Fotografia RAW con Photoshop - Capitolo 1 - Apogeo

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Capitolo 1: il formato RAW 3 percezione umana: la sensibilità dei bastoncini collocati sulla retina ha un picco a una lunghezza d’onda di circa 550 nm, che corrisponde al colore verde. Il ruolo della matrice di Bayer è proprio quello di produrre immagini a colori a partire da una cattura eseguita in bianco e nero: ogni elemento fotosensibile, essendo dotato di un filtro colorato, riconosce unicamente la luce la cui lunghezza La matrice di Bayer. d’onda corrisponde a tale colore. Per ottenere informazioni complete in termini di colori, occorre pertanto procedere a un’interpolazione. Per fare ciò, il software di conversione utilizza una parte dei metadati presenti nel file grezzo per calcolare, pixel per pixel, le informazioni mancanti sui colori, a partire da quelle tratte dai pixel adiacenti. Benché tale interpolazione sia fondamentale per determinare la qualità finale dell’immagine, questa non è che una parte del lavoro svolto dal software di conversione. Esso infatti si occupa anche di ottimizzare i parametri descritti di seguito. Bilanciamento del bianco L’occhio e il cervello umano sono in grado di compensare automaticamente la “temperatura” del colore di una scena. Potete agevolmente compiere questo piccolo esperimento osservando un foglio bianco esposto a varie fonti di illuminazione di colore differente: il foglio vi sembrerà sempre bianco, nonostante la dominante calda o fredda determinata dalla luce. Sfortunatamente le emulsioni delle pellicole fotografiche e i sensori non possiedono questa meravigliosa caratteristica dell’occhio. Mentre il fotografo analogico doveva scegliere una pellicola appropriata (per luce solare o tungsteno), oltre a uno o più filtri installati sull’obiettivo o sulla sorgente di luce, il fotografo digitale deve applicare una regolazione del bilanciamento del bianco, che considera la temperatura del colore utilizzato per l’illuminazione. Contrariamente a ciò che avviene nel caso del formato JPEG, dove l’aspetto finale della fotografia è determinato irrimediabilmente dalla regolazione del bilanciamento del bianco dell’apparecchio, questo fattore non ha alcuna incidenza sull’immagine memorizzata in formato RAW: in pratica, nel file verrà registrato solo un metadato (un tag) contenente questa informazione. Il software di conversione permetterà pertanto di regolare a piacere a posteriori questo parametro. Questo vale anche per tutte le altre regolazioni: contrasto, nitidezza, riduzione del rumore e così via. Nel Capitolo 3 troverete ogni indicazione necessaria per definire un bilanciamento del bianco corretto a partire dallo scatto, in funzione delle condizioni d’illuminazione del soggetto. Correzione della gamma Il sensore possiede come impostazione predefinita una gamma pari a 1,0, con una risposta tonale molto differente dalla visione garantita dall’occhio, prossima al valore di 2,2, o alla resa della pellicola. Per compensare tale scarto, il software di conversione applica all’immagine RAW una curva di correzione che permette di ottenere un’immagine corretta. Il Capitolo 3 è dedicato proprio a questo aspetto.
4 Capitolo 1: il formato RAW Distinzione fra la visione di un apparecchio fotografico e la visione umana. L’apparecchio (in alto) distingue molto meglio le luci rispetto alle ombre; per tornare alla visione umana (in basso), è necessario spostare le tonalità verso i toni medi, in modo che siamo presenti più informazioni nei toni scuri, dove i nostri occhi sono più sensibili. Interpretazione colorimetrica L’interpretazione colorimetrica non è altro che una caratterizzazione dell’apparecchio fotografico digitale. Il software di conversione utilizza uno o più profili ICC per attribuire ai pixel dei valori colorimetrici precisi. Mentre alcuni software di conversione (Canon DPP, Nikon Capture NX2 e così via) autorizzano solo l’impiego dei profili generici forniti dal software stesso (che non tengono conto delle eventuali differenze esistenti fra due apparecchi del medesimo modello), altri permettono di utilizzare profili ICC personalizzati, stabiliti dal fotografo per il proprio specifico apparecchio. È pur vero che i profili generici proposti dai grandi produttori di software, come Adobe, Canon e Nikon sono sufficienti per il 95% dei lavori e che la creazione di profili ICC dedicati si impone soprattutto per le foto realizzate in studio o per la riproduzione di opere d’arte. Tuttavia, la loro creazione si rivela un’operazione ancora piuttosto delicata. Troverete ulteriori informazioni su questo argomento nel Capitolo 4, dedicato alla gestione dei colori. Riduzione del rumore Il rumore digitale resta una delle principali preoccupazioni dei fotografi, anche se i progressi conseguiti recentemente per alleviare da questo difetto sono stati veramente spettacolari. È preferibile gestire il rumore all’inizio dell’elaborazione, ovvero durante la conversione del file RAW, che durante la fase di ritocco dell’immagine, per non correre il rischio di amplificarli; ne parleremo nel Capitolo 5. I software di conversione propongono strumenti sempre più sofisticati e benché il rumore sia sempre meno visibile nelle immagini, gli editor dedicano ancora molti sforzi alla sua riduzione. Si cominciano a trovare sul mercato soluzioni che utilizzano le informazioni EXIF per determinare una regolazione automatica della riduzione del rumore a partire dalla sensibilità ISO. Alcuni software di conversione (come DxO Optics Pro, Camera Raw e Lightroom) applicano la riduzione del rumore prima dell’interpolazione dei colori, mentre altri (come Bibble Pro e Aperture) integrano per questo scopo plug-in potenti quanto sofisticati.
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