Archeomatica_2_2021

ivista trimestrale, Anno XIII - Numero II giugno 2021
ArcheomaticA
Tecnologie per i Beni Culturali
Laser Scanner 3D per il Restauro
Ricomposizione di opere d'arte
Raccontare la Memoria
Marketing culturale in Molise
Archeologia forense sulla scena del crimine
www.archeomatica.it

EDITORIALE
Il DNA di Leonardo
Cari lettori,
mentre affidiamo ad Archeomatica contenuti che, molto spesso, più sono tecnologicamente avanzati e
più respingono con precisione esasperata le nostri menti alla preistoria della vita, spostando millenni
inondati di mistero come fossero granelli di sabbia, spinti dalla curiosità, scopriamo che istituzioni
serissime come il Centro Rockefeller di New York indagano sul DNA di Leonardo Da Vinci. Rintracciano
i suoi eredi viventi nel Comune toscano di Vinci allo scopo di rivelare all’umanità il segreto del suo
genio attraverso i suoi cromosomi, trascrivendo con l’automazione dell’Intelligenza Artificiale questo
codice vinciano. Ora, per prima cosa, vorremmo augurare agli abitanti di Vinci che i loro antenati
abbiano pagato con regolarità i rispettivi carichi fiscali, compreso quello cimiteriale, per non vedersi
recapitare gabelle di Ser Piero Da Vinci e dei suoi successori in virtù della loro onorata sepoltura nel
Comune, dato che sarebbe così certificata la loro discendenza, in barba a tutte le leggi anti-razziali
del nostro paese. In secondo luogo, ci spieghiamo perché la storia dell’arte si sia affannata nei secoli a
cercare il genio nelle opere degli uomini e delle donne, cioè nel loro studio e lavoro, con altro studio,
che una tecnologia, e le macchine di Leonardo sono di questo genere, può alleviare e semplificare,
presumendo più che accettando di non sapere se fosse scritto o meno nel loro genoma. Cosa che
sarebbe una negazione del libero arbitrio nel vissuto individuale: una sorta di predestinazione
programmata. Finiremmo per schierarci con la scienza di Antonino Zichichi, laddove afferma, o così
ci sembra, che Dio esiste perché è logico che esista, e ne saremmo infinitamente sollevati con la
coscienza del fatto che tanti Leonardo Da Vinci rigenerati come pecore Dolly nel mondo sarebbero una
scoperta inaspettata soprattutto per loro stessi. Lasciando insoddisfatto il bisogno di ogni individuo
di determinarsi l’un l’altro, non vi sarebbe, per la scienza, nulla di più nuovo che un robot quasi
perfetto: nell’essere ognuno, schiavo e prigioniero di se stesso, se anche un robot può sviluppare
sentimenti di abbandono, di impotenza e di ribellione, non solo alla morte, ma all’egemonia, alla
supremazia, alla sopraffazione e al dominio. Per banalizzare, qualcosa di simile è avvenuto con
l’invenzione della plastica, che ha reso più confortevoli le nostre esistenze. Come non accorgerci che
la plastica è un’arte oltre che una tecnologia, ma che pretende di essere indistruttibile e immutabile?
E, senza un antidoto, come non vietarne oggi l’uso indiscriminato non solo sotto forma di flaconi,
piatti e bottiglie, ma nell’abbigliamento, soprattutto le scarpe, che, con la loro bellezza, invaderanno
presto, per altrettanti milioni di chilometri, i mari?
La realtà virtuale, la simulazione, perfino la riproduzione sono arti, sono tecnologie dalle quali è il
territorio, il pianeta ed i suoi esseri viventi, perfino quelli congelati 50000 anni fa, e non solo il corpo
umano, a restituirci la memoria alienata dagli eventi, compresa quella della scissione delle cellule
riproduttive, fino all’estinzione delle specie, come gli articoli di questo numero di Archeomatica
hanno esperito nei campi più diversi: l’investigazione forense, il restauro delle sculture antiche
e la ricostruzione dopo il terremoto dei monumenti come il Duomo di Mirandola, la catastrofe,
emozionalmente intesa, della Seconda Guerra Mondiale in un luogo privilegiato della memoria come
Cassino, il recupero di città scomparse sotto nuove costruzioni a Cipro, la risorsa della tradizione
culturale di intere regioni, come il Molise.
Per la verità ogni secolo ha avuto i suoi Leonardo Da Vinci, tanto da indurci a classificare leonardesche
opere che Leonardo non si sarebbe mai sognato di fare, ma nessun umano, almeno finora, ha imparato
a volare. Leonardo ha mostrato per primo, con più di un’esperienza annotata, se solo per un momento
fossimo entrati nella memoria tecnologica che ha tramandato, che non potrebbe e perché. Ha appreso
piuttosto da tempo la scienza a sondare e calcolare l’universo dell’infinitamente piccolo, la carica
positiva, che continuo non è, ma che continua, diversificandosi perennemente: la scissione della
cellula. Secoli di storia, virtualmente compresi, hanno determinato una convinzione elementare su
questa gigantesca memoria di laboratorio, ed è la seguente, molto riduttiva: nessuna comunità o
collettività può e deve assoggettare qualsiasi individuo ad una profilassi eudemonica quale che sia,
fosse pure quella di guarire, di ricordare o di rinascere.
È la realtà virtuale che ricorda anche l’inganno: la memoria chimica del genoma - l’introspezione
alla quale è affidata la nostra predisposizione - che registra ogni errore per poterlo ‘dimenticare’,
per eliminarlo dagli infinitesimi delle sue ultime sequenze emesse. Ammirevole più che irripetibile:
la tecnologia può far capire che l’inaspettato della scoperta è tutt’altro che sensazionalmente
lapalissiano o imperscrutabile, ma che ha un risultato.
Buona lettura,
Francesca Salvemini

IN QUESTO NUMERO
RESTAURO
6 Rilievo Laser Scanner
3D per il restauro della
Chiesa di Santa Maria
Maggiore Mirandola
di Leandro Scaletti, Carlo Gira
Render 3D della navata centrale Chiesa di Santa
Maria Maggiore a Mirandola effettuata con
tecnologie di rilievo digitale e modellazione
tridimensionale per l’analisi progettuale della
ricostruzione del Duomo di Mirandola dopo il
sisma del 2012.
RIVELAZIONI
10 Sistema RestArt
per la ricomposizione
ad alta precisione di
opere d’arte lapidee
frammentarie di Pietro
Nardelli, Martina Pavan, Giulia
Pompa, Silvia Borghini, Massimiliano Baldini, Alessandro Colucci,
Vincenzo Fioriti, Alessandro Picca, Angelo Tatì, Ivan Roselli
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ArcheomaticA
Tecnologie per i Beni Culturali
Anno XIII, N° 2 - GIUGNO 2021
Archeomatica, trimestrale pubblicata dal 2009, è la prima rivista
italiana interamente dedicata alla divulgazione, promozione
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culturale italiano ed internazionale. Pubblica argomenti su
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Data chiusura in redazione: 20 aprile 2021

RESTAURO
Rilievo Laser Scanner 3D per il restauro
della Chiesa di Santa Maria Maggiore a
Mirandola
di Leandro Scaletti, Carlo Gira
Tecnologie di rilievo digitale e
modellazione tridimensionale
per l’analisi progettuale della
ricostruzione del Duomo di
Mirandola dopo il sisma del 2012.
Verifica e ridimensionamento delle
capriate lignee e delle nuove volte
leggere per la realizzazione delle
coperture, per il restauro delle
strutture resistite al sisma e per il
Fig. 1 - Lavori di messa in sicurezza dopo i crolli.
consolidamento strutturale.
IL DUOMO DI MIRANDOLA E I DANNI POST-SISMA
La Chiesa di Santa Maria Maggiore, o Duomo di Mirandola, risale alla prima metà del XV secolo,
ma viene consacrata solo nel 1491. È una Chiesa in stile Gotico situata nel centro storico della
città di Mirandola. Il Duomo non ha subito, nel corso dei secoli, modifiche sostanziali che ne
abbiano snaturato la primitiva impostazione stilistica. Si tratta di una costruzione a pianta basilicale,
non provvista di transetto, che si articola in tre navate. La navata centrale, di maggiori
dimensioni ed altezza rispetto alle laterali, è scandita ai lati da quattro colonne alternate a
tre pilastri polistili per parte che sorreggono archi ogivali e si conclude in un’abside poligonale
(così come la navata sinistra). La navata destra si conclude invece con la torre campanaria.
I due eventi sismici del 2012 hanno colpito duramente la struttura della Chiesa ed hanno purtroppo
messo in evidenza ogni debolezza e sconnessione presente. Anche se appariva in buono
stato, il Duomo presentava infatti una struttura debole dall’origine non più omogenea, a causa
dei numerosi interventi vari e differenziati effettuati nel corso dei secoli.
La prima scossa aveva prodotto il crollo di una parte delle volte della navata centrale adiacente
alla facciata e aveva arrecato danni alle murature verticali. La seconda scossa, dopo alcuni
giorni, ha prodotto danni gravissimi alle volte ed alle coperture con il crollo delle mura del
cleristorio, della parete esterna della navata sinistra e della parte superiore della facciata.
6 ArcheomaticA N°2 giugno 2021

Tecnologie per i Beni Culturali 7
Fig. 2 - Render 3D della copertura della Navata Centrale.
LA SITUAZIONE DOPO IL SISMA ED IL RILIEVO
Dopo il sisma la Chiesa si presentava piena delle macerie
del tetto e delle volte. Il lavoro di messa in sicurezza dei
Vigili del Fuoco è stato essenziale per liberare gli spazi e
per intervenire con il primo rilievo Laser Scanner.
In questa prima fase è risultato necessario e fondamentale
avere un rilievo accurato e fedele dello stato di fatto
del Duomo. Le parti superiori rimaste dei muri e del
cleristorio presentavano dopo il sisma un fuori piombo di
oltre 35cm su ogni lato, ovvero ben superiori all’appoggio
degli elementi lignei.
In tale situazione, come in molte altre simili, la tecnologia
laser scanner risulta l’unico metodo valido per acquisire
le geometrie senza contatto e con minori rischi per
gli operatori. Il rilievo in questa fase ha consentito una
descrizione puntuale degli interventi, a partire dalla realizzazione
dei ponteggi interni, autonomi dalle murature,
che hanno dato stabilità alle strutture danneggiate.
IL PROGETTO DI RICOSTRUZIONE
Il progetto di restauro della Chiesa consisteva nel conservare
le parti rimaste, consolidandole per quanto possibi-
Fig. 3 - Progetto delle Volte e delle Capriate lignee per la realizzazione della nuova copertura del Duomo.

le, ricostruendo le parti superiori crollate (coperture e
volte) in modo leggero, ma adeguatamente resistente per
trasferire le forze sismiche ai presidi resistenti, costituiti
essenzialmente, in direzione trasversale, dalla facciata e
dal campanile.
Il progetto di restauro e miglioramento sismico del Duomo
è stato curato dallo Studio Comes di Sesto Fiorentino, in
particolare dall’Arch. Carlo Blasi e dall’Ing. Susanna Carfagni,
che ha assunto anche la direzione lavori, mentre il
coordinamento per la sicurezza è stato svolto dall’Arch.
Enrico Miceli. L’impresa capogruppo è stata la Bottoli Costruzioni
di Mantova; imprese mandanti Alchimia Laboratorio
di Restauro di Cavezzo, Caem Group di Curtatone e
Martini & Martini Impiantistica di Magnacavallo.
Dopo i lavori di messa in sicurezza, il progetto prevedeva
interventi di raddrizzamento della sommità delle pareti
della navata centrale con consolidamento e parziale ricostruzione
delle parti danneggiate a seguito del terremoto.
Inoltre prevedeva la realizzazione di nuova struttura
leggera di copertura delle navate centrale e sinistra, costituita
da capriate di legno lamellare/acciaio, arcarecci
di legno lamellare e tavolato microlamellare. La ricostruzione
delle volte crollate è stata realizzata con materiali
leggeri e con caratteristiche fono-assorbenti.
Essenziale nella fase progettuale è stata la realizzazione
di un modello in scala delle volte, utile soprattutto per le
valutazioni progettuali di produzione delle stesse.
Il rilievo e la verifica del progetto
Il rilievo Laser Scanner in questa fase è risultato più complesso
del solito, data la presenza delle opere provvisionali
che erano addossate alle pareti e strutture, occupando
gli spazi interni. Il lavoro di scansione e pulitura delle
nuvole di punti è quindi risultato molto oneroso in termini
di tempo. Infatti in fase di acquisizione è stato essenziale
l’uso di numerosi riferimenti come target e sfere
per riferire le singole stazioni. I ponteggi rappresentano,
in questi casi, un enorme ostacolo per la strumentazione:
occludendo totalmente gli ambienti rendono necessario
un maggior numeri di scansioni, facendo quindi risultare
molto più complicata la successiva fase di allineamento.
Per il rilievo è stato usato un Faro Focus X120, con risoluzione
a 44 milioni di punti per singola scansione e
precisione 4X (I fattori di qualità da 1x a 4x sono solo
espressioni diverse per il tempo di osservazione: 1x ha il
tempo di osservazione minimo di 1 µs per punto di scansione
e 4x ha 8 µs per punto di scansione).
Ogni singola scansione è stata ripulita da tutti i ponteggi
e gli elementi che non interessavano il rilievo. Il risultato
dopo l’allineamento è quindi una nuvola di punti 3D che
descrive lo stato di fatto delle strutture murarie dopo il
loro raddrizzamento. Dal rilievo è stato possibile quindi
riscontrare le misure del progetto direttamente sulla
nuvola di punti, verificando le incongruenze e le possibili
interferenze con le murature, che dopo gli interventi
di consolidamento e ricostruzione, hanno mutato la loro
forma e posizione rispetto al precedente rilievo.
L’elaborazione del dato a nuvola di punti è stato inizialmente
in formato 2D, producendo elaborati CAD sui quali
i progettisti hanno ricalibrato il progetto. Sono state ridimensionate
le volte, sfruttando il più possibile lo spazio
risultante tra queste e le murature della navata centrale,
e sono state riposizionate le capriate lignee, facendo corrispondere
alla perfezione il progetto con la situazione
reale.
Per avere sotto controllo tutte le possibili interferenze
tra volte e murature esistenti, è risultato poi
necessaria la modellazione tridimensionale
del progetto, sovrapponendolo alla Mesh 3D
risultante dalla nuvola di punti. Per realizzare
quest’ultima, le metodologie usate hanno
richiesto l’utilizzo di più software. Partendo
dalle singole nuvole, si è proceduto
alla triangolazione delle mesh, una per ogni
nuvola. Questo processo allunga e rende più
pesante in termini computazionali il risultato
finale, che tuttavia presenta un’accuratezza
geometrica molto più elevata rispetto
alla triangolazione della nuvola unica (i nostri
risultati di mesh generati producono così
mesh più nitide e pulite con una struttura
fondamentalmente diversa da quelle generate
tramite funzioni implicite, per colmare
il più possibile il divario con la scansione
originale).
Attraverso la tecnologia Laser Scanner 3D è
stato possibile individuare tutte le incognite
relative alla realizzazione della copertura.
Una volta modellate le capriate lignee e le
volte leggere in 3D, sulla base delle misurazioni
effettuate, è stato possibile correggere
in corso d’opera il progetto iniziale, anticipando
ogni tipo di problematica futura.
Il 21 settembre 2019 il Duomo restaurato
è stato riaperto al culto dopo soli due anni
dall’inizio lavori. Esempio di come la tecnologia
Laser Scanner può fare la differenza in
termini di tempo ed affidabilità.
Fig. 4 - Messa in opera delle volte leggere.
8 ArcheomaticA N°2 giugno 2021

TELERILEVAMENTO
Tecnologie per i Beni Culturali 9
Fig. 5 - Cerimonia solenne a Mirandola per l’inaugurazione del duomo ricostruito dopo il terribile terremoto del 2012 che lo ha distrutto. Le foto della cerimonia di
Gino Esposito – Fonte: Gazzetta di Modena.
Abstract
Digital survey technologies and three-dimensional modeling for the design
analysis of the reconstruction of the Mirandola Cathedral after the 2012
earthquake.
Verification and resizing of the wooden trusses and of the new light vaults for
the construction of the roofs, for the restoration of the structures resisted to
the earthquake and for the structural consolidation.
Parole chiave
Laser scanner; restauro; modello 3D; architettura; conservazione; post-sisma
Autore
Leandro Scaletti
leandro.scaletti@dimensio.it
via Dante Alighieri, 40, 50058 Signa (FI)
Dimensio Laser Scanner Services
Carlo Gira
carlo.gira@dimensio.it
viale G. Matteotti, 27, 50121 Firenze (FI)
Dimensio Laser Scanner Services
MONITORAGGIO 3D
GIS E WEBGIS
www.gter.it
info@gter.it
GNSS
FORMAZIONE
RICERCA E INNOVAZIONE

RIVELAZIONI
Sistema RestArt per la ricomposizione ad alta
precisione di opere d’arte lapidee frammentarie
di Pietro Nardelli, Martina
Pavan, Giulia Pompa,
Silvia Borghini, Massimiliano
Baldini, Alessandro
Colucci, Vincenzo Fioriti,
Alessandro Picca, Angelo
Tatì, Ivan Roselli
Fig. 1 - Scansione con braccio laser scanner 3D dei frammenti lapidei di un provino per la ricomposizione
con il sistema RestArt (a). Dettaglio del trapano su bracci a controllo numerico(b).
L’innovativo metodo di ricomposizione di opere lapidee conservate in frammenti è stato
messo a punto nell’ambito del progetto RestArt, co-finanziato dall’Unione Europea e dalla
Regione Lazio. Il sistema permette tramite tecnologie di meccatronica e di ricostruzione
virtuale 3D una precisione ed efficacia nella realizzazione degli imperniaggi molto maggiore
rispetto ai metodi tradizionali usualmente impiegati.
Nel campo del restauro di manufatti antichi la possibilità
di avere a disposizione metodi efficaci per riassemblare
con elevata precisione opere d’arte frammentate è un
tema di notevole rilevanza. In effetti, è un’esperienza molto
comune, ad esempio negli scavi archeologici, ritrovare frammenti
che appartengono a statue, elementi architettonici o
manufatti antichi di vario genere, i quali non sempre sono di
facile ricomposizione. Di recente, l’innovazione tecnologica
nel rilievo 3D ad alta precisione e i progressi nella computer
grafica permettono di eseguire delle ricostruzioni virtuali e
una visualizzazione complessiva delle opere con grande efficacia
(Papaioannou et al. 2017, Jo et al. 2020, Rasheed &
Nordin 2020, Gherardini et al. 2018). Tuttavia, la ricomposizione
dell’oggetto frammentato reale rimane spesso una sfida
difficilissima per i restauratori. Certamente, questi ultimi
si possono giovare della guida e del supporto delle innovazioni
tecnologiche per la ricostruzione virtuale (Arbacea et
al. 2013) e attraverso le loro competenze e la loro esperienza
eseguire le operazioni pratiche di ricomposizione che a
tutt’oggi sono prevalentemente di tipo manuale. Benché l’abilità
anche manuale del restauratore è e rimane imprescindibile,
si pongono dei problemi comunque molto rilevanti,
soprattutto se i frammenti sono di notevole dimensione e di
forma irregolare, non potendo essere più gestiti agevolmente
a mano. Nella gestione di queste situazioni si ricorre di
solito a strutture e attrezzature che aiutano i restauratori
nella movimentazione dei frammenti. A questo punto, l’innovazione
tecnologica può dare un contributo anche in queste
operazioni tramite l’impiego di macchinari opportunamente
ideati e progettati, sfruttando la meccatronica di alta precisione
basata su slitte e bracci robotici a controllo numerico
integrati con accurati e versatili sistemi di rilievo 3D. Inoltre,
nel caso di grandi opere lapidee la ricomposizione avviene
attraverso la foratura della pietra e l’inserimento di appositi
perni nei fori, operazione delicata, la cui massima precisione
permette di risparmiare il più possibile quantità di materiale
originario, nonché assicura la massima efficacia della tenuta
dell’imperniaggio. Non meno importante è la definizione di
una procedura complessiva di operazioni ben studiate per ottimizzare
tutti i passaggi per portare a termine con successo
il lavoro di restauro finale.
Questo è il caso della procedura sviluppata nel progetto RestArt,
la quale integra l’utilizzo di un macchinario di alta precisione
a controllo numerico con un sistema di scansione laser
3D avanzato. I macchinari e tutte le componenti accessorie
che costituiscono il sistema RestArt sono stati inventati e progettati
dall’arch. P. Nardelli, titolare di relativo brevetto in
corso (Nardelli 2021).
10 ArcheomaticA N°2 giugno 2021

Tecnologie per i Beni Culturali 11
La procedura complessiva, prima di essere utilizzata su opere
d’arte originali, è stata sperimentata su provini fratturati in
modo casuale nella parte centrale, a simulare due frammenti
lapidei rappresentativi di statue o elementi architettonici
antichi. Analoghi provini sono stati ricomposti con il metodo
tradizionale usato come riferimento. I suddetti provini sono
poi stati sottoposti a una serie di prove meccaniche di resistenza
a vibrazione su tavola vibrante (Rossi et al. 2020). Le
prove hanno riprodotto vibrazioni naturali (sismiche) o antropiche
(dovute a mezzi di trasporto) a intensità crescente
fino a livelli estremi, monitorando con diverse tipi di misure
l’evoluzione dello stato di danneggiamento dei provini. In
particolare, la risposta dei provini è stata valutata tramite
l’analisi dei dati di vibrazionedei marcatori tracciati da un
sistema opto-elettronico di visione 3D motion e con degli accelerometri
(De Canio et al. 2016). In aggiunta, sono stati
analizzati anche i filmati video delle vibrazioni con avanzate
tecniche di elaborazione video derivate dal metodo del moto
magnificato (Fioriti et al. 2018). Infine, sono stati eseguiti anche
dei test con martello sonico (Polimeno et al. 2018) prima
e dopo le vibrazioni su tavola vibrante al fine di verificare lo
stato di integrità e il livello di danneggiamento dei provini.
A seguito della validazione scientifica, che ha dimostrato la
maggior efficacia del sistema RestArt rispetto al metodo tradizionale,
sono stati realizzati con ottimi risultati restauri di
opere d’arte antiche frammentate.
IL SISTEMA RESTART
Il sistema RestArt rappresenta un avanzamento tecnologico
importante per il settore della conservazione dei beni culturali
che, potendo garantire la massima precisione d’intervento,
apporta maggiore sicurezza e rispetto per la materia
originale. E’ comunque importante sottolineare che la
strumentazione robotica non vuole e non potrebbe in nessun
caso sostituirsi al restauratore, che con la sua esperienza e
sensibilità rimane l'ultimo artefice operativo di un intervento
complesso e delicato come la ricomposizione di opere frammentate.
Il sistema RestArt permette di movimentare e ricongiungere
frammenti lapidei attraverso il riconoscimento
preliminare delle interfacce ed attraverso l’uso di un sistema
di foratura integrato può eseguire fori coassiali plurimi col
minimo sacrificio di materia originale. Il macchinario è stato
concepito e costruito per sostenere e movimentare pesi notevoli
con una precisione al centesimo di millimetro. La sua
efficacia è garantita da varie componenti innovative, quali:
il sistema di raffreddamento delle punte speciali, il sistema
di aspirazione delle polveri originali, il sistema di gestione
per il riconoscimento delle interfacce e l’imperniaggio, con
precisione centesimale, attraverso fori plurimi, l’uso di uno
scanner laser dalle elevate prestazioni.
La procedura è applicata da personale esperto e formato, a
fronte di uno studio preliminare di fattibilità sulla base dello
stato di conservazione dell’opera. I frammenti da ricomporre
vengono posizionati sulle due piattaforme di supporto del
macchinario e scansionati al fine di ottenere il riconoscimento
delle interfacce (Figura 1a) e quindi il miglior riaccostamento
grazie ai software di elaborazione dati. Tutte le movimentazioni
sono controllate e memorizzate da un software
dedicato, permettendo la ripetibilità di tutti i movimenti
secondo le necessità.
Un sistema trapano solidale al macchinario (Figura 1b), realizza
fori perfettamente coassiali su entrambe le facce dei
frammenti da imperniare e mantiene in memoria le coordinate
di tutti i punti omologhi. I fori così realizzati sono perfettamente
continui e dello stesso diametro consentendo l'inserimento
perfetto anche di più perni di congiungimento: con 3
perni è possibile realizzare un piano reattivo che contrasta le
Fig. 2 – Esecuzione di un foro con punta speciale montata sul trapano integrato
(a). Provini ricomposti pronti per i test di vibrazione su tavola vibrante (b).
forze di scorrimento e torsione, aumentando notevolmente
la tenuta dell’imperniaggio.
Il sistema di raffreddamento ad aria delle punte appositamente
create per RestArt, consente di evitare il surriscaldamento
delle parti in gioco. Questo sistema innovativo
permette di ottimizzare il raffreddamento senza utilizzare
acqua, accelerando i tempi ed eliminando il rischio di lavorazioni
a secco. Il raffreddamento ad acqua infatti risulterebbe
particolarmente rischioso nei frequenti casi di reperti con
tracce di policromia.
L’uso di uno scanner laser 3D consente di eseguire il rilievo di
precisione dei frammenti al fine di eseguire la ricostruzione
virtuale dell’opera, la quale sarà alla base di raffinati calcoli
per determinare i movimenti a controllo numerico, della
macchina e del trapano, per la realizzazione dei fori per i
perni e il riaccostamento dei frammenti.
SPERIMENTAZIONE
I provini su cui è stata eseguita la sperimentazione rappresentano
una simulazione di opere lapidee fratturate, come
ad esempio manufatti artistici o elementi architettonici rinvenuti
già in stato di frammenti in uno scavo archeologico o
danneggiati a seguito di eventi sismici, bellici, ecc. Sono stati
scelti blocchi in travertino e in marmo, ciascuno dei quali è
stato ridotto in due frammenti combacianti, inducendo una
lesione con andamento del tutto casuale ma simile a ciò che
accade nella realtà. L’obiettivo dei restauratori è stato quello
di riprodurre artificialmente le stesse problematiche che
Fig. 3 – Allestimento della Prova 1 su tavola vibrante per il confronto della
resistenza a vibrazione sismica dei provini T3T (sinistra), ricomposto con
tecnica tradizionale, e T2R (destra), ricomposto con sistema RestArt.

Fig. 4 – Evoluzione del danneggiamento (D %) dei provini sottoposti alle prove su tavola vibrante.
si trovano ad affrontare in questi casi. I provini scelti come
oggetto della sperimentazione, sono 6 coppie di frammenti
lapidei combacianti, con caratteristiche abbastanza simili,
soprattutto in termini di carico, angolazione della frattura,
piani di taglio.
Durante la fase di ricomposizione di ciascuna coppia di frammenti
mediante i diversi sistemi di imperniaggio selezionati,
sono emersi i vantaggi apportati dall’impiego di RestArt rispetto
al metodo tradizionale. Innanzitutto, i tempi di realizzazione
dei campioni eseguiti con RestArt sono stati decisamente
più brevi rispetto a quelli dedicati alla preparazione e
all’imperniazione con il metodo tradizionale. Le piattaforme
mobili consentono infatti una movimentazione facile e in sicurezza
di entrambi i frammenti da ricomporre sino all’incollaggio
finale, eliminando una fase lunga e complessa di
allestimento e movimentazione dei frammenti.
Il sistema RestArt, gestito da un software dedicato e integrato
con l’uso di un laser scanner abbatte i tempi di ricerca
dell’omologia dei punti e delle direzioni di foratura. I provini
realizzati hanno dimostrato l’estrema precisione che ovviamente
non può essere raggiunta con il metodo tradizionale
basato sull’impiego di livelle laser che supportano il restauratore
nel mantenere il trapano in una posizione di assialità
durante la foratura.
I restauratori hanno ricomposto uno dei provini mediante
ben 3 perni perfettamente paralleli, della stessa luce, grazie
all’esecuzione di 3 fori coassiali. Ciò grazie alla straordinaria
possibilità di mantenere in memoria tutti i movimenti che
portano prima al riaccostamento dei frammenti e poi all’esecuzione
di fori coassiali in punti omologhi con estrema precisione
(Figura 2a).
La dimensione dei provini è (HxLxW) 800x180x180 mm. I provini
per la sperimentazione sono stati ricomposti da MA.CO.
RE. S.r.l. in collaborazione con l’Arch. Pietro Nardelli e il Museo
Nazionale Romano (Laboratorio Grandi Marmi). I provini
testati sono indicati come di seguito:
• T2R: provino in Travertino ricomposto con sistema RestArt
con un perno;
• T3T: provino in Travertino ricomposto con sistema tradizionale
con un perno;
• C1R and C3R: provini in marmo di Carrara ricomposti con
sistema RestArt con un perno;
• C4T: provino in marmo di Carrara ricomposto con sistema
tradizionale con un perno;
• C2R: provino in marmo di Carrara ricomposto con sistema
RestArt con 3 perni.
Una volta pronti (Figura 2b), i provini sono stati trasportati
al laboratorio delle tavole vibranti del Centro Ricerche ENEA
Casaccia ed è stato eseguito il seguente programma di prove
a vibrazione:
• Prova 1: T2R e T3T sono stati sottoposti a input sismico basato
sulla registrazione del terremoto di Amatrice con fattori di
scala FS della PGA (Peak Ground Acceleration) da 0.2 a 2.0;
• Prova 2: C4T e C3R sono stati sottoposti a vibrazione registrata
su camion per trasporto merci alla velocità di circa
100 km/h su strada dissestata
con buche, con fattori di scala
FS della PGA da 0.1 a 1.0;
• Prova 3: C1R e C2R sono
stati eccitati con terremoti
sintetici caratterizzati da frequenze
nell’intervallo 7-20Hz
con durata 30 s e con PGA da
0.2 g a 4.5 g.
L’allestimento delle prove
suddette (Figura 3) ha previsto
il fissaggio alla base dei
provini sulla tavola vibrante, l’imposizione di una massa aggiuntiva
eccentrica in testa che riproduce l’effetto di eventuali
carichi sovrastanti (ad esempio, le gambe di una statua
ecc.), e l’installazione di dispositivi e sensori per la misura
delle vibrazioni (accelerometri e marcatori per l’acquisizione
di un sistema di motion capture 3D). Attraverso l’analisi
modale delle misure di vibrazione ricavate su vari punti di
ogni provino in test di identificazione dinamica eseguiti dopo
ogni test sismico è stato calcolato un indice di danno globale
D basato sulla riduzione percentuale della frequenza fondamentale
(Di Pasquale et al. 1990). Tale indice di danno si basa
sulla semplice constatazione che la frequenza fondamentale
di un corpo, in questo caso del provino testato, è tanto più
alta quanto più il corpo è rigido. Ciò significa che a parità
di condizioni ambientali, di carico e di vincolo, come nelle
prove di laboratorio in ambiente controllato, il riscontro
di una riduzione della frequenza fondamentale del provino
non può che essere determinata da una perdita di rigidezza
dello stesso, il che si verifica per un cedimento della tenuta
dell’imperniaggio e/o per un fenomeno di danneggiamento
interno del materiale di cui è costituito il provino. In generale,
i due fenomeni suddetti tendono ad avvenire entrambi
contestualmente, con la prevalenza di uno o dell’altro. A
seconda del meccanismo di rottura che si attiva e a seconda
di quale è la parte debole, prevarrà lo sfilamento dell’imperniaggio
o la fratturazione del materiale lapideo. In ogni caso,
entrambi i fenomeni di danneggiamento portano a una riduzione
della rigidezza del provino e quindi D ne coglie bene il
danneggiamento globale. Nel caso in cui il provino non mostri
sfilamento dell’imperniaggio e distacco delle due parti
ricomposte, lo stato di danneggiamento riscontrato da D è
stato confermato dall’esito di prove non distruttive eseguite
con martello sonico, metodo in grado di verificare l’integrità
del materiale interno del provino.
RISULTATI
I risultati delle prove su tavola vibrante sono rappresentati in
Figura 4. Nella Prova 1 si è verificato che il provino T2R è rimasto
sostanzialmente integro senza mostrare alcun danneggiamento
di rilievo nel corso di tutta la sequenza di vibrazioni
fino a FS pari a 2.0. Al contrario, nel provino T3T è apparso
un danneggiamento significativo sin dal test a FS pari a 1.4, il
quale è poi rapidamente peggiorato portando a raggiungere
valori di D dell’80% alla fine della sessione. Analogamente,
nella Prova 2 il provino C3R ha evidenziato solo un danneggiamento
trascurabile fino all’ultimo test, nel quale il valore di
D è salito al 37%, mentre il provino C4T ha iniziato a mostrare
un certo danneggiamento sin dal test a FS pari a 0.35 e alla
fine D è risultato pari a circa 70%, quasi il doppio del provino
ricomposto con il metodo RestArt. Molto interessante è stato
anche l’esito della Prova 3 in cui entrambi i provini erano
stati ricomposti con il metodoRestArt. Qui quindi il confronto
verteva a quantificare la maggiore efficacia che si può
ottenere eseguendo l’imperniaggio a 3 perni, provino C2R,
rispetto a quello con un solo perno, provino C1R.Il provino
12 ArcheomaticA N°2 giugno 2021

Tecnologie per i Beni Culturali 13
C2R non ha mostrato nessun danno rilevante fino alla rottura
improvvisa avvenuta soltanto al test a 4.5 g di PGA (Figura
5), mentre il provino C1R ha iniziato a manifestare un calo
evidente della frequenza fondamentale da PGA pari a 1 g per
poi arrivare a rottura finale a 2.5 g. Le prove non distruttive
eseguite con martello sonico e le elaborazioni video derivate
dal metodo del moto magnificato hanno sostanzialmente
confermato l’entità del danneggiamento riscontrato tramite
il calcolo dell’indice D.
CONCLUSIONI
Un metodo innovativo per la ricomposizione di grandi frammenti
lapidei basato su sistema meccatronico ad alta precisione
integrato con rilievo da laser scanner 3D e algoritmi di
ricostruzione virtuale è stato sviluppato e testato per aiutare
i restauratori nell’opera di assemblaggio di grandi statue o
elementi architettonici rinvenuti negli scavi archeologici o
immagazzinati nei depositi museali. La sperimentazione su
provini di grandi dimensioni in marmo e travertino sottoposti
a vibrazioni estreme, sia di origine naturale (terremoti)
che antropica (vibrazione da trasporto), hanno dimostrato la
notevole efficacia del nuovo metodo, ampiamente maggiore
rispetto alla tecnica tradizionale. I provini assemblati con il
metodo RestArt si sono rivelati capaci di resistere a vibrazioni
decisamente più forti già con l’impiego di un solo perno in virtù
della migliore accuratezza dell’imperniaggio che assicura
maggiore incastro dei frammenti e minore impiego di colle.
Con l’utilizzo di 3 perni, cosa pressoché non praticabile con
tecniche tradizionali, la tenuta meccanica dell’imperniaggio
si è rivelata ulteriormente incrementata, tale da resistere
a livelli di vibrazione notevolissimi (rottura a 4.5 g di PGA).
Inoltre, il metodoRestArt ha consentito ai restauratori di eseguire
l’intero lavoro con una procedura più agevole, sicura,
accurata e in tempi minori rispetto alla tecnica tradizionale.
RINGRAZIAMENTI
Il sistema descritto nel presente articolo è stato sviluppato
nell’ambito del progetto RestArt, co-finanziato dalla EU e
dalla Regione Lazio (bando POR FESR Lazio 2014-2020, Kets
Tecnologie Abilitanti). Il sistema RestArt è stato ideato e progettato
dall’arch. Pietro Nardelli. La validazione scientifica
è stata curata da Enea presso il Centro di Ricerca Casaccia.
I prototipi dei macchinari e delle strumentazioni accessorie
costituenti il sistema RestART, nonché il braccio laser scanner
3D, sono di proprietà di MA.CO.RE’. s.r.l. Le statue ricomposte
con il metodo RestArt sono esposte al Museo Pio Capponi
di Terracina e al Museo Civico Archeologico di Anzio. Un
ringraziamento speciale va alla Soprintendenza Archeologia
Belle Arti Paesaggio delle Province di Frosinone e Latina e alla
Soprintendenza Archeologia Belle Arti per l'area Metropolitana
di Roma e per la Provincia di Rieti. La sperimentazione si è
avvalsa anche della collaborazione del Laboratorio di Restauro
Grandi Marmi di Museo Nazionale Romano e dell’Istituto
Superiore per la Conservazione ed il Restauro (ISCR).
Fig. 5 – Ispezione del provino C2R (ricomposto con sistema RestArt
con 3 perni) dopo test di vibrazione a 4.5 g di PGA su tavola vibrante.
Bibliografia
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432.
Rossi, M., Calderini, C., Roselli, I., Mongelli, M., De Canio, G. &
Lagomarsino, S. (2020) Seismic analysis of a masonry cross vault
through shaking table tests: the case study of the Dey Mosque in
Algiers. Earthquakes and Structures 18(1), 57-72.
Abstract
The RestArt method is an innovative
mechatronic-based procedure,
developed by the architect Nardelli,
for high-precision reassembly of stone
fragments intended to improve
the restoration of ancient statues
and architectural elements. The
procedure comprises high-accuracy
3D laser scanning of two fragments
positioned on the RestArt machine.
After virtual reconstruction through
best-fitting algorithms, the machine
guides the drilling system for highprecision
rods insertion and moves
one fragment to match the other
one. The mechanical resistance of
stone specimens reassembled by the
RestArt and the traditional methods
was testedby strong motion vibration
experiments on shaking table.
Parole chiave
sistema meccatronico; ricostruzione
virtuale 3D;
ricomposizione frammenti lapidei; restauro
grandi statue
Autore
Pietro Nardelli
p.nardelli@ticali.it
Architetto
Via G. Calderini 68, Roma
Martina Pavan
Giulia Pompa
info@macore.it
Ma.Co.Re’. s.r.l.
Via G. Severano 35, 00161, Roma,
Silvia Borghini
silvia.borghini@beniculturali.it
Museo Nazionale Romano
Laboratorio Grandi Marmi, via E. De
Nicola 70, Roma
Massimiliano Baldini, Alessandro Colucci,
Vincenzo Fioriti, Alessandro
Picca, Angelo Tatì, Ivan Roselli
ivan.roselli@enea.it
ENEA, R.C. Casaccia, Via Anguillarese
301, 00123, S. Maria di Galeria,
Roma

MUSEI
La Memoria Raccontata
di Emilia Martinelli,
Silvia Belleggia
Ricerca, storytelling e
nuove tecnologie per
conservare e tramandare
la memoria di un
territorio. Due progetti:
il Giardino della
Memoria ad Esperia e
l’Allestimento Attimi
Sospesi a Cassino.
Fig. 1 - Giardino della Memoria, targa interattiva.
La memoria è la capacità di conservare, recuperare
le informazioni e le esperienze passate. La memoria
storica colloca le persone nella storia, come vissuti
emotivamente carichi tra genti e vicende, tracce indelebili
di umanità. La ricerca scientifica, lo storytelling e le
tecnologie digitali ci permettono di ricostruire, custodire
e tramandare la memoria di una comunità e di condurla
alle future generazioni.
Due progetti di storytelling, Il Giardino della Memoria a
Esperia e il progetto Attimi Sospesi a Cassino nascono dalla
volontà di far emergere dalle macerie le vite di chi ha vissuto
quei mesi di epilogo della Seconda Guerra Mondiale,
e di raccontarne l’aspetto umano, emotivo, intimo. La ricerca
ha un approccio storico, uno sguardo antropologico,
ed è in parte fatta sul campo proprio per permettere ai
progetti di entrare in una comunità e ascoltarla a fondo.
La narrazione che ne segue si dipana nel contesto con l’obiettivo
di ampliare la visione di queste storie, immergendosi
fino a dentro il cuore dei vissuti. In questo senso la
tecnologia utilizzata diventa strumento di narrazione per
dare vita ai ricordi e far calare lo spettatore in un passato
fatto di luoghi, cose e persone.
IL CONTESTO STORICO, DA SETTEMBRE 1943 A MAGGIO
1944: DA CASSINO A ESPERIA
Siamo tra settembre 1943 e maggio del 1944, tutto il Cassinate
è sotto assedio, tra due fuochi.
Sulla linea Gustav, da una parte i tedeschi dall’altra gli
alleati, in mezzo la popolazione civile.
Nell’Ottobre 1943 l’Abbazia di Montecassino, tra i luoghi
individuati per custodire parte del patrimonio italiano, non
è più un luogo sicuro. Tante le opere custodite, capolavori
inestimabili portati in salvo dalla razzia tedesca e dalle
bombe degli Alleati susseguitesi tra febbraio e maggio del
1944. Nel breve volgere degli eventi, attimi e decisioni
cruciali di ufficiali tedeschi e monaci benedettini hanno
permesso di salvare gran parte di questo tesoro, ma non
tutto, e di poterlo riconsegnare dopo la guerra alla comunità
italiana e mondiale.
Il 12 maggio 1944 i Goumiers, truppe coloniali del Corpo
di spedizione francese in Italia, (Corps expéditionnaire
français en Italie - CEF) aggirano le linee difensive dei tedeschi
e li costringono alla ritirata. Il 14 maggio entrano a
Esperia. Iniziano le violenze sessuali ai danni della popolazione
locale rifugiatasi sui monti, soprattutto donne.
La liberazione tanto agognata si trasforma in un incubo di
violenza sfrenata e incontrollata.
ESPERIA, UN GIARDINO DEDICATO ALLA MEMORIA
Inaugurato il 3 Luglio 2021, Il Giardino della Memoria di
Esperia ricorda le vittime degli stupri di guerra avvenuti
nel maggio del 1944. Un percorso urbano di “panchine parlanti”,
per sedersi e ascoltare le storie immersi in un luogo
che fu teatro di guerra.
“Scendevano dalla montagna come formiche. In tre giorni
fecero l’inferno. Pe’ tutta la montagna se sentivano strilli
e lamenti. Noi aspettavamo i liberatori, e arrivarono i diavoli”
raccontava un giovane donna dell’epoca.
Per questo progetto, del Comune di Esperia e finanziato
dalla Regione Lazio all’interno dell’Avviso Pubblico “Per La
Valorizzazione Del Patrimonio Culturale Dei Piccoli Comuni
Del Lazio”, è stata realizzata una ricerca approfondita e
14 ArcheomaticA N°2 giugno 2021

Tecnologie per i Beni Culturali 15
tracciato un percorso di storie ispirato ai fatti realmente
accaduti, capace di far rivivere il passato, ma anche il
presente sul tema della violenza sulle donne. Gli stupri
di guerra riguardano da sempre moltissime donne in tutto
il mondo, e rappresentano la memoria offuscata di ogni
guerra.
Lo sguardo si allarga così fino al 1993/1994 quando gli
Statuti del Tribunale penale Internazionale per la Ex Jugoslavia
e per il Ruanda menzionano per la prima volta lo
stupro tra i crimini contro l’umanità e il 15 marzo 2004
Il Presidente della Repubblica Carlo Azeglio Ciampi, in
occasione del 60° anniversario della battaglia di Montecassino,
attribuisce un risarcimento morale alle vittime.
La tecnologia utilizzata è quella dei QR Code riportati
sulle panchine. Scansionandoli con il proprio dispositivo
mobile, è possibile ascoltare le voci, le tracce, le memorie
delle violenze di guerra, che ad Esperia, come in tanti
altri tempi e paesi del mondo, hanno travolto la vita di
tantissime persone. Lo strumento semplice dei QR Code
con gli audio ascoltabili, permette di arrivare a pubblici
differenti, evocando i radiodrammi e i podcast, abbraccia
diverse fasce d’età. Inoltre l’idea è proprio quella di
un'installazione site specific che si colloca nel contesto
perché questo diventi parte dell’opera. Ascoltare le storie
seduti su una panchina, come si faceva un tempo e
anche ora, in quel luogo specifico, senza soffermarsi a
guardare un video sul cellulare, senza sentire una traccia
musicale, ma solo voci che portano l’ascolto e lo sguardo
su quei monti dove ancora echeggiano le urla delle
donne.
Due grandi pannelli esplicativi e fotografici, posizionati al
centro del giardino, chiudono il percorso e presentano il
contesto storico e le donne protagoniste.
Il Giardino della memoria di Esperia parte dal proprio
passato, per tracciare un futuro nel quale nessuna donna
debba mai più nascondersi da qualsiasi abuso.
CASSINO, UN ALLESTIMENTO MULTIMEDIALE E INTERAT-
TIVO, UN CORTOMETRAGGIO E UNO SPETTACOLO
Sempre sulla memoria del cassinate, è stato realizzato
Attimi Sospesi, un progetto di storytelling e valorizzazione
della storia e delle memorie della città di Cassino.
Un cortometraggio, uno spettacolo teatrale, un allestimento
temporaneo realizzati nel 2019.
Un progetto nato all’interno dell’Atelier Arte Bellezza e
Cultura, Contesto tematico Memory Gate Porta della Memoria
– Cassino della Regione Lazio e finanziato dai fondi
POR FESR 2014/2020/Avviso Atelier
Gli attimi sospesi raccontati sono quelli del salvataggio
delle opere d’arte e delle vite segnate dai tragici eventi
avvenuti tra Settembre 1943 e Maggio 1944.
Diari, scritti, testi, articoli di giornale, memorie, foto,
filmati, interviste. Tanto il materiale collezionato, raccolto
e selezionato. Materiale ancora pulsante che ATTIMI
SOSPESI ha restituito attraverso linguaggi e tecnologie
diverse (realtà virtuale, realtà aumentata, audiovisivo,
teatro, monitor touch, pannellistica).
Il cortometraggio Attimi Sospesi ci racconta le vite sospese
e gli attimi cruciali di chi, in quel fragore, ha messo in
salvo le opere d’arte conservate nell’Abbazia di Montecassino
prima del bombardamento del 15 febbraio 1944.
Un dialogo costruito a più voci, tratto dai singoli diari,
interviste, biografie di quattro protagonisti: Frido von
Senger und Etterlin, generale Tedesco, Julius Schlegel
ufficiale della Wehrmacht, Divisione Corazzata “Herman
Göring”, L’Abate dell’Abbazia di Montecassino Gregorio
Diamare e il Monaco Eusebio Grossetti.
Fig. 2 - Spettacolo “Frammenti”.
Lo storytelling scelto per questo lavoro trascina lo spettatore
in quel fragore, in quei giorni di decisioni rapide, dove
la fiducia tra italiani e tedeschi sembra più una preghiera
che un atto di fede. Le parole non dette dei protagonisti,
quelle dichiarate solo dopo la guerra, o trascritte in segreto
sui diari, prendono vita nel cortometraggio, ponendo il
dubbio sul mistero delle opere scomparse più che su quelle
salvate, come la Danae di Tiziano, recapitata a Herman
Goering il 18 gennaio 1944, come regalo per il suo compleanno.
Ritrovata nel 1945, l’Italia ne ottenne la restituzione
solo nel 1947.
Il corto è stato selezionato in questi anni in diversi festival
(Rassegna Internazionale del Cinema Archeologico di Rovereto,
Riff di Roma e molti altri) fino ad essere premiato
al Festival international du film d’histoire de Montréal nel
maggio 2021 perché è un “dovere della memoria realizzato
con finezza ed intelligenza e che dona vita ad un momento
dimenticato dalla storia” dichiara la motivazione del
Premio.
Lo spettacolo Frammenti, invece, è stato messo in scena
in prima nazionale con due repliche per l’inaugurazione
dell’allestimento temporaneo.
Fig. 3 - Attimi sospesi, Sala A: tavolo touch, pannelli informativi e fotografici.

Fig. 4 - Pianta del percorso di visita dell’allestimento interattivo e multimediale di Attimi Sospesi.
Protagonista la città di Cassino attraverso la narrazione,
la danza e il videomapping intrecciati in uno scenario di
guerra che frammenta una comunità, il patrimonio sociale,
storico e culturale di una città, di un paese. Tra Settembre
1943 e Maggio 1944. Mesi di fuoco, morte e devastazione
sulla linea Gustav. Maria, una donna, voce di tutte
le persone sopravvissute a quei terribili mesi, attraversa
la città dopo la ricostruzione per dirigersi verso l’Abbazia.
Le tornano in mente i ricordi della guerra e il paesaggio ritorna
come in quei momenti, con ricostruzioni 3D dell’ambiente
e grafiche astratte. In questa alternarsi si dipana
la storia tra passato e presente. Guerra sorge dal fumo
delle macerie, e danza attorno a Maria e tra le macerie,
evoca i suoi ricordi, la schernisce, la provoca. Maria resiste
e si aggrappa ai ricordi felici, come il suo matrimonio in
una grotta, rifugio dai bombardamenti, che diventa altare,
chiesa, festa con la pagnotta divisa tra i presenti. Fino
all’epilogo nell’Abbazia, dove Guerra distrugge tutto, rade
al suolo, porta il buio. Ma la vita è più forte, e si fa luce
tra la polvere, si fa respiro nel flebile racconto di Maria,
si fa bellezza, come in mosaico, un pavimento medievale,
ritrovato sotto l’abbazia di Montecassino, dopo il bombardamento.
Da tutte quelle bombe, quella distruzione, è venuto
fuori lui, a pezzetti, frammenti di bellezza, proprio
come le persone. E Maria torna alla vita, per narrare tutto
quanto è stato. Una donna, che dopo una vita intera, rimette
insieme i frammenti della sua storia e li ricompone,
li racconta. L’allestimento multimediale e interattivo
temporaneo realizzato a maggio del 2019 prevedeva un
percorso di avvicinamento progressivo dal cielo alla terra,
dal tempo allo spazio attraverso esperienze di fruizione
differenti. Pannelli informativi e fotografici accompagnavano
la visita. Un lavoro importante è stato anche quello
di raccogliere, digitalizzare e valorizzare l’enorme patrimonio
di testi, foto, video, documenti che negli anni sono
stati conservati dalle tante associazioni e archivi storici legati
ai fatti della Seconda Guerra Mondiale nel Cassinate.
Tutti i pannelli e le stampe realizzate conservano l’idea di
valorizzare il racconto corale delle persone e dei luoghi di
quel periodo, realizzati infatti con la tecnica del collage
fotografico, compongono un affresco di volti e situazioni
capace di narrare e far immergere lo spettatore in quei
territori. La prima sala presentava un’esperienza interattiva
attraverso un tavolo touch che permetteva al pubblico
di scoprire il ricordo degli attimi sospesi di donne, uomini
e bambini che si intrecciano con le pagine della storia di
Cassino segnata dai tragici eventi avvenuti tra Settembre
1943 e Maggio 1944.
La sala B attraverso una videoproiezione immersiva conduceva
il pubblico a vivere con i principali protagonisti
gli attimi decisivi della storia del salvataggio delle opere
custodite a Montecassino.
La sala C era dedicata alla visita virtuale attraverso un
visore VR dei luoghi che sono andati distrutti dalla guerra
attraverso una ricostruzione immersiva.
Dall’interno dell’Atelier la visita proseguiva all’esterno,
nella città di Cassino, alla ricerca delle tracce della città
perduta attraverso l’App Attimi Sospesi: un percorso in
cinque tappe relativo ai monumenti distrutti dalla guerra
dove visualizzare i contenuti multimediali in realtà virtuale
direttamente sul proprio dispositivo mobile attraverso
le cardboard consegnate presso l’Atelier.
Tutto l’allestimento è stato realizzato in 5 lingue e fruibile
attraverso gli NFc dai non vedenti.
La scelta di raccontare la storia di Cassino con uno
storytelling incentrato sulle vicende umane ci conduce in
parallelo a riflettere su tutte le città che ancora oggi sono
rase al suolo dalla guerra, dove patrimoni culturali e sociali
sono sepolti sotto le macerie e, forse, andati perduti
per sempre. Dove il capitale umano resiste anche sotto le
macerie e aspetta di essere riportato in vita.
Far viaggiare il video di Attimi Sospesi e lo spettacolo
Frammenti in festival, rassegne e manifestazioni vuol dire
farli diventare testimonial di quanto accaduto, porta della
memoria, perché ricordare aiuta ad interpretare il presente
e agire sul domani.
I Progetti Giardino della Memoria e Attimi Sospesi cercano
di riportare alla luce, tra le macerie della guerra, le parole
dei protagonisti. Ogni vita è opera d’arte. Le memorie
sono frammenti di un’ unica opera d’arte. In questo senso
le storie di queste persone sono il centro dell’intero lavoro
sul Cassinate, messe in luce attraverso il racconto, corale
e individuale. Qui la tecnologia diventa quindi strumento
della narrazione, scelto di volta in volta in base alla storia
da raccontare, ai luoghi, dalle panchine parlanti di Esperia
alla realtà aumentata dentro la Cassino distrutta. Le nuove
tecnologie amplificano il senso della storia, esplodono
i concetti, le emozioni. Sono significante del significato,
come la penna dello scrittore, hanno l’anima intrisa di un
inchiostro capace di riportare nero su bianco l’umanità
dentro la guerra.
CREDITI GIARDINO DELLA MEMORIA DI ESPERIA
Il Giardino della Memoria è un Progetto del Comune di
Esperia finanziato dalla Regione Lazio all’interno dell’Avviso
Pubblico “Per La Valorizzazione Del Patrimonio Cultu-
16 ArcheomaticA N°2 giugno 2021

Tecnologie per i Beni Culturali 17
rale Dei Piccoli Comuni Del Lazio”.
La Società Hubstract Made For Art ha curato lo storytelling
dell’allestimento; dalla ricerca ai testi, dal percorso interattivo
alla grafica.
https://youtube.com/playlist?list=PLDGIom1tVaImsw11
1N-z4L1h8WjXKZcCb
CREDITI ATTIMI SOSPESI
Attimi sospesi è un progetto dell’Atelier Arte Bellezza e
Cultura, Contesto tematico Memory Gate Porta della Memoria
– Cassino della Regione Lazio, finanziato dai fondi
POR FESR 2014/2020/Avviso Atelier e realizzato da Broadcast
Digital Service e aCrm Net, in collaborazione con
l’Università degli Studi di Cassino e del Lazio Meridionale
– Dipartimento di Lettere e Filosofia e Hubstract –Made For
Art.
La società Hubstract. Made for Art ha curato l’ideazione,
lo storytelling, la direzione artistica e tecnica del progetto
di allestimento, del cortometraggio e dello spettacolo.
https://www.attimisospesi.com/
https://vimeo.com/446442603
https://vimeo.com/376870222
Fig.5-Photocollage 450*350 cm realizzato compositando 20 fotografie di
archivio storico.
Autore
Emilia Martinelli, Silvia Belleggia
info@hubstract.org
Hubstract - Made for Art
Abstract
Memory is the ability to preserve and retrieve information along with past
experiences. The projects "Garden of Memory" and "Attimi Sospesi" bring to
light, from the rubble of the Second World War, the words of the protagonists
and the history of Esperia and Cassino. Scientific research, storytelling and
digital technologies allow us to piece together, look after and hand down the
memory of these communities and lead it to future generations.
Parole Chiave
Musei; storytelling, tecnologie digitali; memoria, giardino della memoria,
attimi sospesi
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MUSEI
Molise, una proposta di Marketing
Culturale per lo Sviluppo
di Lia Montereale
del Territorio
Il patrimonio immateriale,
legato alle tradizioni, ai
saperi, alla creatività locale
e a tutte quelle risorse che
caratterizzano e
rappresentano i segni
distintivi di un territorio, sta
diventando fondamentale
in un’ottica di sviluppo
culturale e turistico
del luogo.
Fig. 1 - Forbici e coltelli, Museo dei ferri taglienti, Frosolone
Le politiche di tutela e di valorizzazione del patrimonio
culturale delle aree interne hanno assunto un rilievo
sempre più centrale nel dibattito nazionale. Oltre al
patrimonio culturale materiale, anche il patrimonio immateriale,
legato alle tradizioni, ai saperi, alla creatività locale e
a tutte quelle risorse che caratterizzano e rappresentano i
segni distintivi di un territorio, sta diventando fondamentale
in un’ottica di sviluppo culturale e turistico del luogo. Il fine
è quello di promuovere e contribuire allo sviluppo economico
delle comunità locali, attraverso la creazione di un’offerta
integrata delle risorse che possa generare impatti economici
diretti (a titolo esemplificativo attraverso la creazione di
nuovi posti di lavoro e l’esternalizzazione di attività e servizi
nell’ambito della filiera culturale) e indiretti. Coinvolgere le
comunità locali inoltre genera identità e senso di appartenenza,
e svolge un’importante azione di sensibilizzazione alla
conservazione, ad opera della popolazione, del patrimonio
culturale. Su questa linea si colloca il Piano Strategico del
Turismo per gli anni 2017-2022, approvato a seguito di un processo
partecipativo avviato dall’allora Ministero per i beni e le
attività culturali e per il turismo (Mibact), oggi Ministero della
cultura, che intende valorizzare il patrimonio culturale nazionale
attraverso una serie di strumenti di governance delle
politiche turistiche in una prospettiva globale e strategica. Al
Piano sono state inoltre affiancate altre specifiche iniziative
del Mibact, quali la Direttiva del 2015 sui Cammini d'Italia
o la direttiva del 2 dicembre 2016, con cui il 2017 è stato
dichiarato come l’Anno dei Borghi, a testimonianza del tentativo
di integrare la valorizzazione del patrimonio culturale e
del paesaggio con la promozione turistica. L’idea alla base di
queste iniziative è lo sviluppo di itinerari turistico culturali,
soprattutto nelle Aree interne, le quali, pur caratterizzandosi
per la presenza di un patrimonio culturale importante e diversificato,
non risultano ancora interessate da flussi turistici
notevoli.
Allo stesso tempo, le riforme dell’allora Ministero per i beni
e le attività culturali e per il turismo, a decorrere dal 2014,
hanno assegnato, in ambito periferico, ai Poli museali regionali
prima e alle Direzioni regionali Musei ora, il compito
di definire strategie e obiettivi comuni di valorizzazione in
rapporto all'ambito territoriale di competenza, promuovere
l'integrazione dei percorsi culturali di fruizione e, in raccordo
con i Segretariati regionali, dei conseguenti itinerari
turistico-culturali. Ai direttori dei Poli museali (ora Direzioni
regionali Musei) è stato, in particolare, assegnato il compito
di elaborare e stipulare accordi con le altre amministrazioni
statali eventualmente competenti, le Regioni, gli altri enti
pubblici territoriali e i privati interessati, per regolare servizi
strumentali comuni, destinati alla fruizione e alla valorizzazione
di beni culturali, anche mediante l'istituzione di forme
18 ArcheomaticA N°2 giugno 2021

Tecnologie per i Beni Culturali 19
consortili non imprenditoriali per la gestione di uffici comuni
e tramite convenzioni con le associazioni culturali o di volontariato,
dotate di adeguati requisiti, che abbiano, per statuto,
finalità di promozione e diffusione della conoscenza dei
beni culturali. Con riferimento al Molise, una proposta di marketing
culturale verte su un cambio di passo del rapporto che
i luoghi della cultura molisani hanno con il territorio ed anche
tra di loro. Lo sviluppo del marketing dei luoghi della cultura
deve essere affiancato da un miglioramento anche delle criticità
che non sempre dipendono dai soggetti cui fanno capo
i luoghi della cultura. Anche elementi di marketing culturale
digitale possono integrare l’offerta complessiva, con funzioni
di supporto alla fruizione in presenza.
ANALISI DEL TERRITORIO
Da una prima analisi, emergenze la mancanza di una comunicazione
integrata tra le diverse realtà istituzionali presenti,
rendendo difficile per il visitatore reperire informazioni sul
territorio e in generale sul suo patrimonio culturale. Inoltre la
regione è affetta da una carenza di infrastrutture di collegamento
efficienti. Il Molise non ha un suo aeroporto: quello più
vicino è l’aeroporto di Pescara in Abruzzo, a 171 km di distanza
dal capoluogo Campobasso, equivalenti a circa 2h 3min in
automobile. Non ci sono treni diretti dal Nord Italia. L’assenza
dell’alta velocità e la presenza di pochi orari di partenza verso
e dal Molise, a cui si aggiunge la bassa qualità del servizio
(i treni sono spesso vecchi, scomodi, senza Wi-Fi, talvolta i
servizi sanitari sono fuori uso), contribuiscono a rendere poco
competitivo il Molise ai fini di un incremento del turismo.
Una volta giunti in Molise, gli stessi collegamenti interni sono
insufficienti a garantire la copertura del territorio tramite
trasporto pubblico. Molti borghi sono raggiungibili solo con
mezzo privato. Le strade sono spesso in manutenzione, a cui
si aggiunge l’abbondanza di precipitazione nevose durante il
periodo invernale: circostanze che rendono più difficoltosi
che altrove gli spostamenti con il mezzo proprio.
Le strutture ricettive sono scarse, anche quelle a iniziativa
dei singoli, sebbene molti borghi abbiano strutture abitative
vuote e abbandonate.
Con riferimento ai luoghi della cultura, nonostante la limitata
estensione territoriale, ci sono difficoltà a creare una strategia
di coordinamento, di rete e integrazione (in termini di
condivisione di personale, skills, promozione e comunicazione
etc.) tra i vari musei del territorio, pubblici e privati, statali e
non. Inoltre non c’è un’offerta tecnologica applicata a quella
culturale che sia adeguata a contribuire alla diversificazione
del pubblico e ad attrarre i più giovani, e in generale manca
una visione strategica di marketing culturale e territoriale.
Fig. 2 - Forbici e coltelli, Museo dei ferri taglienti, Frosolone.
SPUNTI DI RIFLESSIONE PER UNA PROPOSTA
DI MARKETING CULTURALE
Tra le azioni proposte, diventa importante favorire politiche
di prezzo diversificate che prevedano anche la vendita di biglietti
integrati tra i musei statali e non statali, così come la
creazione di una piattaforma digitale per l’acquisto di biglietti
online. In generale, l’aumento della bigliettazione integrata
potrà accrescere il marketing della rete museale molisana.
Sono possibili varie forme, tra cui quelle:
• su base tematica (es.: per le aree e musei archeologici, per
i musei di arti e tradizioni popolari, etc.); per i musei a
ingresso gratuito, la quota di bigliettazione includerebbe il
costo della visita guidata;
• su base geografica (anche in abbinamento ai piani strategici
di sviluppo territoriale già in atto).
Fondamentale diventa anche lo sviluppo, nei vari luoghi della
cultura, della tecnologia digitale e assistiva, nel più ampio
senso, così da diversificare e attrarre un pubblico più giovane,
nonché la condivisione di competenze e risorse, favorendo
una visione integrata dell’offerta culturale. Le possibilità
sono molte. Uno strumento efficace appare l’incentivazione
di storytelling digitali e dirette streaming, soprattutto per i
musei più difficili da raggiungere. Questo potrebbe stimolare
il visitatore a recarvisi fisicamente in seguito, trasformandosi
da visitatore virtuale in visitatore effettivo.
Inoltre, la stipula di convenzioni tra i luoghi della cultura,
da un lato, e le pro loco, le associazioni culturali, le guide
turistiche e le società di trasporto privato locale, dall’altro,
faciliterebbe la mobilità e la permanenza del turista all’interno
della regione. Per il grave problema dei trasporti, dove la
quantità di risorse da investire ha sicuramente dimensioni notevoli,
un primo contributo può venire dalla stipula di accordi
con società private ed enti territoriali per offrire servizi di
trasporto su richiesta a prezzi convenzionati, da compensare
con incentivi pubblici, sponsorizzazioni, defiscalizzazioni.
Considerata la scarsa presenza di strutture ricettive, occorrerebbe
incentivare i privati ad affittare le loro case non utilizzate
o utilizzate per periodi limitati. Tipicamente, una terra
di emigrati come il Molise vede i suoi centri urbani minori
riaffollarsi durante il mese di agosto, ma molte case restano
vuote per il resto dell’anno. Questo potrebbe essere uno dei
punti per avviare il recupero di molti centri pressoché disa-
Fig. 3 - Museo internazionale della zampogna Pasquale Vecchione, Scapoli.

Fig. 4 - Museo Internazionale della Zampogna Pasquale Vecchione, Scapoli.
bitati, così come sta avvenendo in altre regioni. Un'altra opportunità
sarebbe la realizzazione di alberghi diffusi, la nota
formula che vede la costituzione di un'impresa alberghiera
con le camere non in un unico stabile, bensì diffuse in vari
edifici, nello stesso centro o anche in centri abitati contigui,
con gestione unitaria e in grado di fornire servizi adatti a tutti
gli ospiti, mantenendo al contempo le caratteristiche di accoglienza
tipiche di una casa. L’Associazione Nazionale Alberghi
Diffusi può costituire un partner per uno studio di fattibilità.
Una prima esperienza in tal senso si è già svolta a Castel del
Giudice in provincia di Isernia.
Un marketing culturale efficace non può, comunque, prescindere
dall’inglobare nelle sue offerte anche quegli aspetti, già
accennati, legati alla dimensione etnoantropologica. Essi devono
affiancarsi all’offerta connessa al patrimonio culturale
materiale. Entrambi caratterizzano i territori, entrambi contribuiscono
a determinare l’aspetto dei paesaggi e le forme
della vita quotidiana: scinderli andrebbe a scapito della loro
messa a profitto, come invece accade allo stato attuale, nella
maggior parte dei casi. Questo indotto culturale si traduce in
un indotto economico, perché le forme culturali ereditate dal
passato sono le basi per un futuro realmente sostenibile. È
questa la grande valenza dei beni culturali, materiali e immateriali:
essere testimonianza viva e utilizzabile per dare basi
solide alla progettazione del domani. Non ha senso, dunque,
separare gli uni (i beni materiali) dagli altri (il patrimonio immateriale),
in quanto è attraverso la presa in considerazione
Fig. 5 - Museo Storico della Campana Giovanni Paolo II, Agnone
del loro intero che i programmi, anche di sviluppo economico,
trovano la loro piena efficacia.
Può essere usato come esempio il Museo dei Ferri Taglienti
(forbici e coltelli) di Frosolone (foto 1 e 2), testimonianza
materiale di un artigianato tipico che da secoli si tramanda
attraverso le generazioni, al quale si accompagnano la Mostra
Mercato Nazionale, che espone forbici e coltelli della produzione
artigianale proprio nei locali occupati un tempo dalle
botteghe artigiane, e la Festa della Forgiatura grazie alla quale
rivive nelle piazze l'antica lavorazione.
Analogo è il caso di Scapoli, dove sono presenti il Museo Internazionale
della Zampogna Pasquale Vecchione e l’Associazione
Culturale Circolo della Zampogna (foto 3 e 4). Ad
essi si accompagnano, annualmente, una Mostra Mercato e un
Festival. Inizialmente si trattava solo di una mostra-mercato,
per garantire la sopravvivenza e la trasmissione alle generazioni
future della zampogna e della sua tradizione. Successivamente,
alla mostra fu affiancato il festival internazionale,
un evento che appassiona suonatori e costruttori di zampogne
di tutto il mondo, accrescendo il loro senso di identità
e rafforzando la consapevolezza di essere i custodi di un sapere
ancestrale. Moltissimi altri esempi di attività artigianali
potrebbero essere menzionati, come la Pontificia Fonderia
di campane ad Agnone di cui fa parte il Museo Storico della
Campana Giovanni Paolo II (foto 5 e 6), o il Museo dei Costumi
molisani a Isernia, città che reclama l’ideazione della lavorazione
al tombolo nel monastero di Santa Maria delle Monache
(peraltro oggi utilizzato come sede museale).
Il settore eno-gastronomico, come ovunque in Italia, ha enormi
potenzialità e riflette un’eredità anch’essa di matrice culturale.
Il Molise, infatti, esprime l’identità di un territorio
segnato dalla transumanza e legato alla cucina povera e genuina
di pastori e contadini. C’è un ricorrente connotato di
tradizionalità che manifesta nel presente modi e forme provenienti
da un passato anche molto lontano, accompagnato
da espressioni che spaziano dalla sfera rituale, apotropaica, a
quella dei rapporti comunitari. Numerose sono le occasioni in
cui si unisce alle manifestazioni della produzione artigianale.
Un altro punto particolarmente efficace del marketing culturale
è la promozione di forme di partecipazione attiva e
il coinvolgimento delle comunità in sede di progettazione.
È una condizione molto importante, tanto più per un’azione
promossa da un’amministrazione pubblica. Partecipazione
nel processo decisionale, nella fase progettuale, quindi, ma
anche partecipazione attraverso azioni concrete che mirino
alla sfera affettivo-emotiva dei destinatari del marketing.
Coinvolgere, dare concrete e fruttifere possibilità di agire, di
sviluppare un percorso di lavoro, di lasciare tracce culturali
personali, rappresenta sicuramente uno stimolo potente per
la riuscita di un marketing culturale. Un mezzo facilmente
accessibile è quello della fotografia. La fotografia è anche
cronaca, narrazione, racconto, testimonianza.
Prevedere che i fruitori del patrimonio culturale molisano
uniscano alla conoscenza di questo alcune pratiche fotografiche
attive è un’idea che può dare ottimi risultati.
È fondamentale dunque identificare e attuare azioni e progetti
per la valorizzazione del patrimonio fotografico. Bisogna
attivare politiche per la costituzione, la conservazione
e la valorizzazione del patrimonio fotografico esistente (foto
d’archivio) ma anche favorire lo sviluppo della fotografia e
la creazione artistica contemporanea che documenti l’evoluzione
del paesaggio e della società, agevoli il meccanismo
identità-senso di appartenenza e metta in moto meccanismi
di sviluppo territoriale e di crescita economica.
Il Molise è già testimone di un fenomeno che, affermato a
livello mondiale, ha qui trovato espressioni sia in linea con
i trend globali sia di rivisitazione delle tradizioni: la pittura
murale in esterni.
20 ArcheomaticA N°2 giugno 2021

Tecnologie per i Beni Culturali 21
Dai murales internazionali di Campobasso, con una qualità
assoluta anche sorprendente per un centro così interno e
purtroppo lontano dai circuiti dell’arte ufficiale, a quelli che
reinterpretano intelligentemente i valori della civiltà tradizionale
a Casalciprano (foto 7), abbinati al locale Museo a
cielo aperto della Memoria Contadina, la strada risulta già
efficacemente segnata.
CONCLUSIONI
L’analisi condotta fino ad ora ha evidenziato la complessità e
la quantità dei fattori che devono essere considerati quando
si riflette su una proposta di marketing culturale che presenterà,
necessariamente, anche le caratteristiche proprie di
un’offerta di marketing territoriale.
Il marketing, abbiamo visto, non si limita a svolgere un’attività
di mera promozione e comunicazione. Il marketing
comprende sicuramente la promozione dei servizi e la cura
dell’immagine del territorio, ma è, nello specifico, il processo
attraverso cui si soddisfano i bisogni delle persone e dunque
del territorio. I nostri luoghi della cultura devono partire dalla
conoscenza dei bisogni del pubblico su cui si concentra la
loro azione, al fine di creare un’offerta culturale che attragga
nuovi pubblici, che porti il visitatore a conoscere gradualmente
il patrimonio culturale presente sul territorio e generi l’effetto
dipendenza culturale o cultural addiction (cit. Trimarchi
M, L’evoluzione del prodotto culturale, febbraio 2006). La
diffusione della cultura genera conoscenza tra i residenti e i
turisti esterni al territorio con importanti effetti di tipo educativo
e sociale. L’offerta culturale dovrà prevedere il riallestimento,
a cadenza regolare, delle collezioni museali (anche
con l’ausilio di supporti tecnologici) e un rafforzamento dei
servizi collegati (l’esperienza culturale inizia nel momento in
cui il consumatore lascia la propria abitazione, si reca al museo
e continua anche al ritorno a casa: il customer journey).
È quindi importante incentivare il consumatore nell’acquisto
del biglietto anche con servizi di acquisto online, così come è
fondamentale investire sulle infrastrutture e realizzare sinergie
con il trasporto locale per agevolare il raggiungimento dei
luoghi della cultura situati in località di montagna con strade
poco agevoli. È importante che le istituzioni culturali lavorino
su un’offerta di marketing ben strutturata, così da contribuire
alla creazione sia di valore sociale che economico, favorendo
lo sviluppo e migliorando la qualità della vita e l’attrattività
del territorio, due elementi indispensabili per valutare
il successo di un’offerta di marketing culturale e territoriale.
Bisogna agire per migliorare la vita dei residenti, attrarne di
nuovi, attrarre investitori (nuove imprese e start-up culturali,
ad esempio, che si vanno ad insediare in quel territorio, creando
nuovi insediamenti produttivi, da cui conseguono nuovi
posti di lavoro e maggiori benefici per la collettività) e turisti,
italiani e stranieri, portatori di ricchezza.
Sarà quindi importante investire sulla creazione di alberghi
diffusi e recuperare strutture, anche private, presenti nelle
aree interne che possiedono un patrimonio paesaggistico e
bellezze naturali eccezionali ma, allo stesso tempo, prive di
strutture sufficienti o idonee ad ospitare potenziali visitatori.
Lo scopo è quello di rifuggire da un turismo mordi e fuggi e
creare un maggiore indotto sul territorio (i turisti pagheranno
il biglietto di ingresso al museo o all’area archeologica, ma
porteranno ricchezza anche ai negozianti, agli albergatori, ai
ristoratori).
L’offerta culturale dei nostri luoghi della cultura dovrà inoltre
dialogare con i vari stakeholder (le altre istituzioni pubbliche,
ma anche le associazioni culturali e i soggetti privati) e valorizzare
le specificità territoriali fatte anche di eventi, festival
e tradizioni. È quindi evidente come la predisposizione di una
efficace proposta di offerta rientrante nell’ambito del marketing
culturale non potrà prescindere dallo studio e dalla
Fig.6 - Museo Storico della Campana Giovanni Paolo II.
Fig. 7 - Murales, Museo della Memoria Contadina, Casalciprano
conoscenza del territorio in cui il luogo della cultura si trova.
L’istituzione dovrà uscire dai confini prettamente museali,
affacciarsi sul territorio e studiare tutti gli elementi che lo
caratterizzano per diffondere la conoscenza della collezione
museale ma anche del territorio in cui si colloca, generare
senso di appartenenza e di identità, accrescere la reputazione
del luogo, attrarre talenti, imprese, nuovo pubblico e
nuovi turisti, e contribuire così allo sviluppo del territorio,
alla sua crescita economica e alla sua trasformazione in una
realtà di eccellenza.
Abstract
This document is divided into four sections. The first section, the introduction,
analyses the transformations that the cultural sector has been undergoing
in recent years and the new interest towards forms of slow tourism, traditions
and little medieval villages. The second section describes the territory
and its criticalities. The third section shows the strategy and the proposed
actions to increase the flow of tourists and the economic growth of Molise.
The fourth section is dedicated to the conclusions and summarizes the main
points of the topics covered.
Parole Chiave
Musei; patrimonio immateriale; beni culturali; digitale
Autore
Lia Montereale
lia.montereale@beniculturali.it
funzionario per la promozione e comunicazione
presso il Segretariato Regionale Mibact per il Molise.

ARCHEOLOGIA FORENSE
L'Archeologia Forense e CSI
L’importanza dell’archeologia forense sulla scena
del crimine: dalla macro- alla micro-scala
di Pier Matteo Barone
Fig. 1 - Un esempio di applicazione forense dell'NDVI su un'immagine satellitare in cui è chiara la presenza di una superficie 'disturbata' (cerchio
rosso) corrispondente ad un possibile occultamento di cadavere.
La sepoltura di oggetti (resti umani, esplosivi, armi,
droghe, ecc.) può essere associata a gravi crimini e
può richiedere una ricerca accurata in luoghi impervi.
Tali scenari di ricerca forense sono abbastanza comuni. La
maggior parte delle scoperte documentate sono accidentali
o derivano da testimonianze di sospetti/testimoni. La
difficoltà di localizzare tali target sepolti significa che un
approccio randomico o basato sul caso non è prudente.
Un’indagine archeologica preliminare per focalizzare la ricerca
di una scena del crimine è fondamentale. Le forze
dell’ordine internazionali adottano procedure che partono
da uno studio macroscopico (ad esempio, il telerilevamento)
dell’area di interesse per arrivare ad analisi microscopiche
(ad esempio, test di laboratorio) delle prove sulla
scena del crimine attraverso diverse fasi, come la geofisica,
l’archeologia e la tafonomia.
LA SCENA DEL CRIMINE ALLA MACROSCALA
Il telerilevamento (RS) è lo strumento preliminare utilizzato
per definire meglio un’area della scena del crimine,
partendo da un’analisi a macroscala. Questo metodo è importante
non solo perché non è invasivo ma anche perché
diventa possibile scegliere diverse opzioni di RS a seconda
del particolare caso forense.
I metodi di telerilevamento si basano su misurazioni indirette
della superficie e del sottosuolo di un territorio. Queste
misure vengono interpretate per identificare e caratterizzare
i contrasti dovuti alle differenze nelle proprietà
fisiche e/o naturali dei materiali studiati. I recenti sviluppi
nelle apparecchiature di telerilevamento e nelle tecnologie
informatiche hanno migliorato le possibilità di applicazione
di successo di queste metodologie, in particolare
per applicazioni inerenti alla ricerca di persone scomparse
come visto nel precedente articolo di questa rubrica.
L’uso della scienza RS e la sua applicazione attraverso le
immagini satellitari ed aeree potrebbero sembrare semplici
per qualcuno utilizzando database commerciali online
di immagini per ottenere prove a sostegno di casi forensi,
ma non lo è. Trovare le immagini giuste significa setacciare
enormi database di dati satellitari storici e le cause legali
che coinvolgono tali approcci spesso falliscono per mancanza
di professionalità.
Sia le immagini satellitari che quelle aeree possono fornire
ampie informazioni su ciò che può essere sepolto nel
terreno. All’inizio, le caratteristiche non visibili sul terreno
sono spesso rivelate in altitudine sia autopticamente
che utilizzando determinati sensori. Per esempio, le sottili
aree depresse delle fosse clandestine possono essere espo-
22 ArcheomaticA N°2 giugno 2021

Tecnologie per i Beni Culturali 23
ste nelle fotografie aeree al mattino presto o nel tardo
pomeriggio, quando le ombre sono più lunghe.
Inoltre, i cosiddetti cropmarks si presentano come crescita
differenziale nelle colture causata dalla presenza
di differenti caratteristiche sub-superficiali. A volte, tali
caratteristiche sono così chiare che possono essere osservate
nella banda visibile ad occhio umano. In altri casi,
l’uso di bande “invisibili” permette di produrre o immagini
all’infrarosso o valori come l’NDVI (Normalised Difference
Vegetation Index) che evidenziano specifici target forensi
(Fig. 01).
Oggigiorno, tecnologicamente all’avanguardia sono i veicoli
aerei senza equipaggio (UAV), o “droni”, sempre più
utilizzati per acquisire queste tipologie di immagini. Piccoli
UAV portatili, con le appropriate autorizzazioni per lo
spazio aereo quando necessario e con determinati sensori,
possono sorvolare scene del crimine all’aperto e anche al
chiuso per acquisire video e fotografie. Questa prospettiva
aggiuntiva migliora nuovamente la documentazione e l’interpretazione
di ogni scena.
Anche il LiDAR (Light Detection and Ranging) è una tecnologia
basata sul telerilevamento aereo. Misura la distanza
illuminando un obiettivo con un laser e analizzando la luce
riflessa. Il vantaggio principale dell’applicazione LiDAR a
una scena del crimine è la capacità di ottenere una misurazione
in scala reale e senza contatto diretto. Il LiDAR ha
molte applicazioni nel campo delle indagini forensi, tra cui
l’aiuto nella pianificazione delle campagne sul campo, la
mappatura della superficie del suolo al di sotto di boschi
o foreste e la fornitura di una panoramica delle caratteristiche
del terreno che possono essere indistinguibili da
terra. Sono state proposte, inoltre, alcune applicazioni
delle tecnologie laser 3D alle scienze forensi. È possibile
creare una scena del crimine virtuale per la ricostruzione
e documentazione forense basata sulle tecnologie laser 3D
in cui la componente verticale è determinata con maggiore
precisione rispetto ai metodi convenzionali. Tali modelli
3D forniscono anche la possibilità di ricostruire elementi
mancanti da prove parziali.
LA SCENA DEL CRIMINE A MEDIA SCALA
Tra i metodi RS, la geofisica forense svolge un ruolo fondamentale
di raccordo tra le analisi a macroscala e microscala.
Essa comporta lo studio, la ricerca, la localizzazione e
la mappatura di oggetti o elementi sepolti sotto il suolo o
l’acqua utilizzando strumenti di geofisica per scopi forensi.
Varie tecniche geofisiche possono essere utilizzate per
indagini forensi in cui i target sono sepolti e hanno dimensioni
diverse (da armi e fusti metallici a sepolture umane e
bunker). I metodi geofisici hanno il potenziale per aiutare
nella ricerca e nel recupero di questi target forensi perché
possono esaminare rapidamente e in modo non distruttivo
grandi aree dove un sospetto, una sepoltura illegale o
qualche altro obiettivo forense è nascosto nel sottosuolo.
Quando c’è un contrasto di proprietà fisiche tra un target e
il materiale in cui è sepolto nel sottosuolo, è possibile individuare
e definire con precisione il luogo di occultamento
dell’oggetto cercato.
Il Ground Penetrating Radar (GPR o georadar) è uno degli
strumenti geofisici più utili per indagare target sia sepolti
sia obliterati dietro una muratura. Un’unità GPR produce
essenzialmente un’onda elettromagnetica ad una determinata
frequenza che viaggia attraverso il terreno ad una
velocità controllata dalle proprietà elettromagnetiche del
materiale indagato. Le differenze nella permittività relativa
(costante dielettrica) o nella conducibilità elettrica
risultanti dai cambiamenti nel tipo di suolo o nella presenza
di acqua fanno sì che le onde vengano riflesse. I segnali
riflessi dalle interfacce naturali del sottosuolo e da oggetti
sepolti/nascosti sono ricevuti dal georadar, fornendo risultati
in tempo reale.
I vantaggi del georadar per le indagini forensi sono oltre
alla portabilità dello strumento, anche e soprattutto la facile
localizzazione e mappatura degli obiettivi sepolti in
tempo reale, anche se è fondamentale che chi lo utilizza
conosca i principi e le procedure adeguate per ottenere i
migliori risultati.
In seguito, gli ultimi due strumenti che possono essere
annoverati tra quelli non invasivi che permettono la col-
Fig. 2 - Lo scavo archeologico forense: a) Un radargramma indicante la presenza di un occultamento di cadavere; b) La sua ricostruzione 3D; c) Il suo diagramma
di Harris; d) i possibili scenari che un archeologo forense può identificare come sepolture clandestine.

lezione di informazioni a media scala sono il K9 ed il fieldwalking.
I cani, comunemente conosciuti come K9 dai professionisti
delle forze dell’ordine a causa dell’omofonia con la parola
“canino”, hanno giocato un ruolo importante nelle indagini
legali per decenni grazie al loro acuto senso dell’olfatto. Il
naso di un essere umano medio ha all’incirca cinque milioni
di cellule sensibili, che sembra essere un gran numero
fino a quando non si confronta con i 200 milioni di cellule
del naso di un cane medio. I “cani da cadavere” sono
appositamente addestrati a seguire l’odore della carne in
decomposizione per localizzare i corpi di esseri umani deceduti.
Che un cadavere sia in superficie, sepolto sottoterra
o addirittura sott’acqua, il naso di un cane è abbastanza
potente da captare l’odore e risalire alla sua fonte.
Insieme ai cani, come accennato in precedenza, anche il
field-walking è fondamentale per restringere l’area indagata.
Il field-walking o indagine pedonale è una tecnica
adottata nel contesto forense dall’archeologia e ancor prima
dai militari. Fondamentalmente, una squadra di investigatori
cammina attraverso i campi aperti della loro area
di studio registrando tutte le prove superficiali incontrate.
Tuttavia, ci sono alcune variabili importanti in questo metodo.
La prima riguarda il dettaglio con cui viene documentata
la mappatura di superficie; più intensa è, meno
terreno viene coperto. Un’indagine intensiva studia, quindi,
un’area relativamente piccola in modo molto dettagliato,
mentre un’indagine estensiva copre un’area enorme,
usando metodi molto meno meticolosi.
LA SCENA DEL CRIMINE ALLA MICROSCALA
Arrivati a questo livello di indagine della scena del crimine,
individuata una zona minima di interesse dove focalizzarsi,
il primo coinvolgimento di un archeologo forense è
quello di aiutare la polizia a scavare in maniera scientifica
un corpo e/o gli oggetti personali di una o più vittime. A
livello di microscala, infatti, l’archeologo forense inizia a
scavare usando gli strumenti e le competenze necessarie
per uno scavo stratigrafico. Lo scavo deve essere condotto
meticolosamente e non arbitrariamente (cioè, arrivando
direttamente all’obiettivo sepolto usando bulldozer o
attrezzature simili) utilizzando gli strumenti appropriati.
L’archeologo deve registrare e conservare tutto ciò che
viene trovato in ogni fase e profondità (per esempio, fibre
artificiali, capelli, vestiti o DNA) perché può essere una
prova vitale. Bisogna ricordare come l’archeologo forense
sia coinvolto non solo nello scavo di cadaveri od oggetti
occultati, ma anche di fosse comuni create durante crimini
di guerra o a seguito di esplosioni, incidenti aerei e
atti di terrorismo (si pensi per esempio al crollo delle Torri
Gemelle a New York dove gli archeologi forensi sono stati
fondamentali).
Lo scavo stratigrafico (o meglio micro-stratigrafico, in
quanto, in ambito forense, si parla di micro-strati per via
del loro breve tempo di formazione) e l’esame di ogni prova
trovata nel terreno rimosso è un esempio di cronologia
relativa, dove, per esempio, un elemento sepolto con una
data (per esempio, una bottiglia di latte o una ricevuta)
sopra o sotto il target forense può fornire informazioni sul
tempo della sepoltura. Inoltre, le prove degli archeologi
forensi riguardanti il modo in cui i materiali si degradano
o si decompongono nel tempo e in condizioni specifiche
possono essere importanti perché possono aiutare a determinare,
ad esempio, da quanto tempo un corpo è stato
sepolto dallo stato dei vestiti o del terreno circostante o
da quanto tempo eventuali oggetti sono stati sepolti.
Ed è qui che è fondamentale la tafonomia. La tafonomia
deriva dalla parola greca taphos (τάφος) che significa tomba,
ma è stata più comunemente accettata come lo studio
di un organismo dal momento della sua morte al punto della
sua scoperta. Un'area di ricerca sfaccettata che incorpora
la decomposizione, la sepoltura, i trasporti e i fattori
chimici, fisici e biologici che la accompagnano, valutando
tutti i processi peri- e post-mortem, compresi il recupero,
la conservazione e le fasi di analisi. Esaminando tutti gli
aspetti di queste fasi, si può ottenere una migliore comprensione
della portata dell’analisi tafonomica in ambito
forense (Fig. 2).
CONSIDERAZIONI FINALI
È sempre auspicabile che si verifichino strette collaborazioni
interdisciplinari sulla scena del crimine tra le diverse
discipline forensi. Per questo motivo, se l'analisi archeologica
di una scena del crimine richiede un esame più specializzato,
vale la pena comunicare con gli esperti delle
altre geoscienze forensi durante tali procedure. Alcune
delle più rilevanti sono geologia, antropologia, entomologia,
botanica, biologia, chimica e genetica. Per fare questo
è necessario che l’archeologo forense agisca seguendo
determinate regole.
Come illustrato nella figura 3, un’analisi della scena del
crimine da parte di un archeologo forense può diventare
un collo di bottiglia in cui è facile perdere informazioni
o può essere una risorsa fondamentale
utilizzata per risolvere un caso. Le informazioni
prima/durante/dopo lo scavo devono essere documentate
correttamente per evitare la perdita
graduale di informazioni, in parte naturale e in
parte artificiale. Tuttavia, se l’esperto coinvolto
non rielabora correttamente tali informazioni,
una mente interpretativa non sarà sufficiente per
risolvere il caso. Quest’ultimo aspetto non è da
sottovalutare in quanto non di rado gli archeologi
forensi possono dover testimoniare in tribunale
come esperti e devono essere in grado di comunicare
questioni complesse ad un pubblico che ignora
i rudimenti di questa poliedrica, variegata e
complessa metodica.
Fig. 3 - Schema di analisi della scena del crimine in archeologia forense.
24 ArcheomaticA N°2 giugno 2021

Tecnologie per i Beni Culturali 25
Bibliografia
Barone, P.M. Understanding Buried Anomalies: A Practical Guide
to GPR; LAP LAMBERT Academic Publishing: Saarbrücken, Germany,
2016; ISBN 978-3-659-93579-4.
Barone, P.M. Contestualizzare l’Archeologia Forense;
Archeomatica - Tecnologie per i Beni Culturali, Anno XII - Numero
2 Giugno 2020
Barone, P.M. L’Archeologia Forense e la Ricerca di Persone
Scomparse; Archeomatica - Tecnologie per i Beni Culturali, Anno
XIII - Numero 1 Marzo 2021
Barone, P.M.; Groen, W.J.M. Multidisciplinary Approaches to
Forensic Archaeology: Topics discussed During the European
Meetings on Forensic Archaeology (EMFA); Springer, 2018; ISBN
978-3-319-94397-8.
Di Maggio, R.M., Barone, P.M. (eds.) Geoscientists at Crime
Scenes: A Companion to Forensic Geoscience; Soil Forensics;
Springer International Publishing, 2017; ISBN 978-3-319-58047-
0.
Di Maggio R.M., Barone P.M., Dealing with different forensic
targets: geoscientists at crime scenes, The Geological Society
(GSL) Special Publications, 2018a.
Di Maggio R.M., Barone P.M., Geoforensics in Italy: Education
and Research Standards, The Geological Society (GSL) Special
Publications, 2018b.
Morgan, R.M., Bull, P.A., Forensic geoscience and crime detection,
Minerva Med. Leg., 127, 2007, pp. 73-89.
Ruffell, A., McKinley, J., Geoforensic, Wiley, 2008, 978-0-470-
05735-3
Schotsmans, E.M.J., Márquez-Grant, N., Forbes, S., Taphonomy
of Human Remains: Forensic Analysis of the Dead and the Depositional
Environment, John Wiley & Sons, 2017.
Abstract
International law enforcement agencies adopt a standard procedure to analyse a crime scene,
beginning with a landscape macroscopic study (e.g., remote sensing) till a microscopic evidence
analysis (e.g., archaeological stratigraphy) following intermediate steps such as geophysics, fieldwalking,
and taphonomy.
Parole chiave
Archeologia forense; CSI; Telerilevamento; Geofisica; Field-walking;
Cani da cadavere; Scavo stratigrafico; Tafonomia
Autore
Pier Matteo Barone
p.barone@aur.edu
Archaeology and Classics Program, The American University of Rome, Via P. Roselli,
4 – 00153 Roma, Italia
Geoscienze Forensi Italia -Forensic Geoscience, Italy, Rome, Italy
ORCID: 0000-0002-8232-4935
Sottocontrollo
tel. +39 02 4830.2175
info@codevintec.it
www.codevintec.it
Strumenti per:
Indagini archeologiche
e pre-scavo
Mappatura di cavità
e oggetti sepolti
Ispezione di muri,
colonne, pareti…
CODEVINTEC
Tecnologie per le Scienze della Terra
Innovativi Georadar
per indagini pre-scavo
e profili 3D del sottosuolo

AZIENDE E PRODOTTI
STAZIONE TOTALE STONEX R20 PER L’ARCHEOLOGIA
IL NUOVO SISTEMA INFORMATIVO GEOGRAFICO DELLA
CITTÀ METROPOLITANA DI ROMA CAPITALE BASATO
SU QGIS E G3W-SUITE
Pienamente operativo il nuovo Portale Geografico dedicato
alla divulgazione e alla gestione dell’informazione
geografica. Il Sistema Informativo Geografico della Città
metropolitana di Roma Capitale, in linea ed in conformità
alle conoscenze e all’uso offerto dalle nuove tecnologie
applicative dalle potenzialità estese a chi se ne
avvale in ambito cartografico, è oggi basato sulla piattaforma
G3W-SUITE rispondente a tutti quei requisiti
ritenuti fondamentali nel rendere conto alle esigenze
operative del comunicare.
G3W-SUITE è uno strumento basato su tecnologia Open
Source che consente la gestione completa del proprio SIT
e la realizzazione e la pubblicazione di servizi WebGis in
modo autonomo grazie alla completa integrazione con
l’applicativo desktop geografico QGIS.
Oltre agli aspetti di pubblicazione di mappe web, la suite
permette di esporre tali informazioni tramite i diversi
servizi OGC, utilizzati anche come basi tematiche per
servizi dedicati agli Enti locali per gli aspetti di pianificazione
e di verifica tributaria.
Le funzionalità di editing cartografico web, sia diretto,
sia basato su relazioni 1:N, nonché la possibilità di definire
vincoli geografici ed alfanumerici (differenziati per
utente) su aspetti di visualizzazione ed editing, hanno
permesso di utilizzare la suite per la predisposizione di
gestionali cartografici tra i quali si ricorda:
• la gestione (stato di conservazione ed analisi della
criticità) delle infrastrutture e della viabilità di competenza;
• il progetto Biovie, per consentire agli Enti Locali di
inserire autonomamente le loro proposte di percorsi
ciclabili per la redazione del Piano Urbano della Mobilità
Sostenibile;
• la gestione degli Impianti di Depurazione Urbana
Tra gli sviluppi futuri, oltre all’implementazione delle
funzionalità di editing web che permettano di creare gestionali
cartografici avanzati, è in fase di predisposizione
la pubblicazione dei metadati (secondo le specifiche
RNDT ed INSPIRE) tramite protocollo WCS e le funzionalità
di harvesting.
Portale Cartografico Città Metropolitana Roma Capitale:
https://geoportale.cittametropolitanaroma.it/
G3W-SUITE web site: https://g3wsuite.it
Stonex R20 è una stazione totale che combina funzionalità
e affidabilità. Leggera e maneggevole è un compagno
perfetto per i rilievi in campo. Le performance di misura
sono ottime fino a 5000m con prisma, 600m senza prisma
e 2” di accuratezza angolare. Il telescopio ad alte
prestazioni, con il reticolo illuminabile, fornisce la miglior
qualità di mira in qualsiasi condizione ambientale. I
programmi a bordo la rendono adatta a qualsiasi lavoro.
Che il lavoro sia un semplice rilievo o un picchettamento,
R20 ti aiuterà sempre grazie ad un'interfaccia semplice e
ad un menù di navigazione chiaro ed intuitivo. In alternativa,
è possibile collegare a Stonex R20 un dispositivo
esterno tramite connessione Bluetooth ed utilizzare il
software da campo che si ha già in dotazione.
Una giornata di lavoro con una sola carica
Grazie al design del circuito a basso consumo energetico,
R20 dà la possibilità di lavorare continuamente per più
di 22 ore.
Viti di bloccaggio e tasto trigger
Le viti per il bloccaggio sono ergonomiche e permettono
la collimazione veloce e precisa del bersaglio, utilizzando
entrambe le mani. É possibile avviare la misura per il
rilevamento utilizzando il tasto trigger, situato sul lato
dello strumento.
Display a colori
R20 è dotato di due display a colori 320x240px, con icone
ben progettate che garantiscono al topografo un ambiente
chiaro, anche sotto la luce diretta del sole.
Sei interessato? Scopri di più su R20: https://www.stonex.it/it/project/r20-stazione-totale/
Per qualsiasi domanda sui prodotti e soluzioni Stonex:
https://www.stonex.it/it/contatti/
ARCHEO-GEOFISICA: IL FUTURO VEDE IL PASSATO
Diversi strumenti presi dalla geofisica applicata vengono
sfruttati appieno e con grande interesse dagli archeologi.
I più innovativi non si lasciano scappare la strumentazione
più performante. L’Università di Ferrara – con il prof.
Enzo Rizzo e la prof.ssa Rachele Dubbini – in collaborazione
con il dott. Luigi Capozzoli del CNR IMAA stanno
studiando un sito a Bocca delle Menate (Comacchio) alla
ricerca di aree di interesse archeologico.
26 ArcheomaticA N°2 giugno 2021

Tecnologie per i Beni Culturali 27
Pochi giorni fa si è svolta sul sito anche un'acquisizione
dimostrativa con il 3D-Radar.
Gli archeologi utilizzano diversi metodi geofisici: georadar,
geoelettrica, magnetometria…
Il georadar è la tecnologia geofisica più accurata e ad alta
risoluzione. Funziona meglio in terreni sabbiosi, secchi,
poco conduttivi. Individua vuoti, cavità, oggetti nascosti,
determina le dimensioni dei target, e soprattutto la profondità
alla quale si trovano. Anche su pareti e colonne.
La geolettrica viene usata per mappare la profondità dei
suoli e delle rocce. I georesistivimetri indagano molto più
in profondità rispetto a un georadar, dando anche informazioni
sulla tipologia geologica presente nel terreno.
I magnetometri sono adatti a fare le mappature estensive
e veloci di un’area. Gli archeologi li usano per ritrovare
le attività o insediamenti umani: i vecchi forni, le cucine,
i mattoni e tutti i materiali cotti ad alte temperature, i
luoghi di stoccaggio e persino le vecchie trincee.
Chi è Codevintec?
Codevintec è un riferimento per strumenti ad alta tecnologia
nelle Scienze della Terra e del Mare:
• Geofisica terrestre e Studio del sottosuolo
• Vulcanologia e Monitoraggio sismico
• Geofisica Marina e Rappresentazione dei fondali e delle coste
• 3D Imaging e Telerilevamento
• Navigazione e posizionamento di precisione
• Qualificato laboratorio di assistenza tecnica
virtuale sono molteplici: mancanza di tempo per viaggiare
o il desiderio di conoscere l'esposizione del museo
prima di visitarlo. Inoltre, alcuni musei possono essere
situati in luoghi remoti o difficili da raggiungere; in tali
casi, una visita virtuale diventa un mezzo alternativo per
studiarne i contenuti e ammirarne le opere d’arte.
A differenza di quello fisico, lo spazio virtuale consente
di esporre un numero maggiore di mostre, il che lo rende
appetibili quei musei con spazi espositivi limitati.
Lo strumento che propone MicroGeo come soluzione di
rilievo nell’ambito dei Beni Culturali e Archeologici è lo
scanner 3D Spectrum della Società RangeVision.
RangeVision Spectrum è uno scanner 3D ad alta risoluzione
a luce strutturata che combina le capacità tecniche
degli scanner 3D professionali e la semplicità di una soluzione
desktop. Spectrum ha 3 aree di scansione ed è dotato
di telecamere industriali a colori da 3.1 Mpix. Questo
scanner 3D è progettato specificamente per rilevare
geometrie complesse e i più piccoli dettagli di oggetti di
piccole, medie e grandi dimensioni, con una risoluzione
e una precisione molto elevate.
RangeVision Spectrum è dotato di uno speciale design
per l'elaborazione rapida dei risultati di scansione tramite
software. Il programma è sempre incluso nel costo
dell'attrezzatura e consente di ottenere un modello 3D
di alta qualità esportabile in tutti i programmi CAD/CAM
e in ambienti di modellazione virtuale 3D (Solidworks,
Autocad, 3Ds Max, Maya, Rhinoceros e non solo).
Lo scanner RangeVision Spectrum è stato utilizzato per la
scansione 3D di molti reperti storici di materiale vario,
quali legno, ferro e ceramica. Alcuni di questi elementi
presentano ornamenti floreali e iscrizioni finissimi e
dettagliati che sono stati scansionati efficacemente dallo
Spectrum, con lo scopo di generare successivamente
contenuti multimediali per i tour virtuali e per realizzare
stampe 3D utili a scopi commerciali o di divulgazione
culturale.
Vuoi provare lo scanner RangeVision Spectrum? MicroGeo
propone anche demo online: prenota la tua dimostrazione
scrivendo a info@microgeo.it - www.microgeo.it
Per ulteriori informazioni:
www.codevintec.it info@codevintec.it
MICROGEO PRESENTA RANGEVISION SPECTRUM 3D
PER I BENI CULTURALI E ARCHEOLOGICI
Le tecnologie di scansione 3D, infatti, vengono utilizzate
già da molto tempo nello studio dei manufatti storici.
Una delle aree di utilizzo principali è la creazione di
esposizioni virtuali. Alcuni musei del mondo offrono già
tour virtuali, con l'aiuto dei quali gli utenti hanno la possibilità
di conoscere la storia del paese o della regione.
I motivi che spingono molti visitatori a scegliere un tour

AZIENDE E PRODOTTI
La partnership di Topcon con CyArk rafforza l’impegno a
favore della conservazione del patrimonio culturale.
Topcon Positioning Group è lieta di annunciare la partnership
con CyArk, un’importante organizzazione senza
scopo di lucro impegnata nella conservazione dei siti del
patrimonio culturale in tutto il mondo.
Servendosi della tecnologia di documentazione digitale
3D, CyArk si adopera affinché i siti di rilevanza culturale
possano essere documentati in modo completo e accurato
a beneficio delle generazioni presenti e future. Molte
delle tecnologie necessarie a tale scopo provengono dal
settore geospaziale, il che conferisce un valore significativo
alla partnership con Topcon secondo John Ristevski,
CEO di CyArk.
“Abbiamo supportato la documentazione di oltre 200
siti in tutto il mondo, dalla Città-moschea di Bagerhat in
Bangladesh alle iconiche statue dell’Isola di Pasqua, ma
l’esigenza di una documentazione ad alta precisione è in
continua crescita e ci sono molti progetti entusiasmanti
in cantiere”, ha dichiarato. “La misurazione e la documentazione
ad alta precisione di questi siti di rilevanza
culturale sono fondamentali per il processo decisionale,
pertanto siamo entusiasti di collaborare con Topcon, leader
del settore in questo ambito e non solo”.
Il contributo di Topcon consiste nella fornitura di ricevitori
GNSS, stazioni totali robotiche, controller da campo, software
MAGNET e un abbonamento a Topnet Live, la rete di
stazioni di riferimento GNSS in tempo reale dell’azienda.
Secondo Ulrich Hermanski, vicepresidente esecutivo Geopositioning
di Topcon Positioning Group, avendo lavorato a
fianco di CyArk in passato è un piacere continuare a supportare
l’organizzazione con queste modalità.
“La nostra collaborazione con CyArk risale al 2015, quando
abbiamo supportato l’azienda nella documentazione
digitale della centrale elettrica di Sogi, uno dei siti storici
industriali nazionali del Giappone”, ha dichiarato Hermanski.
“Abbiamo subito riconosciuto e ammirato il ruolo
cruciale dell’azienda nel garantire la conservazione in
formato digitale dei siti di interesse culturale di tutti i
tipi. La nostra esperienza nella fornitura di soluzioni di
misurazione di precisione si sposa perfettamente con le
sue esigenze presenti e future. Uno dei primi progetti in
cui l’azienda prevede di utilizzare le nuove soluzioni è la
mappatura del boschetto di sequoie nel Big Basin Redwood
State Park, in California, un’area che ha subito gravi
danni nei recenti incendi. Siamo lieti di dare il nostro
contributo a questo importante sforzo”.
La missione di CyArk di documentare, archiviare e condividere
i siti del patrimonio culturale e paesistico più
significativi del mondo nasce dal desiderio non solo di
preservare questi luoghi in formato digitale, ma anche
di fornire informazioni critiche per sostenere la conservazione
fisica e il restauro dei siti nell’immediato. “Solo
negli ultimi anni abbiamo assistito al danneggiamento
o alla perdita di siti dal valore culturale inestimabile a
causa di incendi dolosi, terrorismo o effetti del cambiamento
climatico”, ha affermato Ristevski. “Sapere che
gli sforzi profusi per un’accurata documentazione digitale
possono svolgere un ruolo nella ricostruzione o nella
riedificazione è un’opportunità enorme. Siamo davvero
lieti che Topcon ci supporti nelle nostre attività”.
Per ulteriori informazioni su CyArk, consultare la pagina
http://cyark.org
PRIME IMMAGINI DETTAGLIATE DAL
SATELLITE PLÉIADES NEO 3
Airbus ha rilasciato una prima raccolta
di immagini a una risoluzione nativa
di 30 cm dal satellite Pléiades Neo 3,
lanciato di recente. Le acquisizioni di
successo e la consegna di queste prime
immagini sono l'inizio di una nuova
era per le applicazioni geospaziali sia
commerciali che governative che richiedono
un alto livello di precisione
e la capacità di vedere i dettagli più
fini. Le immagini di Pléiades Neo 3, che
coprono una varietà di località globali
e presentano diversi angoli di acquisizione,
forniscono un livello di dettaglio
impressionante.
Queste immagini già molto nitide sono
state acquisite prima del completamento
delle calibrazioni radiometriche
e del sistema e la qualità continuerà
a migliorare nei prossimi mesi. Le immagini
di Pléiades Neo 3 dovrebbero
diventare disponibili in commercio nel
terzo trimestre del 2021, una volta
completate queste fasi di calibrazione.
Con la piena capacità del satellite disponibile
per uso commerciale, le immagini
di Pléiades Neo 3 ad altissima
risoluzione e geometricamente coerenti
forniranno agli analisti un alto livello
di dettaglio, inclusa una maggiore visibilità
di piccoli oggetti, come veicoli e
segnaletica orizzontale. Questo livello
di rilevamento, riconoscimento e identificazione
degli oggetti fornisce più
verità di base per gli analisti di immagini
e migliora l'affidabilità delle capacità
di apprendimento automatico. La
nuova costellazione fornirà anche una
maggiore precisione di geolocalizzazione
e informazioni sulla banda spettrale
più profonde, consentendo di ricavare
più informazioni per varie applicazioni.
La costellazione delle Pléiades Neo
sarà composta da quattro satelliti identici
e molto agili, che offriranno compiti
reattivi e rivisitazione intraday di
qualsiasi punto della Terra. Completamente
finanziato, progettato, prodotto,
posseduto e gestito da Airbus, ogni
satellite aggiungerà mezzo milione di
km² al giorno a una risoluzione nativa
di 30 cm.
La prossima pietra miliare del programma
Pléiades Neo è il lancio di Pléiades
Neo 4, che è già sul sito di lancio a Kourou,
nella Guyana francese. Il lancio è
previsto nell'estate del 2021, seguito
dal lancio di Pléiades Neo 5 e 6, nel
2022.
28 ArcheomaticA N°2 giugno 2021

Ogni oggetto, ogni luogo, ogni gesto
racconta l'emozione di una storia
hubstract.org
Hubstract - made for art è uno studio creativo: autori digitali, videomakers, designers e storytellers
realizzano percorsi di visita, allestimenti, eventi e contenuti combinando le nuove tecnologie e i
linguaggi digitali alle esperienze tradizionali.
hubstract.madeforart
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AGORÀ
Orario del corso: lun-giov: 15:00
-19:00 - ven 10-14.
Il corso prevede un numero massimo
di 4 partecipanti.
Modalità di iscrizione
Per partecipare è necessario inviare,
entro il 10 luglio 2021, una e-
mail all’indirizzo: dottoressapapiro@gmail.com
allegando il proprio
CV e una breve lettera motivazionale;
se scelti verranno fornite le
informazioni dettagliate sul costo
e sul programma.
Attestato di partecipazione
Ai partecipanti verrà rilasciato un
attestato di partecipazione.
Corso di Restauro di Papiri – Il corso
di Restauro di Papiri si rivolge
a persone con esperienza pregressa
nel campo del restauro (di beni
librari o di altri materiali), a studenti
o a semplici cultori e appassionati
del restauro o della cultura
egizia. Il corso avrà come scopo
precipuo quello di fornire le metodologie
più idonee, ovvero quegli
strumenti e quei mezzi necessari
per effettuare un “primo intervento
conservativo e di restauro applicato
ai papiri”.
Il papiro a metà tra un bene archeologico
(contesto da cui proviene)
e un bene librario (contesto a cui
viene affiliato) è un materiale molto
fragile e deperibile che necessita
di mano ferma e conoscenze
pregresse di discipline quali quelle
papirologiche, egittologiche e filologiche
oltre che chimiche, fisiche
e diagnostiche.
Programma delle lezioni
Il corso è sviluppato in 5 lezioni (20
ore) e partirà dalle informazioni
basilari legate alla struttura di natura
fisico-chimica della pianta del
Cyperus papyrus (aspetti intrinseci
ed estrinseci, scavi, ritrovamenti
e tipologia di danni) di pari passo
alla teoria (nascita della Papirologia
in Italia, differenziazioni
testuali e linguistiche ed esempi
pratici di ricostruzione dell’unità
documentaria). In dettaglio:
• la manifattura del foglio papiraceo
ottenuto con le tecniche
antiche. Differenziazione tra papiri
letterari e documentari per
la “conoscenza” del reperto sul
quale si dovrà intervenire;
• la chimica del Papiro e approfondimento
diagnostico applicato
sui papiri;
• Pigmenti e inchiostri utilizzati;
• Fotografie in Riflettografia IR e
Fluorescenza UV applicate ai papiri;
• approfondimento delle fasi del
restauro, mettendo in rilievo
i metodi e le sostanze idonei e
quelli da evitare, per una corretta
metodologia di intervento;
• esercitazioni pratiche sul restauro
dei papiri, che saranno eseguite
su facsimili di papiri degradati,
al fine di scegliere la corretta
metodologia di restauro.
Struttura
Sede del corso: Laboratorio privato
covid free
La mostra multimediale: Raffaello
e la Domus Aurea – L’attesa
mostra multimediale “Raffaello e
la Domus Aurea. L’invenzione delle
grottesche” prevista per l’ 8 Marzo
2020 per la celebrazione dei 500
anni della morte di Raffaello Sanzio;
rinviata più volte a causa della
pandemia, riaprirà, con la Domus
Aurea, il 23 giugno 2021.
Le decorazioni a grottesche dalle
tinte vivaci che alternano forme
vegetali, figure umane, animali,
eseguite ad affresco o stucco o pietra
non hanno mai smesso di apparire
nel Quattrocento. Le vediamo
usate dal Pinturicchio nell'appartamento
Borgia in Vaticano e nella
libreria Piccolomini a Siena; da Filippino
Lippi a Firenze e Roma; dal
Signorelli a Orvieto, etc. Ma ebbero
la loro massima espansione nel
Cinquecento. Raffaello, fu il primo
artista rinascimentale a comprendere
architettonicamente la logica
dei sistemi decorativi della residenza
neroniana, riproponendoli
organicamente in numerosi capolavori,
grazie alle sue profonde
competenze antiquarie.
Straordinari apparati interattivi e
multimediali si alterneranno tra
videomapping immersivi che ricostruiscono
le opere dell’artista,
animazioni, scenografie digitali e
30 30 ArcheomaticA N°2 giugno 2021

Tecnologie per i Beni Culturali 31
aneddoti sugli artisti del ‘500 uniti
a collages digitali di elementi decorativi
grotteschi e d’ispirazione
surrealista.
La proposta progettuale trae liberamente
ispirazione dall’utilizzo
della prospettiva rinascimentale
ed in particolare dallo sviluppo
degli”sfondati”, che simulano l’apertura
di un vano nello spazio architettonico.
Il progetto curato da Vincenzo Farinella
con Stefano Borghini e Alessandro
D’Alessio, promosso dal
Parco archeologico del Colosseo è
prodotto da Electa.
L' allestimento e l'interaction design
progettati da Dotdotdot.
Raffello e la Domus Aurea (https://
raffaellodomusaurea.it/)
Tecniche di Radiografia Muonica
e Rilievo 3D per l'individuazione
di ipogei nascosti – La radiografia
muonica è una tecnica emergente
che permette di rilevare le variazioni
di densità come le cavità nascoste
nel sottosuolo, nelle montagne
oppure all’interno delle piramidi
egiziane, utilizzando i raggi
cosmici e i rivelatori di particelle
elementari. Fisici napoletani e
giapponesi insieme alla associazione
culturale Celanapoli stanno
applicando questa tecnica per
sondare la Necropoli Ellenistica di
Neapolis.
I rivelatori basati sull’utilizzo di
emulsioni fotografiche, non avendo
necessità né di elettricità né
di manutenzione, permettono una
indagine non invasiva dei siti archeologici
presenti nel sottosuolo
urbano. Per rivelare gli elementi
strutturali oppure le cavità nascoste
è indispensabile avere un
modello 3D preciso dell’ambiente
circostante, in modo da esaminare
le differenze tra il flusso di muoni
misurato dal rivelatore rispetto a
quello atteso dalla simulazione. I
modelli geomatici della Necropoli
Ellenistica in preparazione da
ACAS3D sono in perfetta sinergia
con le misure di radiografia muonica
poiché permettono una corretta
interpretazione dei dati osservati.
Fig.1) I rivelatori a base di emulsioni
nucleari sono stati installati
alla profondità di 17 metri. a) Le
lastre di emulsione sigillate dentro
le buste per essere protette dalla
luce; b) un rivelatore assemblato
durante la fase di esposizione.
Le particelle cariche ionizzanti
come i muoni cosmici attraversando
i fogli di emulsione lasciano
alcuni cristalli “attivati” – dopo il
processo di sviluppo fotografico
essi diventano grani d’argento segnando
le tracce delle particelle.
Analizzando queste lastre con i
microscopi automatici si può ricostruire
la posizione e gli angoli
di tutte le tracce che hanno attraversato
il rivelatore durante il
periodo di esposizione. Lo spettro
angolare e energetico dei muoni
in superficie e’ ben noto e abbastanza
costante. Confrontando il
flusso muonico che ha attraversato
il nostro rivelatore con quello in
superficie si può calcolare la densità
integrale del materiale attraversato
in ogni direzione e in questo
modo ottenere una radiografia
degli strati soprastanti rivelando
le strutture nascoste. Il metodo
assomiglia alla radiografia medica.
Fig.2, nella pagina seguente. a) la
struttura 3-d del sito vista dall’alto
b) una muografia – istogramma
nello spazio degli angoli dove la
scala dei colori corrisponde all’eccesso
del flusso dei muoni, qui il
colore rosso corrisponde alla den-

AGORÀ
sità bassa – le direzioni con molte
cavità, invece verde e blu alle bin
angolari dove la densità media e’
alta. Confrontando la muografia
con il modello 3-d si può riconoscere
facilmente alcune strutture già
note. Confronto della muografia
con la simulazione numerica che
permette di rilevare le differenze
e in questo modo ricostruire le
strutture nascoste non presenti nel
modello 3d.
Archeologi versus Computer. Il
caso della classificazione della
ceramica decorata del sud-ovest
degli Stati Uniti. – Un interessante
approccio, innovativo e alternativo,
per la classificazione dei frammenti
ceramici viene proposto da
Leszek M.Pawlowicz e Christian
E.Downum, ricercatori del Dipartimento
di Antropologia della
Northern Arizona University. In
uno studio che appare nel volume
130 del Journal of Archaeological
Science (Giugno 2021).
Il deep learning, se opportunamente
programmato - è questo il risultato
della ricerca analitica - può
eseguire, con efficienza e precisione
maggiori di quelle di quattro
archeologi esperti, il processo
di classificazione dei frammenti
di ceramica in sottotipi. Il caso di
studio nel dettaglio ha analizzato
l’antica ceramica dipinta nel sudovest
americano, la Tusayan White
Ware.
La Tusayan White Ware (TWW) appartiene
ad un'antica tradizione di
ceramica decorata proveniente dal
Canyon e dagli altipiani dell'Arizona
nordorientale, prodotta principalmente
nell'area compresa tra
l'odierna Tuba City e Kayenta. Le
antiche popolazioni che la utilizzavano
sono antenate del popolo
Hopi e probabilmente anche di
altri gruppi tribali moderni. Ceramica
dipinta a mano, la TWW veniva
utilizzata principalmente per
servire cibo e trasportare acqua
durante i periodi Pueblo primo, secondo
e terzo, circa 825-1300 d.C.
I vasi presentano disegni geometrici
a vernice organica che varia dal
marrone scuro al nero su di un fondo
bianco. Per quasi un secolo la
classificazione dei TWW è servita
agli archeologi per la datazione
di siti archeologici nel paesaggio.
Tuttavia, sono sorti interrogativi
relativi al suo utilizzo, come alla
tipologia e alla capacità degli archeologi
di applicarla in modo coerente
e accurato alla classificazione
anche dei frammenti ceramici.
Nonostante l'utilità documentata
dei tipi TWW per la datazione dei
fenomeni archeologici, la tipologia
TWW ha presentato sino ad oggi
discrepanze come molte altre tipologie
archeologiche. I sistemi
tipologici utilizzati dagli archeologi
- incluso il sistema di varietà
di tipo ceramico cosiddetto del
Sud-Ovest - sono da considerarsi
anacronistici. Le tipologie minimizzano
infatti intenzionalmente
la complessità raggruppando i reperti
in categorie, con il rischio
di oscurare variazioni significative
che non si adattano facilmente a
classificazioni definite.
Tradizionalmente, le tipologie
sono state tramandate attraverso
sistemi classificatori del tipo maestro-apprendista,
la maggior parte
delle quali implicano una notevole
soggettività nella realizzazione
e nella applicazione di regole
tassonomiche con considerazioni
incomplete o inadeguate. Di conseguenza
possono ancora presentarsi
regole di classificazione non
esplicite e talvolta contraddittorie
nell'interpretazione soggettiva di
32 ArcheomaticA N°2 giugno 2021

Tecnologie per i Beni Culturali
33
criteri tipologici. In aggiunta le tipologie
stesse richiedono periodiche
revisioni e le classi di archiviazione
appaiono spesso superate ed
inefficaci.
Lo sviluppo del moderno metodo di
apprendimento Convolutional Neural
Networks (CNN), insieme al progresso
delle possibilità di hardware
per accelerarne l'elaborazione, ha
rivoluzionato il campo della Computer
Vision, in particolare la capacità
dei computer di riconoscere
e classificare le immagini visive. Le
CNN vengono addestrate su immagini
campione, etichettate attraverso
processi di regolazione manuale
degli intervalli di valore di
particolari parametri, in modo da
identificare oggetti simili da immagini
senza etichetta.
La classificazione delle CNN può in
maniera obiettiva e perfettamente
coerente abbinare una specifica
immagine di un frammento di ceramica
non classificato alle sue controparti
più simili attraverso una
ricerca di migliaia di foto digitali.
Questo risultato ha avuto imponenti
implicazioni per le analisi
archeologiche delle relazioni temporali,
delle tendenze stilistiche
regionali e dell'evoluzione e diffusione
di tecnologie e stili antichi.
Suggerisce inoltre che i modelli di
apprendimento automatico possono
potenzialmente integrare le
metodologie tradizionali a favore
di un raggruppamento e di un confronto
più diretto di singoli artefatti
frammentati anche se privi di
evidenti peculiarità decorative.
L’apprendimento automatico non
risolve tutte le aporie delle attuali
differenti tipologie esistenti
e non sostituisce gli esseri umani,
preoccupazioni che alcuni archeologi
hanno ritenuto di condividere
e dalle quali gli autori stessi,
Downum e Pawlowicz, non sono
stati del tutto scevri fin da quando
lo studio ha iniziato a circolare.
Tuttavia sono strumenti potenzialmente
affinati e tali da perfezionare
il grado di obiettività, la replicabilità,
la velocità e l'efficienza
della classificazione dei materiali.
Le implicazioni analitiche sono ancora
passibili di sviluppi ulteriori
ed appaiono sempre più mirate
alla completezza di schedatura di
interi e variamente estesi complessi
di reperti.
Crediti immagine: Science Direct
Archeologi versus Computer. Il
potenziale della modellazione 3D
volumetrica: un caso di studio a
Chlorakas-Palloures (Cipro). –
La modellazione tridimensionale
dei dati di scavo archeologico si
sta rivelando negli ultimi anni uno
strumento prezioso non solo per
visualizzare la stratigrafia ma soprattutto
per eseguire analisi spaziali
quantitative corredate da dati
volumetrici.
Poniamo all’attenzione dei nostri
lettori una ricerca esemplare a
tale riguardo che è in corso di pubblicazione
(Giugno 2021) sul volume
21 del Digital Applications in
Archaeology and Cultural Heritage
da Marina Gavryushkina dell’Università
di Leiden.
Lo studio esamina l'articolazione
spaziale delle unità stratigrafiche
in tre scavi adiacenti per trincea
di un insediamento calcolitico cipriota.
Il GIS 3D, nonostante i suoi
recenti sviluppi e la sua utilità per
una documentazione archeologica
rapida, economica e accurata, è
tuttavia ancora raramente utilizzato
per la ricostruzione tridimensionale
della stratigrafia archeologica
e l’analisi spaziale post-scavo.
Fig. 1 – Differenze visive nella rappresentazione 3D di tre tipi di feature comuni con i tre metodi
testati (Crediti: Science Direct; M. Gavryushkina).
Campi di indagine su cui si è misurata
con successo invece la ricerca
di Marina Gavryushkina.
Il sito di Chlorakas-Palloures, su
una collina che domina la costa,
risalente al periodo tra il Calcolitico
Medio e Tardo 3500-2400 a.
C. circa fa parte di una serie di
siti calcolitici vicino Lemba, nel
sud-ovest di Cipro. L’insediamento
negli ultimi decenni è stato gravemente
sconvolto da attività agricole
e di costruzione. Tra il 2015 e
il 2017 l'Università di Leida ha effettuato
scavi di emergenza su uno
dei terreni. Gli scavi hanno portato
alla luce case rotonde, strutture
monumentali e manufatti in rame.
I risultati di questo studio mostrano
come la modellazione volumetrica
può migliorare il potenziale
analitico dei dati spaziali con la
visualizzazione e identificazione di
modelli nei depositi scavati e con
la successiva diffusione d’informazioni
sul processo di scavo grazie

AGORÀ
FIG. 2 - Siti calcolitici a nord di Paphos nel sud-ovest di Cipro (Crediti: Science Direct;
M.Gavryushkina).
a un'interfaccia intuitiva e userfriendly.
Tuttavia un'accurata modellazione
volumetrica richiede, per rendere
questo approccio più accessibile
ed efficace, una rivalutazione
delle procedure di documentazione
convenzionali e lo sviluppo di
flussi di lavoro più efficienti con
l’utilizzo di software economici e
open source. Ecco in dettaglio, rimandando
per l’approfondimento
all’articolo integrale al seguente
link, come è stato sviluppato il
caso studio di Palloures.
3D modellazione per documentazione
e analisi di scavo
Come è noto i progressi nella scansione
laser e nella Structure from
motion (SfM) hanno permesso agli
archeologi di realizzare sul campo
in modo rapido e accurato modelli
digitali di superfici di scavo. I modelli
digitali in ambito archeologico
sono utilizzati prevalentemente
per visualizzare determinate sepolture
e caratteristiche architettoniche
da cui vengono ricavate
ortofoto di trincee che servono a
creare disegni di piani e sezioni.
Sebbene i disegni risultanti siano
notevolmente più accurati e meno
laboriosi di quelli disegnati a mano
finiscono inevitabilmente per replicare
le strutture di dati 2D esistenti,
non sfruttando le capacità
insite derivanti dalle acquisizioni
di dati 3D complessi.
Recenti studi hanno incorporato
modelli 3D basati su immagini di
superfici archeologiche all'interno
di flussi di lavoro, completi di documentazione
di scavo utilizzando
il 3D GIS. Come sistema di database
spaziale dinamico piattaforme
di questo tipo facilitano il consolidamento
di molteplici forme di
set di dati spaziali e non spaziali in
una singola interfaccia 3D, inclusi
modelli 3D delle superfici di scavo,
posizioni dei reperti e dati provenienti
dalla stazione totale (TS).
L’analisi volumetrica nella ricerca
archeologica
Numerosi gli esempi applicativi. In
particolare la modellazione 3D per
l’analisi volumetrica è stata utilizzata
sinora, e continua ad esserlo,
per definire la funzione dei contenitori
ceramici, per realizzare
analisi dei costi dell'architettura
monumentale, per indagare sulla
costruzione dei tumuli funerari,
per quantificare la composizione
dei cumuli di scorie.
Le superfici scavate spesso mostrano
una topografia irregolare che si
manifesta con ondulazioni nella
superficie del suolo, presenza di
elementi architettonici sporgenti e
confini incerti. Inoltre, non esiste
un benchmark definitivo che valuti
l'accuratezza di una strategia di
modellazione volumetrica.
Le difficoltà nella definizione delle
relazioni topologiche tra gli oggetti
e la mancanza di strumenti analitici
con capacità 3D hanno anche
portato i ricercatori a proporre o
sviluppare propri strumenti per superare
i limiti di software.
Nello studio di Marina Gavryushkina
vengono esaminate tre strategie
per la modellazione volumetrica
vettoriale utilizzando strumenti
esistenti all'interno di un
comune software GIS. Si tratta di
un approccio che può essere, per
l’appunto, utilizzato anche per
analizzare la sequenza di depositi
archeologici e per rappresentare la
stratigrafia archeologica in 3D.
Dati e metodi - Acquisizione dati
Per la documentazione degli scavi
presso Palloures sono stati utilizzati
strumenti digitali. Aspetti
rilevanti in questo approccio sono
rappresentati dalla creazione, prima
dello scavo, di un modello 3D
dell'area del progetto e dall’utilizzazione,
per l’apertura delle
trincee, di una griglia predefinita
di 5x10 m basata sul sistema di
coordinate WGS84. Tutti i contesti
archeologici (strati depositati,
strutture costruite, ammassi di
reperti, pozzi e tagli) sono stati
documentati come singole unità e
scavati utilizzando una metodologia
a contesto singolo. I reperti e i
campioni raccolti all'interno delle
singole unità sono stati registrati
come lotti, l'estensione spaziale
di unità e lotti è stata registrata
utilizzando una Stazione Totale Robotica
(RTS) nel 2015 e una normale
stazione totale (TS) nel 2016 -
2017. Oltre alle misurazioni TS ci si
è avvalsi di un drone quadricottero
DJI Phantom Vision.
Successivamente tutti i modelli 3D
sono stati georeferenziati con l’utilizzo
di dieci punti di controllo
a terra (GCP). Le ortofoto del fondo
di ogni trincea e di ogni profilo
della parete sono stati generati dai
34 ArcheomaticA N°2 giugno 2021

Tecnologie per i Beni Culturali
35
FIG. 3 - Metodo 1: estrusione tra TIN (Crediti: Science Direct; M.Gavryushkina).
modelli fotogrammetrici e arricchiti
di annotazioni per produrre
disegni di sezioni e piani.
Il database di controllo è stato realizzato
in Microsoft Access e le
informazioni relative alle relazioni
stratigrafiche e alle proprietà sono
state inserite direttamente nella
banca dati da ciascun gruppo di
scavo con tablet portatili.
Elaborazioni informatiche
Per visualizzare l'estensione spaziale
e l'elevazione di tutte le
unità scavate all'interno di un GIS
3D tutte le misurazioni TS sono
state convertite in un formato di
file 2.5D (shapefile poligonale 3D
in ArcGIS). Le differenze nella TS
utilizzata hanno portato a diversificazioni
nell'output di dati grezzi,
che a loro volta hanno influenzato
le procedure per l'elaborazione dei
dati. Nel 2015, l'RTS ha esportato
automaticamente i dati raccolti
come shapefile poligonali 3D. Tuttavia,
i dati registrati sul campo
nel 2016 e nel 2017 hanno richiesto
una conversione aggiuntiva.
Per l'elaborazione dei dati GIS lo
studio ha utilizzato il software proprietario
ESRI ArcMap e i dati elaborati
sono stati quindi visualizzati
in ArcScene.
Il toolkit 3D Analyst di ArcScene
offre solide funzionalità 3D consentendo
agli utenti di combinare
e manipolare vari formati di dati
3D all'interno di un unico ambiente
spaziale. Alla fine dello scavo sono
stati prodotti modelli fotogrammetrici
di ciascuna delle tre trincee
per fornire un contesto spaziale e
assistere alla modellazione volumetrica.
Ogni trincea di 5.10 m è
stata generata utilizzando AgiSoft
Photoscan Professional e decimata
a 100.000 vertici. Infine questi modelli
sono stati esportati in Digital
Asset Exchange File (DAE) formato
di file di interscambio 3D basato
sullo schema XML Collaborative
Design Activity (Collada) compatibile
con il pacchetto software GIS
prescelto.
È importante notare che questo
processo riduce la qualità della
trama e la morfologia complessiva
della ricostruzione mesh e di conseguenza
influisce sull'accuratezza
dei modelli volumetrici risultanti.
Tuttavia, decimare la mesh e ridurre
le dimensioni del file è stato un
passo necessario per raggiungere
una maggiore velocità di elaborazione
all'interno del software 3D
GIS.
Metodi di modellazione
volumetrica
La modellazione volumetrica è stata
quindi scelta per visualizzare le
relazioni topologiche tra gli strati
scavati. Il caso studio di Marina Gavryushkina
testa tre approcci differenti
alla modellazione volumetrica
vettoriale all'interno di ESRI
ArcScene utilizzando il formato di
file multipatch di ESRI e un tipo di
geometria digitale utilizzato per
rappresentare il confine esterno
degli oggetti 3D all'interno di
ArcGIS software.
Metodo 1: estrusione tra triangulated
irregular network (TIN)
Il primo metodo interpola il volume
tra le interfacce superiore e inferiore
di ogni deposito stratigrafico
e segue i principi della registrazione
a contesto singolo. Il volume
di ogni contesto viene ricostruito
seguendo la sequenza stratigrafica
identificata nel campo. Questo
metodo è relativamente semplice
da realizzare utilizzando gli strumenti
esistenti in ESRI ArcScene
utilizzando i dati TS e i modelli di
fotogrammetria georeferenziati.
Metodo 2: Volume limite minimo
Il secondo metodo utilizza la funzionalità
dello strumento 'Minimum
Bounding Volume' all'interno del
toolkit di ArcScene. Questo strumento
crea una funzione multipatch
per rappresentare il volume
di spazio occupato da un insieme di
coordinate 3D. Questo concetto è
stato applicato all'analisi spaziale
3D in archeologia paleolitica, ambito
in cui cluster di fossili e artefatti
vengono abitualmente identificati
all'interno di una nuvola di
punti 3D di funzionalità registrate
per comprenderne meglio la distribuzione
spaziale.
Metodo 3: Digitalizzazione della
stratigrafia della sezione
Il terzo metodo interpola lo spazio
tra disegni di profili opposti, un approccio
già utilizzato dai ricercatori
in studi passati sia per la modellazione
basata su voxel che su
vettori della stratigrafia di trincea.
In questo modo, invece di dati TS
il metodo di digitalizzazione “Se-

AGORÀ
frammenti di ceramica diagnostici
e migliorare l'analisi del contesto
e dei depositi per ottenere una
comprensione più approfondita dei
processi di localizzazione del sito.
FIG.4 - Metodo 2: Volume limite minimo. Crediti: Science Direct; M.Gavryushkina).
zione Stratigrafia” utilizza disegni
di sezione creati dal team di scavo
per ricreare la stratigrafia della
trincea. Questa operazione viene
eseguita utilizzando lo strumento
"Crea funzionalità" all'interno del
3D Editor in ArcScene, che consente
la digitalizzazione di shapefile
3D disegnando direttamente su
modelli fotogrammetrici importati.
Analisi stratigrafica
La ricostruzione risultante è stata
utilizzata per indagare la discrepanza
in elevazione tra due strutture
trovate nelle trincee adiacenti
denominate BU13 e BV13.
Entrambe le case rotonde sono
state datate al tardo periodo calcolitico
sulla base di ceramiche
e altre prove materiali, ma sono
collocate a circa 1 m di profondità
l'una dall'altra. La modellazione
volumetrica ha fornito una chiara
visualizzazione della sequenza di
strati di terreno nella trincea BU13
che contribuiscono a questa differenza
di elevazione.
Il modello 3D creato con il Metodo
2 è stato scelto per l'analisi. Il modello
del Metodo 3 è stato invece
utilizzato per supportare l'interpretazione,
mettendo in relazione
le caratteristiche presenti all'interno
della trincea con la stratigrafia
interpolata degli strati di terreno
più grandi e dei depositi di detriti
(midden) presenti nei profili della
trincea. Il passaggio tra questi
due modelli ha permesso un confronto
visivo della stratigrafia 3D
con i dati registrati nei rapporti di
trincea e nel database di scavo. La
ricostruzione digitale ha permesso
un'analisi visiva più ravvicinata
degli strati di terreno messi in relazione
tra loro e dei profili di trincea
visibili nei modelli fotogrammetrici
mediante panning e zoom
delle aree di interesse e modifica
delle trasparenze degli strati.
Analisi dei depositi
Dopo che tutti i modelli volumetrici
sono stati generati utilizzando
questi metodi i dati relativi alle
proprietà di ciascuna unità e ai risultati
preliminari dell'analisi della
cultura materiale memorizzata
in database relazionali sono stati
uniti ai modelli 3D di ciascuna unità.
Il join consente di manipolare
la simbologia del modello per indagare
quelli spaziali all'interno
delle trincee di scavo. Questa funzionalità
GIS 3D può essere sfruttata
inoltre per eseguire uno studio
comparativo della concentrazione
di diversi tipi di artefatti, come
Risultati della ricerca
E’ presente una variazione sorprendente
tra ogni risultato sia
visivamente che quantitativamente,
che mette in evidenza anche le
difficoltà poste nella modellazione
3D della stratigrafia archeologica.
Metodo 1: L’estrusione tra TIN ha
avuto particolare successo quando
i dati spaziali sovrapposti erano
disponibili per le interfacce superiore
e inferiore di uno strato rilevato.
Le unità estruse fino alla
superficie del modello fotogrammetrico
della trincea hanno prodotto
una rappresentazione fedele
della geometria dell'unità e hanno
funzionato molto bene per le fosse
scavate nella roccia sottostante.
D'altra parte, quando ci sono più
unità sottostanti o se le unità siano
originariamente documentate
in più parti, devono essere modellate
in modo frammentario perché
l'algoritmo modella solo l'area che
si sovrappone a entrambe le TIN di
input. Questo vincolo tecnico può
portare a duplicare o intersecare
la geometria, comportare lacune
all'interno della stratigrafia e difficoltà
nel calcolo dei volumi unitari.
Un efficiente flusso di lavoro GIS 3D
L'immissione di dati spaziali 3D è
stata effettuata convertendo i dati
di input TS 2.5 D in modelli volumetrici
3D visualizzati insieme a modelli
di fotogrammetria 3D georeferenziati
all'interno del pacchetto
software. Le sezioni trasversali
della stratigrafia possono essere
create in qualsiasi angolo o linea
arbitraria attraverso ogni trincea.
Inoltre, queste rappresentazioni
tridimensionali della stratigrafia
del sito possono essere utilizzate
come base per l'analisi spaziale 3D
intra-sito combinando dati volumetrici
con set di dati non spaziali
come quelli relativi alla ceramica
36 ArcheomaticA N°2 giugno 2021

Tecnologie per i Beni Culturali
37
e dati litici. Le mappe tematiche
quantitative sono facilmente generate
utilizzando strumenti di visualizzazione
standard direttamente
in ArcScene per calcolare e visualizzare
la densità di diversi tipi di
artefatti o proprietà del deposito.
Ciò fornisce una piattaforma per
rilevare impronte spaziali all'interno
della stratigrafia del sito che altrimenti
risulterebbero di difficile
identificazione. Viceversa, il valore
della modellazione volumetrica
sta nel fornire una panoramica
olistica della sequenza stratigrafica
di un'intera area scavata. Questa
visualizzazione nel caso studio
funziona in tandem con il matrix
di Harris fornendo una rappresentazione
visiva intuitiva e di facile
comprensione delle caratteristiche
sia all'interno della parete del profilo
che all'interno della trincea.
Incorporando set di dati di scavo
non spaziali migliora ulteriormente
la capacità di valutare la validità
dell’interpretazione stratigrafica
sulla base di tipi di artefatti
trovati all’interno di depositi. Un
approccio volumetrico richiede ulteriori
risorse di tempo e di professionalità
per raccogliere misure 3D
sul campo e generare modelli 3D
di strati scavati, ma l'investimento
è utile per la fase post - scavo.
La ricostruzione digitale funge da
piattaforma per il contesto e l'analisi
dei depositi all'interno di
un GIS 3D e incorpora set di dati
specialistici con il loro contesto
spaziale. Questo formato dinamico
consente inoltre di generare sezioni
trasversali in qualsiasi linea attraverso
una trincea per indagare
la sequenza di strati. In termini di
pubblicazione, i dati spaziali sono
tipicamente inclusi come disegni e
figure separati che possono portare
a set di dati inaccessibili o selettivi
che richiedono un processo investigativo
che necessita di tempo da
parte degli studiosi che rivisitano il
set di dati. Questo processo invece
consente di risparmiare tempo, di
avvicinare le scadenze di consegna
per la pubblicazione e migliora l'analisi
multidisciplinare post-scavo.
FIG.4 - Metodo 2: Volume limite minimo. Crediti: Science Direct; M.Gavryushkina).
Un numero crescente di progetti
di ricerca utilizza la modellazione
basata su immagini per ricostruzioni
volumetriche ad alta risoluzione
di stratigrafia scavata creando
modelli fotogrammetrici di ogni
singolo contesto. Alcuni studiosi
hanno sottolineato il valore dei
dati volumetrici per l'analisi micro
- morfologica e lo studio dei
processi di formazione del sito.
Tuttavia, a causa delle immense
risorse e del tempo necessario per
raggiungere questo obiettivo, tale
approccio non è fattibile per la
maggior parte dei progetti archeologici
che operano con vincoli di
tempo e di budget limitati.
Lo studio si è deliberatamente
concentrato sulla valutazione della
capacità di strumenti facilmente
disponibili per la modellazione
volumetrica a base vettoriale che
non richieda un elevato grado di
competenza tecnica. Nonostante
questo obiettivo, il software GIS
utilizzato non è necessariamente
accessibile a ricercatori indipendenti
o aziende CRM che si affidano
sempre più ad alternative
GIS convenienti. Di conseguenza,
questi modelli 3D sono relegati a
video e screenshot "fly-over" nelle
pubblicazioni ai lettori senza accesso
al software ESRI. Affinché il
GIS 3D volumetrico sia una strategia
sostenibile a lungo termine per
la documentazione dei dati archeologici,
sarebbe utile l'approfondimento
in open source.
Lo studio del sito di Chlorakas-Palloures
lascia intravedere l'immenso
potenziale della modellazione
volumetrica basata su features
vettoriali. Ulteriori ricerche dedicate
allo sviluppo di flussi di lavoro
efficienti ed efficaci renderebbe
questo approccio accessibile a una
più ampia comunità di ricercatori.
Porre l’accento sull'accessibilità
unita all'adesione a principi guida
EQUI per la gestione dei dati scientifici
migliorerebbe la longevità dei
dati GIS 3D e aiuterebbe la modellazione
3D a diventare un pilastro
nella pratica degli scavi archeologici.
La ricerca è stata sostenuta attraverso
la Leiden University Excellence
Scholarship (LEXS) e il LUFF
International Study Fund (LISF).
Fonte: Science direct Applications
of deep learning to decorated ceramic
typology and classification:
A case study using Tusayan White
Ware from Northeast Arizona":
https://www.sciencedirect.
com/science/article/pii/
S0305440321000455

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Conferenze stampa
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culturali e progetti innovativi
nel turismo culturale e nella
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archeologici in collaborazione con
l’Associazione Startup Turismo.
Conferenze
Organizzazioni Governative e
di Categoria, Istituzioni ed Enti
Locali, Associazioni Culturali
e Professionali si confrontano
su promozione del turismo
culturale, valorizzazione,
gestione e fruizione
del patrimonio.
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archeologica dell’anno intitolato
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ha pagato con la vita la difesa
del patrimonio.
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le destinazioni turisticoarcheologiche
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di cui 20 Paesi.
da giovedì 25 a sabato 27
novembre ore 10-19;
domenica 28 novembre ore 10-13
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del turismo archeologico. Università per la presentazione
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