REVISTA BRASILEIRA 58-pantone.vp - Academia Brasileira de Letras

Ligia Chiappini
Relativiza-se, assim, aquela religiosidade, presente desde Assunção de Salviano
(do menino católico, formado nas aulas de catecismo), que lhe permitiu prever
meio profeticamente as facetas revolucionárias da Igreja, no seu papel de resistência
à ditadura e na defesa dos pobres. Além disso, é notável a atualidade
desse e de outros temas tratados nos romances de Callado, a partir de Quarup,
como o da mulher, do prazer e do corpo, trazidos à luz pela explosão da juventude
em 1968.
De Euclides a Machado
A ironia existente já em Assunção de Salviano e A Madona de Cedro – ainda como
comédia e, portanto, mínima – vai crescendo a partir de Quarup, até explodir
na sátira de A Expedição Montaigne, que parece encerrar o ciclo antes referido.
Anti-herói paródico, Vicentino Brandão é Nando, Quinho e tantos heróicos
revolucionários dos romances anteriores. A dimensão utópica desaparece, persistindo
somente de forma negativa, na amargura de um mundo fora dos eixos:
nossa tragicomédia exposta.
A vertente machadiana, cética e irônica, que combinava tão bem com o lado
Alencar de Callado (aparecendo em outros romances só quando o narrador se
distanciava para olhar exaustivamente e sem piedade a miséria dos heróis e a
pobreza das utopias em seus mundos infernais), agora ganha o primeiro plano,
intensificando a caricatura.
A Expedição Montaigne parece resumir um ciclo de modo tal que, depois dela,
resulta como se Callado trabalhasse com resíduos. Ainda apegado ao tema do
índio – tema pelo qual ele reconhece um interesse do avô historiador, que também
gostava de tratar desse assunto –, o escritor volta a ele no seu penúltimo
romance – Concerto Carioca –, mas esta vez caracterizado por uma problemática
histórico-social mais ampla.
A tentativa de Concerto Carioca é, como o próprio nome aponta, a de concentrar
num cenário urbano a ficção previamente desenhada pela viagem aos con-
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