versão pdf - Livraria Imprensa Oficial

More documents

Recommendations

Info

personagem a força necessária para mudar a História”. Em O País dos Tenentes, “a crise pessoal do extenente Gui (Paulo Autran) faz com que ele tente parar a história marcada por erros e manipulações”. Em O Cego que Gritava Luz, nos deparamos com “a impotência de Dimas (Tonico Pereira), o velho contador de histórias diante de sua própria história”. Em O Tronco, acompanhamos “o destino do coletor Vicente Lemes (Ângelo Antônio), cujas idéias carecem de força social para transformar o mundo, fragilidade que o coloca à mercê da guerra entre os verdadeiramente poderosos”. Ou em Rua 6, Sem Número, no qual “nos deparamos com a obsessão de Solano (Marco Ricca) que, inquieto, infeliz, na contramão de seu tempo, busca uma outra história para sua própria vida”. Depois de avaliar a idéia primeira de cada um de seus filmes, ligados sempre à vertente do cinema político (ou social) Batista constata “certa dificuldade, uma certa recusa até!,” em aceitar a definição simplificadora do termo cinema político. “Talvez” - propõe - “meus filmes sejam, apesar da aparência primeira, reflexões sobre a dificuldade da política ou, quem sabe, a de que a consciência, por si só, não é capaz de libertar”. 15
16 “De propósito” – acrescenta – “não citei, entre os filmes de ficção, O Homem que Virou Suco (Medalha de Ouro no Festival de Moscou/1981)”. Não o fez por entender que “este é meu filmesíntese de todo esse auto-retrato, no qual se pode ver a identificação política com a luta social e a vitória do personagem Deraldo (José Dumont), intelectual que vence, depois de procurar e se encontrar com seu sósia (na verdade seu outro lado “pura emoção”, como em Gamal), o operário Severino (também vivido por José Dumont)”. Para Batista, em O Homem Que Virou Suco dáse “o momento de encontro pessoal, de crença na possibilidade de mudanças”. Maria do Rosário Caetano
Page 2 and 3: João Batista de Andrade Alguma sol
Page 4 and 5: Alguma solidão e muitas histórias
Page 6: Para meus pais, Fernando e Maria (i
Page 9 and 10: 8 que ele dirigiu, são hoje marcos
Page 11 and 12: 10 segredos e mistérios que, só d
Page 13 and 14: 12 não tanto pela instituição, m
Page 15: 14 O cineasta viveu - e vive - “u
Page 19 and 20: 18 nem operários, nem estudantes.
Page 21 and 22: 20 bem de migrante, deixando Ituiut
Page 23 and 24: 22 buscando uma experiência igual
Page 25 and 26: 24 Finalmente, em 59, completando o
Page 27 and 28: típico militar de evidente origem
Page 29 and 30: 28 ao ombro, sozinho, o dia inteiro
Page 32 and 33: 03. O Partidão Antes mesmo de come
Page 34 and 35: paulistanos, no Lgo. São Francisco
Page 36 and 37: Eram textos que falavam, na verdade
Page 38 and 39: Partidão, como era conhecido o Par
Page 40 and 41: modernização dominada por novas f
Page 42 and 43: Ridicularizávamos as tentativas de
Page 44 and 45: em crise e que já não faltava mui
Page 46 and 47: Eu fui designado para a intervenç
Page 48: egras do marxismo e da política e,
Page 51 and 52: 50 Dos seriados, me lembro de um pr
Page 53 and 54: 52 um grupo de cinema, de que já f
Page 55 and 56: 54 de Jânio, Faria Lima e outros p
Page 57 and 58: 56 traste com a paisagem miserável
Page 60 and 61: 06. A alma em frangalhos É difíci
Page 62 and 63: O caminhão era peça fundamental d
Page 64: Dois outros momentos, um catorze an
Page 67 and 68:
66 Vargas e, agora, a serviço do n
Page 69 and 70:
68 ranças de organizações as mai
Page 71 and 72:
70 Em São Paulo, um poeta popular,
Page 73 and 74:
72 genericamente tachada de comunis
Page 75 and 76:
74 Respirava essa agitação polít
Page 77 and 78:
76 Num tom exaltado, juvenil, anti-
Page 79 and 80:
78 construindo ali o terceiro está
Page 81 and 82:
80 E foi em meio a esse caldo emoci
Page 83 and 84:
na mesma ansiedade diante da tela m
Page 85 and 86:
84 ta. De repente eu me vi no meio
Page 87 and 88:
86 O chamado bateu como um martelo
Page 89 and 90:
88 inclusive dentes. Os mesmos offi
Page 91 and 92:
90 Bacurau era meu apelido de infâ
Page 93 and 94:
92 de uma racionalidade: um objetiv
Page 95 and 96:
94 Eu me politizara e me esforçava
Page 98 and 99:
II - Na Contra-mão 01. Recomeçand
Page 100 and 101:
Por exemplo, por iniciativa minha
Page 102 and 103:
a falta de perspectiva dos estudant
Page 104 and 105:
evelado e copiado lá, como um “t
Page 106 and 107:
sionante. Zelito, desesperado, se a
Page 108 and 109:
02. Rumo ao longa-metragem No come
Page 110 and 111:
Cineastas como o Person e Roberto S
Page 112 and 113:
Quantas vezes, desde essa primeira
Page 114 and 115:
gado a repetir as experiências do
Page 116:
Eu acertei o lançamento do filme e
Page 119 and 120:
118 carroceria de lona. Me acenaram
Page 121 and 122:
120 do trajeto, de olhos vendados,
Page 123 and 124:
122 Na verdade tudo parecia extrema
Page 125 and 126:
124 Afinal, certo ou errado, eu hav
Page 127 and 128:
126 Isso representou, para mim, uma
Page 129 and 130:
128 julgavam representantes de Cuba
Page 131 and 132:
130 Quando Arkenthal apareceu, nós
Page 133 and 134:
132 E essa sensação era ainda ali
Page 135 and 136:
134 Raulino, Alain Fresnot, Chico B
Page 137 and 138:
136 O fotógrafo (e câmera) era o
Page 140 and 141:
04. Gamal - a emoção e a negaçã
Page 142 and 143:
O gosto pelo cinema, como arte, com
Page 144 and 145:
de mercado, o aposto O Delírio do
Page 146:
Cena de Gamal
Page 149 and 150:
148 mais que eu tentasse, jamais co
Page 151 and 152:
150 respeito hierático ao seu sign
Page 153 and 154:
152 A repercussão política dos do
Page 156 and 157:
III - O Reencontro Com Meu País 01
Page 158 and 159:
Um Cineasta na TV “Num dia qualqu
Page 160 and 161:
muitos aos releases oficiais que pa
Page 162 and 163:
Era a periferia desbragada, miséri
Page 164 and 165:
que serviriam para cobrir parte das
Page 166 and 167:
por cento, o que podia ser classifi
Page 168 and 169:
Pessoalmente eu estava super-estabi
Page 170 and 171:
eclamavam da presença de marginais
Page 172 and 173:
apaz. Isso foi o suficiente para qu
Page 174 and 175:
a leitura logo que percebiam o cont
Page 176 and 177:
A pressão sobre meu trabalho era p
Page 178 and 179:
Dra. Sueli e geralmente atendidas p
Page 180 and 181:
depois, com a trágica e, até hoje
Page 182 and 183:
02. O Globo Repórter Depois do tra
Page 184 and 185:
importantes na política e na econo
Page 186 and 187:
03. O Povo Fala Fernando (Pacheco J
Page 188 and 189:
Não era esse exatamente o prato de
Page 190 and 191:
Eu conhecia o Marco Antonio Coelho
Page 192 and 193:
Nogueira. O problema era a proximid
Page 194 and 195:
IV - De volta ao Cinema 01. A Abert
Page 196 and 197:
Quanto aos repórteres que trabalha
Page 198 and 199:
seus horrores: a cara do general-pr
Page 200:
ça, sua irracionalidade, como uma
Page 203 and 204:
202 Sua primeira incursão foi a de
Page 205 and 206:
204 bater as sombras, para assim in
Page 207 and 208:
206 brasileiros, sobrepesando a dor
Page 209 and 210:
208 de lulas na brasa, um bom vinho
Page 211 and 212:
210 Não que eu tivesse provocado a
Page 213 and 214:
212 Quando Vlado recebeu o convite
Page 215 and 216:
214 Conversando com Vlado, ele supe
Page 217 and 218:
216 Clarice e seus filhos, o II Ex
Page 219 and 220:
218 muitas vezes, se mostra absolut
Page 221 and 222:
220 Daí a culpa, como se eu tivess
Page 224 and 225:
04. A despedida da TV A partir de 1
Page 226 and 227:
mento contra mim, com artigos em jo
Page 228 and 229:
cubículo que mal cabia uma pessoa
Page 230 and 231:
A câmera desce, vai até o bar. Eu
Page 232 and 233:
No concurso aberto pela Globo, o Bo
Page 234 and 235:
pedidos, de programas ou reportagen
Page 236 and 237:
colocando atores cujas atuações i
Page 238 and 239:
Para a Globo, a proibição foi um
Page 240 and 241:
se ano de 2003 já foi exibido em f
Page 242 and 243:
05. Do Cinema de Rua ao Greve! O Ci
Page 244 and 245:
levando os filmes para as discussõ
Page 246 and 247:
Sobre os meus filmes desse “ciclo
Page 248 and 249:
Guardo na memória, como algo basta
Page 250 and 251:
Mas o mais incrível estava por aco
Page 252 and 253:
esultado é que a cópia saiu a tem
Page 254 and 255:
captada pelo olhar do Raulino. Ali
Page 256 and 257:
IV- De Volta aos Longa-metragens 01
Page 258 and 259:
em aberto, amplo, que tentasse resg
Page 260 and 261:
Nós formulamos a proposta de cria
Page 262 and 263:
A polêmica ganhou os jornais, com
Page 264 and 265:
O lado mais positivo da Apaci foi,
Page 266 and 267:
Paulo, estivéssemos ou com uns ou
Page 268 and 269:
02. Doramundo: prêmios e problemas
Page 270 and 271:
Na hora da entrega dos prêmios, o
Page 272 and 273:
do tipo “veja lá o que você and
Page 274 and 275:
mente a abertura do festival, Mr. D
Page 276 and 277:
Festival. Como se não bastasse, eu
Page 278 and 279:
de longa-metragem, incluídos aqui
Page 280 and 281:
Dirigindo Antonio Fagundes Irene Ra
Page 282 and 283:
03. O Homem Que Virou Suco Como aco
Page 284 and 285:
ser confundido com um outro nordest
Page 286 and 287:
Um momento de afirmação, conflito
Page 288 and 289:
O fotógrafo do filme foi o Aloysio
Page 290 and 291:
monopolista estrangeiro e o oportun
Page 292 and 293:
24 horas por dia pelo direito de fi
Page 294 and 295:
produção brasileira busca abocanh
Page 296 and 297:
O cinema seguia e segue, mesmo que
Page 298 and 299:
de nordestinos nas grandes cidades,
Page 300 and 301:
que não era nordestino e sim minei
Page 302 and 303:
Há um momento especialmente engra
Page 304 and 305:
“atestado ideológico” do perso
Page 306 and 307:
04. O PCB e Os Demônios, aliás, A
Page 308 and 309:
nho, o primado da inteligência, da
Page 310 and 311:
Era uma coisa impressionante e eu p
Page 312 and 313:
“partido da classe operária”.
Page 314 and 315:
Nós trabalhamos muito, criando sub
Page 316 and 317:
A violência vivenciada pelo repór
Page 318 and 319:
Davi pede ao outro que o considere
Page 320:
Eu, apesar de ser radicalmente cont
Page 323 and 324:
322 culpá-lo por filmar, do que em
Page 325 and 326:
324 No texto, publicado correta e d
Page 327 and 328:
326 À saída das sessões, o repó
Page 329 and 330:
328 “Diretas já” era um movime
Page 331 and 332:
330 que chegou ao requinte de parar
Page 333 and 334:
332 para nós, mas para nós era um
Page 335 and 336:
334 Pedi ao Chico que girasse a câ
Page 337 and 338:
336 subida na rampa do Presidente S
Page 339 and 340:
338 País dos Tenentes. Na verdade,
Page 341 and 342:
340 A homenagem, que na verdade hom
Page 343 and 344:
342 O personagem de Pena, para mim
Page 345 and 346:
344 por exemplo o crítico da revis
Page 347 and 348:
346 “...o filme fala muito de nó
Page 349 and 350:
348 nir o filme eu digo: “É uma
Page 351 and 352:
350 produção e depois me chame pa
Page 353 and 354:
352 absoluta negação do filme. O
Page 355 and 356:
354 Os figurantes se reuniam, arran
Page 357 and 358:
356 Em O Tronco, há outra passagem
Page 359 and 360:
Final das filmagens de O País dos
Page 361 and 362:
360 parecido, que tivemos que cenog
Page 363 and 364:
Carta de Klaus Maria Brandauer, con
Page 365 and 366:
364 comigo sobre uma política pró
Page 367 and 368:
366 O atraso do filme foi fatal: Co
Page 369 and 370:
368 Eu não queria ver ninguém, n
Page 371 and 372:
João Batista com Francisco Ramalho
Page 373 and 374:
372 Durante quinze anos ele e eu ha
Page 375 and 376:
374 Na ECA ele chegou mesmo a me am
Page 377 and 378:
376 nome criou uma tensão no cinem
Page 379 and 380:
378 São Paulo fervia de projetos e
Page 381 and 382:
380 Meu irmão tinha uma fazenda no
Page 383 and 384:
382 É difícil levar o segredo par
Page 385 and 386:
Cenas de O Cego Que Gritava Luz
Page 387 and 388:
386 vel de uma dose de pinga e o pr
Page 389 and 390:
Letícia Sabatela, Ângelo Antônio
Page 391 and 392:
390 E nesse esforço tudo se encaix
Page 393 and 394:
392 O FICA foi um sucesso estrondos
Page 395 and 396:
394 o Goiânia Mostra Curtas (das g
Page 397 and 398:
Luciana Braga em Rua 6, Sem Número
Page 399 and 400:
398 carreira. Voltei a fazer docume
Page 401:
400 acontecimentos para os quais me
Page 404 and 405:
Filmografia 1963 Catadores do Lixo
Page 406 and 407:
continuista: Jairo Ferreira montage
Page 408 and 409:
1970 Eterna Esperança média-metra
Page 410 and 411:
direção/roteiro/montagem/fotograf
Page 412 and 413:
(jornalista), Oswaldo Campozana (Dr
Page 414 and 415:
direção produção: Wagner Carval
Page 416 and 417:
1985 Céu Aberto longa-metragem dir
Page 418 and 419:
(Consuelo), Alexandre Ribondi (Edua
Page 420 and 421:
fotografia: Carlos Ebert música: M
Page 422 and 423:
Com José Mojica Marins, o Zé do C
Page 424 and 425:
Prêmios Nacionais e Internacionais
Page 426 and 427:
- Melhor Film OCIC/ FestRio 86 (Off
Page 428 and 429:
Jurado no Festival Internacional da
Page 430:
Créditos das fotografias pág.271
show all

versão pdf - Livraria Imprensa Oficial

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?