Zare - Deep Underground for orchestra - 00 Full Score revised 7-2024

ROGER ZARE
DEEP UNDERGROUND
for orchestra
Copyright © 2024 by Roger Zare Music, ASCAP

Commissioned by:
Albion College Symphony Orchestra, Ji Hyun Kim
Appalachian State University, Alexandra Dee and John Stanley Ross
April Oster
Ball State University Wind Symphony, Jeremy Harmon
Batavia High School, Chris Owen & Brian VanKley
Bowling Green State University, Ken Thompson
California State University, Northridge; Lawrence Stoffel
Charlotte Symphony Youth Orchestras, Christopher James Lees
Concordia University Ann Arbor, William M. Perrine
Cuthbertson High School Symphonic Band, Todd Ebert
Evanston Township High School Wind Symphony, Matt Bufis
Fermi Community Orchestra, Andrea LaFranzo
Florida State University Orchestras, Alexander Jimenez
Huntsville Youth Orchestra, Taylor Barlow
Illinois State University Symphonic Winds, F. Mack Wood
Merit School of Music, Steven Gooden
Mona Shores Public Schools; Jason Boyden, Justin Sarns and Nikki Sanford
Montana State University School of Music, Tobin Stewart
Naperville North High School Bands, Zachary A. Taylor & Keith Pitner
Nicholls State University Wind Ensemble, Jason S. Ladd
Nebraska Wesleyan University Symphonic Band, Joshua Roach
Northeastern State University, Joseph Bello
Northwestern State University Wind Symphony, Anthony Pursell
Oregon State University Wind Ensemble, Erik Leung
Prairie Ridge High School Bands, Marykate Kuhne
Purdue University Fort Wayne, Chris Dessent
Rowan University, Joseph Higgins
Sacred Heart University Orchestra, Keith Johnston
Slippery Rock University Symphonic Wind Ensemble, Jonathan Helmick
University of Louisville Symphonic Band, Amy Acklin
University of Nebraska-Lincoln, Carolyn Barber
University of New Mexico Bands, Emily Moss
University of North Carolina at Greensboro Bands, Jonathan Caldwell
University of North Carolina Wilmington, Dominic Talanca
University of Tennessee at Martin Wind Ensemble, John Oelrich
University of Wyoming, Matthew Schlomer
Wichita State University, Timothy Shade

Instrumentation
2 Flutes
2 Oboes
2 Clarinets in Bb
2 Bassoons
4 Horns in F
2 Trumpets in C or Bb
3 Trombones (3 rd is bass trombone)
1 Tuba
Timpani
3 Percussion
1. Xylophone, Vibraphone, Suspended Cymbal
2. Bass Drum, Suspended Cymbal, Whip
3. Snare Drum, Crash Cymbals, Crotales, Tam-tam
Strings
The PIP-II building under construction, May 2024
Cover photo: the excavated cavern in South Dakota where the DUNE detector will be installed

Program notes
Deep Underground is one of the products of a yearlong residency at Fermi National Accelerator and Laboratory, where I had the
incredible opportunity to learn from scientists and technicians about Fermilab’s cutting edge research into the nature of the universe.
The first movement, PIP-II, describes the new particle accelerator that is being built for the new experiments. PIP stands for “proton
improvement plan,” and will accelerate protons to 84% the speed of light. I learned when I visited Fermilab that aesthetics and art
were always a central facet to the design of the site, and when I saw the still under construction PIP-II buildings, I was struck by a nonrepeating
asymmetrical pattern that ran the length of the siding. I found out that these sporadic vertical windows were a
representation of the unique spectral lines of hydrogen gas, which the building housed and was the main source of particles that
would be sent into the new accelerator. Reading the lines from left to right, I translated them into a rhythm which is heard broadly
and heavily in the beginning. Gradually, this rhythm repeats and gets faster, multiplying the energy of the rhythmic and melodic layers.
At the end, at breakneck speed, the music imitates a Shepard tone, where pitches seem to limitlessly continue to rise and accelerate.
The immense energy of the first movement immediately dissipates when the high energy proton beam is converted into neutrinos. A
strange and difficult-to-study elementary particle, the neutrino is the main focus of Fermilab’s current research. It is a challenge to
understand because it so rarely interacts with other particles. They are absurdly plentiful, with approximately 100 trillion of them
passing through you every second. Almost none of them end up interacting with you. In order to study their nature, Fermilab is
investing in some of the largest detectors ever built, all of which must be cryogenically chilled and flooded with countless neutrinos in
order to produce the most occasional interaction with matter. The DUNE project, which stands for Deep Underground Neutrino
Experiment, sends a neutrino stream from PIP-II through a detector on site and then through 800 miles of the earth’s crust into another
detector at the Sanford Underground Research Facility in South Dakota.
The second movement of this piece traces the neutrino beam’s journey from Illinois to South Dakota. We have observed that neutrinos
oscillate between three different “flavors,” which is a surprising characteristic, considering each variety has different properties and
masses. As a slow and longing melody is heard, numerous other instruments swell in and out to create a halo of sound. These swells
represent the initial state of the neutrinos. As the beam progresses through time, a second flavor of neutrino emerges, this time adding
a trill to the texture. After more time passes, the third flavor of neutrino is heard as a series of repeated pitches. The music progresses
towards a grandiose climax, and afterward, various groups of musicians are instructed to freely oscillate between the three different
representations of neutrinos.
Performance notes
• The tempos in the first movement may be exaggerated, starting slower and accelerating to a faster tempo at the end. However,
care should be taken that the speed gradually increases throughout the movement – try not to get too fast too quickly.
• Tenuto marks indicate emphasis, not quite as much as an accent. Those notes should not be sostenuto.
• In the second movement, the three gestures (a swell on a single note, a trill, and a series of repeated staccato notes) represent
the behavior of neutrinos, extremely elusive particles that barely interact with other matter. These gestures should be
transparent and the swells shouldn’t necessarily reach the loudness of the dynamic indicated.
• The second movement should not be performed too slowly.
• Care should be taken in the second movement to let the legato melodic instruments be prominent over the soup of neutrino
gestures.
• Starting at rehearsal U, various instruments or sections will be asked to “oscillate” between the three neutrino figures. They
should freely rotate between the three gestures in any order with little or no pause in between them.
Score is transposed
Duration: ca. 11’
For more information, please visit www.rogerzare.com
Score revised 7/19/2024

Flute 1.2.
Slow and Heavy q=52
DEEP UNDERGROUND
for orchestra
I. PIP-II
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Trumpet 1.2. in Bb
Trombone 1.2.3.
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18
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Timp.
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Perc. 2
B. D.
Perc. 3
T.-t.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
°
& ∑ ∑
? a2
¢
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
> -
U
° A tempo
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?
¢
° ?
¢
U 79 80 82 83 84 85 86
A tempo
°
/ dampen! ∑ To Vib. ∑ &
¢ / ∑
°
&
#œ ->
81
Oscillate between these three figures in any order,
taking a breath only when necessary
35
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
Ó
Ó
#œ
Œ Ó Ó
fff
œ Œ Ó
fff
œ
fff
Œ Ó 1. solo, straight mute
# w œ # œ# œ œ œ J
˙
œ j # œ # > œ œ # > ˙ n> œ œ > ˙ Œ
p f p
œœ Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ->
fff
Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ->
fff
>
œ æ˙ æw æw æw
æw
æw æw æw
fff pp subito!
with bow
Vibraphone ˙
œ œ ˙
˙
Ó
Ó Œ Œ ∑
Ó
To Xyl.
∑
œ Œ Ó
p f p f p f p f
°
fff
with bow
Crotales
˙
˙
˙
& Œ Ó Œ # œ ˙ Ó
Œ Œ Ó
˙ œ Œ Ó
p f p f p f p f p f
≤
# œ
o œ
o
‚ O ‚ ‚ O ‚
‚ O ‚
Œ Œ #‚
O ‚ #‚
O ‚
Œ
Œ #‚
O ‚ Œ Œ
Œ
fff
pp f
o
pp f pp pp f pp pp f pp pp f pp pp f pp
œ
œ œ œ ‚ O ‚ œ
o
Œ
Œ
Ó
Œ Ó Œ
#œ
‚ ‚ ‚ ‚ O ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
‚ ‚ ‚
fff pp f pp pp f pp f pp f pp pp f pp pp f pp pp f pp
o
œ ˙ œ ˙ œ œ ‚ O ‚ ‚ O ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ O ‚
œ
Œ
Œ
Ó
∑
fff
pp f pp f pp ≤o
f pp f pp f pp f pp
œ
unis.
‚ O ‚ ‚ O ‚ ‚ O ‚ ‚ O ‚
œ Œ Ó Ó Œ
Œ Œ
Œ Œ
Œ ∑
fff pp f pp f pp pp f pp pp f pp
& ∑ ∑ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
& ∑ ∑ ∑ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
& ∑ ∑ ∑ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
& ->
∑ ∑ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
&
->
∑ ∑ ∑ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
& ∑ ∑ ∑
?
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
U
A tempo
&
->
o≤ o o
B ->
o≤ o o o o
?
->
sul A
?
¢
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
->
fff

36
Fl. 1.2.
87 88 89 90 91 92 93 94
V
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. 1.2.
&
1. solo Ÿ~~~~~~~~~~~~ .>
Ó Œ ‰
#
>
œ
r # œ ˙ œ J ≈ r ˙ œ # œ œ # œ œ œ
œ ˙ œ œ œ # œ # œ nœ
œ
> œ J J J
œ
f p f
mp
œ Ÿ~~~~~~~~~
> œ # ˙
pp
Cl. 1.2.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. 1.2.
1.2.
Hn.
3.4.
?
¢
˙
. .
œ J ‰ Œ Ó
˙ œ J ‰ Œ Ó
p mf p f
V
con sord.
°
& # ˙˙ œœ j ‰ Œ Ó ˙ œ j ‰
. .
Œ Ó
p mf p f
con sord.
& # ˙˙ œœ j ‰ Œ Ó
.
# ˙˙ œœ j ‰ Œ Ó
.
p mf p f
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bb Tpt. 1.2.
Tbn. 1.2.3.
&
# ˙˙ œœ j ‰ Œ Ó
˙ œ j ‰ Œ Ó
. .
? ˙ ˙˙
p mf p f
straight mute
. .
œ
œJ ‰ Œ Ó
˙ œ
˙ œ
J ‰ Œ Ó
p mf p f
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tba.
Timp.
?
¢
° ?
¢
˙
j ‰ Œ Ó j ‰ Œ Ó
œ. ˙ œ.
p mf p f
æw
æw
æw
æw
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
æw æw æw æw
Perc. 1
Vib.
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Perc. 2
B. D.
/ ∑ Ó æ˙ æw
æw
æw
∑ ∑ ∑
pp f p ppp
Snare Drum
Perc. 3
Crot.
¢ &
dampen
∑
To S. D.
repeat the boxed figure
U
∑ ∑ / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
mp
pp
distantly
Oscillate between these three figures in any order
without pause
Vln. I
V
°
& ∑ ∑
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
Vln. II
& ∑ ∑ Ó ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
Vla.
B ∑ ∑ ∑ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
Vc.
Cb.
? ≤ ≤
˙ œ j ‰ Œ Ó ˙ œ j ‰ Œ Ó Ó
.
. ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ ?
p mf p f
? ≤ ≤
¢ ˙ œ.
j ‰ Œ Ó ˙ œ.
j ‰ Œ Ó
p mf p f
∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. 1.2.
Ob. 1.2.
Cl. 1.2.
Bsn. 1.2.
1.2.
Hn.
3.4.
Bb Tpt. 1.2.
Tbn. 1.2.3.
Tba.
Timp.
Perc. 1
Vib.
Perc. 2
B. D.
Perc. 3
S. D.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
W
°
& ∑ ∑
?
¢
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
W
°
& # ˙˙ œœ j ‰ Œ Œ
. b˙
œ j ‰ Œ Ó
.
?
¢
95 96 97 98 99 100 101 102
37
1. solo
œ bœ
˙ # œ
œ j # œ nœ
bœ
œ œ œ ˙ bœ
Ó Œ
J J
∑ ∑
synchronize with the other members of the section
3 U
b œœœœ œ œ Œ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
f
f
1. solo
Ó ‰ œ J œ # œ # ˙ œ œ œ
œ œ ˙ ˙ œ j ˙ ˙ œ œ b˙
bœ
n˙
Œ
# œ# œ # ˙ nœ
f f mf p f
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
p f pp f
˙˙
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
. b˙
œ j ‰ Œ Ó
.
p f pp f
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
˙˙
. b˙ œ j ‰ Œ Ó
.
p f pp f
˙ . .
œ œJ ‰ Œ Œ b
b ˙ œ œœJ ‰ Œ Ó
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
p f pp f
˙
j ‰ Œ Œ j ‰ Œ Ó
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ. b˙
œ.
p f pp f
Xylophone
repeat the boxed figure
U
bœœœœœœœœœœ Œ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
mp
pp
distantly
æw æw
æw
æw
æw æw æw
pp f p pp
repeat the boxed figure, as before
œœœœœœœœœœÓ U
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
p
pp
distantly
Oscillate between these three figures in any order
without pause
con sord.
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
con sord.
Ó ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
con sord.
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
≤
con sord.
˙ œ j ‰ Œ Œ ˙ œ j ‰ Œ Ó Ó
.
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
p f pp f
pizz.
repeat the boxed figure independently, try not to
p f pp f f p
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
& # œœ j ‰ Œ Œ
&
# œœ j ‰ Œ Œ
? ˙˙
° ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
¢
æw æw
°
& ∑ ∑
/ ∑
¢ / ∑ ∑ ∑
W
°
& ∑ ∑
& ∑ ∑
B ∑ ∑ ∑
? ≤ .
? ≤ ≤
¢ ˙ œ ∑
.
j ‰ Œ Œ b˙ œ.
j ‰ Œ Ó œ

38
Fl. 1.2.
Ob. 1.2.
Cl. 1.2.
Bsn. 1.2.
1.2.
Hn.
3.4.
X
°
& Œ
&
?
¢
b
pp
b
pp
103 104 105 106 107
˙
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ .
J
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ‰ Œ Ó
pp
f
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
˙ œ .
J
‰ Œ Ó ∑
Œ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
f
pp f p
X
°
& Œ ˙ w w œ j ‰ Œ Ó
pp f pp
pp f pp
∑ ∑ ∑
˙ œ
& J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
&
&
Œ
Œ
Œ
Œ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
∑ ∑ ∑
˙ œ.
j ‰ Œ Ó
pp
f
.
1. solo
b˙
˙
œ J ‰ Œ Ó ∑
∑
Œ
1. solo
b˙
w w œ j ‰ Œ Ó
œ
p
# œ œ œ bœ
J
f
∑
∑
˙
# œ œ
Bb Tpt. 1.2.
Tbn. 1.2.3.
Tba.
Timp.
&
?
?
¢
Œ
Œ
Œ
˙˙ œœ j ‰ Œ Ó
.
pp
f
.
b
b
˙ œ œœJ ‰ Œ Ó
pp
b˙ œ j ‰ Œ Ó
.
f
hit mouthpiece with palm,
repeat boxed figure, gradually
lengthening the rest and fading away
b ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
' ' ' ' ' ' '
pp f mp p
∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑
° ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
¢
3
U
Œ
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
Perc. 1
Xyl.
Perc. 2
B. D.
°
& ∑ ∑
/
æw
æw
repeat the boxed figure
U
bœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó
p
distantly
æw
pp
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
æw
æw
Perc. 3
S. D.
¢ / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Oscillate between these three figures in any order,
gradually increasing the pause between figures and fading away
Vln. I
X
°
&
∑
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
Vln. II
& ∑ Ó ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
Vla.
B ∑ ∑ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
Vc.
Cb.
? ∑ ∑ Ó
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
?
¢
Œ
arco
≤
b˙ œ ∑
.
j ‰ Œ Ó bœ
pp f mp p
pizz.
repeat the boxed figure independently, as before,
gradually increase the length of rests and fade away
3 U
œ œ œ œ œ œ Ó
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯

Fl. 1.2.
Ob. 1.2.
Cl. 1.2.
Bsn. 1.2.
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?
¢
pp
108 109 110 111 112 113 114
b
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
<b> ˙
&
&
(1. solo)
1. solo
with slight weight on each note
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ó Œ
-
œ œ
-
œ œ
-
œ œ #-˙
w ˙ b˙
p mf p ff
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
1. solo
œ
Ó
bœ
˙ w
J
∑ ∑ ∑
f p p ff
w
Ó
Ó
p
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
w
p
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
w
p
# w
p
# ˙ w
ff
# ˙ w
∑
39
1.2.
Hn.
3.4.
Bb Tpt. 1.2.
1.2.
Tbn.
3.
Tba.
°
& ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑
senza sord.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑
w
b w œ Œ Ó
pp f pp
senza sord.
bw
w œ Œ Ó
pp f pp
p ff p
¢
?¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
Ó
Ó
open
˙
b˙
p
open
p
open
# ˙ ˙ w
w
f
f
w
b˙
w w
Timp.
° ?
¢
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Perc. 1
Xyl.
°
&¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
Perc. 2
B. D.
/
æw
æw
æw æw æw
æw
∑
Perc. 3
S. D.
¢ / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vln. I
°
&¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
∑
Vln. II
&¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
∑
Vla.
B¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
∑
Vc.
?¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
∑
Cb.
¢
?¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
∑

40
Fl. 1.2.
Suddenly slower and very heavy (q=52)
accel.
Y
< Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
w
œ
°
&
ff
115 116 117 118 119 120 121
pp
< Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
w
œ
&
Œ
ff
pp
Œ Ó
Ó
Faster (q=120)
accel. poco a poco
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. 1.2.
Cl. 1.2.
Bsn. 1.2.
1.2.
Hn.
3.4.
Bb Tpt. 1.2.
1.2.
Tbn.
3.
Tba.
Timp.
<#> w
œ
& Œ Ó
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
ff
pp
pp
<#>w
?
¢
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Y
2.
<#>w
pp
Suddenly slower and very heavy (q=52)
accel.
° œ
& Œ nœ ˙ œ Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ Ó
pp
pp
pp
f
f
pp
pp
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑
¢
Faster (q=120)
& Œ # œ ˙ œ Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ Ó
& <#> ˙ Ó
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? <b> w
∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑
<b>w
° ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
¢
Ó
Ó
Ó
a2
˙ w w
ffsost.
˙ w w
ffsost.
˙ w w
ffsost.
Ó
a2
˙
ffsost.
accel. poco a poco
#˙
# ˙
ffsost.
#˙
# ˙
ffsost.
Perc. 1
Xyl.
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Perc. 2
B. D.
Perc. 3
S. D.
/
¢ /
>
To susp. cymb.
œ œ œ œ œ œ œ œ
f
p
f
pp
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
>
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Cb.
Y Suddenly slower and very heavy (q=52)
senza sord.
accel.
Faster (q=120)
°
&
bœ
œ .> > . œ
> . œ
> . n œ
> . œ
> . œ
> . œ
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œ . œ . œ . œ. œ. œ. œ. œ. œ. bœ. œ. œ. œ. nœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. # œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œbœ
. . œ.
f
senza sord.
&
bœ
œ .> > . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
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> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . b œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . n œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. bœ. œ. œ. œ. nœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
f
senza sord.
B
. . . .
bœ
œ .> > . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . nœ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . # œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œbœ
. . œ. œ. œ. nœ. œ. œ. œ.
œ œ œ œ
f
senza sord.
? . . . . . . . . . . . . . . . .
bœ
œ .> > . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . nœ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . bœ
. œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . nœ
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œ œ œ œbœ
œ œ œ nœ
œ œ œ œ œ œ œ
¢
f
? arco senza sord.
f
accel. poco a poco
. . . . . . . . . . . . . . . .
bœ
œ .> > . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . nœ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . œ
> . bœ
. œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . nœ
. œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ.
œ œ œ œbœ
œ œ œ nœ
œ œ œ œ œ œ œ

122 123 124 125 126 127 128
41
Fl. 1.2.
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. 1.2.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cl. 1.2.
Bsn. 1.2.
& ∑ ∑ ∑ ∑
? a2 Œ
¢
w w # w
w
bœ
>
Œ
a2
>
œ
ffsost.
˙ w # w
˙
w
nw
1.2.
Hn.
3.4.
°
& <#>w
<#> w
w w # # w w
w w Œ
& <#>w
<#> w
w w # # w w
w w Œ
a2
bœ
>
a2
bœ
>
˙ w w
˙ w w
Bb Tpt. 1.2.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
1.2.
?
Ó
a2
˙ w ˙
Ó
w
# w
w
∑
Tbn.
3.
Tba.
Timp.
? Ó
Ó
∑
˙ w ˙
w
# w
w
?
¢
Ó
Ó
∑
˙ w ˙
w
# w
w
° ?
¢
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Perc. 1
Xyl.
°
& ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ œ# œ œ # œ œ œ œ œ œ# œ œ # œ œ œ œ œ œ bœ
œ
p
Perc. 2
B. D.
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Perc. 3
S. D.
¢ /
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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42
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43

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Perc. 1
Xyl.
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Perc. 3
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