reflexos na prática interpretativa

duas culturas e um expatriado. Na sua criação, a par de uma sofisticação de linguagem,
própria de um individuo cosmopolita, aparecem motivos melódicos e formas de cariz
nacional, como sejam a Mazurka e a Polca. Alfred Cortot (1877-1962) coloca assim a
questão do refinamento da arte de Chopin por via do seu contacto com a vida na capital
francesa:
Em que medida as suas relações com o saint-simonien Pierre Leroux, com o teólogo
revolucionário Lamernasis, com Balzac, maelstrom vivo das ideias e dos costumes do seu
tempo, com Victor de Laprade, Edgar Quinet, Legouvé, os irmãos Arago, Louis Blanc, para só
citar alguns daqueles que ele é levado a encontrar quase quotidianamente, pesam na natureza
das suas reflexões, na transformação insensível das suas aspirações estéticas? Seria tão
imprudente imaginá-lo como pouco clarividente não o entrever. (Cortot 1949/2010: 106-107) 14
Mas apesar de qualquer influência que possa ter tido o meio em que vivia, Chopin
permanecia fiel à sua individualidade. Esta obstinação, este permanecer único, individual
nas suas escolhas, original na sua linguagem criativa é, porventura, uma das características
mais próprias do artista Romântico. Podemos entender até que ponto Chopin foi a
encarnação do ideal do individualismo pelos seguintes testemunhos daqueles que com ele
privaram: “Nos grandes modelos e chefs-d’ouvre, ele só procurava o que estava em
sintonia com a sua alma.” (Liszt e Cook 1863/2005: 93) 15 Ou, ainda, no comentário de
George Sand, pseudónimo da escritora Amandine Dupin (1804-1876): “Tudo o que ele vê
como excêntrico ofende-o. Ele fecha-se na estreiteza das suas convicções. Estranha
anomalia! O seu génio é o mais original e individual que existe. Mas ele não aceita que lho
digam.” (Sand 1873: 81) 16 Esta descrição dá-nos uma prova da genuinidade da sua
personalidade artística original, ou seja, diferente dos estereótipos da época.
Por último, a atracção pelo mórbido está patente na composição de duas Marchas
Fúnebres e pelo facto de se fazer acompanhar pelo Requiem de Mozart, o qual, a seu
pedido, foi a música tocada no seu funeral. Esta característica, bem romântica, emana da
14
Dans quelle mesure ses relations avec le saint-simonien Pierre Leroux, avec le théologien révolutionnaire Lamennais, avec Balzac,
maelström vivant des idées et des mœurs de son temps, avec Victor de Laprade, Edgar Quinet, Legouvé, les frères Arago, Louis Blanc,
pour ne citer que quelques-uns de ceux qu’il est appelé à rencontrer presque quotidiennement, pèsent-elles sur la nature de ses
réflexions, sur la transformation insensible de ses aspirations esthétiques ? Il serait aussi imprudente de l’imaginer que peu clairvoyant
de ne pas l’entrevoir.
15
In the great models and chefs-oeuvre, he only sought that which was in correspondence with his own soul. (Liszt and Cook
1863/2005: 93)
16
Tout ce qui lui parait excentrique le scandalise. Il s’enferme dans tout ce qu’il y a de plus étroit dans le convenu. Étrange anomalie !
Son génie est le plus original et le plus individuel qui existe. Mais il ne veut pas qu’on le lui dise. (Sand 1873: 81)
28