Guido Morpurgo-Tagliabue e l'estetica del Settecento - SIE - SocietÃ ...

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4Pubblicati rispettivamente in “Rivista di Estetica”, 7 (1962), pp. 368-407; ivi, 8 (1963),pp. 22-60; ivi, 12 (1967), pp. 15-61. Il primo è ora ristampato come Postilla in Il Gusto nell’esteticadel Settecento, cit., pp. 213-42.5B. Croce, “Iniziazione all’estetica del Settecento” (1933), in Storia dell’estetica per saggi,Laterza, Bari 1967, p. 158.6Ibid., pp. 145-46.7M. M. Rossi, L’estetica dell’empirismo inglese, Sansoni, Firenze 1944, Introduzione, vol.I, pp. 25 e 38.8V. E. Alfieri, “L’estetica dall’Illuminismo al Romanticismo fuori d’Italia”, in Aa. Vv.,Momenti e problemi di storia dell’estetica, Marzorati, Milano 1959, vol. II, p. 596.9G. Morpurgo-Tagliabue, Il concetto dello stile, Bocca, Milano 1951, p. 263.10Il Gusto nell’estetica del Settecento, cit., pp. 25-26.11B. Croce Estetica (1902), a cura di G. Galasso, Adelphi, Milano 1990, pp. 355 ss.12Sansoni, Firenze 1962.13Cfr. L. Anceschi, Studi sull’estetica dell’empirismo inglese, Bologna 1958, poi rifluiti inDa Bacone a Kant, Il Mulino, Bologna 1972.14D. Hume, La regola del gusto, a cura di G. Preti, Minuziano, Milano 1946, Introduzione,p. 24.15E. Burke, Ricerca sull’origine delle idee del sublime e del bello, a cura di A. Baratono,Minuziano, Milano 1945, Introduzione, p. 2916Rossi, L’estetica dell’empirismo inglese, cit., vol. I, pp. 46-51.17Il Gusto nell’estetica del Settecento, cit., p. 137.18Ibid., p. 147.19E. Migliorini, “L’estetica fra Seicento e Settecento”, in M. Dufrenne e D. Formaggio,Trattato di estetica, Mondadori, Milano 1981, vol. I, p.180.20Rossi, L’estetica dell’empirismo inglese, cit., vol. I, pp. 69-74.21M. Dal Pra, Hume, Bocca, Milano 1949, p. 269; n. ed. col titolo David Hume: la vitae l’opera, Laterza, Roma-Bari 1984, p. 285.22Hume, La regola del gusto, cit., pp. 36 e 28.23Il Gusto nell’estetica del Settecento, cit., pp. 175-77.24G. Morpurgo-Tagliabue, Demetrio: dello stile, Ed. dell’Ateneo, Roma 1980, p. 172. Masi veda anche l’Introduzione a I. Kant, Osservazioni sul sentimento del bello e del sublime,Rizzoli, Milano 1989. Tale gesto di reazone non è còlto, invece, dalla storiografia di linguainglese (ma nemmeno, in Italia, da Assunto), che pone un rapporto di continuità fra Burkee Kant.25Il Gusto nell’estetica del Settecento, cit., p. 196.26E. Burke, Inchiesta sul Bello e il Sublime, a cura di G. Sertoli e G. Miglietta, Aesthetica,Palermo 2002 8 , p. 52.27Rossi, L’estetica dell’empirismo inglese, cit., vol. I, p. 74.28Bocca, Milano 1951. Ma si veda anche il saggio La finalità in Kant e le scienze empirichedella natura, “Rivista critica di storia della filosofia”, 13 (1958), pp. 305-18, con cui inun primo tempo Morpurgo-Tagliabue aveva pensato di concludere la raccolta (poi non realizzata)dei suoi saggi sull’estetica del gusto nel Settecento italiano e inglese.23
Aporia e dialettica del Gustodi Andrea GattiPer molti studiosi italiani gli scritti di Guido Morpurgo-Tagliabuesul “gusto” nell’Inghilterra del Settecento sono stati probabilmenteuna lettura classica, se non iniziatica * . Più d’uno ha avvertito il fascinodelle sue pagine, la cui insistenza sulla “modernità” del concetto digusto elaborato dall’estetica britannica – posta a immediato confrontocon quella italiana – sembra ancor oggi una chiave di lettura illuminantee feconda: tale cioè da agevolare la collocazione d’ogni singoloautore entro un quadro generale coerente e schiudere prospettive piùampie alla comprensione della presa di coscienza estetica che si attuò,in forme varie e complesse, nella cultura inglese fra Sei e Settecento.Sono quindi grato ai promotori di quest’incontro per avermi dato occasionedi rileggere e riconsiderare un autore cui tutti siamo naturalmentedebitori; e volentieri mi associo agli apprezzamenti per la luciditàdel pensiero di Morpurgo-Tagliabue più volte risuonati nel nostroconvegno.Nonostante la sottigliezza di cui dànno prova, anche le aperturecritiche degli scritti su Il Gusto nell’estetica del Settecento non sembranotuttavia immuni da superamenti e revisioni che le acquisizioni intellettualifatalmente subiscono a motivo di interessi mutati, problemiemergenti, nuove conoscenze documentali e storiografiche. Di ciò ebbechiara consapevolezza Morpurgo-Tagliabue: confermando l’efficaciadella sua lezione di metodo e l’indubbio valore specifico delle citatepagine inglesi, intendo segnare alcuni marginalia, frutto di studî inqualche modo “paralleli”.Vorrei sùbito richiamare l’attenzione su un fatto significativo: quasiognuno degli autori inglesi del XVIII secolo presenta un “sistema” all’internodel quale si notano incongruenze, la cui analisi, non meno diquella condotta su aspetti meno riposti, rivela aspetti interessanti dellamoderna riflessione estetica; e soprattutto obbliga a fornire, o almenoa tentare, una spiegazione di quelle contraddizioni. Non sarà inutile, invia preliminare, un agile esame delle rispettive dottrine.Joseph Addison – sulla cui opera Morpurgo-Tagliabue si diffondelungamente e insolitamente per il tempo suo e nostro – propone25
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