FuoriAsse_n_22

Il testo
non è tutto,
il teatro
custodisce
un altro
linguaggio
a cura di Fernando Coratelli
Libertà
e arbitrio
©Azereth Skivel
Ammetto subito che la pièce Tu es libre
di Francesca Garolla, per la regia di
Renzo Martinelli, andato in scena al
Teatro I di Milano dal 15 novembre
all’11 dicembre 2017, mi è molto affine
in tematiche e azioni. Tutto ruota intorno
alla scomparsa di Haner, ragazza
francese «caucasica», come direbbero
oltreoceano, che pare essere partita
come foreign fighter per la Siria.
Dunque, tutto ha inizio in una stazione
di polizia, o forse nella stanza di un magistrato,
è il momento delle deposizioni,
degli interrogatori. Per capire chi è e
cos’ha intenzione di fare (o cosa ha già
fatto) Haner, sfilano sua madre, suo
padre, una sua amica e il ragazzo di cui
si è innamorata, un egiziano che l’ha
portata sulla strada dell’Islam e che
forse l’ha spinta a questa scelta estremista,
in nome della libertà, che fa rima
con verità. Haner, quindi, è sparita
senza lasciare tracce salvo che per un
libro da cui non si separa mai: L’Iliade.
Quel libro che le aveva regalato il padre
e da cui deriva il nome Haner – AndromAca,
«uomo in battaglia». Ma in quale
battaglia è adesso Haner? Sua madre
non lo sa, stenta a riconoscere quella
figlia che ha trovato una sua voce, una
verità in quella scelta. Già, perché
Haner oggi indossa il velo, ha trovato se
stessa, la sua libertà.
E è intorno alla parola libertà che Francesca
Garolla (il testo è stato finalista al
Premio Riccione 2017) costruisce l’intera
pièce. D’altronde il titolo non lascia
dubbi, o meglio crea un dubbio filosofico
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Teatro