BAR EM BAR: ATÉ O DIA 18, UM FESTIVAL DE ... - Roteiro Brasília

luZ câMERa ação
Elefante
branco
por reynaldo domingos Ferreira
Não é de fácil convencimento a
abordagem, na literatura ou no
cinema, da questão do altruísmo
cristão, como pretendeu o cineasta Pablo
Trapero em Elefante branco, selecionado
para a mostra Un Certain Régard do Festival
de Cannes deste ano, apesar de contar
com a colaboração de dois excepcionais
intérpretes: Ricardo Darín e Jérémie Renier,
que estão bem, mas não em seus
melhores momentos.
Seus papéis são os de dois padres, Julián
e Nicolá, mergulhados no inferno de
uma favela – Villa Virgen – na periferia
de Buenos Aires, de 15 mil habitantes,
dominada pelo narcotráfico, uma horrenda
mazela social que a Argentina não
faz questão de divulgar. A vila se formou,
desde a década de 30, em torno do esqueleto
de um edifício destinado a abrigar
um hospital que, segundo a idealização
de seu construtor, Alfredo Palácios, deveria
ser o maior da América Latina. Na
atualidade, residem nele perto de 300 famílias
em condições deploráveis.
Os sacerdotes, originários de famílias
ricas da França, que em outros tempos foram
colegas no seminário, um tendo sido
confessor do outro, querem atenuar os
problemas da gente pobre que os cerca.
Acontece, porém, que, ante sua inábil
atuação, eles contrariam não só os traficantes
como também a Igreja, cuja cúpula
representativa se mostra conivente com a
corrupta ação policial na localidade.
Trapero, também um dos autores do
roteiro, abarca variados temas paralelos,
como a campanha pela canonização do
padre Carlos Mugica, criador da primeira
capela na comunidade; um projeto imobiliário
de construção de vivendas, tocado
pelo bispado; o abalo da fé de Julián
ante a percepção da inutilidade de sua luta;
e, além disso, os tormentos da carne
de Nicolá, causados por uma assistente
social, Luciana (Martina Gusman). O resultado,
previsível, não poderia ser outro
senão o da superficialidade com que todos
os assuntos são tratados. E, pior, com
certo sabor de falsidade. Do lado do roteiro,
portanto, é isso o que se tem.
Mas, do lado da direção, o trabalho
de Trapero é, sem dúvida, mais elogiável,
principalmente pelos recursos de linguagem
que ele usa com muita propriedade.
Note-se, por exemplo, a constância com
que ele capta, pela excelente fotografia de
Guillermo Nieto, cenas em plano-sequência
de eficiente efeito dramático, como a da
chegada dos dois religiosos à favela, em
que, pelo deslocar da embarcação que os
traz, se descortina, em impressionante
quadro panorâmico, a miséria do lugar.
Ao tomar ciência, no prólogo, por
exame de ressonância magnética, de ser
portador de uma doença terminal, o padre
Julián vai à procura de seu ex-colega
Nicolá, que se encontra gravemente ferido
num vilarejo, na Amazônia. Ele sobrevivera
a uma chacina perpetrada por
policiais contra colonos, moradores de
um ajuntamento de cabanas no meio da
floresta, sem que lhes pudesse prestar
qualquer ajuda.
Muito debilitado, física e moralmente,
Nicolá, sem saber da situação verdadeira
de Julián, aceita seu convite para se
integrar à vida de Villa Virgen. Na essência,
portanto, o argumento do pouco
convincente filme de Trapero se centraliza
na tentativa do padre Nicolá de moldar
sua alma às difíceis condições locais.
Os dois intérpretes dos protagonistas,
como já foi dito, estão razoavelmente
bem. Ao que se evidencia, contudo, Jéremie
Renier se entregou mais à sua personagem
do que Darín, que continuou, a
todo tempo, sendo ele mesmo.
elefante branco (Elefante blanco)
argentina/espanha/bélgica/2012, 107min.
direção: pablo trapero. roteiro: trapero,
alejandro Fadel, martin maurequi e santiago
mitri. com ricardo darín, Jérémie renier,
martina gusman, pablo gatti, susana varela e
raul ramos.
Fotos: Divulgação
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