Plan & Elevation final copy Score

Caroline Shaw
trans. Kirsten Hoogstraten Rivera
Plan & Elevation
(the Grounds of Dumbarton Oaks)

2
Instrumentation
Flute/Piccolo 1-2
Oboe
Bassoon 1-2
Clarinet in Bb 1-2
*variant part in A included
Bass Clarinet
Trumpet 1-2
Horn in F 1-2
Trombone 1-2
Tuba
Crotales
Glockenspiel
Marimba (5 octave)
Vibraphone
Double Bass
Program Notes
I have always loved drawing the architecture around me when traveling,
and some of my favorite lessons in musical composition have occurred by
chance in my drawing practice over the years. While writing a string quartet
to commemorate the 75th anniversary of Dumbarton Oaks, I returned to
these essential ideas of space and proportion — to the challenges of trying to
represent them on paper. The title, Plan & Elevation, refers to two standard
ways of representing architecture — essentially an orthographic, or “bird’s eye,”
perspective (“plan”), and a side view which features more ornamental detail
(“elevation”). This binary is also a gentle metaphor for one’s path in any
endeavor — often the actual journey and results are quite different (and
perhaps more elevated) than the original plan.
I was fortunate to have been the inaugural music fellow at Dumbarton Oaks in
2014-15. Plan & Elevation examines different parts of the estate’s beautiful grounds
and my personal experience in those particular spaces. Each movement is based
on a simple ground bass line which supports a different musical concept or character.
“The Ellipse” considers the notion of infinite repetition (I won’t deny a tiny
Kierkegaard influence here). One can walk around and around the stone path,
beneath the trimmed hornbeams, as I often did as a way to clear my mind while
writing. The second movement, “The Cutting Garden,” is a fun fragmentation of
various string quartets (primarily Ravel, Mozart K. 387, and my own Entr’acte,
Valencia, and Punctum), referencing the variety of flowers grown there before they
meet their inevitable end as cuttings for display. “The Herbaceous Border” is spare
and strict at first, like the cold geometry of French formal gardens with their clear
orthogonals (when viewed from the highest point), before building to the opposite
of order: chaos. The fourth movement, “The Orangery,” is evokes the slim, fractured
shadows in that room as the light tries to peek through the leaves of the aging fig vine.
We end with my favorite spot in the garden, “The Beech Tree.” It is strong, simple,
ancient, elegant, and quiet; it needs no introduction.
-Caroline Shaw

Instructions
Mvmt III. At measure 99, The clarinets are marked "rhythmically slightly
loose, kind of a woozy rubato," this should be within the beat so the
downbeats are together until measure 205. At 205, the quarter notes stay
with the conductor while the other parts accel. on their own. They may
repeat beats as needed to make sure the group ends at 208 together.
Mvmt IV. The bass clarinet and bassoon parts are written to emphasize
the bottom notes of the clarinet and flute parts. If the sextuplets do not line
up, you may have them play just the downbeats.
At measure 265, the marimba and vibraphone take over the motor and lead
into Mvmt V. They stay at the previous tempo and fade out while the rest
of the ensemble is at quarter = 60.
Mvmt V. The staccato quarter notes in the clarinets, horns, oboe, and
piccolos should be played as short possible to mimic a plucked violin.
*See the note in the score for more information.
At measure 293, the quarter notes and quarter note triplets should have a
pulsing feeling.

Plan & Elevation
(the Grounds of Dumbarton Oaks)
Flute 1
q=60
simply
I. The Ellipse
°
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Caroline Shaw | 2015
trans. Kirsten Hoogstraten Rivera | 2025
Flute 2
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Trumpet 1
in Bb
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Trumpet 2
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Tuba
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II. The Cutting Garden
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Vib.
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Mar.
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To Crot.
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
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Db.
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13
Fl. 1
128
°
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134
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Piccolo
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Fl. 2
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Ob.
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Bsn. 1
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Bsn. 2
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in Bb
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in Bb
134
°
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7 8
7 8
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To Crot.
∑ ∑ ∑
half pedal
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∑ ∑ ∑
{
Mar.
& ∑ ∑ ∑ ∑
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ff
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Db.
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14
Fl. 1
137
°
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Fl. 2
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Ob.
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mp
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Bsn. 1
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Bsn. 2
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Cl. 1
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Tbn. 1
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Tbn. 2
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Tba.
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Glock.
°
& ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vib.
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pedal each note
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mp
cresc.
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Crot.
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? ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Db.
? ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

15
Fl. 1
147
°
& ∑ ∑ ∑
150
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Fl. 2
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Tpt. 1
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150
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in Bb
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3 3
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3 3 3 3 3 3 3 3
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Glock.
°
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Vib.
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Marimba
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16
Fl. 1
Fl. 2
Ob.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cl. 1
in Bb
Cl. 2
in Bb
Bs. Cl.
in Bb
Tpt. 1
in Bb
Tpt. 2
in Bb
Hn. 1
in F
Hn. 2
in F
Tbn. 1
Tbn. 2
Tba.
Glock.
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{
Mar.
Db.
159
158
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To Fl.
A little slower
rit.
°
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159 A little slower
rit.
°
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dim. & rit. to end
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w
w
dim.

Fl. 1
Fl. 2
Ob.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cl. 1
in Bb
Cl. 2
in Bb
Bs. Cl.
in Bb
Tpt. 1
in Bb
Tpt. 2
in Bb
Hn. 1
in F
Hn. 2
in F
Tbn. 1
Tbn. 2
Tba.
Glock.
Vib.
163
°
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°
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°
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¢ &
{
Mar.
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& # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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&
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œ œ
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œ œ
œ œ
œ œ
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œ œ
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œ œ
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17
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#
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#
4
4
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#
4
# #
#
4
# #
#
4
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#
4
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#
4
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4
# #
4
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4
#
4
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6
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#
4
4
Db.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ #
4

18
Fl. 1
168
q=76
III. Herbaceous Border
°
& # 4
U ∑ U ∑ U ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Fl. 2
& # 4
U ∑ U ∑ U ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob.
& # 4
U ∑ U ∑ U ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. 1
?#
long with a slight pause
between each chord
4
Uw
U U U
w w w w
∑
w w w w
w w w ˙
∑
p pp p p pp
Œ œ
œ ˙
Ó
˙
Bsn. 2
?#
¢
long with a slight pause
between each chord
4
U U U U
w w w w ∑ w w w w w w w w ∑ ˙ Œ œ œ ˙ Ó ˙
p pp p p pp
Cl. 1
in Bb
°
& # # # 4
U ∑ U ∑ U ∑ Ó
U ∑ ∑
˙ w ˙
˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ œ ˙ œ ˙ ˙ ˙
˙ œ Œ ˙ ˙ Ó Ó ˙
mp
mf
pp
Cl. 2
in Bb
& # # # 4
U ∑ U ∑ U ∑ Ó
U ∑ ∑
˙ w ˙
˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ œ ˙ œ ˙ ˙ ˙
˙ œ Œ Ó Ó Ó Ó ˙
mp
mf
pp
Bs. Cl.
in Bb
¢ & # # # 4
U ∑ U ∑ U ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ ˙ ˙ ˙
˙
˙ œ Œ Ó Ó Ó ∑ ∑ Ó ˙
mf
pp
Tpt. 1
in Bb
q=76
°
& # # # 4
U ∑ U ∑ U ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. 2
in Bb
& # # # 4
U ∑ U ∑ U ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. 1
in F
& # # 4
U ∑ U ∑ U ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn. 2
in F
& # # 4
U ∑ U ∑ U ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. 1
?#
long with a slight pause
between each chord
4
Uw
U U U
w w w w
∑
w w w w
w w w ˙
∑
p pp p p pp
Œ œ
œ ˙
Ó
˙
Tbn. 2
?#
long with a slight pause
between each chord
4
U U U U
w w w w ∑ w w w w w w w w ∑ ˙ Œ œ œ ˙ Ó ˙
p pp p p pp
Tba.
?# ¢ 4
U ∑ U ∑ U ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ó
˙
pp
Glock.
°
& # 4
U ∑ U ∑ U ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vib.
¢ & # 4
U ∑ U ∑ U ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
{
Mar.
& # 4
U ∑ U ∑ U ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?# 4
U ∑ U ∑ U ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Db.
?# 4
U ∑ U ∑ U ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ó
˙
pp

19
Fl. 1
185
187
°
& # U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Flute
Ó
# œ # ˙ œ œ œ œ œ
‰ œ#
œ
œJ ˙ ˙ # œ ˙ # ˙ ˙ w ˙
J
3 3
3
mf f
Ó
To Picc.
∑
∑
Fl. 2
& # ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑
Ó
# œ # ˙ œ œ œ œ œ
‰ œ#
œ
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J
3 3
3
mf f
Ó
∑
∑
Ob.
œ
Ó ˙ œ J œ
œ
œ œ œ œ J J œ œ J
& # U ∑
J
3 3 f 3
p mp cresc.
3
œ œ J œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ # œ œ # ˙ # œ œ œ œ œ
œ ˙ ˙ # œ ˙ # ˙ ˙ w ˙
J
3
3
Ó
∑
∑
Bsn. 1
?#
Uw
∑
w
w w w w
w w w ˙
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w
w
w
p
mf
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20
Fl. 1
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Tpt. 1
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21
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drop middle notes if necessary.
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speed up at will. repeat figures as you see fit.
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slowly gliss up to next note.
feel free to linger longer on
some tones.
w
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slowly gliss up to next note.
feel free to linger longer on
some tones.
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3 3
5
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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do not worry about strict time.
vary lengths of notes. just make it
to top C at the end.
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do not worry about strict time.
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vary lengths of notes. just make it
to top F at the end.
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gliss.

22
Fl. 1
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23
Fl. 1
216
°
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Fl. 2
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24
Fl. 1
225
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25
Fl. 1
230
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26
Fl. 1
235
°
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27
Fl. 1
240
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241
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28
Fl. 1
245
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29
Fl. 1
253
249
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30
Fl. 1
254
°
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31
Fl. 1
259
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32
Fl. 1
264
265
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265
°
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Fl. 1
Fl. 2
Ob.
Bsn. 1
Bsn. 2
Cl. 1
in Bb
Cl. 2
in Bb
Bs. Cl.
in Bb
Tpt. 1
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Tpt. 2
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Hn. 1
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Tbn. 1
Tbn. 2
Tba.
Glock.
Vib.
270
{
Mar.
°
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33
attacca
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half pedal
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Db.
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attacca

34
Fl. 1
275
q = 60
V. The Beech Tree
°
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Fl. 2
& # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob.
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Bsn. 1
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Bsn. 2
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J
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(so your rhythms will naturally get faster with more notes.)
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Œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œœ œ
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play these somewhat randomly. no regular rhythm.
try to play approximately all the notes in the bar.
(so your rhythms will naturally get faster with more notes.)
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in Bb
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play these somewhat randomly. no regular rhythm.
try to play approximately all the notes in the bar.
(so your rhythms will naturally get faster with more notes.)
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Tpt. 1
in Bb
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Tpt. 2
in Bb
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Hn. 1
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Hn. 2
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‰ œ ˙ J
Œ ‰ œ J ˙ Œ ‰ œ J ˙ Œ ‰ œ J ˙
play these somewhat randomly. no regular rhythm.
try to play approximately all the notes in the bar.
(so your rhythms will naturally get faster with more notes.)
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sim.
play these somewhat randomly. no regular rhythm.
try to play approximately all the notes in the bar.
(so your rhythms will naturally get faster with more notes.)
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Œ ‰ œ ˙ J
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Fl. 1
Fl. 2
Ob.
284
°
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Piccolo
Piccolo
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try to play approximately all the notes in the bar.
(so your rhythms will naturally get faster with more notes.)
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(so your rhythms will naturally get faster with more notes.)
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mf cresc. sim. ff dim...
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(so your rhythms will naturally get faster with more notes.)
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35
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36
Picc. 1
293 Andanteq=80
288
°
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37
Picc. 1
Picc. 2
297
°
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38
Picc. 1
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39
Picc. 1
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309 rit.
molto rit.
°
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Tpt. 2
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Hn. 1
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Hn. 2
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double bass cues
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Glock.
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Vib.
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