O jornalismo em O tempo eo vento

para D. Vanja a paixão pelo texto ficcional publicado em jornal acaba se identificando com os
dramas exibidos no cinematógrafo, que acabara de chegar a Santa Fé. Durante uma sessão ela
afirma:
– Sou louca por cinematógrafo! – exclamou. – Eu já disse lá em casa: tirem-me
tudo, o pão, a água, o oxigênio que respiro, as estrelas do firmamento, tudo, mas não
me privem do folhetim do Correio do Povo nem do meu rico cinematógrafo. Não
achas, Rodriguinho, que é um invento tão instrutivo? Que de maravilhosos
espetáculos nos proporciona! E que privilégio podermos ver naquele rico paninho
branco os melhores atores e atrizes do universo! Eu só imagino se meu pai
ressuscitasse dentre os mortos e pudesse ver essas fotografias animadas. Ele já
achava o daguerreótipo uma coisa mágica, imaginem! Ai! É como sempre estou
dizendo, bendito seja o progresso! (O RETRATO II, p. 481)
A influência do folhetim na vida dessas personagens revela uma maneira de
manter as duas em mundos distintos, da realidade e da ficção, não muito diferente do mundo
dos homens que estão interessados nos noticiários políticos e científicos. Elas vivem na
pequena Santa Fé e viajam para mundos distantes através da fantasia dos romances, habitam o
mesmo espaço na cidade fictícia e mantêm um pé em Porto Alegre, no Rio de Janeiro e nos
países da Europa. Assim como os homens moldam suas idéias de consciência cívica a partir
da leitura dos noticiários, elas passam a identificar nas pessoas que estão em sua volta os
modelos tirados dos folhetins. 41
A influência jornalística muda inclusive a linguagem das duas senhoras. 42 D.
Emerenciana, “por influência de suas leituras do Correio do Povo usava termos como
doidivanas, tresloucado e adrede” (O RETRATO I, p. 137). Já D. Vanja, que tem circulação
livre no Sobrado e por isso aparece um número maior de vezes no romance, age como se
fosse uma das personagens saídas do folhetim:
Emerenciana, sentada na cama, especada entre travesseiros, a escutava de olhos semicerrados e uma expressão
de felicidade no rosto [...]. Despediu-se delas, deixando-as a discutir as personagens do folhetim como se se
tratasse de criaturas vivas que conhecessem na intimidade. Será que o conde ia casar com a Marie? E por que é
que aquele sem-vergonha do Dr. Monet não volta para o lar? Anda bebendo pelas tavernas, enquanto a pobre da
esposa fica em casa se esfalfando a costurar, a costurar, a costurar...”. O Retrato II. Op. cit., p. 378.
41 Sobre a leitura folhetinesca nos jornais da Província, Antonio Hohlfeldt destaca que “não há qualquer relação
direta entre a ideologia do jornal e o folhetim publicado, de sorte que muitos dos folhetins divulgados num jornal
liberal podem vir a ter espaço num jornal republicano”. Isso também acontece no romance pesquisado. In: Deus
escreve direito por linhas tortas. Op. cit., p. 51.
42 D. Vanja e D. Emerenciana têm perfis diferentes de idade e sentimentos em relação às leitoras costumeiras dos
folhetins, conforme escreveu Marlyse Meyer. Entretanto, para os efeitos que Erico Verissimo procurava
imprimir na formação do caráter das personagens, isso pouco importa. “A mulher, ‘a gentil leitora’, é o
destinatário ‘natural’ do romance. Repetiu-se no Brasil aquela ‘situação de leitura’ a que se refere Roger
Chartier, largamente representada na pintura pré-romântica, que multiplicou ‘as cenas de leitura feminina’, sendo
típica aquela que mostra uma mulher jovem recostada languidamente, livro aberto sobre o colo, olhos perdidos,
envolvida pelos efeitos emocionais da leitura romanesca”. In: MEYER, Marlyse. Folhetim: uma história. Op.
cit., p. 379.
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