Archeomatica 4 2021

ivista trimestrale, Anno XIII - Numero IV Dicembre 2021 

ArcheomaticA 

Tecnologie per i Beni Culturali 

Digitalizzazione 

e Ricostruzione 

AMOR: quando la tecnologia incontra i Beni Culturali 

Fortificazioni sannitiche e modellazione predittiva su Gis 

Tecniche di Radiografia Muonica e Rilievo 3D 

Fotogrammetria digitale per l’habitat rupestre 

www.archeomatica.it

EDITORIALE 

Conoscenza, fruizione e riuso 

Cari lettori, 

in questo numero sentirete parlare con insistenza di tecnologie come la 

radiografia muonica, il rilievo GPR, modellazione predittiva su Gis, Laser 

scanner e 3D con nuvole di 50 miliardi di punti, che, nonostante il vostro 

orecchio assuefatto ad ogni metodo d’indagine non invasiva sul patrimonio 

culturale, potranno sollecitare la curiosità della comunità scientifica intorno 

ad Archeomatica perché applicate all’invisibile e alla sua valutazione, 

ma non un qualsiasi invisibile: quell’invisibile che è il risultato del danno 

antropico propriamente detto, come l’incendio delle volte della Cattedrale 

di Notre-Dame a Parigi nell’aprile 2019 o del riuso, come i pozzi per 

l’estrazione della pietra di tufo nella Necropoli ellenistica di Neapolis nel 

sottosuolo del Rione Sanità a Napoli o dell’abbandono, come le fortificazioni 

sannitiche della Regione Molise e la riscoperta della fortificazione di 

Rionero Sannitico. Si tratta della potenzialità di tecnologie, che non 

solo ci riportano la memoria esatta, indispensabile al recupero e alla 

fruizione, virtuale ed in presenza, di monumenti scomparsi nella scala di 

grandezza del paesaggio, anche sotterraneo, ma la consistenza nucleare ed 

elettromagnetica di frammenti allo stato di conservazione nullo del detrito 

morfogenico e geologico, che, in termini di sostenibilità, chiameremmo 

comunemente il rifiuto di un ambiente di discarica. E ad intercettarlo nel 

suolo e nelle acque, fosse pure il famigerato barile arrugginito di uranio 

impoverito più che una bomba o una testata nucleare inesplosa nella 

profondità di un impercorribile parco marino o un microrganismo letale. La 

tecnologia per la prima volta in questi ultimi anni ha permesso di prendere 

in considerazione la sopravvivenza attraverso i secoli non solo dell’area 

protetta e occupata, ma anche di quella degradata e abbandonata, 

descrivendo nei minimi dettagli fino a che punto museo e paesaggio possano 

avvicinarsi ed essere avvicinati dallo sfruttamento agricolo ed industriale 

del territorio, dettando regole per il suo mantenimento, la sua protezione 

e la sua salvaguardia e dando spazio non ad una ricerca fine a se stessa, 

per quanto enormemente sviluppata ed applicata a tutto il patrimonio 

dell’umanità, comprese anche le risorse alimentari, energetiche, chimiche 

e minerarie insostituibili, ma ad una storia della sua difesa in termini di 

insostituibilità, proprio attraverso la simulazione delle modifiche subite 

dall’ambiente e non solo di superficie. 

Buona lettura, 

Francesca Salvemini

IN QUESTO NUMERO 

DOCUMENTAZIONE 

6 Rilievo 3D e 

fotogrammetria 

digitale per lo studio 

e la valorizzazione 

dell’habitat rupestre: 

l’ipogeo sotto Sotto 

Castello e la Basilica di 

San Giovanni a Rometta 

(ME) di Daniela Patti 

In copertina una vista 3D della cattedrale di 

Notre Dame a Parigi in corso di ricostruzione 

dopo il grande incendio del 2019, realizzata 

con le tecniche della scansione laser e della 

fotogrammetria. Questi dati assemblati hanno 

permesso di recuperare tutte le misure (nuvole 

di punti) del tetto a capriate (la “foresta”) 

e della guglia che sono scomparsi con l’incendio. 

In totale si contano tra i 30 e i 50 miliardi 

di punti acquisiti. 

14 Progetto AMOR: 

quando la tecnologia 

incontra i Beni Culturali 

di Nicole Dore, Francesco 

Cochetti, Maria Elena Corrado, 

Carlo Cacace, Paolo Osso, Michele 

Luglio, Francesco Zampognaro, 

Ilaria Catapano 

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ArcheomaticA 

Tecnologie per i Beni Culturali 

Anno XIII, N° 4 - DICEMBRE 2021 

Archeomatica, trimestrale pubblicata dal 2009, è la prima rivista 

italiana interamente dedicata alla divulgazione, promozione 

e interscambio di conoscenze sulle tecnologie per la tutela, 

la conservazione, la valorizzazione e la fruizione del patrimonio 

culturale italiano ed internazionale. Pubblica argomenti su 

tecnologie per il rilievo e la documentazione, per l'analisi e la 

diagnosi, per l'intervento di restauro o per la manutenzione e, 

in ultimo, per la fruizione legata all'indotto dei musei e dei 

parchi archeologici, senza tralasciare le modalità di fruizione 

avanzata del web con il suo social networking e le periferiche 

"smart". Collabora con tutti i riferimenti del settore sia italiani 

che stranieri, tra i quali professionisti, istituzioni, accademia, 

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Valerio Carlucci 

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Luca Papi 

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RESTAURO 

22 Tecniche di Radiografia 

Muonica e Rilievo 3D per 

l'individuazione di ipogei 

nascosti. 

La necropoli ellenistica di 

Neapolis, un tesoro ancora 

da scoprire esplorato con 

le stesse tecniche delle piramidi 

18 Fortificazioni sannitiche e 

modellazione predittiva 

su Gis . L’individuazione 

di una fortificazione inedita 

presso Montalto (Rionero 

Sannitico, IS) di Michele Fasolo, 

Tito Frate, Bruno Sardella 

di F.Capriuoli, L.Coscarelli, C.Leggieri, F.Colussi, 

M.Amodio, A.Piemonte, M.Bisdomini, V.Tioukov, N. Zimmermann 

RUBRICHE 

38 ARCHEOLOGIA 

FLORENSE 

38 AZIENDE E 

PRODOTTI 

Soluzioni allo Stato 

dell'Arte 

42 AGORÀ 

Notizie dal mondo delle 

Tecnologie dei Beni 

Culturali 

46 EVENTI 

INSERZIONISTI 

BMTA 39 

Datronix 13 

Esri 33 

Hubstract 47 

ispRS 41 

Nais solutions 48 

28 La Digitalizzazione al centro 

del progetto di ricostruzione della 

Cattedrale di Notre-Dame 

Planetek 2 

Stonex 37 

Teorema 46 

di Art Graphique & Patrimoine 

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ata ChiusuRa in Redazione: 7 MARZO 2022


Rilievo 3D e fotogrammetria digitale per lo 

studio e la valorizzazione dell’habitat rupestre: 

l’ipogeo sotto Sotto Castello e la Basilica di San Giovanni a Rometta (ME) 

di Daniela Patti 

Fig. 1 - Rometta (ME). A. Ubicazione di Rometta. B. Il centro fortificato (da Gooole Earth) 

Il contributo focalizza 

l’attenzione su due luoghi di culto 

rupestri di Rometta: la basilica in 

Contrada San Salvatore e l’ipogeo 

in Contrada Sotto Castello. Date 

le caratteristiche delle unità 

rupestri, essi sono state oggetto 

di rilievo 3d e fotogrammetria 

digitale, utile non solo a fini 

scientifici ma anche per la 

valorizzazione e la comunicazione 

del patrimonio culturale. 

Il centro fortificato di Rometta (IGM F° 253 I S.E. (38°17’1’’ 

Lat. N., 15°41’4’’ Long. E, fig. 1 A, 1 B) è noto dalle fonti per 

essere stata l’ultimo baluardo dell’eroica resistenza della città 

bizantina alla conquista islamica (Cozza Luzi 1890). Fu espugnato 

nel 965 (138 anni dopo lo sbarco a Marsala) dai Berberi che 

lo perderanno già quasi un secolo dopo (Amari 1857; Amari 1858, 

70; Gazzara 2006, 25-28). Il ruolo esercitato da Rometta come 

estremo baluardo della cristianità bizantina e quasi come limes 

della grecità, rivitalizzato in seguito dai flussi migratori del X 

secolo e l’importanza della fase bizantina della città sono testimoniati 

archeologicamente dalla chiesa di “Gesù e Maria”, già 

“Santa Maria dei Cerei", che costituisce una delle più importanti 

testimonianze dell’architettura bizantina in Sicilia. 

Il territorio di Rometta presenta un notevole potenziale archeologico 

legato anche alla presenza diffusa dell’habitat rupestre 

ricco di numerose testimonianze, per la maggior parte ad uso 

funerario ma continuamente riutilizzate per diversi usi fino ai 

giorni nostri (Scibona 1975-76; Scibona 1982). Si tratta di unità 

rupestri poste in stretta connessione con la viabilità terrestre e 

con le fiumare e distribuite nei versanti scoscesi e terrazzati, in 

particolare modo nelle contrade dove si trovano anche due tra 

le unità rupestri con destinazione cultuale più significative: l’oratorio 

ipogeo di Sotto Castello e la cosiddetta basilica rupestre 

di San Giovanni, oltre che la stessa acropoli rocciosa su cui insiste 

sin dall’antichità l’attuale centro abitato di Rometta, che 

presenta tutti i requisiti naturali che la rendono una piazzaforte 

formidabile, una fortezza inespugnabile, evidente anche nello 

stesso toponimo ((ε)ρυματα o ρηματα), con il quale la città viene 

identificata nella Vita di San Saba da Collesano (Cod. Vat. gr. 

2072), composta dal patriarca di Gerusalemme Oreste alla fine 

del X secolo (Cozza Luzi 1890; Kislinger - Maurici 2014). 

6 ArcheomaticA N°4 dicembre 2021

Tecnologie per i Beni Culturali 7 

Fig. 2 - Rometta (ME). Ipogeo in contrada Sotto Castello. Immagini dell’ipogeo e del costone roccioso (sinistra) e pianta dell'ipogeo (destra) dedotte dalla mesh 

generata a partire dalla nuvola acquisita con il laser scanner (elaborazione ing. A.A. Zappani). 

L’HABITAT RUPESTRE 

Lo studio dell’habitat rupestre del territorio, nonostante 

le difficoltà della ricerca dovute al rimaneggiamento 

ininterrotto delle unità connesso alle trasformazioni e rifunzionalizzazioni 

continue degli ambienti, in molti casi 

senza soluzione di continuità, è fondamentale per la comprensione 

e per la ricostruzione del paesaggio e delle sue 

modificazioni dall’antichità. 

Numerose sono ancora oggi le problematiche della ricerca 

sull’habitat rupestre di Rometta e del suo territorio, anche 

in considerazione del fatto che esso ha suscitato scarsa 

considerazione da parte della ricerca archeologica: dopo 

le prime segnalazioni dello Scibona (Scibona 1982), solo 

in anni recenti ha risvegliato l’interesse di studiosi (Messina 

2001, Messina 2014, Giglio 2003) circoscritto ai luoghi 

di culto ma anche connesso alle specifiche problematiche 

e metodologie della ricerca degli insediamenti rupestri. 

Una delle principali difficoltà si lega alla definizione tipologica 

e alla definizione di una cronologia assoluta, in 

assenza di elementi caratteristici necessari per ricostruire 

la sequenza stratigrafica di un ambiente rupestre, tanto 

più necessaria, come in questo caso, in assenza di apparati 

decorativi che possano dare indizi utili per un inquadramento 

cronologico (Caprara Dell’Aquila 2004, 133-136; 

Lembo 2007, 159-168; Masini 2004, 97-108). 

Lo studio degli ambienti rupestri pone una serie di problemi, 

dovuti sia alla particolare tecnica di realizzazione “per 

levare”, sia alla particolare distribuzione degli spazi, di 

forma e dimensioni articolate, con superfici molto irregolari 

che ne rendono difficoltosi il rilievo e la rappresentazione 

geometrica. Il rilievo in 3D, pertanto, è estremamente 

adatto alla documentazione di geometrie complesse e 

irregolari come queste. L’utilizzo del laser scanner 3D e 

della fotogrammetria digitale nell’analisi tecnica del monumento 

in campo archeologico consente di ottenere una 

visione globale della struttura, e nel caso delle strutture 

in negativo, quali quelle rupestri, consente di superare 

spesso i punti critici del rilievo tradizionale, conseguenti 

alla necessità di rappresentare geometricamente le superfici 

molto irregolari (Masini 2004; Potenza 2007). Il rilievo 

3D costituisce uno strumento “conoscitivo” della struttura 

consentendo nuove opportunità grafico-analitiche di indagine 

e maggiori possibilità di analisi, in quanto si ampliano 

i modi e le occasioni attraverso cui il rilevatore “conosce” 

il manufatto. L’oggettività dei dati acquisiti tramite il rilievo 

consente un’analisi per molti versi simile a quella 

condotta sul manufatto reale, maggiori possibilità conoscitive 

e modalità grafiche di documentazione. 

L’analisi tecnica ed archeologica tramite il rilievo 3D, oltre 

all’indagine tipologica, ha permesso di documentare e di 

riconfigurare gli spazi e consentito anche una riflessione 

sulla diversa articolazione e funzione degli spazi all’interno 

delle unità rupestri, da collegare alle diverse destinazioni 

d’uso.Tali rifunzionalizzazioni spesso hanno obliterato i 

segni precedenti e, purtroppo, anche in assenza di altri indicatori, 

rendono molto difficoltosa l’individuazione delle 

tracce antropiche connesse alle specifiche destinazioni e 

del loro rapporto di interdipendenza (specchio epigrafico). 

La metodologia utilizzata per la ricostruzione diacronica 

delle strutture costruite implica il fatto che i tradizionali 

metodi di acquisizione, lettura, analisi, classificazione di 

tutti i dati contenuti risultino poco adatti allo studio di 

ambienti non costruiti, ma “ricavati” (Parenti 1988) ove 

occorre distinguere, sulla base del tipo di irregolarità sulla 

superficie, quali difformità siano di origini naturali e quali 

di origine antropica. L’esame delle tracce di lavorazione 

sulla superficie rocciosa relativa alla sottrazione di materiale 

è molto spesso difficile da effettuare, anche se l’analisi 

di tali tracce di antropizzazione rimane fondamentale 

perché costituisce la chiave di lettura per determinare la 

cronologia relativa dell’ambiente oggetto di studio e le 

sue fasi di vita e di uso (De Minicis 2008, 25). 

L’IPOGEO SOTTO CASTELLO 

In contrada Sotto Castello si trova un ipogeo con destinazione 

cultuale (fig. 2A, 2B), almeno in una delle sue fasi di 

utilizzo, ubicato sul versante Nord del monte, lungo l’antica 

rampa di accesso al paese a circa m 50 dal muro medievale 

di fortificazione, utilizzato anche come cappella 

tardo medievale (Messina 2001, 96). L’ipogeo è costituito 

da due ambienti: il più piccolo, nascosto attualmente in 

parte da un recente muro in laterizi forati, è posto in fondo 

alla parete Est del vano maggiore dal quale si accede, 

probabilmente avendo una originaria destinazione funeraria 

e presenta una pianta ovale (con altezza massima di m 

1,82). 

L’ambiente maggiore presenta una pianta quasi quadrata 

(m 4,10 per m 3,50); lungo la stessa parete sono due nic-

Fig. 3 - Rometta (ME). Basilica di San Salvatore. Immagine Immagine (sinistra) e pianta (destra) dedotte dalla mesh generata a partire dalla nuvola acquisita con il 

laser scanner (elaborazione ing. A.A. Zappani). 

chie sovrapposte, tipologia comune anche in ambito funerario 

pugliese, ed una forma; la riduzione della profondità 

della forma, legata alle operazioni di abbassamento del 

piano di calpestio, al momento costituisce, assieme al piccolo 

vano sulla parete Est, la testimonianza dell’esistenza 

di una prima fase con destinazione funeraria a cui seguì 

una seconda, con probabile destinazione cultuale, che 

comportò l’abbassamento della quota pavimentale e la realizzazione 

della copertura a doppio spiovente. L’altezza 

del soffitto al colmo degli spioventi è di m 2,70: si tratta 

di misure solitamente riscontrabili in età tardoantica, ma 

sussistenti anche nei secoli XII-XIV (Caprara Dell'Aquila, 

2004, 459). Il piano di calpestio fu ulteriormente abbassato 

(III fase) per l’installazione forse di un piccolo impianto 

produttivo a cui rimanderebbe il palinsesto delle tracce di 

scavo nella parete Ovest. Infine, al riutilizzo successivo è 

da collegare la parete in muratura di pietrame e mattoni 

con porta di accesso e una finestra, realizzata in tempi 

recenti per accedere all’ambiente. 

La presenza di molteplici fori e tracce antropiche nelle 

pareti e sul pavimento, legate alla rifunzionalizzazione 

dell’unità rupestre, rende molto difficile una corretta 

comprensione dello specchio epigrafico, da collegare principalmente 

ai numerosi segni cruciformi, tra i quali spicca 

una croce patente al colmo del tetto, segni probabilmente 

non tutti collegabili alla fase cultuale dell’ipogeo, dal momento 

che non tutti sono contemporanei fra loro. 

La suggestione di una datazione paleocristiana e/o bizantina 

dei graffiti cruciformi e delle due croci non è attualmente 

supportata né da dati certi interni, né dalla possibilità 

di collegare questo luogo di culto a un abitato nel 

sopraterra che fornisca ulteriori indicazioni in merito. 

Infatti, il segno cruciforme, assai diffuso in ambiente rupestre, 

inciso da devoti o a rilievo, connota unità rupestri 

dalla differente destinazione funzionale, copre un arco 

cronologico spesso lungo e indefinito, assumendo molteplici 

significati: atto di fede; firma; tutela della produzione, 

destinazione funeraria, proprietà privata. 

LA BASILICA IN CONTRADA SAN GIOVANNI 

La cosiddetta “basilica” (fig. 3), è ubicata sul versante 

Ovest del costone (anch’esso abitato, perché più soleggiato) 

ricco di escavazioni oggi adibite a magazzini, franato 

nella parte anteriore: secondo il Messina essa sarebbe da 

collegare al casale piuttosto che alla Terra, ossia alla città 

fortificata all’interno della cinta muraria (Messina 2001, 

Fig. 4 - Rometta (ME). Basilica di San Salvatore. Particolare dei pilastri tagliati. 



Fig. 5 - Rometta (ME). Basilica di San Salvatore. Sezione trasversale della parete di fondo dedotta dalla mesh generata a partire dalla nuvola acquisita con il laser 

scanner (immagine superiore); Sezione della basilica dedotta dalla mesh (immagine sottostante; elaborazione ing. A. Zappani). 

96-99). L’edificio presenta pianta rettangolare (m 10,40 

per m 5,90 ca.) e un’ampia nicchia lungo la parte di fondo, 

larga m 3,15, profonda m 1,30 e fiancheggiata da tre 

piccole edicole ricavate nella parte di fondo delle navate 

laterali. La basilica doveva avere sette navate divise 

da dodici pilastri, demoliti nel 1910 per utilizzare il vano 

come stalla (fig. 4); quella centrale maggiore è in asse con 

la nicchia centrale. Quest’ultima presenta i resti di un 

basamento rettangolare che doveva accogliere un altare 

parietale in muratura o legno, ottenuto tramite operazioni 

di abbassamento del pavimento originario di circa cm 30. 

Miseri lacerti di affreschi devozionali, che rimandano alla 

presenza di cornici a doppia fascia rossa, sono scarsamente 

leggibili nel pilastro a sinistra della nicchia, nella navata 

centrale. L’altezza del soffitto è compresa tra i m 2,65 e m 

2,80; benché la medesima altezza sia riscontrabile anche 

nell’oratorio di Sotto Castello, questo dato non ci soccorre 

nella cronologia. Esso, infatti, oltre a essere attestata 

lungo un arco cronologico molto ampio, non costituisce un 

dato assoluto, ma è da mettere in relazione con i diversi 

abbassamenti del piano di calpestio nel corso dei secoli. 

Lo spazio presbiteriale è molto ridotto e doveva essere delimitato 

da una iconostasi lignea, di cui però al momento 

non sono stati identificati gli incassi né le tracce dell’eventuale 

alloggiamento dei pali lignei verticali al soffitto. 

L’altare è comunque orientato canonicamente a Est. La 

chiesa, in origine intitolata probabilmente a San Nicola, 

santo menzionato nelle Rationes Decimarum del secolo XIV 

(Messina 2001) reimpiegherebbe una precedente moschea, 

collegata alla fase islamica del casale del X secolo. Successivi 

alla fase cultuale è una serie di fori pavimentali, 

del diametro di ca. cm 15, e sulla parete, di ca. cm 10, 

probabilmente da connettere all’installazione di un letto 

e, quindi, alla rifunzionalizzazione dell’unità rupestre con 

destinazione abitativa. I numerosi fori di aereazione, le 

nicchie e le cavità nelle pareti, unitamente agli aspetti 

plano-volumetrici, confermano un uso funzionale e verosimilmente 

abitativo del complesso che peraltro andrà 

approfondita. Gli altri fori non allineati sulla parete e i 

rimaneggiamenti del piano di calpestio sono da mettere in 

relazione con dispositivi destinati alla realizzazione di manufatti 

e lavorazione di prodotti non identificabili in base 

alle nostre attuali conoscenze, forse da collegare a produzioni 

documentate nel territorio in età medievale, quali 

l’allevamento, le segherie, la viticultura e l’olivicoltura 

(Messina 2001, 95; Amico 1757, 410). 

IL RILIEVO DELLE UNITÀ RUPESTRI 

Il rilevamento dell’ipogeo di località Sotto Castello e della 

basilica rupestre sita in località Sotto San Giovanni è sta-

to condotto mediante tecniche range-based integrate con 

tecniche image-based. In particolare è stato usato prevalentemente 

il laser scanner TOF ad impulsi Leica HDS 3000, 

per scandire gli ambienti interni delle due unità rupestri 

e l’area immediatamente circostante, al fine di determinarne 

la morfologia e gli assetti generali. Parallelamente 

all’acquisizione con lo scanner è stata applicata, limitatamente 

a talune parti degli ipogei (incisioni sulle pareti, 

segni delle lavorazioni, specchio epigrafico), la fotogrammetria 

digitale, al fine di generare modelli poligonali con 

un livello di aderenza alle superfici reali, in termini di precisione 

metrica e di resa fotorealistica, superiore a quello 

ottenibile con il laser. 

A questo scopo le immagini selezionate da modelli poligonali 

realizzati tramite fotogrammetria digitale e simulazione 

di particolari condizioni di illuminazione (l’ombreggiatura 

sintetica del modello) si rivelano particolarmente 

efficaci per descrivere nel dettaglio le tracce di lavorazione, 

le croci incise e i segni connessi alle riutilizzazioni, 

rinunciando alle condizioni di verosimiglianza, garantita 

dalla texture ad alta risoluzione del modello fotogrammetrico 

che è, invece, particolarmente indicata ogni volta 

che deve essere data una descrizione della struttura simile 

al vero, utile ad esempio nella descrizione del degrado. 

Un aspetto delle indagini condotte a Rometta ha interessato 

la catalogazione e la suddivisione tipologica e morfologica 

delle croci e dei segni incisi, nel tentativo di mettere 

in connessione i diversi dati provenienti dallo studio della 

loro collocazione in quello che potrebbe essere definito 

“lo specchio epigrafico rupestre”, ossia le pareti e le infrastrutture 

delle grotte. Per descrivere nel dettaglio le 

tracce di lavorazione, le croci incise e i segni connessi alla 

variazione d’uso sono state ottenute immagini dedotte a 

partire da modelli poligonali generati tramite fotogrammetria 

digitale con texture applicata sulla mesh renderizzata 

in maniera fotorealistica, ma soprattutto con mesh 

senza texture (ombreggiatura sintetica del modello): 

quest’ultima tecnica ha un maggiore valore documentario, 

perché consente di evidenziare i tagli e i segni cruciformi 

sulla roccia (U.S. in negativo) anche attraverso la simulazione 

dei punti luce. 

Le restituzioni grafiche dedotte dai modelli tridimensionali, 

rispetto a quelle tipiche tipiche del linguaggio figurativo 

tradizionale (le piante canoniche) si rivelano particolarmente 

utili nel caso delle unità rupestri per delinearne 

le tracce di lavorazione ed i segni epigrafici, anche grazie 

alla possibilità di indagare segni specifici, secondo una modalità 

che prevede la “parzializzazione” del segno oggetto 

d’indagine e la conseguente “specializzazione” dell’immagine 

stessa. 

La sezione trasversale della “basilica” rivolta verso la parete 

di fondo (fig. 5A) mostra l’andamento della superficie 

pavimentale e la disposizione degli “elementi” nella 

parete; mentre in figura 5B è raffigurata la “basilica” sezionata 

con un piano orizzontale, per favorire una lettura 

concorrente tra l’organizzazione dell’ipogeo in pianta e la 

configurazione planimetrica dell’immediato intorno. 

Analogamente le figure 2B e 6 relative all’ipogeo in C.da 

Sotto Castello, sono il risultato della “manipolazione” del 

modello poligonale generato a partire dai dati acquisiti 

con il laser scanner. La pianta, il prospetto dell’esterno e 

la vista prospettica, descrivono gli assetti planimetrici e 

spaziali dei due ambienti dell’unità rupestre e denunciano 

la presenza, a sinistra dell’ipogeo, di alcuni gradini ricavati 

nella roccia e l’inizio di uno scavo che mostra diversi 

livelli di profondità. 

Infine, per descrivere nel dettaglio le tracce di lavorazione, 

le croci incise e i segni connessi alla variazione d’uso 

si riportano due immagini dedotte a partire da modelli 

poligonali generati tramite fotogrammetria digitale. In 

questo caso abbiamo simulato particolari condizioni di illuminazione 

e rinunciato alle condizioni di verosimiglianza 

garantita dalla texture ad alta risoluzione del modello fotogrammetrico 

(fig. 7A), optando per l’uso dell’ombreggiatura 

sintetica al fine di evidenziare lo specchio epigrafico 

(fig. 7B). 

Il rilievo ha permesso di disporre di una documentazione 

digitale del bene. Ne sono derivati molteplici vantaggi per 



la ricerca quali la possibilità di esplorazione del modello 

3D mediante la visualizzazione degli ambienti rupestri, la 

navigazione all’interno di essi, la possibile scelta di punti 

di vista diversi dai consueti con la conseguente possibilità 

di manipolazione dello stesso, ossia di sezionare il modello 

in maniera “dinamica” attraverso, per esempio, la simulazione 

di particolari condizioni di luce per la documentazione 

dei lacerti di affreschi visibili nella basilica di San Salvatore 

o per l’analisi dei segni cruciformi. Più in generale, 

si è data l’opportunità di documentare e analizzare nel 

dettaglio le numerose tracce di lavorazione collegate alle 

successive rifunzionalizzazioni dei due luoghi di culto. In 

tutti i casi la documentazione del modello tridimensionale 

delle unità rupestri costituisce anche uno strumento molto 

utile per la fruizione virtuale del bene attraverso la realtà 

aumentata o attraverso visite su percorsi tematici predeterminati 

che ne consentono anche una effettiva valorizzazione 

con finalità scientifiche e divulgative. Dal punto 

di vista strettamente metodologico l’obiettivo principale 

è stato quello di creare un sistema multiscala di rilevamento, 

incrementando la qualità dei dati a prescindere 

dalla quantità, sfruttando tutte le informazioni ricavabili 

dal modello tridimensionale. 

Considerato il ricchissimo potenziale archeologico di questo 

territorio, emerge chiaramente la necessità di una ricerca 

sistematica che preveda il censimento delle unità 

rupestri e il loro rilievo fotogrammetrico, necessari per 

ricavare dati per seri confronti storico-archeologici, da associare 

a una circostanziata analisi delle fonti scritte e 

delle testimonianze materiali, sulla base delle esperienze 

di altri contesti dove l’utilizzo del modello 3D si è rivelato 

particolarmente importante non solo per la documentazione 

delle strutture, ma anche nella ricostruzione e nello 

studio dei paesaggi antichi (Forte 2005; Campana - Francovich 

2006; Limoncelli 2016). 

CONCLUSIONI 

L’oggettività dei dati acquisiti tramite il rilievo consente 

un’analisi per molti versi simile a quella condotta sul manufatto 

reale, ma con un ventaglio di nuove opportunità 

per quando concerne la documentazione, l’analisi, la fruizione 

e le modalità di restituzione grafica. Il rilievo 3D 

permette di disporre di una documentazione digitale del 

bene, punto di partenza “scientificamente” fondato per 

tematizzazioni successive: documentazione del degrado, 

ricostruzione ideale di parti mancanti, analisi del comportamento 

statico di un’architettura scavata, simulazione di 

crolli per poterli prevedere. Un altro aspetto è ovviamente 

collegato alle finalità scientifiche, divulgative e didattiche 

offerte dall’utilizzo del modello tridimensionale che 

costituisce uno straordinario intermediario conoscitivo del 

manufatto reale, rappresentando di fatto una replica, che 

può essere esplorata, manipolata e interrogata, ampliando 

i consueti scenari operativi e conoscitivi propri delle tecniche 

e degli strumenti usati nel rilevamento tradizionale 

(Parenti 1988, 267; Masini 2004, Tedeschi 2007). 

L’utilizzo delle ITC non sostituisce la documentazione tradizionale; 

tuttavia rispetto a questa, se non permette di 

trovare soluzione a tutti i quesiti, soprattutto in relazione 

alla definizione di una cronologia assoluta, che in ambito 

rupestre è comunque quasi un miraggio, permette però disporre 

di una documentazione osservabile, evitando per 

esempio i lunghi periodi di osservazione in loco imposti per 

l’analisi delle tracce sui siti, e implementabile. 

Gli elaborati prodotti dai modelli tridimensionali rappresentano 

nuove opportunità grafico-analitiche di indagine, 

ovvero ampliano i modi e le occasioni attraverso cui il rilevatore 

“conosce” il manufatto. In altre parole, tali raffigurazioni, 

oltre a dar vita a “descrizioni” grafiche differenti 

rispetto a quelle tradizionali, accrescono le possibilità di 

analisi, in sintonia con le modalità figurative e le procedure 

operative proprie delle tecniche usate. 

Tale tipo di documentazione, inoltre, oltre ad essere caratterizzata 

da una maggiore efficacia descrittiva ed “interattiva”, 

diventa fondamentale anche nell’ambito del 

recupero e della tutela, considerando in particolare la 

fragilità strutturale dell’habitat rupestre, il suo delicato 

equilibrio rispetto all’ambiente circostante, la sua suscet- 

Fig. 6 - Rometta 

(ME). Ipogeo in c. 

da Sotto Castello. 

Vista frontale 

(sopra) e vista 

prospettica (sotto) 

dedotte dalla 

mesh (elaborazione 

ing. A. 

Zappani).

tibilità alle azioni degli agenti atmosferici. L’accessibilità 

ai contenuti e la documentazione grafica informatizzata 

possono anche costituire un ulteriore strumento 

di promozione e di valorizzazione “museale” di 

alcuni siti. 

Anche la ricerca umanistica (archeologica e storica 

nella fattispecie) può offrire, dunque, un contributo 

notevole nell’analisi dei paesaggi, non solo per la ricostruzione 

del sistema insediativo, ma anche nella valutazione 

del rischio ambientale e nella programmazione 

consapevole dell’utilizzo delle risorse del territorio. 

Tale aspetto è strettamente connesso alla possibilità di 

consentire la comunicazione e lo scambio effettivo di 

conoscenza, sia all’interno della comunità scientifica, 

sia verso gli organi pubblici di tutela e di pianificazione 

territoriale, anche definendo modalità comuni di conservazione, 

valorizzazione e fruizione sostenibile dei 

contesti indagati, imprescindibili per una corretta valorizzazione 

del patrimonio culturale e recupero della 

“memoria collettiva” (Halbwachs 1949), che costituiscono 

due aspetti preliminari nei processi di elaborazione 

dell’identità delle comunità. 

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Fasano-Brindisi, 24-26 novembre 2005), Spoleto: Cisam, 259-284. 

Abstract 

The paper focuses on the basilica in Contrada S. Salvatore and the hypogeum 

in Contrada Sotto Castello of Rometta (Sicily). Investigating these sites is not 

an easy task, due to the difficulties in defining their typology and chronology. 

The archeological survey and the geometric representation of these complex 

shapes and highly irregular surfaces are actually challenging tasks. Considering 

the particular nature of these rock settlements, they have been investigated 

by means of ICT tools (tri-dimensional surveys, digital Photogrammetry), 

which prove to be useful not only for scientific research, but also for 

communication purposes and for the exploitation of cultural heritage. 

Fig. 7 - Rometta (ME). Ipogeo in c. da Sotto Castello. Vista dalla parete di 

fondo dedotta dalla mesh. A. Visualizzazione in shading. Visualizzazione 

con texture (sotto; elaborazione ing. A. Zappani). 

Parole Chiave 

habitat rupestre; rilievo 3D; fotogrammetria digitale; tutela; valorizzazione 

Autore 

Daniela Patti 

danielapatti@unikore.it 

Professore Associato di Archeologia cristiana e medievale presso l’Università 

Kore di Enna 


Tecnologie per i Beni Culturali 13


Progetto AMOR: quando la 

tecnologia incontra i Beni Culturali 

di Nicole Dore, Francesco Cochetti, Maria Elena Corrado, Carlo Cacace, Paolo Osso, Michele Luglio, 

Francesco Zampognaro, Ilaria Catapano 

Il progetto AMOR nasce con lo scopo di 

offrire servizi negli ambiti della Salvaguardia 

e della Fruizione dei Beni Culturali. 

Tali servizi nascono nell’ottica di una 

salvaguardia circolare (Fig. 1), passando 

per la fruizione, pienamente rispondente 

alle strategie del MiC. 

Fig. 1 - Salvaguardia Circolare. 

Il progetto AMOR – Advanced Multimedia and Observation 

services for the Rome cultural heritage ecosystem- cofinanziato 

dall’Agenzia Spaziale Italiana (ASI) e coordinato 

dall’Agenzia Spaziale Europea (ESA) e dal Ministero della 

Cultura (MiC), rientra nell’ambito della call ESA 5G for L’ART 

(Business Applications programme). Le attività di progetto, 

della durata di 24 mesi, sono coordinate dalla NAIS S.r.l., 

capofila di un gruppo composto di soggetti pubblici e privati 

(ICR, CNR-IREA, CoopCulture, NITEL, ESRI Italia), ciascuno 

dei quali con ampia esperienza e competenza nei vari 

aspetti affrontati in AMOR. 

La mission di progetto è stata concepita grazie alla 

crescente consapevolezza della necessità di applicare, in 

maniera sistematica, le tecnologie e gli strumenti digitali a 

oggi disponibili per metterli al servizio degli Enti Pubblici, 

responsabili della conservazione e della valorizzazione 

del patrimonio culturale italiano, nonché di stakeholder e 

utenti privati interessati a questi settori. 

I monumenti di Roma scenario applicativo dei servizi AMOR 

sono il suggestivo complesso archeologico delle Terme 

di Caracalla e un tratto meridionale delle poderose Mura 

Aureliane (da porta San Sebastiano a Porta Latina). 

SALVAGUARDIA: NECESSITÀ, TECNOLOGIE E METODOLOGIE 

Tra le principali necessità degli utenti finali, che i servizi 

AMOR mirano a soddisfare, vi è indubbiamente quella di una 

maggiore consapevolezza dello stato di conservazione dei 

monumenti e la natura e la gravità delle principali criticità 

che su di questi impattano. 

Per rispondere a tali necessità, AMOR si avvale di tecnologie 

che partono dall’osservazione del territorio su vasta area, 

grazie ai satelliti, per arrivare ad un elevato dettaglio delle 

superfici (dell’ordine di pochi cm), attraverso l’utilizzo di 

sistemi UAV (Unmanned Aerial Vehicle) e passare poi ad 

una investigazione sub-superficiale sia del suolo che delle 

strutture verticali (quali i muri) attraverso l’uso del GPR 

(Ground Penetrating Radar). 

L’OSSERVAZIONE REMOTA DEL DEGRADO DELLE 

SUPERFICI: SATELLITI E DRONI 

Per l’osservazione da remoto dei danni e delle pericolosità 

del territorio che impattano sui beni culturali e nelle 

aree ad essi adiacenti e per l’osservazione delle loro 

evoluzioni nel tempo, AMOR si avvale di strumenti quali 

satelliti, equipaggiati con sensoristica multispettrale e 

con sensoristica SAR (Synthetic Aperture Radar) e sistemi 

UAV, anch’essi equipaggiati con opportuna sensoristica 

selezionata sulla base del fenomeno di degrado da rilevare. 

I sensori SAR, attraverso l’impiego della tecnica PS-InSAR 

(Permanent Scatterer - Interferometric Synthetic Aperture 

Radar) ormai ampiamente riconosciuta e impiegata, 

permettono di estrarre informazioni sugli spostamenti lenti 

millimetrici del suolo e degli edifici posti sopra questo, 

non rilevabili altrimenti se non tramite installazione di 

sensoristica dedicata che fornisce, comunque, informazioni 

puntuali, a differenza della vasta copertura di area 

garantita dai satelliti. Il monitoraggio periodico attraverso 

questa tecnica, perciò, permette un miglioramento della 

conoscenza delle criticità legate all’instabilità del terreno 

e dei riflessi che queste possono avere sui monumenti (cfr. 

Fig. 2). 

I sensori multispettrali montati a bordo di satelliti sono, 

invece, impiegati in AMOR con due finalità principali: a) 

analisi della vegetazione infestante sulle coperture o creste 

murarie dei monumenti (analisi di I livello); b) change 

detection, su vasto arco temporale, di un preciso settore 

urbano. 

In quest’ultimo caso, l’utilizzo di satelliti commerciali 

ad alta risoluzione spaziale (VHR) si rende indispensabile 

per l’individuazione e la mappatura di cambiamenti del 



tessuto urbano, non osservabili diversamente. Questi 

hanno la funzione di estrarre preziose informazioni per 

il raffinamento del calcolo della vulnerabilità delle unità 

urbane e del rischio associato (Carta del rischio – ICR/MiC). 

Tuttavia, ai fini di un approfondimento o di più precise 

osservazioni che il satellite non è in grado di fornire, l’uso 

dei sistemi UAV raffina e completa l’offerta dei servizi. 

Attraverso questi, infatti, è possibile rilevare e mappare i 

danni che insistono su uno specifico monumento, nell’ottica 

di migliorare la conoscenza dello stato di conservazione di 

un monumento e contribuendo, anch’essi, al calcolo delle 

vulnerabilità dei singoli monumenti. 

IL SISTEMA GPR 

Altro strumento tecnologico impiegato per gli aspetti 

di salvaguardia in AMOR è il georadar o GPR. Si tratta di 

un sistema radar progettato per l’esecuzione di indagini 

sub-superficiali, sempre più impiegato nel settore dei 

Beni Culturali. Sfruttando la capacità delle microonde di 

penetrare in materiali non metallici e sofisticate procedure 

di elaborazioni dati, spesso ottimizzate per la specifica 

applicazione di interesse, fornisce in modo non invasivo 

immagini ad alta risoluzione della regione investigata. 

Tali immagini consentono di localizzare oggetti sepolti, di 

cui è possibile ricostruire la forma e le dimensioni, e di 

caratterizzare fenomeni di degrado che possono danneggiare 

la struttura in esame. 

In AMOR, il GPR è impiegato per effettuare sia indagini 

del sottosuolo, finalizzate ad accrescere la conoscenza del 

sito grazie all’individuazione di oggetti sepolti di cui si è 

persa memoria, ad esempio camminamenti e/o cisterne 

sotterranee, come nel caso del complesso archeologico 

delle Terme di Caracalla, sia per effettuare indagini 

strutturali volte a caratterizzare quadri fessurativi, come 

nel caso delle Mura Aureliane. 

Il sistema GPR di AMOR è un sistema altamente flessibile, 

in quanto può essere equipaggiato con antenne operanti 

a diverse frequenze (da qualche decina di MHz a qualche 

GHz), consentendo in tal modo di raggiungere diverse 

profondità di penetrazione e di ottenere immagini a diverse 

risoluzioni spaziali, in modo da soddisfare i requisiti dettati 

dalla finalità dell’indagine richiesta dall’utente. I dati 

acquisiti sono elaborati sfruttando procedure sviluppate dai 

ricercatori dell’IREA-CNR. Tali procedure coinvolgono sia 

algoritmi di filtraggio che mirano ad enfatizzare il segnale 

utile, ovvero quello dovuto agli oggetti di interesse, sia 

approcci di ricostruzione tomografica che, risolvendo un 

problema inverso di diffusione elettromagnetica, producono 

immagini focalizzate degli oggetti individuati rendendo 

possibile una loro accurata caratterizzazione geometrica. 

Tali immagini forniscono, quindi, informazioni utili per 

la salvaguardia e la manutenzione ottimizzata del sito e 

possono essere impiegate per rendere fruibile ai visitatori 

reperti non altrimenti visibili. 

Allo stato attuale del progetto, sono state effettuate 

due campagne di misure GPR, una presso il complesso 

archeologico delle Terme di Caracalla e l’altra presso una 

porzione non accessibile ai visitatori della parte meridionale 

delle Mura Aureliane, interessata da un non trascurabile 

fenomeno di fratturazione. 

La Figura 2 mostra la campagna di misura svolta presso le 

Terme di Caracalla, dove l’attenzione è stata focalizzata 

nella zona dei giardini e dei viali. Viene mostrato un 

risultato preliminare ottenuto applicando le sole procedure 

di filtraggio a dati acquisiti lungo uno dei viali. Si possono 

notare diverse anomalie sub-superficiali: la prima, a sinistra, 

posta ad una profondità di circa 1.2 m e le altre a circa 2 m. 

Fig. 2 - Analisi PS-InSAR su centro storico di Roma - GIS piattaforma St'ART. 

Le anomalie potrebbero essere associate a cisterne e/o a 

gallerie. Ulteriori indagini sono in corso al fine di giungere 

ad una loro corretta interpretazione. 

FRUIZIONE 

Come accennato nell’introduzione, AMOR mira a sviluppare 

anche servizi dedicati alla fruizione. In un periodo storico 

caratterizzato da una pandemia ancora in corso, infatti, la 

possibilità di disporre direttamente sul proprio smartphone 

di servizi di fruizione con contenuti multimediali certificati 

e approvati dagli Enti direttamente responsabili del 

monumento, dà indubbiamente un valore aggiunto 

all’esperienza del turista culturale. 

Il servizio proposto da AMOR prevede, dunque, lo sviluppo di 

una mobile app che offra contenuti informativi certificati ed 

esperienze emotivamente coinvolgenti (ad es. Realtà Mista 

(MR)), per una conoscenza più approfondita e immediata 

del patrimonio culturale. 

LE NUOVE SOLUZIONI DI FRUIZIONE 

Oggigiorno, l’innovazione tecnologica in ambito digitale 

permette l’ideazione e lo sviluppo di nuovi strumenti di 

valorizzazione del patrimonio culturale capaci di offrire 

al pubblico contenuti con potenzialità comunicative prima 

inimmaginabili e, al tempo stesso, di raccogliere dati utili 

per la tutela dei siti interessati. 

La Mobile App pensata e sviluppata per il progetto AMOR 

è in grado di offrire un’innovativa forma di fruizione, che 

coniuga contenuti multimediali avanzati e semplificazione 

Fig. 3 - Prospezioni con GPR presso Terme di Caracalla.

Fig. 4 - Mobile APP per visualizzazione modelli 3D in MR a Terme di 

Caracalla. 

di utilizzo tramite itinerari e georeferenziazione. Lo 

strumento è progettato per essere utilizzato in totale 

autonomia da visitatori provenienti da tutto il mondo e 

fruito in diverse lingue. 

L’App prevede un catalogo di contenuti creati per godere 

di itinerari turistici urbani in diversi luoghi culturali come 

musei, aree archeologiche, monumenti. Una mappa della 

città segnala all’utente la sua posizione (in caso di GNSS 

attivo e nel pieno rispetto delle vigenti normative sulla 

privacy) permettendogli di orientarsi e decidere quale 

itinerario seguire o quale sito visitare e, se interessato, 

l’utente può scaricare e fruire direttamente sul suo 

dispositivo i vari contenuti disponibili. 

Oggi con uno smartphone qualsiasi persona può raggiungere 

una quantità di informazioni inimmaginabile in poco 

tempo. Ma quali contenuti sono realmente credibili? 

L’app del progetto AMOR, sviluppata di concerto con le 

Istituzioni culturali, permette all’utente di accedere a 

contenuti scientificamente approvati e di qualità, insieme 

alla proposta di esperienze non altrimenti fruibili in rete. 

I contenuti multimediali, creati da professionisti dello 

storytelling, guidano l’utente lungo tutto il percorso di 

visita, focalizzando la sua attenzione sui dettagli più 

significativi per una corretta comprensione del monumento. 

Mappe satellitari e graficizzate, commenti audio, gallerie 

di immagini, testi, ricostruzioni virtuali, elementi di Realtà 

Mista sono di volta in volta combinati insieme per creare 

un’esperienza di visita emotivamente coinvolgente. In 

particolare, in AMOR l’utilizzo della Realtà Mista (MR) 

permetterà agli utenti di visualizzare modelli 3D del 

complesso delle Terme di Caracalla, agevolati dalle 

connessioni 5G e 4G. 

Le finalità divulgativa ed educativa dell’applicazione sono 

strettamente legate a quelle della tutela e valorizzazione dei 

siti visitati attraverso la raccolta di dati utili sul movimento 

dei flussi di visitatori (vedi paragrafo successivo). 

LA FRUIZIONE CIRCOLARE 

Secondo quanto appena descritto, ciò che contribuisce a 

rendere AMOR innovativo è proprio la circolarità dei dati 

raccolti attraverso diverse sorgenti, una circolarità che 

porta alla generazione di ulteriore materiale informativo 

che confluisce nel settore della salvaguardia, andando ad 

alimentare la conoscenza di “vulnerabilità indiretta” del 

bene, impattata anche da cause antropiche. 

La raccolta anonimizzata dei dati di posizionamento dei 

visitatori permette di operare un’analisi dei flussi (data 

analytics) relativamente ai luoghi da questi visitati. 

Tale processo di analisi è integrato con un’attività di 

geofencing che consiste nell’individuazione di aree per 

l’attraversamento delle quali sono registrati i dati di 

posizionamento da cui sono derivate le ulteriori informazioni. 

Oltre ai dati raccolti dall’app mobile, l’analisi dei flussi è 

alimentata anche da dati disponibili sul mercato relativi 

alla gravitazione sulle celle telefoniche dei diversi device 

mobili, i cosiddetti database gravitazionali, ovvero dati 

messi a disposizione da alcuni operatori telefonici o da 

aziende che li arricchiscono dopo alcuni processi di analisi. 

Quest’ultimo prodotto è stato preso in considerazione in 

AMOR per arricchire il progetto (e il servizio nel futuro) di 

una componente di analisi di dati storici, utile a costruire 

pattern di comportamento su tempi più lunghi e che tengano 

in considerazione anche i visitatori che non scaricano e 

installano l’app. Per il progetto, in particolare, è stato 

utilizzato il prodotto GeoMobile DB che offre dati su base 

trimestrale riferiti alle sezioni di censimento dai quali è 

possibile trarre informazioni su fasce orarie di afflusso, età, 

nazionalità (se italiani o stranieri), tipologia di utenza (se 

business o privato). 

Per l’analisi e la visualizzazione di questi dati, il progetto 

utilizza la piattaforma ArcGIS Enterprise nel quadro della 

quale sono stati sviluppati i moduli definiti Geotools. 

All’interno della piattaforma, utilizzata per la definizione 

e la gestione delle aree di geofencing e per l’analisi e 

visualizzazione dei dati, sono state sviluppate applicazioni 

per la visualizzazione su mappa e diagrammi dei risultati 

delle analisi, attraverso dei cruscotti che consentono 

all’utente gestore dell’area di avere un quadro sinottico 

circa l’andamento del flusso di visitatori. 

Le valutazioni che potranno essere fatte dal gestore dell’area 

saranno utili per prendere decisioni al fine, ad esempio, di 

valorizzare luoghi meno visitati, apporre cartellonistica 

informativa/di promozione, posizionare punti informativi, 

riorganizzare percorsi di visita e così via. 

L’IMPORTANZA DEL 5G 

È dunque nell’ottica di una fruizione mobile più fluida che il 

5G supporta il progetto AMOR. 

La quinta generazione della rete mobile – ossia il 5G – 

porta con sé importanti progressi e rivoluzioni nel settore 

delle telecomunicazioni. Il 5G, oltre ad offrire una più 

elevata velocità di trasmissione ed una minore latenza 

(ed altre migliorie tecnologiche) rispetto alla generazione 

precedente 4G/LTE, offre notevoli innovazioni dal punto di 

vista infrastrutturale, funzionale e dei servizi offerti. 

Il 5G, infatti, include paradigmi innovativi di 

progettazione come il Software Defined Networking (SDN) 

e la virtualizzazione delle funzioni di rete (NFV). Queste 

tecnologie consentono la realizzazione di un’infrastruttura 

di rete virtualizzata completamente informatizzata 

per quanto riguarda le funzionalità e la gestione della 

rete stessa. Tutto ciò rende l’ecosistema 5G flessibile e 

adattabile alle caratteristiche del servizio, permettendo di 

disegnare porzioni di rete indipendenti chiamate “slice”. 

La conseguenza è poter erogare servizi evoluti che vanno 

oltre ai servizi voce, messaggi e dati offerti sinora dalle 

reti mobili, che soddisfano le esigenze di nuovi operatori 

virtuali (chiamati “vertical”) nei settori automobilistico (ad 

es. guida autonoma), smart cities (ad es. reti di sensori), 

eHealth (ad es. telemedicina), media (ad es. realtà 

aumentata), Industria 4.0, ecc. 

In questo contesto, la fruizione dei contenuti multimediali 

3D offerta in itinere nel corso di tour cittadini, prevista dal 



progetto AMOR, può godere del grande potenziale offerto 

delle reti 5G, permettendo di definire un nuovo “Vertical” 

nel settore della cultura/infotainment. Nello specifico, 

la piena disponibilità del 5G permetterà all’applicazione 

di interagire direttamente con una “slice” della rete, 

avvalendosi del processamento di grandi quantità di dati 

nella rete stessa a bassa latenza, offrendo un’esperienza 

all’utente ancora superiore a quanto possibile oggi. 

CONCLUSIONI 

La complessità del sistema AMOR vede una sua stessa 

semplificazione nella modalità con cui esso viene fatto 

fruire agli utenti finali. L’accesso alle informazioni 

relative alla salvaguardia tradizionale e a quella 

“collaterale” (da mobile app) avviene attraverso un unico 

punto di consultazione dati: la piattaforma St’ART®, che 

mette a disposizione tutti gli strumenti per una lettura 

dei dati acquisiti (da satellite, UAV e GPR), agevolando 

l’utente nelle successive azioni da intraprendere, laddove 

necessario, e supportandolo attraverso un workflow 

appositamente studiato e tarato. 

Anche nell’ambito della fruizione è sottintesa una 

semplificazione nell’approccio dell’utente finale, 

in questo caso il visitatore culturale. La possibilità 

di consultare dati multimediali ufficiali, nonché la 

disponibilità di soluzioni innovative (Mixed Reality) “a 

portata di smartphone” e nel pieno rispetto delle norme 

anti-Covid-19, offre una fruizione di qualità e rivolta a 

tutti, basti pensare all’attuale reticenza nell’indossare un 

visore 3D o a maneggiare un dispositivo usato da terzi. 

I prodotti derivati da questi servizi, una volta messi a 

sistema, confluiranno in quello che può essere connotato 

come il Site Knowledge Hub che nel tempo, attraverso 

la partecipazione ad altri progetti che potranno vedere 

questi stessi siti come scenario di ulteriori attività, si 

arricchirà divenendo un punto di raccolta, correlazione e 

consultazione di informazioni (di fruizione e salvaguardia). 

Pertanto, l’approccio preventivo proposto da AMOR, che 

mira a innescare una riduzione di costi per gli aspetti 

legati alla salvaguardia (costi non più orientati all’onerosa 

emergenza, ma alla manutenzione ordinaria) e una 

fruizione “allargata”, sono concepiti per innescare un 

circolo virtuoso per ciò che viene definita la salvaguardia 

circolare. 

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Ajaccio 43, Roma. ISBN 978-88-7140-925-2, pagg. 65 – 74. 

Giorgio Accardo, Carlo Cacace, Roberto Rinaldi, “Il Sistema Informativo 

Territoriale della carta del Rischio’ in ARKOS – Scienza e Restauro 

dell’Architettura Nardini Editore Anno VI – Nuova Serie- aprile/giugno 

2005. 

M. Carugi, ITU, 2019: “Distinguishing features and high level requirements 

of 5G/IMT 2020 networks” https://www.itu.int/en/ITU-D/Regional- 

Presence/ArabStates/Documents/events/2019/ET/S1-%20ITU%20Reg%20 

Forum-Tunis-5G%20IMT2020-presentation-Marco-Carugi-v1.pdf 

Ericcson, “Applied network slicing scenarios in 5G”, https://www. 

ericsson.com/en/reports-and-papers/ericsson-technology-review/ 

articles/applied-network-slicing-scenarios-in-5g 

https://5g-ppp.eu/verticals/ 

https://artes.esa.int/space-5g 

http://www.start-solutions.it/ 

https://business.esa.int/projects/amor 

Abstract 

AMOR project focuses on the development of pre-commercial services addressed 

to the Institutions responsible for the conservation and the valorisation 

of the Cultural Heritage. 

Services, developed both for Safeguard and Fruition, will be tested at the 

Ancient Baths of Caracalla and on Aurelian walls, that will be surveyed with 

several technologies for the detection of superficial (satellites, UAV) or subsuperficial 

(GPR) damages/anomalies affecting them. 

Fruition services will offer to tourists a mobile app equipped with Institutional 

approved contents and with Mixed Reality experience (3D model) directly 

available on personal mobile devices. Moreover, the anonymous (previously 

authorised) tracking of tourists will allow to obtain further information useful 

for safeguard aspects. 

Parole chiave 

Beni culturali; GPR; satelliti; mobile APP, realtà mista; 5G; data analytics 

Autore 

Nicole Dore, nicole.dore@nais-solutions.it 

NAIS – Nextant Applications and Innovative Solutions 

Francesco Cochetti, f.cochetti@coopculture.it 

CoopCulture 

Ilaria Catapano, catapano.i@irea.cnr.it 

IREA – CNR – Istituto per il Rilevamento Elettromagnetico dell’Ambiente - Consiglio 

Nazionale delle Ricerche 

Maria Elena Corrado, mariaelenacorrado@beniculturali.it 

ICR – Istituto Centrale per il Restauro 

Carlo Cacace, carlo.cacace@beniculturali.it 

DG-SPC Direzione Generale - Sicurezza Patrimonio Culturale 

Paolo Osso, posso@esri.italia.it 

ESRI Italia 

Michele Luglio, luglio@uniroma2.it 

NITEL - Consorzio Nazionale Interuniversitario per i Trasporti e la Logistica 

Francesco Zampognaro, zampognaro@ing.uniroma2.it 

NITEL - Consorzio Nazionale Interuniversitario per i Trasporti e la Logistica 

Ilaria Catapano


Fortificazioni sannitiche e modellazione predittiva 

su Gis. L’individuazione di una fortificazione 

inedita presso Montalto (Rionero Sannitico, IS) 

di Michele Fasolo, 

Tito Frate, Bruno Sardella 

Nell’ambito di una ricerca ormai 

pluriennale sui centri fortificati 

sannitici entro i limiti amministrativi 

della Regione Molise 

(Sardella-Fasolo 2018) si sta 

tentando di mettere a punto 

un modello probabilistico della 

possibile esistenza di ulteriori 

fortificazioni a oggi sconosciute 

con attività di verifica e di 

validazione sul terreno. Punto 

di partenza è il sistema informativo 

territoriale realizzato su 

piattaforma GIS in cui sono stati 

raccolti, organizzati e vengono 

analizzati i dati ambientali e 

archeologici che, nel contesto 

complessivo di interrelazione 

dinamica fra le comunità 

sannitiche e il territorio da esse 

occupato, possono risultare 

significativi per ricostruire le 

scelte locazionali per questo 

tipo di struttura insediativa. 

Fig. 1 - Montalto di Rionero Sannitico (IS). Loc. Penna. Planimetria della fortificazione. 

La freccia indica l’accesso (Rielaborazione da stralci sezioni C.T.R. 

1:5.000). 

In particolare la tabella attributi dello strato informativo 

vettoriale dei centri fortificati, comprendente a oggi 40 siti 

in cui le fortificazioni antiche sono state effettivamente accertate 

escludendo quelli, segnalati in letteratura, in cui le 

strutture murarie pure esistenti non vi sono riconducibili, è 

popolata da varie voci. Oltre quelle che consentono una localizzazione 

inequivocabile di tipo amministrativo, toponomastico, 

topografico, cartografico, di schedatura vi sono raccolte le 

informazioni relative agli aspetti geomorfologici e territoriali 

(versante, bacino idrografico, esposizione, andamento del 

terreno con la pendenza, inquadramento geologico, fenomeni 

erosivi o di accumulo, le caratteristiche pedologiche del suolo 

e il suo uso attuale). Vengono inoltre riportate la distanza euclidea 

in metri da sorgenti note, da corsi d’acqua, dai valichi 

nonché dai tratturi e dal centro fortificato più vicino. Altri 

campi contengono rispettivamente la superficie occupata dal 

sito in ha, il perimetro, la visibilità a un’altezza dal suolo di 

1,50 m sino a un massimo di 15 km, quantificata per bacino in 

km 2 , il numero di altri centri fortificati visibili da ciascun sito. 

Inoltre sono riportati i dati cronologici disponibili, l’eventuale 

rioccupazione in età medioevale e la presenza di santuari 

antichi interni o esterni nelle vicinanze e molte altre informazioni 

ricavate in situ o dalle fonti documentali. Allo scopo di 



comprendere le prevalenti strategie locazionali l’analisi 

delle relazioni dei centri fortificati con alcune variabili 

ambientali si è rivelata particolarmente importante. Tra 

gli indicatori ambientali presi in considerazione particolarmente 

significativi si sono rivelati quelli geologici, 

altimetrici, le distanze dalle sorgenti, dai corsi d’acqua, 

dai valichi, dalle vie di comunicazione, la possibilità di 

controllo visivo del territorio e di intervisibilità con altri 

siti. Dal punto di vista geolitologico correlazioni significative 

si riscontrano in particolare con la Formazione di 

Gamberale Pizzoferrato (12,8% circa dei centri fortificati) 

che rappresenta con le sue varianti l’1,3% del territorio 

molisano, le marne a orbulina che interessano meno 

del 1,6% del territorio pur essendovi presenti il 7,7% dei 

siti e in misura minore per la formazione di Longano 

(7,7% dei centri fortificati) che rappresenta l’1,7% del 

territorio mentre in casi più rari sono state sfruttate le 

alture costituite da arenarie (monte Miglio a San Pietro 

Avellana, IS e La Civita di Civitanova del Sannio, IS). 

Grazie alle caratteristiche della rete idrografica molisana 

le analisi territoriali mostrano che più della metà 

dei siti si colloca a meno di 1 km di distanza da una 

fonte consistente di approvvigionamento idrico. Soprattutto 

si è ritenuta fondamentale l’analisi della visibilità 

(analisi del campo visivo e analisi di intervisibilità). E’ 

stata calcolata utilizzando il DTM INGV (10 m), ricavato 

per la regione Molise dalle curve di livello delle sezioni 

IGM 1:25.000, considerando raggi di osservazione diversi 

sino a un massimo di 15 km, con l’obiettivo sia dell’individuazione 

dei siti con maggiori possibilità di controllo 

visivo sia delle reti di controllo territoriali tentando di 

evidenziarne le relazioni con la morfologia, i percorsi 

e le risorse agricole. Rilevante è stato l’uso anche di 

appositi tool di Whitebox GAT in ArcGis Pro tra cui quello 

di calcolo dell’indice totale di visibilità (Niecikowski 

2019). Sono stati utilizzati anche gli indici topografici 

messi a punto dal “Grupo de Estudios de la Prehistoria 

Reciente de Andalucia” dell’Universitá di Granada (Cicilloni-Mossa-Cabras 

2015). 

Nell’approccio predittivo si è seguita, pur con alcuni 

scostamenti, l’impostazione metodologica e le procedure 

illustrate da Di Zio e Bernabei (Di Zio-Bernabei 2009). 

Convertita ciascuna delle variabili prese in considerazione 

nella modellazione in file raster, che si sono poi 

riclassificati, si è applicata la tecnica della Map Algebra 

tramite combinazione lineare pesata o WLC (Weighted 

Linear Combination) per integrare per ogni singolo pixel 

i valori delle variabili. Queste sono state ponderate 

mediante la tecnica della comparazione a coppie (Pairwise 

Comparison), che rientra nell’ambito delle tecniche 

decisionali multicriterio MDA (Multicriteria Decision 

Analysis). L’assegnazione dei pesi nella combinazione 

lineare è derivata dall’esperienza soggettiva maturata 

nel campo dello studio delle fortificazioni sannite 

in Molise. Si è così costruita una mappa raster finale 

di plausibilità in cui ogni pixel presenta un solo valore 

sintesi dei valori delle variabili. Si è scelto quindi di 

verificare le indicazioni di aree a elevata plausibilità di 

questa mappa sul terreno in alcune zone specifiche. In 

particolare si è deciso di seguire la linea spartiacque di 

cresta, ad andamento irregolare all’incirca NE-SO, che 

separa il bacino del Sangro da quelli del Volturno e del 

Trigno, dove si attestano tra monte Rocca l’Abate, nel 

Comune di Belmonte del Sannio (IS) a NE, e Acqua di 

Tasseta e monte Castellano nel Comune di Montenero Val 

Cocchiara (IS) a SO e ancora proseguendo verso SE, per 

le Mainarde, sino a monte S. Croce, e ancora oltre sino 

Fig. 2 - Montalto di Rionero Sannitico (IS). Dettaglio ingrandito foto area B/N 

I.G.M. 17 settembre 1954 (f. 153, str. 110, f. 3759). E’ ben riconoscibile la 

cinta muraria e il percorso del tratturo Lucera – Castel di Sangro. 

a monte della Foresta nel Comune di Cerro al Volturno, 

una serie di circuiti murari di età sannitica che finiscono 

per disegnare complessivamente sul terreno una spezzata 

di circa 40 km. 

Queste fortificazioni hanno conosciuto sullo stesso sito 

riutilizzi o nelle immediate vicinanze ulteriori apprestamenti 

fortificati anche in età medioevale a conferma 

della rilevanza strategica che il controllo di questa linea 

naturale, che oggi in parte della sua estensione coincide 

con il confine amministrativo tra le regioni Abruzzo e Molise 

e tra alcuni comuni molisani, ha rivestito, certamente 

in un quadro di mobilità storica dei confini a volte di 

chilometri, in varie circostanze nel corso dei secoli. 

Il suo valico permetteva infatti l’accesso all’alta valle 

del Sangro, snodo centrale delle direttrici di traffico che 

attraversavano in età antica la penisola sia in senso trasversale, 

collegando Adriatico e Tirreno, che longitudinale, 

innervando verso settentrione l'area sabellica e a 

Fig. 3 - Rionero Sannitico, loc. Penna. Tratto orientale del circuito 

murario in opera poligonale.

Fig. 4 - Grafico presenza percentuale di centri fortificati sul totale in ciascuna formazione geologica in cui è stato ripartito percentualmente il territorio 

della Regione Molise. 

meridione conducendo nell’Italia meridionale, adriatica 

e ionica. Area di raccordo ma anche di frontiera in varie 

epoche tra Stato della Chiesa, Ducato longobardo e poi 

franco di Benevento e Italia bizantina. Tra le ipotesi da 

sottoporre a validazione sul terreno rientrava in particolare 

la porzione di crinale compresa tra le testate rispettivamente 

a O, immediatamente a meridione del passo di 

Bocca di Forli, del torrente Vandrella e a E, a meridione 

di monte Pagano, del suo affluente di sinistra il torrente 

S. Croce e l’area intravalliva occupata oggi dall’abitato di 

Montalto, frazione del Comune di Rionero Sannitico (IS), 

straßendorf sviluppatosi nel corso della seconda metà del 

XIX secolo a partire da primi insediamenti ai margini del 

Tratturo Lucera Castel di Sangro. In quest’area la ricognizione 

di superficie è fortemente condizionata dalla copertura 

boschiva e dal manto di foglie secche che ricopre 

il terreno rendendolo invisibile ma grazie alle preziose 

indicazioni di una persona del luogo, il signor Patrizio di 

Franco, è stato possibile individuare e indagare in località 

Penna una inedita fortificazione sannitica realizzata su 

uno dei rilievi che sovrastano da N il borgo di Montalto e 

il valico di Bocca di Forli (Fig. 1). 

Peraltro è stato possibile riscontrare che la fortificazione 

era ben visibile in una foto aerea del 17 settembre 1954 

(Fig. 2). La fortificazione si aggiunge all’altra già conosciuta 

nello stesso Comune in località Cimitero (dial. Cimiterio). 

Rionero Sannitico (IS). Loc. Penna. 14°9'6,097"E 

41°44'42,933"N. 1120 m s.l.m Vers. Tirrenico, bacino del 

Volturno, Alto Volturno. F. 153 III S.E. (1° ediz. 1957). 

CTR 392061 Catast. del Comune di Rionero Sannitico F 

2 pp.18-42 - del Comune di Castel di Sangro F. 64 p. 79. 

Perimetro 198 m . Estens. 0,2412 ha. Esp. SE e S. Pend. 

Fig. 5 - Mappa delle fortificazioni sannitiche e della viabilità antica in Molise 

(non compare Penna di Rionero Sannitico). 

101%. Formazione Gamberale-Pizzoferrato. Detriti di falda 

sciolti e cementati, con intercalazioni basali di paleosuoli 

giallo-rossastri e “terre rosse. Pedologia: Mollisuoli. 

Uso del suolo: Boschi a prevalenza di querce caducifoglie 

(Corine Land Cover 3112). Rad. annua 1.448 Kwatt/m 2 . 

Dist. 416 m dalla sorgente Cuculone (Rionero Sannitico), 

679 m dalla fonte dell’Acero (oggi seccata). Dist. 1.573 

m dal torrente Vandrella. Dist. dal valico Bocca di Forli 

(Castel di Sangro) 1.626 m. Dist. fortificazione Cimitero 

941 m (5.057 m Castel Canonico). Dist. 330 m dal tratturo 

Castel di Sangro - Lucera. Area visib. complessiva in km 2 

(raggio max 15 km) 25,90 km 2 di cui 24,48 km 2 nel bacino 

del Volturno, 0,71 km 2 in quello del Trigno e 0,70 km 2 

in quello del Sangro. Valichi visibili: Bocca di Forli, Forca 

d’Acero. Altre fortezze sannitiche: monte Castellano 

(intervisibile) e la Romana (intervisibile). Tra le località 

della zona risulta visibile quella del Castello e del Villaggio 

medioevale con i resti presumibilmente della Chiesa. 

La fortificazione si trova a 900 m a NO dalla piazza San 

Lorenzo di Montalto, su un’altura che raggiunge la quota 

di 1120 m s.l.m. che incombe sul percorso del tratturo 

Lucera - Castel di Sangro e domina la vallata del torrente 

Vandrella. Il circuito murario ha forma semicircolare 

e cinge i lati occidentale, settentrionale e orientale del 

rilievo, che a S invece presenta un’erta parete rocciosa 

a strapiombo. I tratti meglio conservati in altezza raggiungono 

anche i 2 m di altezza e si individuano presso le 

estremità orientali e occidentali del circuito. La probabile 

porta di accesso alla fortificazione si individua a NO del 

circuito e ha un’apertura di circa 1,5 m. I blocchi calcarei 

sono di grandi dimensioni, solo parzialmente sbozzati, di 

forma irregolare o parallelepipeda. I crolli permettono di 

osservare solo il paramento esterno delle mura che, come 

solitamente avviene per queste strutture, formavano alle 

loro spalle un terrazzamento. Anche se, a causa degli accumuli 

di blocchi, non ci sono tratti un cui è nettamente 

distinguibile lo spessore delle mura esso tuttavia sembra 

aggirarsi intorno ai 3 m. (Fig. 3) La struttura si sviluppa a 

un livello di poco inferiore rispetto alla sommità rocciosa 

del rilievo e mantiene un andamento altimetrico piuttosto 

costante lungo tutto il suo perimetro con una quota 

che varia dai 1117 ai 1108 m s.l.m. L’accesso alla fortificazione 

non è direttamente collegato ad un percorso antico 

chiaramente riconoscibile, ma è probabile che esso 

seguisse la direttrice di una mulattiera che con direzione 

NE/SO discendeva lungo il declivio SO del rilievo per raggiungere 

velocemente il percorso del tratturo. A pochi 

metri dall’estremità occidentale del circuito murario alle 

mura si addossa una modesta struttura in pietra ormai 

ridotta a rudere realizzata in tempi forse recenti. L’area 

racchiusa dalle mura e quella immediatamente esterna 

sono caratterizzate da una fitta presenza di affioramenti 

rocciosi che rendono il luogo difficilmente abitabile 



per lunghi periodi e più adatto per utilizzi in caso di 

necessità e pericolo e certamente per il controllo del 

territorio. In quest’area la ricognizione di superficie è 

fortemente condizionata, come si è detto, dalla copertura 

boschiva e dal manto di foglie secche che ricopre 

il terreno precludendolo alla prospezione. Per questo 

motivo non è stato possibile riconoscere sul terreno 

l’eventuale presenza di frammenti fittili o di altro materiale 

archeologico. La scoperta dell’inedita fortificazione 

di Montalto, nel validare l’approccio predittivo, 

conferma sotto il profilo storico la valenza strategica 

di quella linea di creste che separano la valle del fiume 

Sangro dalle valli del Volturno e del Trigno. Essa inoltre 

va ad ampliare il numero di fortificazioni sorte in connessione 

col tratturo Lucera-Castel di Sangro, insieme 

alle altre fortificazioni di Cimitero (Rionero Sannitico, 

IS), Castel Canonico (Forli del Sannio, IS), Torre Santa 

Maria (Pescolanciano, IS), Colle Sant’Onofrio (Chiauci, 

IS), La Civita (Civitanova del Sannio, IS), La Civita (Duronia, 

CB) e Il Castello (Castropignano, CB). Il tratturo 

già in epoca sannitica rappresentava con tutta evidenza 

una direttrice viaria di prim’ordine lungo la quale le 

fortificazioni costituivano punti di controllo strategici 

e opportunità di riparo. La ricerca proseguirà con ulteriori 

verifiche sul terreno per individuare altre strutture 

fortificate (Fig. 5). 

Bibliografia 

Riccardo Cicilloni - Alberto Mossa - Marco Cabras, “Studio 

dell’insediamento protostorico in un’area della Sardegna centrooccidentale 

tramite strumenti gis ed analisi multivariate” in 

Archeologia e Calcolatori 26, 2015, pp. 149-168. 

Simone Di Zio - Dora Bernabei, “Un modello gis multicriterio per la 

costruzione di mappe di plausibilità per la localizzazione di siti 

archeologici: il caso della costa teramana” in Archeologia e Calcolatori 

20, 2009, pp. 309-329. 

Kazimierz Niecikowski , “Determining optimal locations for viewpoints 

using the open-source Whitebox GAT Software” in Geography and 

Tourism 7 (2 ), 2019, pp. 19-26. 

Bruno Sardella - Michele Fasolo, “ ‘The Hill-forts of the Samnites in 

Molise’. Un aggiornamento al lavoro di S. P. Oakley” in Journal of 

Ancient Topography 28, 2018, pp. 67-94. 

Abstract 

As part of a long-term research on Samnite fortified centers within the administrative 

limits of the Molise Region, an attempt is being made to develop 

a probabilistic model of the possible existence of further fortifications 

currently unknown with verification and field validation. The starting point 

is the territorial information system created on the GIS platform in which 

environmental and archaeological data have been collected, organized and 

analyzed which, in the overall context of dynamic interrelation between the 

Samnite communities and the territory they occupy, can be significant for 

reconstruct the location choices for this type of settlement structure. 

Parole Chiave 

GIS; modelli predittivi; fortificazioni sannitiche, Predictive modeling 

Autore 

Michele Fasolo, michele.fasolo@gmail.com 

Tito Frate, titoronin@hotmail.com 

Bruno Sardella, brunsard@gmail.com

RESTAURO 

Tecniche di Radiografia Muonica e Rilievo 

3D per l'individuazione di ipogei nascosti 

La necropoli ellenistica di Neapolis, un tesoro ancora da 

scoprire esplorato con le stesse tecniche delle piramidi. 

di F.Capriuoli, L.Coscarelli, C.Leggieri, F.Colussi,M.Amodio, A.Piemonte, M.Bisdomini, V.Tioukov, N. Zimmermann 

La radiografia muonica è una 

tecnica emergente che permette 

di rilevare le cavità nascoste 

nel sottosuolo utilizzando i 

raggi cosmici. Per poterlo fare è 

indispensabile avere un modello 

3D preciso dell’ambiente circostante. 

Questa tecnica è stata 

utilizzata con successo nel contesto 

della necropoli ellenistica 

situata nel sottosuolo di Napoli. 

Fig. 1 – Planimetria dell’area interessata: necropoli ellenistica e ponti-canale dell’acquedotto del 

Serino (sinistra). Planimetria delle camere indagate e sezione longitudinale del contesto (destra). 

Nel cuore del rione Sanità, a nord delle mura greche, 

intagliata nelle colline tufacee che coronavano la città 

antica, nel tempo sepolta da potenti livelli alluvionali, 

si estende la necropoli ellenistica di Neapolis, la 

cui planimetria è riportata in Figura 1 a sinistra, eloquente 

traccia identitaria e peculiare segno di appartenenza di Napoli, 

la Graeca urbs. Le ricerche svolte sinora hanno permesso 

di raccogliere una messe di dati che restituiscono la 

morfologia di un paesaggio antico particolarmente articolato, 

caratterizzato dalla monumentalizzazione dei pendii 

prospicienti il pianoro esteso fino alla murazione nella quale 

una porta segnava l’inizio del percorso che, lambendo i sepolcri, 

risaliva verso la sommità di Capodimonte. Quindi la 

definizione “valle dei morti”, spesso utilizzata per indicare i 

luoghi, risulta inadeguata laddove la necropoli era disposta 

lungo una quinta scenografica, in Figura 2 a destra, articolata 

altimetricamente a fasciare le colline. 

I monumenti, interamente intagliati nel banco tufaceo, 

mostrano prospetti di grande raffinatezza che richiamano 

architetture macedoni e che sono generalmente composti 

da due camere sovrapposte e sfalsate. Il vestibolo, camera 

superiore direttamente aperta sulla strada, assolveva a una 

funzione di riconoscibilità e ostentazione del censo del proprietario 

e della sua famiglia. Una scala aperta nel pavimento 

consentiva l’accesso alla camera funeraria inferiore, che 

ospitava i sarcofagi allineati lungo il perimetro. Quest’ultima, 

autentica camera ipogea, era chiusa verso l’esterno da 

porte in roccia che venivano aperte solo in concomitanza 

di nuove inumazioni. Le spettacolari strutture testimoniano 

il prestigio delle famiglie aristocratiche di IV sec. a.C., costituendo 

una sottolineatura autorevole dell’identità greca 

nella quale si riconosce Napoli. La piana antistante il fronte 

monumentale della necropoli fu attraversato in età augustea 

da un ponte canale dell’acquedotto che dalle sorgenti 

di Serino, in provincia di Avellino, trasportava l’acqua lungo 

circa cento chilometri, servendo una serie di città tra cui 

Napoli, per poi alimentare la Piscina Mirabile a Bacoli, riserva 

idrica per le necessità della Classe Praetoria Misenensis 

(Colussi e Leggieri, 2016; 2018). 

EVOLUZIONE STORICA DEL CONTESTO 

Dal II sec. d.C. il comprensorio fu interessato da un progressivo 

interramento, risultato di massicce alluvioni, che determinò 

la scomparsa della necropoli dalla memoria. Nella 

seconda metà del XVI secolo prese avvio una urbanizzazione 

tanto spontanea quanto compulsiva, che portò alla nasci- 



Fig. 2 – Ipogeo dei Togati (sinistra) ed ipogeo dei Melograni (destra). Elaborazione modello 3d. 

ta del primo nucleo del borgo dei Vergini, in un contesto 

che mostrava ancora tutte le caratteristiche di un’area rurale. 

La necessità di costruire nuovi fabbricati diede avvio 

all’apertura di pozzi per l’estrazione della pietra di tufo. 

Spesso l’escavazione intersecava gli ipogei, ma l’opera dei 

cavatori, per nulla rallentata dai ritrovamenti, procedeva 

indisturbata. La moderna archeologia sarebbe nata solo un 

paio di secoli più tardi, ma l’interesse antiquariale già induceva 

a sottrarre dalle tombe quanto possibile, per poi procedere 

a sgomberare rapidamente gli ambienti dai materiali 

alluvionali presenti. Da quel momento il fronte di avanzamento 

della cava diveniva l’intera superficie pavimentale 

dell’ambiente violato. Lo scavo, pur rispettando il perimetro 

dell’antica camera, si spingeva verso il basso di diversi 

metri, stravolgendo completamente i rapporti dimensionali 

originari e terminando solo quando erano soddisfatte le 

necessità costruttive del palazzo soprastante. La cava così 

realizzata era un importante valore aggiunto per il fabbricato 

in quanto, una volta impermeabilizzatene le pareti con 

malta idraulica, diventava una capace cisterna a uso condominiale, 

serbatoio per le acque meteoriche raccolte dalle 

terrazze di copertura, che costituiva una preziosa riserva 

idrica cui attingere per soddisfare le quotidiane necessità 

domestiche, attraverso la canna di pozzo predisposta a servizio 

delle cucine disposte sulla verticale. La speciale destinazione 

d’uso preservò, conservandole anche se mutile, 

le importanti vestigia antiche fino a quando l’epidemia di 

colera del 1884, imputata alla presenza di apporti fecali 

dell’acqua potabile, ne decretò l’inevitabile quanto rovinoso 

abbandono dovuto alla realizzazione dell’acquedotto 

in pressione. L’ultima fase di queste preesistenze è stata 

caratterizzata dalla scellerata pratica di scaricare in queste 

immense cavità migliaia di metri cubi di materiali di risulta 

prodotti dalle ristrutturazioni edili, destinandole così, di 

fatto, a discariche. Il “frammento” della necropoli di cui si 

occupa questo studio fu riscoperto a seguito delle verifiche 

strutturali disposte dal Comune di Napoli conseguenti il terremoto 

del 1980. Sotto le fondamenta del fabbricato sito 

in Via Santa Maria Antesaecula 126, furono individuati due 

monumenti di particolare interesse denominati dei Togati 

(Fig.2 sinistra) e dei Melograni (Fig.2 destra), indicati con 

numeri 1 e 4 nella planimetria precedentemente riportata. 

In via Vico Traetta n. 2 sotto il cortile di palazzo de’ Mari 

è ubicato l’accesso a una serie di monumenti già menzionati 

da Carlo Celano (Celano, 1692) e pubblicati in parte 

da Michele Ruggiero (Ruggiero, 1888) che acquistò il palazzo 

a fine ottocento. Riscoperti dopo il sisma dell’80, sono 

diventati nuovamente accessibili dopo lo sgombero dei 

materiali di risulta sversati lungo la scala, rimossi a cura 

dell’associazione Celanapoli. Nella parete nord del cortile 

una scala a tre rampanti permette di raggiungere il fronte 

monumentale a semicolonne del monumento 8, in Figura 3. 

La scala, moderna, realizzata presumibilmente nella metà 

del sedicesimo secolo sfondando il prospetto, era funzionale 

all’accesso alla cava di tufo ubicata nei piani pavimentali 

dei monumenti 8 e 9 posti in comunicazione tra loro attraverso 

il taglio parziale del setto che li divideva. 

Un ulteriore sfondamento nella parete ovest del monumento 

8 consente di raggiungere il monumento 7, che conserva 

integro il piano pavimentale. I tre monumenti 7, 8 e 9 

hanno caratteristiche architettoniche notevolmente diverse 

rispetto a quelli di via Santa Maria Antesaecula; infatti, allo 

stato dei rilievi e delle verifiche effettuate, sembra che non 

siano costituiti da due camere sovrapposte e sfalsate, ma 

che le camere funerarie siano collegate alla strada antica 

attraverso un dromos con scala, obliterato da grossi blocchi. 

In particolare, il dromos della 7 è interessato da due profonde 

fratture ortogonali fra loro e nel piccolo ambiente tra 

Fig. 3 – Vico Traetta. Monumento 8: fronte sulla strada antica. Elaborazione modello 3d.

Nell’angolo N-W si conserva parte del piano pavimentale 

nel quale si legge l’intersezione con una cisterna presumibilmente 

di epoca romana, caratterizzata da una pianta a 

“S”, la cui copertura è sostenuta in parte da un poderoso 

pilastro cavo (Colussi e Leggieri, 2018). 

Le camere 10 e 11 sono state notevolmente approfondite 

nella fase di riutilizzo a cava; successivamente intonacate 

con malta idraulica sono parte integrante della cisterna 

descritta. 

Fig. 4 – Vico Traetta. Monumento 8: camera funeraria, parete nord, resti 

di affresco. Elaborazione modello 3D. 

dromos e camera, all’esterno di questa, si legge con straordinaria 

evidenza il segno di tracciamento dell’arco inciso 

dai maestri cavatori. La camera mostra una serie di sarcofagi 

lungo il perimetro, in gran parte distrutti, al fondo di ciascuno 

dei quali è ricavata una fossetta d’incerta funzione. 

Le pareti hanno quasi completamente perso il sottile strato 

di tonachino (intonaco) di preparazione per gli affreschi. 

Nella parete nord è quasi completamente scomparsa l’epigrafe 

documentata dal Ruggiero. La tomba 8, caratterizzata 

dal prospetto a semicolonne già menzionato, ha il dromos 

tagliato dalla scala seicentesca e presenta nella parete nord 

resti di un affresco, in Figura 4, già ben documentato da 

Ruggiero. Due lucerne bilicni in oro sono intercalate da corone 

di nastri intrecciati appese a chiodi; quella di sinistra è 

sostenuta da un candelabro al quale è appesa una patera e 

il chiodo della corona centrale mostra, mirabilmente, sulla 

destra l’ombra riflessa sulla parete. 

La tomba 9, anch’essa sfondata, presenta sulla parete nord 

una lucerna poggiata su un candelabro dal quale pendono 

tralci vegetali, la fiamma lambisce il bordo inferiore della 

cornice all’imposta della volta. In basso, sono stati recentemente 

individuati resti di iscrizioni in corso di pubblicazione 

LA DIGITALIZZAZIONE DEI BENI CULTURALI 

La documentazione scientifica, analitica e rigorosa, di un 

bene culturale è fondamentale per il suo studio e la sua 

conservazione, nonché per la sua valorizzazione e divulgazione 

anche attraverso l’utilizzo di tecniche innovative di 

realtà virtuale e aumentata. Realizzare un rilievo 3D integrato, 

con metodo scientifico-topografico, consente fra le 

altre cose di: 

4 visualizzare in maniera immediata e in 3D l’oggetto rilevato; 

4 misurare con precisione millimetrica l’oggetto; 

4 produrre elaborati per l’analisi dello stato di conservazione 

dell’oggetto; 

4 estrarre elaborati 2D per lo studio dell’oggetto e la progettazione 

di interventi di manutenzione/restauro; 

4 estrarre elaborati 3D per la visualizzazione e il rendering; 

4 aprire la possibilità di studiare l’oggetto digitalmente e 

da remoto su un sito; 

4 produrre applicazioni per la fruizione digitale innovativa 

dell’oggetto. 

Sulla base di quanto illustrato, il rilievo integrato del bene 

culturale può dunque creare le condizioni tecnologiche per 

soddisfare il fabbisogno di una valorizzazione realmente coerente 

con quanto enunciato all’art. 6 del Codice dei Beni 

Culturali e del Paesaggio: “promuovere la conoscenza del 

patrimonio culturale ed assicurare le migliori condizioni di 

utilizzazione e fruizione pubblica del patrimonio stesso. 

[promuovere e sostenere] gli interventi di conservazione 

del patrimonio culturale”. Le possibilità offerte dalla tec- 

Fig. 5 – Vista d’insieme del rilievo laser scanner terrestre. 



nologia assumono una grande importanza per la conservazione 

e la fruizione dei siti nei quali l’accesso turistico è 

inevitabilmente limitato; la fruizione digitale può dunque 

consentire una migliore gestione delle presenze turistiche, 

ma soprattutto la conoscenza del bene senza comprometterne 

il livello di conservazione. 

IL RILIEVO TOPOGRAFICO DEGLI IPOGEI 

Attraverso il rilievo laser scanner terrestre si acquisiscono 

sostanzialmente informazioni sulla geometria e sulla colorimetria 

di un bene culturale in maniera rapida, precisa e non 

invasiva, come evidente dall’esempio in Figura 5. 

Oltre alla misura con precisione millimetrica delle coordinate 

spaziali del punto rilevato, è possibile acquisire anche 

informazioni sul colore e sulla riflettanza della superficie 

dell’oggetto, che rappresenta la risposta del materiale al 

fascio laser e che consente di utilizzare lo strumento anche 

in condizioni di assenza totale di illuminazione e, in sinergia 

con i risultati di altre misurazioni, di ricavare informazioni 

sullo stato fisico del materiale. 

L’acquisizione integrata realizzata per la necropoli ellenistica 

di Neapolis e di un tratto dell’acquedotto augusteo 

del Serino è composta da un rilievo topografico di base e da 

un rilievo laser scanner Terrestre, unito a un’acquisizione 

fotogrammetrica ad altissima risoluzione. 

La campagna di rilievo laser scanner, realizzata tra il 2017 

e l’inizio del 2018, è stata eseguita con il Faro Focus X330. 

Il rilievo è stato poi integrato nel 2019 con un Faro Focus 

150. L’obiettivo dei rilievi era la creazione di un modello 

digitale che consenta la lettura delle strutture sotterranee 

e fuori terra per avere un modello continuo “sotto-sopra”, 

utile per lo studio delle pendenze e degli allineamenti delle 

strutture antiche poste in stretta relazione con le costruzioni 

più moderne. Per la corretta registrazione delle scansioni 

sono stati utilizzati sia target fisici nella scena sia algoritmi 

software cloud to cloud. 

Nello specifico, sono state realizzate 560 scansioni laser e 

con la tecnica fotogrammetrica sono stati digitalizzati un 

totale di 12.300 fotogrammi. 

Lo strumento laser, pur essendo dotato di una camera integrata, 

non consente di ottenere un dato colorimetrico 

di alta qualità. Pertanto, nelle zone di maggior interesse 

nelle singole camere funerarie, di cui alcune con tracce di 

affresco, e negli ambienti significativi, si è provveduto a 

completare e integrare il rilievo laser scanner con un rilievo 

fotogrammetrico eseguito con camere fotografiche reflex 

full-frame ad altissima risoluzione (fotogramma > 45mpx), 

ciascuna equipaggiata con ottiche dedicate a fuoco fisso e 

tutte rigorosamente calibrate. Per assicurare qualità elevata 

ai prodotti, è stato appositamente allestito un set illuminotecnico 

non invasivo, con fari a led a temperatura nota e 

controllata. L’allestimento di un set illuminotecnico, come 

quello in Figura 6, ha consentito, in fase di acquisizione, 

di poter sempre controllare in maniera rigorosa la corretta 

colorimetria degli ambienti anche con l’utilizzo di checker 

calibrati e sonde colorimetriche; in post produzione i singoli 

fotogrammi vengono trattati in ambienti software per 

la corretta calibrazione del colore misurata in situ tramite 

color checker. 

LA RADIOGRAFIA MUONICA 

Durante il rilievo tridimensionale degli ipogei, che già di 

per sé ha costituito uno strumento molto importante per 

lo studio degli ambienti già noti e per la formulazione di 

ipotesi di come il complesso potesse articolarsi ulteriormente 

nello spazio, è nata la collaborazione con la sede 

di Napoli dell’Istituto Nazionale di Fisica Nucleare (INFN). 

Fig. 6 – Stazione fotogrammetrica. 

Questa collaborazione ha permesso di applicare al contesto 

degli ipogei una tecnologia innovativa, che permette l’individuazione 

indiretta di spazi vuoti in un volume sovrastante: 

la radiografia muonica. Questa metodologia è una tecnica 

emergente che permette di rilevare le variazioni di densità 

come le cavità nascoste nel sottosuolo, utilizzando i raggi 

cosmici e i rivelatori di particelle elementari. 

Il caso più eclatante di utilizzo di questa tecnica è sicuramente 

quello che ha portato al rinvenimento di nuove camere 

all’interno della piramide di Khufu (Morishima et al., 

2017). Recentemente poi, un gruppo di ricerca dell’INFN di 

Napoli ha applicato con successo la stessa tecnica sia per la 

ricerca di volumi all’interno del vulcano di Stromboli (Tioukov 

et al., 2019) sia nell’indagine di beni culturali come la 

cittadella di Naryn-Kala nel Dagestan (Abiev et al., 2019). 

Successivamente alle citate applicazioni della radiografia 

muonica, fisici napoletani e giapponesi insieme alla associazione 

culturale Celanapoli stanno applicando questa tecnica 

per sondare la Necropoli Ellenistica di Neapolis. 

I rivelatori basati sull’utilizzo di emulsioni fotografiche, 

non avendo necessità né di elettricità né di manutenzione, 

permettono una indagine non invasiva dei siti archeologici 

presenti nel sottosuolo urbano. Nel caso in questione i rivelatori 

a base di emulsioni nucleari sono stati installati alla 

profondità di 17 metri (Fig.7). 

Per rivelare gli elementi strutturali oppure le cavità nascoste 

è indispensabile avere un modello 3D preciso dell’ambiente 

circostante, in modo da esaminare le differenze tra 

il flusso di muoni misurato dal rivelatore rispetto a quello 

atteso dalla simulazione. I modelli tridimensionali della 

Necropoli Ellenistica ottenuti con tecniche geomatiche da 

ACAS3D sono in perfetta sinergia con le misure di radiografia 

muonica poiché permettono una corretta interpretazione 

dei dati osservati. Ogni singola lastra detector è in grado 

Fig.7- Le lastre di emulsione sigillate dentro le buste per essere protette 

dalla luce (a); un rivelatore assemblato durante la fase di esposizione (b).

Fig.8 Cono di rilevazione dei 

muoni della singola lastra 

georiferito rispetto al modello 

3D. Elaborazione grafica a 

scopo illustrativo. 

Fig.9 - La struttura 3-d del sito vista dall’alto (a) una muografia (b). 

di ricevere il segnale di un determinato cono di ricezione 

(Fig.8), che deve essere rigorosamente posizionato nel modello 

tridimensionale di distribuzione dei volumi noti di superficie 

e del sottosuolo. 

Le particelle cariche ionizzanti come i muoni cosmici attraversando 

i fogli di emulsione lasciano alcuni cristalli “attivati” 

– dopo il processo di sviluppo fotografico essi diventano 

grani d’argento segnando le tracce delle particelle. 

Analizzando queste lastre con i microscopi automatici si 

può ricostruire la posizione e gli angoli di tutte le tracce 

che hanno attraversato il rivelatore durante il periodo di 

esposizione. Lo spettro angolare ed energetico dei muoni 

in superficie è ben noto e abbastanza costante. Confrontando 

il flusso muonico che ha attraversato il rivelatore con 

quello in superficie si può calcolare la densità integrale del 

materiale attraversato in ogni direzione e in questo modo 

ottenere una radiografia degli strati soprastanti rivelando 

le strutture nascoste. Il metodo assomiglia alla radiografia 

medica. 

In figura 9 sono riportate una vista dall’alto del modello 

tridimensionale e, rispetto la stessa vista, un istogramma 

nello spazio degli angoli dove la scala dei colori corrisponde 

all’eccesso del flusso dei muoni. In questo grafico il colore 

rosso corrisponde alla densità bassa (le direzioni con mol- 

te cavità), invece il verde ed blu è assegnato alle direzioni 

angolari dove la densità media è alta. Confrontando la 

muografia con il modello 3-d si può riconoscere facilmente 

alcune strutture già note. 

Il confronto della muografia dell’esistente con la simulazione 

numerica di quale dovrebbe essere la risposta dei sensori 

in presenza dei soli elementi noti, permette di rilevare le 

anomalie ed in questo modo ricostruire le strutture nascoste 

non presenti nel modello 3D. 

POST ELABORAZIONE E COMPUTER GRAFICA 

Dopo aver acquisito i fotogrammi e le scansioni laser, i dati 

sono stati processati per ottenere i modelli 3D ad altissima 

risoluzione e in scala. Ottenuti i modelli geometrici, in forma 

di mesh poligonale, sono state utilizzate tecniche proprie 

della computer grafica e del gaming, che portano ad 

avere un modello leggero e gestibile in ambiente real time. 

In questa fase è stato ricostruito il materiale degli ambienti 

scansionati, ricreandone, attraverso processi propri della 

“PBR” (Physically Based Rendering), le proprietà fisiche in 

termini di riflessione e rugosità. Infine, gli ambienti, riprodotti 

in 3D, sono stati importati nei software di “real-time”, 

in Figura 10, per la creazione delle interazioni, per l’elaborazione 

dell’esperienza virtuale e per la costruzione della 

piattaforma multimediale. 

Per organizzare tutto il materiale di archivio, fotografico, 

rilievi 3D e documenti storici, è stata realizzata una piat- 

Fig. 10 – Modello 3D dell’Ipogeo dei Melograni (camera 4) e interfaccia della piattaforma multimediale. 



taforma multimediale dal facile utilizzo e di immediata 

leggibilità, non ancora disponibile al pubblico. I modelli 

3D di output sono resi completamente navigabili e “interattivi”. 

Navigando all’interno del modello 3D l’utente 

può esplorare gli ambienti nel loro stato attuale e, attraverso 

ricostruzioni su base scientifica, vedere ipotesi 

ricostruttive e “restauri virtuali”. L’utente potrà inoltre 

leggere testi brevi di descrizione di massima e, tramite 

una comunicazione stratificata a più livelli, approfondire i 

contenuti fino alla consultazione di testi storici e di documenti 

di archivio già digitalizzati. 

Gli scopi della realizzazione di una piattaforma così immaginata 

sono molteplici: 

documentare lo stato di fatto, con la creazione di un modello 

3D metrico e ad altissima risoluzione dell’esistente 

(con precisione millimetrica e matematicamente riproducibile); 

dare all’utente la possibilità di navigare all’interno del 

modello 3D e di avere maggiori informazioni di carattere 

scientifico e storico attraverso l’inserimento di punti interrogabili; 

rendere leggibile, attraverso l’utilizzo di mappe storiche 

rese in 3D e interattive, l’ubicazione di luoghi spesso non 

percepibili o nascosti; 

valorizzare i luoghi e comunicare, in maniera organizzata 

ma semplice, numerose informazioni spesso disordinate e 

contenute in varie pubblicazioni; 

sensibilizzare i cittadini sul patrimonio artistico e culturale 

dei luoghi; 

creare uno strumento di facile distribuzione (app mobile, 

web). 

Un esempio di immagine presente sulla piattaforma virtuale 

è in Figura 11. 

CONCLUSIONI 

In un contesto archeologico quale quello napoletano della 

necropoli ellenistica e dell’acquedotto del Serino, che 

riveste grande interesse scientifico, i rilievi laser scanner 

consentono di apprezzarne l’articolazione plano-altimetrica 

e la compenetrazione con il costruito moderno. I 

progressi e l’affinarsi della documentazione consente di 

intuire la monumentalità di una necropoli che comprende 

verosimilmente molte decine di monumenti, molti 

dei quali probabilmente integri. Da sottolineare, infine, 

il prezioso apporto della radiografia 

muonica, che, in un 

contesto complesso e poco 

accessibile come quello del 

rione Sanità, ha permesso 

la conferma con mezzi non 

invasivi della presenza di camere 

non ancora portate alla 

luce. Il prosieguo della ricerca 

consentirà di apprezzare 

la valenza di un sito che ha 

pochi confronti in tutto il Mediterraneo. 

Fig. 11 – Restauro virtuale dell’ipogeo 

dei Melograni, fruibile attraverso la 

consultazione della piattaforma multimediale 

(da Amodio et al., 2019). 

Abstract 

In the heart of the Sanità district, north of the mighty Greek walls in Neaples, 

lies the extraordinary Hellenistic necropolis of Neapolis. Carved in the 

tuffaceous hills that crowned the ancient city, over time buried by powerful 

alluvial levels, it is an eloquent trace of identity and a peculiar sign of belonging 

to Naples, the Graeca urbs. The growing demand for the use of the 

national cultural heritage requires the adoption of technologically advanced 

solutions, capable of optimizing both quantitative and qualitative enhancement 

policies. The multidisciplinary collaboration is part of this perspective 

which, by integrating the state-of-the-art methodologies of geomatic survey 

and muon radiography, has allowed the celanapoli association an unprecedented 

knowledge of the important archaeological complex. 

Parole Chiave 

Radiografia muonica; laser scanner; fotogrammetria; modello 3D; 

necropoli ellenistica; realtime 3D. 

Autore 

F.Capriuoli, L.Coscarelli, A.Piemonte, M.Bisdomini 

info@acas3d.com 

ACAS3D Soluzioni Digitali - Startup Innovativa e SpinOff dell’Università di 

Pisa 

Bibliografia 

Abiev A, Bagulya A, Chernyavskiy M, Dashkina A, Dimitrienko A, Gadjiev 

A, Gadjiev M, Galkin V, Gippius A, Goncharova L, Grachev V, Konovalova 

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Starkov N, Teymurov A, Tioukov V, 2019. Muon Radiography Method for 

Non-Invasive Probing an Archaeological Site in the Naryn-Kala Citadel. 

APPLIED SCIENCES, vol.9, ISSN: 2076-3417, doi: 10.3390/app9102040 

Alexandrov AB, Vladymyrov MS, Galkin VI, Goncharova LA, Grachev VM, 

Vasina SG, Konovalova NS, Malovichko AA, Managadze AK, Okat’eva NM, 

Polukhina NG, Roganova TM, Starkov NI, Tioukov V, Chernyaysky MM, 

Shchedrina TV, 2017. Muon radiography method for fundamental and 

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7869, doi: 10.3367/UFNe.2017.07.038188 

Amodio M., Camodeca G., Capriuoli F., Leggieri C., Zimmermann N. 

2019. Nuovi studi sulla necropoli ellenistica a nord di Neapolis. Pittura 

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In: Atti del VI Convegno di Storia dell’Ingegneria – 2nd International 

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Colussi F., Leggieri C. 2018. L’acquedotto augusteo del Serino a Nord 

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VII Convegno di Storia dell’Ingegneria – 3rd International Conference (a 

cura di S. D’Agostino e F.R. d’Ambrosio Alfano), Napoli, 23-24 aprile, I, 

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552, 386–390. doi:10.1038/nature24647 

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Stromboli volcano. Sci Rep 9, 6695. doi: 10.1038/s41598-019-43131-8. 

C.Leggieri, F. Colussi 

carlo.celanapoli@gmail.com 

Associazione Celanapoli 

V.Tioukov 

valeri.tioukov@na.infn.it 

INFN Napoli 

Mara Amodio 

maria.amodio@unina.it 

Università degli Studi di Napoli Federico II 

N. Zimmermann 

norbert.zimmermann@dainst.de 

Wissenschaftlicher Direktor, Deutsches Archäologisches Institut, 

Abt. Rom -Istituto Archeologico Germanico.

RESTAURO 

La Digitalizzazione al centro del progetto di 

ricostruzione della Cattedrale di Notre-Dame 

di Art Graphique & Patrimoine 

L’azienda francese high tech Art 

Graphique & Patrimoine mette 

il proprio savoir-faire e le più 

avanzate tecnologie digitali al 

servizio del cantiere di restauro 

della cattedrale di Parigi. 

Art Graphique & Patrimoine, pioniera delle nuove 

tecnologie ed esperta del Patrimonio culturale, ha 

affiancato l’«Etablissement public» incaricato della 

conservazione e del restauro di Notre-Dame e il CNRS 

-Centro Nazionale di Ricerca Scientifica- nell’ambito della 

creazione del «gemello digitale» della cattedrale. Nel 

marzo 2021, a due anni dall’incendio che ha distrutto il 

tetto e le capriate medievali, AGP ha portato a termine il 

suo lavoro per il progetto digitale di Notre-Dame. 

In 27 anni di attività la squadra di 33 specialisti di AGP 

(«tailleurs de pierre», architetti, archeologi, storici, ma 

anche ingegneri geometri-topografi, grafici e informatici) 

ha acquisito la traccia digitale di numerosi siti e monumenti 

storici patrimonio dell’umanità, e ha oggi al suo attivo 

più di 3.000 importanti referenze, tra cui il Mont-Saint- 

Michel, la Reggia di Versailles, la Tour Eiffel, il Museo d’Orsay, 

il Ponte del Gard e le collezioni del Museo del Louvre e 

Louvre Abu Dhabi, oltre a più di trenta cattedrali in Francia. 

Grazie alla sua attività di rilievo laser, ricostruzione 



3D e realizzazione di visite virtuali per il grande pubblico, 

AGP contribuisce alla salvaguardia e alla valorizzazione di 

opere, architetture e siti in pericolo in Francia e all’estero. 

Operatore storico della digitalizzazione 3D di Notre-Dame, 

AGP è stata incaricata dalle autorità pubbliche, subito 

dopo l’incendio del 15 aprile 2019, di raccogliere dati preziosi 

e misure tecniche sul monumento a seguito del sinistro, 

grazie a dei rilievi 3D in lasergrammetria e fotogrammetria 

terrestre e aerea tramite drone. Queste misure 3D 

o “nuvola di punti” sono indispensabili alla diagnosi, allo 

studio e alla ricostruzione del monumento, permettendo 

la produzione di documenti grafici, metrici e tecnici delle 

strutture fragilizzate della cattedrale. 

UN INTERVENTO D’EMERGENZA IN SOCCORSO 

DELLA CATTEDRALE 

Un’importante operazione d’emergenza è stata condotta 

a qualche giorno dall’incendio, sabato 20 aprile 2019, per 

rispondere in tempi brevissimi ai bisogni della direzione 

dei lavori, delle aziende e degli esperti mobilizzati per 

mettere in sicurezza la cattedrale. 

Questa « missione commando » ha permesso di effettuare 

una digitalizzazione 3D metrologica delle zone sinistrate, 

con l’obiettivo di produrre una documentazione tecnica 

primordiale per intraprendere il progetto di consolidamento, 

salvaguardia, ricostruzione e restauro in questo cantiere 

d’eccezione. 

I rilievi effettuati a seguito dell’incendio, cumulati ai numerosi 

rilievi digitali effettuati da AGP nei vent’anni precedenti 

all’incendio del 15 aprile, sono stati molto utili 

per estrarre delle informazioni preziose sulle dimensioni 

della struttura e i movimenti causati dai crolli. 

Queste misure di alta precisione hanno consentito in particolare 

la realizzazione di orto-immagini metriche in pianta, 

in prospetto e in sezione, permettendo: 

• Di misurare senza intervento fisico la portata tra le murature, 

così da permettere la posa delle travi della tettoia 

provvisoria, installata la settimana successiva al 

sinistro per proteggere la struttura da ulteriori danni; 

• Di cartografare i volumi totali e le dimensioni precise 

della cattedrale per la costruzione degli elementi di 

consolidamento realizzati su misura. 

In questo modo, la fabbricazione d’emergenza delle strutture 

di protezione e di sostegno ai contrafforti ha potuto 

essere realizzata, da parte delle aziende specializzate, 

per ogni elemento. 

Questi elementi preparatori, realizzati in urgenza per rispondere 

ai bisogni imperiosi della messa in sicurezza della 

struttura della cattedrale, sono stati adoperati ed elaborati 

per la produzione di tutta la documentazione tecnica 

(piante, prospetti, sezioni, orto-immagini, monitoraggio 

delle deformazioni, modelli 3D) necessaria alla diagnosi e 

alla pianificazione dei lavori di ricostruzione. 

ESEMPI DI APPLICAZIONE 

Nell’autunno 2019, una delle prime tappe del cantiere è 

stata la gestione dell’agglomerato di detriti delle capriate, 

del tetto e della guglia, risultanti dall’incendio e che 

ingombravano il coro. 

Art Graphique & Patrimoine è intervenuta a monte dell’operazione 

di sgombero, fornendo al SRA -Servizio Regionale 

d’Archeologia- le orto-immagini risultanti dai rilievi 3D 

in lasergrammetria e dalle acquisizioni tramite drone. Il 

lavoro di AGP è consistito inoltre nel misurare i movimenti 

dei detriti che avrebbero potuto verificarsi prima della 

fase di sgombero. A tal fine, un sistema di sensori ultra 

precisi è stato allestito ai quattro angoli del coro in modo 

da rilevare il minimo movimento. 

Questi documenti (orto-immagini e orto-fotografie) e misure 

tecniche consentono di visualizzare con grande pre- 

Fig. 4 – Orto-immagine in pianta della navata.

cisione la localizzazione dei diversi detriti. Il SRA ha così 

potuto realizzare con il Centro di Ricerca e di Restauro dei 

Musei di Francia (C2RMF) un inventario completo di travi, 

pietre, blocchi di bronzo e altri elementi presenti nella navata: 

una tappa necessaria per organizzare efficacemente 

la rimozione dei detriti, la loro conservazione -per un futuro 

riutilizzo-, e garantire la sicurezza del cantiere. Un 

lavoro simile è stato inoltre realizzato dal CNRS -Centro 

Nazionale della Ricerca Scientifica- per quanto riguarda le 

volte della cattedrale, basandosi su una orto-fotografia realizzata 

grazie a uno dei primi rilievi aerei tramite drone 

effettuati da AGP, qualche giorno prima dell’incendio. 

IL CANTIERE, DUE ANNI DOPO 

Tra l’aprile 2020 e l’aprile 2021, durante la crisi sanitaria, 

Art Graphique & Patrimoine ha lavorato per fornire le misure 

e le ricostituzioni 2D e 3D necessarie alla diagnosi e ai 

lavori di consolidamento, restauro e ricostruzione. 

I dati acquisiti dalla sua squadra di ingegneri geometritopografi 

nella fase di rilievo 3D, durante la primavera del 

Fig. 7 – Orto-fotograia della facciata di Notre-Dame. 

Fig. 6 – Orto-fotografia in pianta delle volte. 



Fig. 8 – Dettaglio del rilievo tecnico della facciata, della Galerie 

des rois e del rosone centrale. 

2019 e grazie a rilievi complementari durante l’estate del 

2020, sono stati assemblati ed elaborati per cominciare la 

realizzazione dei disegni tecnici della cattedrale (piante, 

prospetti e sezioni), destinati alla direzione dei lavori e 

all’Etablissement public che li sovrintende. Un lavoro minuzioso 

e meticoloso è stato effettuato dalle mani esperte 

dei disegnatori e “tailleurs de pierre” di AGP per riprodurre 

la cattedrale, le sue strutture e i suoi elementi decorativi 

unici al mondo, nei minimi dettagli. 

I DATI DELLE SCANSIONI LASER 

Nei suoi 26 anni di attività AGP ha effettuato molteplici rilievi 

3D nella cattedrale attraverso le tecniche della scansione 

laser e della fotogrammetria. Questi dati assemblati 

hanno permesso di recuperare tutte le misure (nuvole di 

punti) del tetto a capriate (la “foresta”) e della guglia che 

sono scomparsi con l’incendio. 

Per la cosiddetta « foresta » si tratta di: 

• 150 scansioni di precisione millimetrica per un totale tra 

i 3 e i 5 miliardi di punti; 

• La densità eccezionale dei punti (tra 1 e 2 punti per 

mm²) permette di ottenere una riproduzione estrema-

mente precisa, con ridottissimo margine di errore, dei 

dettagli del tetto a capriate, contrariamente alla digitalizzazione 

di Andrew Tallon (un punto ogni 2-3 cm) 

che nel suo progetto puntava solo all’acquisizione dei 

volumi generali dell’edificio, nel quadro di ricerca dei 

sistemi costruttivi delle cattedrali. 

Per la totalità della cattedrale: 

• La nuvola di punti di AGP di tutta la cattedrale contiene 

tra i 30 e i 50 miliardi di punti, contro 1 miliardo dei 

dati di Andrew Tallon. 

Video (navigazione nella nuvola di punti del tetto): 

https: //www.youtube.com/watch?v=O2z5jiJ_2tU&featur 

e=youtu.be 

UNA RICOSTRUZIONE 3D DELL’EVOLUZIONE 

STORICA DI NOTRE-DAME 

Laurence Stefanon, infografista e storica dell’arte di AGP, 

ha lavorato nel 2013 a una ricostruzione storica della cattedrale 

di Parigi, realizzando un modello 3D per 14 fasi 

architettoniche, dal 1163 a oggi. 

Questo modello 3D, realizzato con obiettivi pedagogici per 

una pubblicazione editoriale, presenta la ricostruzione 3D 

di Notre-Dame dalle sue origini all’epoca attuale, prima 

dell’incendio. 

ART GRAPHIQUE & PATRIMOINE 

Art Graphique & Patrimoine è un’azienda pioniera e leader 

nel settore delle nuove tecnologie applicate al patrimonio culturale. 

Impresa di 33 persone (tailleurs de pierre, ingegneri e 

topografi, architetti, archeologi, storici dell’arte, grafici e informatici) 

con sede alle porte di Parigi. 

Da oltre 27 anni AGP mette la sua conoscenza del patrimonio e 

la sua esperienza nelle nuove tecnologie al servizio della conservazione 

e del restauro dei monumenti storici. Specialista del 

rilievo laser e della ricostruzione 3D, l’azienda contribuisce alla 

valorizzazione di opere, architetture e siti in pericolo in Francia 

e all’estero. 

Tra le sue 3000 referenze, AGP enumera edifici importanti in 

Francia quali: il Mont-Saint-Michel, la Reggia di Versailles, la 

Tour Eiffel, il Museo d’Orsay, il Museo del Louvre, il Ponte del 

Gard, l’Anfiteatro romano di Arles e di Nîmes, una trentina di 

cattedrali sparse sul territorio; e in 18 paesi, con in particolare: 

l’Università Lomonosov di Mosca (Russia), il Campidoglio di 

Dougga (Tunisia), la Cittadella romana di Palmira (Siria), il Krac 

dei Cavalieri (Siria), la Moschea di Haji Piyada (Afghanistan) […] 

Art Graphique & Patrimoine ha ottenuto il marchio di eccellenza 

di Entreprise du Patrimoine Vivant, un riconoscimento speciale 

dello Stato creato per distinguere le imprese francesi dal raro 

savoir-faire artigianale e industriale di eccellenza. 

Abstract 

Art Graphique & Patrimoine, pioneer of new technologies and expert in cultural heritage, has 

joined the "Etablissement public" in charge of the conservation and restoration of Notre-Dame and 

the CNRS - National Center for Scientific Research - in the context of the creation of the " digital 

twin "of the cathedral. In March 2021, two years after the fire that destroyed the medieval 

roof and trusses, AGP completed its work on the digital Notre-Dame project. 

Parole chiave 

Digitalizzazione; scansione laser; restauro virtuale; patrimonio; 

Notre-Dame 

Autore 

ArtGraphique&Patrimoine 



Tecnologie 

per le Scienze 

della Terra e del Mare 

Strumenti ad alta tecnologia 

anche a noleggio per: 

Studio dei fondali e delle coste 

Multibeam, SSS, SBP, sismica marina … 

Ingegneria civile 

Georadar 3D, laser scanner, inclinometri … 

Studio del sottosuolo 

Georadar, sismica, geoelettrica … 

Monitoraggio ambientale 

Magnetometri, elettromagnetismo, 

sonde oceanografiche … 

Monitoraggio sismico 

Sismometri, strong motion, reti early warning … 

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Tecnologie per le Scienze della Terra e del Mare 

tel. +39 02 4830.2175 | info@codevintec.it | www.codevintec.it

ARCHEOLOGIA FLORENSE 

L'Archeologia Forense ed 

i reati contro i beni culturali 

L’importanza dell’archeologia forense per la tutela 

e la salvaguardia del patrimonio archeologico 

di Pier Matteo Barone 

La flagranza dell'archeologia forense si 

fonda sulla competenza tecnica e tecnologica 

dell'esperto per valutare il rischio 

e la provenienza del bene 

Fig. 1 - Uno dei rostri recuperati nelle acque dell’isola di Levanzo. 

Il mondo dell’archeologia, come un po' tutte le scienze, 

cresce e si modifica nel tempo in base a nuove scoperte, 

nuove tecnologie e all’acquisizione di nuove forme di 

pensiero e di approccio alle necessità della società. Questo 

le ha permesso di integrare tecniche, metodi e strumenti 

pertinenti a molteplici discipline scientifiche. Lo scambio e 

la condivisione di conoscenze, ha consentito all’archeologo 

di diventare una figura importante anche nel panorama forense, 

mettendo a disposizione degli inquirenti la propria 

specializzazione sia nell’effettuare ricerche e nel recuperare 

prove indiziarie che nell’utilizzare nuovi strumenti. 

Quella dell’archeologo forense è una figura che solo recentemente 

si è rivelata nel panorama dell’investigazione 

scientifica in Italia. Mentre in altri paesi europei collabora 

attivamente con le forze dell’ordine e nei contesti archeologici 

e culturali, nel nostro sembra faticare a prendere 

posto. Forse perché in Italia si è sempre un po' in ritardo a 

stare al passo con le innovazioni, siano esse culturali che 

tecnologiche, rispetto a paesi più abituati di noi ad investire 

in tali risorse. Ne è un esempio il trattato di La Valletta 

(formalmente Convenzione Europea sulla protezione del patrimonio 

archeologico) siglato il 16 gennaio 1992, ma che 

l’Italia ratificherà solo nel 2015 con la Legge n. 57/2015. 

L'archeologia forense deve essere ridefinita come una disciplina 

archeologica che combina il quadro archeologico 

con la teoria e la metodologia della criminalistica e della 

criminologia nel contesto del diritto (per lo più penale). L'obiettivo 

dell'archeologia forense non dovrebbe essere solo 

quello di svolgere indagini a posteriori, ma anche e soprattutto 

quello di condurre investigazioni a supporto dell’autorità 

giudiziaria. In accordo anche con le recenti disposizioni 

ENFSI (European Network of Forensic Science Institutes) le 

indagini archeologiche forensi non comprendono solo la ricerca 

di cadaveri in senso ampio ma anche indagini relative 

alla distruzione o al danneggiamento di siti archeologici e 

monumenti, scavi illeciti e saccheggi di manufatti, valutandone 

i danni finanziari ed archeologici causati per esaminare 

le possibilità di identificare i responsabili dei danni stessi; 

indagini per aiutare a stabilire la provenienza di antichità 

che possono essere state acquisite illegalmente o falsificate. 

Il primo approccio alla tutela giuridica si basa su una visione 

del bene archeologico non più solo oggetto di restauro, ma 

che si articola in tutta una serie di attività che hanno come 

primo punto la prevenzione. L’attività di prevenzione comprende 

un insieme di attività utili a limitare il più possibile 



Fig. 2 - Nell’ottobre 2012 la casa d'aste Christie's di Londra pubblica 

nei suoi cataloghi di vendita la statuina di un guerriero nuragico, prezzo 

stimato 3000/4000 sterline. Nella descrizione vengono riportati i dati 

dell’oggetto e la provenienza Thétis Collection, Ginevra, Svizzera. 

le situazioni di rischio legate al bene oggetto della tutela, 

sia esso mobile che immobile. Queste azioni sono rivolte 

all’interno del suo contesto territoriale, il quale può andare 

incontro a rischi naturali (come quello sismico, idrogeologico, 

ambientale, ecc.) ed antropici (come il saccheggio, 

il traffico illecito, il danneggiamento, ecc.). Appare chiaro 

quindi come gli interventi previsti ed auspicati dalla legislazione, 

non riguardino principalmente il bene culturale 

direttamente, ma piuttosto le condizioni del luogo in cui 

esso si trova. 

Il numero di interventi di scavo, in ambito archeologico, 

è andato aumentando con l’evolversi della società e della 

popolazione. Non solo la richiesta di sempre nuovi spazi di 

vita ha portato parallelamente ad un aumentare delle ricerche 

per individuarne i luoghi più adatti, ma anche situazioni 

geopolitiche instabili, povertà e facili guadagni hanno visto 

l’incremento dei proventi dietro traffico illecito di reperti 

archeologici. Tutto questo rischia di andare a distruggere, 

alterare e inquinare, una serie di testimonianze storiche, 

artistiche e archeologiche di cui è ricca non solo l’Italia, ma 

anche tutto il mondo. Su spinta internazionale si incomincia 

a parlare di Archeologia Preventiva, con l’intento di rilevare 

e studiare quelle testimonianze archeologiche rinvenute sia 

in superficie che sotto l’acqua, le quali altrimenti rischierebbero 

di andare distrutte e perse definitivamente a causa 

proprio dei lavori di sviluppo del territorio e di scavi illeciti 

(Figura 1). 

Questa risorsa nasce come Archeologia del Salvataggio prima 

che venisse emanata una legislazione adeguata che la 

riconoscesse ufficialmente, regolamentasse e tutelasse. Per 

lunghi anni e non senza danni al patrimonio, la mancanza 

di una legge ad hoc per questo tipo di interventi, ha pesato 

sull’archeologia internazionale. La sua emanazione ha portato 

ad un maggiore riconoscimento del ruolo dell’archeologo 

e ad un suo maggiore impiego con particolare riguardo 

all’archeologo forense. 

Questo a volte non basta soprattutto se si parla di contrabbando. 

Prima di essere venduti a collezionisti o musei esteri, 

i reperti di provenienza illecita, subiscono numerose intermediazioni 

finanziarie internazionali attraverso società, 

spesso fittizie, e porti franchi con lo scopo di creare una 

documentazione di origine, se non proprio lecita, almeno 

credibile. Ricordiamo che in Italia, come in tante altre nazioni, 

ci sono norme specifiche che regolano l’alienazione di 

materiale archeologico, e che, inoltre, ci sono importanti 

convenzioni internazionali tra cui quella UNESCO di Parigi 

del 1970 che riguarda l’illecito trasferimento di beni culturali; 

e quella UNIDROIT di Roma del 1995, che si occupa 

dei beni rubati o illecitamente importati; il limite di queste 

convenzioni è che anno valore solo fra le nazioni che le hanno 

firmate. 

Spesso per riuscire a vendere i reperti archeologici italiani 

(e non) in maniera lecita, i ricettatori si servono di case 

d’aste estere che mettono in vendita i reperti con le documentazioni 

fittizie create con fittizie operazioni finanziarie. 

Nei cataloghi online delle case d’asta si trovano tanti altri 

esempi di bronzi nuragici di diversa provenienza, come 

si può vedere da alcuni esempi i prezzi di valutazione non 

sono omogenei. Variano da poche centinaia di euro, dollari, 

sterline, o altro, dipende da dove si svolge la vendita, a migliaia 

o in rari casi centinaia di migliaia per ciascun reperto 

(Figura 2). 

In questo ambito anche l’archeologo subacqueo forense può 

diventare una figura imprescindibile nelle procedure di intervento 

per i beni subacquei che hanno subito sorti simili 

a quelli terrestri. Non solo è in grado di fornire risposte nei 

casi giudiziari in cui è chiamato a prestare la sua collaborazione, 

ma per farlo effettua delle procedure e utilizza strumenti 

che incidono sulla storia futura del bene in questione. 

Infatti, nell’assolvere il suo delicato e fondamentale compito 

l’archeologo subacqueo forense realizza una serie di 

operazioni che, finalizzate alla risoluzione del caso giudiziario 

specifico, non si esauriscono semplicemente con esso 

ma generano effetti positivi sulla tutela, valorizzazione e 

fruizione del bene oggetto di indagine. Nell'ultimo ventennio 

il patrimonio culturale subacqueo ha goduto di particolare 

attenzione a livello internazionale, soprattutto per 

lo sviluppo delle attività finalizzate alla sua tutela e per 

la creazione di un sistema normativo in grado di garantirle 

adeguatamente. La Convenzione Unesco del 2001 rappre- 

Fig. 3 - Alcuni esempi in cui è risultata fondamentale la perizia dell’archeologo 

forense.

Fig. 4 - Un esempio in cui il professionista archeologo forense è “inciampato 

in uno spiacevole incidente” riportando una data in calce alla perizia 

(a sinistra ed al centro) anteriore al verbale di sequestro (a destra), 

neutralizzando automaticamente l’efficacia della perizia stessa in fase 

procedurale. 

che richiedono specifiche competenze tecniche, scientifiche 

o artistiche (art. 221 c.p.p. e art. 61 c.p.c.). Il ruolo dell'esperto 

incaricato non è solo di riferire al Giudice, ma piuttosto 

di fornirgli una conoscenza che non può possedere, una 

regola scientifica o una tecnica che può essere necessaria, 

nel corso di un procedimento, per accertare e/o per valutare 

una situazione o una problematica. Le consulenze tecniche 

d'ufficio, le perizie e le operazioni svolte dal CTU e/o 

dal Perito devono essere inattaccabili sul piano della forma. 

Si sottolinea che il compito dell'ausiliario del giudice non 

è quello di fornire valutazioni di tipo giuridico o attribuire 

responsabilità̀, ma solo di sviluppare gli elementi tecnici 

sui quali si fonderà̀ il giudizio del magistrato competente. 

Appare evidente come nello svolgimento di Consulenze Tecniche 

d'Ufficio e Perizie, l'aspetto etico e deontologico del 

tecnico incaricato sia di primaria importanza, non solo per 

evitare di incorrere in “spiacevoli incidenti” che possono 

minare la pratica della professione, ma anche per poter fornire 

all'organo giudicante un mezzo corretto sia nella forma 

che nella sostanza che possa essere utile alla giustizia e 

quindi alla società (Figura 4). 

Nel prossimo articolo di questa rubrica entreremo più nello 

specifico degli aspetti giuridici correlati a questa disciplina. 

senta, a tal proposito, il più importante strumento dedicato 

integralmente ed esclusivamente alla salvaguardia del 

patrimonio culturale subacqueo. Nel giro di pochi anni lo 

sviluppo delle tecniche di immersione e l'avanzamento delle 

relative tecnologie, consentendo una più sicura e prolungata 

permanenza sott’acqua, hanno permesso l'accesso di un 

gran numero di persone al mondo subacqueo, anche a livello 

amatoriale, esponendo di conseguenza i beni sommersi a 

rischi maggiori per la loro salvaguardia. Di qui l'esigenza di 

doversi dotare di specifiche leggi di tutela al fine di arginare 

i danni provenienti da azioni criminali quali la sottrazione 

illecita di materiale archeologico per il mercato nero 

operato dalle cosiddette “archeomafie”, o dall’attività dei 

famosi cacciatori di relitti e dei loro tesori, o ancora dalla 

pesca di fondo non autorizzata, dai lavori tecnici realizzati 

sui fondali marini senza opportuna supervisione o preventivi 

controlli archeologici, e infine dal turismo subacqueo incontrollato 

(Figura 3). 

Negli ultimi anni, in Italia sempre più spesso il professionista 

archeologo forense viene incaricato dai Tribunali civili 

e penali per lo svolgimento di consulenze tecniche d'ufficio 

(CTU) e perizie. Normalmente l’archeologo forense è impiegato 

nella ricerca di persone scomparse e/o nell’eventuale 

ritrovamento/recupero di esse. Tuttavia, sono in aumento le 

denunce su illeciti in materia archeologico/culturale (come 

le violazioni del Codice dei Beni Culturali o dell’articolo 733 

del c.p.), per i quali l’archeologo forense viene coinvolto. 

Spesso si sente parlare di Archeologia Giudiziaria ma questo 

termine, coniato unicamente in Italia e che non ha corrispondenti 

all’Estero, è non solo fuorviante e limitato ma 

anche inesatto. Definita come l'applicazione delle discipline 

afferenti il patrimonio culturale all'ambito giudiziario, l’Archeologia 

Giudiziaria non fa altro che occuparsi di uno degli 

ambiti dell’Archeologia Forense, ambiti noti e riconosciuti a 

livello internazionale e codificati in diversi manuali e linee 

guida precedentemente menzionati. Da qui nasce l’esigenza 

di non creare inutili neologismi di italico orgoglio e, pensando 

al rasoio di Occam, di non complicare troppo ciò che 

non solo risulta semplice ma è già presente ed in atto con 

abbondante casistica e riferimenti internazionali. 

In ambito sia civile che penale, il Giudice ha facoltà di incaricare 

un professionista, un esperto o un tecnico come 

suo ausiliario, quando occorre redimere questioni tecniche 

complesse, svolgere indagini o acquisire dati o valutazioni 

Bibliografia 

Barone, P.M. (2020) Contestualizzare l’Archeologia Forense; Archeomatica 

- Tecnologie per i Beni Culturali, Anno XII - Numero 2 Giugno 

2020. 

Barone, P.M.; Groen, W.J.M. (2018) Multidisciplinary Approaches to Forensic 

Archaeology: Topics discussed During the European Meetings on 

Forensic Archaeology (EMFA); Springer, 2018; ISBN 978-3-319-94397-8. 

Calcani, G. (a cura di). Esperti nelle attività di valutazione e di tutela 

del patrimonio culturale. Atti del ciclo biennale di studi del Master 

di secondo livello a.a. 2017/2018-2018/2019. Roma: Edizioni Efesto, 

2021. 

Calcani, G. (a cura di). Strumenti scientifici di supporto alla conoscenza 

e alla tutela del patrimonio culturale. Atti del ciclo annuale di studi 

di secondo livello a.a. 2018/2019. Roma: Edizioni Efesto, 2021. 

Di Maggio, R.M., Barone, P.M. (eds.) Geoscientists at Crime Scenes: A 

Companion to Forensic Geoscience; Soil Forensics; Springer International 

Publishing, 2017; ISBN 978-3-319-58047-0. 

Groen, W.J.M.; Marquez-Grant, N.; Janaway, R. (2015) Forensic Archaeology: 

A Global Perspective; Wiley, 2015; ISBN 978-1-118-74598-4. 

Abstract 

Forensic archaeological investigations include not only the search for cadavers 

in the broad sense but also investigations relating to the destruction or damage 

of archaeological sites and monuments, illegal excavations (terrestrial and 

underwater) and looting of artefacts, assessing the financial and archaeological 

damage caused in order to examine the possibilities of identifying those 

responsible for the damage; investigations to help establish the provenance of 

antiquities that may have been illegally acquired or falsified. 

Parole Chiave 

Archeologia Forense; Beni Culturali; Archeologia Preventiva; Tutela; 

Traffico Illecito: Case d’Aste; Archeologia Subacquea. 

Autore 

Pier Matteo Barone 

matteo.barone@ntu.ac.uk 

p.barone@aur.edu 

Forensic Science, School of Science and Technology, Nottingham Trent 

University, Clifton Campus NG11 8NS, Nottingham, UK 

Archaeology and Classics Program, The American University of Rome, Via P. 

Roselli, 4 – 00153 Roma, Italia 

Geoscienze Forensi Italia® -Forensic Geoscience, Italy, Rome, Italy 

ORCID: 0000-0002-8232-4935 



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20037, Paderno Dugnano (MI) 

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AZIENDE E PRODOTTI 

RAVENNA DANTESCA: LA RICOSTRUZIONE STORICA 

IN 3D GRAZIE A TRE.DIGITAL 

Ravenna distesa sulle rive del mare, nell’antichità 

acquisì prestigio mercantile e militare successivamente 

all'occupazione romana della pianura del Po 

nel II sec. d. C. La sua fama nel mondo è anche però 

di essere stata l’ultimo approdo del Sommo Poeta 

Dante, riverberando ancora le sue parole: “Siede la 

terra dove nata fui su la marina dove ‘l Po discende 

per aver pace co’ seguaci sui” (Paolo e Francesca- 

Divina Commedia - Inferno – Canto V – vv. 97-99). 

Così il poeta evoca il ricordo di Francesca da Rimini 

e lo stretto rapporto che ebbe con questa città. 

Lo scorso 28 Maggio 2021 la mostra “Classe e Ravenna 

al tempo di Dante” ha ricostruito i paesaggi 

e i monumenti della città ai tempi del poeta. Di Ravenna 

nel Trecento non si ha una conoscenza dettagliata, 

né dell'impianto urbanistico, né della vita 

dei cittadini, ma dopo un attenta selezione di dati e 

attraverso la sinergia di storici, archeologi ed esperti 

in nuove tecnologie è stata proposta una ricostruzione 

interessante. L’archiviazione storica di tutto il 

materiale raccolto, come mappe territoriali antiche, 

testi e schizzi dell’epoca ha consentito di raggiungere 

ipotesi attendibili per ricostruire la Classe e la 

Ravenna di Dante. 

Il lavoro è stato commissionato da Ravenna Antica 

(Fondazione Parco Archeologico di Classe) che per la 

parte tecnologica ha affidato l’intero lavoro alla Tre. 

digital srl specializzata in elaborazioni 3D. Lo studio 

di una quantità consistente di documenti per avere 

un quadro sufficientemente chiaro delle caratteristiche 

essenziali della città e del territorio all'epoca di 

Dante, ha consentito un'attività di ricostruzione 3D 

articolata ed efficiente. 

Il quartiere arcivescovile con il mercato principale 

della città nei pressi del Palazzo Mercurio, agli inizi 

del Trecento si chiamava Guazzaduro, per la presenza 

di abbeveratoi per buoi, asini e cavalli venduti in 

quest’area. 

Il punto di partenza è stato la consultazione e lo studio 

della piattaforma georiferita GIS dell’Università di Bologna, 

nella quale erano state inserite negli anni una 

grande quantità di informazioni e la raccolta sistematica 

di tutti i dati i archeologici della Ravenna medievale 

prelevati. La successiva elaborazione è stata il 

confronto tra dati, tra cartine ed altre fonti storiche, 

così da ottenere la definizione di un assetto unitario 

e integrato delle strutture urbane e del contesto paesaggistico 

circostante. Successivamente sono state 

realizzate ricostruzioni tridimensionali delle città e 

del territorio che intensificano l'esperienza di visita 

e nello stesso tempo costituiscono il collettore visivo 

completo di tutta la molteplicità delle informazioni 

utilizzate. 

La rappresentazione di Ravenna medievale ricopre 

un’area molto vasta e circoscritta in un perimetro quadrato 

di ben 8 km di lato, dall’entroterra al mare: vi 

sono stati modellati dapprima il territorio grezzo, il 

terreno, gli alberi ed i corsi d’acqua principali ed in secondo 

luogo i temi urbani, comprensivi delle mura, dei 

palazzi, delle le case, delle altissime torri in mattoni 

e così via. Tutti i dettagli sono stati revisionati costantemente 

da curatori scientifici che ne hanno valutato 

scelte e forme. Lo scopo della ricostruzione è stata 

quella di soffermarsi su vedute a volo d’uccello, estremamente 

scenografiche, volte a ricostruire segmenti 

funzionali della città, il che ha consentito un'esplorazione 

di Ravenna e di Classe da diverse angolazioni. 

Per via dell’estrema vastità del territorio rappresentato 

sono state utilizzate tecnologie realtime (come per 

i videogiochi) per comporre l'insieme delle scene, cioé 

le uniche che potevano gestire un così ampio numero 

di geometrie ed elementi tecnici 3D come la vegetazione. 

La scelta di puntare sulla ricostruzione di spazi 

fisici, ma anche di ricomporre i principali luoghi delle 

attività funzionali della città concorre a dimostrare 

che è il concetto di relazione quello su cui i curatori 

hanno voluto porre l’accento. In questo studio le ricostruzioni 

3D allestite indicano una direzione e non un 

fine, dipanare intrecci con punti di rilievo importanti 

dall’epoca romana ai giorni d’oggi. 

L’accuratezza scientifica e l’innovazione tecnologica 

sono gli ingredienti su cui si fonda il progetto espositivo 

'Classe e Ravenna al tempo di Dante': un lavoro di 

squadra, con l’obiettivo di garantire il rigore delle ricostruzioni 

e degli apparati, realizzati con un linguaggio 

semplice e coinvolgente, di per sé spettacolare. 

Ideazione e cura scientifica Enrico Cirelli (Dip. Di Storia 

Culture Civiltà dell’Università di Bologna), Fabrizio 

Corbara, Giovanna Montevecchi, Giuseppe Sassatelli. 




LA RICOSTRUZIONE STORICA IN 3D 

GRAZIE A TRE.DIGITAL 

Le attuali strumentazioni per il rilievo 

3D forniscono possibilità e prospettive 

di valorizzazione e conservazione 

nell’ambito dei Beni Culturali e Archeologici 

che fino a pochi anni fa erano 

impensabili. 

Diventa cruciale oggigiorno fornire gli 

strumenti che consentano a chiunque 

di poter ammirare anche solo virtualmente 

i reperti, quali sculture, monumenti 

e manufatti di pregevole fattura 

che le civiltà del mondo antico ci hanno 

lasciato in eredità. 

In questo contesto Microgeo è in grado 

di dare il suo contributo, fornendo gli 

strumenti più appropriati grazie alla 

propria esperienza pluriennale nel rilievo 

3D. 

Nell’ambito del progetto ENI CBC MED 

Programme 2014-2020 dal titolo: “iHE- 

RITAGE. Mediterranean Platform for 

UNESCO Cultural Heritage”, che si sta 

conducendo presso il Dipartimento di 

Architettura dell’Università degli Studi 

di Palermo (Coordinatore del PP9-UNI- 

PA Prof.ssa Rossella Corrao), il gruppo 

di ricerca che vede coinvolti -oltre al 

coordinatore- anche i Proff. Francesco 

Di Paola e Calogero Vinci, sta indagando 

le complesse e diffuse opere ipogee 

nascoste nel sottosuolo realizzate nel 

corso dei secoli a Palermo, che costituiscono 

un’evocativa testimonianza della 

storia e del culto-cultura dell'acqua 

nella città storica: i qanāts. 

Grazie al Sistema Mobile Mapping ZEB 

Horizon e ai potenti e affidabili algoritmi 

sviluppati dall’azienda GeoSLAM i 

ricercatori dell’Università degli Studi 

di Palermo, con il supporto dell’Azienda 

Microgeo, sono riusciti a riprodurre 

un gemello digitale di un tratto di 

queste inestimabili opere ipogee, altrimenti 

impossibile, considerando le difficili 

e complesse condizioni di presa, 

utilizzando sia i metodi tradizionali sia 

altre strumentazioni di tecnologia più 

recente, quali i Laser Scanner Statici e 

le Stazioni Totali. 

Il gruppo di ricerca ha presentato ad 

Expo Dubai 2020 i primi risultati delle 

attività di ricerca relativi al progetto, 

nell’ambito del convegno organizzato 

dall’Assessorato Turismo, Sport e Spettacolo 

della Regione Siciliana (capofila) 

nella sala Accademia del Padiglione 

Italia in occasione della “Travel & Connectivity 

week”. 

Per maggiori informazioni sui Sistemi 

GeoSLAM visita la pagina del sito Microgeo 

dedicata ai prodotti e soluzioni. 

Credits 

Gruppo Speleologico C.A.I. di Palermo 

(http://www.gscaipalermo.com/gruppo-speleologico-cai-palermo/). 

UNIPA_Università degli Studi di Palermo/DARCH_Dipartimento 

di Architettura 

1998 2 022 

ideazione e organizzazione 

27-30 ottobre 2022 Paestum ● Tabacchificio Cafasso ● Parco Archeologico Museo Basilica 

12 eventi unici al mondo tutti in una Borsa 

ArcheoExperience 

Laboratori di Archeologia Sperimentale con le tecniche utilizzate 

dall’uomo per realizzare i manufatti di uso quotidiano. 

ArcheoIncoming 

Spazio espositivo e Workshop in qualità di Buyer dei tour operator 

specialisti del turismo archeologico per l’incoming verso le 

destinazioni italiane. 

ArcheoIncontri 

Conferenze stampa e presentazioni di progetti culturali e di sviluppo 

territoriale. 

ArcheoLavoro 

Orientamento post diploma e post laurea con area espositiva 

dedicata alle Università e presentazione dell’offerta formativa. 

ArcheoStartUp 

Presentazione di neo imprese per l’innovazione nel turismo 

culturale e nella valorizzazione dei beni culturali. 

In collaborazione con Associazione Startup Turismo 

ArcheoVirtual 

Workshop e Mostra multimediale sulle applicazioni digitali e sui 

progetti di archeologia virtuale. 

In collaborazione con ISPC Istituto di Scienze del Patrimonio 

Culturale del CNR 

Conferenze 

Organizzazioni Governative e di Categoria, Istituzioni ed Enti Locali, 

Associazioni Culturali e Professionali si confrontano su promozione 

del turismo culturale, valorizzazione, gestione e fruizione del 

patrimonio. 

Incontri con i Protagonisti 

Il grande pubblico con i più noti Divulgatori culturali, Archeologi, 

Direttori di Musei, Accademici, Giornalisti. 

International Archaeological Discovery Award “Khaled al-Asaad” 

Il Premio alla scoperta archeologica dell’anno intitolato all’archeologo 

di Palmira. 

Premi “Antonella Fiammenghi”, “Paestum Mario Napoli”, “Sebastiano Tusa” 

Alle personalità impegnate a favore dell’archeologia, del dialogo 

interculturale, del patrimonio sommerso e ai laureati con tesi 

sul turismo archeologico e sull’archeologia subacquea. 

Salone Espositivo 

Salone Internazionale unico al mondo delle destinazioni turisticoarcheologiche. 

da giovedì 27 a sabato 29 ottobre ore 10-19 domenica 30 ottobre ore 10-13 

Workshop con i Buyer europei selezionati dall’ENIT e i Buyer nazionali 

di ArcheoIncoming 

I Buyer incontrano gli operatori turistici dell’offerta. 

sabato 29 ottobre ore 10-14 | 15-18 

INGRESSO GRATUITO 

REGISTRAZIONE ONLINE 

SUPER GREEN PASS 

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info@bmta.it seguici su #BMTA2022 

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LA TECNOLOGIA DI AR TOUR AL MUSEO 

ARCHEOLOGICO DI NAPOLI 

AR TOUR è una startup innovativa, la sua mission 

è l'utilizzo della tecnologia per migliorare la fruizione 

dei beni culturali. Offre un servizio di tour 

guidati con utilizzo di occhiali 3D con lenti completamente 

trasparenti e dotati di realtà aumentata. 

La realtà aumentata differisce dalla realtà virtuale 

poichè consente di non perdere il riferimento del 

contesto e prevede che l’esperienza sia effettuata 

nella ricostruzione anastilotica monumentale nel 

luogo originario. 

Gli occhiali 3D sono equipaggiati con un software 

innovativo brevettato, che consente di proiettare 

ologrammi e animazioni 3D al fine di ricostruire in 

tempo reale le rovine dei siti archeologici, mostrare 

elementi architetturali che si sono modificati nel 

tempo, oppure oggetti che non sono più visibili nel 

contesto originario. 

La suddetta tecnologia, che permette di valorizzare 

e diffondere il patrimonio culturale, è già attiva 

in Campania presso il Museo Archeologico Nazionale 

di Napoli, gli Scavi di Pompei e Ercolano e il Pio 

Monte della Misericordia. A partire da maggio scorso 

è possibile usufuire di un nuovo tour in realtà 

aumentata presso il Museo Archeologico Nazionale 

di Napoli, editato in occasione della mostra temporanea 

“Gladiatori” visitabile fino al 18 Aprile 2022 

all'interno dello splendido Salone della Meridiana 

al secondo piano del museo. La mostra, composta 

da più di centosessanta reperti divisi in sei sezioni, 

accompagna il visitatore in un viaggio senza tempo 

per scoprire, ed approfondire, la storia e il mito di 

questi uomini divenuti leggenda. 

Il direttore del MANN Paolo Giulerini, dice: “ La mostra 

ha l'ambizione di raccontare non solo il mito, 

ma anche la dimensione umana del gladiatore: non 

ne nasconde gli elementi più duri, ma li inserisce 

in una cornice più ampia, rivelando gli uomini sotto 

gli elmi e il contesto storico in cui vivevano”. 

Il progetto d’allestimento può essere 

definito: “diffuso”, personalizza 

gli spazi del Museo Archeologico 

Nazionale di Napoli “a misura 

di Gladiatori”: non soltanto le aree 

espositive tout court (Atrio, Salone 

della Meridiana e Braccio Nuovo), 

ma tutti gli ambienti dell’edificio, 

inclusa la facciata esterna, invitano 

ad esplorare la grande mostra 

del MANN. 

Il Salone della Meridiana ed il Braccio 

Nuovo sono passaggi fondamentali 

per addentrarsi nel mondo dei 

Gladiatori, tra archeologia e modernità: 

nel Gran Salone, infatti, 

è possibile scoprire i centosessanta 

reperti dell’allestimento, esplorando 

le sei sezioni che raccontano 

un’arte antica secondo diversi nuclei 

di ricerca; nel Braccio Nuovo, 

invece, spazio alle nuove tecnologie, con il percorso 

off dedicato alle narrazioni multimediali ed alla 

fortuna, creativa ed artistica, di una figura storica 

dal successo planetario. 

Grazie agli occhiali 3D e mediante un percorso 

composto da tredici tappe della durata di circa 

venticinque minuti, il visitatore può ammirare i 

personaggi sul Vaso di Patroclo prendere forma per 

mezzo di ologrammi che raccontano l'origine dei 

combattimenti gladiatori, e perfino andare indietro 

nel tempo, fino agli antichi duelli in onore dei defunti. 

Le lastre tombali della Necropoli del Gaudo, 

eccezionalmente in prestito dal Museo archeologico 

di Paestum, sono ricostruite in 3D, spiegandone 

l'iconografia. Ed ancora, le ricche decorazioni a rilievo 

delle armi dei Gladiatori si liberano da elmi 

e schinieri, per narrare le diverse classi dei combattenti. 

La tecnologia di AR TOUR in supporto alla 

didattica aiuta anche a comprendere come questi 

uomini morirono, grazie a delle sapienti ricostruzioni 

del luogo di ritrovamento dei celebri scheletri 

di York. Non in ultimo, gli occhiali dotati di tecnologia 

in realtà aumentata danno la possibilità di 

leggere e decifrare numerose iscrizioni ed epigrafi 

presenti lungo il percorso espositivo e comprendere 

ed approfondire la storia di figure impresse su 

rilievi e affreschi. 

Per “Gladiatori”, così come in occasione della mostra 

del 2019 “Gli Assiri all’ombra del Vesuvio”, si 

conferma la sinergica cooperazione tra AR TOUR 

e il MANN a cui va il merito particolare di essere 

sempre al passo coi tempi, al fine di rendere accessibile 

un luogo della cultura di tale importanza 

nella maniera più innovativa possibile, dove antico 

e nuovo coesistono in maniera organica e programmatica. 

Fonte: AR TOUR 


XXIV TH 

CONGRESS OF THE INTERNATIONAL SOCIETY 

FOR PHOTOGRAMMETRY AND REMOTE SENSING 

NICE, FRANCE 

6 - 11 JUNE 2022 

Don't miss the major meeting of 

the Geospatial Community 

www.isprs2022-nice .com 

PLATINUM GOLD SILVER BRONZE

AGORÀ 

Nuove tecniche a raggi X per la 

conservazione del relitto della 

Mary Rose – Un team multidisciplinare 

di ricercatori ha utilizzato 

la Tomografia Computerizzata 

a raggi X in combinazione con la 

Pair Distribution Function Analysis 

(ctPDF), una tecnica innovativa ma 

non inedita di Total Scattering per 

lo studio di materiali alla nanoscala, 

nel nostro caso sviluppata dalla 

Columbia University e dallo ESRF 

(European Synchrotron, di Grenoble) 

per affrontare i problemi di 

conservazione di una struttura in 

legno particolarmente complessa 

e fragile; il relitto della Mary Rose. 

Si tratta dell’ammiraglia della 

flotta di Enrico VIII che oggi è conservata 

nel Mary Rose Museum a 

Portsmouth, nel Regno Unito. 

La struttura è minacciata dagli 

attacchi acidi dei composti contenenti 

zolfo che risiedono nel legno. 

Per sviluppare strategie di conservazione 

mirate era essenziale 

pervenire a una conoscenza dettagliata 

sia della natura chimica che 

dell'ubicazione di questi composti. 

Utilizzando il metodo messo a punto 

dagli studiosi è stato possibile 

realizzare una mappatura su scala 

millimetrica, ottenendo informazioni 

strutturali su scala atomica. 

Gli studiosi hanno così scoperto 

che all’interno dello scafo sono 

presenti concentrazioni significative 

di nanoparticelle (5 nm) depositate 

da batteri marini, nel legno in 

condizioni anaerobiche, precursori 

dell'attacco acido sul legno, potenzialmente 

molto dannose. Stanno 

infatti deteriorando la nave, affondata 

nella battaglia del canale 

di Solent nel 1545 e recuperata dai 

fondali del braccio di mare che 

separa l'Isola di Wight dalla terraferma, 

dove ha trascorso ben 437 

anni, solamente nel 1982. Questo 

percorso conoscitivo fornisce una 

nuova comprensione dei processi 

di degrado, purtroppo molteplici, 

che può essere utilizzata per informare 

e progettare future strategie 

di conservazione. 

La ricerca è in stampa sul prossimo 

numero di Matter Journal 

(Elsevier) ed è apparsa online il 

27 Ottobre 2021 (https://doi. 

org/10.1016/j.matt.2021.09.026) 

con il titolo “Location and characterization 

of heterogeneous 

phases within Mary Rose wood”. 

Firmano l’articolo Kirsten M.Ø. 

Jensen, Esther Rani Aluri, Enrique 

Sanchez Perez, Gavin B.M. 

Vaughan, Marco Di Michel, Eleanor 

J. Schofield, Simon J.L. Billinge 

e Serena A. Cussen. Si tratta 

di ricercatori afferenti rispettivamente 

alle università di Copenhagen 

(Department of Chemistry), 

Sheffield (Department of Chemical 

and Biological Engineering e 

Department of Materials Science 

and Engineering), Columbia University 

- New York (Department of 

Applied Physics and Applied Mathematics) 

e all’ESRF, al Naval Base di 

Portsmouth (Mary Rose Trust), al 

Brookhaven National Laboratory 

di Upton - NY (Condensed Matter 

Physics and Materials Science Department). 

I ricercatori hanno esaminato la 

struttura dell’imbarcazione attraverso 

immagini a raggi X, ricostruendo 

la natura esatta dei materiali 

utilizzati per costruire la 

nave. Confrontando tra di loro le 

immagini ricavate pixel dopo pixel, 

gli scienziati hanno scoperto 

che il legno della nave Tudor nel 

corso dei secoli, come si è detto, 

era stato crivellato da nanoparticelle 

di solfuro di zinco, che hanno 

origine dal glicole polietilenico 

(PEG). Questa sostanza è stata 

impiegata per trattare la nave nel 

tentativo di favorire la sua conservazione. 

Tuttavia le molecole del 

PEG sono andate incontro a degradazione, 

trasformandosi in un acido 

che, aiutato dall’ossigeno e dai 

sottoprodotti dei batteri marini, 

sta corrodendo la nave. 

L’idea di verificare ciò che stava 

succedendo è arrivata dai nanoscienziati 

dell’università di Sheffield, 

che hanno collaborato con 

il professor Simon Billinge. «Poter 

dare uno sguardo all’interno della 

storia della Mary Rose fino all’anno 

in cui è affondata è stato molto 

eccitante» ha dichiarato Billinge. 

«I depositi di solfuro di zinco provengono 

da batteri anaerobici che 

vivevano nel legno mentre la nave 

affondava – essenzialmente sono 

feci dei batteri. I nostri risultati 

sono stati come scavi archeologici 

in micro scala, attraverso i quali 

possiamo vedere come i batteri 

hanno colonizzato il legno e cosa 

42 42 ArcheomaticA N°4 dicembre 2021


hanno mangiato, attraverso lo 

studio della localizzazione e della 

composizione dei depositi». 

Gli studi sugli effetti di queste nanoparticelle 

sulla nave e su come 

possono essere neutralizzate attraverso 

trattamenti mirati e specifici 

non si fermano e proseguono. 

Con applicazioni certamente più 

ampie di quelle in archeologia e 

in conservazione, la ctPDF si è rivelata 

nel caso della Mary Rose una 

potente tecnica per identificare la 

struttura di policristallini, amorfi 

e nanomateriali presenti nel legno 

dello scafo, un campione archeologico 

altamente complesso ed eterogeneo. 

I risultati ottenuti, con 

informazioni ad altissima risoluzione 

sulla struttura e la posizione dei 

composti presenti nel legno, sono 

importanti e destinati ad avere un 

forte impatto per lo sviluppo di più 

appropriate ed efficaci tecnologie 

di conservazione, in particolare 

per la progettazione di trattamenti 

mirati a rimuovere i prodotti di 

degradazione e vettori come le 

nanostrutture a base di solfuro di 

ferro prima che si ossidino per formare 

acidi nocivi. Questo metodo 

ha dimostrato capacità di estrarre 

dettagli strutturali da sistemi 

eterogenei contenenti materiali 

sia disordinati che su scala nanometrica, 

cioè non limitati ai materiali 

cristallini. A riguardo Marco 

di Michiel, scienziato a capo del 

beamline ID15A presso l’ESRF, ha 

dichiarato: «Questa è la prima volta 

che abbiamo usato la tecnologia 

a raggi x insieme alla tomografia 

computerizzata per studiare campioni 

di reperti archeologici in nanoscala. 

Questo lavoro apre nuove 

porte nel campo della conservazione 

dei beni culturali. L'impatto che 

questi risultati avranno sui futuri 

sforzi di conservazione è notevole. 

La dimostrazione dell'applicazione 

di ctPDF ai campioni di legno dello 

scafo e la mappatura delle strutture 

dei materiali incorporati nel 

legno apre la possibilità di applicare 

queste stesse tecniche a una 

gamma di decine di migliaia di manufatti 

recuperati per determinare 

i processi di degrado specifici dei 

materiali e attuare ulteriori strategie 

di conservazione». 

Fonte: 

https://www.columbia.edu/ 

Aperto al pubblico il laboratorio 

di restauro della Soprintendenza 

nazionale del Patrimonio subacqueo 

di Taranto – Dal 10 Febbraio 

2022 e’ aperto al pubblico il Laboratorio 

di Restauro della Soprintendenza 

nazionale per il patrimonio 

culturale-subacqueo di Taranto 

nella sede del complesso architettonico 

di Sant’Antonio. Nel 2018 

sul fondo del mare del Canale d’Otranto, 

a 780 metri di profondità, 

durante le regolari attività di indagine 

sottomarina lungo il corridoio 

offshore di 105 chilometri tra 

Albania e Italia, il team di TAP ha 

scoperto un relitto antico. Parte 

del carico e’ stato recuperato con 

particolari tecnologie: ventidue 

reperti provenienti da Corinto, di 

cui tre anfore corinzie di tipo A, 

quattro hydriai, dieci skyphoi di 

produzione corinzia, tre oinochoai 

trilobate in ceramica comune e 

una brocca di impasto grossolano. 

Un pythos frammentario conserva 

al suo interno skyphoi impilati in 

pile orizzontali ordinate e frammenti 

di altre coppe. Il vasellame 

emerso è stato datato intorno alla 

prima metà del VII sec. a.C. 

Il rinvenimento ha permesso una 

nuova rilettura dei traffici commerciali 

e culturali nel Mediterraneo 

in età arcaica. All’interno del 

sedimento presente in una delle 

anfore, sono stati rinvenuti, infatti, 

alcuni noccioli di olivo, la cui 

datazione al radiocarbonio (C14), 

presso il Centro di Datazione e 

Diagnostica dell’università del Salento 

(CEDAD), non smentisce le 

valutazioni le valutazioni sull’orizzonte 

cronologico, desunte preliminarmente 

dall’analisi dei reperti 

ceramici. 

Il laboratorio resterà aperto tutti 

i giovedì dalle ore 10:00 alle ore 

16:00, dando la possibilità al pubblico 

di seguire, dietro le quinte 

degli addetti ai lavori, le operazioni 

di restauro, le attività di tutela 

e conoscenza in atto e di comprendere 

cosa accade dal momento del 

rinvenimento di un bene archeologico 

fino alla musealizzazione. 

L’accessibilità e fruibilità saranno 

garantiti con lo scopo della tutela, 

studio e narrazione comune di 

quanto consapevolmente recuperato 

dalla istituzione culturale che 

è l’unica responsabile della gestione 

dei beni archeologici riferibili al 

patrimonio culturale sommerso. 

Per assistere al restauro delle ceramiche 

del relitto alto-arcaico 

del canale di Otranto: Prenotazione 

obbligatoria: tel. 0994551561, 

cell. +39 3927510743, mail maddalena.biasi@beniculturali.it.

AGORÀ 

Art Virtual Tour per il settore artistico 

e culturale grazie a Virpleo. 

– Virpleo, la prima agenzia in Italia 

che rappresenta un’offerta completa 

di digitalizzazione per il settore 

culturale. Il primo passo verso 

una democratizzazione dell’arte e 

della cultura è la digitalizzazione 

e la rappresentazione online di un 

bene culturale digitale: il servizio 

di fruizione più innovativo, attualmente 

disponibile nel campo 

artistico e culturale, sembra essere 

prototipalmente sviluppato 

dall’Art Virtual Tour. Cos’è l’Art 

Virtual Tour? E’ un vero e proprio 

“gemello digitale" di qualsiasi spazio, 

riportato online con una precisione 

assoluta e completamente 

navigabile. 

Studiato e ideato da Virpleo appositamente 

per il settore artistico e 

culturale è dunque un tour digitale 

di spazi che necessitano di trovare 

una rappresentazione sul web. 

Grazie all’utilizzo di un particolare 

macchinario fotografico, il tour è 

in grado di mostrare l’intero spazio 

espositivo attraverso una navigazione 

tridimensionale immersiva. 

Le tre caratteristiche principali 

sono: 

• Navigabilità: un Art Virtual Tour 

crea una realtà immersiva a 360° 

di siti archeologici, musei, esposizioni, 

mostre e gallerie d’arte. Lo 

spettatore può navigare letteralmente 

nell’area, muovendosi autonomamente 

tra i vari ambienti. 

Ogni tour è esplorabile da qualsiasi 

tipo di dispositivo: smartphone, 

tablet e pc. 

• Interattività: Il visitatore, grazie 

ad infotag presenti su ogni opera, 

potrà posizionarsi di fronte alle 

opere di biblioteche o musei ingrandendo 

l’immagine - in alta definizione 

4K -. 

• Tridimensionalità: Grazie allo 

scanner tridimensionale, è possibile 

ottenere una pianta schematica 

in scala di tutti i piani e di tutti i 

livelli.. Attraverso una nuvola dei 

punti, Virpleo è in grado di offrire 

una planimetria in CAD in un giorno. 

Tutti questi elementi, come 

sappiamo, sono fondamentali per 

la mappatura e il restauro dei siti 

archeologici. Nel caso di una mostra, 

è possibile scegliere di allestire 

nello spazio espositivo una 

sala dedicata alla visita virtuale, 

con visori VR o tablet, offrendo ai 

visitatori un taglio inedito del percorso 

di mostra. L’Art Virtual Tour 

è rivolto a: 

• Siti archeologici 

• Mostre 

• Spazi espositivi 

• Gallerie d’arte 

• Chiese 

• Luoghi culturali 

• Scuole 

• … e molti altri ancora. 

Per la mostra Laocoonzoo inaugurata 

a Roma lo scorso giugno, in 

netto anticipo rispetto alla sede 

gemellare di Londra, sono protagonisti 

gli animali, disegnati, dipinti 

e lavorati in ceramica. Oltre cento 

opere di arte antica e moderna, novecentesche 

e contemporanee che 

rappresentano cani, gatti, struzzi, 

ippopotami, elefanti e tante altre 

specie, modellati dagli artisti con 

vari materiali. La fortuna di molti 

artisti è dovuta proprio agli animali, 

come ci ricordano la fortuna di 

Carlo Antonio Raineri verso la fine 

del Settecento, divenuto celebre 

per i suoi variopinti uccelli esotici, 

di Marino Marini ossessionato dai 

cavalli, di Tofanari e di molti altri 

ancora. 

Alla classica mostra la Galleria Laocoonte, 

che, come si è detto, ha 

sede a Roma e a Londra, ha scelto 

di affiancare il servizio di Art Virtual 

Tour progettato dall’agenzia 

Virpleo. Grazie alla tecnologia 

Matterport è stato mappato tutto 

lo spazio della galleria d’arte, 

soffermandosi su ogni opera d’arte 

esposta. Il visitatore, posizionato 

di fronte ai dipinti e alle sculture e 

attraverso l’infotag. ha la possibilità 

di ricevere tutte le informazioni 

a riguardo (titolo, autore e descrizione). 

L’introduzione di elementi 

interattivi, quali lo zoom sulle 

opere per apprezzarne i dettagli e 

un brano musicale di accompagnamento 

– a scelta del visitatore – ha 

reso il progetto unico e completo. 

Oltre al Virtual tour 3D per questa 

esposizione, il team di Virpleo ha 

realizzato anche il documentario 

dedicato a Laocoonzoo, che vede 

Marco Fabio Apolloni come voce 

narrante e, come uniche protagoniste, 

le opere d’arte. 

Abituati a considerare i virtual tour 

solo per le grandi mostre, Virpleo 

si distingue perchè avvicina alla 

tecnologia le Gallerie d’Arte private, 

ancora troppo legate a metodi 

di fruizione tradizionali. 

Virpleo 



SABATI D'ARTE 

E CULTURA 2022 

D A L F A L C O A L D R O N E : A P P I A E N O N S O L O 

I l p a e s a g g i o t r a r a p p r e s e n t a z i o n e a r t i s t i c a e d e s p l o r a z i o n e s c i e n t i f i c a 

INFO 

Complesso di Capo di Bove 

Centro di Documentazione e Archivio 

Antonio Cederna 

Via Appia Antica 222 

Accesso con la Mia Appia Card, il biglietto 

nominativo a durata annuale con il quale 

potrete accedere illimitatamente a tutti i 

siti del Parco Archeologico dell’Appia 

Antica 

Green Pass secondo normativa 

Si richiede la prenotazione: 339.6006916 

roma@italianostra.org 

L’Associazione Italia Nostra rinnova nel 2022 la felice collaborazione con la Direzione del Parco 

Archeologico dell’Appia Antica, con un programma di iniziative tra cui i Sabati di Arte e Cultura a Capo di 

Bove, dedicati al Paesaggio italiano, con il proposito di fornire, insieme alle fonti, i codici di lettura 

ideologici, religiosi, sociali e artistici, che hanno dato forma al paesaggio italiano: “immenso accumulo e 

sedimento straordinario dove tempo e spazio si intersecano ininterrottamente” anche con la 

conoscenza delle tecnologie e degli strumenti più avanzati per l’analisi e l’indagine sullo stato di 

conservazione del nostro patrimonio storico-ambientale. 

Saper vedere l’ambiente naturale, costruito, vissuto - 

omaggio a Vittoria Calzolari e Italo Insolera 

9 aprile ore 10 | Simone Quilici, Mirella Di Giovine 

Viaggiare nell’arte e nella letteratura del paesaggio 

italiano - omaggio a Cesare Brandi e Giorgio Bassani 

23 aprile ore 10 | Francesca Salvemini 

7 maggio ore 10 | Lidia Cangemi 

Rappresentare lo spazio fisico, storico e geografico 

del paesaggio - omaggio a Leonardo Benevolo 

21 maggio ore 10 | Vito Lattanzi 

28 maggio ore 10 | Manlio Lilli 

Contributo del PAAA: lo studio dei codici di lettura 

del paesaggio 

21 maggio | Luigi Oliva, Stefano Roascio 

28 maggio | Santino Alessandro Cugno 

Ascoltare il Paesaggio sonoro - Omaggio a Massimo 

Coen e Silvano Bussotti 

4 giugno ore 10 | Alessio de Cristofaro 

11 giugno ore 10 | Marcello Duranti 

Contributo del PAAA: accessibilità e sensorialità 

aumentata 

11 giugno | Francesca R. Paolillo, Mara Pontisso, Clara 

Spallino 

Comprendere il Paesaggio cinematografico - 

omaggio a Pier Paolo Pasolini 

17 settembre ore 10 | Dario Pontuale 

24 settembre ore 10 | Valentina Innocenti 

Conoscere la memoria digitale delle fonti 

documentarie cartacee, videofotografiche, sonore, 

conservate nell’Archivio di Stato, Cineteca e 

Discoteca di Stato, Inasa, Società geografica italiana, 

Istituto Luce, Iccd 

1 ottobre | Renzo Carlucci 

8 ottobre | Paolo Rosati 

Contributo del PAAA: il patrimonio digitale come 

risorsa per una nuova conoscenza del Parco 

8 ottobre | Lorenza Campanella, Simona Turco 

Ut pictura musica - chiusura in omaggio ad Antonio 

Cederna 

1 e 8 ottobre ore 10 | Marcello Duranti (Associazione 

Controchiave), responsabile e coordinatore delle 

performance artistiche in programma presenta una 

piccola antologia di lezioni concerto sul paesaggio 

eseguite al Museo degli Strumenti musicali 

Le conversazioni concerto sono a cura di Annalisa 

Cipriani 

@archeoappia 

www.parcoarcheologicoappiaantica.it

EVENTI 

6 – 8 APRILE 2022 

V Convegno Internazionale 

JISDM 

Monitoraggio della 

Deformazione 

Valencia 

www.archeomatica.it/3hfr 

19 – MAGGIO 2022 

III Convegno Internazionale di 

Archeologia Aerea “Le città 

Invisibili” 

Lecce 

www.archeologia-aerea.it 

18 – 20 MAGGIO 2022 

III Convegno Internazionale 

“Florence Heri-Tech” 

Firenze 

www.archeomatica.it/3hcu 

18 - 20 MAGGIO 2022 

CHAIN 2022 

Crisis and Cultural Heritage 

Catania 

www.archeomatica.it/3q4w 

6 GIUGNO 2022 

Electronic Imaging and Visual 

Arts 

Firenze 

www.archeomatica.it/3hcx 

8- 10 GIUGNO 

Salone Internazionale dei 

Beni Culturali 

Ferrara 

www.archeomatica.it/3q6u 

18 – 21 LUGLIO 2022 

XV Conferenza ICHAJ – Storia 

e Archeologia della Giordania 

www.archeomatica.it/3hq9 

27 – 30 OTTOBRE 

BMTA 2022 

Paestum – Salerno 

www.archeomatica.it/3q8q 

Dal 1986 Teorema 

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Hubstract - made for art è uno studio creativo: autori digitali, videomakers, designers e storytellers 

realizzano percorsi di visita, allestimenti, eventi e contenuti combinando le nuove tecnologie e i 

linguaggi digitali alle esperienze tradizionali. 

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Archeomatica 4 2021

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