126 za non possono sfuggi

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126 za non possono sfuggire le diverse parti che, pur legate fra loro da un tutt’uno, lasciano intravedere tempi diversi che l’hanno definita: il presbiterio, con i suoi imponenti pilastri costituisce la parte più antica dell’edificio, di difficile collocazione nel tempo, certo anteriore al sec. XV; la cappella dell’Addolorata, già del Crocifisso, la cui parete sovrastante l’altare con i preziosi bassorilievi, risulta essere di epoca chiaramente rinascimentale; l’ampia navata del sec. XVII, sobria e solenne insieme, opera di completamento dell’intera struttura. Annessa a essa, si colloca il campanile, simbolo della città, quasi una vedetta sull’abitato: ardita costruzione che richiama nel suo stile romanico pugliese quelli simili di Bari e di Palo del Colle. Prima ancora delle maestranze coinvolte, vi fu un certo interesse e una dedizione da parte di coloro che vollero e diedero impulso alla costruzione, all’ampliamento e al restauro dell’intero edificio. Non conosciamo i tempi della sua fondazione; sappiamo che Bona Sforza, regina di Polonia e duchessa di Bari, profondamente legata alla Terra di Modugno, contribuì con elargizioni al consolidamento della chiesa; non fu da meno lo zelo del Capitolo preposto al culto e al mantenimento del tempio; anche l’Università cittadina ebbe il suo doveroso ruolo negli interventi sulle necessità strutturali, ritenendola “chiesa ricettizia di patronato laicale”; né si può dimenticare la generosità del popolo che la sentì sua casa e si prodigò per essa in tanti modi, sapendo che in quel luogo aveva ricevuto quei doni che l’avevano nutrito e accompagnavano la sua fede. Fu questa partecipata generosità che spinse a cercare anche lontano dalla città o dalla regione ciò che poteva essere di utilità e vanto per la chiesa: fu il caso di commissionare al pittore veneziano Bartolomeo Vivarini (sec. XV) la scena dell’Annunciazione, titolare della parrocchia; così pure far pervenire da Fiume, in Dalmazia, i legni per le capriate della navata. Le produzioni pittoriche presero piede in modo consistente nei secoli XVII e XVIII: Carlo Rosa, Nicola Gliri, Vito Antonio De Filippis della scuola bitontina, diedero particolare splendore al cappellone del SS. Sacramento; non è da trascurarsi Nicola Porta, allievo e aiuto del Giaquinto, con la sua numerosa produzione proveniente dalla vicina chiesa di Santa Maria della Purità, che aggiunge quel tratto tipico del barocco pugliese.
PUBBLICAZIONI Restituita in questi ultimi anni al suo splendore con un generale consolidamento e restauro, la chiesa è tornata a narrarci la sua bellezza. Probabilmente in futuro verranno alla luce altri particolari di cui oggi abbiamo una limitata percezione, come il succorpo ancora inesplorato. Ci rimettiamo a quanti in futuro avranno ancora a cuore questa chiesa per meglio conoscere la sua storia. sac. Nicola Colatorti, parroco 127
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