Resumo de Regras - Escola de Música da UFMG
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• A antepenúltima e a penúltima nota po<strong>de</strong>m ser substituí<strong>da</strong>s por uma semibreve.<br />
• Nesta e em to<strong>da</strong>s as <strong>de</strong>mais espécies a última nota é sempre uma breve.<br />
• Nesta e nas espécies subseqüentes é proibi<strong>da</strong> a repetição <strong>de</strong> uma nota.<br />
• A regra sobre intervalos maiores e menores numa mesma direção <strong>de</strong>ve ser rigorosamente<br />
observa<strong>da</strong>. Entretanto, a sucessão intervalar 2 +2/+3/−2 é idiomaticamente<br />
correta. A sucessão −3/−2/+2, por outro lado, não é tão boa, mas po<strong>de</strong> ser usa<strong>da</strong>.<br />
2.2.2 Contraponto – <strong>Regras</strong><br />
1. A thesis (porção acentua<strong>da</strong> do compasso) <strong>de</strong>ve sempre ser uma consonância.<br />
2. A arsis (porção não–acentua<strong>da</strong> do compasso) po<strong>de</strong> ser consonância ou dissonância.<br />
3. A consonância po<strong>de</strong> ser introduzi<strong>da</strong> livremente.<br />
4. A dissonância <strong>de</strong>ve ser alcança<strong>da</strong> e <strong>de</strong>ixa<strong>da</strong> por grau conjunto na mesma direção.<br />
Desta forma ela preenche um intervalo <strong>de</strong> terça entre as duas notas que estão a seu<br />
lado (consonâncias).<br />
5. Em thesis o uníssono é somente permitido na primeira e última notas do cantus<br />
firmus. No restante do contraponto, entretanto, ele po<strong>de</strong> ser empregado em arsis.<br />
Sempre que possível, o uníssono alcançado por salto <strong>de</strong>ve ser <strong>de</strong>ixado por movimento<br />
em grau conjunto na direção oposta à do salto.<br />
6. Quintas e oitavas em thesis sucessivas <strong>de</strong>vem ser cui<strong>da</strong>dosamente emprega<strong>da</strong>s, ain<strong>da</strong><br />
que não sejam inteiramente excluí<strong>da</strong>s.<br />
2.3 3a. Espécie<br />
2.3.1 Exercícios Preliminares – Elaboração <strong>de</strong> Melodias<br />
•<br />
Às regras expostas anteriormente somam-se aquelas que estão a seguir.<br />
• As melodias <strong>de</strong>vem ser escritas em semínimas.<br />
•<br />
É possível começar com uma anacruse empregando uma (mais comum), duas ou<br />
três pausas <strong>de</strong> semínima (as duas últimas ocasionalmente).<br />
• No penúltimo compasso é possível substituir as semínimas por duas mínimas ou<br />
uma semibreve. Como as espécies anteriores, terminar com uma breve.<br />
2 A partir <strong>de</strong>ste ponto é emprega<strong>da</strong> uma codificação <strong>de</strong> seqüências intervalares na qual o sinal antes <strong>de</strong><br />
um algarismo indica a direção do intervalo e o próprio número indica a classe do intervalo. Por exemplo,<br />
+2/ + 3/ − 2 significa segun<strong>da</strong> ascen<strong>de</strong>nte– terça ascen<strong>de</strong>nte–segun<strong>da</strong> <strong>de</strong>scen<strong>de</strong>nte, não importando a<br />
dimensão do intervalo, ou seja, se as segun<strong>da</strong>s ou terças são menores ou maiores.<br />
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