You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
32 Kultur<br />
KULTUR<br />
Død over handlingsreferatet!<br />
En god filmanmelder er en som avslører minst mulig handling.<br />
Samtidig må krit<strong>ikke</strong>n være nøye begrunnet. Så langt var de<br />
enige, filmviteren, filmkritikeren og filmentusiasten.<br />
Universitetslektor og filmviter Anne Gjelsvik er i disse<br />
dager aktuell med boka Mørkets Øyne: Filmkritikk, vurdering<br />
og analyse. I boka tar hun blant annet opp hva<br />
som kjennetegner en god filmanmeldelse og om dagens<br />
filmkritikk holder mål. Gjelsvik etterlyser en revitalisering<br />
av hele sjangeren, og betegner norske filmkritikere<br />
som noe kjedelige og konforme.<br />
Ganske sterk kost for den norske kritikerstanden, og<br />
ypperlig materiale for en debatt. Filmkonstabel Birger<br />
Vestmo i NRK Petres Filmpolitiet ble utpekt til talsmann<br />
for kritikerstanden. Hvordan er det så med filmentusiastene;<br />
er de fornøyd med tabloidavisenes vaskeseddel-anmeldelser?<br />
Knut Erik Slettun jobber som<br />
kinomaskinist på Cinemateket, ser mye film, og har<br />
sterke meninger om filmkritikk og skulle dermed være<br />
en passende meddebattant.<br />
Mindre handlingsreferat<br />
– Det blir mye dødstoff, og lite begrunnelse for hvorfor<br />
kritikeren mener som han gjør om filmen. Dessuten<br />
skader det <strong>ikke</strong> om anmelderen refererer til hva regissøren<br />
har gjort tidligere og setter filmen inn i en<br />
sammenheng. Jeg hater anmeldelser som er 70 prosent<br />
handlingsreferat, sier Slettun bestemt.<br />
Her er han helt på linje med Gjelsvik.<br />
– Handlingsreferat er døden! Og det er ofte alt for<br />
mye av det i norske filmanmeldelser. Enkelte anmeldere<br />
avslører til og med slutten av filmen, gjerne fordi de<br />
mener filmen er dårlig.<br />
– Skal <strong>ikke</strong> en filmanmeldelse inneholde noe<br />
handlingsreferat i det hele tatt, da?<br />
– En kritiker må gjerne referere litt handling for å<br />
forklare hva slags film det er, men det skal kun være<br />
snakk om brede strøk, sier Gjelsvik, som tror<br />
oppramsende anmeldelser skyldes blant annet latskap<br />
og dårlig kunnskap blant anmelderne.<br />
Folk flest slipper imidlertid å se hundrevis av<br />
halvdårlige filmer i året som de attpåtil forventes å mene<br />
noe om offentlig.<br />
– Av og til er det veldig vanskelig å skulle mene noe<br />
om en film. Særlig siden så mye av det man ser er<br />
likegyldige midt-på-treet-filmer, som man <strong>ikke</strong> mener<br />
noe som helst om. Da kan det lett bli til at man ramser<br />
opp handlingen, for å ha noe å fylle anmeldelsen med,<br />
innrømmer Vestmo.<br />
Gjelsvik er helt enig med Vestmo om at det er de<br />
gjennomsnittlige filmene det er vanskeligst å anmelde.<br />
Likevel mener hun at kritikerne bør strebe etter å yte<br />
noe mer enn forbrukerveiledning. En «løp-og-se-den»<br />
eller «dropp-det»-konklusjon er å undervurdere leserne,<br />
hevder Gjelsvik.<br />
Vestmo har forståelse for ønsket om en mer<br />
dyptpløyende kritikk, men innvender at det <strong>ikke</strong> alltid<br />
er så lett å være analytisk.<br />
– Da jeg startet Filmpolitiet, hadde jeg som mål å<br />
være «ungdommens filmanmelder». Jeg jobber imidlertid<br />
i en ganske tabloidisert form, som forbyr meg å mene<br />
noe mer enn det man får sagt på tre minutter. Dessuten<br />
har jeg en bestemt lyttergruppe å forholde meg til. Likevel<br />
prøver vi å utnytte radioformatet til å skape et stemingsbilde<br />
av filmen hos lytterne, forklarer han.<br />
Ris og ros<br />
I den lange rekken anmeldelser en gjennomsnittlig<br />
filmanmelder gjør i løpet av et år, skiller gjerne omtalen<br />
av norske filmer seg ut. De synes ofte å være lengre og<br />
grundigere.<br />
– Behandler filmkritikerne norsk film annerledes enn<br />
utenlandsk film?<br />
– Tidligere hadde kritikerne ofte et ønske om å veilede<br />
og hjelpe fram norske filmskapere gjennom sine anmeldelser.<br />
Filmanmelder-legenden Elsa Brita Marcussen<br />
er et eksempel på denne tradisjonen. Norsk film<br />
behandles fortsatt grundigere enn utenlandsk film,<br />
samtidig som det er en tendens til svart-hvit bedømming.<br />
Filmene er enten veldig gode eller veldig dårlige.<br />
Anmelderne roser gjerne norske filmer opp i skyene så<br />
fort de aner noe originalt. Da kan de se helt bort fra<br />
svakhetene filmen faktisk har, og omvendt, når en<br />
norsk film slaktes, så slaktes den grundig, hevder<br />
Gjelsvik.<br />
Norge har et lite filmmiljø der anmeldere og filmskapere<br />
ofte omgås. Denne kontakten kan også gi seg<br />
utslag i vurderingen av norske filmer. I boka Mørkets<br />
øyne nevnes mottakelsen av filmen Kristin Lavransdatter<br />
som et eksempel på dette.<br />
– Anmelderne som var til stede på premiérefesten<br />
under filmfestivalen i Haugesund var generelt mer<br />
positivt innstilt til filmen enn filmkritikere ellers i<br />
landet. Dette viser at anmeldere <strong>ikke</strong> lever i et vakuum,<br />
men de bør likevel forsøke å opptre profesjonelt, mener<br />
Gjelsvik.<br />
Kort og kjapt<br />
Filmanmeldelser får sjelden like stor plass i avisene som<br />
for eksempel teater- og litteraturanmeldelser.<br />
– I grunnen er det veldig rart at film behandles som<br />
en ferskvare, mens omtalen av andre kulturuttrykk går<br />
mer i dybden. Filmanmeldelsene bærer også preg av den<br />
gjengse oppfatningen om at film er lavkultur, skyter<br />
Vestmo inn.Slettun er enig.<br />
– Alt filmstoff skjæres over én kam. Det virker som<br />
avisene tror at filmstoff er ungdomsstoff og dermed må<br />
behandles på en kjapp og lettvint måte. Litteratur- og<br />
teateranmeldere henvender seg til lesere de antar forventer<br />
seg en grundigere behandling av stoffet. I stedet<br />
for å kaste bort spalteplassen på filmstjerne-sladder,<br />
savner jeg kritikk som går mer i dybden.<br />
I NRK-radio er det flere programmer om film, men<br />
i fjernsynet eksisterer det <strong>ikke</strong> lenger noe eget filmprogram.<br />
Gjelsvik mener det moderne «magasinformatet»<br />
må ta en del av skylden.<br />
– Nå for tiden skal jo alle programmer lages som<br />
magasiner med «litt av alt i». Med litt sang, litt debatt<br />
og litt kos, blir det <strong>ikke</strong> tid til en halvtime om for eksempel<br />
film, sier Gjelsvik.<br />
Voldskritikk<br />
Provoserende filmer som Pulp Fiction, har en tendens<br />
til å dele kritikerstanden i to. Dusinvarevold blir derimot<br />
som oftest avfeid med et middels terningkast. Slettun<br />
lar seg ofte irritere over anmeldere som slakter filmer<br />
utelukkende på grunn av voldsinnholdet.<br />
– Av og til kan det virke som om Dagbladet tar med<br />
seg «Stopp volden»-kampanjen inn i filmanmeldelsene,<br />
mener han.<br />
Gjelsvik synes filmkritikere har en tendens til å<br />
skyve andre foran seg. I stedet for å innrømme at de<br />
selv synes det blir for mye vold, begrunner de krit<strong>ikke</strong>n<br />
med at «15-åringer kan ta skade av det».<br />
– I arbeidet med boka spurte jeg anmelderne om de<br />
FILMKRITIKK, IKKE BARE ALVOR: Birger Vestmo, Anne Gjelsvik og<br />
Knut Erik Slettun er på bølgelengde om det meste, også filmkritikk.<br />
følte at de selv var blitt påvirket av all den voldsfilmen<br />
de hadde sett opp gjennom åra, men det svarte alle<br />
benektende på. Det var «15-åringer med dårlig<br />
vurderingsevne» de ville beskytte gjennom sine<br />
anmeldelser, forteller Gjelsvik.<br />
Hun mener at kravene til filmanmelderes kompetanse<br />
innen områder som filmhistorie kunne vært<br />
strengere.<br />
– Man må bort fra tanken om at film er noe som<br />
«alle og enhver» kan anmelde.<br />
Panelet er enige om at det må være lov å forvente<br />
mer av filmkritikere enn «anmeldelser» som like<br />
gjerne kunne stått som vaskeseddel i reklamemateriellet.<br />
– Dessuten savner jeg flere kritikere som tør å<br />
ha en tydelig stil og stemme. Det er et paradoks at<br />
variasjonene i verdens filmer er så enorm, mens<br />
krit<strong>ikke</strong>n er så konform, avslutter Gjelsvik.<br />
Av Christin Dammen, Anniken Eid<br />
Kjeserud og Anniken C. Mohr (Foto)<br />
KULTURLEDER<br />
Prisinflasjon<br />
Hele tre riksdekkende musikkpriser kjemper om oppmerksomheten<br />
og sponsorkronene i lille Norge. Finnes<br />
det noen som faktisk hyller mus<strong>ikke</strong>n og artistene? Eller<br />
dreier alt seg om hvinende tenåringer og interne<br />
bransjetreff?<br />
Hovedstaden er nettopp ferdig med tidenes andre<br />
Alarm-aften. Årets utgave viste godt potensiale for<br />
musikkprisen, etter at fjorårets debutshow ble kritisert<br />
for å være amatørmessig og mest ment som et utvidet<br />
vorspiel for platebransjen. Arrangørene bak Alarm tar<br />
nå selvkritikk, og sier at det er mus<strong>ikke</strong>n og artistene<br />
som skal stå i fokus, <strong>ikke</strong> kjendiseri eller partyfaktor.<br />
Noe de nominerte artistene gjenspeiler; her finner vi<br />
kremen av nykommere fra et særdeles godt norsk<br />
musikkår.<br />
Musikkpris-ligaen ellers domineres av Spellemannsprisen,<br />
som i år feirer 30-års jubileum med<br />
direktesendt NRK-show fredag 1. mars. Spellemannsprisens<br />
programform, med mye bravur, har lenge<br />
vært utsatt for kritikk. Sæmund Fiskvik, leder for<br />
Spellemannskomiteen, har uttalt at platebransjen er<br />
en glamourbransje, og at «de <strong>ikke</strong> kan holde på sånn<br />
som bokbransjen og deres Bragepris, som ingen ser<br />
på». Men Alarm må vel være et glitrende eksempel på<br />
at man <strong>ikke</strong> nødvendigvis trenger en stim av Bkjendiser<br />
for å skape blæst om seg selv? Et utsolgt<br />
Rockefeller og over 700 000 treff på Alarms nettsider<br />
skulle tale for seg.<br />
Et annet ankepunkt mot Spellemannskomiteen har<br />
vært at nominasjonene er for bakstreverske og kategoriene<br />
for lite oppdaterte. Nytt av året er at komiteen<br />
synes å ha tatt seg selv i nakken, og ryddet opp i egen<br />
bakgård. I stedet for den rimelig desorienterte<br />
kategorien Årets Hip-Hop/Dance, har vi nå fått Årets<br />
Hip-Hop, samt en egen kategori for Årets Elektronika.<br />
Så kan man alltids argumentere frem og tilbake om<br />
det er de «riktige» 56 platene som er nominert i de 16<br />
kategoriene. De lukkede fagjuryene som nominerer<br />
platene, holdes dessuten hemmelig til sendingen er<br />
over. Noe som <strong>ikke</strong> akkurat bidrar til det folkelige<br />
preget Spellemannsprisen legger opp til.<br />
I tillegg har tenåringene hver september i fire år<br />
fått sitt, når Hit Awards har inntatt scenen. Showet<br />
hauses opp av media, især Dagbladet, som faktisk er<br />
en av samarbeidspartnerne i tillegg til TV2 og P4. Med<br />
hovedsponsorer som Det Nye, NetCom og Pepsi, er<br />
det tydelig at i hvert fall noen har skjønt hvor det er<br />
penger å hente. Billettprisen på 445 kroner skulle i<br />
alle fall tilsi at dette er god butikk, særlig med et<br />
utsolgt Oslo Spektrum som rommer rundt 8000<br />
tilskuere. Om <strong>ikke</strong> publikum har sviktet, så har det til<br />
tider vært labert med celebert artistbesøk, både blant<br />
opptredener og vinnere. Det ser <strong>ikke</strong> ut til at resten<br />
av den internasjonale musikk-scenen er så veldig<br />
engasjert i et popshow i lille Norge<br />
Med både mor, far og lillesøster dekket, er det på<br />
tide at vi andre får en pris som fenger oss. Fjoråret<br />
har vist at det spirer og gror i norsk musikkbransje.<br />
En vekst som fortjener en egnet hyllest. Målet må da<br />
være å holde den på det nivået Alarm ligger på nå; en<br />
prisutdeling som hyller ny, norsk musikk - stemt frem<br />
av både musikkjournalister og publikum. Bare vi<br />
slipper å få en indie-versjon av Hit Awards, direktesendt<br />
på NRK2, og fylt opp av bransjefolk med lomma<br />
full av ølbonger. Til det har vi nok med by:Larm, og<br />
vår hjemlige UT-awards.<br />
Av Anniken Eid Kjeserud