MASI_RAPPORTO_ANNUALE_2023

Collezione
Ricerca
sulla provenienza
In conformità alle direttive dell’Ufficio federale della cultura, il MASI ha condotto,
in collaborazione con Lange & Schmutz GmbH, una ricerca approfondita sulla
provenienza di alcune opere della sua collezione. Le raccolte gestite dal MASI
comprendono principalmente opere di provenienza locale, con poche transizioni
sul mercato nazionale o internazionale. Tuttavia, un gruppo di opere acquisite
dopo il 1933 e realizzate prima del 1945 potrebbe aver attraversato contesti di
mercato in cui la presenza di beni spoliati non può essere esclusa.
Tra le diverse collezioni gestite dal MASI, che abbracciano opere d’arte dal XII
secolo ad oggi, sono state oggetto di uno studio più dettagliato le donazioni dei
coniugi Adolphe Milich e Carla Milich-Fassbind e di Ida Lenggenhager-Tschannen.
I criteri di selezione adottati hanno preso in considerazione la rilevanza, il contesto
storico e i risultati nelle banche dati e la disponibilità di documentazione.
Queste donazioni includono la collezione Lenggenhager-Tschannen, composta
da 31 opere, donata nel 1960 alla Repubblica e Cantone Ticino e la collezione
Milich-Fassbind, che conta 61 opere e che fu donata nel 1965 alla Città di
Lugano. La storia documentaria dei coniugi Milich ha fornito una solida base informativa,
a differenza della collezione Lenggenhager-Tschannen, che ha presentato
alcune sfide a causa delle limitate informazioni disponibili.
L’attenzione della ricerca si è concentrata su 24 opere d’arte, accuratamente selezionate
per la loro rilevanza artistica e il contesto storico. Tra queste, Paysage a
l’Hermitage (1875) di Camille Pissarro gode di una provenienza chiara, 21 richiedono
ulteriori approfondimenti e due presentano lacune nella provenienza riferite
al periodo tra il 1933 e il 1945. La ricerca, ancora in corso, ha individuato alcuni
casi che necessitano di approfondimenti supplementari, come ad esempio Henri
Matisse, Femme nue (1920-25) e Claude Monet, Les fonds d’Étretat (1884),
dipinti di notevole rilevanza per il Museo.
Le opere sono state suddivise in quattro categorie per facilitarne l’analisi, seguendo
le linee guida della Confederazione:
Categoria A (1 opera - 4%): questa categoria include opere come Paysage a
l’Hermitage di Camille Pissarro, le cui origini tra il 1933 e il 1945 sono chiare e
documentate. La provenienza di questi lavori può essere ricostruita senza contestazioni,
escludendo la possibilità di confisca durante il periodo nazista.
Categoria B (21 opere - 88%): una parte considerevole delle opere nella categoria
B, comprendente disegni su carta di artisti come Pierre-Auguste Renoir
e Auguste Rodin provenienti dalla collezione Lenggenhager-Tschannen, richiede
un processo di ricostruzione della provenienza più complesso a causa della
mancanza di documentazione. Sebbene la provenienza e il passaggio di proprietà
di queste opere tra il 1933 e il 1945 non siano stati stabiliti in modo
inequivocabile, il rischio di collegamenti con la confisca nazista è considerato
basso. Tuttavia, alla luce delle informazioni attualmente disponibili, si ritiene
opportuno approfondire ulteriormente la provenienza.
Categoria C (2 opere - 8%): nella categoria C, emergono due dipinti di Henri
Rousseau, Vue de la passerelle de Passy (Bords de la Seine) (1890-91) e Vue
du Pont de Grenelle, Trocadéro (1891), per i quali mancano informazioni riguardanti
la proprietà prima del 1944 e del 1946. La provenienza di queste opere tra
il 1933 e il 1945 non è chiaramente stabilita o presenta delle lacune. Le informazioni
disponibili non possono escludere possibili collegamenti con la confisca
nazista; è quindi necessario approfondirne ulteriormente la provenienza.
Categoria D (0 opere - 0%): al momento, non sono state identificate opere in
questa categoria. Quest’ultima sarebbe riservata a opere il cui percorso tra il
1933 e il 1945 è stato completamente ricostruito e si presenta come chiaramente
problematico, in quanto rappresenta arte confiscata dai nazisti.
16 17