Archeomatica 1 2021

AGORÀ
Il Louvre virtuale cambia – Il
Louvre, il grande museo parigino,
a causa della pandemia è chiuso
da mesi. Un duro colpo per la cultura,
la critica e la ricerca: ognuno
che ami l’arte e’ consapevole
che e’ creata per essere fruita.
Ancora una volta la tecnologia va
incontro all’arte, alla didattica
e al turismo, si dimostra arte,
e l’intera collezione parigina -
composta da centinaia di migliaia
di pezzi - è online, su un nuovissimo
sito web, ma questa volta
dedicato quasi esclusivamente al
Louvre.
Il database ‘Louvre Site des Collections’
contiene, infatti, oltre
alle sue opere, le sculture dei
giardini del Carrousel e delle Tuileries,
quelle del Musée National
Eugène Delacroix e le opere recuperate
dopo la seconda guerra
mondiale. Per la prima volta il
museo, forse il più visitato dai
turisti che ci sia, compare scorporato
dalle basi dei dati di Catalogo
dei musei francesi denominate
Atlas e Joconde, da decenni
accessibili alle curiosità e alla ricerca
degli appassionati di tutto
il mondo e create a partire dagli
anni Settanta.
Sul sito le schede delle opere
vengono periodicamente aggiornate
nel campo bibliografico
dagli esperti del museo e rese
disponibili all’utente con una catalogazione
abbinata a strumenti
anche intuitivi e semplici. Inoltre
è corredato da una mappa interattiva
che consente ai visitatori
di addentrarsi stanza per stanza.
Un avviso ai naviganti circoscrive
la bibliografia, che, senza
pretendere di essere selettiva o
esaustiva, e’ limitata alle attività
più strettamente museali.
Come di consueto, le collezioni
possono essere approfondite in
diversi modi: ricerca semplice o
avanzata, album a tema e voci
smistate per dipartimento curatoriale.
In aggiunta, il sito stesso
del museo è stato ottimizzato
e diviso in tre sezioni principali:
‘visiter’, ‘découvir’, ‘en ce moment’.
«L’accessibilità è il cuore della
nostra missione» ha ribadito
Jean-Luc Martinez, direttore del
museo, il quale è convinto che
questa corsa digitale possa in
qualche modo alleviare e non sostituire
la mancanza di visite allo
straordinario monumento francese.
Come spesso accade, le revisioni
parziali e gli aggiornamenti
non sempre contribuiscono ad
arricchire e ad approfondire la
schedatura storica dell’oggetto
artistico: a tutti gli esperti e’
consigliabile accedere alle più
vecchie basi dati per le vicende
collezionistiche dell’opera, che il
criterio di obiettività dei curatori
ha deontologicamente e professionalmente
mantenuto in linea,
anche per quanto attiene alla
documentazione fotografica, con
l’alta definizione adottata veramente
apprezzabile, a portata di
mano per tutti gli interpreti.
A campione, tra le opere più celebri
della collezione, per quanto
attiene in dettaglio alla Morte
della Madonna di Caravaggio,
la scheda di catalogo del Louvre
finalmente pubblica la sua provenienza
dalla collezione di Carlo
I d’Inghilterra. Dato desunto
dall’edizione del 1757, con una
nota di Horace Walpole, dei due
manoscritti di Oxford, che si
datano al 1639, del Catalogo di
Abraham van der Doort, curatore
della raccolta reale, che vi descriveva:
“Dorcas lying dead, by
Michael Angel Caravagio”, venduta
ad Everhard Jabach e da
questi poi a Luigi XIV, sancita la
prima appartenenza nel 1607 alla
raccolta Gonzaga. L’accessibilità
online del dato e’ oggi confrontabile
in parte con il manoscritto
legato di Van der Doort conservato
dal Royal Collection Trust. La
perplessità derivava dal significato
di ‘Dorcas’, nome greco di Tabita
e dall’interpretazione di Van
der Doort e, conseguentemente
di Walpole, del soggetto del Transito
della Vergine come di una
Resurrezione di Tabita, dagli Atti
degli Apostoli.
Ora, se e’ vero che artisti italiani
come Raffaello, Leonardo, Michelangelo,
Tiziano o Caravaggio
appartengono ad ogni cultura e
anche alla lingua francese, che
nei secoli li ha ‘tradotti’, appropriandosene,
e’ pur vero che l’uso
ha restituito nel secolo scorso
il nome in lingua originale di quasi
ogni artista od autore incluso
negli indici di catalogo redatti
dagli schedatori di ogni parte
del mondo, come prima voce del
nome autore identificato. Non
e’ ancora così per lo strumento
parigino che accoglie come nomi
d’autorità: Raphael, Leonard, Michelange,
Titien, Caravage, che
qualunque correttore automatico
tenderà oggi a correggere. In
fondo in fondo, automatismo per
automatismo, e’ pur vero che lo
stesso correttore non muterebbe
immediatamente in Delacroix il
pittore che per avventura scrivessimo
‘Della Croce’. Sono banche
dati storicizzate, oltre che
38 ArcheomaticA N°1 marzo 2021