[00] - Transposed Score - MOTHERS LULABY 6-11-26

KEVIN CHAROENSRI
MOTHER’S LULLABY
/ เพลงกล่อมแม่
IMPRESSIONS FROM THAI FOLK SONG - KHMER SAI YOK (เขมรไทรโยค)
FOR WIND BAND
KEVIN CHAROENSRI MUSIC

For my family in Thailand: the home that had walls, but a love that had none and stretched oceans away.
Copyright © 2026 by Kevin Charoensri.
International copyright secured. All rights reserved.
First printing: April 14, 2026
Score cover: Mason Smith
Music engraving: Kevin Charoensri

COMPOSER BIOGRAPHY
Kevin Charoensri is a Thai-American composer, pianist, conductor, and arts advocate from San Diego, CA. Described by The
Washington Post as offering a "bristling musical response," his music seeks to transcend the score, often centering stories from
historically marginalized communities, particularly those within the AAPI community. Beyond composition, Kevin is an active public
voice for the arts and representation, having appeared on CNN, NPR and several podcasts to speak about cultural advocacy and youth
leadership in music.
Kevin made his international composing and conducting debut at fifteen to a full-house at the Sydney Opera House in June of 2018,
where he conducted his original work "Return," receiving recognition from the San Diego Union Tribune. Since then, Kevin has
completed composer residencies at Northwestern University, UCLA, Texas Tech University, the University of Delaware, Cal State
Fullerton, Cal State Long Beach, the Brooklyn Wind Symphony, and the Pacific Symphony Youth Wind Ensemble and Concert Band.
His works have also been heard in notable concert halls such as the Sydney Opera House, Carnegie Hall, and Cornell's Bailey Hall.
Notable compositions include "Rising Light" — a musical response to the post-COVID Asian hate, which was programmed by "The
President's Own" United States Marine Band and subsequently acquired by the Smithsonian's National Museum of American History
for its cultural impact.
Kevin is an internationally active guest conductor and educator who has worked across the United States, Thailand, and Australia. As
a guest conductor, he has led ensembles including the Pacific Symphony Youth Concert Band, as well as ensembles in Thailand and
Australia. He has delivered guest lectures at Mahidol and Kasetsart Universities in Thailand, and will return to Kasetsart for a summer
guest professorship, making him, at twenty-three, among the youngest to hold that distinction in the university's history. He has also
led masterclasses at California State University, Fullerton and Texas Tech University. Deeply committed to educational equity, he
actively supports underrepresented communities in both Southern California and Thailand, emphasizing mentorship, outreach, and
self-advocacy to empower the next generation of young artists.
Kevin began his formal compositional education in 2019, participating in the Cleveland Institute of Music's Summer Festival as one of
the select high school students and later being one of seven chosen for the San Francisco Conservatory of Music's summer
composition program. He completed his BM in Music Composition at The University of Texas at Austin, where he was also the
pianist for the University of Texas Jazz Ensemble. He is currently pursuing his master's in music composition at Michigan State
University and serves as the electronic music teaching assistant.
Kevin's artistic portfolio spans orchestra, wind ensemble, chamber music, choral works, jazz ensembles, film scores, and popular
music. From 2019–2021, he contributed to the Los Angeles pop music scene, working as a music producer, ghostwriter, engineer, and
social media marketer for multiple artists. His contributions producing and ghostwriting compiled in hundreds of thousands of streams
across streaming platforms.
At twenty-three, Kevin seeks to blend genres and bridge Asian and American cultures through his music and beyond, hoping to fuse
his artistic pursuits with his passion for arts advocacy.
PROGRAM NOTE
As a child, my mother often sang many songs to me around the house. One of the songs that stuck to me,
passed down aurally by one of her aunts, was named “Khmer Sai Yok”(เขมรไทรโยค): a Thai Traditional song
originally composed by His Royal Highness Prince Narisara Nuvadtivongse when King Chulalongkorn visited
Saiyok Waterfall, Kanchanaburi Province in 1888.
Much of my childhood musical influence was based upon these melodies. As a child, I split time between
both Thailand and America. However, at around six-years-old, the bulk of my time (about eight months per year)
would be spent in the United States. At this young age, my mother’s singing became one of the remaining means of
access I had to Thailand musically, whenever she sang lullabies and folk songs.
My mother and family are not musicians, and lovingly, my mother is not a professionally trained singer. However,
she was never afraid to expressively phrase and dynamically explore all the melodies she could remember. These
moments of musical joy, blissfully singing no matter what, were some of my fondest memories of her. I wanted to
encapsulate this feeling in the ending of this piece, by asking the instrumentalists to sing.
As I started to arrange and compose the accompaniment to the melody, I wanted to bring both my Thai and
American influences, while still authentically preserving the melody to the best of my ability using Western
instruments. Through this work, I wanted to musically describe my upbringing as a Thai-American through one of
the most cherished songs of my childhood.
Kevin Charoensri
April 2026

MOTHER’S LULLABY / เพลงกล่อมแม่
IMPRESSIONS ON THAI FOLK SONG – KHMER SAI YOK (เขมรไทรโยค)
(GRADE 3-4)
Duration: ca. 4 minutes
INSTRUMENTATION:
Piccolo
Flute 1-2
Oboe
E♭ Alto Saxophones 1-2
B♭ Tenor Saxophone
E♭ Baritone Saxophone
B♭ Clarinets 1-3
B♭ Bass Clarinet
Bassoon
B♭ Trumpets 1-3
F Horns 1-2 (preferably 2 players, per part)
Trombones 1-3 (two tenors, one bass)
Double Bass (opt.)
Euphonium B.C (preferably 2 players)
Tuba (preferably 2 players)
Timpani
Percussion 1: Glockenspiel
Percussion 2: Vibraphone / Suspended Cymbal (within close proximity to each other)
Percussion 3: Marimba / Wind Chimes*
Percussion 4: Bass Drum / Wind Chimes*
*Wind Chimes will not be used at the same time
PERFORMANCE NOTES
The Marimba is intended primarily to emulate the timbre of the Thai ranat thum (a low-register xylophone). All
tremolos should have a slight crescendo and diminuendo within their written note value to emulate this playing
style.
During the ending, “Nu” can have a slight delay in the arrival of the vowel, as “nu” (หนู) in Thai is the personal
pronoun used when you are a child. Additionally, part of the authenticity of the piece is for the singing to sound
like a non-professional and non-musician’s singing, therefore it is acceptable to have slight imperfections.
Additionally, the orchestration naturally attempts to group all of the instrumentalists who have singing in their part
next to other instrumentalists who also have singing in their part.

Transposed Score
MOTHER'S LULLABY|เพลงกล่อมแม่
IMPRESSIONS FROM THAI FOLK SONG - KHMER SAI YOK (เขมรไทรโยค)
FOR WIND BAND
Piccolo
Flute 1,2
Oboe
Bb Clarinet 1
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Bb Bass Clarinet
Bassoon
Alto Saxophone 1,2
Tenor Saxophone
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Sing (in a comfortable octave)
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H Very Freely q = 60 poco rit. ,
Sing (in a comfortable octave)
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Sing (in a comfortable octave)
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Sing (in a comfortable octave)
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H Very Freely q = 60 poco rit.
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Transposed Score | MOTHER'S LULLABY | เพลงกล่อมแม่
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58 59 60 61 62 63
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Picc.
Fl. 1,2
Ob.
Slower q = 52
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Transposed Score | MOTHER'S LULLABY | เพลงกล่อมแม่
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13
Cl. 1
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B. Cl.
Bn.
A Sax. 1,2
Ten. Sax.
B. Sax.
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B. Tbn
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Euph.
Tba.
Db.
Timp.
Glock.
Sus. Cym.
Mar.
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Slower q = 52
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VIBRAPHONE
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soft mallets (like a music box)
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soft mallets (like a music box)
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B. D.
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64 65 66 67 68 69