TRAKS MAGAZINE #14

intervista
Katia Pesti
Se il titolo è sintomatico del significato
del disco, qual è l’abisso
dal quale sei risalita?
E’ incredibile come una sola parola
possa alimentare tanta curiosità! Sì
certo Abyss è il titolo, rappresentato
anche simbolicamente nella sua
forma grafica; uno spunto extra
musicale che è servito a dare un
titolo questo progetto. Abyss è partito
dall’idea di riprodurre al pianoforte
suoni primordiali arcaici e
contemporanei al tempo stesso.
Mi sembra palese la volontà di
comporre un disco di pianoforte
ma non soltanto di pianoforte...
Il pianoforte è il mio strumento.
Ho iniziato a suonarlo per gioco
da bambina per proseguire poi in
Conservatorio; ho seguito quindi
un percorso di studi accademici,
per poi distaccarmene. Finiti gli
studi accademici infatti ho continuato
in una direzione del tutto
personale, istintiva e libera, ma
sempre rigorosa, di quel rigore che
ho appreso studiando la musica dei
grandi compositori della musica
classica e non solo. Il felice imprinting
ricevuto da piccola credo abbia
influito sul mio rapporto con la
musica e il pianoforte. Da grande,
il gioco si è trasformato in ricerca e
sperimentazione e non ho mai perso
quel punto di vista legato al gioco.
Compongo il più delle volte direttamente
al pianoforte, trovando
in esso il rispecchiamento del mio
pensiero, che sviluppo seguendo
una fantasticheria iniziale. In alcuni
casi faccio risuonare le corde del
pianoforte insieme ad altri oggetti
poggiati sopra.... piccole cose che
vado via via cercando nelle mie cosiddette
“camminate musicali”.
I titoli delle composizioni lasciano
trasparire una certa materialità:
da dove nasce questa
“voglia di materia”?
Credo di averti risposto parlandoti
delle mie camminate e quindi della
mia abitudine di cercare oggetti
che inserisco nelle corde. Questi
oggetti infondo perdono la loro
funzione originale e diventano materia
sonora e vibrante. Siamo fat-
ti di impronte, ossa,
sangue... forse anche di
stelle e pietre lunari... in
un continuo rapporto sinestetico,
empatico, risonante.
Come nascono le collaborazioni
con Gabin Dabirè ed Elaine Trigiani?
Parlando di camminate musicali...
diciamo che ho avuto la fortuna di
incontrare Gabin Dabiré ed Elaine
Trigiani. La voce di Elaine possiede
un’inflessione che corrisponde
al suono che avevo in testa quando
ho scritto il testo di Rolling. Gabin
Dabirè l’ho conosciuto grazie ad
Aldo Coppola. Una felice collaborazione
con un grande artista;
voce e pianoforte sintetizzati in un
unico timbro. Nei brani interpretati
da Dabirè è evidente il legame
timbrico che si è creato. La formula
di questo legame è nella sintesi tra
la voce africana di Gabin e la voce
del mio pianoforte. Questa nuova
formula ha dato il “La” per avviare
una collaborazione più ampia con
un primo concerto a Roma.
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