Weekblad%20Cinema%20en%20Theater_1928_209_r.pdf

">
--'— r—" ?—' ■—— t —:— ""r—* !— . ^^-•^^^^ ■Pi
2«
ïb
e Yale -of 'The Yale 3lues
door SANTOS CASANI (the worlds famous Teacher of teachers), Londen
Vertaald In het Nederlandsch door C.Klinkert, dansleeraar te Amsterdam
eze nieuwe, in dit land geïntroduceerde, dans is gemaakt uit verschillende
variatiën, genomen uit de Blues, Tango, Charleston en Black-Bottom,
welke in één dans zijn samengevat. Zij wordt op de muziek van de Blues gedanst.
De voornaamste punten om te onthouden zijn:
Ie. Men danst op den bal van den voet, en niet op de teenen.
2e. Men verkrijgt geen balans door buiging of strekking der knieën, maar
door het bovenlichaam rustig een weinig van links naar rechts te bewegen.
De knieën soepel houden.
3e. Het lichaamsgewicht geleidelijk verplaatsen van de eene voet op den andere.
4e. Men danst in langzaam tempo, ledere pas heeft 2 tellen, tenzij de maat
verdubbelt, dan danst men één pas op iedere tel.
Er zijn vijf hoofdpassen, nl.: 1. The walk, 2. The side chassee, 3. The
twinkle of feather step, 4. The promenade, 5. The left-hand turn.
De passen zijn hieronder beschreven, doch men mag naar believen ze ook
in een andere volgorde dansen en zooveel malen als men wil. De passen zijn
voor de dame tegenovergesteld aan die van den heer. Vang links of rechts
aan en balanceer het lichaam geleidelijk van links naar rechts.
L. — links; R. = rechts.
THE WALK
Foto la. Voorwaarts met den rechtervoet,
maak twee tellen. (Gewicht op rechtervoet)
Foto 2ü. Voorwaarts met den linkervoet,
twee tellen. (Gewicht op linkervoet)
THE CHASSEE
Foto Ib. Schuin voorwaarts met den'R.voet,
1 tel. {Gewicht op rechtervoet)
Foto 2b. Sluit links aan rechts, 1 tel. (Gewicht
öD iinkeruoet)
Foto 3b. Step weer schuin voorwaarts met
R.voet. Nu L.voet aansluiten en weer The
walk. (Gewicht op rechtervoet)
THE TWINKLE
Foto Ie, Step naast uw partner met L. voet
2 tellen (Gewicht op linkervoet)
Foto 2c. Step naast uw partner met R.voet.
2 tellen {Gewicht op rechtervoet}
Foto 3c. Step weer met L.voet naast uw
partner, 2 tellen, maar breng niet uw gewicht
op den h.voet-(Gewicht op rechtervoet)
Foto 4c. Step terug met dezelfden L.voet,
een tel. (Gewicht op linkervoet)
Foto 5c, Sluit terug met den R.voet en ga
weer door met den L.voet in de Original walk
(Gewicht op rechtervoet)
THE PROMENADE
Foto ld. Lange step zijwaarts met linker-
voet, 2 tellen. {Gewicht op linkervoet)
Foto 2ä. Lange step züwaarts met den R.voet
kruisende over den linker, 2 tellen (Gewicht op
rechtervoet)
Foto 3a'. Korte step zijwaarts met den L.voet,
1 tel. (Gewicht op den linkervoet)
Zó
Z6
Foto id. Korte step zijwaarts met R.voet,
kruisende over den linker, ï tel. (.Gewicht op
rechtervoet)
Foto 5d. Lange step zijwaarts met L.voet
en gelijktijdig gewicht op L.voet brengen.
2 tellen.
Foto td. Voeten blijven in dezelfde positie.
Verplaats het lichaamsgewicht op R.voet,
waardoor balans ontstaat, draai vooruit in
de dansrichting en ga verder met de original
walk (Gewicht op rechtervoet)
THE LEFT-HAND TURN
Foto Ie. Step voorwaarts met den L.voet,
draaiende lichtelijk naar links, 1 tel (Gewicht
op linkervoet)
Foto 2e. Voltooi de draai naar links, korte
step terug met R.voet, tot bijna een halve
draai, 1 tel (Gewicht op rechtervoei)
Foto 3e. Korte step terug met den L.voet zoo,
dat hij kruist voor den rechter. Laat de voeten
gekruist met den L.voet voor. pauze. 1 tel.
'.Gewicht op linkervoet)
Foto ie. Maak kleine step terug met R.voet,
draai een weinig meer naar links, 1 tel.
(Gewicht op rechtervoet)
Foto 5e. Voeten zelfde positie en verplaats
uw gewicht op den linkervoet, 1 tel. (Gewicht
op linkervoet)
Foto be. Voeten zelfde positie, verplaats
uw gewicht op den R.voet, 1 tel, en gelijk-
tijdig, zie volgende foto. (Gewicht op rechtervoet)
Foto 7c. Step met L.voet zijwaarts in de
danslijn, 1 tel. (Gewicht op linkervoet)
Foto 8e. Sluit uw rechtervoet aan den linker
en breng het lichaamsgewicht hierop, 1 tel,
en vanuit dezen stand (positie) draaien met
den linkervoet vooruit in de gewone dans-
richting, ga verder met de original walk.
(Gewicht op aen rechtervoet)
5e
* / »9
AJTE
6e
5*
Zei
8e
Gd
Ad
de meest gezellige
dancing in Amsterdam
t
H
>S o
f
P^ MATT, ÏÏLE
John Gilbert en Greta Garbo
Een filmster is lang niet
altijd te benijden. Het
publiek, niet tevreden hun
uitverkorenen op het witte doek
te zien, wil graag zooveel mo-
gelijk van het intieme leven
zijner helden en heldinnen weten.
De kleinste dwaasheden, de
malste gezegden en de nietigste
gewoonten worden met graagte
gelezen. Vooral in Amerika, het
fend van de film, wordt daar-
mede een handige reclame ge-
maakt en het publiek is er maar
al te belust op. En de film
sterren zelf ? Och, zij kunnen
zich daar niet tegen verzetten;
het hoort er eenmaal zoo bij.
John Gilbert, de man over
wien wij het hier hebben, was
nog een bijna onbekend acteur,
toen hij zijn afkeer te kennen
gat met de woorden: „Een film-
ster is de slaaf van het publiek;
ik hoop nooit een filmster te
worden!" Maar het lot heeft
het anders gewild.
Als schrijver van scenario's
deed hij zijn intrede in film-
land; doch toen de zaken slecht
gingen en men hem de rol van
den graaf de Monte Cristo aan-
bood, nam hij de kans waar
en behaalde zooveel succes, dat
hij de loopbaan van filmacteur
verboos boven die van schrijver.
Thans behoort hij tot de meest
geliefde filmsterren en voor een
groot deel door zijn toedoen,
wordt het publiek van zijn
eigenaardigheden, zijn fouten,
zijn lusten en lasten op de
hoogte gehouden.
Natuurlijk spelen de vrouwen
een groote rol in zijn leven.
Eerst gehuwd met Leatrice Joy,
een bekende filmster, daarna
weer van haar gescheiden, ont-
waakte zijn hart dan eens voor
deze en dan weer voor die
schoone. Op de film speelde hij
steeds den romantischen min-
naar; vol jeugdig vuur en ver-
metelheid en veroverde hij door
ïjffjDË TWAALF Bg^gHffH-'H |
Ai'n neef Janssen
beweerde altijd tegenover z'n
vrouw, dat hij van geen wild
hield. Toen ze onlangs van een
kennis een mooien haas ge-
stuurd kregen, at Janssen echter
voor twee.
Nou. Jij moet nog ereis zeg-
gen, dat je van geen wild
houdt. Je eet- voor twee ....
Ja, alleen maar om er voor
te zorgen, dat we morgen niets
over hebben ....
Nog 'n vraag.
U geeft me daar geen goed
stuk, zei de bureaulist van de
comedie, tegen een mijnheer die
een plaalskaart kocht.
't Kan zijn. Maar weet je*
zeker, dat jullie altijd goeie
stukken geeft ? I
Z'n roeping gevolgd.
M'n zoon had één\ wensch.
Hij voelde zich geroepen voor
de planken.
En, heb je hem zijn neiging
laten volgen ?
Zeker. Hij is in de leer...
bij een emballeur.
Argumenten.
Ik heb recht op een biljet
tegen halven prijs, zei een man
toen hij de bioscope wilde bin-
nengaan, ik heb maar één oog
en zie dus maar de helft.
Niet waar, zei de eigenaar,
u moet dubbel betalen, u ziet
precies even veel, maar ge hebt
tweemaal zoolang ervoor noodig.
Van kwaad tot erger.
Vlak voor hem zat een dame.
Ze had een hoed op. U weet
wel, zoo'n modernen vilten, die
hoog op staat als een cylinder.
Hij kon werkelijk niets zien. En
daarom vroeg hij beleefd:
Zoudt u er ook iets tegen
hebben om uw hoed af te
zetten ?
Heelemaal niets, was het
vriendelijk antwoord.
Floep, daar ging de hoed
af en een bos met krullend
haar sprong naar alle kanten
uit, nog verder en nog hooger
dan de hoed.
Doet u alsjeblieft uw hoed
maar weer op, was het eenige
wat hij vragen kon.
Zij lachte en ... deed het.
Goed afgesproken.
Ze waren met hun drieën,
drie edele broeders, die liever
veel genieten dan veel schenken.
En ze stonden voor den ingang
van het gebouw waar ten bate
van een liefdadig doel een uit-
voering werd gegeven. Vrij
entree.
Zouden we niet naar binnen
gaan, vroeg Jaap. \ Is vrij.
Kan je denken, beweerde
Jonas, vrij, dat is maar schijn,
aan het einde komen ze met
de schaal rond.
Niks erg, beweerde Kees. Als
ze komen, doet Jaap net alsof
ie flauw valt en dan dragen
wij 'm samen d'r uit.
Slechte bediening.
Buiten op het raam .van het
restaurant stond: Eiken middag
muziek.
Drie vrienden stapten naar
binnen en de oudste bestelde
een kogelfleschje met drie
glazen.
De keilner ging naar den
„ober" om over het geval te
spreken. Deze naderde in zijn
volle waardigheid, maar voor
dat hij een woord kon zeggen,
klonk het van den anderen kant
vol verontwaardiging:
Zeg ben jij de ober ?
Ja m'nhcer.
Nou, waarom speelt de muziek
niet....?
Voordeelig zaakje.
'n Jonge man liet z'n kaartje
afgeven bij den amerikaanschen
millionnair Smith.
Zeg tegen m'nheer, dat ik een
transactie voor hem weet, waar-
mee hij direct 50.000 dollar kan
verdienen.
De jongeman werd binnenge-
laten.
Vertel ereis, hoe je het wilt
aanleggen ?
Doodeenvoudig. U hebt ge-
zegd, dat u uw dochter 100.000
dollars mee wilt geven. Nou, ik
neem haar met 50.000 dollarsI
Sportnadeel.
Zij hadden ruzie en mevrouw
riep in vertwijfeling uit:
Waarom heb ik jou- ook ge-
nomen. D'r waren er nog wel
tien anderen die me naliepen.
Ja. En ik kreeg je! Dat was
't nadeel van m'n goede training.
Nogjtiet begonnen.
Moeder zou op reis gaan en
voor dat vader naar kantoor
ging zei hr tegen kleine Jeanne:
Zusje zal je zoet zijn als moe-
der weg is en precies doen wat
juf zegt.
Ja, vader.
's-Middags komt vader met
koffiedrinken thuis en vroeg:
En, heeft m'n kleine meid
gedaan wat ze beloofde ... ?
Waarop Jeanne vol verbazing
uitriep:
Maar vaasje, moeder is
heelemaal nog niet weg.... !
x De poes.
Jantje zit bij de kachel en
de poes ook.
Plotseling begint de poes te
spinnen. Jantje springt op en
loopt naar z'n moeder.
Moesje ... moesje ... de poes
begint te koken!
Het record.
Och, zei Jaap Voorzichtig
tegen z'n neef, den vliegenier,
ik zou ook wel ereis willen
vliegen, maar niet zoolang.
Ik snap je. Je woudt het
record van.... den kleinsten
afstand verbeteren!
TOT E^äTH
john Gilbert en Renée Adorée
zijn gevoelig spel de harten der
vrouwen.
Zijn vrouwelijke collega's zijn
het er gloeiend over eens, dat
hij zoo„ heerlijk kussen kan.
Alleen Pringle noemt het „een
zaligheid" door John Gilbert
gekust te worden: „Ik zal nim-
mer den kus vergeten, dien wij
in „zijn uur" hebben gewisseld.
Het was de langste kus, dien ik
ooit gekregen heb (wel te ver-
staan in een studio) en de lang-
ste kus, dien men ooit op de
film te zien krijgt."
Ongeveer in denzelfden trant
spreekt Norma Shearer over de
„vurige en hartstochtelijke kus-
sen" van John Gilbert.
. John zelf maakt er weinig
drukte over; hij flirt en speelt
een luchtig spel met de vrou-
wen, die hij op zijn pad ont-
moet, totdat Greta Garbo, eene
jongf zweedsche artiste, naar
Amerika kwam en door haar
bijzondere charme het ameri-
kaansche publiek en vooral de
harten der mannen veroverde.
Gilbert zag haar en .... was
overwonnen. Er was sprake van
een verloving tusschen Greta en
John; doch het meisje zelf
sprak die geruchten tegen. Wel
worden de beide artisten veel
in eikaars gezelschap gezien en
in de film „Anne Karemne"
(Liefde) zullen zij de twee
hoofdrollen vervullen. Hoewel
als artistiek leider Edward
Gaulding wordt vermeld, wordt
de grootste helft door Gilbert
geregisseerd en speciaal die
scènes, waarin hij met Greta
optreedt.
Dit heeft zij vooraf bedongen
en het was een schitterend re-
sultaat: nog nooit heeft zij ziph
in liefdesscènes zóó geheel ge-
geven. En zij verklaart, dat
John niet alleen de man is, die
het beste kan kussen, maar ook
het best haar lastig en weer-
spannig zieltje Iftiden kan.
Dans instituut C.KLINKERT
Stadh kade 152 - Amsterdam
Telef. 24232
DE YALE BLUES
DEMONSTRATIE
28 3an a s. van 3-4 u. per radio
PRIVÉ LESSEN DAGELIJKS