reflexos na prática interpretativa

Ao mesmo tempo, estas peças antigas [n.t.-Sonata op. 4, Variações op. 2 e os dois concertos
op. 21 e 11] são como que um Janus de dupla-face olhando para trás para a herança de Bach e,
como veremos, para a frente para o futuro de Liszt/Wagner e Debussy (quase à revelia das
próprias intenções do compositor). A imersão de Chopin num modo contrapontístico de pensar
inspirado por Bach é, então, tanto um estímulo como uma âncora. (Eigeldinger in Rink/Samson
2006: 119) 34
E, de facto, encontram-se evidências desta dupla influência (Bach/Chopin) em
Claude-Achille Debussy (1862-1918) e Alexander Scriabin (1872-1915), as quais se
encontram ilustradas no capítulo intitulado ‘Práticas interpretativas na actualidade’ na
alínea ‘Papel na produção musical do séc. XX’.
1.2.1 Chopin e os seus predecessores
Chopin, como testemunha o seu pupilo Mikuli, para além das suas obras, tocava
também peças de alguns dos seus predecessores próximos:
Naturalmente Beethoven estava também perto do seu coração. Chopin tinha particular prazer
em tocar as obras de Weber, particularmente o Concertstück e as Sonatas em lá bemol maior e
mi menor; a Fantasia de Hummel, Septeto e Concertos; o Concerto em lá bemol maior de Field
e os seus Nocturnos, para os quais ele improvisava as mais belas Fioritures. (Eigeldinger 2010:
276) 35
Chopin, como está patente na sua correspondência, sempre procurou nas obras dos
mestres do passado, em particular nos provenientes do espaço cultural germânico,
orientação e modelos. Para além de Bach, outros exemplos existem da influência de
compositores que o precederam, nomeadamente na tríade Bach-Mozart-Beethoven. Um
exemplo da influência de W. A. Mozart são as Variações op. 2 sobre o tema de Lá ci
dàrem la mano; e a de Beethoven pode ser encontrada na estrutura da Sonata op. 35 e
também na utilização de uma secção do primeiro andamento do Trio op. 97 ‘Archduke’.
O interesse pela música barroca por parte de Chopin, na fase final da sua vida, pode
34 At the same time, these early pieces are like a two-faced Janus looking backward to the heritage of Bach and, as we shall see,
forward to the future of Liszt/Wagner and Debussy (almost despite the composer’s own intentions). Chopin’s immersion in a
contrapuntal, Bach-inspired mode of thought is thus both a stimulus and an anchor. (Eigeldinger in Rink /Samson 2006: 119)
35 Naturally, Beethoven was also close to his heart. Chopin took particular pleasure in playing the Works of Weber, particularly the
Concertstück and the Sonatas in A flat major and E minor; Hummel’s Fantasy, Septet and concertos; Field’s Concerto in A flat major
and his Nocturnes, to which he would improvise the most beautiful Fioritures. (Eigeldinger 2010: 276)
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