COLLECT België Februari 2023
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
ZOOM<br />
Marušić ontvlucht<br />
de realiteit en<br />
zoekt haar heil in<br />
de droom.<br />
fie. Sanja Marušić (Amsterdam, °1991) staat<br />
evenwel dichter bij de beeldende kunstenaars<br />
die fotografie als medium gebruiken<br />
dan bij de Amerikaanse coloristen en hun<br />
realisme. Haar beelden met levendige kleuren,<br />
vaak geschilderd, hebben niets uit te<br />
staan met fotografische waarheidsgetrouwheid.<br />
Hun vrolijke lyriek staat zelfs haaks<br />
op de ontluisterende banaliteit die sinds de<br />
jaren dertig in de documentairefotografie<br />
is blijven bestaan en die een halve eeuw<br />
later door de legitimering van kleur werd<br />
geactualiseerd. In die zin kunnen we dan<br />
ook zeggen dat haar beelden eerder grafisch<br />
dan fotografisch zijn.<br />
SCHILDERKUNST ALS INSPIRATIEBRON<br />
Het fotografische oeuvre van de Kroatisch-<br />
Nederlandse kunstenaar omvat tal van<br />
zelfportretten in een landschap. Op het<br />
eerste gezicht doet het denken aan het<br />
oeuvre van de beroemde Fins-Amerikaanse<br />
fotograaf Arno Rafael Minkkinen. Bij nader<br />
inzien echter is het juist het tegengestelde.<br />
Minkkinen staat bekend om zijn ‘zuivere’,<br />
niet bijgewerkte foto’s, terwijl Marušić<br />
gretig experimenteert met vormen, kleuren<br />
en lagen. Vervolgens maakt ze gebruik van<br />
uiteenlopende analoge en digitale technieken.<br />
Het eindresultaat lijkt dan ook meer op<br />
een schilderij dan op een foto. Een en ander<br />
doet onwillekeurig denken aan de muzikale<br />
komedie Les Demoiselles de Rochefort<br />
uit 1967. In plaats van deze op te nemen in<br />
een filmstudio verkoos regisseur Jacques<br />
Demy dat te doen in bepaalde delen van<br />
Rochefort, waar hij de gevels en vensterluiken<br />
van huizen had laten schilderen in felle<br />
kleuren, zonder evenwel te raken aan het<br />
heel eigen karakter van die wijken. Aan juist<br />
dat contrast tussen het historische decor<br />
en de ‘aankleding’ ervan dankt de film zijn<br />
poëtische kracht, en niet aan het creëren<br />
van een volkomen nieuw, artificieel decor.<br />
Sanja Marušić pakt het echter helemaal anders<br />
aan. Ze ontvlucht de realiteit en zoekt<br />
Sanja Marušić, Eutierria, 2019. © De kunstenaar.<br />
haar heil in de droom. Impliciet keert ze zo<br />
de fotografie de rug toe. Ze gebruikt enkel<br />
de techniek ervan. Zoals ze twee jaar geleden<br />
vertelde in een interview met Fisheye<br />
Magazine, put ze haar inspiratie vooral uit<br />
de schilderkunst: “Ik haal veel inspiratie bij<br />
Poolse, Russische en Mexicaanse schilders,<br />
maar ook uit borduurwerk en schilderijen<br />
op objecten.”<br />
Marušić heeft een uitgesproken voorliefde<br />
voor de Sovjetkunst uit de jaren dertig.<br />
Haar reeksen, gewijd aan bepaalde episoden<br />
uit haar leven, vertonen dan ook een<br />
zekere verwantschap met oude propaganda-affiches.<br />
Vandaar ook dat haar<br />
persoonlijke oeuvre niet echt veel verschilt<br />
van de werken die ze in opdracht creëert,<br />
vaak voor de mode- of reclamesector. Het<br />
is alsof, zo laat zij zien, de artistieke erkenning<br />
van de kleurenfotografie uiteindelijk<br />
het onderscheid tussen kunst en toegepaste<br />
kunst heeft opgeheven.<br />
BEZOEKEN<br />
Sanja Marušić – Out of This World<br />
Het Nederlands Fotomuseum<br />
Rotterdam<br />
www.nederlandsfotomuseum.nl<br />
18-02 t/m 18-06<br />
25
Change language