Archeomatica_1_2020

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Fig. 4 - Sezioni tomografiche radiali corrispondenti ai tre strati osservatinel frammento di Guarneri: legno (a), strato di preparazione (b) e verniceesterna (c); ricostruzione tomografica 3D della stratigrafia (le particelle blu erosse rappresentano il particolato disperso all’interno degli strati) (d).una struttura stratigrafica molto più semplice rispetto aidue casi precedentemente descritti: il legno (Figura 3a) èinfatti rivestito da un sottile strato di preparazione proteica(Figura 3b) - nel quale non sono visibili riempitivi - e daun singolo strato di vernice (25–30 μm di spessore) cheincorpora rare particelle di ocra rossa (2–3 μm di diametro)(Figura 3c). Queste caratteristiche identificano non soltantoprocedure di finitura più rapide, ma anche il discostamentodi Maggini dagli insegnamenti del suo maestro, a favore diuna rielaborazione personale di determinate procedure.La tradizione liutaria a Brescia si concluse con la morte diMaggini, ma in Lombardia la liuteria continuò a vivere eprosperare nella città di Cremona. Alla fine del 1500 erainfatti già attiva la bottega della famiglia Amati, la qualesopravvisse miracolosamente alla peste: ciò che fu nefastoper la tradizione bresciana fu invece fortunato per latradizione liutaria cremonese. Andrea Amati, capostipitedella famiglia e della tradizione che ha reso grande ilnome di Cremona nel mondo, fu probabilmente in contattocon Gasparo da Salò (si ipotizza che fu suo allievo primadi spostarsi a Cremona). All’interno della sua bottegasi formarono probabilmente Andrea Guarneri e AntonioStradivari: i metodi degli Amati vennero così tramandatida maestro a discepolo, permettendo l’apertura di nuovebotteghe a conduzione familiare.Ed è proprio di Andrea Guarneri il frammento di violoncelloosservato al sincrotrone. In questo caso la preparazioneè penetrata profondamente nel legno per circa 200 μm(Figura 4a,b). E’ rilevabile un unico strato di vernice (Figura4c): essa contiene rare particelle di ocra rossa, difficili daidentificare a causa del loro ridotto diametro (circa 2 μm).La struttura stratigrafica di questo frammento (Figura 4d) èmolto simile a ciò che è stato osservato in precedenti studisu microcampioni di strumenti Amati (Fiocco 2017, Fichera2017).Alcune lievi differenze sono state riscontrate nellastratigrafia del frammento di violoncello di Jacobus Stainer(Figura 5a,b). Si ipotizza che egli abbia avuto contatti conla famiglia Amati, e che si perfezionò a Cremona per unbreve periodo prima di tornare a esercitare la professionein Austria. Il reperto presenta uno strato di preparazioneomogeneo (spesso 15 μm), realizzato con un leganteproteico nel quale sono dispersi carbonati di calcio (circa5 μm di diametro). Al di sopra, uno spesso strato di vernice(30 μm) contiene pigmenti a base di ferro (diametro 5-10μm).Infine, si riporta il caso del frammento attribuito ad uncontrabbasso di Lorenzo Guadagnini (Figura 5c). Non siconosce molto di questo autore: in passato si ipotizzò chefosse stato allievo di Antonio Stradivari, per poi spostarsi aTorino. Ad oggi si è portati a ritenere che Lorenzo Guadagnini,padre del celebre Giovanni Battista Guadagnini, capostipitedella scuola piemontese, non svolse mai la professione diliutaio, e che gli strumenti a lui attribuiti possano esserestati realizzati dal figlio o erroneamente attribuiti in passato(Rosengard 2000). Il reperto presenta una preparazionecolorata di circa 10 μm di spessore, in cui sono dispersidiversi tipi di particelle. Alcune sono riconducibili a ocrerosse, altre invece sono identificate come solfati di calcio,presumibilmente gesso. Le tracheidi superiori del substratoligneo sembrano essere state parzialmente riempite daquesto strato di preparazione. Nello spesso strato di verniceFig. 5 - Immagine UV della sezione lucida relativa al campione di Jacobus Stainer (a) e sezione tomografica trasversale dello stesso frammento (b);ricostruzione tomografica 3D della stratigrafia corrispondente al frammento di Lorenzo Guadagnini (le particelle rosse rappresentano il particolatodisperso all’interno degli strati)(c).24 ArcheomaticA N°1 gennaio 2020
Tecnologie per i Beni Culturali 25sopra di esso - circa 50 μm - è stata documentata la presenzadi inclusi e di bolle d’aria. A differenza di quanto ipotizzatoin partenza sulla base delle indagini micro-distruttive,l'indagine micro-CT ha ha permesso di smentire l’ipotesiin merito alla deformazione delle tracheidi superiori permezzo di un pre-trattamento meccanico o chimico.Nonostante i vantaggi offerti dall’indagine micro-CT,la tecnica ha tuttavia mostrato alcune limitazioni neldiscriminare strati inferiori a 10 μm di spessore. Inparticolare, nel caso del primo frammento di Gasparo daSalò, l’indagine stratigrafica micro-distruttiva preliminareè stata di fondamentale importanza per una completa ecorretta lettura delle sezioni tomografiche.CONCLUSIONIL'aspetto più vantaggioso dell’utilizzo della microtomografiacomputerizzata con luce di sincrotrone per lo studio dellastratigrafia inerente al processo di finitura e verniciaturadegli strumenti musicali è senza dubbio quello di poterottenere immagini tridimensionali ad alta risoluzione deimateriali in esame. Inoltre, la possibilità di operare con unfascio estremamente coerente come quello proprio dellaluce di sincrotrone e di applicare il metodo del contrastodi fase permette la discriminazione tra materiali organicidi diversa natura, sulla base della variazione nella scala digrigi, cosa non possibile con dispositivi microtomograficiconvenzionali. I dati ottenuti sono preziosi ai fini dellacaratterizzazione dei materiali e dei metodi dellatradizione, identificando la presenza - o l’assenza - di unapreparazione, la posizione delle particelle in ciascunostrato e la misura della loro granulometria. Integrandoquesti risultati con quelli di cui disporremo prossimamente,ottenuti con tecniche non invasive innovative per lo studiodel tipo di proteine utilizzate nelle preparazioni del legno edella natura delle sostanze organiche presenti nelle vernici,saremo presto in grado di fornire informazioni completeriguardo alle antiche tecniche di costruzione e finitura deigrandi liutai del passato.RINGRAZIAMENTIL'accesso alla beamline SYRMEP di Elettra SincrotroneTrieste è stato possibile grazie al proposal N. 20170163. Gliautori sono grati a Franco Zanini e Monica Gulmini per ilsupporto nell’attività di ricerca. Gli autori sono grati allaScuola Internazionale di Liuteria di Cremona, per averconcesso l’analisi dei reperti.BIBLIOGRAFIACloetens, P., Barrett, R., Baruchel, J., Guigay, J.P. & Schlenker, M. (1996) Phaseobjects in synchrotron radiation hard X-ray imaging, J. Phys. D. Appl. Phys. 29, 133-146. DOI:10.1088/0022-3727/29/1/023.Dasseno F. & Ravasio U. (1990) Gasparo da Salò e la liuteria Bresciana tra rinascimentoe Barocco, Editrice TurrisFichera G.V., Rovetta T., Fiocco G., Alberti G., Invernizzi C., Licchelli M. & MalagodiM. (2017) Elemental analysis as statistical preliminary study of historical musicalinstruments, Microchemical Journal 137, 3, pp. 307-317. DOI:10.1016/j.microc.2017.11.004Fiocco G., Rovetta T., Gulmini M., Piccirillo A., Licchelli M. & Malagodi M. (2017)Spectroscopic analysis leading to characterize finishing treatments of ancientbowed string instruments, Applied Spectroscopy, 71(11), pp. 2477–2487.DOI:10.1177/0003702817715622Fiocco G., Rovetta T., Malagodi M., Licchelli M., Gulmini M., Lanzafame G., ZaniniF., Lo Giudice A. & Re A. (2018) Synchrotron radiation micro-computed tomographyfor the investigation of finishing treatments in historical bowed string instruments:Issues and perspectives, European Physical Journal Plus 133: 525, DOI 10.1140/epjp/i2018-12366-5Fiocco G., Rovetta T., Invernizzi C., Albano M., Malagodi M., Licchelli M., Re A., LoGiudice A., Lanzafame G.N., Zanini F., Iwanicka M., Targowski P. & Gulmini M. (2019)A Micro-Tomographic Insight into the Coating Systems of Historical Bowed String Instruments,Coatings, 9:2 81; DOI:10.3390/coatings9020081Rosengard D. (2000) Giovanni Battista Guadagnini. The life and achievement of amaster maker of violins, Carteggio MediaZanrè A. et al. (2019) “I Segreti di Sgarabotto”, Edizioni Scrollavezza & ZanrèAbstractThe coating system of bowed string instruments is often composed of severalorganic (e.g. siccative oils, resins) and inorganic (e.g. pigments, fillers)materials, variously mixed and/or overlaid. In two recent scientific studiesperformed by the Arvedi Laboratory of Non-Invasive Diagnostics, six largefragments removed from musical instruments during past restorations andattributed to important violin makers have been considered for an innovativenon-invasive insight into their stratigraphies through Synchrotron Radiationmicro-Computed Tomography.Parole ChiaveMusical instrument; Lutherie; Varnish; Synchrotron; CT scanAutoreTommaso Rovettatommaso.rovetta@unipv.itGiacomo Fioccogiacomo.fiocco@unipv.itMichela Albanomichela.albano@unipv.itClaudia Invernizziclaudia.invernizzi@unipv.itLaboratorio Arvedi di Diagnostica non Invasiva, CISRiCUniversità degli Studi di Pavia, Via Bell’Aspa 3, 26100 Cremona, ItalyGabriele Natale Lanzafamegabriele.lanzafame@unict.itDipartimento di Scienze Biologiche, Geologiche e AmbientaliUniversità di Catania, Corso Italia 57, 95129 Catania, ItalyAlessandro Realessandro.re@unito.itDipartimento di FisicaUniversità di Torino and INFN, Sezione di Torino, Via Pietro Giuria 1,10125 Torino, Italy
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