Cinema di prossimità

«L’impiego di una qualsiasi “macchina cinema”, la presenza di una troupe più
o meno ingombrante, le esigenze tecniche necessarie al conseguimento di un
alto livello qualitativo delle immagini e dei suoni, si riflettono in modo determinante
sulla natura del “girato”, che risulta interamente teso a indurre nello
spettatore il punto di vista di chi sta dietro alla macchina da presa e a suggerirgli
l’oggettività di quanto gli viene mostrato.» 10
Al contrario, il cinema di prossimità infrange queste modalità industriali,
«minimizzando l’invasività del mezzo tecnico, sottraendosi alla tirannia degli
standard sia qualitativi che temporali ma, soprattutto, mettendosi diversamente in
gioco con la materia ripresa e con il suo (eventuale) spettatore.» 11
È certamente la nonfiction il laboratorio dove questo cinema prende forma,
proprio perché fin dalle origini più svincolata da codici linguistici e regole industriali.
Il Cinema amatoriale
«Secondo quanto ci riferisce Aprà, la vendita di pellicola 35 mm (considerato un
formato professionale) risulta solo il 30%, il restante 70% di pellicola (non professionale)
è diviso tra 8 mm, Super8 e 16 mm. Una percentuale che Aprà ricorda
costante anche negli anni Settanta, dove la produzione di cinema di finzione
risultava essere dal 30% al 70%.» 12
Il cinema amatoriale è il più praticato ma anche il meno conosciuto. Un vero
e proprio studio, che sfocerà in una delle prime opere sul film di famiglia, gli
verrà dedicato solo grazie a Roger Odin, che nel 1995 creerà un gruppo di ricerca
interdisciplinare alla Sorbonne nouvelle (Paris III). Lo studio effettuato da
Roger Odin, e pubblicato sulla Storia del cinema mondiale, conferma l’importanza
del cinema amatoriale e, al contempo, la scarsità di attenzione critico-accademica
su questo oggetto.
Sono amatoriali i film di famiglia, così come i diari filmati e un certo tipo di
cinema sperimentale e documentario: Odin parla di cinema amatoriale evitando
di contrapporlo semplicemente al cinema professionale.
Il confine netto non sussiste nemmeno da un punto di vista tecnico, poiché
esistono pellicole amatoriali in 35 mm, così come pellicole professionali in 16
mm, nativamente amatoriale, o ancora Super8, utilizzato proprio per le sue caratteristiche
estetiche e formali a livello professionale.
Lo studioso francese ricerca il cinema amatoriale nel cinema professionale,
19