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RapidUnscheduledDisassemblySCORE_10-11-23

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Peter Van Zandt Lane<br />

RAPID<br />

UNSCHEDULED<br />

DISASSEMBLY<br />

f o r c o n c e r t b a n d


PETER VAN ZANDT LANE<br />

Rapid Unscheduled Disassembly<br />

(20<strong>23</strong>)<br />

APPROXIMATE PERFORMANCE DURATION: 7 minutes<br />

FULL SCORE (TRANSPOSING)<br />

INSTRUMENTATION:*<br />

Piccolo (1)<br />

Flute 1 (4)<br />

Flute 2 (4)<br />

Oboe 1 (1)<br />

Oboe 2 (1)<br />

Bb Clarinet 1 (4)<br />

Bb Clarinet 2 (4)<br />

Bb Clarinet 3 (4)<br />

Bb Bass Clarinet (2)<br />

Bb Contrabass Clarinet (1, optional, part as contrabassoon included)<br />

Bassoon 1 (2)<br />

Bassoon 2 (2)<br />

Eb Alto Saxophone 1 (1)<br />

Eb Alto Saxophone 2 (1)<br />

Bb Tenor Saxophone (1)<br />

Eb Baritone Saxophone (1)<br />

Bb Trumpet 1 (2+)<br />

Bb Trumpet 2 (2+)<br />

Bb Trumpet 3 (2+)<br />

Horns in F 1 (3+)<br />

Horns in F 2 (3+)<br />

Tenor Trombone 1 (2)<br />

Tenor Trombone 2 (2)<br />

Bass Trombone (2)<br />

Euphonium B.C. (T.C. part in Bb also provided) (3)<br />

Tuba (3)<br />

String Bass (1)<br />

Tonal Bass Drums:<br />

In lieu of timpani, four tonal (marching) bass drums may be used, arranged on their sides in a similar configuration to timpani.<br />

Alternatively, four timpani (recommended tuning to G2, C3, D3, and G3) may be dampened with light towels. The desired<br />

effect are short, low frequency “pops” with very little to no sustain, something like fireworks in the distance.<br />

Perc 1: Vibraphone, small triangle, suspended cymbal, temple blocks (5)<br />

Perc 2: Marimba, bongos (2), ratchet (smaller/higher than perc. 3’s), tam tam (shared w/ perc 3)<br />

Perc 3: Ratchet (larger/lower than perc. 2’s), tambourine, tom toms (3), tam tam (shared w/ perc 2)<br />

Perc 4: Medium triangle, sand blocks, concert bass drum<br />

Percussion parts may be played by an individual player or split between two players.<br />

* Alterations to recommended doublings at the discretion of the conductor.<br />

PERFORMANCE NOTES:<br />

All accidentals carry through the measure and apply only to the octave in which they appear. In chromatic<br />

passages courtesy accidentals have been provided. = at all meter changes.<br />

Cover Art: Jetex model rocket design plan, circa 1958.


Commissioned by a consortium of ensembles lead by the<br />

Truman State University Wind Symphony<br />

under the direction of Curran Prendergast:<br />

Baylor University<br />

Clemson University<br />

Colorado School of Mines<br />

Drury University<br />

Elon University<br />

Houghton University<br />

McLennan College<br />

Northern Kentucky University<br />

Old Dominion University<br />

Rutgers University<br />

Tacoma Community College<br />

University of Arkansas<br />

University of Central Missouri<br />

University of Florida<br />

University of Georgia<br />

University of Kansas<br />

University of North Texas<br />

Whitworth University<br />

Isaiah Odajima<br />

Mark Spede<br />

Brianna Zrinsky Wolfe<br />

Troy Peterson<br />

Jonathan Poquette<br />

Timothy McGarvey<br />

Jon Conrad<br />

Nikk Pilato<br />

Tyler Austin<br />

Julia Baumanis<br />

John Falskow<br />

Jeff Summers<br />

Corey Seapy<br />

Jay Watkins<br />

Michael Robinson<br />

Matt Smith<br />

Amy Woody<br />

Richard Strauch


Program Note:<br />

I first heard the term “rapid unscheduled disassembly” when it was used as a euphemism to<br />

describe the explosion of SpaceX’s unmanned Starship rocket four minutes into its test launch<br />

on April 20, 20<strong>23</strong>. My first thought was “that would make for a great title for a piece!” and the<br />

phrase appears to date back several decades. Like many people watching the stream of the<br />

launch with my kids, I was completely baffled when the engineers in the control room began to<br />

cheer after the rocket exploded! Ultimately, the probability of failure was high, the explosion<br />

was likely result, and the celebration of the explosion was an outward celebration of failure as an<br />

opportunity to learn. As an educator, I am often encouraging students to take risks in how they<br />

approach creative projects, even if it means the final product may seem like a “failure” to them.<br />

We learn so much more by going out on a limb than working towards safe or predictable<br />

results. And so, this piece is a celebration of spectacular failure.<br />

The piece is entirely focused on one theme, which is repeated throughout the piece as an<br />

ascending fanfare, only to crash and burn. After each “failure” of flight, the theme is<br />

deconstructed, reversed, and re-built in different ways. Ultimately, the theme achieves its<br />

successful flight, soaring as a prolation canon (layering both slow and fast versions of the theme<br />

at once). Rapid Unscheduled Disassembly was commissioned by a group of wind ensembles<br />

lead by Curran Prendergast and the Truman State University Wind Symphony.


Rehearsal/Pedagogical Notes:<br />

Introduction:<br />

Introduction of the main theme as a horn solo in C-dorian (concert). Percussion accompaniment<br />

should be delicate. Measure <strong>10</strong> repeats the theme as a woodwind chorale. The setting is pandiatonic,<br />

feature a lot of close voicing of chords and voice-crossings so that each individual<br />

instrument has it’s own contour (intonation is essential here).<br />

Rehearsal A:<br />

This transitions us into the more energetic, main tempo of the rest of the piece. The transition is<br />

built on a hexatonic scale (half-step, minor 3rd, half-step, minor 3rd, etc.), which may be an<br />

introduction to a symmetrical or “synthetic” mode for some players (and used by Bartók,<br />

Ginasterra, and Coltrane among many others in the 20th century).<br />

& œ œ # œ œ œ # œ œ ∑ ∑ ∑<br />

5<br />

16<br />

27<br />

38<br />

49<br />

60<br />

71<br />

Rehearsal B:<br />

“Ritornello 1” — Returning to the main theme in C-dorian, set as an energetic fanfare in the<br />

trumpets. The rhythm may be a little tricky at first, but since the syncopated 6/8 patterns used 6<br />

œ œ # œ œ œ # œ œ<br />

8<br />

several more times, everyone being confident with the rhythm will support returns of this theme<br />

throughout the piece.<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

& ∑ ∑ ∑<br />

& ∑ 6 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ><br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

8<br />

><br />

œ ><br />

œ bœ<br />

œ œ œ j > ><br />

œ > œ bœ<br />

j œ œ œ bœ<br />

b<br />

><br />

œ œ œ<br />

><br />

œ œbœ<br />

œ œ œ bœ<br />

œ œ œ œ<br />

><br />

œ<br />

& ∑ & œ ∑ œ # ∑ œ œ ∑ œ # œ<br />

∑ œ<br />

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Rehearsal 12 C:<br />

“Build & Phase ∑ 1” ∑ — Shifting ∑ to ∑ G-dorian, ∑ this ∑ section ∑ features ∑ an ∑ ostinato ∑ in the ∑ percussion. ∑ ∑ Try to<br />

find 2 ratchets that sound different from each other; rhythmic precision of these ratchets will<br />

help this all sound mechanical/playful. The winds are doing a kind of “process music” here: 2<br />

layers 25<br />

><br />

& are playing a repeated 4-bar phrase while gradually adding-in more details until all the<br />

holes & ><br />

œ<br />

are ∑ filled-in<br />

><br />

œ bœ<br />

œ œ œ j<br />

∑ by<br />

> ∑measure ><br />

œ ∑ > œ bœ<br />

j œ œ œ bœ<br />

b<br />

67 (much ∑ like ∑ the ><br />

œ œ œ<br />

∑<br />

><br />

œ œbœ<br />

œ œ œ bœ<br />

œ<br />

children’s ∑ song ∑ > B-I-N-G-O, ∑ œ œ Œ œ<br />

∑ œ<br />

but in ∑reverse). ∑ A<br />

trombone/sax line dovetails us into the next section.<br />

6 8<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

12<br />

4<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Rehearsal 38 D:<br />

Opening & ∑ with ∑a solos ∑ section, ∑ the ∑material ∑ here ∑is built ∑on an ∑“acoustic ∑ collection” ∑ ∑ scale, ∑which is<br />

the last of the three modes used in this piece (along with dorian and hexatonic).<br />

6<br />

& 51 4<br />

∑ 8 ∑<br />

bœ<br />

& & ∑ ∑ œ<br />

∑ ∑ œ œ<br />

∑ ∑ œ œ bœ<br />

b œ ‰ Œ Ó<br />

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

After a few solo passages, we transition to a return of the introductory chorale (m. 91). This is<br />

29<br />

nearly identical to the chorale in measure <strong>10</strong>, but played in reverse. The chorale ends with a<br />

sudden & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

64 exclamation, a kind of “starting of the engines” for the next ritornello.<br />

& & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑∑ ∑ ∑ ∑ ∑∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Rehearsal<br />

42<br />

E:<br />

“Ritornello 2” — Now in F-dorian with a counter-melody in the low winds and brass. Let loose<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

here! 77 As long as the rhythm is tight and confident, the players (in my opinion) can get<br />

bombastic, even brash. The section ends with a “dive and crash” driven by the trombone gliss.<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

55<br />

Rehearsal F:<br />

“Build 90 Phase 2”: The 5/8 is consistently 2+3 and grouped in 4-bar phrases, though this is still<br />

probably & ∑ a trickier ∑ section ∑ of ∑ the piece. ∑ Moving ∑ ∑ into 3/4 ∑ by m. ∑ 139, ∑ the low ∑ winds ∑ and brass ∑ play<br />

an 68 “isorhythmic ostinato”: The 2-bar rhythm has a sequence of 5 notes, but 6 pitches, so the<br />

pitches rotate around the rhythm and create variation. (Knowing this might make it easier to<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

play. Or not.) Non-tonal interjections of snippets from other parts of the piece give this section<br />

an angular and fragmented feel.<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

81<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Œ<br />

6 8


Rehearsal G:<br />

Return of the reversed theme chorale from Rehearsal D, played in the upper winds and<br />

repeated in the brass. The added moving lines (initially keyboard percussion, then growing into<br />

the winds) give more forward momentum, but the chorales should still feel relaxed and<br />

expressive.<br />

Rehearsal H:<br />

“Ritornello 3” — Now in G-dorian, with a new counter-melody in the trombones and a<br />

(this version might have the most obvious Renaissance music influence). It is the shortest and<br />

quickest to “explode,” with the three fermatas allowing for the biggest “rapid unscheduled<br />

disassembly” of the theme through some use of aleatory.<br />

Rehearsal I:<br />

“Build Phase 3” — A return of the material from Rehearsal C gives us one last chance to “rebuild”<br />

the theme, which leads into a flowing transition starting at measure 213 (utilizing the countermelody<br />

from H in canon). The overall crescendo leading into J should be very dramatic!<br />

Rehearsal J:<br />

“Ritornello 4” — Finally! A version of the theme that doesn’t explode. Incorporating the main<br />

theme in both its slower “chorale” form, on top of it’s faster “fanfare” form, the main theme<br />

completes itself twice. This is the climax of the piece and should feel broad, open, and euphoric<br />

(not overly edgy or aggressive).<br />

Rehearsal K:<br />

Codetta — based on the transitional material from rehearsal A. If the brass section needed to<br />

“hold back” in J to keep all of the elements in balance, the last few measures can be a bit more<br />

reckless!


RAPID UNSCHEDULED DISASSEMBLY<br />

f o r c o n c e r t b a n d<br />

Peter Van Zandt Lane<br />

Piccolo<br />

Pensive q. = 92<br />

12 9 12 8 8 8<br />

°<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Flute<br />

1<br />

2<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Oboe<br />

1<br />

2<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

1<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Bb Clarinet 2<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

3<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Bass Clarinet<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Bb Contrabass<br />

Clarinet<br />

(and/or cbsn.)<br />

&<br />

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

1<br />

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Bassoon<br />

2<br />

1<br />

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

¢<br />

°<br />

&<br />

horn<br />

12 9 12<br />

˙<br />

˙ œ œ œ œ<br />

˙<br />

˙ œ œ œ œ<br />

8 8 # œ œ<br />

8<br />

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

˙<br />

# œ œ œ œ œ œ<br />

w œ œ œ œ<br />

Alto Saxophone<br />

2<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Tenor Saxophone<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Baritone Saxophone<br />

1<br />

¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

°<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Trumpet in Bb 2<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

3<br />

1<br />

Horn in F<br />

2<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

&<br />

solo ( )<br />

˙ ˙ œ bœ œ œ<br />

˙ ˙ œ bœ œ œ œ œ<br />

,<br />

b˙ œ œ œ bœ œ<br />

mp mf p<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

œ<br />

w<br />

bœ œ œ œ<br />

1<br />

12 8<br />

9 8<br />

12 8<br />

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Trombone<br />

2<br />

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Bass Trombone<br />

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Euphonium<br />

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Tuba<br />

?<br />

¢<br />

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

String Bass<br />

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

4 Tonal B.D.s<br />

(1 player, arranged<br />

as timpanis)*<br />

Vibraphone, temple<br />

blocks, sus. cym.<br />

sm. triangle<br />

Marimba,<br />

bongos, 2<br />

small ratchet<br />

tam tam<br />

Percussion<br />

med ratchet<br />

Tom toms,<br />

tambourine,<br />

tam-tam<br />

1<br />

3<br />

/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

°<br />

&<br />

&<br />

/<br />

Vibraphone<br />

12 ∑<br />

œ œ œ 9 ˙<br />

∑ 12 8 œ œ œ œ œ<br />

Œ<br />

l.v.<br />

p 8 8<br />

°<br />

∑ ∑ ∑<br />

Marimba soft mallets<br />

œ œ œ œ œ bœ<br />

p<br />

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Œ<br />

˙<br />

bœ<br />

j œ j œ œ bœ<br />

J œ J bœ<br />

Ó<br />

œ bœ<br />

J œ ˙ Ó Œ œ<br />

Ó<br />

œ œJ œbœ<br />

J<br />

bœ<br />

œ j œ j œ œ œ b j œ j œ<br />

œ bœ<br />

b˙<br />

bœ<br />

Ó<br />

bœ<br />

?<br />

med. tri.,<br />

sand blocks,<br />

B.D.<br />

4<br />

¢ /<br />

∑<br />

œ Œ Œ œ œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ œ Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ œ Œ Œ Œ <br />

pp p pp p p pp p<br />

∑<br />

* In place of timpani, this piece employs 4 tonal (marching) bass drums to be arranged and<br />

played in a similar manner to timpani. If marching bass drums are unavailable, timpani player<br />

may place light towels or cloth over timpani, tuning to G2, C3, D3, and G3 for the duration of the piece.<br />

Copyright © 20<strong>23</strong> Peter Van Zandt Lane (BMI)


2<br />

Picc.<br />

1<br />

<strong>10</strong><br />

9<br />

8<br />

°<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

6<br />

8<br />

Fl.<br />

2<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

1<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Ob.<br />

2<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

1<br />

&<br />

˙ ˙ œ œ œ œ<br />

p<br />

˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

mf p mf<br />

Cl. 2<br />

&<br />

˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

p mf p<br />

mf<br />

3<br />

B. Cl.<br />

Cb. Cl.<br />

Bsn.<br />

A. Sax.<br />

1<br />

2<br />

1<br />

2<br />

&<br />

&<br />

°<br />

&<br />

p<br />

mf p mf<br />

p mf p mf<br />

& ∑ ∑ ∑<br />

?<br />

˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />

˙ ˙ œ œ œ œ<br />

˙<br />

p mf p<br />

p<br />

∑<br />

∑<br />

˙ ˙ œ<br />

9<br />

8<br />

mp<br />

œ œ œ œ œ œ<br />

˙ œ ˙ œ<br />

œ œ œ œ œ<br />

˙ œ ˙ œ<br />

b˙ œ œ bœ œ ˙ ˙ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ<br />

? ˙ ˙ œ œ œ œ<br />

¢<br />

w<br />

œ<br />

Œ<br />

Ó<br />

b˙ ˙ œ<br />

bœ œ œ bœ œ œ<br />

mf p mf<br />

∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

œ<br />

bœ œ bœ<br />

mf<br />

œ<br />

6<br />

8<br />

T. Sax.<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

B. Sax.<br />

1<br />

¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

°<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Tpt. 2<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

3<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

1<br />

Hn.<br />

2<br />

1<br />

Tbn.<br />

2<br />

& w œ Œ Ó<br />

∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

mp<br />

p<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

9<br />

8<br />

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

6<br />

8<br />

B. Tbn.<br />

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Euph.<br />

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Tba.<br />

? ∑ ∑ ∑<br />

¢<br />

S. Bass<br />

∑ ∑ ∑ ∑<br />

˙ œ ˙ œ<br />

˙ œ ˙ œ<br />

S. Bass<br />

? ∑ ∑ ∑<br />

˙ œ ˙ œ<br />

˙ œ ˙ œ<br />

mp<br />

TBDs.<br />

1 (vib.)<br />

2 (mar.)<br />

Perc.<br />

3<br />

/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

°<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ /<br />

w<br />

p<br />

9<br />

8<br />

? w ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

æ<br />

<br />

w æ<br />

/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

6<br />

8<br />

4<br />

¢ /<br />

œ Œ Ó <br />

mp<br />

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑


Picc.<br />

1<br />

17<br />

6<br />

8<br />

°<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

accel.<br />

3<br />

Fl.<br />

2<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

1<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

Ob.<br />

2<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />

1<br />

Cl. 2<br />

3<br />

B. Cl.<br />

&<br />

&<br />

&<br />

&<br />

- - - -><br />

œ œ œ œ # œ ˙ ˙ œ<br />

Œ<br />

mp<br />

fp<br />

- - -><br />

œ -<br />

œ œ œ # œ ˙ ˙ œ Œ<br />

mp<br />

mp<br />

fp<br />

- - -><br />

œ -œ œ œ œ ˙ ˙ œ Œ<br />

fp<br />

- - -><br />

œ<br />

-œ<br />

œ œ # œ ˙ ˙ œ<br />

Œ<br />

mp<br />

fp<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

∑<br />

Cb. Cl.<br />

Bsn.<br />

A. Sax.<br />

1<br />

2<br />

1<br />

2<br />

T. Sax.<br />

&<br />

?<br />

?<br />

¢<br />

6<br />

8<br />

˙ œ Œ<br />

∑<br />

˙ ˙ ˙<br />

><br />

mf<br />

pp<br />

- - - -><br />

œ bœ œ bœ<br />

œ ˙ ˙ œ<br />

Œ<br />

œ<br />

mp<br />

b-œ<br />

<br />

mp<br />

°<br />

& ∑ ∑ ∑ ∑<br />

fp<br />

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<strong>10</strong><br />

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Picc.<br />

194<br />

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As if shattering<br />

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29<br />

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freely speed up and slow down tremolo<br />

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freely speed up and slow down tremolo<br />

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∑<br />

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B. Cl.<br />

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1<br />

Bsn.<br />

2<br />

1<br />

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freely speed up and slow down trill<br />

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b freely speed up and slow down trill<br />

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A. Sax.<br />

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B. Sax.<br />

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Tba.<br />

S. Bass<br />

TBDs.<br />

Perc.<br />

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2<br />

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decelerate roll dramatically, ending in sporadic single hits<br />

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decelerate roll dramatically, ending in sporadic single hits<br />

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30<br />

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197<br />

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A. Sax.<br />

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B. Sax.<br />

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B. Tbn.<br />

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31<br />

205<br />

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32<br />

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