Archeomatica_2_2021

ivista trimestrale, Anno XIII - Numero II giugno 2021 

ArcheomaticA 

Tecnologie per i Beni Culturali 

Laser Scanner 3D per il Restauro 

Ricomposizione di opere d'arte 

Raccontare la Memoria 

Marketing culturale in Molise 

Archeologia forense sulla scena del crimine 

www.archeomatica.it

EDITORIALE 

Il DNA di Leonardo 

Cari lettori, 

mentre affidiamo ad Archeomatica contenuti che, molto spesso, più sono tecnologicamente avanzati e 

più respingono con precisione esasperata le nostri menti alla preistoria della vita, spostando millenni 

inondati di mistero come fossero granelli di sabbia, spinti dalla curiosità, scopriamo che istituzioni 

serissime come il Centro Rockefeller di New York indagano sul DNA di Leonardo Da Vinci. Rintracciano 

i suoi eredi viventi nel Comune toscano di Vinci allo scopo di rivelare all’umanità il segreto del suo 

genio attraverso i suoi cromosomi, trascrivendo con l’automazione dell’Intelligenza Artificiale questo 

codice vinciano. Ora, per prima cosa, vorremmo augurare agli abitanti di Vinci che i loro antenati 

abbiano pagato con regolarità i rispettivi carichi fiscali, compreso quello cimiteriale, per non vedersi 

recapitare gabelle di Ser Piero Da Vinci e dei suoi successori in virtù della loro onorata sepoltura nel 

Comune, dato che sarebbe così certificata la loro discendenza, in barba a tutte le leggi anti-razziali 

del nostro paese. In secondo luogo, ci spieghiamo perché la storia dell’arte si sia affannata nei secoli a 

cercare il genio nelle opere degli uomini e delle donne, cioè nel loro studio e lavoro, con altro studio, 

che una tecnologia, e le macchine di Leonardo sono di questo genere, può alleviare e semplificare, 

presumendo più che accettando di non sapere se fosse scritto o meno nel loro genoma. Cosa che 

sarebbe una negazione del libero arbitrio nel vissuto individuale: una sorta di predestinazione 

programmata. Finiremmo per schierarci con la scienza di Antonino Zichichi, laddove afferma, o così 

ci sembra, che Dio esiste perché è logico che esista, e ne saremmo infinitamente sollevati con la 

coscienza del fatto che tanti Leonardo Da Vinci rigenerati come pecore Dolly nel mondo sarebbero una 

scoperta inaspettata soprattutto per loro stessi. Lasciando insoddisfatto il bisogno di ogni individuo 

di determinarsi l’un l’altro, non vi sarebbe, per la scienza, nulla di più nuovo che un robot quasi 

perfetto: nell’essere ognuno, schiavo e prigioniero di se stesso, se anche un robot può sviluppare 

sentimenti di abbandono, di impotenza e di ribellione, non solo alla morte, ma all’egemonia, alla 

supremazia, alla sopraffazione e al dominio. Per banalizzare, qualcosa di simile è avvenuto con 

l’invenzione della plastica, che ha reso più confortevoli le nostre esistenze. Come non accorgerci che 

la plastica è un’arte oltre che una tecnologia, ma che pretende di essere indistruttibile e immutabile? 

E, senza un antidoto, come non vietarne oggi l’uso indiscriminato non solo sotto forma di flaconi, 

piatti e bottiglie, ma nell’abbigliamento, soprattutto le scarpe, che, con la loro bellezza, invaderanno 

presto, per altrettanti milioni di chilometri, i mari? 

La realtà virtuale, la simulazione, perfino la riproduzione sono arti, sono tecnologie dalle quali è il 

territorio, il pianeta ed i suoi esseri viventi, perfino quelli congelati 50000 anni fa, e non solo il corpo 

umano, a restituirci la memoria alienata dagli eventi, compresa quella della scissione delle cellule 

riproduttive, fino all’estinzione delle specie, come gli articoli di questo numero di Archeomatica 

hanno esperito nei campi più diversi: l’investigazione forense, il restauro delle sculture antiche 

e la ricostruzione dopo il terremoto dei monumenti come il Duomo di Mirandola, la catastrofe, 

emozionalmente intesa, della Seconda Guerra Mondiale in un luogo privilegiato della memoria come 

Cassino, il recupero di città scomparse sotto nuove costruzioni a Cipro, la risorsa della tradizione 

culturale di intere regioni, come il Molise. 

Per la verità ogni secolo ha avuto i suoi Leonardo Da Vinci, tanto da indurci a classificare leonardesche 

opere che Leonardo non si sarebbe mai sognato di fare, ma nessun umano, almeno finora, ha imparato 

a volare. Leonardo ha mostrato per primo, con più di un’esperienza annotata, se solo per un momento 

fossimo entrati nella memoria tecnologica che ha tramandato, che non potrebbe e perché. Ha appreso 

piuttosto da tempo la scienza a sondare e calcolare l’universo dell’infinitamente piccolo, la carica 

positiva, che continuo non è, ma che continua, diversificandosi perennemente: la scissione della 

cellula. Secoli di storia, virtualmente compresi, hanno determinato una convinzione elementare su 

questa gigantesca memoria di laboratorio, ed è la seguente, molto riduttiva: nessuna comunità o 

collettività può e deve assoggettare qualsiasi individuo ad una profilassi eudemonica quale che sia, 

fosse pure quella di guarire, di ricordare o di rinascere. 

È la realtà virtuale che ricorda anche l’inganno: la memoria chimica del genoma - l’introspezione 

alla quale è affidata la nostra predisposizione - che registra ogni errore per poterlo ‘dimenticare’, 

per eliminarlo dagli infinitesimi delle sue ultime sequenze emesse. Ammirevole più che irripetibile: 

la tecnologia può far capire che l’inaspettato della scoperta è tutt’altro che sensazionalmente 

lapalissiano o imperscrutabile, ma che ha un risultato. 

Buona lettura, 

Francesca Salvemini

IN QUESTO NUMERO 

RESTAURO 

6 Rilievo Laser Scanner 

3D per il restauro della 

Chiesa di Santa Maria 

Maggiore Mirandola 

di Leandro Scaletti, Carlo Gira 

Render 3D della navata centrale Chiesa di Santa 

Maria Maggiore a Mirandola effettuata con 

tecnologie di rilievo digitale e modellazione 

tridimensionale per l’analisi progettuale della 

ricostruzione del Duomo di Mirandola dopo il 

sisma del 2012. 

RIVELAZIONI 

10 Sistema RestArt 

per la ricomposizione 

ad alta precisione di 

opere d’arte lapidee 

frammentarie di Pietro 

Nardelli, Martina Pavan, Giulia 

Pompa, Silvia Borghini, Massimiliano Baldini, Alessandro Colucci, 

Vincenzo Fioriti, Alessandro Picca, Angelo Tatì, Ivan Roselli 

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ArcheomaticA 


Anno XIII, N° 2 - GIUGNO 2021 

Archeomatica, trimestrale pubblicata dal 2009, è la prima rivista 

italiana interamente dedicata alla divulgazione, promozione 

e interscambio di conoscenze sulle tecnologie per la tutela, 

la conservazione, la valorizzazione e la fruizione del patrimonio 

culturale italiano ed internazionale. Pubblica argomenti su 

tecnologie per il rilievo e la documentazione, per l'analisi e la 

diagnosi, per l'intervento di restauro o per la manutenzione e, 

in ultimo, per la fruizione legata all'indotto dei musei e dei 

parchi archeologici, senza tralasciare le modalità di fruizione 

avanzata del web con il suo social networking e le periferiche 

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che stranieri, tra i quali professionisti, istituzioni, accademia, 

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14 La Memoria Raccontata 

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28 AZIENDE E 

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del 19 novembre 2009 

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Data chiusura in redazione: 20 aprile 2021

RESTAURO 

Rilievo Laser Scanner 3D per il restauro 

della Chiesa di Santa Maria Maggiore a 

Mirandola 

di Leandro Scaletti, Carlo Gira 

Tecnologie di rilievo digitale e 

modellazione tridimensionale 

per l’analisi progettuale della 

ricostruzione del Duomo di 

Mirandola dopo il sisma del 2012. 

Verifica e ridimensionamento delle 

capriate lignee e delle nuove volte 

leggere per la realizzazione delle 

coperture, per il restauro delle 

strutture resistite al sisma e per il 

Fig. 1 - Lavori di messa in sicurezza dopo i crolli. 

consolidamento strutturale. 

IL DUOMO DI MIRANDOLA E I DANNI POST-SISMA 

La Chiesa di Santa Maria Maggiore, o Duomo di Mirandola, risale alla prima metà del XV secolo, 

ma viene consacrata solo nel 1491. È una Chiesa in stile Gotico situata nel centro storico della 

città di Mirandola. Il Duomo non ha subito, nel corso dei secoli, modifiche sostanziali che ne 

abbiano snaturato la primitiva impostazione stilistica. Si tratta di una costruzione a pianta basilicale, 

non provvista di transetto, che si articola in tre navate. La navata centrale, di maggiori 

dimensioni ed altezza rispetto alle laterali, è scandita ai lati da quattro colonne alternate a 

tre pilastri polistili per parte che sorreggono archi ogivali e si conclude in un’abside poligonale 

(così come la navata sinistra). La navata destra si conclude invece con la torre campanaria. 

I due eventi sismici del 2012 hanno colpito duramente la struttura della Chiesa ed hanno purtroppo 

messo in evidenza ogni debolezza e sconnessione presente. Anche se appariva in buono 

stato, il Duomo presentava infatti una struttura debole dall’origine non più omogenea, a causa 

dei numerosi interventi vari e differenziati effettuati nel corso dei secoli. 

La prima scossa aveva prodotto il crollo di una parte delle volte della navata centrale adiacente 

alla facciata e aveva arrecato danni alle murature verticali. La seconda scossa, dopo alcuni 

giorni, ha prodotto danni gravissimi alle volte ed alle coperture con il crollo delle mura del 

cleristorio, della parete esterna della navata sinistra e della parte superiore della facciata. 

6 ArcheomaticA N°2 giugno 2021

Tecnologie per i Beni Culturali 7 

Fig. 2 - Render 3D della copertura della Navata Centrale. 

LA SITUAZIONE DOPO IL SISMA ED IL RILIEVO 

Dopo il sisma la Chiesa si presentava piena delle macerie 

del tetto e delle volte. Il lavoro di messa in sicurezza dei 

Vigili del Fuoco è stato essenziale per liberare gli spazi e 

per intervenire con il primo rilievo Laser Scanner. 

In questa prima fase è risultato necessario e fondamentale 

avere un rilievo accurato e fedele dello stato di fatto 

del Duomo. Le parti superiori rimaste dei muri e del 

cleristorio presentavano dopo il sisma un fuori piombo di 

oltre 35cm su ogni lato, ovvero ben superiori all’appoggio 

degli elementi lignei. 

In tale situazione, come in molte altre simili, la tecnologia 

laser scanner risulta l’unico metodo valido per acquisire 

le geometrie senza contatto e con minori rischi per 

gli operatori. Il rilievo in questa fase ha consentito una 

descrizione puntuale degli interventi, a partire dalla realizzazione 

dei ponteggi interni, autonomi dalle murature, 

che hanno dato stabilità alle strutture danneggiate. 

IL PROGETTO DI RICOSTRUZIONE 

Il progetto di restauro della Chiesa consisteva nel conservare 

le parti rimaste, consolidandole per quanto possibi- 

Fig. 3 - Progetto delle Volte e delle Capriate lignee per la realizzazione della nuova copertura del Duomo.

le, ricostruendo le parti superiori crollate (coperture e 

volte) in modo leggero, ma adeguatamente resistente per 

trasferire le forze sismiche ai presidi resistenti, costituiti 

essenzialmente, in direzione trasversale, dalla facciata e 

dal campanile. 

Il progetto di restauro e miglioramento sismico del Duomo 

è stato curato dallo Studio Comes di Sesto Fiorentino, in 

particolare dall’Arch. Carlo Blasi e dall’Ing. Susanna Carfagni, 

che ha assunto anche la direzione lavori, mentre il 

coordinamento per la sicurezza è stato svolto dall’Arch. 

Enrico Miceli. L’impresa capogruppo è stata la Bottoli Costruzioni 

di Mantova; imprese mandanti Alchimia Laboratorio 

di Restauro di Cavezzo, Caem Group di Curtatone e 

Martini & Martini Impiantistica di Magnacavallo. 

Dopo i lavori di messa in sicurezza, il progetto prevedeva 

interventi di raddrizzamento della sommità delle pareti 

della navata centrale con consolidamento e parziale ricostruzione 

delle parti danneggiate a seguito del terremoto. 

Inoltre prevedeva la realizzazione di nuova struttura 

leggera di copertura delle navate centrale e sinistra, costituita 

da capriate di legno lamellare/acciaio, arcarecci 

di legno lamellare e tavolato microlamellare. La ricostruzione 

delle volte crollate è stata realizzata con materiali 

leggeri e con caratteristiche fono-assorbenti. 

Essenziale nella fase progettuale è stata la realizzazione 

di un modello in scala delle volte, utile soprattutto per le 

valutazioni progettuali di produzione delle stesse. 

Il rilievo e la verifica del progetto 

Il rilievo Laser Scanner in questa fase è risultato più complesso 

del solito, data la presenza delle opere provvisionali 

che erano addossate alle pareti e strutture, occupando 

gli spazi interni. Il lavoro di scansione e pulitura delle 

nuvole di punti è quindi risultato molto oneroso in termini 

di tempo. Infatti in fase di acquisizione è stato essenziale 

l’uso di numerosi riferimenti come target e sfere 

per riferire le singole stazioni. I ponteggi rappresentano, 

in questi casi, un enorme ostacolo per la strumentazione: 

occludendo totalmente gli ambienti rendono necessario 

un maggior numeri di scansioni, facendo quindi risultare 

molto più complicata la successiva fase di allineamento. 

Per il rilievo è stato usato un Faro Focus X120, con risoluzione 

a 44 milioni di punti per singola scansione e 

precisione 4X (I fattori di qualità da 1x a 4x sono solo 

espressioni diverse per il tempo di osservazione: 1x ha il 

tempo di osservazione minimo di 1 µs per punto di scansione 

e 4x ha 8 µs per punto di scansione). 

Ogni singola scansione è stata ripulita da tutti i ponteggi 

e gli elementi che non interessavano il rilievo. Il risultato 

dopo l’allineamento è quindi una nuvola di punti 3D che 

descrive lo stato di fatto delle strutture murarie dopo il 

loro raddrizzamento. Dal rilievo è stato possibile quindi 

riscontrare le misure del progetto direttamente sulla 

nuvola di punti, verificando le incongruenze e le possibili 

interferenze con le murature, che dopo gli interventi 

di consolidamento e ricostruzione, hanno mutato la loro 

forma e posizione rispetto al precedente rilievo. 

L’elaborazione del dato a nuvola di punti è stato inizialmente 

in formato 2D, producendo elaborati CAD sui quali 

i progettisti hanno ricalibrato il progetto. Sono state ridimensionate 

le volte, sfruttando il più possibile lo spazio 

risultante tra queste e le murature della navata centrale, 

e sono state riposizionate le capriate lignee, facendo corrispondere 

alla perfezione il progetto con la situazione 

reale. 

Per avere sotto controllo tutte le possibili interferenze 

tra volte e murature esistenti, è risultato poi 

necessaria la modellazione tridimensionale 

del progetto, sovrapponendolo alla Mesh 3D 

risultante dalla nuvola di punti. Per realizzare 

quest’ultima, le metodologie usate hanno 

richiesto l’utilizzo di più software. Partendo 

dalle singole nuvole, si è proceduto 

alla triangolazione delle mesh, una per ogni 

nuvola. Questo processo allunga e rende più 

pesante in termini computazionali il risultato 

finale, che tuttavia presenta un’accuratezza 

geometrica molto più elevata rispetto 

alla triangolazione della nuvola unica (i nostri 

risultati di mesh generati producono così 

mesh più nitide e pulite con una struttura 

fondamentalmente diversa da quelle generate 

tramite funzioni implicite, per colmare 

il più possibile il divario con la scansione 

originale). 

Attraverso la tecnologia Laser Scanner 3D è 

stato possibile individuare tutte le incognite 

relative alla realizzazione della copertura. 

Una volta modellate le capriate lignee e le 

volte leggere in 3D, sulla base delle misurazioni 

effettuate, è stato possibile correggere 

in corso d’opera il progetto iniziale, anticipando 

ogni tipo di problematica futura. 

Il 21 settembre 2019 il Duomo restaurato 

è stato riaperto al culto dopo soli due anni 

dall’inizio lavori. Esempio di come la tecnologia 

Laser Scanner può fare la differenza in 

termini di tempo ed affidabilità. 

Fig. 4 - Messa in opera delle volte leggere. 


TELERILEVAMENTO 


Fig. 5 - Cerimonia solenne a Mirandola per l’inaugurazione del duomo ricostruito dopo il terribile terremoto del 2012 che lo ha distrutto. Le foto della cerimonia di 

Gino Esposito – Fonte: Gazzetta di Modena. 

Abstract 

Digital survey technologies and three-dimensional modeling for the design 

analysis of the reconstruction of the Mirandola Cathedral after the 2012 

earthquake. 

Verification and resizing of the wooden trusses and of the new light vaults for 

the construction of the roofs, for the restoration of the structures resisted to 

the earthquake and for the structural consolidation. 

Parole chiave 

Laser scanner; restauro; modello 3D; architettura; conservazione; post-sisma 

Autore 

Leandro Scaletti 

leandro.scaletti@dimensio.it 

via Dante Alighieri, 40, 50058 Signa (FI) 

Dimensio Laser Scanner Services 

Carlo Gira 

carlo.gira@dimensio.it 

viale G. Matteotti, 27, 50121 Firenze (FI) 

Dimensio Laser Scanner Services 

MONITORAGGIO 3D 

GIS E WEBGIS 

www.gter.it 

info@gter.it 

GNSS 

FORMAZIONE 

RICERCA E INNOVAZIONE

RIVELAZIONI 

Sistema RestArt per la ricomposizione ad alta 

precisione di opere d’arte lapidee frammentarie 

di Pietro Nardelli, Martina 

Pavan, Giulia Pompa, 

Silvia Borghini, Massimiliano 

Baldini, Alessandro 

Colucci, Vincenzo Fioriti, 

Alessandro Picca, Angelo 

Tatì, Ivan Roselli 

Fig. 1 - Scansione con braccio laser scanner 3D dei frammenti lapidei di un provino per la ricomposizione 

con il sistema RestArt (a). Dettaglio del trapano su bracci a controllo numerico(b). 

L’innovativo metodo di ricomposizione di opere lapidee conservate in frammenti è stato 

messo a punto nell’ambito del progetto RestArt, co-finanziato dall’Unione Europea e dalla 

Regione Lazio. Il sistema permette tramite tecnologie di meccatronica e di ricostruzione 

virtuale 3D una precisione ed efficacia nella realizzazione degli imperniaggi molto maggiore 

rispetto ai metodi tradizionali usualmente impiegati. 

Nel campo del restauro di manufatti antichi la possibilità 

di avere a disposizione metodi efficaci per riassemblare 

con elevata precisione opere d’arte frammentate è un 

tema di notevole rilevanza. In effetti, è un’esperienza molto 

comune, ad esempio negli scavi archeologici, ritrovare frammenti 

che appartengono a statue, elementi architettonici o 

manufatti antichi di vario genere, i quali non sempre sono di 

facile ricomposizione. Di recente, l’innovazione tecnologica 

nel rilievo 3D ad alta precisione e i progressi nella computer 

grafica permettono di eseguire delle ricostruzioni virtuali e 

una visualizzazione complessiva delle opere con grande efficacia 

(Papaioannou et al. 2017, Jo et al. 2020, Rasheed & 

Nordin 2020, Gherardini et al. 2018). Tuttavia, la ricomposizione 

dell’oggetto frammentato reale rimane spesso una sfida 

difficilissima per i restauratori. Certamente, questi ultimi 

si possono giovare della guida e del supporto delle innovazioni 

tecnologiche per la ricostruzione virtuale (Arbacea et 

al. 2013) e attraverso le loro competenze e la loro esperienza 

eseguire le operazioni pratiche di ricomposizione che a 

tutt’oggi sono prevalentemente di tipo manuale. Benché l’abilità 

anche manuale del restauratore è e rimane imprescindibile, 

si pongono dei problemi comunque molto rilevanti, 

soprattutto se i frammenti sono di notevole dimensione e di 

forma irregolare, non potendo essere più gestiti agevolmente 

a mano. Nella gestione di queste situazioni si ricorre di 

solito a strutture e attrezzature che aiutano i restauratori 

nella movimentazione dei frammenti. A questo punto, l’innovazione 

tecnologica può dare un contributo anche in queste 

operazioni tramite l’impiego di macchinari opportunamente 

ideati e progettati, sfruttando la meccatronica di alta precisione 

basata su slitte e bracci robotici a controllo numerico 

integrati con accurati e versatili sistemi di rilievo 3D. Inoltre, 

nel caso di grandi opere lapidee la ricomposizione avviene 

attraverso la foratura della pietra e l’inserimento di appositi 

perni nei fori, operazione delicata, la cui massima precisione 

permette di risparmiare il più possibile quantità di materiale 

originario, nonché assicura la massima efficacia della tenuta 

dell’imperniaggio. Non meno importante è la definizione di 

una procedura complessiva di operazioni ben studiate per ottimizzare 

tutti i passaggi per portare a termine con successo 

il lavoro di restauro finale. 

Questo è il caso della procedura sviluppata nel progetto RestArt, 

la quale integra l’utilizzo di un macchinario di alta precisione 

a controllo numerico con un sistema di scansione laser 

3D avanzato. I macchinari e tutte le componenti accessorie 

che costituiscono il sistema RestArt sono stati inventati e progettati 

dall’arch. P. Nardelli, titolare di relativo brevetto in 

corso (Nardelli 2021). 



La procedura complessiva, prima di essere utilizzata su opere 

d’arte originali, è stata sperimentata su provini fratturati in 

modo casuale nella parte centrale, a simulare due frammenti 

lapidei rappresentativi di statue o elementi architettonici 

antichi. Analoghi provini sono stati ricomposti con il metodo 

tradizionale usato come riferimento. I suddetti provini sono 

poi stati sottoposti a una serie di prove meccaniche di resistenza 

a vibrazione su tavola vibrante (Rossi et al. 2020). Le 

prove hanno riprodotto vibrazioni naturali (sismiche) o antropiche 

(dovute a mezzi di trasporto) a intensità crescente 

fino a livelli estremi, monitorando con diverse tipi di misure 

l’evoluzione dello stato di danneggiamento dei provini. In 

particolare, la risposta dei provini è stata valutata tramite 

l’analisi dei dati di vibrazionedei marcatori tracciati da un 

sistema opto-elettronico di visione 3D motion e con degli accelerometri 

(De Canio et al. 2016). In aggiunta, sono stati 

analizzati anche i filmati video delle vibrazioni con avanzate 

tecniche di elaborazione video derivate dal metodo del moto 

magnificato (Fioriti et al. 2018). Infine, sono stati eseguiti anche 

dei test con martello sonico (Polimeno et al. 2018) prima 

e dopo le vibrazioni su tavola vibrante al fine di verificare lo 

stato di integrità e il livello di danneggiamento dei provini. 

A seguito della validazione scientifica, che ha dimostrato la 

maggior efficacia del sistema RestArt rispetto al metodo tradizionale, 

sono stati realizzati con ottimi risultati restauri di 

opere d’arte antiche frammentate. 

IL SISTEMA RESTART 

Il sistema RestArt rappresenta un avanzamento tecnologico 

importante per il settore della conservazione dei beni culturali 

che, potendo garantire la massima precisione d’intervento, 

apporta maggiore sicurezza e rispetto per la materia 

originale. E’ comunque importante sottolineare che la 

strumentazione robotica non vuole e non potrebbe in nessun 

caso sostituirsi al restauratore, che con la sua esperienza e 

sensibilità rimane l'ultimo artefice operativo di un intervento 

complesso e delicato come la ricomposizione di opere frammentate. 

Il sistema RestArt permette di movimentare e ricongiungere 

frammenti lapidei attraverso il riconoscimento 

preliminare delle interfacce ed attraverso l’uso di un sistema 

di foratura integrato può eseguire fori coassiali plurimi col 

minimo sacrificio di materia originale. Il macchinario è stato 

concepito e costruito per sostenere e movimentare pesi notevoli 

con una precisione al centesimo di millimetro. La sua 

efficacia è garantita da varie componenti innovative, quali: 

il sistema di raffreddamento delle punte speciali, il sistema 

di aspirazione delle polveri originali, il sistema di gestione 

per il riconoscimento delle interfacce e l’imperniaggio, con 

precisione centesimale, attraverso fori plurimi, l’uso di uno 

scanner laser dalle elevate prestazioni. 

La procedura è applicata da personale esperto e formato, a 

fronte di uno studio preliminare di fattibilità sulla base dello 

stato di conservazione dell’opera. I frammenti da ricomporre 

vengono posizionati sulle due piattaforme di supporto del 

macchinario e scansionati al fine di ottenere il riconoscimento 

delle interfacce (Figura 1a) e quindi il miglior riaccostamento 

grazie ai software di elaborazione dati. Tutte le movimentazioni 

sono controllate e memorizzate da un software 

dedicato, permettendo la ripetibilità di tutti i movimenti 

secondo le necessità. 

Un sistema trapano solidale al macchinario (Figura 1b), realizza 

fori perfettamente coassiali su entrambe le facce dei 

frammenti da imperniare e mantiene in memoria le coordinate 

di tutti i punti omologhi. I fori così realizzati sono perfettamente 

continui e dello stesso diametro consentendo l'inserimento 

perfetto anche di più perni di congiungimento: con 3 

perni è possibile realizzare un piano reattivo che contrasta le 

Fig. 2 – Esecuzione di un foro con punta speciale montata sul trapano integrato 

(a). Provini ricomposti pronti per i test di vibrazione su tavola vibrante (b). 

forze di scorrimento e torsione, aumentando notevolmente 

la tenuta dell’imperniaggio. 

Il sistema di raffreddamento ad aria delle punte appositamente 

create per RestArt, consente di evitare il surriscaldamento 

delle parti in gioco. Questo sistema innovativo 

permette di ottimizzare il raffreddamento senza utilizzare 

acqua, accelerando i tempi ed eliminando il rischio di lavorazioni 

a secco. Il raffreddamento ad acqua infatti risulterebbe 

particolarmente rischioso nei frequenti casi di reperti con 

tracce di policromia. 

L’uso di uno scanner laser 3D consente di eseguire il rilievo di 

precisione dei frammenti al fine di eseguire la ricostruzione 

virtuale dell’opera, la quale sarà alla base di raffinati calcoli 

per determinare i movimenti a controllo numerico, della 

macchina e del trapano, per la realizzazione dei fori per i 

perni e il riaccostamento dei frammenti. 

SPERIMENTAZIONE 

I provini su cui è stata eseguita la sperimentazione rappresentano 

una simulazione di opere lapidee fratturate, come 

ad esempio manufatti artistici o elementi architettonici rinvenuti 

già in stato di frammenti in uno scavo archeologico o 

danneggiati a seguito di eventi sismici, bellici, ecc. Sono stati 

scelti blocchi in travertino e in marmo, ciascuno dei quali è 

stato ridotto in due frammenti combacianti, inducendo una 

lesione con andamento del tutto casuale ma simile a ciò che 

accade nella realtà. L’obiettivo dei restauratori è stato quello 

di riprodurre artificialmente le stesse problematiche che 

Fig. 3 – Allestimento della Prova 1 su tavola vibrante per il confronto della 

resistenza a vibrazione sismica dei provini T3T (sinistra), ricomposto con 

tecnica tradizionale, e T2R (destra), ricomposto con sistema RestArt.

Fig. 4 – Evoluzione del danneggiamento (D %) dei provini sottoposti alle prove su tavola vibrante. 

si trovano ad affrontare in questi casi. I provini scelti come 

oggetto della sperimentazione, sono 6 coppie di frammenti 

lapidei combacianti, con caratteristiche abbastanza simili, 

soprattutto in termini di carico, angolazione della frattura, 

piani di taglio. 

Durante la fase di ricomposizione di ciascuna coppia di frammenti 

mediante i diversi sistemi di imperniaggio selezionati, 

sono emersi i vantaggi apportati dall’impiego di RestArt rispetto 

al metodo tradizionale. Innanzitutto, i tempi di realizzazione 

dei campioni eseguiti con RestArt sono stati decisamente 

più brevi rispetto a quelli dedicati alla preparazione e 

all’imperniazione con il metodo tradizionale. Le piattaforme 

mobili consentono infatti una movimentazione facile e in sicurezza 

di entrambi i frammenti da ricomporre sino all’incollaggio 

finale, eliminando una fase lunga e complessa di 

allestimento e movimentazione dei frammenti. 

Il sistema RestArt, gestito da un software dedicato e integrato 

con l’uso di un laser scanner abbatte i tempi di ricerca 

dell’omologia dei punti e delle direzioni di foratura. I provini 

realizzati hanno dimostrato l’estrema precisione che ovviamente 

non può essere raggiunta con il metodo tradizionale 

basato sull’impiego di livelle laser che supportano il restauratore 

nel mantenere il trapano in una posizione di assialità 

durante la foratura. 

I restauratori hanno ricomposto uno dei provini mediante 

ben 3 perni perfettamente paralleli, della stessa luce, grazie 

all’esecuzione di 3 fori coassiali. Ciò grazie alla straordinaria 

possibilità di mantenere in memoria tutti i movimenti che 

portano prima al riaccostamento dei frammenti e poi all’esecuzione 

di fori coassiali in punti omologhi con estrema precisione 

(Figura 2a). 

La dimensione dei provini è (HxLxW) 800x180x180 mm. I provini 

per la sperimentazione sono stati ricomposti da MA.CO. 

RE. S.r.l. in collaborazione con l’Arch. Pietro Nardelli e il Museo 

Nazionale Romano (Laboratorio Grandi Marmi). I provini 

testati sono indicati come di seguito: 

• T2R: provino in Travertino ricomposto con sistema RestArt 

con un perno; 

• T3T: provino in Travertino ricomposto con sistema tradizionale 

con un perno; 

• C1R and C3R: provini in marmo di Carrara ricomposti con 

sistema RestArt con un perno; 

• C4T: provino in marmo di Carrara ricomposto con sistema 

tradizionale con un perno; 

• C2R: provino in marmo di Carrara ricomposto con sistema 

RestArt con 3 perni. 

Una volta pronti (Figura 2b), i provini sono stati trasportati 

al laboratorio delle tavole vibranti del Centro Ricerche ENEA 

Casaccia ed è stato eseguito il seguente programma di prove 

a vibrazione: 

• Prova 1: T2R e T3T sono stati sottoposti a input sismico basato 

sulla registrazione del terremoto di Amatrice con fattori di 

scala FS della PGA (Peak Ground Acceleration) da 0.2 a 2.0; 

• Prova 2: C4T e C3R sono stati sottoposti a vibrazione registrata 

su camion per trasporto merci alla velocità di circa 

100 km/h su strada dissestata 

con buche, con fattori di scala 

FS della PGA da 0.1 a 1.0; 

• Prova 3: C1R e C2R sono 

stati eccitati con terremoti 

sintetici caratterizzati da frequenze 

nell’intervallo 7-20Hz 

con durata 30 s e con PGA da 

0.2 g a 4.5 g. 

L’allestimento delle prove 

suddette (Figura 3) ha previsto 

il fissaggio alla base dei 

provini sulla tavola vibrante, l’imposizione di una massa aggiuntiva 

eccentrica in testa che riproduce l’effetto di eventuali 

carichi sovrastanti (ad esempio, le gambe di una statua 

ecc.), e l’installazione di dispositivi e sensori per la misura 

delle vibrazioni (accelerometri e marcatori per l’acquisizione 

di un sistema di motion capture 3D). Attraverso l’analisi 

modale delle misure di vibrazione ricavate su vari punti di 

ogni provino in test di identificazione dinamica eseguiti dopo 

ogni test sismico è stato calcolato un indice di danno globale 

D basato sulla riduzione percentuale della frequenza fondamentale 

(Di Pasquale et al. 1990). Tale indice di danno si basa 

sulla semplice constatazione che la frequenza fondamentale 

di un corpo, in questo caso del provino testato, è tanto più 

alta quanto più il corpo è rigido. Ciò significa che a parità 

di condizioni ambientali, di carico e di vincolo, come nelle 

prove di laboratorio in ambiente controllato, il riscontro 

di una riduzione della frequenza fondamentale del provino 

non può che essere determinata da una perdita di rigidezza 

dello stesso, il che si verifica per un cedimento della tenuta 

dell’imperniaggio e/o per un fenomeno di danneggiamento 

interno del materiale di cui è costituito il provino. In generale, 

i due fenomeni suddetti tendono ad avvenire entrambi 

contestualmente, con la prevalenza di uno o dell’altro. A 

seconda del meccanismo di rottura che si attiva e a seconda 

di quale è la parte debole, prevarrà lo sfilamento dell’imperniaggio 

o la fratturazione del materiale lapideo. In ogni caso, 

entrambi i fenomeni di danneggiamento portano a una riduzione 

della rigidezza del provino e quindi D ne coglie bene il 

danneggiamento globale. Nel caso in cui il provino non mostri 

sfilamento dell’imperniaggio e distacco delle due parti 

ricomposte, lo stato di danneggiamento riscontrato da D è 

stato confermato dall’esito di prove non distruttive eseguite 

con martello sonico, metodo in grado di verificare l’integrità 

del materiale interno del provino. 

RISULTATI 

I risultati delle prove su tavola vibrante sono rappresentati in 

Figura 4. Nella Prova 1 si è verificato che il provino T2R è rimasto 

sostanzialmente integro senza mostrare alcun danneggiamento 

di rilievo nel corso di tutta la sequenza di vibrazioni 

fino a FS pari a 2.0. Al contrario, nel provino T3T è apparso 

un danneggiamento significativo sin dal test a FS pari a 1.4, il 

quale è poi rapidamente peggiorato portando a raggiungere 

valori di D dell’80% alla fine della sessione. Analogamente, 

nella Prova 2 il provino C3R ha evidenziato solo un danneggiamento 

trascurabile fino all’ultimo test, nel quale il valore di 

D è salito al 37%, mentre il provino C4T ha iniziato a mostrare 

un certo danneggiamento sin dal test a FS pari a 0.35 e alla 

fine D è risultato pari a circa 70%, quasi il doppio del provino 

ricomposto con il metodo RestArt. Molto interessante è stato 

anche l’esito della Prova 3 in cui entrambi i provini erano 

stati ricomposti con il metodoRestArt. Qui quindi il confronto 

verteva a quantificare la maggiore efficacia che si può 

ottenere eseguendo l’imperniaggio a 3 perni, provino C2R, 

rispetto a quello con un solo perno, provino C1R.Il provino 



C2R non ha mostrato nessun danno rilevante fino alla rottura 

improvvisa avvenuta soltanto al test a 4.5 g di PGA (Figura 

5), mentre il provino C1R ha iniziato a manifestare un calo 

evidente della frequenza fondamentale da PGA pari a 1 g per 

poi arrivare a rottura finale a 2.5 g. Le prove non distruttive 

eseguite con martello sonico e le elaborazioni video derivate 

dal metodo del moto magnificato hanno sostanzialmente 

confermato l’entità del danneggiamento riscontrato tramite 

il calcolo dell’indice D. 

CONCLUSIONI 

Un metodo innovativo per la ricomposizione di grandi frammenti 

lapidei basato su sistema meccatronico ad alta precisione 

integrato con rilievo da laser scanner 3D e algoritmi di 

ricostruzione virtuale è stato sviluppato e testato per aiutare 

i restauratori nell’opera di assemblaggio di grandi statue o 

elementi architettonici rinvenuti negli scavi archeologici o 

immagazzinati nei depositi museali. La sperimentazione su 

provini di grandi dimensioni in marmo e travertino sottoposti 

a vibrazioni estreme, sia di origine naturale (terremoti) 

che antropica (vibrazione da trasporto), hanno dimostrato la 

notevole efficacia del nuovo metodo, ampiamente maggiore 

rispetto alla tecnica tradizionale. I provini assemblati con il 

metodo RestArt si sono rivelati capaci di resistere a vibrazioni 

decisamente più forti già con l’impiego di un solo perno in virtù 

della migliore accuratezza dell’imperniaggio che assicura 

maggiore incastro dei frammenti e minore impiego di colle. 

Con l’utilizzo di 3 perni, cosa pressoché non praticabile con 

tecniche tradizionali, la tenuta meccanica dell’imperniaggio 

si è rivelata ulteriormente incrementata, tale da resistere 

a livelli di vibrazione notevolissimi (rottura a 4.5 g di PGA). 

Inoltre, il metodoRestArt ha consentito ai restauratori di eseguire 

l’intero lavoro con una procedura più agevole, sicura, 

accurata e in tempi minori rispetto alla tecnica tradizionale. 

RINGRAZIAMENTI 

Il sistema descritto nel presente articolo è stato sviluppato 

nell’ambito del progetto RestArt, co-finanziato dalla EU e 

dalla Regione Lazio (bando POR FESR Lazio 2014-2020, Kets 

Tecnologie Abilitanti). Il sistema RestArt è stato ideato e progettato 

dall’arch. Pietro Nardelli. La validazione scientifica 

è stata curata da Enea presso il Centro di Ricerca Casaccia. 

I prototipi dei macchinari e delle strumentazioni accessorie 

costituenti il sistema RestART, nonché il braccio laser scanner 

3D, sono di proprietà di MA.CO.RE’. s.r.l. Le statue ricomposte 

con il metodo RestArt sono esposte al Museo Pio Capponi 

di Terracina e al Museo Civico Archeologico di Anzio. Un 

ringraziamento speciale va alla Soprintendenza Archeologia 

Belle Arti Paesaggio delle Province di Frosinone e Latina e alla 

Soprintendenza Archeologia Belle Arti per l'area Metropolitana 

di Roma e per la Provincia di Rieti. La sperimentazione si è 

avvalsa anche della collaborazione del Laboratorio di Restauro 

Grandi Marmi di Museo Nazionale Romano e dell’Istituto 

Superiore per la Conservazione ed il Restauro (ISCR). 

Fig. 5 – Ispezione del provino C2R (ricomposto con sistema RestArt 

con 3 perni) dopo test di vibrazione a 4.5 g di PGA su tavola vibrante. 

Bibliografia 

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Abstract 

The RestArt method is an innovative 

mechatronic-based procedure, 

developed by the architect Nardelli, 

for high-precision reassembly of stone 

fragments intended to improve 

the restoration of ancient statues 

and architectural elements. The 

procedure comprises high-accuracy 

3D laser scanning of two fragments 

positioned on the RestArt machine. 

After virtual reconstruction through 

best-fitting algorithms, the machine 

guides the drilling system for highprecision 

rods insertion and moves 

one fragment to match the other 

one. The mechanical resistance of 

stone specimens reassembled by the 

RestArt and the traditional methods 

was testedby strong motion vibration 

experiments on shaking table. 

Parole chiave 

sistema meccatronico; ricostruzione 

virtuale 3D; 

ricomposizione frammenti lapidei; restauro 

grandi statue 

Autore 

Pietro Nardelli 

p.nardelli@ticali.it 

Architetto 

Via G. Calderini 68, Roma 

Martina Pavan 

Giulia Pompa 

info@macore.it 

Ma.Co.Re’. s.r.l. 

Via G. Severano 35, 00161, Roma, 

Silvia Borghini 

silvia.borghini@beniculturali.it 

Museo Nazionale Romano 

Laboratorio Grandi Marmi, via E. De 

Nicola 70, Roma 

Massimiliano Baldini, Alessandro Colucci, 

Vincenzo Fioriti, Alessandro 

Picca, Angelo Tatì, Ivan Roselli 

ivan.roselli@enea.it 

ENEA, R.C. Casaccia, Via Anguillarese 

301, 00123, S. Maria di Galeria, 

Roma

MUSEI 

La Memoria Raccontata 

di Emilia Martinelli, 

Silvia Belleggia 

Ricerca, storytelling e 

nuove tecnologie per 

conservare e tramandare 

la memoria di un 

territorio. Due progetti: 

il Giardino della 

Memoria ad Esperia e 

l’Allestimento Attimi 

Sospesi a Cassino. 

Fig. 1 - Giardino della Memoria, targa interattiva. 

La memoria è la capacità di conservare, recuperare 

le informazioni e le esperienze passate. La memoria 

storica colloca le persone nella storia, come vissuti 

emotivamente carichi tra genti e vicende, tracce indelebili 

di umanità. La ricerca scientifica, lo storytelling e le 

tecnologie digitali ci permettono di ricostruire, custodire 

e tramandare la memoria di una comunità e di condurla 

alle future generazioni. 

Due progetti di storytelling, Il Giardino della Memoria a 

Esperia e il progetto Attimi Sospesi a Cassino nascono dalla 

volontà di far emergere dalle macerie le vite di chi ha vissuto 

quei mesi di epilogo della Seconda Guerra Mondiale, 

e di raccontarne l’aspetto umano, emotivo, intimo. La ricerca 

ha un approccio storico, uno sguardo antropologico, 

ed è in parte fatta sul campo proprio per permettere ai 

progetti di entrare in una comunità e ascoltarla a fondo. 

La narrazione che ne segue si dipana nel contesto con l’obiettivo 

di ampliare la visione di queste storie, immergendosi 

fino a dentro il cuore dei vissuti. In questo senso la 

tecnologia utilizzata diventa strumento di narrazione per 

dare vita ai ricordi e far calare lo spettatore in un passato 

fatto di luoghi, cose e persone. 

IL CONTESTO STORICO, DA SETTEMBRE 1943 A MAGGIO 

1944: DA CASSINO A ESPERIA 

Siamo tra settembre 1943 e maggio del 1944, tutto il Cassinate 

è sotto assedio, tra due fuochi. 

Sulla linea Gustav, da una parte i tedeschi dall’altra gli 

alleati, in mezzo la popolazione civile. 

Nell’Ottobre 1943 l’Abbazia di Montecassino, tra i luoghi 

individuati per custodire parte del patrimonio italiano, non 

è più un luogo sicuro. Tante le opere custodite, capolavori 

inestimabili portati in salvo dalla razzia tedesca e dalle 

bombe degli Alleati susseguitesi tra febbraio e maggio del 

1944. Nel breve volgere degli eventi, attimi e decisioni 

cruciali di ufficiali tedeschi e monaci benedettini hanno 

permesso di salvare gran parte di questo tesoro, ma non 

tutto, e di poterlo riconsegnare dopo la guerra alla comunità 

italiana e mondiale. 

Il 12 maggio 1944 i Goumiers, truppe coloniali del Corpo 

di spedizione francese in Italia, (Corps expéditionnaire 

français en Italie - CEF) aggirano le linee difensive dei tedeschi 

e li costringono alla ritirata. Il 14 maggio entrano a 

Esperia. Iniziano le violenze sessuali ai danni della popolazione 

locale rifugiatasi sui monti, soprattutto donne. 

La liberazione tanto agognata si trasforma in un incubo di 

violenza sfrenata e incontrollata. 

ESPERIA, UN GIARDINO DEDICATO ALLA MEMORIA 

Inaugurato il 3 Luglio 2021, Il Giardino della Memoria di 

Esperia ricorda le vittime degli stupri di guerra avvenuti 

nel maggio del 1944. Un percorso urbano di “panchine parlanti”, 

per sedersi e ascoltare le storie immersi in un luogo 

che fu teatro di guerra. 

“Scendevano dalla montagna come formiche. In tre giorni 

fecero l’inferno. Pe’ tutta la montagna se sentivano strilli 

e lamenti. Noi aspettavamo i liberatori, e arrivarono i diavoli” 

raccontava un giovane donna dell’epoca. 

Per questo progetto, del Comune di Esperia e finanziato 

dalla Regione Lazio all’interno dell’Avviso Pubblico “Per La 

Valorizzazione Del Patrimonio Culturale Dei Piccoli Comuni 

Del Lazio”, è stata realizzata una ricerca approfondita e 



tracciato un percorso di storie ispirato ai fatti realmente 

accaduti, capace di far rivivere il passato, ma anche il 

presente sul tema della violenza sulle donne. Gli stupri 

di guerra riguardano da sempre moltissime donne in tutto 

il mondo, e rappresentano la memoria offuscata di ogni 

guerra. 

Lo sguardo si allarga così fino al 1993/1994 quando gli 

Statuti del Tribunale penale Internazionale per la Ex Jugoslavia 

e per il Ruanda menzionano per la prima volta lo 

stupro tra i crimini contro l’umanità e il 15 marzo 2004 

Il Presidente della Repubblica Carlo Azeglio Ciampi, in 

occasione del 60° anniversario della battaglia di Montecassino, 

attribuisce un risarcimento morale alle vittime. 

La tecnologia utilizzata è quella dei QR Code riportati 

sulle panchine. Scansionandoli con il proprio dispositivo 

mobile, è possibile ascoltare le voci, le tracce, le memorie 

delle violenze di guerra, che ad Esperia, come in tanti 

altri tempi e paesi del mondo, hanno travolto la vita di 

tantissime persone. Lo strumento semplice dei QR Code 

con gli audio ascoltabili, permette di arrivare a pubblici 

differenti, evocando i radiodrammi e i podcast, abbraccia 

diverse fasce d’età. Inoltre l’idea è proprio quella di 

un'installazione site specific che si colloca nel contesto 

perché questo diventi parte dell’opera. Ascoltare le storie 

seduti su una panchina, come si faceva un tempo e 

anche ora, in quel luogo specifico, senza soffermarsi a 

guardare un video sul cellulare, senza sentire una traccia 

musicale, ma solo voci che portano l’ascolto e lo sguardo 

su quei monti dove ancora echeggiano le urla delle 

donne. 

Due grandi pannelli esplicativi e fotografici, posizionati al 

centro del giardino, chiudono il percorso e presentano il 

contesto storico e le donne protagoniste. 

Il Giardino della memoria di Esperia parte dal proprio 

passato, per tracciare un futuro nel quale nessuna donna 

debba mai più nascondersi da qualsiasi abuso. 

CASSINO, UN ALLESTIMENTO MULTIMEDIALE E INTERAT- 

TIVO, UN CORTOMETRAGGIO E UNO SPETTACOLO 

Sempre sulla memoria del cassinate, è stato realizzato 

Attimi Sospesi, un progetto di storytelling e valorizzazione 

della storia e delle memorie della città di Cassino. 

Un cortometraggio, uno spettacolo teatrale, un allestimento 

temporaneo realizzati nel 2019. 

Un progetto nato all’interno dell’Atelier Arte Bellezza e 

Cultura, Contesto tematico Memory Gate Porta della Memoria 

– Cassino della Regione Lazio e finanziato dai fondi 

POR FESR 2014/2020/Avviso Atelier 

Gli attimi sospesi raccontati sono quelli del salvataggio 

delle opere d’arte e delle vite segnate dai tragici eventi 

avvenuti tra Settembre 1943 e Maggio 1944. 

Diari, scritti, testi, articoli di giornale, memorie, foto, 

filmati, interviste. Tanto il materiale collezionato, raccolto 

e selezionato. Materiale ancora pulsante che ATTIMI 

SOSPESI ha restituito attraverso linguaggi e tecnologie 

diverse (realtà virtuale, realtà aumentata, audiovisivo, 

teatro, monitor touch, pannellistica). 

Il cortometraggio Attimi Sospesi ci racconta le vite sospese 

e gli attimi cruciali di chi, in quel fragore, ha messo in 

salvo le opere d’arte conservate nell’Abbazia di Montecassino 

prima del bombardamento del 15 febbraio 1944. 

Un dialogo costruito a più voci, tratto dai singoli diari, 

interviste, biografie di quattro protagonisti: Frido von 

Senger und Etterlin, generale Tedesco, Julius Schlegel 

ufficiale della Wehrmacht, Divisione Corazzata “Herman 

Göring”, L’Abate dell’Abbazia di Montecassino Gregorio 

Diamare e il Monaco Eusebio Grossetti. 

Fig. 2 - Spettacolo “Frammenti”. 

Lo storytelling scelto per questo lavoro trascina lo spettatore 

in quel fragore, in quei giorni di decisioni rapide, dove 

la fiducia tra italiani e tedeschi sembra più una preghiera 

che un atto di fede. Le parole non dette dei protagonisti, 

quelle dichiarate solo dopo la guerra, o trascritte in segreto 

sui diari, prendono vita nel cortometraggio, ponendo il 

dubbio sul mistero delle opere scomparse più che su quelle 

salvate, come la Danae di Tiziano, recapitata a Herman 

Goering il 18 gennaio 1944, come regalo per il suo compleanno. 

Ritrovata nel 1945, l’Italia ne ottenne la restituzione 

solo nel 1947. 

Il corto è stato selezionato in questi anni in diversi festival 

(Rassegna Internazionale del Cinema Archeologico di Rovereto, 

Riff di Roma e molti altri) fino ad essere premiato 

al Festival international du film d’histoire de Montréal nel 

maggio 2021 perché è un “dovere della memoria realizzato 

con finezza ed intelligenza e che dona vita ad un momento 

dimenticato dalla storia” dichiara la motivazione del 

Premio. 

Lo spettacolo Frammenti, invece, è stato messo in scena 

in prima nazionale con due repliche per l’inaugurazione 

dell’allestimento temporaneo. 

Fig. 3 - Attimi sospesi, Sala A: tavolo touch, pannelli informativi e fotografici.

Fig. 4 - Pianta del percorso di visita dell’allestimento interattivo e multimediale di Attimi Sospesi. 

Protagonista la città di Cassino attraverso la narrazione, 

la danza e il videomapping intrecciati in uno scenario di 

guerra che frammenta una comunità, il patrimonio sociale, 

storico e culturale di una città, di un paese. Tra Settembre 

1943 e Maggio 1944. Mesi di fuoco, morte e devastazione 

sulla linea Gustav. Maria, una donna, voce di tutte 

le persone sopravvissute a quei terribili mesi, attraversa 

la città dopo la ricostruzione per dirigersi verso l’Abbazia. 

Le tornano in mente i ricordi della guerra e il paesaggio ritorna 

come in quei momenti, con ricostruzioni 3D dell’ambiente 

e grafiche astratte. In questa alternarsi si dipana 

la storia tra passato e presente. Guerra sorge dal fumo 

delle macerie, e danza attorno a Maria e tra le macerie, 

evoca i suoi ricordi, la schernisce, la provoca. Maria resiste 

e si aggrappa ai ricordi felici, come il suo matrimonio in 

una grotta, rifugio dai bombardamenti, che diventa altare, 

chiesa, festa con la pagnotta divisa tra i presenti. Fino 

all’epilogo nell’Abbazia, dove Guerra distrugge tutto, rade 

al suolo, porta il buio. Ma la vita è più forte, e si fa luce 

tra la polvere, si fa respiro nel flebile racconto di Maria, 

si fa bellezza, come in mosaico, un pavimento medievale, 

ritrovato sotto l’abbazia di Montecassino, dopo il bombardamento. 

Da tutte quelle bombe, quella distruzione, è venuto 

fuori lui, a pezzetti, frammenti di bellezza, proprio 

come le persone. E Maria torna alla vita, per narrare tutto 

quanto è stato. Una donna, che dopo una vita intera, rimette 

insieme i frammenti della sua storia e li ricompone, 

li racconta. L’allestimento multimediale e interattivo 

temporaneo realizzato a maggio del 2019 prevedeva un 

percorso di avvicinamento progressivo dal cielo alla terra, 

dal tempo allo spazio attraverso esperienze di fruizione 

differenti. Pannelli informativi e fotografici accompagnavano 

la visita. Un lavoro importante è stato anche quello 

di raccogliere, digitalizzare e valorizzare l’enorme patrimonio 

di testi, foto, video, documenti che negli anni sono 

stati conservati dalle tante associazioni e archivi storici legati 

ai fatti della Seconda Guerra Mondiale nel Cassinate. 

Tutti i pannelli e le stampe realizzate conservano l’idea di 

valorizzare il racconto corale delle persone e dei luoghi di 

quel periodo, realizzati infatti con la tecnica del collage 

fotografico, compongono un affresco di volti e situazioni 

capace di narrare e far immergere lo spettatore in quei 

territori. La prima sala presentava un’esperienza interattiva 

attraverso un tavolo touch che permetteva al pubblico 

di scoprire il ricordo degli attimi sospesi di donne, uomini 

e bambini che si intrecciano con le pagine della storia di 

Cassino segnata dai tragici eventi avvenuti tra Settembre 

1943 e Maggio 1944. 

La sala B attraverso una videoproiezione immersiva conduceva 

il pubblico a vivere con i principali protagonisti 

gli attimi decisivi della storia del salvataggio delle opere 

custodite a Montecassino. 

La sala C era dedicata alla visita virtuale attraverso un 

visore VR dei luoghi che sono andati distrutti dalla guerra 

attraverso una ricostruzione immersiva. 

Dall’interno dell’Atelier la visita proseguiva all’esterno, 

nella città di Cassino, alla ricerca delle tracce della città 

perduta attraverso l’App Attimi Sospesi: un percorso in 

cinque tappe relativo ai monumenti distrutti dalla guerra 

dove visualizzare i contenuti multimediali in realtà virtuale 

direttamente sul proprio dispositivo mobile attraverso 

le cardboard consegnate presso l’Atelier. 

Tutto l’allestimento è stato realizzato in 5 lingue e fruibile 

attraverso gli NFc dai non vedenti. 

La scelta di raccontare la storia di Cassino con uno 

storytelling incentrato sulle vicende umane ci conduce in 

parallelo a riflettere su tutte le città che ancora oggi sono 

rase al suolo dalla guerra, dove patrimoni culturali e sociali 

sono sepolti sotto le macerie e, forse, andati perduti 

per sempre. Dove il capitale umano resiste anche sotto le 

macerie e aspetta di essere riportato in vita. 

Far viaggiare il video di Attimi Sospesi e lo spettacolo 

Frammenti in festival, rassegne e manifestazioni vuol dire 

farli diventare testimonial di quanto accaduto, porta della 

memoria, perché ricordare aiuta ad interpretare il presente 

e agire sul domani. 

I Progetti Giardino della Memoria e Attimi Sospesi cercano 

di riportare alla luce, tra le macerie della guerra, le parole 

dei protagonisti. Ogni vita è opera d’arte. Le memorie 

sono frammenti di un’ unica opera d’arte. In questo senso 

le storie di queste persone sono il centro dell’intero lavoro 

sul Cassinate, messe in luce attraverso il racconto, corale 

e individuale. Qui la tecnologia diventa quindi strumento 

della narrazione, scelto di volta in volta in base alla storia 

da raccontare, ai luoghi, dalle panchine parlanti di Esperia 

alla realtà aumentata dentro la Cassino distrutta. Le nuove 

tecnologie amplificano il senso della storia, esplodono 

i concetti, le emozioni. Sono significante del significato, 

come la penna dello scrittore, hanno l’anima intrisa di un 

inchiostro capace di riportare nero su bianco l’umanità 

dentro la guerra. 

CREDITI GIARDINO DELLA MEMORIA DI ESPERIA 

Il Giardino della Memoria è un Progetto del Comune di 

Esperia finanziato dalla Regione Lazio all’interno dell’Avviso 

Pubblico “Per La Valorizzazione Del Patrimonio Cultu- 



rale Dei Piccoli Comuni Del Lazio”. 

La Società Hubstract Made For Art ha curato lo storytelling 

dell’allestimento; dalla ricerca ai testi, dal percorso interattivo 

alla grafica. 

https://youtube.com/playlist?list=PLDGIom1tVaImsw11 

1N-z4L1h8WjXKZcCb 

CREDITI ATTIMI SOSPESI 

Attimi sospesi è un progetto dell’Atelier Arte Bellezza e 

Cultura, Contesto tematico Memory Gate Porta della Memoria 

– Cassino della Regione Lazio, finanziato dai fondi 

POR FESR 2014/2020/Avviso Atelier e realizzato da Broadcast 

Digital Service e aCrm Net, in collaborazione con 

l’Università degli Studi di Cassino e del Lazio Meridionale 

– Dipartimento di Lettere e Filosofia e Hubstract –Made For 

Art. 

La società Hubstract. Made for Art ha curato l’ideazione, 

lo storytelling, la direzione artistica e tecnica del progetto 

di allestimento, del cortometraggio e dello spettacolo. 

https://www.attimisospesi.com/ 

https://vimeo.com/446442603 

https://vimeo.com/376870222 

Fig.5-Photocollage 450*350 cm realizzato compositando 20 fotografie di 

archivio storico. 

Autore 

Emilia Martinelli, Silvia Belleggia 

info@hubstract.org 

Hubstract - Made for Art 

Abstract 

Memory is the ability to preserve and retrieve information along with past 

experiences. The projects "Garden of Memory" and "Attimi Sospesi" bring to 

light, from the rubble of the Second World War, the words of the protagonists 

and the history of Esperia and Cassino. Scientific research, storytelling and 

digital technologies allow us to piece together, look after and hand down the 

memory of these communities and lead it to future generations. 

Parole Chiave 

Musei; storytelling, tecnologie digitali; memoria, giardino della memoria, 

attimi sospesi 

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©2020 Hexagon AB and/or its subsidiaries 

and affiliates. All rights reserved.

MUSEI 

Molise, una proposta di Marketing 

Culturale per lo Sviluppo 

di Lia Montereale 

del Territorio 

Il patrimonio immateriale, 

legato alle tradizioni, ai 

saperi, alla creatività locale 

e a tutte quelle risorse che 

caratterizzano e 

rappresentano i segni 

distintivi di un territorio, sta 

diventando fondamentale 

in un’ottica di sviluppo 

culturale e turistico 

del luogo. 

Fig. 1 - Forbici e coltelli, Museo dei ferri taglienti, Frosolone 

Le politiche di tutela e di valorizzazione del patrimonio 

culturale delle aree interne hanno assunto un rilievo 

sempre più centrale nel dibattito nazionale. Oltre al 

patrimonio culturale materiale, anche il patrimonio immateriale, 

legato alle tradizioni, ai saperi, alla creatività locale e 

a tutte quelle risorse che caratterizzano e rappresentano i 

segni distintivi di un territorio, sta diventando fondamentale 

in un’ottica di sviluppo culturale e turistico del luogo. Il fine 

è quello di promuovere e contribuire allo sviluppo economico 

delle comunità locali, attraverso la creazione di un’offerta 

integrata delle risorse che possa generare impatti economici 

diretti (a titolo esemplificativo attraverso la creazione di 

nuovi posti di lavoro e l’esternalizzazione di attività e servizi 

nell’ambito della filiera culturale) e indiretti. Coinvolgere le 

comunità locali inoltre genera identità e senso di appartenenza, 

e svolge un’importante azione di sensibilizzazione alla 

conservazione, ad opera della popolazione, del patrimonio 

culturale. Su questa linea si colloca il Piano Strategico del 

Turismo per gli anni 2017-2022, approvato a seguito di un processo 

partecipativo avviato dall’allora Ministero per i beni e le 

attività culturali e per il turismo (Mibact), oggi Ministero della 

cultura, che intende valorizzare il patrimonio culturale nazionale 

attraverso una serie di strumenti di governance delle 

politiche turistiche in una prospettiva globale e strategica. Al 

Piano sono state inoltre affiancate altre specifiche iniziative 

del Mibact, quali la Direttiva del 2015 sui Cammini d'Italia 

o la direttiva del 2 dicembre 2016, con cui il 2017 è stato 

dichiarato come l’Anno dei Borghi, a testimonianza del tentativo 

di integrare la valorizzazione del patrimonio culturale e 

del paesaggio con la promozione turistica. L’idea alla base di 

queste iniziative è lo sviluppo di itinerari turistico culturali, 

soprattutto nelle Aree interne, le quali, pur caratterizzandosi 

per la presenza di un patrimonio culturale importante e diversificato, 

non risultano ancora interessate da flussi turistici 

notevoli. 

Allo stesso tempo, le riforme dell’allora Ministero per i beni 

e le attività culturali e per il turismo, a decorrere dal 2014, 

hanno assegnato, in ambito periferico, ai Poli museali regionali 

prima e alle Direzioni regionali Musei ora, il compito 

di definire strategie e obiettivi comuni di valorizzazione in 

rapporto all'ambito territoriale di competenza, promuovere 

l'integrazione dei percorsi culturali di fruizione e, in raccordo 

con i Segretariati regionali, dei conseguenti itinerari 

turistico-culturali. Ai direttori dei Poli museali (ora Direzioni 

regionali Musei) è stato, in particolare, assegnato il compito 

di elaborare e stipulare accordi con le altre amministrazioni 

statali eventualmente competenti, le Regioni, gli altri enti 

pubblici territoriali e i privati interessati, per regolare servizi 

strumentali comuni, destinati alla fruizione e alla valorizzazione 

di beni culturali, anche mediante l'istituzione di forme 



consortili non imprenditoriali per la gestione di uffici comuni 

e tramite convenzioni con le associazioni culturali o di volontariato, 

dotate di adeguati requisiti, che abbiano, per statuto, 

finalità di promozione e diffusione della conoscenza dei 

beni culturali. Con riferimento al Molise, una proposta di marketing 

culturale verte su un cambio di passo del rapporto che 

i luoghi della cultura molisani hanno con il territorio ed anche 

tra di loro. Lo sviluppo del marketing dei luoghi della cultura 

deve essere affiancato da un miglioramento anche delle criticità 

che non sempre dipendono dai soggetti cui fanno capo 

i luoghi della cultura. Anche elementi di marketing culturale 

digitale possono integrare l’offerta complessiva, con funzioni 

di supporto alla fruizione in presenza. 

ANALISI DEL TERRITORIO 

Da una prima analisi, emergenze la mancanza di una comunicazione 

integrata tra le diverse realtà istituzionali presenti, 

rendendo difficile per il visitatore reperire informazioni sul 

territorio e in generale sul suo patrimonio culturale. Inoltre la 

regione è affetta da una carenza di infrastrutture di collegamento 

efficienti. Il Molise non ha un suo aeroporto: quello più 

vicino è l’aeroporto di Pescara in Abruzzo, a 171 km di distanza 

dal capoluogo Campobasso, equivalenti a circa 2h 3min in 

automobile. Non ci sono treni diretti dal Nord Italia. L’assenza 

dell’alta velocità e la presenza di pochi orari di partenza verso 

e dal Molise, a cui si aggiunge la bassa qualità del servizio 

(i treni sono spesso vecchi, scomodi, senza Wi-Fi, talvolta i 

servizi sanitari sono fuori uso), contribuiscono a rendere poco 

competitivo il Molise ai fini di un incremento del turismo. 

Una volta giunti in Molise, gli stessi collegamenti interni sono 

insufficienti a garantire la copertura del territorio tramite 

trasporto pubblico. Molti borghi sono raggiungibili solo con 

mezzo privato. Le strade sono spesso in manutenzione, a cui 

si aggiunge l’abbondanza di precipitazione nevose durante il 

periodo invernale: circostanze che rendono più difficoltosi 

che altrove gli spostamenti con il mezzo proprio. 

Le strutture ricettive sono scarse, anche quelle a iniziativa 

dei singoli, sebbene molti borghi abbiano strutture abitative 

vuote e abbandonate. 

Con riferimento ai luoghi della cultura, nonostante la limitata 

estensione territoriale, ci sono difficoltà a creare una strategia 

di coordinamento, di rete e integrazione (in termini di 

condivisione di personale, skills, promozione e comunicazione 

etc.) tra i vari musei del territorio, pubblici e privati, statali e 

non. Inoltre non c’è un’offerta tecnologica applicata a quella 

culturale che sia adeguata a contribuire alla diversificazione 

del pubblico e ad attrarre i più giovani, e in generale manca 

una visione strategica di marketing culturale e territoriale. 

Fig. 2 - Forbici e coltelli, Museo dei ferri taglienti, Frosolone. 

SPUNTI DI RIFLESSIONE PER UNA PROPOSTA 

DI MARKETING CULTURALE 

Tra le azioni proposte, diventa importante favorire politiche 

di prezzo diversificate che prevedano anche la vendita di biglietti 

integrati tra i musei statali e non statali, così come la 

creazione di una piattaforma digitale per l’acquisto di biglietti 

online. In generale, l’aumento della bigliettazione integrata 

potrà accrescere il marketing della rete museale molisana. 

Sono possibili varie forme, tra cui quelle: 

• su base tematica (es.: per le aree e musei archeologici, per 

i musei di arti e tradizioni popolari, etc.); per i musei a 

ingresso gratuito, la quota di bigliettazione includerebbe il 

costo della visita guidata; 

• su base geografica (anche in abbinamento ai piani strategici 

di sviluppo territoriale già in atto). 

Fondamentale diventa anche lo sviluppo, nei vari luoghi della 

cultura, della tecnologia digitale e assistiva, nel più ampio 

senso, così da diversificare e attrarre un pubblico più giovane, 

nonché la condivisione di competenze e risorse, favorendo 

una visione integrata dell’offerta culturale. Le possibilità 

sono molte. Uno strumento efficace appare l’incentivazione 

di storytelling digitali e dirette streaming, soprattutto per i 

musei più difficili da raggiungere. Questo potrebbe stimolare 

il visitatore a recarvisi fisicamente in seguito, trasformandosi 

da visitatore virtuale in visitatore effettivo. 

Inoltre, la stipula di convenzioni tra i luoghi della cultura, 

da un lato, e le pro loco, le associazioni culturali, le guide 

turistiche e le società di trasporto privato locale, dall’altro, 

faciliterebbe la mobilità e la permanenza del turista all’interno 

della regione. Per il grave problema dei trasporti, dove la 

quantità di risorse da investire ha sicuramente dimensioni notevoli, 

un primo contributo può venire dalla stipula di accordi 

con società private ed enti territoriali per offrire servizi di 

trasporto su richiesta a prezzi convenzionati, da compensare 

con incentivi pubblici, sponsorizzazioni, defiscalizzazioni. 

Considerata la scarsa presenza di strutture ricettive, occorrerebbe 

incentivare i privati ad affittare le loro case non utilizzate 

o utilizzate per periodi limitati. Tipicamente, una terra 

di emigrati come il Molise vede i suoi centri urbani minori 

riaffollarsi durante il mese di agosto, ma molte case restano 

vuote per il resto dell’anno. Questo potrebbe essere uno dei 

punti per avviare il recupero di molti centri pressoché disa- 

Fig. 3 - Museo internazionale della zampogna Pasquale Vecchione, Scapoli.

Fig. 4 - Museo Internazionale della Zampogna Pasquale Vecchione, Scapoli. 

bitati, così come sta avvenendo in altre regioni. Un'altra opportunità 

sarebbe la realizzazione di alberghi diffusi, la nota 

formula che vede la costituzione di un'impresa alberghiera 

con le camere non in un unico stabile, bensì diffuse in vari 

edifici, nello stesso centro o anche in centri abitati contigui, 

con gestione unitaria e in grado di fornire servizi adatti a tutti 

gli ospiti, mantenendo al contempo le caratteristiche di accoglienza 

tipiche di una casa. L’Associazione Nazionale Alberghi 

Diffusi può costituire un partner per uno studio di fattibilità. 

Una prima esperienza in tal senso si è già svolta a Castel del 

Giudice in provincia di Isernia. 

Un marketing culturale efficace non può, comunque, prescindere 

dall’inglobare nelle sue offerte anche quegli aspetti, già 

accennati, legati alla dimensione etnoantropologica. Essi devono 

affiancarsi all’offerta connessa al patrimonio culturale 

materiale. Entrambi caratterizzano i territori, entrambi contribuiscono 

a determinare l’aspetto dei paesaggi e le forme 

della vita quotidiana: scinderli andrebbe a scapito della loro 

messa a profitto, come invece accade allo stato attuale, nella 

maggior parte dei casi. Questo indotto culturale si traduce in 

un indotto economico, perché le forme culturali ereditate dal 

passato sono le basi per un futuro realmente sostenibile. È 

questa la grande valenza dei beni culturali, materiali e immateriali: 

essere testimonianza viva e utilizzabile per dare basi 

solide alla progettazione del domani. Non ha senso, dunque, 

separare gli uni (i beni materiali) dagli altri (il patrimonio immateriale), 

in quanto è attraverso la presa in considerazione 

Fig. 5 - Museo Storico della Campana Giovanni Paolo II, Agnone 

del loro intero che i programmi, anche di sviluppo economico, 

trovano la loro piena efficacia. 

Può essere usato come esempio il Museo dei Ferri Taglienti 

(forbici e coltelli) di Frosolone (foto 1 e 2), testimonianza 

materiale di un artigianato tipico che da secoli si tramanda 

attraverso le generazioni, al quale si accompagnano la Mostra 

Mercato Nazionale, che espone forbici e coltelli della produzione 

artigianale proprio nei locali occupati un tempo dalle 

botteghe artigiane, e la Festa della Forgiatura grazie alla quale 

rivive nelle piazze l'antica lavorazione. 

Analogo è il caso di Scapoli, dove sono presenti il Museo Internazionale 

della Zampogna Pasquale Vecchione e l’Associazione 

Culturale Circolo della Zampogna (foto 3 e 4). Ad 

essi si accompagnano, annualmente, una Mostra Mercato e un 

Festival. Inizialmente si trattava solo di una mostra-mercato, 

per garantire la sopravvivenza e la trasmissione alle generazioni 

future della zampogna e della sua tradizione. Successivamente, 

alla mostra fu affiancato il festival internazionale, 

un evento che appassiona suonatori e costruttori di zampogne 

di tutto il mondo, accrescendo il loro senso di identità 

e rafforzando la consapevolezza di essere i custodi di un sapere 

ancestrale. Moltissimi altri esempi di attività artigianali 

potrebbero essere menzionati, come la Pontificia Fonderia 

di campane ad Agnone di cui fa parte il Museo Storico della 

Campana Giovanni Paolo II (foto 5 e 6), o il Museo dei Costumi 

molisani a Isernia, città che reclama l’ideazione della lavorazione 

al tombolo nel monastero di Santa Maria delle Monache 

(peraltro oggi utilizzato come sede museale). 

Il settore eno-gastronomico, come ovunque in Italia, ha enormi 

potenzialità e riflette un’eredità anch’essa di matrice culturale. 

Il Molise, infatti, esprime l’identità di un territorio 

segnato dalla transumanza e legato alla cucina povera e genuina 

di pastori e contadini. C’è un ricorrente connotato di 

tradizionalità che manifesta nel presente modi e forme provenienti 

da un passato anche molto lontano, accompagnato 

da espressioni che spaziano dalla sfera rituale, apotropaica, a 

quella dei rapporti comunitari. Numerose sono le occasioni in 

cui si unisce alle manifestazioni della produzione artigianale. 

Un altro punto particolarmente efficace del marketing culturale 

è la promozione di forme di partecipazione attiva e 

il coinvolgimento delle comunità in sede di progettazione. 

È una condizione molto importante, tanto più per un’azione 

promossa da un’amministrazione pubblica. Partecipazione 

nel processo decisionale, nella fase progettuale, quindi, ma 

anche partecipazione attraverso azioni concrete che mirino 

alla sfera affettivo-emotiva dei destinatari del marketing. 

Coinvolgere, dare concrete e fruttifere possibilità di agire, di 

sviluppare un percorso di lavoro, di lasciare tracce culturali 

personali, rappresenta sicuramente uno stimolo potente per 

la riuscita di un marketing culturale. Un mezzo facilmente 

accessibile è quello della fotografia. La fotografia è anche 

cronaca, narrazione, racconto, testimonianza. 

Prevedere che i fruitori del patrimonio culturale molisano 

uniscano alla conoscenza di questo alcune pratiche fotografiche 

attive è un’idea che può dare ottimi risultati. 

È fondamentale dunque identificare e attuare azioni e progetti 

per la valorizzazione del patrimonio fotografico. Bisogna 

attivare politiche per la costituzione, la conservazione 

e la valorizzazione del patrimonio fotografico esistente (foto 

d’archivio) ma anche favorire lo sviluppo della fotografia e 

la creazione artistica contemporanea che documenti l’evoluzione 

del paesaggio e della società, agevoli il meccanismo 

identità-senso di appartenenza e metta in moto meccanismi 

di sviluppo territoriale e di crescita economica. 

Il Molise è già testimone di un fenomeno che, affermato a 

livello mondiale, ha qui trovato espressioni sia in linea con 

i trend globali sia di rivisitazione delle tradizioni: la pittura 

murale in esterni. 



Dai murales internazionali di Campobasso, con una qualità 

assoluta anche sorprendente per un centro così interno e 

purtroppo lontano dai circuiti dell’arte ufficiale, a quelli che 

reinterpretano intelligentemente i valori della civiltà tradizionale 

a Casalciprano (foto 7), abbinati al locale Museo a 

cielo aperto della Memoria Contadina, la strada risulta già 

efficacemente segnata. 

CONCLUSIONI 

L’analisi condotta fino ad ora ha evidenziato la complessità e 

la quantità dei fattori che devono essere considerati quando 

si riflette su una proposta di marketing culturale che presenterà, 

necessariamente, anche le caratteristiche proprie di 

un’offerta di marketing territoriale. 

Il marketing, abbiamo visto, non si limita a svolgere un’attività 

di mera promozione e comunicazione. Il marketing 

comprende sicuramente la promozione dei servizi e la cura 

dell’immagine del territorio, ma è, nello specifico, il processo 

attraverso cui si soddisfano i bisogni delle persone e dunque 

del territorio. I nostri luoghi della cultura devono partire dalla 

conoscenza dei bisogni del pubblico su cui si concentra la 

loro azione, al fine di creare un’offerta culturale che attragga 

nuovi pubblici, che porti il visitatore a conoscere gradualmente 

il patrimonio culturale presente sul territorio e generi l’effetto 

dipendenza culturale o cultural addiction (cit. Trimarchi 

M, L’evoluzione del prodotto culturale, febbraio 2006). La 

diffusione della cultura genera conoscenza tra i residenti e i 

turisti esterni al territorio con importanti effetti di tipo educativo 

e sociale. L’offerta culturale dovrà prevedere il riallestimento, 

a cadenza regolare, delle collezioni museali (anche 

con l’ausilio di supporti tecnologici) e un rafforzamento dei 

servizi collegati (l’esperienza culturale inizia nel momento in 

cui il consumatore lascia la propria abitazione, si reca al museo 

e continua anche al ritorno a casa: il customer journey). 

È quindi importante incentivare il consumatore nell’acquisto 

del biglietto anche con servizi di acquisto online, così come è 

fondamentale investire sulle infrastrutture e realizzare sinergie 

con il trasporto locale per agevolare il raggiungimento dei 

luoghi della cultura situati in località di montagna con strade 

poco agevoli. È importante che le istituzioni culturali lavorino 

su un’offerta di marketing ben strutturata, così da contribuire 

alla creazione sia di valore sociale che economico, favorendo 

lo sviluppo e migliorando la qualità della vita e l’attrattività 

del territorio, due elementi indispensabili per valutare 

il successo di un’offerta di marketing culturale e territoriale. 

Bisogna agire per migliorare la vita dei residenti, attrarne di 

nuovi, attrarre investitori (nuove imprese e start-up culturali, 

ad esempio, che si vanno ad insediare in quel territorio, creando 

nuovi insediamenti produttivi, da cui conseguono nuovi 

posti di lavoro e maggiori benefici per la collettività) e turisti, 

italiani e stranieri, portatori di ricchezza. 

Sarà quindi importante investire sulla creazione di alberghi 

diffusi e recuperare strutture, anche private, presenti nelle 

aree interne che possiedono un patrimonio paesaggistico e 

bellezze naturali eccezionali ma, allo stesso tempo, prive di 

strutture sufficienti o idonee ad ospitare potenziali visitatori. 

Lo scopo è quello di rifuggire da un turismo mordi e fuggi e 

creare un maggiore indotto sul territorio (i turisti pagheranno 

il biglietto di ingresso al museo o all’area archeologica, ma 

porteranno ricchezza anche ai negozianti, agli albergatori, ai 

ristoratori). 

L’offerta culturale dei nostri luoghi della cultura dovrà inoltre 

dialogare con i vari stakeholder (le altre istituzioni pubbliche, 

ma anche le associazioni culturali e i soggetti privati) e valorizzare 

le specificità territoriali fatte anche di eventi, festival 

e tradizioni. È quindi evidente come la predisposizione di una 

efficace proposta di offerta rientrante nell’ambito del marketing 

culturale non potrà prescindere dallo studio e dalla 

Fig.6 - Museo Storico della Campana Giovanni Paolo II. 

Fig. 7 - Murales, Museo della Memoria Contadina, Casalciprano 

conoscenza del territorio in cui il luogo della cultura si trova. 

L’istituzione dovrà uscire dai confini prettamente museali, 

affacciarsi sul territorio e studiare tutti gli elementi che lo 

caratterizzano per diffondere la conoscenza della collezione 

museale ma anche del territorio in cui si colloca, generare 

senso di appartenenza e di identità, accrescere la reputazione 

del luogo, attrarre talenti, imprese, nuovo pubblico e 

nuovi turisti, e contribuire così allo sviluppo del territorio, 

alla sua crescita economica e alla sua trasformazione in una 

realtà di eccellenza. 

Abstract 

This document is divided into four sections. The first section, the introduction, 

analyses the transformations that the cultural sector has been undergoing 

in recent years and the new interest towards forms of slow tourism, traditions 

and little medieval villages. The second section describes the territory 

and its criticalities. The third section shows the strategy and the proposed 

actions to increase the flow of tourists and the economic growth of Molise. 

The fourth section is dedicated to the conclusions and summarizes the main 

points of the topics covered. 

Parole Chiave 

Musei; patrimonio immateriale; beni culturali; digitale 

Autore 

Lia Montereale 

lia.montereale@beniculturali.it 

funzionario per la promozione e comunicazione 

presso il Segretariato Regionale Mibact per il Molise.

ARCHEOLOGIA FORENSE 

L'Archeologia Forense e CSI 

L’importanza dell’archeologia forense sulla scena 

del crimine: dalla macro- alla micro-scala 

di Pier Matteo Barone 

Fig. 1 - Un esempio di applicazione forense dell'NDVI su un'immagine satellitare in cui è chiara la presenza di una superficie 'disturbata' (cerchio 

rosso) corrispondente ad un possibile occultamento di cadavere. 

La sepoltura di oggetti (resti umani, esplosivi, armi, 

droghe, ecc.) può essere associata a gravi crimini e 

può richiedere una ricerca accurata in luoghi impervi. 

Tali scenari di ricerca forense sono abbastanza comuni. La 

maggior parte delle scoperte documentate sono accidentali 

o derivano da testimonianze di sospetti/testimoni. La 

difficoltà di localizzare tali target sepolti significa che un 

approccio randomico o basato sul caso non è prudente. 

Un’indagine archeologica preliminare per focalizzare la ricerca 

di una scena del crimine è fondamentale. Le forze 

dell’ordine internazionali adottano procedure che partono 

da uno studio macroscopico (ad esempio, il telerilevamento) 

dell’area di interesse per arrivare ad analisi microscopiche 

(ad esempio, test di laboratorio) delle prove sulla 

scena del crimine attraverso diverse fasi, come la geofisica, 

l’archeologia e la tafonomia. 

LA SCENA DEL CRIMINE ALLA MACROSCALA 

Il telerilevamento (RS) è lo strumento preliminare utilizzato 

per definire meglio un’area della scena del crimine, 

partendo da un’analisi a macroscala. Questo metodo è importante 

non solo perché non è invasivo ma anche perché 

diventa possibile scegliere diverse opzioni di RS a seconda 

del particolare caso forense. 

I metodi di telerilevamento si basano su misurazioni indirette 

della superficie e del sottosuolo di un territorio. Queste 

misure vengono interpretate per identificare e caratterizzare 

i contrasti dovuti alle differenze nelle proprietà 

fisiche e/o naturali dei materiali studiati. I recenti sviluppi 

nelle apparecchiature di telerilevamento e nelle tecnologie 

informatiche hanno migliorato le possibilità di applicazione 

di successo di queste metodologie, in particolare 

per applicazioni inerenti alla ricerca di persone scomparse 

come visto nel precedente articolo di questa rubrica. 

L’uso della scienza RS e la sua applicazione attraverso le 

immagini satellitari ed aeree potrebbero sembrare semplici 

per qualcuno utilizzando database commerciali online 

di immagini per ottenere prove a sostegno di casi forensi, 

ma non lo è. Trovare le immagini giuste significa setacciare 

enormi database di dati satellitari storici e le cause legali 

che coinvolgono tali approcci spesso falliscono per mancanza 

di professionalità. 

Sia le immagini satellitari che quelle aeree possono fornire 

ampie informazioni su ciò che può essere sepolto nel 

terreno. All’inizio, le caratteristiche non visibili sul terreno 

sono spesso rivelate in altitudine sia autopticamente 

che utilizzando determinati sensori. Per esempio, le sottili 

aree depresse delle fosse clandestine possono essere espo- 



ste nelle fotografie aeree al mattino presto o nel tardo 

pomeriggio, quando le ombre sono più lunghe. 

Inoltre, i cosiddetti cropmarks si presentano come crescita 

differenziale nelle colture causata dalla presenza 

di differenti caratteristiche sub-superficiali. A volte, tali 

caratteristiche sono così chiare che possono essere osservate 

nella banda visibile ad occhio umano. In altri casi, 

l’uso di bande “invisibili” permette di produrre o immagini 

all’infrarosso o valori come l’NDVI (Normalised Difference 

Vegetation Index) che evidenziano specifici target forensi 

(Fig. 01). 

Oggigiorno, tecnologicamente all’avanguardia sono i veicoli 

aerei senza equipaggio (UAV), o “droni”, sempre più 

utilizzati per acquisire queste tipologie di immagini. Piccoli 

UAV portatili, con le appropriate autorizzazioni per lo 

spazio aereo quando necessario e con determinati sensori, 

possono sorvolare scene del crimine all’aperto e anche al 

chiuso per acquisire video e fotografie. Questa prospettiva 

aggiuntiva migliora nuovamente la documentazione e l’interpretazione 

di ogni scena. 

Anche il LiDAR (Light Detection and Ranging) è una tecnologia 

basata sul telerilevamento aereo. Misura la distanza 

illuminando un obiettivo con un laser e analizzando la luce 

riflessa. Il vantaggio principale dell’applicazione LiDAR a 

una scena del crimine è la capacità di ottenere una misurazione 

in scala reale e senza contatto diretto. Il LiDAR ha 

molte applicazioni nel campo delle indagini forensi, tra cui 

l’aiuto nella pianificazione delle campagne sul campo, la 

mappatura della superficie del suolo al di sotto di boschi 

o foreste e la fornitura di una panoramica delle caratteristiche 

del terreno che possono essere indistinguibili da 

terra. Sono state proposte, inoltre, alcune applicazioni 

delle tecnologie laser 3D alle scienze forensi. È possibile 

creare una scena del crimine virtuale per la ricostruzione 

e documentazione forense basata sulle tecnologie laser 3D 

in cui la componente verticale è determinata con maggiore 

precisione rispetto ai metodi convenzionali. Tali modelli 

3D forniscono anche la possibilità di ricostruire elementi 

mancanti da prove parziali. 

LA SCENA DEL CRIMINE A MEDIA SCALA 

Tra i metodi RS, la geofisica forense svolge un ruolo fondamentale 

di raccordo tra le analisi a macroscala e microscala. 

Essa comporta lo studio, la ricerca, la localizzazione e 

la mappatura di oggetti o elementi sepolti sotto il suolo o 

l’acqua utilizzando strumenti di geofisica per scopi forensi. 

Varie tecniche geofisiche possono essere utilizzate per 

indagini forensi in cui i target sono sepolti e hanno dimensioni 

diverse (da armi e fusti metallici a sepolture umane e 

bunker). I metodi geofisici hanno il potenziale per aiutare 

nella ricerca e nel recupero di questi target forensi perché 

possono esaminare rapidamente e in modo non distruttivo 

grandi aree dove un sospetto, una sepoltura illegale o 

qualche altro obiettivo forense è nascosto nel sottosuolo. 

Quando c’è un contrasto di proprietà fisiche tra un target e 

il materiale in cui è sepolto nel sottosuolo, è possibile individuare 

e definire con precisione il luogo di occultamento 

dell’oggetto cercato. 

Il Ground Penetrating Radar (GPR o georadar) è uno degli 

strumenti geofisici più utili per indagare target sia sepolti 

sia obliterati dietro una muratura. Un’unità GPR produce 

essenzialmente un’onda elettromagnetica ad una determinata 

frequenza che viaggia attraverso il terreno ad una 

velocità controllata dalle proprietà elettromagnetiche del 

materiale indagato. Le differenze nella permittività relativa 

(costante dielettrica) o nella conducibilità elettrica 

risultanti dai cambiamenti nel tipo di suolo o nella presenza 

di acqua fanno sì che le onde vengano riflesse. I segnali 

riflessi dalle interfacce naturali del sottosuolo e da oggetti 

sepolti/nascosti sono ricevuti dal georadar, fornendo risultati 

in tempo reale. 

I vantaggi del georadar per le indagini forensi sono oltre 

alla portabilità dello strumento, anche e soprattutto la facile 

localizzazione e mappatura degli obiettivi sepolti in 

tempo reale, anche se è fondamentale che chi lo utilizza 

conosca i principi e le procedure adeguate per ottenere i 

migliori risultati. 

In seguito, gli ultimi due strumenti che possono essere 

annoverati tra quelli non invasivi che permettono la col- 

Fig. 2 - Lo scavo archeologico forense: a) Un radargramma indicante la presenza di un occultamento di cadavere; b) La sua ricostruzione 3D; c) Il suo diagramma 

di Harris; d) i possibili scenari che un archeologo forense può identificare come sepolture clandestine.

lezione di informazioni a media scala sono il K9 ed il fieldwalking. 

I cani, comunemente conosciuti come K9 dai professionisti 

delle forze dell’ordine a causa dell’omofonia con la parola 

“canino”, hanno giocato un ruolo importante nelle indagini 

legali per decenni grazie al loro acuto senso dell’olfatto. Il 

naso di un essere umano medio ha all’incirca cinque milioni 

di cellule sensibili, che sembra essere un gran numero 

fino a quando non si confronta con i 200 milioni di cellule 

del naso di un cane medio. I “cani da cadavere” sono 

appositamente addestrati a seguire l’odore della carne in 

decomposizione per localizzare i corpi di esseri umani deceduti. 

Che un cadavere sia in superficie, sepolto sottoterra 

o addirittura sott’acqua, il naso di un cane è abbastanza 

potente da captare l’odore e risalire alla sua fonte. 

Insieme ai cani, come accennato in precedenza, anche il 

field-walking è fondamentale per restringere l’area indagata. 

Il field-walking o indagine pedonale è una tecnica 

adottata nel contesto forense dall’archeologia e ancor prima 

dai militari. Fondamentalmente, una squadra di investigatori 

cammina attraverso i campi aperti della loro area 

di studio registrando tutte le prove superficiali incontrate. 

Tuttavia, ci sono alcune variabili importanti in questo metodo. 

La prima riguarda il dettaglio con cui viene documentata 

la mappatura di superficie; più intensa è, meno 

terreno viene coperto. Un’indagine intensiva studia, quindi, 

un’area relativamente piccola in modo molto dettagliato, 

mentre un’indagine estensiva copre un’area enorme, 

usando metodi molto meno meticolosi. 

LA SCENA DEL CRIMINE ALLA MICROSCALA 

Arrivati a questo livello di indagine della scena del crimine, 

individuata una zona minima di interesse dove focalizzarsi, 

il primo coinvolgimento di un archeologo forense è 

quello di aiutare la polizia a scavare in maniera scientifica 

un corpo e/o gli oggetti personali di una o più vittime. A 

livello di microscala, infatti, l’archeologo forense inizia a 

scavare usando gli strumenti e le competenze necessarie 

per uno scavo stratigrafico. Lo scavo deve essere condotto 

meticolosamente e non arbitrariamente (cioè, arrivando 

direttamente all’obiettivo sepolto usando bulldozer o 

attrezzature simili) utilizzando gli strumenti appropriati. 

L’archeologo deve registrare e conservare tutto ciò che 

viene trovato in ogni fase e profondità (per esempio, fibre 

artificiali, capelli, vestiti o DNA) perché può essere una 

prova vitale. Bisogna ricordare come l’archeologo forense 

sia coinvolto non solo nello scavo di cadaveri od oggetti 

occultati, ma anche di fosse comuni create durante crimini 

di guerra o a seguito di esplosioni, incidenti aerei e 

atti di terrorismo (si pensi per esempio al crollo delle Torri 

Gemelle a New York dove gli archeologi forensi sono stati 

fondamentali). 

Lo scavo stratigrafico (o meglio micro-stratigrafico, in 

quanto, in ambito forense, si parla di micro-strati per via 

del loro breve tempo di formazione) e l’esame di ogni prova 

trovata nel terreno rimosso è un esempio di cronologia 

relativa, dove, per esempio, un elemento sepolto con una 

data (per esempio, una bottiglia di latte o una ricevuta) 

sopra o sotto il target forense può fornire informazioni sul 

tempo della sepoltura. Inoltre, le prove degli archeologi 

forensi riguardanti il modo in cui i materiali si degradano 

o si decompongono nel tempo e in condizioni specifiche 

possono essere importanti perché possono aiutare a determinare, 

ad esempio, da quanto tempo un corpo è stato 

sepolto dallo stato dei vestiti o del terreno circostante o 

da quanto tempo eventuali oggetti sono stati sepolti. 

Ed è qui che è fondamentale la tafonomia. La tafonomia 

deriva dalla parola greca taphos (τάφος) che significa tomba, 

ma è stata più comunemente accettata come lo studio 

di un organismo dal momento della sua morte al punto della 

sua scoperta. Un'area di ricerca sfaccettata che incorpora 

la decomposizione, la sepoltura, i trasporti e i fattori 

chimici, fisici e biologici che la accompagnano, valutando 

tutti i processi peri- e post-mortem, compresi il recupero, 

la conservazione e le fasi di analisi. Esaminando tutti gli 

aspetti di queste fasi, si può ottenere una migliore comprensione 

della portata dell’analisi tafonomica in ambito 

forense (Fig. 2). 

CONSIDERAZIONI FINALI 

È sempre auspicabile che si verifichino strette collaborazioni 

interdisciplinari sulla scena del crimine tra le diverse 

discipline forensi. Per questo motivo, se l'analisi archeologica 

di una scena del crimine richiede un esame più specializzato, 

vale la pena comunicare con gli esperti delle 

altre geoscienze forensi durante tali procedure. Alcune 

delle più rilevanti sono geologia, antropologia, entomologia, 

botanica, biologia, chimica e genetica. Per fare questo 

è necessario che l’archeologo forense agisca seguendo 

determinate regole. 

Come illustrato nella figura 3, un’analisi della scena del 

crimine da parte di un archeologo forense può diventare 

un collo di bottiglia in cui è facile perdere informazioni 

o può essere una risorsa fondamentale 

utilizzata per risolvere un caso. Le informazioni 

prima/durante/dopo lo scavo devono essere documentate 

correttamente per evitare la perdita 

graduale di informazioni, in parte naturale e in 

parte artificiale. Tuttavia, se l’esperto coinvolto 

non rielabora correttamente tali informazioni, 

una mente interpretativa non sarà sufficiente per 

risolvere il caso. Quest’ultimo aspetto non è da 

sottovalutare in quanto non di rado gli archeologi 

forensi possono dover testimoniare in tribunale 

come esperti e devono essere in grado di comunicare 

questioni complesse ad un pubblico che ignora 

i rudimenti di questa poliedrica, variegata e 

complessa metodica. 

Fig. 3 - Schema di analisi della scena del crimine in archeologia forense. 



Bibliografia 

Barone, P.M. Understanding Buried Anomalies: A Practical Guide 

to GPR; LAP LAMBERT Academic Publishing: Saarbrücken, Germany, 

2016; ISBN 978-3-659-93579-4. 

Barone, P.M. Contestualizzare l’Archeologia Forense; 

Archeomatica - Tecnologie per i Beni Culturali, Anno XII - Numero 

2 Giugno 2020 

Barone, P.M. L’Archeologia Forense e la Ricerca di Persone 

Scomparse; Archeomatica - Tecnologie per i Beni Culturali, Anno 

XIII - Numero 1 Marzo 2021 

Barone, P.M.; Groen, W.J.M. Multidisciplinary Approaches to 

Forensic Archaeology: Topics discussed During the European 

Meetings on Forensic Archaeology (EMFA); Springer, 2018; ISBN 

978-3-319-94397-8. 

Di Maggio, R.M., Barone, P.M. (eds.) Geoscientists at Crime 

Scenes: A Companion to Forensic Geoscience; Soil Forensics; 

Springer International Publishing, 2017; ISBN 978-3-319-58047- 

0. 

Di Maggio R.M., Barone P.M., Dealing with different forensic 

targets: geoscientists at crime scenes, The Geological Society 

(GSL) Special Publications, 2018a. 

Di Maggio R.M., Barone P.M., Geoforensics in Italy: Education 

and Research Standards, The Geological Society (GSL) Special 

Publications, 2018b. 

Morgan, R.M., Bull, P.A., Forensic geoscience and crime detection, 

Minerva Med. Leg., 127, 2007, pp. 73-89. 

Ruffell, A., McKinley, J., Geoforensic, Wiley, 2008, 978-0-470- 

05735-3 

Schotsmans, E.M.J., Márquez-Grant, N., Forbes, S., Taphonomy 

of Human Remains: Forensic Analysis of the Dead and the Depositional 

Environment, John Wiley & Sons, 2017. 

Abstract 

International law enforcement agencies adopt a standard procedure to analyse a crime scene, 

beginning with a landscape macroscopic study (e.g., remote sensing) till a microscopic evidence 

analysis (e.g., archaeological stratigraphy) following intermediate steps such as geophysics, fieldwalking, 

and taphonomy. 

Parole chiave 

Archeologia forense; CSI; Telerilevamento; Geofisica; Field-walking; 

Cani da cadavere; Scavo stratigrafico; Tafonomia 

Autore 

Pier Matteo Barone 

p.barone@aur.edu 

Archaeology and Classics Program, The American University of Rome, Via P. Roselli, 

4 – 00153 Roma, Italia 

Geoscienze Forensi Italia -Forensic Geoscience, Italy, Rome, Italy 

ORCID: 0000-0002-8232-4935 

Sottocontrollo 

tel. +39 02 4830.2175 

info@codevintec.it 

www.codevintec.it 

Strumenti per: 

Indagini archeologiche 

e pre-scavo 

Mappatura di cavità 

e oggetti sepolti 

Ispezione di muri, 

colonne, pareti… 

CODEVINTEC 

Tecnologie per le Scienze della Terra 

Innovativi Georadar 

per indagini pre-scavo 

e profili 3D del sottosuolo

AZIENDE E PRODOTTI 

STAZIONE TOTALE STONEX R20 PER L’ARCHEOLOGIA 

IL NUOVO SISTEMA INFORMATIVO GEOGRAFICO DELLA 

CITTÀ METROPOLITANA DI ROMA CAPITALE BASATO 

SU QGIS E G3W-SUITE 

Pienamente operativo il nuovo Portale Geografico dedicato 

alla divulgazione e alla gestione dell’informazione 

geografica. Il Sistema Informativo Geografico della Città 

metropolitana di Roma Capitale, in linea ed in conformità 

alle conoscenze e all’uso offerto dalle nuove tecnologie 

applicative dalle potenzialità estese a chi se ne 

avvale in ambito cartografico, è oggi basato sulla piattaforma 

G3W-SUITE rispondente a tutti quei requisiti 

ritenuti fondamentali nel rendere conto alle esigenze 

operative del comunicare. 

G3W-SUITE è uno strumento basato su tecnologia Open 

Source che consente la gestione completa del proprio SIT 

e la realizzazione e la pubblicazione di servizi WebGis in 

modo autonomo grazie alla completa integrazione con 

l’applicativo desktop geografico QGIS. 

Oltre agli aspetti di pubblicazione di mappe web, la suite 

permette di esporre tali informazioni tramite i diversi 

servizi OGC, utilizzati anche come basi tematiche per 

servizi dedicati agli Enti locali per gli aspetti di pianificazione 

e di verifica tributaria. 

Le funzionalità di editing cartografico web, sia diretto, 

sia basato su relazioni 1:N, nonché la possibilità di definire 

vincoli geografici ed alfanumerici (differenziati per 

utente) su aspetti di visualizzazione ed editing, hanno 

permesso di utilizzare la suite per la predisposizione di 

gestionali cartografici tra i quali si ricorda: 

• la gestione (stato di conservazione ed analisi della 

criticità) delle infrastrutture e della viabilità di competenza; 

• il progetto Biovie, per consentire agli Enti Locali di 

inserire autonomamente le loro proposte di percorsi 

ciclabili per la redazione del Piano Urbano della Mobilità 

Sostenibile; 

• la gestione degli Impianti di Depurazione Urbana 

Tra gli sviluppi futuri, oltre all’implementazione delle 

funzionalità di editing web che permettano di creare gestionali 

cartografici avanzati, è in fase di predisposizione 

la pubblicazione dei metadati (secondo le specifiche 

RNDT ed INSPIRE) tramite protocollo WCS e le funzionalità 

di harvesting. 

Portale Cartografico Città Metropolitana Roma Capitale: 

https://geoportale.cittametropolitanaroma.it/ 

G3W-SUITE web site: https://g3wsuite.it 

Stonex R20 è una stazione totale che combina funzionalità 

e affidabilità. Leggera e maneggevole è un compagno 

perfetto per i rilievi in campo. Le performance di misura 

sono ottime fino a 5000m con prisma, 600m senza prisma 

e 2” di accuratezza angolare. Il telescopio ad alte 

prestazioni, con il reticolo illuminabile, fornisce la miglior 

qualità di mira in qualsiasi condizione ambientale. I 

programmi a bordo la rendono adatta a qualsiasi lavoro. 

Che il lavoro sia un semplice rilievo o un picchettamento, 

R20 ti aiuterà sempre grazie ad un'interfaccia semplice e 

ad un menù di navigazione chiaro ed intuitivo. In alternativa, 

è possibile collegare a Stonex R20 un dispositivo 

esterno tramite connessione Bluetooth ed utilizzare il 

software da campo che si ha già in dotazione. 

Una giornata di lavoro con una sola carica 

Grazie al design del circuito a basso consumo energetico, 

R20 dà la possibilità di lavorare continuamente per più 

di 22 ore. 

Viti di bloccaggio e tasto trigger 

Le viti per il bloccaggio sono ergonomiche e permettono 

la collimazione veloce e precisa del bersaglio, utilizzando 

entrambe le mani. É possibile avviare la misura per il 

rilevamento utilizzando il tasto trigger, situato sul lato 

dello strumento. 

Display a colori 

R20 è dotato di due display a colori 320x240px, con icone 

ben progettate che garantiscono al topografo un ambiente 

chiaro, anche sotto la luce diretta del sole. 

Sei interessato? Scopri di più su R20: https://www.stonex.it/it/project/r20-stazione-totale/ 

Per qualsiasi domanda sui prodotti e soluzioni Stonex: 

https://www.stonex.it/it/contatti/ 

ARCHEO-GEOFISICA: IL FUTURO VEDE IL PASSATO 

Diversi strumenti presi dalla geofisica applicata vengono 

sfruttati appieno e con grande interesse dagli archeologi. 

I più innovativi non si lasciano scappare la strumentazione 

più performante. L’Università di Ferrara – con il prof. 

Enzo Rizzo e la prof.ssa Rachele Dubbini – in collaborazione 

con il dott. Luigi Capozzoli del CNR IMAA stanno 

studiando un sito a Bocca delle Menate (Comacchio) alla 

ricerca di aree di interesse archeologico. 



Pochi giorni fa si è svolta sul sito anche un'acquisizione 

dimostrativa con il 3D-Radar. 

Gli archeologi utilizzano diversi metodi geofisici: georadar, 

geoelettrica, magnetometria… 

Il georadar è la tecnologia geofisica più accurata e ad alta 

risoluzione. Funziona meglio in terreni sabbiosi, secchi, 

poco conduttivi. Individua vuoti, cavità, oggetti nascosti, 

determina le dimensioni dei target, e soprattutto la profondità 

alla quale si trovano. Anche su pareti e colonne. 

La geolettrica viene usata per mappare la profondità dei 

suoli e delle rocce. I georesistivimetri indagano molto più 

in profondità rispetto a un georadar, dando anche informazioni 

sulla tipologia geologica presente nel terreno. 

I magnetometri sono adatti a fare le mappature estensive 

e veloci di un’area. Gli archeologi li usano per ritrovare 

le attività o insediamenti umani: i vecchi forni, le cucine, 

i mattoni e tutti i materiali cotti ad alte temperature, i 

luoghi di stoccaggio e persino le vecchie trincee. 

Chi è Codevintec? 

Codevintec è un riferimento per strumenti ad alta tecnologia 

nelle Scienze della Terra e del Mare: 

• Geofisica terrestre e Studio del sottosuolo 

• Vulcanologia e Monitoraggio sismico 

• Geofisica Marina e Rappresentazione dei fondali e delle coste 

• 3D Imaging e Telerilevamento 

• Navigazione e posizionamento di precisione 

• Qualificato laboratorio di assistenza tecnica 

virtuale sono molteplici: mancanza di tempo per viaggiare 

o il desiderio di conoscere l'esposizione del museo 

prima di visitarlo. Inoltre, alcuni musei possono essere 

situati in luoghi remoti o difficili da raggiungere; in tali 

casi, una visita virtuale diventa un mezzo alternativo per 

studiarne i contenuti e ammirarne le opere d’arte. 

A differenza di quello fisico, lo spazio virtuale consente 

di esporre un numero maggiore di mostre, il che lo rende 

appetibili quei musei con spazi espositivi limitati. 

Lo strumento che propone MicroGeo come soluzione di 

rilievo nell’ambito dei Beni Culturali e Archeologici è lo 

scanner 3D Spectrum della Società RangeVision. 

RangeVision Spectrum è uno scanner 3D ad alta risoluzione 

a luce strutturata che combina le capacità tecniche 

degli scanner 3D professionali e la semplicità di una soluzione 

desktop. Spectrum ha 3 aree di scansione ed è dotato 

di telecamere industriali a colori da 3.1 Mpix. Questo 

scanner 3D è progettato specificamente per rilevare 

geometrie complesse e i più piccoli dettagli di oggetti di 

piccole, medie e grandi dimensioni, con una risoluzione 

e una precisione molto elevate. 

RangeVision Spectrum è dotato di uno speciale design 

per l'elaborazione rapida dei risultati di scansione tramite 

software. Il programma è sempre incluso nel costo 

dell'attrezzatura e consente di ottenere un modello 3D 

di alta qualità esportabile in tutti i programmi CAD/CAM 

e in ambienti di modellazione virtuale 3D (Solidworks, 

Autocad, 3Ds Max, Maya, Rhinoceros e non solo). 

Lo scanner RangeVision Spectrum è stato utilizzato per la 

scansione 3D di molti reperti storici di materiale vario, 

quali legno, ferro e ceramica. Alcuni di questi elementi 

presentano ornamenti floreali e iscrizioni finissimi e 

dettagliati che sono stati scansionati efficacemente dallo 

Spectrum, con lo scopo di generare successivamente 

contenuti multimediali per i tour virtuali e per realizzare 

stampe 3D utili a scopi commerciali o di divulgazione 

culturale. 

Vuoi provare lo scanner RangeVision Spectrum? MicroGeo 

propone anche demo online: prenota la tua dimostrazione 

scrivendo a info@microgeo.it - www.microgeo.it 

Per ulteriori informazioni: 

www.codevintec.it info@codevintec.it 

MICROGEO PRESENTA RANGEVISION SPECTRUM 3D 

PER I BENI CULTURALI E ARCHEOLOGICI 

Le tecnologie di scansione 3D, infatti, vengono utilizzate 

già da molto tempo nello studio dei manufatti storici. 

Una delle aree di utilizzo principali è la creazione di 

esposizioni virtuali. Alcuni musei del mondo offrono già 

tour virtuali, con l'aiuto dei quali gli utenti hanno la possibilità 

di conoscere la storia del paese o della regione. 

I motivi che spingono molti visitatori a scegliere un tour

AZIENDE E PRODOTTI 

La partnership di Topcon con CyArk rafforza l’impegno a 

favore della conservazione del patrimonio culturale. 

Topcon Positioning Group è lieta di annunciare la partnership 

con CyArk, un’importante organizzazione senza 

scopo di lucro impegnata nella conservazione dei siti del 

patrimonio culturale in tutto il mondo. 

Servendosi della tecnologia di documentazione digitale 

3D, CyArk si adopera affinché i siti di rilevanza culturale 

possano essere documentati in modo completo e accurato 

a beneficio delle generazioni presenti e future. Molte 

delle tecnologie necessarie a tale scopo provengono dal 

settore geospaziale, il che conferisce un valore significativo 

alla partnership con Topcon secondo John Ristevski, 

CEO di CyArk. 

“Abbiamo supportato la documentazione di oltre 200 

siti in tutto il mondo, dalla Città-moschea di Bagerhat in 

Bangladesh alle iconiche statue dell’Isola di Pasqua, ma 

l’esigenza di una documentazione ad alta precisione è in 

continua crescita e ci sono molti progetti entusiasmanti 

in cantiere”, ha dichiarato. “La misurazione e la documentazione 

ad alta precisione di questi siti di rilevanza 

culturale sono fondamentali per il processo decisionale, 

pertanto siamo entusiasti di collaborare con Topcon, leader 

del settore in questo ambito e non solo”. 

Il contributo di Topcon consiste nella fornitura di ricevitori 

GNSS, stazioni totali robotiche, controller da campo, software 

MAGNET e un abbonamento a Topnet Live, la rete di 

stazioni di riferimento GNSS in tempo reale dell’azienda. 

Secondo Ulrich Hermanski, vicepresidente esecutivo Geopositioning 

di Topcon Positioning Group, avendo lavorato a 

fianco di CyArk in passato è un piacere continuare a supportare 

l’organizzazione con queste modalità. 

“La nostra collaborazione con CyArk risale al 2015, quando 

abbiamo supportato l’azienda nella documentazione 

digitale della centrale elettrica di Sogi, uno dei siti storici 

industriali nazionali del Giappone”, ha dichiarato Hermanski. 

“Abbiamo subito riconosciuto e ammirato il ruolo 

cruciale dell’azienda nel garantire la conservazione in 

formato digitale dei siti di interesse culturale di tutti i 

tipi. La nostra esperienza nella fornitura di soluzioni di 

misurazione di precisione si sposa perfettamente con le 

sue esigenze presenti e future. Uno dei primi progetti in 

cui l’azienda prevede di utilizzare le nuove soluzioni è la 

mappatura del boschetto di sequoie nel Big Basin Redwood 

State Park, in California, un’area che ha subito gravi 

danni nei recenti incendi. Siamo lieti di dare il nostro 

contributo a questo importante sforzo”. 

La missione di CyArk di documentare, archiviare e condividere 

i siti del patrimonio culturale e paesistico più 

significativi del mondo nasce dal desiderio non solo di 

preservare questi luoghi in formato digitale, ma anche 

di fornire informazioni critiche per sostenere la conservazione 

fisica e il restauro dei siti nell’immediato. “Solo 

negli ultimi anni abbiamo assistito al danneggiamento 

o alla perdita di siti dal valore culturale inestimabile a 

causa di incendi dolosi, terrorismo o effetti del cambiamento 

climatico”, ha affermato Ristevski. “Sapere che 

gli sforzi profusi per un’accurata documentazione digitale 

possono svolgere un ruolo nella ricostruzione o nella 

riedificazione è un’opportunità enorme. Siamo davvero 

lieti che Topcon ci supporti nelle nostre attività”. 

Per ulteriori informazioni su CyArk, consultare la pagina 

http://cyark.org 

PRIME IMMAGINI DETTAGLIATE DAL 

SATELLITE PLÉIADES NEO 3 

Airbus ha rilasciato una prima raccolta 

di immagini a una risoluzione nativa 

di 30 cm dal satellite Pléiades Neo 3, 

lanciato di recente. Le acquisizioni di 

successo e la consegna di queste prime 

immagini sono l'inizio di una nuova 

era per le applicazioni geospaziali sia 

commerciali che governative che richiedono 

un alto livello di precisione 

e la capacità di vedere i dettagli più 

fini. Le immagini di Pléiades Neo 3, che 

coprono una varietà di località globali 

e presentano diversi angoli di acquisizione, 

forniscono un livello di dettaglio 

impressionante. 

Queste immagini già molto nitide sono 

state acquisite prima del completamento 

delle calibrazioni radiometriche 

e del sistema e la qualità continuerà 

a migliorare nei prossimi mesi. Le immagini 

di Pléiades Neo 3 dovrebbero 

diventare disponibili in commercio nel 

terzo trimestre del 2021, una volta 

completate queste fasi di calibrazione. 

Con la piena capacità del satellite disponibile 

per uso commerciale, le immagini 

di Pléiades Neo 3 ad altissima 

risoluzione e geometricamente coerenti 

forniranno agli analisti un alto livello 

di dettaglio, inclusa una maggiore visibilità 

di piccoli oggetti, come veicoli e 

segnaletica orizzontale. Questo livello 

di rilevamento, riconoscimento e identificazione 

degli oggetti fornisce più 

verità di base per gli analisti di immagini 

e migliora l'affidabilità delle capacità 

di apprendimento automatico. La 

nuova costellazione fornirà anche una 

maggiore precisione di geolocalizzazione 

e informazioni sulla banda spettrale 

più profonde, consentendo di ricavare 

più informazioni per varie applicazioni. 

La costellazione delle Pléiades Neo 

sarà composta da quattro satelliti identici 

e molto agili, che offriranno compiti 

reattivi e rivisitazione intraday di 

qualsiasi punto della Terra. Completamente 

finanziato, progettato, prodotto, 

posseduto e gestito da Airbus, ogni 

satellite aggiungerà mezzo milione di 

km² al giorno a una risoluzione nativa 

di 30 cm. 

La prossima pietra miliare del programma 

Pléiades Neo è il lancio di Pléiades 

Neo 4, che è già sul sito di lancio a Kourou, 

nella Guyana francese. Il lancio è 

previsto nell'estate del 2021, seguito 

dal lancio di Pléiades Neo 5 e 6, nel 

2022. 


Ogni oggetto, ogni luogo, ogni gesto 

racconta l'emozione di una storia 

hubstract.org 

Hubstract - made for art è uno studio creativo: autori digitali, videomakers, designers e storytellers 

realizzano percorsi di visita, allestimenti, eventi e contenuti combinando le nuove tecnologie e i 

linguaggi digitali alle esperienze tradizionali. 

hubstract.madeforart 

hubstract 

hubstract

AGORÀ 

Orario del corso: lun-giov: 15:00 

-19:00 - ven 10-14. 

Il corso prevede un numero massimo 

di 4 partecipanti. 

Modalità di iscrizione 

Per partecipare è necessario inviare, 

entro il 10 luglio 2021, una e- 

mail all’indirizzo: dottoressapapiro@gmail.com 

allegando il proprio 

CV e una breve lettera motivazionale; 

se scelti verranno fornite le 

informazioni dettagliate sul costo 

e sul programma. 

Attestato di partecipazione 

Ai partecipanti verrà rilasciato un 

attestato di partecipazione. 

Corso di Restauro di Papiri – Il corso 

di Restauro di Papiri si rivolge 

a persone con esperienza pregressa 

nel campo del restauro (di beni 

librari o di altri materiali), a studenti 

o a semplici cultori e appassionati 

del restauro o della cultura 

egizia. Il corso avrà come scopo 

precipuo quello di fornire le metodologie 

più idonee, ovvero quegli 

strumenti e quei mezzi necessari 

per effettuare un “primo intervento 

conservativo e di restauro applicato 

ai papiri”. 

Il papiro a metà tra un bene archeologico 

(contesto da cui proviene) 

e un bene librario (contesto a cui 

viene affiliato) è un materiale molto 

fragile e deperibile che necessita 

di mano ferma e conoscenze 

pregresse di discipline quali quelle 

papirologiche, egittologiche e filologiche 

oltre che chimiche, fisiche 

e diagnostiche. 

Programma delle lezioni 

Il corso è sviluppato in 5 lezioni (20 

ore) e partirà dalle informazioni 

basilari legate alla struttura di natura 

fisico-chimica della pianta del 

Cyperus papyrus (aspetti intrinseci 

ed estrinseci, scavi, ritrovamenti 

e tipologia di danni) di pari passo 

alla teoria (nascita della Papirologia 

in Italia, differenziazioni 

testuali e linguistiche ed esempi 

pratici di ricostruzione dell’unità 

documentaria). In dettaglio: 

• la manifattura del foglio papiraceo 

ottenuto con le tecniche 

antiche. Differenziazione tra papiri 

letterari e documentari per 

la “conoscenza” del reperto sul 

quale si dovrà intervenire; 

• la chimica del Papiro e approfondimento 

diagnostico applicato 

sui papiri; 

• Pigmenti e inchiostri utilizzati; 

• Fotografie in Riflettografia IR e 

Fluorescenza UV applicate ai papiri; 

• approfondimento delle fasi del 

restauro, mettendo in rilievo 

i metodi e le sostanze idonei e 

quelli da evitare, per una corretta 

metodologia di intervento; 

• esercitazioni pratiche sul restauro 

dei papiri, che saranno eseguite 

su facsimili di papiri degradati, 

al fine di scegliere la corretta 

metodologia di restauro. 

Struttura 

Sede del corso: Laboratorio privato 

covid free 

La mostra multimediale: Raffaello 

e la Domus Aurea – L’attesa 

mostra multimediale “Raffaello e 

la Domus Aurea. L’invenzione delle 

grottesche” prevista per l’ 8 Marzo 

2020 per la celebrazione dei 500 

anni della morte di Raffaello Sanzio; 

rinviata più volte a causa della 

pandemia, riaprirà, con la Domus 

Aurea, il 23 giugno 2021. 

Le decorazioni a grottesche dalle 

tinte vivaci che alternano forme 

vegetali, figure umane, animali, 

eseguite ad affresco o stucco o pietra 

non hanno mai smesso di apparire 

nel Quattrocento. Le vediamo 

usate dal Pinturicchio nell'appartamento 

Borgia in Vaticano e nella 

libreria Piccolomini a Siena; da Filippino 

Lippi a Firenze e Roma; dal 

Signorelli a Orvieto, etc. Ma ebbero 

la loro massima espansione nel 

Cinquecento. Raffaello, fu il primo 

artista rinascimentale a comprendere 

architettonicamente la logica 

dei sistemi decorativi della residenza 

neroniana, riproponendoli 

organicamente in numerosi capolavori, 

grazie alle sue profonde 

competenze antiquarie. 

Straordinari apparati interattivi e 

multimediali si alterneranno tra 

videomapping immersivi che ricostruiscono 

le opere dell’artista, 

animazioni, scenografie digitali e 

30 30 ArcheomaticA N°2 giugno 2021


aneddoti sugli artisti del ‘500 uniti 

a collages digitali di elementi decorativi 

grotteschi e d’ispirazione 

surrealista. 

La proposta progettuale trae liberamente 

ispirazione dall’utilizzo 

della prospettiva rinascimentale 

ed in particolare dallo sviluppo 

degli”sfondati”, che simulano l’apertura 

di un vano nello spazio architettonico. 

Il progetto curato da Vincenzo Farinella 

con Stefano Borghini e Alessandro 

D’Alessio, promosso dal 

Parco archeologico del Colosseo è 

prodotto da Electa. 

L' allestimento e l'interaction design 

progettati da Dotdotdot. 

Raffello e la Domus Aurea (https:// 

raffaellodomusaurea.it/) 

Tecniche di Radiografia Muonica 

e Rilievo 3D per l'individuazione 

di ipogei nascosti – La radiografia 

muonica è una tecnica emergente 

che permette di rilevare le variazioni 

di densità come le cavità nascoste 

nel sottosuolo, nelle montagne 

oppure all’interno delle piramidi 

egiziane, utilizzando i raggi 

cosmici e i rivelatori di particelle 

elementari. Fisici napoletani e 

giapponesi insieme alla associazione 

culturale Celanapoli stanno 

applicando questa tecnica per 

sondare la Necropoli Ellenistica di 

Neapolis. 

I rivelatori basati sull’utilizzo di 

emulsioni fotografiche, non avendo 

necessità né di elettricità né 

di manutenzione, permettono una 

indagine non invasiva dei siti archeologici 

presenti nel sottosuolo 

urbano. Per rivelare gli elementi 

strutturali oppure le cavità nascoste 

è indispensabile avere un 

modello 3D preciso dell’ambiente 

circostante, in modo da esaminare 

le differenze tra il flusso di muoni 

misurato dal rivelatore rispetto a 

quello atteso dalla simulazione. I 

modelli geomatici della Necropoli 

Ellenistica in preparazione da 

ACAS3D sono in perfetta sinergia 

con le misure di radiografia muonica 

poiché permettono una corretta 

interpretazione dei dati osservati. 

Fig.1) I rivelatori a base di emulsioni 

nucleari sono stati installati 

alla profondità di 17 metri. a) Le 

lastre di emulsione sigillate dentro 

le buste per essere protette dalla 

luce; b) un rivelatore assemblato 

durante la fase di esposizione. 

Le particelle cariche ionizzanti 

come i muoni cosmici attraversando 

i fogli di emulsione lasciano 

alcuni cristalli “attivati” – dopo il 

processo di sviluppo fotografico 

essi diventano grani d’argento segnando 

le tracce delle particelle. 

Analizzando queste lastre con i 

microscopi automatici si può ricostruire 

la posizione e gli angoli 

di tutte le tracce che hanno attraversato 

il rivelatore durante il 

periodo di esposizione. Lo spettro 

angolare e energetico dei muoni 

in superficie e’ ben noto e abbastanza 

costante. Confrontando il 

flusso muonico che ha attraversato 

il nostro rivelatore con quello in 

superficie si può calcolare la densità 

integrale del materiale attraversato 

in ogni direzione e in questo 

modo ottenere una radiografia 

degli strati soprastanti rivelando 

le strutture nascoste. Il metodo 

assomiglia alla radiografia medica. 

Fig.2, nella pagina seguente. a) la 

struttura 3-d del sito vista dall’alto 

b) una muografia – istogramma 

nello spazio degli angoli dove la 

scala dei colori corrisponde all’eccesso 

del flusso dei muoni, qui il 

colore rosso corrisponde alla den-

AGORÀ 

sità bassa – le direzioni con molte 

cavità, invece verde e blu alle bin 

angolari dove la densità media e’ 

alta. Confrontando la muografia 

con il modello 3-d si può riconoscere 

facilmente alcune strutture già 

note. Confronto della muografia 

con la simulazione numerica che 

permette di rilevare le differenze 

e in questo modo ricostruire le 

strutture nascoste non presenti nel 

modello 3d. 

Archeologi versus Computer. Il 

caso della classificazione della 

ceramica decorata del sud-ovest 

degli Stati Uniti. – Un interessante 

approccio, innovativo e alternativo, 

per la classificazione dei frammenti 

ceramici viene proposto da 

Leszek M.Pawlowicz e Christian 

E.Downum, ricercatori del Dipartimento 

di Antropologia della 

Northern Arizona University. In 

uno studio che appare nel volume 

130 del Journal of Archaeological 

Science (Giugno 2021). 

Il deep learning, se opportunamente 

programmato - è questo il risultato 

della ricerca analitica - può 

eseguire, con efficienza e precisione 

maggiori di quelle di quattro 

archeologi esperti, il processo 

di classificazione dei frammenti 

di ceramica in sottotipi. Il caso di 

studio nel dettaglio ha analizzato 

l’antica ceramica dipinta nel sudovest 

americano, la Tusayan White 

Ware. 

La Tusayan White Ware (TWW) appartiene 

ad un'antica tradizione di 

ceramica decorata proveniente dal 

Canyon e dagli altipiani dell'Arizona 

nordorientale, prodotta principalmente 

nell'area compresa tra 

l'odierna Tuba City e Kayenta. Le 

antiche popolazioni che la utilizzavano 

sono antenate del popolo 

Hopi e probabilmente anche di 

altri gruppi tribali moderni. Ceramica 

dipinta a mano, la TWW veniva 

utilizzata principalmente per 

servire cibo e trasportare acqua 

durante i periodi Pueblo primo, secondo 

e terzo, circa 825-1300 d.C. 

I vasi presentano disegni geometrici 

a vernice organica che varia dal 

marrone scuro al nero su di un fondo 

bianco. Per quasi un secolo la 

classificazione dei TWW è servita 

agli archeologi per la datazione 

di siti archeologici nel paesaggio. 

Tuttavia, sono sorti interrogativi 

relativi al suo utilizzo, come alla 

tipologia e alla capacità degli archeologi 

di applicarla in modo coerente 

e accurato alla classificazione 

anche dei frammenti ceramici. 

Nonostante l'utilità documentata 

dei tipi TWW per la datazione dei 

fenomeni archeologici, la tipologia 

TWW ha presentato sino ad oggi 

discrepanze come molte altre tipologie 

archeologiche. I sistemi 

tipologici utilizzati dagli archeologi 

- incluso il sistema di varietà 

di tipo ceramico cosiddetto del 

Sud-Ovest - sono da considerarsi 

anacronistici. Le tipologie minimizzano 

infatti intenzionalmente 

la complessità raggruppando i reperti 

in categorie, con il rischio 

di oscurare variazioni significative 

che non si adattano facilmente a 

classificazioni definite. 

Tradizionalmente, le tipologie 

sono state tramandate attraverso 

sistemi classificatori del tipo maestro-apprendista, 

la maggior parte 

delle quali implicano una notevole 

soggettività nella realizzazione 

e nella applicazione di regole 

tassonomiche con considerazioni 

incomplete o inadeguate. Di conseguenza 

possono ancora presentarsi 

regole di classificazione non 

esplicite e talvolta contraddittorie 

nell'interpretazione soggettiva di 



33 

criteri tipologici. In aggiunta le tipologie 

stesse richiedono periodiche 

revisioni e le classi di archiviazione 

appaiono spesso superate ed 

inefficaci. 

Lo sviluppo del moderno metodo di 

apprendimento Convolutional Neural 

Networks (CNN), insieme al progresso 

delle possibilità di hardware 

per accelerarne l'elaborazione, ha 

rivoluzionato il campo della Computer 

Vision, in particolare la capacità 

dei computer di riconoscere 

e classificare le immagini visive. Le 

CNN vengono addestrate su immagini 

campione, etichettate attraverso 

processi di regolazione manuale 

degli intervalli di valore di 

particolari parametri, in modo da 

identificare oggetti simili da immagini 

senza etichetta. 

La classificazione delle CNN può in 

maniera obiettiva e perfettamente 

coerente abbinare una specifica 

immagine di un frammento di ceramica 

non classificato alle sue controparti 

più simili attraverso una 

ricerca di migliaia di foto digitali. 

Questo risultato ha avuto imponenti 

implicazioni per le analisi 

archeologiche delle relazioni temporali, 

delle tendenze stilistiche 

regionali e dell'evoluzione e diffusione 

di tecnologie e stili antichi. 

Suggerisce inoltre che i modelli di 

apprendimento automatico possono 

potenzialmente integrare le 

metodologie tradizionali a favore 

di un raggruppamento e di un confronto 

più diretto di singoli artefatti 

frammentati anche se privi di 

evidenti peculiarità decorative. 

L’apprendimento automatico non 

risolve tutte le aporie delle attuali 

differenti tipologie esistenti 

e non sostituisce gli esseri umani, 

preoccupazioni che alcuni archeologi 

hanno ritenuto di condividere 

e dalle quali gli autori stessi, 

Downum e Pawlowicz, non sono 

stati del tutto scevri fin da quando 

lo studio ha iniziato a circolare. 

Tuttavia sono strumenti potenzialmente 

affinati e tali da perfezionare 

il grado di obiettività, la replicabilità, 

la velocità e l'efficienza 

della classificazione dei materiali. 

Le implicazioni analitiche sono ancora 

passibili di sviluppi ulteriori 

ed appaiono sempre più mirate 

alla completezza di schedatura di 

interi e variamente estesi complessi 

di reperti. 

Crediti immagine: Science Direct 

Archeologi versus Computer. Il 

potenziale della modellazione 3D 

volumetrica: un caso di studio a 

Chlorakas-Palloures (Cipro). – 

La modellazione tridimensionale 

dei dati di scavo archeologico si 

sta rivelando negli ultimi anni uno 

strumento prezioso non solo per 

visualizzare la stratigrafia ma soprattutto 

per eseguire analisi spaziali 

quantitative corredate da dati 

volumetrici. 

Poniamo all’attenzione dei nostri 

lettori una ricerca esemplare a 

tale riguardo che è in corso di pubblicazione 

(Giugno 2021) sul volume 

21 del Digital Applications in 

Archaeology and Cultural Heritage 

da Marina Gavryushkina dell’Università 

di Leiden. 

Lo studio esamina l'articolazione 

spaziale delle unità stratigrafiche 

in tre scavi adiacenti per trincea 

di un insediamento calcolitico cipriota. 

Il GIS 3D, nonostante i suoi 

recenti sviluppi e la sua utilità per 

una documentazione archeologica 

rapida, economica e accurata, è 

tuttavia ancora raramente utilizzato 

per la ricostruzione tridimensionale 

della stratigrafia archeologica 

e l’analisi spaziale post-scavo. 

Fig. 1 – Differenze visive nella rappresentazione 3D di tre tipi di feature comuni con i tre metodi 

testati (Crediti: Science Direct; M. Gavryushkina). 

Campi di indagine su cui si è misurata 

con successo invece la ricerca 

di Marina Gavryushkina. 

Il sito di Chlorakas-Palloures, su 

una collina che domina la costa, 

risalente al periodo tra il Calcolitico 

Medio e Tardo 3500-2400 a. 

C. circa fa parte di una serie di 

siti calcolitici vicino Lemba, nel 

sud-ovest di Cipro. L’insediamento 

negli ultimi decenni è stato gravemente 

sconvolto da attività agricole 

e di costruzione. Tra il 2015 e 

il 2017 l'Università di Leida ha effettuato 

scavi di emergenza su uno 

dei terreni. Gli scavi hanno portato 

alla luce case rotonde, strutture 

monumentali e manufatti in rame. 

I risultati di questo studio mostrano 

come la modellazione volumetrica 

può migliorare il potenziale 

analitico dei dati spaziali con la 

visualizzazione e identificazione di 

modelli nei depositi scavati e con 

la successiva diffusione d’informazioni 

sul processo di scavo grazie

AGORÀ 

FIG. 2 - Siti calcolitici a nord di Paphos nel sud-ovest di Cipro (Crediti: Science Direct; 

M.Gavryushkina). 

a un'interfaccia intuitiva e userfriendly. 

Tuttavia un'accurata modellazione 

volumetrica richiede, per rendere 

questo approccio più accessibile 

ed efficace, una rivalutazione 

delle procedure di documentazione 

convenzionali e lo sviluppo di 

flussi di lavoro più efficienti con 

l’utilizzo di software economici e 

open source. Ecco in dettaglio, rimandando 

per l’approfondimento 

all’articolo integrale al seguente 

link, come è stato sviluppato il 

caso studio di Palloures. 

3D modellazione per documentazione 

e analisi di scavo 

Come è noto i progressi nella scansione 

laser e nella Structure from 

motion (SfM) hanno permesso agli 

archeologi di realizzare sul campo 

in modo rapido e accurato modelli 

digitali di superfici di scavo. I modelli 

digitali in ambito archeologico 

sono utilizzati prevalentemente 

per visualizzare determinate sepolture 

e caratteristiche architettoniche 

da cui vengono ricavate 

ortofoto di trincee che servono a 

creare disegni di piani e sezioni. 

Sebbene i disegni risultanti siano 

notevolmente più accurati e meno 

laboriosi di quelli disegnati a mano 

finiscono inevitabilmente per replicare 

le strutture di dati 2D esistenti, 

non sfruttando le capacità 

insite derivanti dalle acquisizioni 

di dati 3D complessi. 

Recenti studi hanno incorporato 

modelli 3D basati su immagini di 

superfici archeologiche all'interno 

di flussi di lavoro, completi di documentazione 

di scavo utilizzando 

il 3D GIS. Come sistema di database 

spaziale dinamico piattaforme 

di questo tipo facilitano il consolidamento 

di molteplici forme di 

set di dati spaziali e non spaziali in 

una singola interfaccia 3D, inclusi 

modelli 3D delle superfici di scavo, 

posizioni dei reperti e dati provenienti 

dalla stazione totale (TS). 

L’analisi volumetrica nella ricerca 

archeologica 

Numerosi gli esempi applicativi. In 

particolare la modellazione 3D per 

l’analisi volumetrica è stata utilizzata 

sinora, e continua ad esserlo, 

per definire la funzione dei contenitori 

ceramici, per realizzare 

analisi dei costi dell'architettura 

monumentale, per indagare sulla 

costruzione dei tumuli funerari, 

per quantificare la composizione 

dei cumuli di scorie. 

Le superfici scavate spesso mostrano 

una topografia irregolare che si 

manifesta con ondulazioni nella 

superficie del suolo, presenza di 

elementi architettonici sporgenti e 

confini incerti. Inoltre, non esiste 

un benchmark definitivo che valuti 

l'accuratezza di una strategia di 

modellazione volumetrica. 

Le difficoltà nella definizione delle 

relazioni topologiche tra gli oggetti 

e la mancanza di strumenti analitici 

con capacità 3D hanno anche 

portato i ricercatori a proporre o 

sviluppare propri strumenti per superare 

i limiti di software. 

Nello studio di Marina Gavryushkina 

vengono esaminate tre strategie 

per la modellazione volumetrica 

vettoriale utilizzando strumenti 

esistenti all'interno di un 

comune software GIS. Si tratta di 

un approccio che può essere, per 

l’appunto, utilizzato anche per 

analizzare la sequenza di depositi 

archeologici e per rappresentare la 

stratigrafia archeologica in 3D. 

Dati e metodi - Acquisizione dati 

Per la documentazione degli scavi 

presso Palloures sono stati utilizzati 

strumenti digitali. Aspetti 

rilevanti in questo approccio sono 

rappresentati dalla creazione, prima 

dello scavo, di un modello 3D 

dell'area del progetto e dall’utilizzazione, 

per l’apertura delle 

trincee, di una griglia predefinita 

di 5x10 m basata sul sistema di 

coordinate WGS84. Tutti i contesti 

archeologici (strati depositati, 

strutture costruite, ammassi di 

reperti, pozzi e tagli) sono stati 

documentati come singole unità e 

scavati utilizzando una metodologia 

a contesto singolo. I reperti e i 

campioni raccolti all'interno delle 

singole unità sono stati registrati 

come lotti, l'estensione spaziale 

di unità e lotti è stata registrata 

utilizzando una Stazione Totale Robotica 

(RTS) nel 2015 e una normale 

stazione totale (TS) nel 2016 - 

2017. Oltre alle misurazioni TS ci si 

è avvalsi di un drone quadricottero 

DJI Phantom Vision. 

Successivamente tutti i modelli 3D 

sono stati georeferenziati con l’utilizzo 

di dieci punti di controllo 

a terra (GCP). Le ortofoto del fondo 

di ogni trincea e di ogni profilo 

della parete sono stati generati dai 



35 

FIG. 3 - Metodo 1: estrusione tra TIN (Crediti: Science Direct; M.Gavryushkina). 

modelli fotogrammetrici e arricchiti 

di annotazioni per produrre 

disegni di sezioni e piani. 

Il database di controllo è stato realizzato 

in Microsoft Access e le 

informazioni relative alle relazioni 

stratigrafiche e alle proprietà sono 

state inserite direttamente nella 

banca dati da ciascun gruppo di 

scavo con tablet portatili. 

Elaborazioni informatiche 

Per visualizzare l'estensione spaziale 

e l'elevazione di tutte le 

unità scavate all'interno di un GIS 

3D tutte le misurazioni TS sono 

state convertite in un formato di 

file 2.5D (shapefile poligonale 3D 

in ArcGIS). Le differenze nella TS 

utilizzata hanno portato a diversificazioni 

nell'output di dati grezzi, 

che a loro volta hanno influenzato 

le procedure per l'elaborazione dei 

dati. Nel 2015, l'RTS ha esportato 

automaticamente i dati raccolti 

come shapefile poligonali 3D. Tuttavia, 

i dati registrati sul campo 

nel 2016 e nel 2017 hanno richiesto 

una conversione aggiuntiva. 

Per l'elaborazione dei dati GIS lo 

studio ha utilizzato il software proprietario 

ESRI ArcMap e i dati elaborati 

sono stati quindi visualizzati 

in ArcScene. 

Il toolkit 3D Analyst di ArcScene 

offre solide funzionalità 3D consentendo 

agli utenti di combinare 

e manipolare vari formati di dati 

3D all'interno di un unico ambiente 

spaziale. Alla fine dello scavo sono 

stati prodotti modelli fotogrammetrici 

di ciascuna delle tre trincee 

per fornire un contesto spaziale e 

assistere alla modellazione volumetrica. 

Ogni trincea di 5.10 m è 

stata generata utilizzando AgiSoft 

Photoscan Professional e decimata 

a 100.000 vertici. Infine questi modelli 

sono stati esportati in Digital 

Asset Exchange File (DAE) formato 

di file di interscambio 3D basato 

sullo schema XML Collaborative 

Design Activity (Collada) compatibile 

con il pacchetto software GIS 

prescelto. 

È importante notare che questo 

processo riduce la qualità della 

trama e la morfologia complessiva 

della ricostruzione mesh e di conseguenza 

influisce sull'accuratezza 

dei modelli volumetrici risultanti. 

Tuttavia, decimare la mesh e ridurre 

le dimensioni del file è stato un 

passo necessario per raggiungere 

una maggiore velocità di elaborazione 

all'interno del software 3D 

GIS. 

Metodi di modellazione 

volumetrica 

La modellazione volumetrica è stata 

quindi scelta per visualizzare le 

relazioni topologiche tra gli strati 

scavati. Il caso studio di Marina Gavryushkina 

testa tre approcci differenti 

alla modellazione volumetrica 

vettoriale all'interno di ESRI 

ArcScene utilizzando il formato di 

file multipatch di ESRI e un tipo di 

geometria digitale utilizzato per 

rappresentare il confine esterno 

degli oggetti 3D all'interno di 

ArcGIS software. 

Metodo 1: estrusione tra triangulated 

irregular network (TIN) 

Il primo metodo interpola il volume 

tra le interfacce superiore e inferiore 

di ogni deposito stratigrafico 

e segue i principi della registrazione 

a contesto singolo. Il volume 

di ogni contesto viene ricostruito 

seguendo la sequenza stratigrafica 

identificata nel campo. Questo 

metodo è relativamente semplice 

da realizzare utilizzando gli strumenti 

esistenti in ESRI ArcScene 

utilizzando i dati TS e i modelli di 

fotogrammetria georeferenziati. 

Metodo 2: Volume limite minimo 

Il secondo metodo utilizza la funzionalità 

dello strumento 'Minimum 

Bounding Volume' all'interno del 

toolkit di ArcScene. Questo strumento 

crea una funzione multipatch 

per rappresentare il volume 

di spazio occupato da un insieme di 

coordinate 3D. Questo concetto è 

stato applicato all'analisi spaziale 

3D in archeologia paleolitica, ambito 

in cui cluster di fossili e artefatti 

vengono abitualmente identificati 

all'interno di una nuvola di 

punti 3D di funzionalità registrate 

per comprenderne meglio la distribuzione 

spaziale. 

Metodo 3: Digitalizzazione della 

stratigrafia della sezione 

Il terzo metodo interpola lo spazio 

tra disegni di profili opposti, un approccio 

già utilizzato dai ricercatori 

in studi passati sia per la modellazione 

basata su voxel che su 

vettori della stratigrafia di trincea. 

In questo modo, invece di dati TS 

il metodo di digitalizzazione “Se-

AGORÀ 

frammenti di ceramica diagnostici 

e migliorare l'analisi del contesto 

e dei depositi per ottenere una 

comprensione più approfondita dei 

processi di localizzazione del sito. 

FIG.4 - Metodo 2: Volume limite minimo. Crediti: Science Direct; M.Gavryushkina). 

zione Stratigrafia” utilizza disegni 

di sezione creati dal team di scavo 

per ricreare la stratigrafia della 

trincea. Questa operazione viene 

eseguita utilizzando lo strumento 

"Crea funzionalità" all'interno del 

3D Editor in ArcScene, che consente 

la digitalizzazione di shapefile 

3D disegnando direttamente su 

modelli fotogrammetrici importati. 

Analisi stratigrafica 

La ricostruzione risultante è stata 

utilizzata per indagare la discrepanza 

in elevazione tra due strutture 

trovate nelle trincee adiacenti 

denominate BU13 e BV13. 

Entrambe le case rotonde sono 

state datate al tardo periodo calcolitico 

sulla base di ceramiche 

e altre prove materiali, ma sono 

collocate a circa 1 m di profondità 

l'una dall'altra. La modellazione 

volumetrica ha fornito una chiara 

visualizzazione della sequenza di 

strati di terreno nella trincea BU13 

che contribuiscono a questa differenza 

di elevazione. 

Il modello 3D creato con il Metodo 

2 è stato scelto per l'analisi. Il modello 

del Metodo 3 è stato invece 

utilizzato per supportare l'interpretazione, 

mettendo in relazione 

le caratteristiche presenti all'interno 

della trincea con la stratigrafia 

interpolata degli strati di terreno 

più grandi e dei depositi di detriti 

(midden) presenti nei profili della 

trincea. Il passaggio tra questi 

due modelli ha permesso un confronto 

visivo della stratigrafia 3D 

con i dati registrati nei rapporti di 

trincea e nel database di scavo. La 

ricostruzione digitale ha permesso 

un'analisi visiva più ravvicinata 

degli strati di terreno messi in relazione 

tra loro e dei profili di trincea 

visibili nei modelli fotogrammetrici 

mediante panning e zoom 

delle aree di interesse e modifica 

delle trasparenze degli strati. 

Analisi dei depositi 

Dopo che tutti i modelli volumetrici 

sono stati generati utilizzando 

questi metodi i dati relativi alle 

proprietà di ciascuna unità e ai risultati 

preliminari dell'analisi della 

cultura materiale memorizzata 

in database relazionali sono stati 

uniti ai modelli 3D di ciascuna unità. 

Il join consente di manipolare 

la simbologia del modello per indagare 

quelli spaziali all'interno 

delle trincee di scavo. Questa funzionalità 

GIS 3D può essere sfruttata 

inoltre per eseguire uno studio 

comparativo della concentrazione 

di diversi tipi di artefatti, come 

Risultati della ricerca 

E’ presente una variazione sorprendente 

tra ogni risultato sia 

visivamente che quantitativamente, 

che mette in evidenza anche le 

difficoltà poste nella modellazione 

3D della stratigrafia archeologica. 

Metodo 1: L’estrusione tra TIN ha 

avuto particolare successo quando 

i dati spaziali sovrapposti erano 

disponibili per le interfacce superiore 

e inferiore di uno strato rilevato. 

Le unità estruse fino alla 

superficie del modello fotogrammetrico 

della trincea hanno prodotto 

una rappresentazione fedele 

della geometria dell'unità e hanno 

funzionato molto bene per le fosse 

scavate nella roccia sottostante. 

D'altra parte, quando ci sono più 

unità sottostanti o se le unità siano 

originariamente documentate 

in più parti, devono essere modellate 

in modo frammentario perché 

l'algoritmo modella solo l'area che 

si sovrappone a entrambe le TIN di 

input. Questo vincolo tecnico può 

portare a duplicare o intersecare 

la geometria, comportare lacune 

all'interno della stratigrafia e difficoltà 

nel calcolo dei volumi unitari. 

Un efficiente flusso di lavoro GIS 3D 

L'immissione di dati spaziali 3D è 

stata effettuata convertendo i dati 

di input TS 2.5 D in modelli volumetrici 

3D visualizzati insieme a modelli 

di fotogrammetria 3D georeferenziati 

all'interno del pacchetto 

software. Le sezioni trasversali 

della stratigrafia possono essere 

create in qualsiasi angolo o linea 

arbitraria attraverso ogni trincea. 

Inoltre, queste rappresentazioni 

tridimensionali della stratigrafia 

del sito possono essere utilizzate 

come base per l'analisi spaziale 3D 

intra-sito combinando dati volumetrici 

con set di dati non spaziali 

come quelli relativi alla ceramica 



37 

e dati litici. Le mappe tematiche 

quantitative sono facilmente generate 

utilizzando strumenti di visualizzazione 

standard direttamente 

in ArcScene per calcolare e visualizzare 

la densità di diversi tipi di 

artefatti o proprietà del deposito. 

Ciò fornisce una piattaforma per 

rilevare impronte spaziali all'interno 

della stratigrafia del sito che altrimenti 

risulterebbero di difficile 

identificazione. Viceversa, il valore 

della modellazione volumetrica 

sta nel fornire una panoramica 

olistica della sequenza stratigrafica 

di un'intera area scavata. Questa 

visualizzazione nel caso studio 

funziona in tandem con il matrix 

di Harris fornendo una rappresentazione 

visiva intuitiva e di facile 

comprensione delle caratteristiche 

sia all'interno della parete del profilo 

che all'interno della trincea. 

Incorporando set di dati di scavo 

non spaziali migliora ulteriormente 

la capacità di valutare la validità 

dell’interpretazione stratigrafica 

sulla base di tipi di artefatti 

trovati all’interno di depositi. Un 

approccio volumetrico richiede ulteriori 

risorse di tempo e di professionalità 

per raccogliere misure 3D 

sul campo e generare modelli 3D 

di strati scavati, ma l'investimento 

è utile per la fase post - scavo. 

La ricostruzione digitale funge da 

piattaforma per il contesto e l'analisi 

dei depositi all'interno di 

un GIS 3D e incorpora set di dati 

specialistici con il loro contesto 

spaziale. Questo formato dinamico 

consente inoltre di generare sezioni 

trasversali in qualsiasi linea attraverso 

una trincea per indagare 

la sequenza di strati. In termini di 

pubblicazione, i dati spaziali sono 

tipicamente inclusi come disegni e 

figure separati che possono portare 

a set di dati inaccessibili o selettivi 

che richiedono un processo investigativo 

che necessita di tempo da 

parte degli studiosi che rivisitano il 

set di dati. Questo processo invece 

consente di risparmiare tempo, di 

avvicinare le scadenze di consegna 

per la pubblicazione e migliora l'analisi 

multidisciplinare post-scavo. 

FIG.4 - Metodo 2: Volume limite minimo. Crediti: Science Direct; M.Gavryushkina). 

Un numero crescente di progetti 

di ricerca utilizza la modellazione 

basata su immagini per ricostruzioni 

volumetriche ad alta risoluzione 

di stratigrafia scavata creando 

modelli fotogrammetrici di ogni 

singolo contesto. Alcuni studiosi 

hanno sottolineato il valore dei 

dati volumetrici per l'analisi micro 

- morfologica e lo studio dei 

processi di formazione del sito. 

Tuttavia, a causa delle immense 

risorse e del tempo necessario per 

raggiungere questo obiettivo, tale 

approccio non è fattibile per la 

maggior parte dei progetti archeologici 

che operano con vincoli di 

tempo e di budget limitati. 

Lo studio si è deliberatamente 

concentrato sulla valutazione della 

capacità di strumenti facilmente 

disponibili per la modellazione 

volumetrica a base vettoriale che 

non richieda un elevato grado di 

competenza tecnica. Nonostante 

questo obiettivo, il software GIS 

utilizzato non è necessariamente 

accessibile a ricercatori indipendenti 

o aziende CRM che si affidano 

sempre più ad alternative 

GIS convenienti. Di conseguenza, 

questi modelli 3D sono relegati a 

video e screenshot "fly-over" nelle 

pubblicazioni ai lettori senza accesso 

al software ESRI. Affinché il 

GIS 3D volumetrico sia una strategia 

sostenibile a lungo termine per 

la documentazione dei dati archeologici, 

sarebbe utile l'approfondimento 

in open source. 

Lo studio del sito di Chlorakas-Palloures 

lascia intravedere l'immenso 

potenziale della modellazione 

volumetrica basata su features 

vettoriali. Ulteriori ricerche dedicate 

allo sviluppo di flussi di lavoro 

efficienti ed efficaci renderebbe 

questo approccio accessibile a una 

più ampia comunità di ricercatori. 

Porre l’accento sull'accessibilità 

unita all'adesione a principi guida 

EQUI per la gestione dei dati scientifici 

migliorerebbe la longevità dei 

dati GIS 3D e aiuterebbe la modellazione 

3D a diventare un pilastro 

nella pratica degli scavi archeologici. 

La ricerca è stata sostenuta attraverso 

la Leiden University Excellence 

Scholarship (LEXS) e il LUFF 

International Study Fund (LISF). 

Fonte: Science direct Applications 

of deep learning to decorated ceramic 

typology and classification: 

A case study using Tusayan White 

Ware from Northeast Arizona": 

https://www.sciencedirect. 

com/science/article/pii/ 

S0305440321000455

EVENTI 

21 - 25 GIUGNO 2021 

O3A - Optics for Arts, 

Architecture, and 

Archaeology VIII 

Germania (Digital) 

https://spie.org/ 

19 – 23 LUGLIO 2021 

ICC - International 

Cartographic Conference 

2021 

Firenze (Italy) 

www.geoforall.it/kfurw 

24 -27 AGOSTO 2021 

YOUNG RESEARCHER IN 

ARCHAEOMETRY 

EVORA (PORTUGAL) 

www.yra4.uevora.pt/ 

8 – 9 SETTEMBRE 2021 

RESTAURO IN TOUR 

www.salonedelrestauro.com 

27 – 30 SETTEMBRE 2021 

GIScience 2021 

Poznan (Poland) 

www.giscience.org 

30 SETTEMBRE - 3 OTTOBRE 


BMTA 2021 

PAESTUM 

www borsaturismoarcheologico.it/ 

6 – 8 OTTOBRE 2021 

Dronitaly “Working with 

Drones” 2021 

Bologna (Italy) 

www.dronitaly.it 

20 - 22 OTTOBRE 2021 

MetroArchaeo 

Milano 

www.metroarcheo.com 

2 - 4 NOVEMBRE 2021 

CHNT 26 - Conference on 

Cultural Heritage and New 

Technologies 

Vienna (Austria) 

https://www.chnt.at/ 

18 - 19 NOVEMBRE 2021 

International Conference on 

Digital Heritage 

London (United Kingdom) 

shorturl.at/szACN 


Data da confermare 

Dal 1986 Teorema 

lavora a fianco dei professionisti 

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25-28 novembre 2021 

Tabacchificio Cafasso 

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Laboratori di Archeologia 

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ArcheoIncontri 

Conferenze stampa 

e presentazioni di progetti 

culturali e di sviluppo territoriale. 

ArcheoStartUp 

Presentazione di nuove imprese 

culturali e progetti innovativi 

nel turismo culturale e nella 

valorizzazione dei beni 

archeologici in collaborazione con 

l’Associazione Startup Turismo. 

Conferenze 

Organizzazioni Governative e 

di Categoria, Istituzioni ed Enti 

Locali, Associazioni Culturali 

e Professionali si confrontano 

su promozione del turismo 

culturale, valorizzazione, 

gestione e fruizione 

del patrimonio. 

International 

Archaeological Discovery Award 

“Khaled al-Asaad” 

Il Premio alla scoperta 

archeologica dell’anno intitolato 

all’archeologo di Palmira che 

ha pagato con la vita la difesa 

del patrimonio. 

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al mondo che promuove 

le destinazioni turisticoarcheologiche 

con 100 espositori, 

di cui 20 Paesi. 

da giovedì 25 a sabato 27 

novembre ore 10-19; 

domenica 28 novembre ore 10-13 

ArcheoIncoming 

ArcheoLavoro 

Spazio espositivo e Workshop con Orientamento post diploma 

i tour operator che promuovono le e post laurea con area 

destinazioni italiane per l’incoming espositiva dedicata alle 

del turismo archeologico. Università per la presentazione 

dell’offerta formativa e delle 

figure professionali. 

ArcheoVirtual 

Incontri con i Protagonisti 

Mostra e Workshop internazionali Il grande pubblico con i più noti 

di realtà virtuale e robotica in Divulgatori culturali, Archeologi, 

collaborazione con ISPC Istituto Direttori di Musei, Accademici, 

di Scienze del Patrimonio Giornalisti. 

Culturale del CNR. 

Premi “Antonella Fiammenghi” Workshop con i buyer esteri 

“Paestum Mario Napoli” 

selezionati dall’ENIT e i tour 

“Sebastiano Tusa” 

operator nazionali 

Assegnati a personalità impegnate Incontro dei buyer esteri 

a favore dell’archeologia, del selezionati dall’ENIT (provenienti 

dialogo interculturale, del turismo da 8 Paesi Europei) e dei tour 

archeologico subacqueo e a operator nazionali con l’offerta del 

laureati con tesi sul turismo turismo culturale. 

archeologico. 

sabato 27 novembre 

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