6.2 Ontwerpgrepen - Universiteit Twente

succes met de verkoop van iets meer dan 100 exemplaren in vijftien
jaar tijd, maar dan wel voor het duizelingwekkende bedrag van 16.600
Euro per stapeltje lades (Elzinga 2007). Op die manier is de toegevoegde
waarde van design niet altijd hetzelfde. In het geval van Philips is de
toegevoegde waarde vooral kwantitatief: mede door een goed ontwerp
worden er heel veel exemplaren van een product verkocht. In het geval
van het auteur-gestuurde ontwerpen is de toegevoegde waarde eerder
kwalitatief: er worden er slechts weinig van gemaakt en verkocht, maar
de prijs is relatief hoog. Niettemin spreken verschillende ontwerpers
over een gebrek aan financieel profijt van hun activiteiten voor Droog
Design in de jaren negentig (Zijl 1997: pp.8-12) en ook Simon Thomas
schrijft in haar overzicht van honderd jaar ontwerpen in Nederland dat
substantiële commerciële resultaten uitblijven (Simon Thomas 2008:
p.220).
Er is dan ook weinig veranderd ten opzichte van de jaren tachtig, toen
we hetzelfde zagen bij het elitaire karakter van de Memphis beweging 70
en Gwendolyn Ristant schrijft over het Neue Design: ‘The focus on New
Design belies the fact that, viewed quantitatively, this represents but a
tiny segment of the broad range of design available, and its commercial
importance is negligible compared with “classical” industrial design.’
(Erlhoff et al. 1990: p.209).
Een laatste tegenstelling in de twee benaderingen is de omgang met
technologie. Het vraaggestuurd ontwerpen is meestal gericht op het
toepassen van de nieuwste technologische ontwikkelingen om producten
beter, sneller, kleiner of goedkoper te maken. De auteurgestuurde
ontwerppraktijk leunt echter sterk op de kennis en kunde van de
ontwerpers zelf. Mede doordat de opleiding van deze ontwerpers vaak
sterk leunt op ambachtelijke vaardigheden is de daaruit voortvloeiende
praktijk vaak anti-technologisch van aard (Drukker & van Velzen 2010:
pp.8-9).
De meest opmerkelijke resultaten worden derhalve behaald als de bestpractices
van beide werelden worden gecombineerd (Eggink 2009).
Marcel Wanders bijvoorbeeld heeft zijn ‘Knotted Chair’ ontworpen
toen hij op uitnodiging van Droog Design aan het experimenteren was
bij de faculteit Lucht- en Ruimtevaart van de Technische Universi-
162
70 ) Zie hoofdstuk 2.1, hieraan
voorafgaande.