allo svolgimento di attività economiche ed equiparate, per i quali si applica l’art. 24, comma 1, lett. d) del D.Lgs.196/2003, per inviarLe la rivista in abbonamento o in omaggio. Il Responsabile del trattamento è il Direttore Responsabile, cui puòrivolgersi per esercitare i diritti dell’art. 7 D.Lgs. 196/2003 (accesso, correzione, cancellazione, ecc) e per conoscere l’elenco di tuttii Responsabili del Trattamento. I Suoi dati potranno essere trattati da incaricati preposti agli ordini, al marketing, al servizio clientie all’ammnistrazione e potranno essere comunicati alle società del Gruppo 24 ORE per il perseguimento delle medesimefinalità della raccolta, a società esterne per la spedizione della Rivista e per l’invio di nostro materiale promozionale.Il Responsabile del trattamento dei dati personali raccolti in banche dati di uso redazionale è il Direttore Responsabilea cui, presso il coordinamento delle segreterie redazionali (fax 02 39646926), gli interessati potranno rivolgersi peresercitare i diritti previsti dall’art. 7 D.Lgs. 193/2003. Gli articoli e lefotografie, anche se non pubblicati, nonsi restituiscono. Tutti i diritti sono riservati; nessuna parte di questa pubblicazione può essere riprodotta,memorizzata o trasmessa in nessun modo o forma, siaessa elettronica, elettrostatica, fotocopiaciclostile, senza il permesso scritto dell’editore.4)Contrassegno al ricevimentoClausola contrattuale: la sottoscrizione dell’offerta dà diritto a ricevere informazionicommerciali su prodotti e servizi del Gruppo “Il Sole 24 ORE”. Se non si desiderariceverle barri la seguente casella.............................................................................................COSTRUIRE IN LATERIZIO è una pubblicazione

•••••••• GLANAGRAM ARCHITECTS - OFFICE FOR THE SOUTH ASIAN HUMAN RIGHTS - NEW DELHI - vincitore sezione LATERIZIO SAIESELECTION 2010SAIE INNOVARE, INTEGRARE, COSTRUIREHa scelto SAIE 2011 come riferimentoper il mercato delle costruzionicon uno speciale LATERSAIE nell’areaSAIEnergia, Sostenibilità e Green BuildingViale della Fiera, 20 - 40127 Bologna (Italia) - Tel. +39 051 282111 - Fax +39 051 6374013 - www.saie.bolognafiere.it - saie@bolognafiere.it