Fra den røde løber til web 2.0

Fra den røde løber til web 2.0
Filmstjerner og fankultur i den digitale æra
A f Helle Kannik Haastrup
Som fænomen er filmstjernen - per defini­
tion - tværmedial, for ingen filmskuespil­
ler ville have stjernestatus uden den mas­
sive omtale i andre medier, som stjernerne
er genstand for.
Allerede verdens første filmstjerne,
Florence Lawrence, blev således først stjer­
ne, efter at den uafhængige amerikanske
filmproducent Carl Laemmle i 1910 havde
omtalt hende ved navn i pressen - da han
bekendtgjorde, at hun var om kommet i et
trafikuheld. Det var dog ikke helt rigtigt,
og kort tid efter kunne Laemmle så ud­
sende et dementi under overskriften ”We
Nail a Lie”. Formålet med øvelsen var klar,
for nederst i notitsen blev der omhyggeligt
gjort opmærksom på, at filmen The Broken
Bath med samme Florence Lawrence havde
premiere 14. marts! (Desværre havde en
trykfejl sneget sig ind: Filmens korrekte
titel er The Broken Oath).
Trængsel på Oscars røde løber.
Året efter, i 1911, etableredes Photoplay, 157

Fra den røde løber til web 2.0
som i de følgende 30 år (frem til 1941)
skulle blive et af de vigtigste fanmagasiner.
Lige siden har filmstjernerne stået helt
centralt i den såkaldte celebrity-kultur, og
gennem årene har man kunnet følge deres
færden ikke alene i fan magasiner og den
kulørte presse, men tillige i dagblade, bø­
ger, radio, t v ... og nu også på internettet.
Her skal det handle dels om Oscar-
uddelingens fejrede røde løber’-ritual,
hvor såkaldt almindelige mennesker’ nu
via celebrity- og mode-websites kan give
deres besyv med i vurderingen af stjerner­
nes fremtræden. Dels om to filmstjerners
meget forskellige personlige websites -
Leonardo DiCaprios og Gwyneth Paltrows
- hvor de på hver sin måde og med hver
sit formål søger at kommunikere direkte
med deres fans.
Industri, image og intim itet? Filmstjer­
nen er en integreret del af filmindustriens
markedsføring - og som sådan et kom ­
mercielt produkt. Men stjernerne ville ikke
være stjerner, hvis de ikke også udøvede så
stærk en appel på publikum.
En væsentlig del af forklaringen på
denne appel er ifølge Richard Dyer, at
stjernerne kombinerer det ordinære (det,
vi kender) med det ekstraordinære (det
eksotiske og anderledes) (Dyer 1979: 39).
Udadtil det luksuøse hjem, designertøjet
(haute couture) og de overdådige smykker,
som de kvindelige stjerner spektakulært
viser frem (ibid.: 42), men uden hårdt
arbejde, professionalisme og evnen til at
udnytte de chancer, der måtte vise sig, ville
der ingen karriere være (ibid.: 48).
Ud over til konkret indlevelse i den
karakter, skuespilleren fremstiller på lær­
redet, inviterer filmstjernen derfor også
til en udenoms-filmisk identifikation,
som finder sted i hverdagslivet uden for
1 58 biografsalen (Stacey 1994: 126 ff). Det kan
bl.a. komme til udtryk ved imitation af
stjernens adfærd og påklædning. Stjernen
kan således ikke alene inspirere til kon­
kret forbrug af f.eks. modetøj, m en også
fungere som en slags rollemodel for den
enkelte fan, der derved kan hente styrke i
sit personlige liv.
En væsentlig forudsætning for stjerne­
dyrkelsen er, at publikum/fansene også fø­
ler, at de får et indblik i stjernens privatliv.
Fanmagasinerne begyndte således allerede
fra 1913-14 at inddrage stjernernes pri­
vatsfære (deCordova 1990: 98), og Joshua
Meyrowitz peger i No Sense ofPlace (1986)
på, at det i mediesamfundet ganske enkelt
er nødvendigt for offentlige personer (po­
litikere, filmstjerner og andre) at skabe en
synlig forbindelse mellem deres offentlige
fremtræden - frontstage - og privatlivets
back stage, simpelthen for at fremstå tro­
værdige og autentiske. Området mellem
front og back stage kalder Meyrowitz
for middle region: en mellemzone, hvor
berøm thederne tildeler offentligheden
udvalgt information om, hvem de er som
privatpersoner.
Netop afstanden mellem stjerne og
publikum er imidlertid helt afgørende for
etableringen af et abstrakt begær, som ikke
skal udm ønte sig i en konkret relation eller
handling, men blot som netop interesse
i et andet menneske - en celebrity - på
afstand (Rojek 2001: 196). Der er, med
John B. Thompsons ord, tale om en envejs
(ikke-gensidig) intimitet eller ’intimitet på
afstand’ (Thompson 1995), hvor m an al­
drig mødes ansigt til ansigt. Ifølge Thomp­
son er der klare fordele ved denne form
for parasocial relation: M an kan følge med
i, hvad stjernerne laver - når det passer
en. Berømthederne er der altid, svigter
aldrig, og relationen tynges ikke af de be­
sværligheder, m an kan opleve i de sociale
relationer til ens umiddelbare omgivelser

i den virkelige verden (ibid.: 219-20). Den
medierede relation til stjernerne er med
andre ord en uforpligtende, overfladisk
og underholdende m åde at engagere sig i
andre mennesker på.
Ikke alle forholder sig imidlertid til
stjernerne på samme måde. I Reading
Womens Magazines taler Joke Hermes om
to forskellige læsepositioner i forhold til
eelebrities (Hermes 1995: 126-27): dels
den udvidede familie, hvor man bliver
bekymret, når man i længere tid ikke har
hørt om en celebrity, dels det, hun kalder
melodramaet’, hvor m an svælger i celebri­
ty-skandaler og skadefro kan hovere, når
de kendte ’får som forskyldt’.
I Claims to Farne skelner Joshua Gam-
son mellem traditionalister - ’de troende’,
som tager celebrity-tekster i generel for­
stand for pålydende - og ’de anti-troende’
- kynikerne, der tværtim od henter for­
nøjelse ud af at gennemskue celebrity-
konstruktionen (Gamson 1994: 148). De
fleste celebrity-interesserede placerer sig
imidlertid imellem de to poler og skifter
imellem dem (ibid.: 149), og Gamson
pointerer, at man som publikum på én og
samme tid kan være skeptisk og bevidst
om eelebrities som konstruktion og nyde
oplevelsen (ibid.: 171).
Stjernedyrkelsen kan således have
mange forskellige og ofte sameksisterende
aspekter - fra det uforpligtende engage­
ment i andre mennesker over forbilledet,
der kan give styrke i hverdagen, til den
kritiske nydelse af stjernen som en kon­
struktion, man kan dele med andre.
Med internettets sociale netværk er der
opstået nye muligheder for stjernedyrkel­
sen. På den ene side kan de celebrity-in-
teresserede mikro-blogge om deres idoler
på Twitter og uploade deres hyldest/kritik
som video-kommentarer på YouTube.
YouTube er for film- og filmstjerneinteres­
serede blevet både et site for udveksling af
aktuelle filer og et arkiv, hvor fanproduk­
tioner eksisterer side om side med dug­
friske og fordums officielle filmtrailere,
promotion-interviews og paparazzi-opta-
gelser.
På den anden side vælger enkelte film­
stjerner (eller deres pr-stab) at oprette en
Twitter og/eller Facebook-profil med et
link til deres personlige website, for på
den måde at være synlige også i de sociale
netværk. Det er f.eks. blevet kutyme i for­
bindelse med markedsføringen af en ny
film, at der oprettes enten en Facebook-
profil for selve filmen - f.eks. Clash of the
Titans (2010, instr. James Mangold) - eller
at filmstjernens egen profil bruges. På Tom
Cruises Facebook-væg kan man således
bl.a. læse om hans aktuelle action-kome­
die, Knight and Day (2010, instr. Louis
Leterrier). Samtidig opfordres interesse­
rede til at opsøge tomcruise.com og til at
iølge ham på Twitter for opdateringer. Det
er i dag blevet et must at være synlig og
tilgængelig simultant på flere platforme,
såvel i markedsføringen af film som for
filmstjernens personlige karriere-pleje.
Men også de etablerede celebrity
gossip-sites - som eonline.com og people.
com - benytter sig af Facebook og Twit­
ter, fordi de på den måde kan skabe en
direkte forbindelse til deres læsere. For
den enkelte fan er fordelen ved at være
tilknyttet et celebrity-site, at man dagligt
bliver automatisk opdateret om stjernernes
gøren og laden på sin egen Twitter-side
eller Facebook-profil.
Web 2.0 er en ny fase, også for celebri-
ty-kulturen, hvor fansene på den ene side
nu har mulighed for, synligt for alle, at
kommentere og vurdere deres idoler, men
hvor idolerne på den anden side også har
mulighed for at kommunikere direkte med
a f Helle Kannik Haastrup
deres fans, iscenesætte sig selv efter eget 1 5 9

Fra den røde løber til web 2.0
Til Alfred Hitchcocks Stage Fright (1950, Lampefeber) krævede
Marlene Dietrich selv at være iført Dior: ”No Dior, No Dietrich”,
som hun formulerede det.
ønske og således i nogen grad selv bidrage
til udformningen af deres image eller
brand.
Catwalk på den røde løber. Den årlige
Oscar-uddeling har siden 1929 været en
fest, hvor Hollywood fejrer sig selv og kro­
ner sine konger og dronninger - og hvor
alle vi andre er med som tilskuere. Siden
1953 har showet været transmitteret på tv
(Levy 1987: 24), og det sendes i dag live
over det meste af kloden.
Audrey Hepburn i Givenchy, flankeret af Humphrey Bogart og
William Holden iført jakkesæt designet af Paramounts faste
kostumedesigner, Edith Head. Sabrina (1954, Sabrina Fair, instr.
Billy Wilder).
Oscar-uddelingen er ifølge Dayan og
Katz en kombination af netop en kroning
og en konkurrence (Dayan og Katz 1992:
4-9). Helt fra begyndelsen var det imidler­
tid også tæ nkt som en elegant aften, hvor­
for filmstjernernes glamourøse fremtræden
var en vigtig del af den spektakulære isce­
nesættelse (Levy 1987: 25). Fra 1930erne
til midt i 1950 erne var det almindeligt, at
de store stjerner fik deres rober til Oscar-
festen syet af filmstudiernes kostumedesig­
nere (Cosgrave 2007: 16) som f.eks. Edith
Head, Gilbert Adrian og Orry-Kelly. Men
siden studiesystemets opløsning har det
været de store modeskabere, der har stået
for stjernernes fest-rober.
Ved Oscar-uddelingen i 1951 optrådte
Marlene D ietrich f.eks. i Dior - som også
havde designet kostumerne til den film,
der var årsagen til hendes deltagelse i
Oscar-uddelingen: Hitchcocks Stage Fright
(1950, Lampefeber). Tre år efter modtog
Audrey H epburn sin Oscar for hovedrollen
i William Wylers Roman Holiday (1953,
Prinsessen holder fridag) iført en Givenchy-
kreation - hvilket blev startskuddet til et
årelangt parløb mellem stjernen og dette
modehus (Cosgrave 2007: 77, 85). Forbin­
delsen eller spillover-effekten (Morin 1960:
38) mellem stjernernes udseende på lærre­
det og på den røde løber blev på den måde
udnyttet til fulde.
Også i vore dage ser de store m ode­
huse Oscars røde løber som en chance for
at eksponere deres produkter. I 2004 var
Sofia Coppolas Lost in translation (2003)
nomineret til fire Oscars, hvilket betød, at
den dengang kun nitten-årige Scarlett Jo-
hansson kort før Oscar-uddelingen kunne
skrive kontrakt med Calvin Klein Cosme-
tics Company. Hendes optræden på den
røde løber i en grøn Alberta Ferretti-kjole
med blond hår sat i 1950 er-stil å la Grace
Kelly i Rear Window (1954, Skjulte øjne,

a f Helle Kannik Haastrup
Året efter sin Oscar-triumf blev Marion Cotillard ’kampagnepige’ for dametasken Lady Dior. ’Forhistorien til dette
billede blev fortalt i reklamefilmen The Lady N oir Affair (2009, instr. Olivier Dahan) - en film noir-pastiche, hvor
Cotillard spiller en m ystisk femme fatale, som til sidst, med et fast greb om dametasken, må flygte op i Eiffeltårnet,
i n s t r . A l f r e d H i t c h c o c k ) b l e v b e m æ r k e t : D e
e f t e r f ø lg e n d e m å n e d e r c i r k u l e r e d e f o t o s a f
h e n d e b å d e i o n l i n e f o t o r e p o r t a g e r f r a d e n
r ø d e lø b e r ( s o m f.e k s . p e o p l e . c o m s ’’O s c a r s
2 0 0 4 : B e s t D r e s s e d ” ) o g i i n t e r n a t io n a l e
m o d e m a g a s i n e r - J o h a n s s o n k o m b l.a . p å
f o r s i d e n a f b r i t i s k Vogue i m a j 2 0 0 4 . S å d a
C a l v i n K l e i n i e f t e r å r e t 2 0 0 4 s k u l l e la n c e r e
s i n n y e d u f t E t e r n i t y M o m e n t , v a r S c a r le t t
J o h a n s s o n a l le r e d e e t k e n d t a n s i g t f o r ­
b u n d e t m e d b å d e f i l m s t j e r n e - g l a m o u r o g
m o d e .
O g f r a n s k e M a r i o n C o t i l l a r d k u n n e i
2 0 0 9 s k r iv e k o n t r a k t m e d D i o r e f t e r å r e t
f o r i n d e n a t h a v e v u n d e t e n O s c a r f o r s i n
r o l l e s o m E d i t h P i a f i f i l m e n La M ome
( 2 0 0 7 , Spurven, in s t r . O l i v i e r D a h a n ) . E n
hvor hun undslipper sine forfølgere i helikopter.
f a s t t r a d i t i o n i O s c a r - s h o w e t e r n e m l i g ,
a t v i n d e r e n d e t f ø l g e n d e å r o p t r æ d e r s o m
p r i s o v e r r æ k k e r i d e n k a t e g o r i, h a n / h u n h a r
v u n d e t , m e n t i l d e t m o d s a t t e k ø n . C o t i l l a r d
v a r s å le d e s s i k k e r p å a t s k u l l e o v e r r æ k k e
p r i s e n f o r b e d s t e m a n d l i g e h o v e d r o ll e i
2 0 0 9 - m e d d e n e k s p o n e r i n g d e t i n d e b æ ­
r e r s å v e l p å d e n r ø d e l ø b e r s o m p å p o d ie t .
C o t i l l a r d o p t r å d t e s å l e d e s i e n D i o r h a u t e
c o u t u r e - k j o l e t i l b e g i v e n h e d e n , s a m t i d i g
m e d a t d e r o n - o g o f f lin e k ø r t e e n k a m ­
p a g n e , h v o r h u n i k l æ d t D i o r r e k l a m e r e d e
f o r t a s k e n L a d y D i o r .
M o d e o g m a r k e d s f ø r i n g . O s c a r - s h o w e t
i s æ r d e l e s h e d o g f i l m p r e m ie r e r i a l m i n ­
d e l i g h e d e r ’’m a y b e t h e c le a r e s t e x a m p l e 161

Fra den røde løber til web 2.0
o f t h e i n d u s t r i a l n a t u r e o f c e l e b r i t y w o r k ”
( G a m s o n 1 9 9 4 : 6 1 ) . P å d e n r ø d e l ø b e r e r
f i l m s t je r n e r n e d e r f o r o m g iv e t a f a n s a t t e
h jæ l p e r e , s o m s k a l f o r ø g e s t je r n e r n e s m a r ­
k e d s v æ r d i v e d a t s ø r g e f o r , a t d e t a l e r m e d
d e r ig t ig e j o u r n a l i s t e r o g b l i v e r f o t o g r a f e r e t
p å d e n r ig t ig e m å d e . O p t a g e ls e r o g f o t o ­
g r a f ie r f r a f i l m s t je r n e n s o p t r æ d e n p å d e n
r ø d e l ø b e r b r u g e s o g g e n b r u g e s o g c i r k u l e ­
r e s d e r p å a f a n d r e i n d u s t r i e r ( i b i d . : 6 1 ) .
N å r e t f o t o a f e n s t je r n e p å d e n r ø d e
l ø b e r c i r k u l e r e s i p r e s s e n , e r d e t s å le d e s
p å é n o g s a m m e t i d e n r e k l a m e f o r m a n g e
f o r s k e l l ig e t i n g - h v i l k e t b l i v e r u d n y t ­
te t s t r a t e g is k t i l a t s k a b e f o r b i n d e l s e r
m e l l e m k o n k r e t e p r o d u k t e r / f i r m a e r o g
H o l l y w o o d - s t j e r n e r . I m o d s æ t n i n g t i l e n
r e k l a m e i n d r y k k e t i e t m o d e m a g a s i n n å r
O s c a r s r ø d e l ø b e r u d t i l m a n g e f le r e p o t e n ­
t ie l l e k ø b e r e p å e n m e r e i n d i r e k t e o g m e g e t
g l a m o u r ø s f a c o n .
R e p o r t a g e n f r a s t je r n e r n e s a n k o m s t
p å d e n r ø d e l ø b e r , i n d e n s e lv e s h o w e t g å r
i g a n g , h a r e f t e r h å n d e n u d v i k l e t s ig t i l e t
s h o w i s ig s e lv , s o m o g s å b l i v e r s e n d t l i v e
p å tv . D e t g ø r l ø b e r e n t i l n o g e t s p e c ie l t ,
f o r d i d e r s k a b e s e n s a m t i d i g h e d m e l l e m
s e e r e n o g s t je r n e n - e n s a m t i d i g h e d , s o m
u n d e r s t ø t t e s a f k o m m e n t a t o r e r n e s ’v i ’, d e r
n e t o p b e t o n e r , a t V i s e e r e e r m e d t i l b e g i ­
v e n h e d e n ( H a a s t r u p 2 0 0 8 : 1 3 2 ) .
T y p i s k e r d e r f le r e s t a t io n e r ’ p å d e n
r ø d e lø b e r , s o m s t je r n e r n e s k a l s t o p p e v e d
f o r a t b l iv e i n t e r v i e w e t o g / e l l e r f o t o g r a f e ­
r e t . I d is s e m i n u t k o r t e i n t e r v i e w s b l iv e r
a lle d e k v i n d e l i g e s t je r n e r s p u r g t : ” W h o
a r e y o u w e a r i n g ? ” L a n g t d e f le s t e s t je r n e r
h a r d e r f o r i d a g a n s a t p e r s o n a l e t i l a t g u i d e
d e m t i l d e t r e t t e o u t f it o g t ilb e h ø r , l i g e s o m
d e i n t e r n a t io n a l e d e s i g n e r e h a r f o l k t i l a t
f i n d e d e r ig t ig e s t je r n e r a t t i l b y d e d e r e s
k j o l e r ( C o s g r a v e 2 0 0 7 : 1 8 1 ) .
R o b e r n e b l i v e r p å t v k o m m e n t e r e t a f
1 6 2 m o d e -e k s p e r t e r , d e r i k k e t a le r d i r e k t e m e d
s k u e s p i l l e r n e , m e n s o m r e g e l e r p l a c e r e t p å
e n b a l k o n , h v o r f r a d e k a n se ’n e d p a s t je r ­
n e r n e . T o n e n e r e n l i d t a n d e n e n d ’n e d e p å
d e n r ø d e l ø b e r ’, o g d e r e r s å le d e s h å r d k r i ­
t i k , h v i s e n g i v e n f ilm s t je r n e s p å k l æ d n i n g
i k k e le v e r o p t i l f o r v e n t n in g e r n e .
E l l e r s e r j o u r n a l i s t e r n e s t o n e g e n e r e lt
h ø f l i g , g r æ n s e n d e t il d e t n æ s e g r u s t b e u n ­
d r e n d e - s o m d a e n r e p o r t e r i 2 0 0 9 t ilt a lt e
B r a d P it t o g A n g e l i n a J o l i e s o m ’’t h e m o s t
g l o r i o u s c o u p l e o n t h is r e d c a r p e t ! ”
A f o g t i l h e n v e n d e r j o u r n a l i s t e r n e s ig
d i r e k t e t i l s e e r n e - ’j e r d e r h j e m m e ’ - m e n
s i d e n 2 0 0 9 e r s e e r n e o g s å b le v e t o p f o r d r e t
t i l a k t i v t a t g i v e d e r e s b e s y v m e d p å T w i t -
te r.
F o l k e t s d o m . F a n s o g a n d r e h a r i d a g i d e t
h e le t a g e t m u l i g h e d f o r a t k o m m e n t e r e
s t je r n e r n e - o g g iv e u d t r y k fo r s å v e l b e g e j­
s t r i n g s o m m i s h a g - p å f .e k s . T w it t e r , p å
m o d e - s i t e s s o m s t y l e . c o m o g p å c e l e b r i t y -
s it e s s o m e o n l i n e . c o m o g p e o p l e . c o m .
F o t o s f r a d e n r ø d e l ø b e r b l iv e r i d a g
l y n h u r t i g t l a g t u d p å n e t t e t , o g h e r f in d e r
s å e n y d e r l i g e r e e v a l u e r in g a f s t je r n e n
o g d e n n e s t ø j v a l g s t e d . E o n l i n e . c o m
o g p e o p l e . c o m h a r s æ r l i g e ’r e d c a r p e t ’ -
s e k t io n e r , h v o r a lle ’v i d e r h je m m e ’ h a r
m u l i g h e d f o r a t k o m m e n t e r e h v e r t e n k e lt
c e l e b r i t y - b i l l e d e o g s å l e d e s is c e n e s æ t t e o s
s e l v s o m d e n b e d ø m m e n d e e k s p e r t . D i s s e
f a n - k o m m e n t a r e r e r i k k e c e l e b r i t y - s l a d d e r ,
m e n e n i n d i k a t i o n a f, a t n y h e d e n / b i l l e d e t
e r b e t y d n i n g s f u l d t f o r m o d t a g e r e n , o g at
d e n n e b e t y d n i n g s k a l d e l e s m e d a n d r e .
( J e r s l e v 2 0 1 0 ) .
I e n m e d ie k u l t u r , h v o r d e t i m a n g e
r e a l i t y - p r o g r a m m e r e r e k s p e r t e r , s o m
b e d ø m m e r a l m i n d e l i g e m e n n e s k e r , a p p e l­
l e r e r d i s s e w e b s it e s t i l , a t brugeren d e lt a g e r
i b e d ø m m e l s e n a f H o l l y w o o d s s t je r n e r . D e
k e n d t e s o p t r æ d e n p å d e n r ø d e l ø b e r h a r
a lt s å e n b r e d t v æ r m e d i a l f o r a n k r i n g o g e r

e n c e n t r a l b e g i v e n h e d b å d e i f i l m i n d u s t r i ­
e n o g i r e la t e r e d e i n d u s t r i e r s o m m o d e o g
k o s m e t i k , s a m t i f o r h o l d t i l f i l m s t je r n e f a n s
o g m o d e - e n t u s i a s t e r b å d e o n - o g o f f lin e .
P r i s o v e r r æ k k e l s e s c e r e m o n i e r s o m
O s c a r - u d d e l i n g e n m e d d e n t i l h ø r e n d e
r ø d e lø b e r - r e p o r t a g e e r s å l e d e s i k k e k u n
m e d ie r e d e g l a m o u r ø s e r i t u a l e r o g t v æ r -
m e d i a l e r e k l a m e k a m p a g n e r , m e n e r o g s å
e t e k s t r e m t u d t r y k f o r , h v i l k e n r o l l e o m ­
v e r d e n e n s a n e r k e n d e l s e g e n e r e lt s p i l l e r f o r
i n d i v i d e t s s e l v t i l l i d , s e l v a g t e l s e o g s e l v v æ r d
( H o n n e t h 2 0 0 6 ) . S t ig H j a r v a r d b r u g e r
i En verden a f medier n e t o p H o n n e t h s
b e g r e b e r t i l a t p e g e p å , a t m e d i e r n e i d e t
m e d i a l i s e r e d e s a m f u n d s k a b e r ”e n r æ k k e
n y e i n t e r a k t i o n s r u m o g - f o r m e r , h v o r i
a n e r k e n d e l s e n k a n f i n d e s t e d ” ( H j a r v a r d
2 0 0 8 : 2 7 7 ) . H j a r v a r d s e r f .e k s . s o c i a l e n e t ­
v æ r k s s it e s s o m F a c e b o o k o g M y S p a c e s o m
s t e d e r , h v o r " a r b e jd e t f o r ( g e n s i d i g ) s o c i a l
a n e r k e n d e l s e in d g å r s o m c e n t r a l t e l e m e n t ”
( i b i d . ) .
N å r f i l m s t je r n e n b e t r æ d e r d e n r ø d e
l ø b e r t il e n p r i s u d d e l i n g s o m O s c a r - f e s t e n ,
e r v e d k o m m e n d e a l l e r e d e e t e k s e m p e l p å
b å d e m e d ie r e t a n e r k e n d e l s e o g c e l e b r i f i k a -
t i o n ( R o j e k 2 0 0 1 ) p å t v æ r s a f m e d ie r . N o ­
g e t t i l s v a r e n d e g ø r s i g g æ ld e n d e i e t m i n ­
d r e k r e d s l ø b , n å r a l m i n d e l i g e m e n n e s k e r
f .e k s . o p n å r a t b liv e f u l g t a f e t s t o r t a n t a l
b r u g e r e p å T w it t e r e l l e r h a r m a n g e V e n ­
n e r ’ p å F a c e b o o k . D e t n y e v e d in t e r n e t t e t s
s o c i a l e n e t v æ r k o g v e d o n l i n e - k o m m u ­
n i k a t i o n p å f .e k s . c e l e b r i t y g o s s i p - s i t e s e r
s y n l i g h e d e n a f k o m m u n i k a t i o n e n - o g
d e r m e d o g s å a f a n e r k e n d e l s e n e l l e r m a n g ­
l e n p å s a m m e .
S t j e r n e - s t r a t e g i . L e o n a r d o D i C a p r i o o g
G w y n e t h P a l t r o w h a r b e g g e t a g e t t u r e n o p
a d d e n r ø d e lø b e r f le r e g a n g e . D i C a p r i o
t r e g a n g e s o m n o m i n e r e t t i l e n a f d e e f t e r ­
t r a g t e d e s t a t u e t t e r , s o m h a n d o g a l d r i g h a r
f å e t - P a l t r o w k u n e n e n k e l t g a n g s o m n o ­
m i n e r e t , m e n t i l g e n g æ ld v a n d t h u n f a k t i s k
e n O s c a r f o r b e d s t e k v i n d e l i g e h o v e d r o ll e
i f i l m e n Shakespeare in Love ( 1 9 9 8 , in s t r .
J o h n M a d d e n ) , d e r i 1 9 9 9 lø b m e d h e le
s e k s O s c a r s . B å d e D i C a p r i o o g P a l t r o w e r
e e le b r it ie s , d e r j æ v n l i g t - a f h æ n g ig t a f d e
f i l m , d e m e d v i r k e r i - o p t r æ d e r i m e d i ­
e r n e ; f r a d e k u l ø r t e f a n m a g a s i n e r o v e r t a l k
s h o w s p å t v t i l o f f ic ie lle c e l e b r i t y - s i t e s o g
d i v e r s e u a u t o r i s e r e d e f a n w e b s it e s p å n e t ­
t e t. I d a g h a r d e i m i d l e r t i d o g s å h v e r is æ r
e t p e r s o n l i g t w e b s it e , h v o r d e d e l e r v i s s e
t y p e r a f i n f o r m a t i o n m e d d e r e s f a n s .
D e t h a r a l d r i g v æ r e t m u l i g t f o r s t je r ­
n e r n e h e lt a t k o n t r o l l e r e d e r e s i m a g e o g
f r e m t o n i n g i m e d ie r n e . M e n m e d e t p e r ­
s o n l ig t w e b s it e k a n f i l m s t je r n e n i d a g O n ­
l i n e p r æ s e n t e r e s i n e g e n i d é o m , h v o r d a n
h a n / h u n g e r n e v i l f r e m s t å . D e t p e r s o n lig e
w e b s it e k a n a l t s å s ig e s a t v æ r e e n s la g s s t r a ­
t e g is k k o m m u n i k a t i o n , d e r s k a l b id r a g e t i l ,
a t s t je r n e n o p f a t t e s p å e n b e s t e m t m å d e i
o f f e n t l ig h e d e n .
I e n s a m m e n l i g n e n d e a n a l y s e a f p o ­
l i t i k e r e s p e r s o n lig e o g o f f ic ie lle w e b s it e s
p å p e g e r I b B o n d e b je r g , a t d e t e r v æ s e n t l ig t ,
a t d e r e r k o n g r u e n s m e l l e m , h v e m m a n
e r s o m p e r s o n , o g h v e m m a n e r s o m p o l i ­
t i k e r ( B o n d e b je r g 2 0 0 7 ) . O g d e t e r n e t o p
e n s å d a n k o n g r u e n s m e l l e m o f f e n t lig t
s t j e r n e - i m a g e o g p r i v a t p e r s o n , s o m d e to
f i l m s t je r n e r G w y n e t h P a l t r o w o g L e o n a r d o
D i C a p r i o p å h v e r s i n m å d e f o r s ø g e r a t
is c e n e s æ t t e p å d e r e s r e s p e k t iv e w e b s it e s .
D e t e r n a t u r l i g v i s i k k e s t je r n e r n e s e lv , d e r
d e s i g n e r o g p r o d u c e r e r d is s e w e b s it e s , m e n
d e i n d g å r i e n k o m m u n i k a t i o n s s t r a t e g i ,
s o m s t je r n e n s e lv s a g t s e l v b a k k e r o p o m .
Ø k o l o g i s k h j e r t e k n u s e r . L e o n a r d o D i C a ­
p r i o (f. 1 9 7 4 ) f i k s it a f g ø r e n d e g e n n e m ­
a f Helle Kannik Haastrup
b r u d s o m J a c k D a w s o n i J a m e s C a m e r o n s
Titanic ( 1 9 9 8 ) o g e r s i d e n m e s t k e n d t f o r 163

Fra den røde løber til web 2.0
! Leonardo
Speaal Announcement! Leonardo Donates S i Minion to
the Clinton Bush Haiti I und-
H Fr CTH3!TWfSWI
LEONARDO DICAPRIO
s it s a m a r b e j d e m e d M a r t i n S c o r s e s e i b l.a .
The Aviator ( 2 0 0 4 ) , The Departed ( 2 0 0 6 )
o g Shutter Island ( 2 0 1 0 ) . D i C a p r i o s e s o fte
p å c e l e b r i t y g o s s i p - s i t e s i s e ls k a b m e d s u ­
p e r m o d e l l e r o g h a r i d e t h e le t a g e t r y f o r a t
v æ r e l i d t a f e n h j e r t e k n u s e r . D e t p e r s o n lig e
w e b s it e - l e o n a r d o d i c a p r i o . c o m - s k a l
d e m o n s t r e r e e n h e lt a n d e n s i d e a f i k o n e t
D i C a p r i o .
EMAIL YOUR SENATORS.
VOTE YES
ON CLEA N EN E RG Y JO BS FOR AM ERICA.
,„1 t~ m .. uP,nJ.,
Film og klima. Leonardo di Caprios personlige website,
leonardodicaprio.com.
S t a r t s i d e n e r d e lt o p i to , s å m a n k a n
v æ lg e i m e l l e m a t k l i k k e p å ’ L e o n a r d o ’ i
v e n s t r e s i d e e l l e r ’E c o - S i t e ’ i h ø jr e . U n d e r
’L e o n a r d o ’ e r d e r e t g l a m o u r ø s t , s o r t / h v i d t -
b il l e d e a f s t je r n e n i e f t e r t æ n k s o m p o s it u r .
H v i s m a n k l i k k e r h e r , f å r m a n a d g a n g
t i l f a k t a o p l y s n i n g e r o m a lle d e f i l m , s o m
D i C a p r i o h a r m e d v i r k e t i, o g ’b e h i n d t h e
s c e n e s ’ - f o t o s f r a o p t a g e ls e r n e . D e r e r m e d
a n d r e o r d t a le o m i n f o r m a t i o n h e n v e n d t t il
d e s e r iø s t f i l m in t e r e s s e r e d e . H e r e r h v e r k e n
f o t o s f r a d e n r ø d e l ø b e r e lle r v i d e o o p t a g e l -
1 6 4 s e r f r a d e t s e n e s t e t a l k s h o w e lle r p r o m o ­
t i o n i n t e r v i e w . D e t e r L e o n a r d o D i C a p r i o s
film , s o m e r i f o k u s . N e d e n f o r e r d e r e n
W h a t ’s n e w ? - b o k s , h v o r o v e r s k r if t e r n e b l.a .
k u n d g ø r , a t D i C a p r i o h a r d o n e r e t 1 m i l l i o n
d o l l a r s t i l C l i n t o n B u s h H a i t i - f o n d e n ( o g a t
d e r e r k o m m e t n y e p l a k a t e r t i l Shutter Is­
land). N e d e r s t e r d e r l i n k s t il F a c e b o o k o g
M y S p a c e - s å m a n k a n ’b l iv e v e n n e r m e d ’
D i C a p r i o .
U n d e r o r d e t ’ E c o - S i t e ’ t i l h ø jr e p å s t a r t ­
s i d e n e r d e r e n s la g s f r i s e m e d f ir e n a t u r ­
b i l l e d e r i k l a r e f a r v e r . H v i s m a n k l i k k e r
h e r , k o m m e r m a n f r e m t i l T h e L e o n a r d o
D i C a p r i o F o u n d a t i o n - l e o n a r d o d i c a p r i o .
o r g - m e d l i n k s ik k e a l e n e t i l k l i m a - f i l m e n
The llth Hour ( 2 0 0 7 , i n s t r . N a d i a C o n n e r s
o g L e i l a C o n n e r s P e t e r s e n ) , s o m D i C a p r i o
h a r b id r a g e t t i l a t s k r iv e o g p r o d u c e r e o g
s e l v m e d v i r k e r i, m e n o g s å t il a n d r e f i l m
o m k l i m a f o r a n d r i n g e r o g ø k o l o g i, s o m h a n
a n b e f a le r . D e s u d e n e r d e r d iv e r s e n y h e d e r
o g e n l a n g r æ k k e s a g lig e l i n k s o g r e f e r e n ­
c e r a f in t e r e s s e f o r d e n ø k o l o g i s k b e v id s t e .
T i l b a g e p å d e n f ø r s t e s id e e r d e r p å
m i d t e n t o l o g o e r : ’G l o b a l W a r n i n g ’ o g
’ W a t e r P l a n e t ’. H v i s m a n k l i k k e r p å d is s e ,
k a n m a n s e t o d o k u m e n t a r i s k e k o r t f i l m
o m g l o b a l o p v a r m n i n g o g m i l j ø f o r u r e n i n g
( m e d v o i c e - o v e r a f D i C a p r i o ) . N e d e n u n d e r
e r d e r e n v i d e o b o k s u n d e r o v e r s k r if t e n
”A c t n o w ! ” H e r k a n m a n s e e n f i l m , h v o r
L e o n a r d o s e l v o g n o g le a f h a n s k e n d t e k o l ­
l e g e r - b l . a . F o r e s t W h i t a k e r , E d w a r d N o r ­
t o n o g F e l i c i t y H u f f m a n - o p f o r d r e r b r u ­
g e r n e t i l a t m a i l e o g s e n d e t w e e t s t i l d e r e s
l o k a l e p o l i t i k e r e fo r a t f å d e m t il a t s t e m m e
f o r k l i m a v e n l i g e lo v e . M e n b r u g e r n e k a n
o g s å u p l o a d e d e r e s e g n e v i d e o e r t i l s tø tte
f o r p r o je k t e t e l l e r b lo t s ø g e i n f o r m a t i o n v i a
l i n k e t t i l t h i s is o u r m o m e n t . o r g .
L e o n a r d o D i C a p r i o v i l p å s it w e b s it e
p r æ s e n t e r e s i g s e l v s o m e n s e r iø s s k u e ­
s p i l l e r - o g d e r m e d læ g g e a f s t a n d t i l d e t
’t e e n a g e i d o l ’ - i m a g e , s o m h a n o g s å h a r

- og b r u g e s i n s t je r n e s t a t u s t i l a t f o r a n d r e
v e r d e n o g i n s p ir e r e a n d r e t i l a t g ø r e d e t
s a m m e . H a n v i l g e r n e r e k l a m e r e f o r s i n
e g e n ø k o l o g i s k e o g h u m a n i s t i s k e b e v i d s t ­
h e d , m e n v i l s a m t i d i g a n i m e r e a l m i n d e l i g e
m e n n e s k e r t i l a t tag e p o l i t i s k a n s v a r . H a n
b e t e g n e r i k k e s ig s e lv s o m f i l a n t r o p , m e n
i s c e n e s æ t t e r s i g s o m e n a k t i v d e lt a g e r i
f o r h o l d t il a t æ n d r e t i n g e n e s t i l s t a n d . S a m ­
t i d i g h a r h a n ø je fo r s i n m å l g r u p p e v e d a t
å b n e m u l i g h e d for, a t h a n k a n b l iv e i n k l u ­
d e r e t p å d e r e s s o c ia le n e t v æ r k s s i t e s .
L i v s s t i l s g u r u . P å sit p e r s o n l i g e w e b s it e
- g o o p . c o m - v i l G w y n e t h P a l t r o w o g s å
h j æ l p e a n d r e , m e n d e t e r m e d e n h e lt a n ­
d e n s t r a t e g i: P a lt r o w v i l g e r n e e t a b le r e s ig
s o m l iv s s t ils r å d g iv e r .
G w y n e t h P a lt r o w f i k s it g e n n e m b r u d
m e d Shakespeare in Love o g h a r d e r u d o v e r
m e d v i r k e t i s å f o r s k e l l ig a r t e d e f i l m s o m
Sliding Doors ( 1 9 9 8 , i n s t r . P e t e r H o w i t t ) ,
The Talented Mr. Ripley ( 1 9 9 9 , in s t r . A n ­
t h o n y M i n g h e l l a ) , Shallow Hal ( 2 0 0 1 , Hals
store kærlighed, in s t r . P e t e r o g B o b b y F a r -
r e l l y ) , Sylvia ( 2 0 0 3 , in s t r . C h r i s t i n e J e ffs )
o g d e t o Iron M an-f i l m ( 2 0 0 9 - 1 0 , in s t r .
J o n F a v r e a u ) . I c e l e b r i t y g o s s i p - m a g a s i n e r
b l e v h u n d o g f ø r s t k e n d t s o m B r a d P i t t s
k æ r e s t e , o g e f t e r d e r e s b r u d s o m p o p u l æ r t
s t i l i k o n ’ i m o d e b l a d e n e . H u n h a r d e s u d e n
v æ r e t b r u g t i k a m p a g n e r b l.a . f o r p a r f u m e ­
v i r k s o m h e d e n E s t é e L a u d e r .
H e n d e s w e b s it e f r e m s t å r p å e n h e l t h v i d
b a g g r u n d . I ø v e r s t e h ø j r e h j ø r n e t r o n e r e n
g r å s i l h u e t a f e n f y ld e p e n , o g h e r u n d e r e n
r u b r i k m e d o r d e n e ”G e t t h e s c o o p f r o m
G O O P ”, d e r l i n k e r t i l e n t i l m e l d i n g s f o r m u ­
l a r t i l e t u g e n t l ig t n y h e d s b r e v .
H e n o v e r m i d t e n a f f o r s i d e n s h e lt h v i d e
f la d e f i n d e r m a n t i l s v a r e n d e s i l h u e t - i k o n e r
i s e k s s m a g f u l d e p a s t e l f a r v e r a f e t s æ t b e ­
s t ik , e n c y k e l, e n s w e a t e r , e n r u t s j e b a n e , e n
s o m m e r f u g l o g e n k i k k e r t , l e d s a g e t a f e n
r æ k k e v e r b e r : h h v . M A K E , G O , G E T , D O ,
B E o g S E E . O g n e d e r s t p å s i d e n s t å r m e d
Google eller Goop? Gwyneth Paltrows personlige website, goop.com.
GOOP
tifklt lU H tld. t.tC Itabjtil tn letou, utorfiti'ilM éOii |>rt.
english ! esparto!
get the scoop from G O O P
ign up foi the weekly new ilette
view thi* week'» newsletter
n w ? I
)
a f Helle Kannik Haastrup
165

Fra den røde løber til web 2.0
s t o r e b o g s t a v e r ”G O O P - n o u r i s h t h e i n -
n e r a s p e c t ”, e f t e r f u lg t a f G w y n e t h P a lt r o w s
’ h å n d s k r e v n e ’ s ig n a t u r . U n d e r d e f o r s k e l ­
lig e s i l h u e t - i k o n e r b e f i n d e r d e r s ig n y ­
h e d s b r e v e o m d e t t e o g h i n t i n d e n f o r m a d
( M A K E ) , r e js e r ( G O ) , m a d o p s k r i f t e r o g
m o d e ( G E T ) , m e d it a t i o n ( D O ) , o p d r a g e l s e
o g p a r f o r h o l d ( B E ) o g r e f e r e n c e r t i l w e b ­
s it e s f o r i n d k ø b a f d e s i g n e r - t i n g t i l h j e m ­
m e t o g p l a y l i s t e r t i l i P o d ’e n ( S E E ) .
D e t e r i n t i m s f æ r e n , d e r e r i f o k u s , o g
m a n f å r e t s m u g k i g i n d i P a l t r o w s ’m e l ­
l e m z o n e ’, f o r h u n o m t a l e r g l a d e l i g t o g o fte
s i n e c e l e b r i t y - v e n n e r , d e r i n s p ir e r e r h e n d e .
E e k s . u d p e g e r h e n d e s p e r s o n l i g e s t y lis t ,
d e r s a m t i d i g e r r e d a k t ø r p å Vanity Fair, d e
c e n t r a l e l o o k s ’ f r a d e s e n e s t e k o l l e k t io n e r .
N y h e d s b r e v e n e e r s k r e v e t i f ø r s t e p e r s o n ,
s o m u n d e r s t r e g e r , a t d e t t e v i r k e l i g e r e n
p e r s o n l i g h j e m m e s i d e : U n d e r ’D O ’ e r P a l -
t r o w g å e t i g a n g m e d a t m e d it e r e - ”d e t h a r
j e g a l t i d g e r n e v i l l e t l æ r e ! ” - o g v i f å r i d e n
s a m m e n h æ n g i n d l æ g f r a f le r e e k s p e r t e r ,
b l.a . D a v i d L y n c h , s o m f o r t æ l l e r o m t r a n ­
s c e n d e n t a l m e d it a t i o n . P å d e n e n e s i d e f o ­
k u s e r e r w e b s it e t s å le d e s p å d e t p e r s o n lig e
o g d e t i n d r e , o g P a l t r o w v i l g e r n e f r e m s t å
s o m é n , d e r g i v e r g o d e r å d i d e n s a m m e n ­
h æ n g . P å d e n a n d e n s i d e k r æ v e r m a n g e a f
d e r å d , h u n g iv e r , o g d e l i n k s , h u n p r æ s e n ­
t e r e r , e n s o l i d ø k o n o m i s k b a l l a s t .
B e m æ r k e l s e s v æ r d i g t n o k e r d e r in g e n
b il l e d e r a f h e n d e p å f o r s i d e n , o g d e r e r
h e l l e r i n g e n r e f e r e n c e r t i l h e n d e s f i l m k a r r i ­
e r e - b o r t s e t f r a a t v i f å r a t v i d e , a t h e n d e s
v e n i n d e h j æ l p e r h e n d e m e d t ø j, n å r h u n
s k a l o p t r æ d e p å d e n r ø d e lø b e r . E j h e l l e r
f i n d e r m a n p å s it e t e n P a l t r o w - b i o g r a f i ,
e t f o t o g a l le r i m e d d e s e n e s t e b i l l e d e r e lle r
i n f o r m a t i o n o m n y e e l l e r k o m m e n d e f i l m .
F o k u s e r u d e l u k k e n d e p å P a l t r o w s o m
l i v s s t i l s g u r u - i k k e s o m f il m s t je r n e . H u n
f r e m s t å r r e s s o u r c e s t æ r k o g well connected
1 6 6 m e d a n d r e c e l e b r i t i e s o g v i l g e r n e b id r a g e
t i l a t g i v e m o d t a g e r e n e t b e d r e liv .
S e l v m o d s i g e n d e ? D i C a p r i o b r u g e r p å d e t
p e r s o n l i g e w e b s it e e k s p l i c i t s in g e n n e m ­
s la g s k r a f t s o m f i l m s t je r n e t il a t f å a n d r e
t i l o g s å a t g ø r e e n a k t i v in d s a t s i k a m p e n
m o d k l i m a f o r a n d r i n g e r . S ite t f o r s ø g e r m e d
a n d r e o r d a t f o r e n e D i C a p r i o s e n e s t å e n d e
p o s i t i o n s o m s t je r n e m e d e n k o l l e k t i v p o l i ­
t i s k a k t i o n i n d e n fo r d e m o k r a t i e t s r a m m e r .
M e d s it u d g a n g s p u n k t i i n t i m s f æ r e n s
p e r s o n lig e l i v s s t i l s ø g e r P a lt r o w s p e r s o n ­
lig e w e b s it e d e r i m o d a t n e d t o n e h e n d e s
s t je r n e s t a t u s . M e n g r u n d e n til, a t m a n
s k u l l e i n t e r e s s e r e s ig f o r , h v a d n e t o p h u n
m å t t e m e n e o m l iv s s t il, e r j o lig e p r æ c is , a t
h u n e r f i l m s t je r n e . S t r a t e g ie n v i r k e r d e r f o r
s e l v m o d s i g e n d e , o g m å s k e d e n l i g e f r e m
s p æ n d e r b e n f o r s ig s e l v i o g m e d , a t d e n
r e d u c e r e r s p æ n d i n g e n m e l l e m d e t o r d i n æ ­
r e o g d e t e k s t r a o r d i n æ r e . O g n å r n u f o k u s
e r p å the inner aspect, v i r k e r d e m a n g e
s h o p p i n g - l i n k s o g s å i n k o n g r u e n t e , lig e s o m
m a n k a n u n d r e s ig o v e r d e ’p e r s o n lig e ’
n y h e d s b r e v e s r e t så u p e r s o n l i g e t o n e .
D e t p e r s o n l i g e w e b s it e k a n v æ r e a f ­
s l ø r e n d e i m e r e e n d é n f o r s t a n d . S e l v o m
s t je r n e r n e i k k e s e lv f ø r e r p e n n e n p å d is s e
s it e s , s å e r d e t d e r e s s t je r n e - i m a g e , s o m
b l iv e r p å v i r k e t , i e n t e n p o s i t i v e l l e r n e g a t iv
r e t n i n g .
S t j e r n e d y r k e l s e 2 .0 . T v æ r m e d i a l i t e t e n er,
s o m n æ v n t i n d l e d n i n g s v i s , g iv e t p å f o r ­
h å n d i s e lv e f i l m s t j e r n e n s k o n s t r u k t i o n ,
m e n h a r f å e t n y e f a c e t t e r m e d d e d i g i t a l e
m e d ie r .
E t e k s e m p e l p å d e n r ø d e l ø b e r s la n g e
t v æ r m e d ia l e l i v e r j a n u a r - n u m m e r e t 2 0 1 0
a f a m e r i k a n s k Vogue, h v o r f o t o r e p o r t a ­
g e n ’’T h e B e s t - d r e s s e d D e c a d e ”, o m d e
s e n e s t e t i å r s c e n t r a le l o o k s , h o v e d s a g e l ig
b e s t å r a f b i l l e d e r a f s t je r n e r i d e s i g n e r t ø j
p å d e n r ø d e lø b e r . A t g å o p a d d e n r ø d e

l ø b e r e r b le v e t e t g e n k e n d e lig t r i t u a l - e t
t o p o s f o r s u c c e s , i n d i v i d u a l i t e t o g a n d r e s
b e u n d r i n g - o g b r u g e s d e r f o r o f t e i r e k l a ­
m e r s o m f .e k s . M i c h a e l K o r s ’ k a m p a g n e
f o r p a r f u m e n V e r y H o l l y w o o d f r a 2 0 0 9
( m i c h a e l k o r s . c o m ) . M e n o g s å s o m a f s æ t
f o r a l m i n d e l i g e b r u g e r e s k o m m e n t a r e r t i l
s t je r n e r n e o g d e r e s p å k l æ d n i n g p å d iv e r s e
c e l e b r i t y - o g g o s s i p - s i t e s .
D e t p e r s o n lig e w e b s it e e r d e r i m o d
f i l m s t je r n e n s o n l i n e - m u l i g h e d f o r s e l v a t
f o r s ø g e a t s æ t t e e n d a g s o r d e n i f o r h o l d t i l
s it e g e t im a g e - m e d m e r e e l l e r m i n d r e
h e l d i g t u d f a l d , s o m s e t i a n a l y s e n a f h h v .
l e o n a r d o d i c a p r i o . c o m o g g o o p .c o m .
M e n h v a d e n t e n v i o p l e v e r d e m i t v -
t r a n s m i s s i o n e r n e f r a d e n r ø d e lø b e r , v i a
d e r e s p e r s o n lig e w e b s it e s , e l l e r v i s e l v g å r
i n d o g k o m m e n t e r e r d e m p å d i v e r s e c e l e ­
b r i t y - e lle r m o d e - w e b s i t e s , e r f i l m s t je r n e r
s å l e d e s la n g t m e r e e n d b l o t f i l m s k u e s p i l ­
le r e , d e r k a n n y d e s i k o n k r e t e f i l m . I k r a f t
a f d e r e s p o s i t i o n s o m p å é n g a n g u o p n å ­
e l ig e s t je r n e r o g e n s l a g s r o l l e m o d e l l e r , d e r
e k s e m p l i f i c e r e r m u l i g h e d e n f o r s u c c e s , e r
d e s a m t i d i g , o g m å s k e i k k e m i n d s t , o m ­
d r e j n i n g s p u n k t e r fo r e n u d e n o m s f i l m i s k
i d e n t i f i k a t o r i s k p r a k s is , d e r k a n u d s p i l l e
s ig v i a m a n g e f o r s k e llig e m e d i e r o g h a n d l e
o m a lt f r a l i v s s t i l o g f o r b r u g t i l p o l i t i s k
e n g a g e m e n t .
Litteratur
Bondebjerg, Ib (2007). ’’Power and Personality:
Politicians on the World Wide Web”. In:
Northern Lights. Film and Media Studies
Yearbook, Volume 5. Bristol, Intellect.
Bowles, Hamish (2010). ’’The Best-dressed
Decade”. In: Vogue, januar.
Cosgrave, Bronwyn (2007). M adefor Each Other.
Fashion and the Academy Awards®. New
York, Bloomsbury
Dayan, Daniel og Katz, Elihu (1992). Media
Events: The Live Broadcasting o f History.
Cambridge, MA, og London, Harvard University
Press.
DeCordova, Richard (1990). Picture Personalities.
The Emergence of the Star System in America.
Urbana og Chicago, Univerity of Illinois
Press.
Dyer, Richard (1979). Stars. London, British Film
Institute.
Gamson, Joshua (1994). Claims to Fame. Celebrity
in Contemporary America. Berkeley,
University of California Press
Haastrup, Helle Kannik (2008). ’’One re-enchanted
evening - the Academy Awards as a
mediated ritual within celebrity culture”. In:
The m ediatization of religion: enchantment,
media and popular culture. Northern Lights.
Volume 6.
Hermes, Joke (1995). Reading Women’s M agazines.
Cambridge, Polity Press.
Hjarvard, Stig (2008). En verden a f medier. Me-
dialiseringen a f politik, sprog, religion og leg.
Frederiksberg, Samfundslitteratur.
Honneth, Axel (2006). Kamp om anerkendelse.
København, Hans Reitzels Forlag.
Jerslev, Anne (2010). ’’Rarely a dose of pure
truth” - celebritysladder som medieret kommunikationsform”.
In: Nordicom Information
(under udgivelse).
Levy, Emmanuel (1987). A nd the Winner Is....
The History and Politics o f the Oscar Awards.
New York, Ungar,
Meyrowitz, Joshua (1986). No Sense of Place.
New York, Oxford Univerity Press.
Morin, Edgar (1960). The Stars. London og New
York, Grove Press, Inc.
Rojek, Chris. (2001). Celebrity. London, Reaktion
Books
Stacey, Jackie. (1994). Star Gazing. London og
New York, Routledge
Thompson, John B. (1995). The Media and M odernity.
Stanford.
Vogue. November (2009). Condé Nast Publications.
W ebsites (marts 2010)
www.eonline.com
www.goop.com
www.leonardodicaprio.com
www.people.com
www.style.com
www.tomcruise.com
a f Helle Kannik Haastrup