A censura invade a MPB - Censura Musical

A censura invade a MPB
Produtor Manoel Barenbein fala
sobre problemas com a DCDP
quando trabalhava com Caetano, Gil
e Chico
A história da música popular
brasileira é repleta de álbuns
atemporais. Discos que registraram
não apenas canções, mas
catalisaram todo o contexto musical
de uma época. A carreira fonográfica
do lendário produtor Manoel
Barenbein traz alguns do mais
antológicos LPs da MPB.
Em 1970, Barenbein produziu o
censurado compacto Apesar de
Você, de Chico Buarque. Trabalhou
também na produção dos dois
primeiros álbuns da carreira do
compositor. No mesmo ano, foi o
responsável por trazer da Itália,
onde Chico estava morando, as
gravações de Chico Buarque Volume
4, LP gravado em condições
adversas.
A censura, Manoel viu de perto. Com
os tropicalistas Caetano Veloso e
Gilberto Gil, produziu em 1969, dois
LP´s arranjados por Rogério Duprat,
antes dos dois baianos partirem para
Londres. Outros destaques de sua
carreira são os álbuns Caetano
Veloso, de 1967, disco que antecipa
o movimento tropicalista, com capa
criada por Rogério Duarte.
Obviamente, não poderíamos deixar
da citar Tropicália ou Panis Et
Circensis (1968), trabalho que uniu
Caetano Veloso, Gilberto Gil, Tom
Zé, Os Mutantes, Capinan e Nara
Leão, quando ‘lançaram’ a
Tropicália, restaurando os padrões
artísticos da época. Mané, como é
chamado pelos íntimos, produziu
também LP´s de Os Mutantes, em
68 e 69.
Em entrevista ao Censura Musical,
Manoel detalhou como a censura
afetou artistas que fizeram parte do
período mais produtivo da música no
Brasil.
Censura Musical: Durante o
período em que você trabalhou
com Caetano e Gil, como a
censura atrapalhou o trabalho
dos dois?
Manoel: Em 69, o Gil e o Caetano
ficaram presos no Rio e enquanto se
preparava a deportação deles, os
dois foram “confinados” em
Salvador. Eles não podiam sair da
cidade, não podiam fazer nada em
público. Na realidade, estavam
passando por uma fase de
dificuldade econômica, pois não
podiam fazer show, ou seja, não
podiam trabalhar. Quem vive de
música e não pode fazer show, não
consegue viver. Aí a companhia
decidiu ajudar e definimos com que
íamos gravar dois LP´s e a
gravadora daria um adiantamento
dos direitos que eles teriam
posteriormente ao lançamento dos
discos.

CM: Quais problemas você
encontrou durante a gravação
destes discos?
Manoel: Chegando no Hotel em
Salvador, estavam dois caras me
esperando e perguntaram: “O
senhor que é o responsável pelo
pessoal que está trabalhando com
Caetano e Gil?” O pior é que eu
estava sozinho. O Rogério (Duprat –
arranjador tropicalista) ficou
conversando com Caetano e Gil e os
dois técnicos saíram passear.
CM: E como você se explicou?
Manoel: A sorte é que eu tinha uma
pasta com todas as anotações dos
discos dos dois. Para que não
houvesse problema, eu já tinha
levado todas as letras com o
carimbo da censura de “liberado”.
Chegamos na delegacia, o delegado
chefe me chamou:”O senhor não
sabe que o Caetano e Gil não podem
fazer aparições públicas?” Eu disse:
“Eu sei, é por isso que a gente está
num local fechado. Nós alugamos
um estúdio e estamos, inclusive,
autorizados pela Polícia Federal de
Brasília pra isso e mostrei os
documentos originais. Ele disse que
tudo bem. Eu falei que se ele
quisesse conferir que podia aparecer
no estúdio. Falei que nós estaríamos
lá a partir da três da tarde do dia
seguinte.
CM: Caetano e Gil ficaram
receosos?
Manoel: Eles ficaram “pê da vida”,
pois os caras não deixavam eles
trabalharem.
CM: Como foi a gravação dos
LP´s?
Manoel: O Gil fez todos os arranjos,
eu peguei o equipamento do Rio e
levei pra Bahia pra gravar.
Chegamos em Salvador, o Gil tinha
ensaiado com o grupo do Pepeu
(Gomes). Esses caras foram
participar de um programa de TV e
tocaram uma música que na letra
tinha a frase “...menina dos
peitinhos duros...”. A censura bateu
em cimas dos caras, o empresário
deles se apavorou, pegou todos os
instrumentos, colocou dentro de
uma Kombi, se mandou pro interior

da Bahia e deixou cinco músicos
sem instrumentos pra gravar. Então
nós tínhamos músicos, estúdio,
equipamento que eu trouxe do Rio,
mas não tínhamos instrumentos.
CM: O que vocês fizeram?
Manoel: Era mês de junho e estava
chovendo muito em Salvador.
Fomos emprestar os instrumentos
de uns amigos do Pepeu, atolamos o
carro e pegamos. Mas na hora que
fomos gravar, não dava, era
impossível! Tivemos que gravar o
disco ao contrário. Gravamos as
bases lá e terminamos de gravar no
Rio.
CHICO CENSURADO
Censura Musical: Como foi
produzir um artista tão
censurado como Chico Buarque?
Manoel: O Chico Buarque foi um
cara que sofreu muito com a
censura. Teve uma época que nós
ficamos um bom tempo sem poder
gravar absolutamente nada dele
porque tudo que ia pra Brasília com
o nome dele era censurado. Podia
não ter nada da música, e os caras
censuravam porque achavam que
teria. Eles (censores) pensavam que
já os caras queriam dar de
malandro, então barrava-se tudo.
Até a ida do Chico pra Itália ainda
deu pra trabalhar, mas depois que
ele voltou ficou mais difícil.
Censura Musical: Embora muitas
canções foram censuradas,
“Apesar de você” passou
despercebida. Como isso
aconteceu?
Manoel: Um dia, eu estava no Rio,
dez e meia da manhã toca meu
telefone e minha secretária disse
que o Chico tava na linha. (Manoel
relembra o diálogo no telefone)
Chico: Alô, Manoel!
Manoel: Fala Chico! O que você tá
fazendo acordado essa hora?
Chico: Não fui dormir ainda. Estou
aqui com o Vinícius. Você não quer
vir aqui não? Fiz uma música, você
não quer ver?
Cheguei lá, tava o Vinícius num
canto com um copo na mão. Aí o
Chico pegou o violão e começou a
cantar. Quando terminou, me
perguntou: “O que você acha?”
Eu disse: Se você não disser que
tem segunda intenção, não dá pra
dizer nada. Agora se você disser que
sim, é óbvio. Manoel comenta - Se
você pegar a letra, pensa numa
mulher. Esquece de ditadura,
ditador, de Médici.
O Chico me perguntou: “O que você
acha? Passa?”
Manoel: Não sei. Vamos fazer como
fizemos com todas as outras.
Então o Dr. João Carlos Miller
Chaves (advogado da gravadora

Philips na época) mandou pra
Brasília e a música voltou liberada.
Eu liguei pro Chico: “Voltou
liberada!”
Ele disse: “Você tá me gozando...”
Manoel: Estou indo aí. Pode preparar
uma dose que eu quero beber!
CM: E quando surgiu o veto?
Manoel: O disco já tinha vendido
em torno de 80 a 100 mil cópias.
Um dia, alguém abriu o bico, porque
sempre tem alguém que abre.
Apareceu um fileto de jornal “A
música de Chico Buarque “Apesar de
você” foi feita em homenagem ao
presidente Médici. Isso saiu num
domingo de manhã. Na segunda de
manhã, o exército invadiu a fábrica.
Dr. João Carlos me ligou e falou:
Some!
Depois de três, quatro dias em casa
ele avisou que eu podia sair. Eles
invadiram a fábrica e quiseram
saber qual era o disco no estoque
que tinha “Apesar de você”. Eles
levaram tudo pra quebrar. Só não
quebraram a matriz, porque não
estava lá.
CM: A gravadora teve prejuízos?
Manoel: Eu diria que nem tanto,
porque existe um processo dentro
da discografia que uma proibição se
torna um marketing. Mas se
ninguém falar nada, passa batido. O
Zuza (Homem de Mello) foi muito
feliz em colocar uma parábola
dizendo que a MPB cresceu a medida
em que a ditadura foi ficando mais
forte, e perdeu a criatividade
quando a ditadura acabou. A
censura trabalhou muito em cima do
universitário, do que cara que
estava desabrochando. Esse cara,
quando tinha capacidade criativa,
ele driblava e acabou.
CM: Em tantos anos de carreira,
você se recorda de outros fatos
sobre censura?
Manoel: Quando eu assumi a
direção artística na Phonogram em
São Paulo, o presidente da
companhia era o Allan Frossard,
formado em psiquiatria na
Sorbonne, com livros publicados na
França. Esse cara, acabou indo
trabalhar com livros, e em 65 veio
parar no Chile para montar a
Phonogram, e depois veio por Brasil.
De 68 pra 69, ele pediu pra matriz
da companhia para que o mudassem
de país, e os caras lá acharam um
absurdo, pois ele estava montando
uma gravadora extraordinária aqui.

Ele saiu do Brasil por um único
motivo – porque não tinha livros
para ler, porque tudo que lê
importava, a censura vetava na
alfândega. Ele foi embora porque
não tinha livros pra ler e era o
presidente da companhia! Pra mim,
esse é o maior exemplo de censura.